展示设计调研报告范文
推荐第1篇：博物馆展示设计调研报告
北 华 航 天 工 业 学 院
展示设计市场调研报告
报告题目： XX博物馆展厅调研报告作者所在系部：作者所在专业：作者所在班级： 作 者 姓 名 ： 指导教师姓名： 完 成 时 间 ：
廊坊博物馆展厅调研报告
调研时间：2012年3月5日
调研地点：廊坊市博物馆
调研目的：进一步了解展示相关知识
博物馆介绍：廊坊博物馆占地10000平方米，建筑面积7600平方米，主体三层，局部四层。完全按照国家对博物馆建筑规范要求进行设计施工，投资3700万元。博物馆外型设计庄重典雅，凝炼大方，总体风格与廊坊文化艺术中心的优美环境相融合；与图书馆和即将兴建的大剧院建筑格调相统一。博物馆内部设有4个固定展厅和2个临时展厅。另外，还设有学术报告厅、休闲区、贵宾厅等各种附属设施。调研感受：经过这次实地调研，让我了解了廊坊博物馆和廊坊的历史，更为重要的是了解了展示的相关知识。在博物馆里通过视觉，听觉等接触了很多展示信息，展厅，展示牌，展示栏，展示架，展具，对如何设计展区，展示栏等，帮助很大，受益匪浅。
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展示设计市场调研报告
目录
一、在展示设计中人机工程学具体的研究对象包括哪些方面 2
1、尺度方面 2
2、色彩应用 2
3、采光和照明 4
4、人的知觉 5
5、空间环境对温度湿度的要求 6
6、空气质量与空气流速 6
7、电磁辐射 6
8、绿化和水体 6
二、展示设计中的版面设计包括哪些方面内容，版面制作的材料与制作技术 6
1、版面制作的材料 8
2、制作技术 11
三、展示设计中常用的照明灯具及照明光源 12
1、常用的照明灯具 12
2、展示设计中光源类型的选用 16
四、展示中常用的道具的特点 17
1、展架 17
2、展台 18
3、展板 18
4、展柜 19
五、调研日记 20
六、调研分工 20
- 1相互映衬的效果。例如：将红与绿、黄与蓝、白与黑等色彩放在一起，以显示 它们各自的特性，加强色与色之间的个性表现，以达到色彩的鲜明对照和强烈的视觉反映。对比与调和是相对而言的，“传统的色彩和谐理论只研究如何使各部分互 相联系，而不研究它们之间的分离。因此，无论如何也是不完善的”。
(4)色相对比：
因色彩的相貌差别而形成的对比。色彩光谱中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫概括了色相的基本面貌。差别大的称为对比色对比，差别小的称为同类色对比。对比色的应用能使人产生鲜明、强烈的视觉感受；同类色对比具有淡雅、柔和的特点。
(5) 明度对比：
因色彩明度不同而产生的对比。在色彩明度中，如黑、白、灰之间，明度差别大的称为强对比，差别小的称之为弱对比。对比度越强所产生的效果就越醒目、明快，对比度越弱则产生的效果就越柔和。
(6)冷暖对比：
冷与暖是相对而言的，是人们根据对自然界认识过程中所产生的主观联想和感受。如红色易使人联想到温暖的炉火，蓝色则联想到寒冷的冰雪。暖色能带给人以热烈和激情的情绪，冷色使人产生沉静和稳定之感。它们之间的作用是通过对比而产生的。
根据以上规律和特点，则要求我们在展示设计中，要根据不同的展示主题、企业文化、环境、季节等诸多因素，在色彩应用上做出不同的艺术处理，这样才能达到预期的设计效果。 (7)展示设计中色彩与主题表现
展示活动从其规模上一般可分为大型展览，中型展览和小型展览。无论何种规模的展览，就其共性来讲，都具有鲜明的主题性。展示设计的色彩语言总是围绕展示主 题而进行的。寓意于色彩中的视觉主题总是能迅速表达其展示意图，还能创造出独特的展示气氛。展示主题主要是通过色彩显示来表达其展示内容的，在主题色彩应 用中如 “百事可乐”品牌在展示其产品主题特征时，通过大量标准色彩的运用，来传达其主题特征，烘托出其产品的固有特色，进而达到其产品推广的目的。
利用色彩的温度感来表现主题特征 色彩是具有温度感的。暖色系在人的心理上易产生舒展的感觉，冷色系一般易产生紧缩感。利用色彩具有温度感这一特征，在展示商品主题特征时可以充分利用这种 心理特点。如电冰箱、电风扇、空调等家用电器，其功能就是制冷。所以利用人们看到冷色就会产生寒冷、凉爽的联想，此类产品的形象展示大多是以冷色调作为主 题色进行体现的，从而充分地表现了商品展示的主题特征。 (8)运用色彩的对比来突出展示主题
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(2)照明光源
展示设计中的照明光源主要是以自然光和人工照明为主。
自然光是一种比较优质的光源，它不仅照明效果自然通透，而且可以节省大量的能源。 展示设计中为了最大程度地保证展示照明的质量和稳定性，控制照明效果，保护展品。 人工照明产生以后，相对于优质的自然光而言，人工照明有着形式灵活，容易控制，能够提供相对稳定的照明环境等优点，因此，人工照明在建筑和展示设计中也被广泛运用。
4、人的知觉
1视觉与视错觉：人类经历了漫长的进化过程，为了适应自然而逐步形成了各种感觉器官，其中视觉器官最重要，它担负着80%以上的信息接收任务。但视觉器官的功能又不是万能的，有时人的视觉由于生理、心理因素以及受光、形、色等外界因素的干扰，会产生视觉误差，即视错觉。视错觉分为形的错觉和色的错觉，本文主要讨论色彩视错觉。
2听觉：人在正常情况下可听到频率在20—2000赫兹的声音
人因年龄差异导致听觉差别较大，年轻人较敏锐，但25岁以后便产生听觉损失，老年人较严重来自前方的声音较易于分辨，而对来自右前方的声音比较敏感，一般规律是右耳比左耳灵展厅内各种音响均匀分布，避免产生聚集现象，各种声源均宜配置在观众的前方
3嗅觉：色彩与嗅觉的关系大致与味觉相同，也是由生活联想而得。从花色联想到花香，根据试验心理学的报告：通常红、黄、橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的浊色系容易使人感到有腐败的臭味。深褐色容易联想到烧焦了的食物，感到有蛋白质烤焦的臭味。
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三、展示设计中常用的照明灯具及照明光源
1、常用的照明灯具
白炽灯
白炽灯将灯丝通电加热到白炽状态，利用热辐射发出可见光的电光源。自1879年，美国的T.A.爱迪生制成了碳化纤维（即碳丝）白炽灯以来，经人们对灯丝材料、灯丝结构、充填气体的不断改进，白炽灯的发光效率也相应提高。1959年，美国在白炽灯的基础上发展了体积和衰光极小的卤钨灯。白炽灯的发展趋势主要是研制节能型灯泡。不同用途和要求的白炽灯，其结构和部件不尽相同。白炽灯的光效虽低，但光色和集光性能好，是产量最大，应用最广泛的电光源。
荧光灯
荧光灯分传统型荧光灯和无极荧光灯，传统型荧光灯即低压汞灯，是利用低气压的汞蒸气在放电过程中辐射紫外线，从而使荧光粉发出可见光的原理发光，因此它属于低气压弧光放电光源。荧光灯的放光效率高，放光面积大，光线柔和，使用寿命长，可以使光色近似日光色或其他各种光色，是一种良好的室内站名光源。
无极荧光灯
无极荧光灯即无极灯，由高频发生器、耦合器和灯泡三部分组成。玻管采用硬质玻璃，管内充入惰性气体及微量水银，管壁涂敷高效三波长荧光粉，灯管两端涂敷导电胶，并施加高压，使灯管内气体电离，水银蒸气受激发放电，受激原子返回基态时辐射出波长253.7nm紫外线，灯泡内壁的荧光粉受到紫外线激发产生可见光。无极荧光灯具有高辉度、高效率、低耗电、无频闪，体积小、寿命长的优点。反复可启动性能好，可在0.1 s内瞬间启动。三波长白色光色的色度可满足不同需求。
三基色荧光灯 由蓝、绿、红谱带区域发光的三种稀土荧光粉制成的荧光灯三基色节能型荧光灯是一种预热式阴极气体放电灯，分直管形、单U型、双U型、2D形和H形等几种。以H形节能荧光灯为例，它由两根顶部相通的玻璃管（管内壁涂有稀土三基色荧光粉）、三螺旋状灯丝（阴
极）和灯头组成。其工作原理与普通荧光灯相似，即可配用电感型镇流器（要配有启辉器），也可配用电子镇流器（不配用启辉器）。
暖色光
暖色光的色温在3300K以下，暖色光与白炽灯相近，红光成分较多，能给人温暖、健康、舒适的感觉。适用于家庭、住宅、宿舍、宾馆等场所或温度较低的地方。
冷白色光
又叫中性色，它的色温在3300K~5300K之间，中性色由于光线柔和，使人有愉快、舒适、安详的感觉。适用于商店、医院、办公室、饭店、餐厅、候车室等场所。
冷色光
又叫日光色，它的色温在5300K以上，光源接近自然光，有明亮的感觉，使人精力集中。适用于办公室、会议室、教室、绘图室、设计室、图书馆的阅览室、展览橱窗等场所。
电子节能灯
电子节能灯，又称为省电灯泡、电子灯泡、紧凑型荧光灯及一体式荧光灯，是指将荧光灯与镇流器（安定器）组合成一个整体的照明设备。节能灯的尺寸与白炽灯相近，与灯座的接口也和白炽灯相同，所以可以直接替换白炽灯。
节能灯的正式名称是稀土三基色紧凑型荧光灯，20世纪70年代诞生于荷兰的飞利浦公司。被国家纳入到了863推广计划，最早在山东的胶东半岛推广，其中最早响应
的两家工厂为威海北洋和栖霞灯具厂，但是由于早期成本比较高，推广难度比较大。广东依靠其优越的地理位置，依托国家的政策支持，以低成本的原材料大批量生产节能灯，并销往全国。因为早期人们对于节能灯的概念比较模糊，广东生产的卤粉节能灯成本较低，销往市场的价格也比较低，现全国80%的节能灯来自广东生产，其中80%的节能灯是在中山古镇生产的。
这种光源在达到同样光能输出的前提下，只需耗费普通白炽灯用电量的1/5至1/4，从而可以节约大量的照明电能和费用， 因此被称为节能灯。
冷阴极荧光灯
冷阴极荧光灯具有体积小、亮度高、寿命长的特点，但工作前需要预热。该类光源已经广泛应用于液晶显示器，液晶电视机的背光源中。液晶显示器上用的背光——冷阴极荧光灯英文名Cold Cathode Fluorescent Lamps，简称CCFL
卤素灯
卤素灯泡（英文：halogen lamp），简称为卤素泡或者卤素灯，又称为钨卤灯泡、石英灯泡，是白炽灯的一个变种。
卤素灯泡(Halogen lamp)，亦称钨卤灯泡，是白炽灯的一种。原理是在灯泡内注入碘或溴等卤素气体。在高温下，蒸发的钨丝与卤素进行化学作用，蒸发的钨会重新凝固在钨丝上，形成平衡的循环，避免钨丝过早断裂。因此卤素灯泡比白炽灯更长寿。此外，卤素灯泡亦能以比一般白炽灯更高的温度运作，它们的亮度及效率亦更高。不过在这温度下，普通玻璃可能会软化。因此卤素灯泡需要采用溶点更高的石英玻璃。而由于石英玻璃不能阻隔紫外线，故此卤素灯泡通常都而需要另外使用紫外线滤镜。
卤素灯泡上的水晶玻璃如果有油，会造成玻璃上温度不一，减低灯泡的寿命。因此换卤素灯泡时要避免人手触及灯泡的玻璃。若果手指摸到应以酒精清洁。
金卤灯
金卤灯是交流电源工作的，在汞和稀有金属的卤化物混合蒸气中产生电弧放电发光的放电灯，金属卤化物灯是在高压汞灯基础上添加各种金属卤化物制成的第三代光源。照明采用钪钠型金属卤化物灯，该灯具有发光效率高、显色性能好、寿命长等特点，是一种接近日光色的节能新光源，广泛应用于体育场馆、展览中心、大型商场、工业厂房、街道广场、车站、码头等场所的室内照明。
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四、展示中常用的道具的特点及构件、拆装形式
展示过程中所使用的器物很多，这里所说的道具是指安置、围护、承托、吊挂、张贴展品所用的器械，如展架、展台、展板、展柜等。
现代展示常用的标准化道具通常是工业化生产的产品，这些产品的设计已经超出了展示设计的范畴，故不在这里述及。
展示道具选用的一般原则是：以标准化、系列化的定型产
品为主，以特殊性和专门设计的产品为辅；以组合式、拆装式为主，以便于任意组合、变化，方便包装、运输和贮存；结构设计要合理、可靠，加工精确、坚固、安全可靠；道具主要部分要求选用轻质、高强度材料；其次，造型要简洁，色彩要沉着，表面作亚光处理，以避免可能出现的眩光。
展示道具的造型、色调、规格和尺寸的选择，取决于展示环境的风格、尺度、陈列性质、展品特点以及展示空间的色调等因素。随着现代展示活动的普及，越来越多的专业厂商研制、设计和生产出适合各种展示形式的新颖展示道具，专业生产的标准化产品有逐渐取代传统的展示道具的趋势，因此在从事展示设计时，首先应该考虑采用那些具有多种功能和用途的系列化道具，尽量不用或少用专门设计的特殊规格的道具，以方便布展，节约开支。
从道具的用途分类，常用的有这样几大类：
1、展架
展架是用以吊挂、承托展板，或与其它部件共同组成展台、展柜及其它形式的支撑骨架器械，也可以用它作为直接构成隔断、顶棚及其它复杂的立体造型的器械，是现代展示活动中用途最广的道具之一。
展架，也叫做展示架，是终端宣传促销生动化的利器。 展架作为一种营销手段，是随着终端POP广告发展而来的。它具有绿色环保、方便运输、组装迅速等优点，摆放在销售场所中，能起到展示商品、传达信息、促进销售的作用。
展架的起源
展架的使用早期盛行欧美，显眼的精美图案及摆放产品的展示架在国外已经十分普遍，广泛应用于食品饮料、日化、家电、家居、建材、酒等行业。欧美众多包装公司也认为通过制作陈列架（展架、展示架[1]）可以提升企业的技术水平和企业的销售能力。在欧美，陈列架（展架、展示架）是一种附加值非常高的产品，使用的用户和制造厂商都非常多。
不过，陈列架（展架、展示架）在欧美的使用虽然已经十分普遍，但是在国内还是处于起步阶段。大陆最早开始做展示架大约是2000年左右，那时在包装较为发达的广东地区仅3家纸制品厂设计生产展示架。近些年来发展较快，主要集中在北京／上海／广东；应用的范围也越来越广。
现在一些品牌客户已经把陈列架（展架、展示架）做为常规促销品在系统的应用，不论是新品推出还是节日促销，取得了不错的效果，对于提升在卖场的品牌形象，营造节日气氛，提高销量，有很有帮助。
展架又名产品展示架、促销架、便携式展具和资料架等。是根据您产品的特点，设计与之匹配的产品促销展架，再加上具有创意的LOGO标牌，使您的产品醒目的展现在公众面前，从而加大对产品的宣传广告作用。
展架的分类
1、按样式可分为：落地式展架、台式展架、挂式展架、异型展架、主题陈列
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展示设计
调 研 报 告
班级：环境艺术设计
姓名：包雪婷
2班
调研时间：2017年4月11 调研地点：哈尔滨麦凯乐购物广场 调研内容：
一、普拉达
二、乔治·阿玛尼
三、Louis Vuitton
四、Dior
五、香奈儿
六、爱马仕
七、巴宝利
八、卡地亚
九、杰尼亚
十、杜嘉班纳
一、普拉达
1、品牌介绍
品牌风格：普拉达男装的特色，在于古典简约又不失年轻化的设计，像是60年代意大利拿波里造型的西装，因设计师缪西娅·普拉达(miuccia prada) 用了具有伸缩性的现代感素材，复古中赋予新意，可说创造了流行的独特风格。
2、产品展示特点
橱窗设计特点：店面的两个橱窗都是半透式的，左边的橱窗摆放的是两个女模，服装颜色以粉红色、米色和为主，表现出女性时尚、温柔的一面，右边的橱窗摆了一个男模，服装颜色以黑色为主，体现男装成熟稳重的风格。
二、乔治·阿玛尼
1、品牌介绍
现在已是在美国销量最大的欧洲设计师品牌，他以使用新型面料及优良制作而闻名。就设计风格而言，它们既不潮流亦非传统，而是二者之间很好的结合，其服装似乎很少与时髦两字有关。
2、产品展示设计
主要陈列方式及特点：店内模特展示、挂通展示、叠装、单品与服装组合陈列。主要陈列器架：精品展示台、挂通、通层板等。
三、Louis Vuitton
1、品牌介绍
Louis Vuitton世界著名奢侈品牌，典雅巴黎气质。创立于1854年，现隶属于法国专产高级奢华用品的Moet Henney Louis Vuitton集团。 品牌产品：男装、女装、皮包、饰品、配件、手袋、墨镜 。
2、产品展示设计
主要陈列方式及特点：店内模特展示、挂通展示、叠装、单品与服装组合陈列。格调统一。
四、Dior
1、品牌介绍
Dior是一个著名法国时尚消费品牌。Dior公司主要经营女装、男装、首饰、香水、化妆品等高档消费品。
2、产品展示设计
Dior品牌的展示空间中架子设计简洁大方。Dior珠宝首饰、手表的品牌展示柜的设计喜欢用厚重有质感的玻璃来做展柜，展现品牌的奢华。
五、香奈儿
1、品牌介绍
该品牌产品种类繁多，有服装、珠宝饰品及其配件、化妆品、护肤品、香水等，每一类产品都闻名遐迩，特别是香水与时装。 香奈儿是一个有着整整百年历史的著名品牌，其时装设计永远保持高雅、简洁、精美的风格。
2、产品展示设计
店内运用了展架和展示柜，没有过多的装饰，香奈儿松散的阵列方式充分体现了空间陈列的思想，同时也体现了品牌优雅而神秘的气质。
六、爱马仕
1、品牌介绍
爱马仕1837年创立于法国巴黎，。爱马仕是一家忠于传统手工艺，不断追求创新的国际化企业，已拥有箱包、丝巾、领带、男女装和生活艺术品等十七类产品系列。
2、产品展示设计
结合了当代视野把图案别出心裁的织物与壁纸与爱马仕包包有同样面料的家具包装成一个新的集成品，展示在一个精致，简约而优雅的道具里。
七、巴宝利
1、品牌介绍
Burberry拥有156年的历史，是具有浓厚英伦风情的著名品牌，长久以来成为奢华、品质、创新以及永恒经典的代名词，旗下的风衣作为品牌标识享誉全球。
2、产品展示设计
从玻璃衣柜的摆放到飞起和下坠的模特，甚至是模特走T台般的服装展示，无一不体现了他们创意的陈列设计。
八、卡地亚
1、品牌介绍
卡地亚是一间法国钟表及珠宝制造商，于1847年由Louis-François Cartier在巴黎Rue Montorgueil 31号创办。
2、产品展示设计
卡地亚珠宝展柜的风格是采用金属与高档的木质材料相结合制作而成，特点是表面的纹路光滑，外观精美，各个接口采用无缝接拼技术，提升整体的美观与价值。
九、杰尼亚
1、品牌介绍
杰尼亚 是世界闻名的意大利男装品牌，始创于1910年最著名的是剪裁一流的西装，亦庄亦谐的风格令许多成功男士对杰尼亚钟爱有加。
2、产品展示设计
主要陈列方式及特点：店内模特展示、玻璃柜台展示。
十、杜嘉班纳
1、品牌介绍
杜嘉班纳公司创立于1985年，产品系列：女装、男装、内衣泳装、香水、配饰、皮具、手表、眼镜。
2、产品展示设计
是以悬挂式和模特为主要展览方式，使人感觉整洁明亮方便顾客选购。
已升级到最
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展示设计调研报告
在将近一周的调查学习中，我发现橱窗设计是一门很有意思的设计，它将商品与色彩，灯光，场景等近乎完美的结合在一起，给人们以视觉美的同时并愉快地在不知不觉中了解一个品牌的宣传理念，主打产品，风格和产品档次等，最终喜欢上该品牌的产品，从而购买消费。
这是一个商务男士品牌服装的展示橱柜，根据特定的消费群体，使用的关联陈列形式。他将不同种类但相互补充的服饰陈列在一起，比如该橱窗中将商务男士们使用的商务装和休闲装搭配在不同模特上再放置在一起，橱柜的摆设道具也是专卖店内销售的领带，商务包，男士衬衫之类。运用商品之间的互补性，可以使顾客在购买某商品后，也顺便购买旁边的商品。它可以使得专卖店的整体陈列多样化，也增
加了顾客购买商品的概率。它的运用原则是商品必须互补，要打破商品各类间的区别，表现购买该品牌服饰的消费群体的生活实际需求。
这是某钟表店内的展示情况。各种复古的钟表摆放在不同的位置，有摆放在店面门口也有靠墙角的大型座钟，有摆放在店内古桌上的钟表也有挂在墙上的钟表。不同的结构展示以及不同的外形，运用不同的位置，带给人们一种美的享受，站于店内，仿佛置身于那种古朴的生活中。特别是桌子上所展示的钟表，或许单纯的钟表不能给人一种古朴的气质，但仅仅是往那种古朴的桌子上一放，便给人带来了一种浓浓的时代气息。仅此一点，便能够证明此钟表店的魅力！
由于万达广场内部不允许拍摄照片，顾只能在对面的扶手边上偷拍。个人认为该店面最大的成功之处在于其“镂空墙”的展示。运用黑墙白光的效果，凸显出其服装的成熟及优雅。店内的展示中规中矩。除了红色背景墙之外没有什么突出的卖点。
其店内运用橙色背景，这点可以说是其成功的关键。其门牌标识字体不易辨识，且没有独到的特色。店内运用模特的不同姿态展示其服饰
的优美。墙面所挂衣服展示中规中矩。店内另一大吸引眼球的店方为墙面上的“7”，运用背后所投视的灯光，来凸显其主题。
这是一个女士小商品专卖店的门头，我很喜欢他的色系的运用。黑色与五彩色相结合，在时尚大气的同时又给人感觉于众不同，黑白条纹的立柱装饰很有现代风格，这与一般商场的纯白色立柱不同，一般商场都是为了用纯白色立柱来突显商品的丰富多彩，而该卖场返其道而行之，白黑相间的立柱能更好的突出女性商品的柔和美。过道的彩色立柱广告牌无疑是一个吸引顾客眼球的亮点。
某品牌店的整体展示
运用花哨的颜色来制作沙发等物品，符合现代年轻人的审美需求。墙壁上的挂钟样式繁多，让人一目了然。后面的组合沙发带给人们优雅的同时，又不失其艺术气息。整体看起来杂乱无章，但却按照每套组合而摆放，仔细看去，会发现其划分性。不同的色彩安排不同的摆放需求，这乃展示必备所需学习之处。
这是我在拍摄中发现的一个很唯美的橱窗加门头设计。大胆的大面积浮雕花纹显示了该品牌的市场定位是高级女装。繁复中又不失高雅，背景镂空雕花白色橱窗背景墙很好的衬托出橱窗展示服装的风味和情调。两边的橱窗中模特虽然摆放的位数一直，但所摆的姿势动态和展示的服装产品不一至，充分体现了在协调统一中又各有与众不同。整体的橱窗展示给人的感觉就是高雅与高贵的结合体。所用的材料都体现了这样的氛围。
我在该品牌服饰的橱窗参观时发现大的色彩要统一，服装和装修色彩要很和谐的融为一体，让人一眼就能看出你服饰品牌的主色调，但这里的统一不是让服装和装修色彩完全一致，那样只会让卖场显得很单调呆板。该品牌服饰是同一色搭配。在橱窗中同一色系的衣服放在一起会给人很舒服的感觉，同时橱窗展示中注意到了同一色搭配中不要同样款式、同样长短的放在一起，这样避免了让人感觉像仓库。 灰色的主大调配以方块堆积的图案，在简约统一的同时又凸显时尚，
材质的运用也是极其简单节约，在大型的泡沫背景墙上镶嵌方块泡沫再用喷枪喷上类似棉质的材质就可。在单个模特展示的橱窗配以错综相交的同色系列的管道，很好的在填满空间的同时能让顾客通过橱窗看到专卖店内的衣服，从而吸引顾客入店，达到购买消费的目的。
该珠宝首饰专卖店采用的形式是展柜定位陈列形式。展品一经确定了位置陈列后，一般不再作变动。需定位陈列的商品通常是该品牌知名度高的贵重的商品，顾客购买这些商品频率不高，但
这些商品的展示陈列，通过顾客的止步欣赏很好的达到宣传该品牌的作用。所以需要对这些商品给予固定的位置来陈列，以方便顾客欣赏。在橱窗中我们可以看到商品的展柜设计的很是简单，规则的立体式展桌，放置的道具也只有与展品一样华丽高雅的画瓶和一双水晶鞋。一切的都是为了服务和衬托主角产品。同时我们也可以看出该品牌专卖店的门头也是运用了光点元素和玻璃镜很好的结合在一起，都是为了衬托一种奢华的情调。同时深色的门头与暖色调的展示橱窗相对比，既能吸引顾客的同时又将视线很好的转移到展柜上的商品上。
简单的背景搭配简单的方块，不规则的组合在一起。给人一种时尚的感觉，可以说成简约而不简单吧。整体的颜色搭配很舒服，没有那种虚浮的感觉。不同的大小、不安规则的摆放，体现出现代时尚、简约的风格。现今的服装业，色彩繁多，很多时候让人看的眼花缭乱，从本照片中，没有运用很跳很鲜亮的颜色，反而整个设计很低调，却给人展示出一个时代的风格或者说是路线。再观每个方块上颜色的搭配，却给人一种祥和的感觉。白色的背景加上以白色为主调的方块，并没有给人带来平凡、乏味的感觉。不可不谓其展示的成功。
某品牌店的整体展示
运用花哨的颜色来制作沙发等物品，符合现代年轻人的审美需求。墙壁上的挂钟样式繁多，让人一目了然。后面的组合沙发带给人们优雅的同时，又不失其艺术气息。整体看起来杂乱无章，但却按照每套组合而摆放，仔细看去，会发现其划分性。不同的色彩安排不同的摆放需求，这乃展示必备所需学习之处。
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毕业设计、论文调研报告
纵观人类文明发展史，我们可以非常清楚地看到展示艺术所起到的重要作用。展示活动一直伴随着人类社会的文明进步而不断发展变化着。展示作为人类互相交流和传递信息的媒介，发挥着其他艺术形式不可替代的功能。随着信息时代的到来，计算机技术的发展多媒体技术、网络技术和虚拟现实技术的广泛应用。展示设计的概念和思维方式也发生了很大的变化。展示设计已经从传统单一的设计形式向科技与艺术融于一体的综合性设计转化。因此分析和研究展示设计在信息时代的特点和发展趋势就具有非常重要的意义。
在现代展示设计中，人性化设计是展示设计的根本。展示的效率是通过展示空间的氛围营造来实现的。要营造有交流和对话的环境气氛，而不是喋喋不休的说教和填鸭式的灌输。要具有一种亲和力，使受众在展示空间中体验到造型、材料、实物图像、声音等中介媒体都有了生命、活力、表情和情感，使展示空间有了像朋友聚会交流一样的感人魅力。
展出内容不再是打印在展板上，展品也不再只能放在展柜里让人远观。现代展示设计注重创意设计，展示的手段已日趋多样化，高新技术加入到展示设计中，如多媒体和触摸屏技术。
比如，在一个展会的引导处，有几台显示屏，里面显示有若干项功能菜单，只要你用手触到显示屏上的菜单选项，相应的菜单功能就会启动，使人感到十分直观与方便。这就是触摸屏技术。这种方法一般在显示屏的表面采用电阻薄膜、红外线、表面声波等技术，以形成一个对人手触摸产生感应的触摸屏。
还比如说，某一个展台，地面上有个硕大的显示屏，显示出宛如中国水墨画的池塘景象，水面波光粼粼，清澈的水里有鱼有植物。当观众走上显示屏，水波会跟随你的步伐荡漾，水中的游鱼会躲避你的脚步四处游窜，乐趣无穷。
现代展示充分运用多媒体技术，展示设计打破以往那种单一的静态展示，封闭式展示方式，变成了一种鼓励参观者参与，在真实的环境中去理解展品、体会展品，让参观者直接动手操作形成新意迭出的独特陈列。借助多媒体，用户可以从各方位全面了解展品信息，这比面对一个静止物体的实物、模型或照片要生动和丰富许多。
多媒体触摸屏在展览展示中的运用，突破了过去展墙、展柜、图片、文字及灯光等传统手段，使得信息采集的手法和过程更趋向于人性化，使现代展览更具有娱乐趣味性、互动性、综合性和强烈的现场感，更符合信息时代人们的交流方式。
展示的互动性设计最为符合现代信息的传播理念，也更能调动参观者的积极性，提高他们参展的兴趣，这就意味着参观者并不是被动地参观展示，而是主动地体验展示内容，也体现了设计者对于参观者的人文关怀，参观者不再仅仅是旁观者。
如今，2010年世博会的举办，我国的展览行业也正蒸蒸日上。我认为，如何突破现有的展览方式，探寻在未来展览中应怎样更好地运用多媒体触摸屏技术，提升我国展览业的技术发展水平，是一件很重要的事。
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3调研地点：XX市XX广场
4调研内容：
专卖店的店面布置
店面布置的主要目的是突出商品特征，使顾客产生购买欲望，又便于他们挑选和购买。专卖商店的设计十分讲究，它需要线条简洁明快，不落俗套。
在布置专卖商店店面时，要考虑多种相关因素，诸如空间的大小，种类的多少，商品的样式和功能，灯光的排列和亮度，通道的宽窄，收银台的位置和规模，电线的安装及政府有关建筑方面的规定等。
另外，店面的布置最好留有依季节变化而进行调整的余地，使顾客不断产生新鲜和新奇的感觉，激发他们不断来消费的愿望。一般来说，专卖商店的格局只能延续3个月时间，每月变化已成为许多专卖店经营者的促销手段之一。
1.空间布局形态
专卖商店的空间格局复杂多样，各个经营者可根据自身实际需要进行选择和设计。一般是先确定大致的规划，例如营业员的空间、顾客的空间和商品空间各占多大比例，划分区域，尔后再进行更改，具体地陈列商品。
(一)商店的三个空间。专卖商店的种类多种多样，空间格局五花八门，似乎难以找出规律性的空间分割来。实际上，它不过是三个空间组合变化的结果，就像一个万花筒，虽然其变化无穷，但也不过是几片彩纸移动位置的结果。因此三个空间对于专卖商店的空间格局关系密切。
商品空间：指商品陈列的场所，有箱型、平台型、架型等多种选择。
店员空间：指店员接待顾客和从事相关工作所需要的场所。有两处情况：一是与顾客空间混淆，一是与顾客空间相分离。
顾客空间：指顾客参观、选择和购买商品的地方，根据商品不同，可分为商店外、商店内和内外结合等三种形态。
(二)商店空间格局的四种形态。依据商品数量、种类、销售方式等情况，可将三个空间有机组合，从而形成专卖商店空间格局的四种形态。
接触型商店：商品空间毗邻街道，顾客在街道上购买物品，店员在店内进行服务，通过商品空间将顾客与店员分离。
封闭型商店：商品空间、顾客空间和店员空间全在店内，商品空间将顾客空间与店员空间隔开。
封闭、环游型商店：三个空间皆在店内，顾客可以自由、漫游式地选择商品，实际上是开架销售。该种类型可以有一定的店员空间，也可没有特定的店员空间。
接触、封闭、环游型商店：在封闭、环游型商店中加上接触型的商品空间，即顾客拥有店内和店外两种空间。这种类型也包括有店员空间和无店员空间两种形态。下面我们对各种形态进行具体的分析和研究。
(1)店员空间狭窄的接触型商店。这种类型的空间格局，是一种传统店铺形式，没有顾客活动的空间，顾客在路边与店员接触、选择和购买商品。它有三大特征：一是店员空间狭窄;二是顾客活动区在店外;三是商品空间在店面。
这种类型要求店员有独特的服务形式。如果店员呆立于柜台前会疏远顾客，而过于积极又会使顾客产生强加推销的感觉。佯装不知道的态度才是成功的秘诀。该种格局形式适于经营低价品、便利品和日常用品地专卖商店，它的经营规模小，带有早期店铺的种种特征。
(2)店员空间宽阔接触型商店。这种空间格局同样是将顾客置于店外，店员通过柜台与顾客接触。与店员空间狭窄接触型的区别在于店员的活动空间大。其特征表现为：店员活动空间宽阔，顾客活动于店外，商品置于店面。
因为接触型商店是在行人往来的通道上陈列商品，所以接触型商店大多店员空间狭窄型，但也有一些较为宽阔，这种商店适合销售无需费时认真挑选，便于携带的商品或小礼品。
此种形式可使店员适当与商品保持距离，顾客挑选商品时自由随意，没有压迫感和戒心。店员切忌整排站在柜台前，而应运用宽阔的空间做各种工作，这样能给商店带来蓬勃的生机，吸引顾客购买。
(3)店员空间狭窄的封闭型商店。这种类型的商店，顾客进入店面才能看到商品，店员空间较狭窄，大多设立于繁华地区，顾客较多，店员所占场地降到最低限度。
这种格局一般适合经营贵重物品和礼品之类的商品，也有些饼干、糖果、茶叶等专卖商店采取该种格局，并辅以部分接触型。
在封闭型商店里，店员的行为对顾客购买与否起着重要作用。空间狭窄的封闭型商店，店员的一举一动异常明业如店员僵立于柜台前，一定会使顾客失去购买兴趣。如店员摆放商品、擦拭橱窗、统计数字，即可以引人注目，又可以缓解店内的僵硬气氛。
(4)店员空间宽阔的封闭型商店。这种类型的商店是顾客、店员、商品空间皆在在室内，店员活动空间较宽阔，顾客活动空间也很充裕。最为常见的是面向马路的商店，它非常适合销售贵重礼品和高级商品。店内店外分割得很清楚，没有购买欲望的顾客很少进入。宽阔的顾客空间可使人们自由地参观和选购，商店整体布局给人的印象是：欢迎参观，即使不购买也如此。此类店努力制造商店的热络气氛，环境提高顾客的购买情绪。
(5)有店员空间的封闭、环游型商店。封闭、环游型商店的特征是店面不陈列商品，顾客进入商店后，犹如漫游于商品世界之中，进行参观与选购。
有店员空间的封闭、环游型商店，店员空间被限定在一定范围的柜台内，他们一般不走入顾客的空间，只有顾客将选好的商品带到收银台时，店员才会主动服务。顾客可在不受打扰的情况下，悠闲处在地在店内选购、参观，甚至阅读杂志。采用这种形式的商店有食品店、杂货店，以及经营唱片、流行服饰等休亲性商品的商店。
这种格局的最大特色是向顾客发出“店员不对顾客推销商品”的讯息。这种格局常销售普通商品，顾客有能力进行挑选，店员不要过于热情，更不能用狩猎的目光盯着顾客。
(6)无店员空间的封闭、环游型商店。这种类型的商店，在店门前摆高商品。不了解该店的顾客是不会轻易进入的，店员活动空间与顾客活动空间不加以区分，是专为销售高级精品而设计的。此咱商品格局本身已将顾客进行了严格的过滤和挑选。同时，这种商店经营的商品价格昂贵，顾客购买时较认真、仔细，常需要店员从旁说明，充当顾客的顾问。店员不能只做收款工作，而应活动于顾客中间。销售行为应追求轻松自然，店员位置切忌固定在店中央等待顾客招呼。
(7)有店员空间的接触、封闭、环游型商店。这类商店在店面和店内有许多店员。店面陈列商品，可吸引顾客，给人普通的感觉;店内陈列商品，采取环游式布局，顾客进店后可随意地进行挑选。
有店员空间的接触、封闭、环游型商店布置一般适用于销售商品量大且价格便宜的商店，例如销售图画和某些流行性商品，顾客不必频频询问店员，完全由自己进行判断和挑选。店员只在收银台内，不干扰顾客的购买行为。这种格局一般要求空间宽敞，能陈列齐全的商品。
这种类型的商店店员可专门做收银工作，即使进入顾客的空间，也不要加以招呼。不过，在店内空无一人时，会以给人萧条的感觉，客人很难上门。此时店员最好走到顾客的空间，忙碌一番，以引起人群的注意。
(8)无店员空间的接触、封闭、环游型商店。这种类型商店展示的虽不是最高档的商品，但常需要店员对顾客进行商品讲解、说明并提供咨询。一般适用于普通的流行服饰店，如皮鞋店、皮包店等。它们大多采用大众化价格，商品种类繁多，给人以大众化的印象。
封闭、环游型商店与接触、封闭、环型商店的结构极为相似，但店面气氛截然不同。前者是高级贵族化商店，后者是普及型的大众化商店，因此在店员的行为、服务方式等方面都有很大的差异。
对于没有店员空间的接触、封闭、环游型商店来说，店员不可挤在入口处，给人守门的感觉;当顾客挑选商品时，不要站在旁边审视，而应佯装不知，在顾客有问题时，马上出现在他们面前。
我是对一些购物场所，服装展示商场等进行实地考察。以作为调研基础参考。同时在网上查阅资料，进行补充调研。两者有机结合，相互补充相互协调。在编写调研报告中，我也受益匪浅，知道了很多原来并不知道的一些内容，对跨专业的一些知识有了一定的了解。
推荐第7篇：展示设计设计设计报告
四川师范大学文理学院本科毕业设计
沱牌系列酒的展示空间设计
学生姓名 姚 波 院系名称 美术学院 专业名称 艺术设计（艺术教育） 班 级 2011级1班 学 号 201115155126 指导教师 刘 根 蓉（教授） 答辩时间 2015年1月4 日
《沱牌系列酒的展示空间设计》
学生姓名：姚 波 指导教师：刘根蓉(教授) 内容提要：
在竞争日趋激烈的市场中，单纯依靠产品差异已经很难形成产品竞争的资本，因此企业品牌形象的差异就显得尤为重要。而商业空间展示设计已成为企业市场策略的重要手段，它正在扮演着决定公司在市场竞争是否能取得优势地位，能否在众多琳琅满目的同类产品中脱颖而出，能否吸引更多顾客关注的角色。由此看出，展示设计对塑造良好的企业品牌形象起着重要的作用。然而中国当代展示艺术设计如何形成既符合中国企业和市场的需求，又能够彰显企业文化特点的风格和设计理念己经成为亟需解决的问题，所幸越来越多的设计工作者都看到了这点，相信在大家的不懈努力下商业空间展示设计定能得到长足发展。下面结合我本次毕业设计的构思过程来分析展示空间设计的基本规律和经验，与大家共同交流、学习。
关键词：市场策略 企业文化 展示设计
The exhibition space design TuoPai series wine
Abstract:
In the increasingly fierce competition in the market, relying on the product difference is hard to form the product competition, the capital, so the enterprise brand image difference is particularly important.And commercial space display design has become an important means of enterprise marketing strategy, it is played to determine whether the company in the market competition advantage can be achieved, can stand out in the numerous range of similar products, can attract more customers pay attention to the role of.Thus, the display design in shaping good corporate brand image plays an important role.How the Chinese contemporary art design form not only conforms to the Chinese enterprises and the demand of the market, and to reveal the characteristics of the enterprise culture style and design concept has become a problem need to solve, but more and more designers are saw this and believe in you under the unremitting efforts of commercial space display design can get long-term development.I graduated from the design under the design proce to analyze the basic rule of exhibition space design and
experience, to communicate with everybody together, learning.
This paper expounds that the author, explains, and to view.Key words: Market strategy The enterprise culture Display design
目 录
一、课题简介........................................................1
（一）课题来源………………………………………………………………………1
（二）课题背景………………………………………………………………………1
（三）研究主题………………………………………………………………………1
二、课题调研…………………………………………………………………………1
三、设计理念…………………………………………………………………………2
四、设计定位…………………………………………………………………………2
五、设计过程…………………………………………………………………………2
（一）构思……………………………………………………………………………2
（二）草稿一…………………………………………………………………………2
（三）草稿二…………………………………………………………………………3
（四）草稿三…………………………………………………………………………3
（五）定稿……………………………………………………………………………4
六、设计方案与说明…………………………………………………………………4
（一）空间造型上设计造型上………………………………………………………5
（二）色彩的选择和搭配……………………………………………………………5
（三）图片的选用……………………………………………………………………5
七、设计总结…………………………………………………………………………6 参考文献：……………………………………………………………………………6
沱牌系列酒的展示空间设计
一、课题简介
（一）课题来源
通过查阅资料，结合大学所学课程，展示设计是一门综合的课程，可以把过去所学的各门独立的学科串联起来，起到查漏补缺的作用；并且商业空间展示设计已成为企业市场策略的重要手段，它正在扮演着决定公司在市场竞争是否能取得优势地位，发展的前景非常大。而选择做沱牌酒的空间展示设计，是因为沱牌酒是我家乡所产，借此机会做一次形象宣传。①
（二）课题背景
1.展示设计的发展现状
缺少的重要途径，亦是经济发展和拉动内需的新型产业。我们关注最多的就是科技博览会，国外同行们不断的运用新材料和新技术不断的刷新我们对展示设计的认识，可谓欣欣向荣；而国内的展示设计起步晚，虽然发展很快，但是却存在着表达手法单一，创新意识不够，墨守成规的弊病，要赶上国际上发达国家的水平，还有很长的一段路要走。②
2、沱牌酒的发展背景
“舍得+沱牌”的双品牌战略曾帮助沱牌的营收从2009年的7.23亿大涨至2012年的19 .59亿。然而随着目前高端白酒销售备受打压，以及同类产品竞争不断加大，沱牌日前发布公告称，因高档产品销售下滑等原因，上半年净利润预期出现80%的大跌。以此推算，二季度沱牌更出现了超过2000万元的亏损，所以需要加强宣传，通过改变营销手段，走出目前的困境。
（三）研究主题
此次“沱牌系列酒”的空间展示设计的中心思想是空间造型设计，通过分析市面上中高端白酒的消费人群特点，年龄结构大多为中年段，确定了此次展示设计怀旧、古朴、传统的风格；继而提取传统酒文化元素，结合展示设计的结构主义流派特点，用怀旧的是用引起消费者与沱牌系列酒的共鸣，达到宣传目的。
二、课题调研
从白酒企业近年来市场占有率情况可看出，从2006年至2010年这五年里，沱牌酒的市场占有份额逐年下降，特别是08年和09这两年，不但市场份额下降，营业收入也下滑很多，说明该公司产品已进入衰退期，保持市场份额已经很困难，主营业务利润开始滑坡，如果不改变营销方式，加大市场宣传，将步入衰落（如图1）。
①汪建松：《商业展示及设施设计》，湖北：湖北美术出版社，2005年版，第24页。
②吴讯．《企业品牌形象在产品设计中的体现》，南京：南京理工大学，2004年版，第17页。
图1：市场份额调查表
三、设计理念
在社会高度发展的今天，以人为本更多的走到了幕前，它不再是一句口号；而今天无论是国内、还是国外，商品交易过程已经从卖方市场变成了买方市场，商品销售越来越激烈，于是以人为本的的思维模式走到各业，而此次我所做的“沱牌”系列酒展示设计同样围绕着以人为本的设计理念，给人一个舒适的活动环境，创造一个给人以心理上亲近温暖感觉的空间，既是一个充满人性化的展示空间，也是一个“合情”、“合理”的设计。①
四、设计定位
沱牌酒具有高、中、低三档多款白酒，沱牌曲酒由四川省射洪县沱牌集团有限公司生产并销售，是川酒“六朵金花”之一。沱牌曲酒是一个全国性的品牌，在全国市场布局广泛并享有较高声誉。而这次我所做的展示设计是围绕着沱牌酒高、中端来做的，而针对的人群主要是中高端收入人群，而这类人一般都是事业稳定的中年人群，所以我的设计风格主要以成熟、稳定为基点，运用了很多传统的中国元素，具有古典主义风格。
五、设计过程
（一）构思
经过市场调查和查阅有关沱牌系列酒的资料，我希望通过在展台、展架的设计上附加来自产品的特性，给人简洁大方的感觉；颜色以产品外包装的咖啡色、白色为主，配以银白色的灯光，可让人有古朴、典雅之感；最后是文字，除了传承以往的广告语之外，我还想搭配一些有关的书法，反复强调产品文化酒的附加文化；达到该次展示设计在图形、文字、色彩的搭配上的合理。②
（二）草稿一
首先是大门的设计，考虑到沱牌酒具有古典传承的特点，所以我把展厅定位
①冯晓云，任仲泉：《展示设计实务》南京：江苏美术出版社，2005年版，第60页。
②朱淳：《展示设计教程》，北京：中国美术学院出版社，2002年版，第160页。
成仿古建筑，所以前门采用了徽式的马头翘角，大门集庄重简洁与富丽于一身，而两旁配以仿古书架式橱窗，上部是广告语，下部的展架既可以起装饰作用，又可以展示酒，一举两得（如图2）。
其次是中央造型，作为展示设计的重头戏，我希望我的中央造型既起装饰作用，又符合我的展示设计的主题思想，所以首先想到的是酒器，通过对中国酒文化的调查，首先想到了酒樽，然而酒樽太高又会占用太多的展示空间，依据之前查阅的酒文化资料，想到了酒案，并在酒案上配上了饕餮纹，以起装饰和统一的作用，于是创做了的中央造型（如图3）。
图2：手绘大门草稿 图3：手绘稿中央造型
（三）二稿
通过手绘稿确定基本空间造型后，二稿开始制作，实际制作过程中有两个地方改动很大，首先就是大门放弃了徽式马头翘角的造型（如图4），而是采用了简洁、大方的当代建筑，相对应以前虽然张力减少，但是更具有了设计感；中央造型也有很大的改变，放弃了原来辅助的鼎式造型，而是提取了饕餮纹路，结合
图4：模型平面图
图5：模型侧面图
传统的笔筒与方形酒杯造型，不但保留传统特色，还充分的表达浓厚的酒文化的寓意。相对应第一稿，此时设计的大体方向已经拍板，但是还是有些地方存在不足需要改进（如图5）。
(四)三稿
由于本次所做“沱牌”系列酒的展示空间设计，是着眼于博览会而设计的
图6：三稿俯视图
而博览会于一般的商业展示不同就是周期短，人流相对非常集中，必须充分考虑展厅的流动性，因此封闭式的设计就非常的不合理，容易出现大门口拥挤的现象，同时也存在很多的安全隐患；通过市场调查，以及结合本身的展厅特点，特设计了开放式展厅，以满足实际需求（如图6）。
（五）定稿
图7：正面效果图 图8：左侧面效果图
图9：平面图
通过三次草稿，确定了展厅的空间造型，而接下来的定稿加入图 片文字后，总是觉得中央造型有点问题，最后发现是上面的图案和颜色太过于花哨，和整个展厅不统一，于是在定稿稿时进行了调整；在设计构思时白色只是辅助色，然而如我任由地板是保留白色，那么白色就喧宾夺主了，因此我在底板上铺了米黄色地板，使色彩环境更加统一,色调看起来更加明亮（如图7）（如图8）。
六、设计方案
（一）空间造型上设计造型上
整体采用了结构主义风格（如图9），注重点、线、面的结合，外观简洁流畅；虽然看似是一个包围结构，但采用了镂空的手法，使空间具有透气性，同时增加了神秘感；展架的设计上主要注重沱牌舍得酒其文化酒的卖点，从而选择了仿古书架造型来制作酒架，有“我们展示的是文化，而不只是酒”的寓意。①
图10：定稿俯视图
（二）色彩的选择和搭配
整个设计是咖啡色为主色调的，辅以白色，还穿插了一些红色的海报，对于选用咖啡色有两个出发点。其一，咖啡色代表怀旧、古朴、传统和凝重，给人一种沧桑厚重的时代回望，在商标上一般用作老字号的代表。而沱牌酒一脉相传，历史悠久，用咖啡色在合适不过；其二，咖啡色是沱牌舍得酒的包装色，并且其余几款沱牌酒的包装都是以红色为主，这样就让咖啡色有了燃情岁月的激情了；众说周知，色彩在所有艺术表现形态中，是最容易触动人心弦的，使人直接产生“喜、恶”判断。因而色彩的设计是展台设计中重要的一节，是成败的重要因素。考虑到展台色彩设计的简洁性原则，我选择了咖啡色作为我的主色调，将酒包装的颜色作为展厅设计的色彩部分，更容易使整个展台形成一个和谐统一的视觉环境（如图10）。
图11：背景墙效果图
（三）图片的选用
图片主要是指文字说明、图解、背景照片等几个方面。它有着与展品同样重要的作用。展示设计可谓是寸土寸金，而展墙做为其中的重头戏必须要下足功夫；
①吴江山：《展示设计》，台湾：新形象出版事业有限公司，1995年版，第257页。
舍得酒是“沱牌”近年的拳头产品，所以我的展示墙是一幅舍得酒的宣传海报，而灯箱片是沱牌各个系列中高端酒的代表产品的宣传海报，主要以灯箱片的形式呈现；整个展厅中文字很少，都是沱牌酒传承下来的经典广告语，充满了回味（如图11）。
七、设计总结
毕业设计是大学的最后一次作业，更是对大学四年所学的一次检测，而我选择了沱牌系列酒的的空间展示设计，不仅因为它是我们家乡的特产，还因为展示空间设计是一门综合的学科，可以更好、更全面地检测我大学所学的知识，培养综合技巧的同时，达到分门别类、查漏补缺之效。更因为沱牌酒一脉相传的悠久历史，一句“沱泉酿美酒，牌名誉千秋”打动了无数人，也打动了我。
本次毕业设计从开题到最后完工，历时两个多月，中间反复修改，他人可能说我做了很多无用功，但是我不这么认为，一次次尝试，都加深了我都空间结构的认识，对诸如点、线、面，图形、色彩、文字的的熟悉，不加深了对展示设计的了解，使我学会了把大学里看似独立的学科，综合的运用起来完成设计，可谓意义深远。
参考文献：
1.汪建松：《商业展示及设施设计》，湖北：湖北美术出版社，2005年版；
2.吴讯．《企业品牌形象在产品设计中的体现》，南京：南京理工大学，2004年版；
3.冯晓云，任仲泉：《展示设计实务》南京：江苏美术出版社，2005年版；
4.朱淳：《展示设计教程》，北京：中国美术学院出版社，2002年版；5.吴江山：《展示设计》，台湾：新形象出版事业有限公司，1995年版。
推荐第8篇：世纪金花展示调研报告
世纪金花百货商业展示环境调研报告
专业名称： 工业设计
班 级： 艺工113班 姓 名： 张誉威
学 号333333333333
世纪金花百货商业展示环境调研报告
调研时间：2014年5月18日
调研地点：西安市世纪金花（钟楼）购物中心
调研目的：通过对世纪金花的调研来归纳分析其各类展示空间环境的功能区划分，信息交流方式，展示类型，以及空间氛围塑造方法等方面的异同
世纪金花商业控股有限公司，简称世纪金花商业控股、世纪金花商业，以及世纪金花，在2011年2月28日，由前身为中国金展控股有限公司更名而设，现时在中国西北地区经营百货购物中心，其坐落在钟楼与鼓楼之间，是西安市政府与金花企业（集团）股份有限公司合作开发的一项大型城市公共服务和商业设施工程，东西长300米，南北宽100米，占地2.18公顷，总建筑面积5.7万平方米。
串联世纪经典，凝聚名品精华，在开业之初，她就独辟蹊径，定位于社会的中高层消费群体，立足西安，面向世界，首次引进世界顶级品牌，拥有雅诗兰黛、SK-Ⅱ、兰蔻、杰尼亚、登喜路等60余个世界顶级品牌专营权及15万余种商品，给西安乃至西部商界带来强烈的冲击。合理的展示方式，富有创意性，营造商品的使用空间，向消费者直接传达使用所展示产品的心理效果，传达使用，享受商品的之间感受，从而实施接受行为。
一、商业空间功能区划分
西安市世纪金花购物中心是一家全方位集合商务、功能、娱乐、购物、休闲为一体的时尚生活体验中心。功能分区主要以服装、化妆品、首饰珠宝、餐饮区为主，占据了其大部分区域。整个商场共分为两层,空间的功能决定了空间的功能分区，一楼主要由橱窗展示，化妆品区，银饰珠宝，品牌手表。其中橱窗面积较小，分布在门口两侧。整个区域空间分布紧凑，区域划分非常清晰明了.以下是其负一层的平面图，从平面图可以看出，通过矩形的分割，将产品种类或品牌集合在一起，进行各自不同的空间展示，通过颜色的区分，便于消费者一目了然，快速寻找到自己所在的区域以及想要购买的产品。
空间的形状首先必须符合功能使用的要求，使在满足使用要求的情况下还应当考虑人的精神感受方面的要求，行走路线。不同的形状空间往往会使人产生不同的心理感受，在选择空间形状时必须把功能使用要求与精神感受方面的要求统一起来考虑，使之既适用而又能按照一定的艺术意图给人以某种精神上的感受。建筑的外形决定了其内部空间。
世纪金花（钟楼）购物中心 世纪金花（钟楼）购物中心负一层平面图
1、橱窗展示: 世纪金花购物中心橱窗展示繁多，各具特色。橱窗形式设计已从以前的封闭式向通透式、敞开式为主，向整体商店销售环境设计和展示设计，便于与消费者亲距离接触，近距离体验感受其产品。每个橱窗与所从事的行业相符，店面设计及店铺装修设计主题趋向于高档产品的设计，门面装饰简单，各具特色，而又与商场的整体环境相协调。
下面是GIVENCHY店面展示，givenchy来自法国的时装品牌，纪梵希最初以香水为其主要产品，后开始涉足护肤及彩妆事业。黑白经典，以华贵典雅的风格而享誉时尚界三十余年的纪梵希 (GⅣENCHY) ，一直是时装界中的翘楚。1957年推出的L’lnterdit香水更是特别为赫本设计的。纪梵希 (GⅣENCHY) 那种华贵典雅的风格，或多或少是其个性的反映。爽朗谦和，再加上法国人的浪漫深情，令纪梵希 (GⅣENCHY) 赢得服装界彬彬绅士的美誉。店面与其品牌背后的故事相符合黑白颜色的分布，整个装修显得高贵，突出反映了其背后梵希[4](GⅣENCHY) 的4G标志分别代表古典 (Genteel）、优雅 (Grace）、愉悦 (Gaiety）以及GⅣENCHY。
GIVENCHY
服装品牌的个性化不仅仅是指产品的风格，同时也包括卖场风格，品牌形象等各个方面。服装展示形式主要以人模为主，装修形式半通透式居多，常常以过道最醒目的位置摆放其新款或主打款，结合于当地气候，在背景的选择上加以考虑，与背景相融合，构成一幅美丽的画面。素雅简约，服装因季节性的变化而不同。正直夏季，其只要以蓝色居多，给人一种冷静，清爽的感觉，营造一种冷静感性的情感。运用最基本的元素将品牌的个性、风格提高了明显的档次和宣传效果，带给消费者一种眼前一亮，内心愉悦舒适的内心感受。
橱窗虽然是静止的，顾客是在行走和运动的，背景的衬托和一些装饰品，采用插画等形式，店面造型及周围店铺综合考虑，既要与周围环境想融合，又要凸显其风格，达到和谐统一。照明和光色对于橱窗及时装的成列来说，就好像一种语言，有重点的引导着顾客的眼光，并有感情的叙述者商品的特性，色彩和照明对商品的烘托力是卖场吸引顾客的要素，增加商品销售的主要渠道。将橱窗外形做成弧形，吸引了顾客的行走视线。
2、销售展示
世纪金花购物商场销售产品的销售点商品展示和环境设计，销售特点是稳定长期，效果直接，在有限的空间内尽可能展示店铺的产品，商家在展示设计上考虑空间因素，将柜台设计成圆形和矩形，相比之下，圆形更易节省空间。
科技感是近些年一直很流行的一个话语，科技感在电器类产品销售区表现尤为突出，主要销售国外的一些知名品牌。灯光的照射，钻石切割般精彩。电器类产品主要以成列式的方式展现出来，便于商品之间的对比，方面顾客挑选，且同一品牌不同型号的产品归类在一起，清晰的展现在人们眼前，且零距离使用，增强用户的情感体验。
二、材质
1、木材
木材是温暖自然的材料，也是最具有亲和力的材料，让人感觉非常温馨和怀旧，木材所侠士出来的自然纹理是其他材料所不具有的独特的视觉特征，同时木材柔韧，可塑性强，易于加工，在百货商场展示设计中大量使用。如图1
2、玻璃
卓越的透光性，硬度和平整度使其成为展示设计中运用做多的材料之一，视觉和光线的流通得到准确而又艺术的表现，形成干净、利落、通透的展示效果。在光和色的辅助下能营造出各种梦幻意境。图
2图一： 图二：
三、灯光
灯光设计是一个很大的专业范畴，灯光运用的好坏直接影响到购物者的心态和感受。重点照明，间接照明，主光源，次光源，可调性光源，冷暖光等在世纪金花不同的空间设计中各具其不同的应用。灯饰的颜色，形状和空间的搭配，可以营造出和谐氛围。赏心悦目的布置能增强整个空间的能量，提升经营者的运势。
如下图，是世纪金花某一店面的整体的装饰效果，灯光通过不同颜色的介质所传达人们的视觉感受。既有冷暖上的对比，又将商品等展现的惟妙惟肖。映射出不同颜色的灯光照射在建筑物结构和装饰材料上，借助于光影效果便将结构和装饰材料美的韵律——展现在人们眼前，通过灯具自身的造型、质感以及灯具的排列组合对空间起着点缀和强化的艺术效果，大大增强了虚实，隐现的效果，渲染了空间的气氛，同时增加了空间的层次感，给人以美好的视觉感受，创造良好的室内气氛，光线和色彩是创造空间气氛的主要因素，空间的气氛因光色的不同而变化，从而吸引顾客的注意力。富有节奏，运动感强，相互统一。
无论在环境的设施方面还是在哎环境艺术照明体系中都可以反应其独特的特点，就环境设施而言，步行街的专卖店或小店铺在装修和其它方面处理上都有各自的形象特征，但是不能与周围的环境融为一体。而世纪金花作为一个购物中心，他弥补了以零售为体系的商业模式的不足，难呢过较好的把控全局，创造更美好和谐的商业环境。
四、色彩
色彩的运用在商业环境中越来越重视，他有着极强的视觉冲击力，易形成鲜明的印象，既有导向性，又有极强的视觉冲击力，使人耳目一新。世纪金花在室内空间上利用到各种色彩对人的心理刺激不一样，达到了一定的效果。每个橱窗映射出来的色彩使得整个商场空间氛围浓厚。随着季节的变化橱窗展示的背景和主打款颜色也跟着变化，这在服装展示中尤为明显。
五、报告总结：
通过对世纪金花百货商业展示环境的调研，其空间分布，橱窗展示，销售展示，展示环境以及色彩、材质、尺寸等各方面的运用让我有了一个大致的了解，同时也对国内外一些知名品牌有了一定的人士，便于今后在学习中得以借鉴。在调研中，其商场也有存在不足之处，例如：整个商场公共休息席位尚有，应尽量设置多个休息之处，备好座椅，让顾客在购物的同时真正享受休闲，而不是疲惫，更显人性化。店面橱窗的魅力：橱窗的表现要能与风格相称，同时要具有吸引力，进而具有引导性。
整个商场高贵华丽，灯光的运用突出，各个柜台展示独特。通过对比，分析了解到，国内品牌与国外品牌在商品展示的表达效果上截然不同。国内品牌的展示给人的感受是注重商品本身价值，展示时更突出商品本身，刺激购买欲。而国外品牌更突出的是商品所在的品牌，企业文化的传达。他们运用整个商品在企业文化中的地位，消费者形成一种潜意识的知名度。在装饰上更加注重整个店面所营造的一种氛围，更加重视环境的设计。但国内品牌更加注重产品本身上，在展示中各具特色。
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展示设计实习报告
专业：艺术设计
姓名：韦仕慰
学号：201101902118
实习时间：2014.12.1——2015.1.10
实习项目：展示设计
实习地点：柳州
实习时间：2014-12-1 ~ 2015-1-10
实习单位：广西柳州实力方展示设计有限公司
实习目的：参与社会实践，获得直接的和间接地生产实践经验，积累相关的生产知识。培养我们的形象记忆力和丰富的想象力，训练敏捷的思维能力，快速的概括表达能力，丰富的立体空间感和创新意识，加强我们对未来展示设计发展趋势的了解。
实习内容：
1．对展示设计过程的理解
展示设计方案的设计是从接受甲方设计任务的一刻起，一直在不断地深入、完善的，它贯穿于整个项目的始终。我们拿到一个项目，首先要弄清楚的是店面的环境如何，设计的任务是什么，有什么问题需要我们去解决，这些是在方案前期必须明确的内容。通过亲身参与到实际项目中工作，我更深层次地认识到这些问题的重要性以及工作的方式方法。方案的前期工作是整个设计的基础，在这个阶段，需要大量的信息和资料，要对方案有一个整体的认识。一般每个方案都有一个甲方委托的设计任务书，这个任务书上所包含的信息是整个设计过程的出发点。但仅靠这个任务书上的东西是不够的，所以需要对任务书上的内容进行深化，这个过程实际上也是最原始方案的形成过程，因为在深化任务书的同时也就对在整个方案中要解决的问题作出一个初步的回答。
2．展示设计空间设计有哪些要求
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一、展示设计空间设计的功能性要求
展示设计空间规划的构筑应以满足陈列、演示、交流、贸易、营销和客流疏导等多项功能的需要为前提，以达到空间的合理使用和组合的自然谐调。
二、展示设计空间设计的精神性要求
展示空间设计应准确地体现其文化内涵，即把握好展示的文脉，通过特定的展示形式、造型和色彩等的展示设计以适应不同同度、民族、年龄、性别、文化、职业和阶层公众的精神与心理的需求。应把握展示设计的主题结构，主动地传达其中心思想。如采用有机形态的空间，创造一个光环境，加之采用背景音乐的衬托，可以营造自然、具有现代时尚的展示空间或娱乐休闲空间。若设计一个极具秩序感的带有暴露式框架结构的空间，可以传达科技性展示设计主题。
三、展示设计空间设计的时效性要求
展示的时效性体现在展示空间的合理充分利用和既高效又经济的原则。应力避大兴土木，可采用组合式展具架构，以达到多快好省的目的。
四、展示设计空间设计的审美性要求
应用形式美法则进行空间的构筑造型，以实现功能空间、心理空间与审美空间的有效融合。在展示设计的过程中，不应过多地追求形式的变化，而应在多种变化中求得统一谐调，并使空间成为展示设计主题的背景，有效地起到展示的辅助与衬托作用。
3．展示空间平面规划设计
“店面设计”、“店面形象”、“动线与陈列”„„这些无论对公司还是品牌代理商、商场经理还是店面设计师都是耳熟能详的专业词语。但是，在进行店面设计之初，除了与老板、销售人员进行沟通和对商品的定位、风格、数量、库存以及结构比例等进行整理、分析之外，该如何开展一个店面设计的实质性工作？
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卖场的功能是卖场作为商业环境和平台的最基本条件，功能规划的内容包括：试衣间的数量及形式、仓库的面积及位置、休息区的形式及数量、橱窗的数量及形式、品牌形象面的设置、货柜的位置及长度、展架的数量及位置等等。不同的品牌、不同的卖场对功能的要求不一样，只有适合的才是最好的。拿某品牌服装店来举个例子，比如：一个不足２０平米的卖场规划了两个试衣间和一个休息区，只能说是功能的闲置和空间浪费；而一个５００平米的卖场却只规划了两个试衣间，没有休息区，那么就连最基本的功能需求都不具备。同样，一个供货不方便的店面却一个储货空间都没有，而一个离公司仓库很近的店面却设计了占卖场１０％面积的仓库„„都是不结合实际情况、不考虑分析实际功能需求做的规划设计。
做功能规划的时候，不仅要根据卖场的面积、硬件条件来考虑，也要根据品牌的定位以及营销策略来入手。例如，春夏装价格定位在１８００—３５００元，秋冬装价格定位在２０００—４５００元；年龄定位在２８—４０岁的时尚经典女装，如果卖场面积能基本满足商品陈列数量的需求，那么就可以考虑试衣间是否是隐蔽的、有化妆台的、设休息椅的？考虑休息区是否是独立的、相对私密的、
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有阅读功能的？橱窗是否设置成封闭的、半封闭的或是主题性的。只有通过对不同品牌不同的功能需求进行区分，使顾客能在试衣间、休息区、橱窗设计上感受到品牌价值，从而达 到传达品牌文化的目的。
动线设计中最后一个工作就是使规划的动线明确主、次之分。很多设计师在设置动线规划的时候往往分不清主次关系。动线主次不分的结果就是：进店之后客人在每条动线分布（行走）的数量是平均的，缺少客流规划上的引导，顾客往往会完全凭借自己的感觉主观、随意地行走，这样就会错过或忽略很多重点商品陈列的区域，失去销售机会。同时，也会让陈列设计师的努力和效果大打折扣。
主动线是在分析品牌定位、目标顾客的购物心理等因素后确定的，同时也要结合商品陈列的特点和卖场的硬件条件等因素。主动线应该是保持连续的，其附近的商品应该是主推的商品或容易出销售额的商品。
次动线是对主动线的补充，一条主动线上可以有几条次动线存在。在实际工作中，经常会碰到面积很小的店面。这样的店面动线无论怎么规划设计都是单一的一条“回”字形，主、次动线是合在一起的。由于顾客没有别的机会去选择行走路线，因此这样的店面给销售带来的压力是比较大的，很多品牌经销商也不愿意选择这样的店面去经营和销售。对于这样的店面，设计师应该把规划的重点放在商品的陈列技巧上：在“回”字形的动线上如何让陈列做得更精彩和丰富；或是店面的视觉效果表现上，通过灯光照明的运用、色彩的搭配等使空间变得更丰富，更有层次。
4.商店，卖场展示设计人体工程学的应用
，在店铺，商场规划中，我们往往需要规划人流动线，规划人流动线的基本内容就是规划卖场通道，通道的规划的合理性是卖场人流流畅的基本保证，那么什么样的通道才能让卖场人流流畅呢？我们通过人体工程学来了解店铺通道规划。 合理的卖场垂直通道规划 我们通过上面的两个图可以充分的看出卖场通道规划的一些规
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律和正确规划方法： A．入口处的通道不能太拥挤，否则影响进店率； B．靠近墙面的通道大都比较宽，保证顾客在卖场里能顺利流动； C．通道大小可以做为区域划分的重要手段，最宽的通道往往是商品或区域划分的天然分隔线； D．中岛货架间的通道不一定要很宽，但决不能很窄，最好不能低于90CM； E．收银台前面的空间一定要宽一些，至少应在15OCM以上，否则影响顾客通行和收银。
展示柜的设计，一般展品与所占的面积，占店铺的地面与墙面面积的40%为最佳，50%也可以，太多就会显得拥挤，堵塞，特别是展品与道具体形庞大时，陈列密度一定要小，否则会对客户造成压迫感和紧张感，极不利于参观。展品陈列：一般中岛展示柜，高可以设计1200mm，大稍微体积大一些和重量大的，展示台高度设计500-600mm.展柜高度一般为2400，展柜陈列高度最高为1800，陈列橱窗展品陈列高度不要超过1800Mm。如果是鞋店，
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那么陈列的高度就为160CM，因为太高不利于客户观看鞋子，高于视平线，影响观看。
5.商业展示空间设计的消费心理学
商业展示空间是人与商品交流的场所, 是商品的归宿。符合受众消费心理规律的商业展示空间设计，可以使优化的商品信息展示在消费者面前，达到传播与接受的双向互动。
消费者进入到商业展示空间环境中，首先要引导他们与商品交流对话，进而使消费者能快捷地了解自己所需商品的各项信息，进一步认可商品、计划购买商品、并最终购买商品，完成从商品展示到商品购买的消费过程。
怎样才能完成高效传播与接受商品信息的商业展示空间设计?这就要求商业展示设计师不仅具备良好的商业空间的规划和设计能力, 而且应具备一定的消费心理学知识。从根本上说,熟悉消费心理学的原理和规律是做好商业展示设计的基础，以消费心理学作为支撑可以很好地通过商业展示空间设计语言媒介展示商品信息, 推介商品，从而激发消费者购买商品。因此，在进行商业展示空间设计时，应从消费心理视角出发依据消费心理学原理，完成合理有效的商业空间设计促进消费。
一、遵循消费心理学“动机原则”确立商业展示空间设计主题
在消费心理学中, 有一条重要的定理, 即行为( 购物) 源于动机, 动机源于需要, 而需要则源于缺乏。每位消费者在购物之前通常都会有大致的消费定位（我要买什么？去哪一种类型的商业购物场所去买？），所以在商业展示空间设计中应有较明确的设计定位和主题。
二、根据消费心理学“求实求信原则”确立商业展示空间形象
商业展示设计必须注重商品信息传达的真实性、准确性, 所设计的商业展示空间必须准确地传达商品的信息内涵和个性特征。一味夸大其词，虚张声势会造成误导, 给消费者虚假感、憎恶感, 从而失去信誉、失去市场。在强调传达商品真实性的同时, 并不意味着否定展示艺术表现手法的丰富性。现代商业展示空间设计从另外一个角度讲可以说是一个企业品牌的代言人, 代表了该品牌在某段时期的营销理念和经营方针。
三、根据消费心理学“首选原则”强化商业展示空间设计语言
在消费心理学中, 有一条关于加强对比、突出目标的法则, 即在其他条件相等的情况下, 注意程度之大小与被注意物体之多寡成反比。也就是说, 凡属雷同的东西越多, 注意它的人必定越少。根据此项规律，在商业展示设计中，进行商业展示空间的外部门面的造型设
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计及内部的展示道具设计时，都应进行大胆的“首选强化”创意设计，这是商业展示设计的灵魂所在。
四、依据消费心理学“态度理论”加强商业展示空间设计商品信息传递效率
在消费心理学中, 人们以特定的方式对待周围事物的一种倾向性称为态度, 而态度将直接影响他是否产生购物行为。态度来自对以往的习惯或认识, 可表现为积极和消极两种趋向。通常来说, 人们对司空见惯的东西, 态度大都趋于消极, 而对颇具新奇的东西, 态度大都倾向于积极。根据这种规律我们必须采用全新的内容结构和与众不同的表现形式, 摆脱一般化的束缚, 以促使消费态度的转变,激起购买的欲望。
五、遵循消费心理学“色彩心理需求规律”确立商业展示空间的色彩设计
在消费心理学中，不同消费者的对色彩有不同偏好心理特征，在商业展示空间设计中，运用这一规律选择不同的色彩可以激发消费者的积极情绪。
实习总结：
我在展示设计公司的一个多月时间里，是对cad和3DMAX重新深入学习的一个多月。从头到尾绘制一栋住宅楼的平、立、剖面图，这对我来说并不困难，但要达到初步设计甚至施工图的标准还有很大差距，画3D效果图的日子里，我让我对这个软件
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一第次感觉到这么有信心，以前从来都不敢在同学面前抬头说我会3DMAX,这段时间就像免费得到了一次集训的机会，让我把3DMAX的水平提高到了前所未有的水准，这段时间覃经理和吴设计师对我帮助很大，他们反复地给我指导修改，细致入微。同时，他们还教会了我很多实用的命令以及绘图过程中的一些技巧和方法，更重要的是我初步了解了协同设计的方式和它给各专业人员沟通带来的便捷，使各专业图纸的同步性很高，而且修改和引用图纸都很方便。
以前学生作业中的图纸的要求都很基本，在桂平眼镜店的设计中，我注意到许多细节,每一根线都有它的作用和意义。平面上的三层尺寸标注、展柜的摆放、户拼接；立面上窗的种类、位置、标高，一些装饰线脚的分布；展柜的的运用，设计与加工的关联，都是我学到的新的知识。
绘图的过程也很重要，
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现在我对图层和块的含义及作用有了更深的理解，它们能帮助我更准确、快速的完成图纸的绘制。
对于展示设计，我也是第一次这么全面地了解，实力方公司只是做展示柜，但是也涉及全部有关展示设计及室内设计的重要知识。，忙忙碌碌一个月了，感觉自己学到的东西真的不少，以前在学校的时候只会抄别人的。用别人的模型来改，因为自己根本没有建模的能力，相关的知识也了解得不透，来这里实习的时间里，感觉是给自己一个免费特训的机会，学到了好多东西。相关软件的。我也坚信实习过后我的相关知识有一个质的飞越。
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推荐第10篇：展示设计实习报告
展示设计实习报告
学号；102114
姓名；杨超
班级；10装潢
指导老师；贾静
2012年6月，贾老师的展示设计课实习，贾老师带我们参观了合肥博物馆，我们在博物馆学习了物品陈列。陈列展示是博物馆与参观者沟通的主要方式，也是整个博物馆设计方案的重点所在。 人类对原始自然物质的加工转化，是早期设计。这种设计主要目的是为了使用。随着文明时代的到来，在满足使用的基础上，人们对审美的需求也越来越高。也就是说。一个成熟的设计，既要满足使用功能，还要满足审美功能。在这个意义上，我们说设计是一门艺术。设计艺术，它不同于一般的器物和纯艺术。手工艺人常把器物领悟为器具，但艺术家不能停留在器物上，而要上升到审美的高度。使之同时具有的实用性与审美性。现代设计艺术通过现代康德等人提出了审美无功利原则。将实用性与审美性结合为一体。“就设计领域而言．现代主义第一次被系列化、规范化、标准化，并体现出理性、功能、实用的审美原则。” 一 博物馆展示设计的审美体现博物馆是一个公共性建筑机构，它不仅有责任普及科学知识，也有让观众获得美的享受的使命。所以在某种程度上，博物馆本身就是一件艺术作品，无论从
建筑，规划和展览设计哪一方面，都应该给观众更多美好的感觉。博物馆展示设计需要从以下几个方面体现出来的审美：
（一）博物馆展示是信息传播的媒介在当今的信息时代，人们的生产方式的改变给设计带来了新的发展。正如我们所看到的诸如“界面设计”，“互动模式设计”，感官设计”等等，这些都是对信息的采集，处理，传输，接受的链锁后新兴的设计类。博物馆展示设计是信息传播活动，而不是静态的设计作品。它的本质属性是媒体，作为公共需求与信息之间的媒介，作为信息传递的载体，决定了脱离了信息的内容和要求的所谓的展览理念是不具备普遍意义的。博物馆展示设计的工作必须建立在对于传播资讯和接受诉求的深入研究的基础上，才能实现高质量的有效传达。博物馆展示空间信息传播不是一个简单的信息传播和接受。信息传达是一个系统，该系统包括创作，欣赏和反馈3个子系统。作为创作主体的设计师需要收集信息，整理信息并且把这些信息处理为观众都能接受的形式，结构，视觉符号。在这个过程中，设计师需要从观众的欣赏考虑观众的角度来看，把观众的生理和心理因素考虑在内。生理因素主要是指设计人机工程学的应用，也就是说在设计中，我们应该研究观众的平均身高，与空间的比例关系。例如，平均高度为1.7m，然后在空间高度应至少2.7m以上，这样不会让观众在欣赏的过程中感到沮丧；展品应在观众在视觉范围内，观众才不会感到视觉疲劳。心理因素主要指观众的审美标准，审美习惯，文化背景。作为观众欣赏的作品不是被动地接受信息。
第11篇：展示设计实习报告
对建筑设计过程的理解
建筑方案的设计是从接受甲方设计任务的一刻起，一直在不断地深入、完善的，它贯穿于整个项目的始终，展示设计实习报告。
我们拿到一个项目，首先要弄清楚的是用地的环境如何，设计的任务是什么，有什么问题需要我们去解决，这些是在方案前期必须明确的内容。通过亲身参与到实际项目中工作，我更深层次地认识到这些问题的重要性以及工作的方式方法。方案的前期工作是整个设计的基础，在这个阶段，需要大量的信息和资料，要对方案有一个整体的认识。一般每个方案都有一个甲方委托的设计任务书，这个任务书上所包含的信息是整个设计过程的出发点。但仅靠这个任务书上的东西是不够的，所以需要对任务书上的内容进行深化，这个过程实际上也是最原始方案的形成过程，因为在深化任务书的同时也就对在整个方案中要解决的问题作出一个初步的回答。所以，建筑设计前期工作也不只是收集资料那么轻松。在前期阶段需要做的工作大概有：对方案基地的分析，对基地周围整个环境的分析，找到设计的出发点，找出设计中需要解决的问题，这个过程中也许会遇到资料收集困难的问题，必要的时候还需要到现场观察、照相，然后对资料进行汇总。接下来是大家分别针对这些问题和任务提出自己的解决方案，并且以项目组小组讨论的形式来展示自己的构思和想法，最终确定出方案的基本走向和主要思路，在方案的深化过程中，主创设计师来把握项目的进度，协调组内成员的不同意见，并及时与其他专业人员做出一定的衔接。在通过初步的体块推敲，确定了基本的框架以后，我们开始与制作部的同事通过实时三维模型的建立来不断完善建筑的外部形态与内部功能、空间结构的关系。方案研发中心拿出的两个或两个以上的方案草案初步形成的过程中会由设计总监来指导修改，由组代表与甲方进行沟通，以期方案达到更好的效果，最大程度地满足业主的需求。
下一步才是方案部与结构、水电、暖通等专业之间的交流合作，在这个过程中，各部的项目负责人会定期地把项目中出现的问题进行协调、修改。在初设、施工图阶段，设计方还会不断地与甲方进行交流沟通，以便及时采取措施解决工作中的问题，实习报告《展示设计实习报告》。
精益化的设计方法
这是九源方案研发中心提出的特色设计理念，也是公司一直在推进、努力实现的目标。
精益化的指导思想：
确定以“精益”、“健康”、“生态”作为设计的指导思想及规划的出发点。
1．精益：
以“精益”作为规划及建筑设计原则的核心，科学、系统的安排用地，合理有效的处理建筑细节。
精，即少而精，不投入多余的材料和人力，只是在适当的时间生产必要数量的需求。
益，即所有设计做法都要有益有效，具有经济性，提升附加值。
2．健康：
以健康生活作为设计的根本出发点，使每个业主均能享受到充沛的阳光和良好的通风。
3．生态：
考虑可持续发展的要求，强调生态环境，绿色空间的设计。
以住宅设计为例，它体现在平面户型设计、自然采光通风，体现在立面设计中对建筑细部以及建筑材料和色彩的把握，显现出“精益、务实、人本”的核心理念。
设计软件及协同设计平台
我在建筑二室的半个多月，是对天正CAD重新深入学习的半个月。从头到尾绘制一栋住宅楼的平、立、剖面图，这对我来说并不困难，但要达到初步设计甚至施工图的标准还有很大差距，这段时间冯工对我帮助很大，她反复地给我指导修改，细致入微。同时，她还教会了我很多实用的命令以及绘图过程中的一些技巧和方法，更重要的是我初步了解了协同设计的方式和它给各专业人员沟通带来的便捷，使各专业图纸的同步性很高，而且修改和引用图纸都很方便。
以前学生作业中的图纸的要求都很基本，在长春513厂住宅设计项目中，我注意到许多细节,每一根线都有它的作用和意义。平面上的三层尺寸标注、家具的摆放、户型的拼接；立面上窗的种类、位置、标高，一些装饰线脚的分布；剖面上梁板的表达，地下室及自行车库和汽车库的画法，坡屋顶的表达。这些细节都是值得我注意的，而且最重要的是平立剖一定要互相吻合。
绘图的过程也很重要，现在我对图层和块的含义及作用有了更深的理解，它们能帮助我更准确、快速的完成图纸的绘制。
第12篇：展示空间设计假期调研作业
调研二：展示空间设计假期调研作业 调研一：
（一） 形态{建筑形态，展柜形态，展品形态}
（二） 线索{按时间展（按历史）} 内容
（三） 材质{不同空间，不同区域，相互联系}
（四） 灯光{不同空间用什么样的灯，怎么样照明；照明模式}
（五） 导示系统及版式设计{形式，信息}
（六） 展示方法及效果{实物，实体，虚拟}
第13篇：展示设计
展示设计课题任务书
展位设计
一、课题内容
二选一做设计
1、在丝绸产品博览会上，为某品牌丝绸参展厂商设计开放式展位。
2、在某大型数码产品博览会上，为某品牌参展商设计开放式新品发布展位。
二、设计要求
1、展位面积为12*12m，展馆空间高度为8m
2、展位的商业展示，品牌宣传的目的性需要突出
3、展位的空间组织分割应合理，不同区间的展示功能都应明确
4、展位为开放式空间，设计需要充分考虑公共空间的流线问题
5、设计创意需有创新，独特新颖，但同时也要符合该品牌的文化风格定位。
6、展位设计需适当引入体验展示的环节（如：试用体验等）
三、设计内容
1、展位整体空间结构设计，包括2-3个比较独立的展区，1个新品发布区（或show台），1个洽谈区等
2、展柜、展架、展示道具的设计
3、展示灯光（光源）设计
4、部分展牌展架设计
四、图纸要求
平面图1张，
整体效果图1张
外立面设计图，效果图2-3张
内立面设计图，效果图2-3张
展柜、展架、展示道具结构示意图若干张（标尺寸）
设计说明与设计理念演示图例
A3图装订成册，至少5页
五、时间要求
1、第5周一草
2、第6周二草（打分）
3、第7周展示道具，灯光等设计
4、第8周交图
第14篇：展示设计
展示设计
教学目标： 了解展示设计的历史和发展，理解展示设计的概念。积极主动的参与学习展示设计这门课程能够独立完成小型展示设计方案 教学重点： 展示设计的设计方法 教学难点： 现代展示设计的发展趋势 教学过程的设计与导入： 1． 导语：
同学们，你们知道“广交会”吗？2006年秋季“广交会”上成交额为289.3亿元。从1957年起，在广州举行春秋两届的中国出口商品交易会，是我国目前历史最长、规模最大、到会客商最多、成交效果最好的综合性国际贸易盛会。让我们一同来领会展示设计的魅力吧！ 2． 导入正课：
什么是展示设计呢？会有这么大的魅力。展示的概念，展示设计的概念。 一 展示设计的基本概念
1 展 示：英文display，表示展现之类的状态行为。展、既展览。将物品陈列出来供人们观看。“示”有演示、示范以及明示、暗示的含义，既有静态、又有动态的含义。 2 展示设计：是以招引，传达和沟通为主要机能，进行有目的、有计划的形象宣传的空间设计。 3 展示设计概念分析： 展示设计（是综合的设计艺术）
从空间上，既具备建筑空间的艺术风格，又具备象征和表现主义的雕塑精神。 从平面上，每个展示面充分显示了视觉传达的魅力 从造型和功能上，展柜、展架、展台是精致的产品。 从气氛上，又像迷人的舞台。
要求设计师必须是一个掌握和熟识各种技术和材料的专家，能围绕自己展示的目标调动各种艺术的，科学的，技术的手段，创造最佳的展示空间。 4．展示设计的三个元素：主办者、展品、观众。 二.展式设计的历史与发展 1.远古时期：
图腾崇拜，树碑立柱，祭祀鬼神活动。原始的意识传达形式。 2.中世纪初期：
商品交易的集市贸易形成，地摊式形成了最初的商品展示和展销会的雏形。 3.封建社会初期：
（1）封建教义和民众的宗教艺术，庙宇神殿，教堂和石窟造像等。
（2）地主贵族的收藏珍品古玩、书籍等为主要目的的展示活动。出现了专业博物馆、官邸、私宅博古架。
三． 我国展示的历史与发展
1.东汉市集画像砖记载：实物陈列、口头叫卖；南宋杭州城里，挂名人画或实物模型(挂羊头、羊皮等)；
北宋汴京（今开封），张泽端的《清明上河图》：显示有店面招牌。 2.十九世纪中期：
路牌广告、霓虹灯广告、街车广告、报纸杂志广告、印刷品广告，在上海、天津大城市出现，广告公司随之成立。
3．二十世纪初，有了正式的展览会，博物馆
1905年，南京 第一届博览会。1919年，开放了故宫博物院。 1920年起，营造博物馆和展览馆。
1934—1937年间，青岛水族馆，上海博物馆，南京博物馆建成。 4.我国参加世博会的历史
1866年，清政府受邀参加法国巴黎博览会，清政府置之不理。
1873年，维也纳世界博览会上，英国人赫德委派英国人包腊代表中国去观摩。 1876年，李圭一代表参加了美国费城世博会。
1915年，参加了巴拿马世博会，张小泉剪刀、西凤酒、茅台酒、魏氏风筝等火获奖。 1982年，美国诺克斯威廉世界博览会上，中国馆首次登上世博会舞台。 至2001年底，我国共参加了10次世界博览会。
从1957年的第一届开始，每年在广州举行春秋两届中国出口商品交易会。 1999年，我国首次在云南昆明举办了世界园艺博览会。
中国上海获得2010年世界博览会主办权，上海世界博览会展馆规划地控制范围为540公顷，将投资25-30亿美元。 四.现代展示的发展趋势 1.趋势：
高投入，长期化。可融尖端科技和密集信息文化活动的博物馆、展览馆、艺术馆成为主流。 2.旅游业方向： 休闲公园的兴建
各地不同人文历史、风土人情的展览 组织各种传统节日庆典活动 展示具有历史意义的建筑和景观 3.商业和贸易 大型百货商场 超级市场
各类专卖店、连锁店 橱窗陈列、POP设计
展示艺术是以科学技术和艺术为设计手段，并利用传统的或现代的媒体对展示环境进行系统的策划、创意、设计及实施的过程。随着人类社会的不断进步和人类文化的持续发展，展示艺术在人类经济与文化中的地位愈来愈重要，它既是国际经济贸易相互交流合作的纽带，又是科学技术及文化宣传的窗口，它在当今社会领域和信息领域、商业领域中充当着其他行业或媒体不可替代的角色，世界各国为展示自己国家的科学、经济、文化的发展及成就也是不遗余力，实际上就是像一个大舞台，各国人们都况相表演，展示国家发展的魅力，表现民族文化的精彩。 现代商业空间的展示手法各种各样，展示形式也不定向化，动态展示是现代展示中倍受青睐的展示形式，它有别于陈旧的静态展示，采用活动式、操作式、互动式等，观众不但可以触摸展品，操作展品，制作标本和模型更重要的是可以与展品互动，让观众更加直接的了解产品的功能和特点，由静态陈列到动态展示，能调动参观者的积极参与意识，使展示活动更丰富多彩，取得好的效果。
目前动态展示普遍运用于大型固定展示空间，如展览馆、博物馆。采用高新技术和现代化的展示手段使科技馆更符合时代的要求，主要有以下几种形式：
1、标本与活体结合展示，比如上海科技馆生物万象展区的大型生态鱼缸中放置千姿百态的活体鱼群，倍受观众喜爱；
2、室内展示与露天展示结合，将某些展品放置在露天展示，可以使它们接近大自然，与观众的距离也缩短了，这种“回归自然”的形式新奇逼真，很适合当代人的审美情趣；
3、动与静的结合，巧妙的运用幻灯，全息摄影，激光、录象、电影、多媒体等现代单像技术，虚拟现实技术，使静态展品得到拓展，造成生动活泼、气氛热烈的展示环境，具有身临其境的效果；
4、实物与电子信息的结合，通过电子导览系统，寻找理想的参观路线，通过电脑问答机详细了解展示的知识内容，测试观看与参与相结合，更是满足了观众的自主性。
在商业展示活动中也逐渐受大家的关注，如服装展示、汽车展示等，动态展示使展示生动化，使展示空间具有一种活力。如视觉冲击力、听觉感染力、触觉激活力、味觉和嗅觉刺激感，通过娱乐色彩的环境、气氛和商品陈列、促销活动吸引顾客注意力，提高对展品的记忆，展示空间生动化比大众媒体广告更直接、更富有感受力，更容易刺激购买行为和消费行为。
一、人物的流动
根据现在的商场卖场的布局来说，顾客通道设计的科学与否直接影响顾客的合理流动，一般来说，通道设计有以下几种形式：
1、直线式又称格子式，是指所有的柜台设备在摆布时互成直角，构成曲径通道；
2、斜线式，这种通道的优点在于它能使顾客随意浏览，气氛活跃，易使顾客看到更多商品，增加更多购买机会；
3、自由滚动式，这种布局是根据商品和设备特点而形成的各种不同组合，或独立、或聚合，没有固定或专设的布局形式，销售形式也不固定。如利用店面过道等空间树立较松的立体广告物。外派形象小姐或活人装扮的可爱动物与顾客沟通，在顾客流通的地方比如电梯和走廊设置动态的POP广告，将广告造型借用马达等机械设备或自然风力进行动态的展示。
二、展品的流动
有效利用展品本身的物理、化学等特性，进行运动，在运动中展示自身的特色，如汽车展示，突破静态放置，将汽车放置在公路上，举办车队竞赛，游行等。日产风神轿车进入中国市场时就举办“风神一升油城市拉力赛”，用一升油在不同城市不同地段比试最远行程，吸引了各地消费者和试驾司机的关注，将汽车可以行驶的特性发挥出来。
运用一些特殊的动态展架，使商品放在上面可以有规律的运动、旋转，还可以巧妙的运用灯光照明的变换效果使人产生静止物体动态化的效果，巧妙变化和闪烁或是辅以动态结构的字体，能产生动态的感觉；此外也可将无流动特性的展品中增加流动特征。
1、书籍的动态展示，书籍设计的陈列是开放式的，即运用多媒体的方式、书籍展开的方式、局部放大的方式，旁加评点解说的方式，旋转书架的方式，再如服装店的橱窗展示，可以运动绚彩的灯光闪烁和流动照明使人产生一种模特在动的幻觉。
三、展具的流动
通过自动装置使展品呈现运动状态，常见的运动展具有：
1、旋转台，台座装有电动机，大的旋转台可以放置汽车，小的可放置饰品珠宝、手机、电脑等，其好处在于观众可以全方位的观看展品，无论观众处于何位置观看机会都是均等的，这样可以提高展具的利用率和充分发挥其使用价值；
2、旋转架，旋转架主要是在纵面上转动的，其好处在于可以充分利用高层空间；
3、电动模型、人形、动物、机器和交通工具均可做成电动模型，使之按照展示的需要而运动，如穿越山洞的火车，跨越大桥的汽车，发射升空的火箭，林中吼叫的鸟兽等，以小见大，营造活跃的气氛，提高观者的观感和乐趣；
4、机器人服务员，通过机器人的转动、行走、说话，发出音乐等与观众进行交流，或为观众做些简单的服务等程序的设定，使展示更为生动和富有趣味性；
5、半景画和全景画，制造真实的空间感和事发状态，其做法是在实物后面绘制立体感强的画面或者利用高科技大屏幕投影等手段装上一个假远景，造成烈的空间层次感，使原来平淡的东西变的真实起来，如再配上电动模型，灯光和音响就会产生舞台效果，使观众感觉身临其境。
四、空间流动
主要分为两类，一是虚拟的空间流动，通过高新科技技术影象等手段形成一种空间上的变化，使空间成为一种流动的空间，使人感觉在里面穿梭，仿佛就在空间中漫游，二是现实的空间流动，比如整个展厅的旋转，广告宣传车的四处宣传，这些都使展品和观众更接近，更好的为产品做了宣传。
现代展示陈列应该丢掉以前的单一的展示产品的做法，应是个完整的人性化空间，它必须具备几个展示空间是：商品空间，如柜台、橱窗、货架、平台等；第二是服务空间；第三是顾客空间。在整个展示空间中调动一切可能配合的因素，在造型设计上尽量做到有特色，在色彩、照明、装饰手法上力求别出心裁，在布置方式上将展示陈列生活化和人性化、现场化，在参观方式上提倡观众动手操作体验，积极参加活动形成互动，还可以在展区内设立招待厅，休息室或赠送小礼品，发送宣传手册等灵活多样的服务，使整个展示空间和过程完整，使人感觉不是在看商品展出而是做为一种享受。 总结：
现代展示设计更加趋向开放、前卫，展示设计更加尊重观众，让观众感受到一个良好的企业形象。
现代展示设计的设计师不再只是面对电脑与纸，而是更多像一位导演，运用艺术和新技术的各种手段，导演出精彩的戏。
第15篇：展示设计实训报告
邵阳学院实训报告用纸共页第页
院（系）艺术设计系 年级10级专业环艺设计姓名章 蓉学号1040701287课程名称建筑模型与展示设计实训日期 2013 年 6 月 24 日 实训地点 4栋301指导老师陈英
实训目的：
1、解展示微型模型制作的流程；
2、解展示微型模型制作常用材料；
3、解模型制作使用弯曲木片的重要性。
4、学习用正确的手工方法来对木片进行加热弯曲定型。
实训步骤、内容：
首先，将木片在水里放置5分钟左右，然后取出来，用手将木条弯曲一定的程度，
然后用电吹风对准弯曲的地方使劲吹上10分钟左右，然后在人工轻轻的试试木条能否使他
还原，如果不会，那么木条就成功的弯曲了。
将有机玻璃加热加工到一定的形状， 直接用手迅速窝制、捏制成型。这些要求事
先对构图有成竹，动作敏捷，一气呵成。用此法制成的工艺品具有线条奔放，形象简洁等优
点。弯曲的木片在模型中更能体现模型的美感，使其有曲线流畅的形体美感。
总结：通过本次实训，让我们知道了在对木片加热时要严格把握加热程度，不然很
容易影响最后的效果。实践是真理的检验标准，这句话非常适合我们这门课程，这是一门培
养我们综合能力的课程。
实训材料；有5*40*600规格的木片、1.22*2.44规格的三厘板。
实训设备：电吹风、弯曲定型的工具。
注：实训报告的内容包括实训目的、原理、仪器设备、步骤、方法、原始数据及整理、分析、结论等。
第16篇：化妆品柜台展示设计报告
化妆品展示设计市场调查报告
展示设计概念：
设计师应展示设计专业是现代社会综合性很强并具备行业特点的专业具备丰富的文化素养，有较强的创意，策划，组织与协作能力。应熟练掌握系统设计的方法和技能，把握时代特征及展示专业发展规律，对专业设计所涉及的空间，造型，声光，电等方面具备很强的创造和综合表达能力，同时具备现代科技技术和心理学，人机工程学等相关学科知识。强调环境保护意识，有较强的设计与实施能力。
商业展示设计所创造的环境是城市景观构成的主要因素，琳琅满目的商场，超市，专卖店，饭店，商务休闲酒吧，迪厅，美容美发厅等，是实现商品交换，满足人类消费需求，体验商品经济的前沿阵地，其五光十色，鳞次栉比的特色，以形，色，声，光组成适应人类各感觉机能的愉悦空间。
橱窗设计的特点：
橱窗的本质是销售，但橱窗设计却体现了商家的独出心裁，与展示设计师的无穷的艺术灵感。在一个平面与立体结合的橱窗之中，融入了创意，造型，色彩，材料，灯光等多种因素。更是一个城市的缩影，从橱窗里，你还可以把握到城市的脉搏，体会各个季节，假日不同的味道。
体现了各个商店独特的品味风格各异的设计，随着顾客脚步的移动，各个灯光各异，色彩缤纷的橱窗好似流动的幻灯片，吸引着不同顾客在其前面的驻足浏览。橱窗的设计起着比店内导购员更为重要的作用。以其更为直接的展示效果，吸引他们进店的最主要几种因素，依次为：品牌，橱窗，促销信息，导购员介绍，朋友推荐等。由此可见，橱窗设计以其最大空间，最为直观的效果对产品的销售及企业文化的传播起着举足轻重的作用，一成不变的展示方式已不适应社会的发展，只有创意新颖，风格独特的设计才能吸引行色匆匆的脚步。如何在短短几秒钟内吸引顾客的注意，同时能够用无声的语言说服消费者进店光顾，这是空有一个响亮品牌，高质量的品质所不能完全做到的。
随着社会的进步，近代许多欧美橱窗设计除了商品魅力诉求之外，还增加一以间接的形式表达更宽广，深厚的人文关怀或艺术风格。由于今日企业社会责任感的不断加强，橱窗艺术不一定基于商业目的，对于社会关怀，季节感知，文化气息，速度感，安全感，可以信赖感等抽象意义的传递，企业有着更多选择性。
举例说明：
香奈儿
展柜风格：现代简洁沉稳轻巧，注重细节设计，注重线条感和艺术性。优点：全开放式，朝门口方向以画面和明星架为主，主展架朝主要客流区，次展架朝相反方向，两头以明星展架为主， 四面通透的展柜，中间为等候区和洽谈区，主展架背后是试装区，办公区位于人流量最少的角落。黑白色调，辅助金色和银色，主要用不锈钢亮光，玻璃烤漆，木质烤漆。组合性和更换性强。亮点：明星产品架的绚丽和艺术性，边柜的独有性和轻巧感。缺点：门楣过于简单，中间客户洽谈区基本被杂物堆砌，背柜显小气琐碎。展架优点：平整，简洁，黑色，陈列面大而整齐，展示的以大斜面为主，用画面区分每个功能区。组合性和更换性强。缺点：大斜面的展示架形式上比老款要乱，目前没有迪奥整齐简洁。亮点：金色的小拉手和超级的色调统一和整齐。
迪奥
展柜风格：现代简洁沉稳，注重细节，用材奢侈，大气。优点：全开放，朝主人流区为重点
展示和进出口，头为巨幅动态灯箱和明星产品陈列。缺点:试妆区为内凹式，并且中间隔一个陈列架，人坐的位置比较受拘束，不够开放，试妆区陈列架的展示对试妆未起到作用，因为位置太高，头均为封闭式，空间略显浪费，大斜面陈列架上面为整幅灯箱，假使有人在看展架，也不易被营业员发现。展架优点：彩妆架的白色内发光边与黑色整体形成强烈对比美，白色灯带把产品分三大块，也使架子更整体，护肤架的背板很醒目，能存托瓶子，并有一种礼盒打开的效果，比香奈儿的没有背板的护肤架更气势夺人。缺点：一味的按照洗护顺序，忽略了产品摆放第一视觉感受，因此摆放很乱，并且背板也有高低之乱。
商场化妆品展示设计趋势总结：
1.展柜空间趋向开放式。
2.背柜的画面趋向动态展示。
3.背柜的造型渐渐突破传统的隔板式或灯箱式，突破对称。
4.前柜趋向轻巧，所有柜子要求易于组合和产品化，标准化，以便于国际扩张。
5.展架趋向轻巧简洁， 易于组合和更换。
6.材质的多样化已成趋势，配件和科技元素的运用也非常走俏。
7.艺术性的增加使产品附加值增加，往往一个新品的诞生，离不开艺术化的单品架陈列。大品牌的展示元素的个性化越来越强。小品牌的品牌个性仍然需要增强。
8.灯光的效果越来越重要和多样化。
9.软装饰的重要性可以在迪奥的腕表展厅尽显重要的程度，可以说没有陈列架就没有气质，没有软装饰就没有灵魂。
第17篇：设计调研报告
手机壳注塑模具设计
【内容提要】： 主要阐述手机壳的注塑模设计，提供了使用PRO/E软件进行整个
注塑模设计的流程，以及塑件的CAE分析。
【关 键 词】： 手机壳、塑料、注塑模、PRO/E模具设计
一．调研报告
1．手机壳的造型结构发展状况
移动电话的普及速度大大超越了专家的预测与想象。它已从最初的模拟系统发展到目前的数字系统。在此期间，移动电话的功能越来越丰富，体积越来越小，造型越来越美观，充分体现了技术与艺术结合。除了最基本的实用功能外，移动电话还要考虑美观和舒适，在设计上必须充分考虑使用对象、使用场合、功能要求、人机工效学等因素。
2．材料确定
PC／ABS合金在汽车、机械、家电、计算机、通讯器材、办公设备等方面获得了广泛应用，如移动电话的机壳、手提式电脑的外壳、以及汽车仪表盘〔板)等。资料显示：PC/ABS已广泛应用于制造手机外壳。
3．薄壳制品与模具设计
薄壳制品成型时模具设计是至关重要的一步。成型薄壳制品时需要特别设计的薄壳件专用模具。与常规制品的标准化模具相比，薄壳制品模具从模具结构、浇注系统、冷却系统、排气系统、脱模系统都发生了重大变化，成本也增加了30％---40％
4．塑件选择
据调查，东亚尤其是中国的用户对于翻盖手机却相当青睐，在中国市场销售的全部手机中，翻盖手机的数量超过了一半。国产手机厂商了解本土消费者的心理，摒弃欧美崇尚的直板机而主推折叠机，开发出符合东方人审美趣味的机型，款式漂亮，内容丰富，得到了广大消费者的喜爱。针对以上情况，选用翻盖式手机壳注塑模设计。
第18篇：服装展示设计 童装品牌调研策划
目录
调研
一、品牌文化
1、品牌介绍
2、风格定位
3、产品定位
4、市场分析
策划
卖场的选址 卖场环境 体验营销 区域规划
出入口和通道 分区规划 照明 安全规划 商品规划 招牌设计 店员形象
二、卖场调查
1、卖场的色彩设计
2、陈列方式
3、橱窗设计
4、卖场空间环境分析
客流量
顾客流动路线
环境面积
空间面积
调研
一、品牌文化
品牌简介
catimini(卡迪米尼)童装1972年创立于法国中部，成立之初便立志发展成一个高度创意性的品牌。其每一步进展都极其迅速。现在Catimini已成为欧洲第一大童装品牌，在全世界有1500家专卖店。巴黎旗舰店位于着名的香榭丽舍大街中段。
风格定位
catimin是童装和高级时装元素的巧妙结合，充满十足浪漫风尚。其鲜明的品牌特色，一向以洗炼的设计和色彩著称，充满欧洲的独特风格，深受欧洲家庭青睐。
在坚持对儿童传统着装理解的同时，对当下国际流行有着独树一帜的诠释。精致的面料，完美舒适的版型，引领流行趋势的花纹，并将色彩、游戏、聪明、幽默、激情、创造力等特质巧妙地融入每季的产品中，最大限度地激发了孩子们的想象力。在从小就重视培养孩子艺术感的欧洲家庭中，Catimini是他们理想中的首选。设计性与实用性并重的开发思路，让孩子们在穿脱方便的同时不知不觉锻炼了美感与艺术品位,在提升个人特质的同时赋予了小朋友们无忧无虑的精致童年。
产品定位
catimini(卡迪米尼)童装每年推出两季产品,每季约有二十个系列六百多款服装。每个系列都有自己的主题,并由不同的颜色风格表现出来。实力雄厚的Catimini设计师们永远把孩子放在第一位,Catimini所有的设计都是通过精挑细选的面料来实现的，希望能够通过自己的设计反映出孩子们美好童年的每一个侧面。
市场分析
Catimini是国际性的童装品牌，主要面向中高层消费群体。作为一个童装品牌，其在服装行业的市场占有率并不算高，但在童装行业有着极其广泛的市场。从1972年创立至今，品牌迅速发展壮大。1987年，已经在全世界四十多个国家有了50个Catimini的店铺。1992年在它20周年纪念日这天，Catimini举办了一个融当代艺术和传统风格于一体的奇妙巡回展。它从一个城市到另一个城市，给90个Catimini店铺带来了惊喜。从那以后，它成长的步伐变得越来越快。至1998年底，Catimini成为了在全世界拥有200个店铺的国际品牌：比利时、西班牙、意大利、英国、澳大利亚、卢森堡、鹿特丹、美国……现在Catimini已成为欧洲第一大童装品牌，在全世界有1500家专卖店。
最近几年童装市场需求量也急剧上升，童装行业刚刚起步不久，正在飞速发展。Catimini虽已经有了较为广阔的国际市场，但在未来几年也将面临着激烈的竞争。
二、卖场调查
1、卖场色彩设计
谁的童年没有一个多彩的梦？谁的童年不向往童话仙境？走进CATIMINI的专卖店，就像进入了童话一般，仿佛回到了童年。Catimini的卖场色彩鲜亮大气，正如其服装风格一样，简约而时尚。
缤纷的色彩，如梦的童年。服装卖场色彩对比鲜明，视觉冲击力强。
服装亦采用对比搭配的方法，使卖场具有节奏感，营造了活泼轻松的气氛。
2、陈列方式
在陈列方式上catimini多采用正挂式的陈列方式与叠装陈列相结合的陈列方法。是服装既能上下装搭配展示，又能能有较高的卖场利用率。正挂展示弥补了侧挂展示不能充分展示服装，以及人模出样数量受场地限制的缺点。并兼顾了其两者的优点，并且取放方便，便于试穿。
服装陈列的组合方式首先要从理性出发，围绕着消费者的购物习惯和人体的尺度进行组合。重点服装摆放在视觉黄金范围当然是正确的选择。 Catimini作为童装品牌，在服装展示上，服装悬挂较低，使服装尽量在儿童的正常视线范围内。
橱窗设计
橱窗是向行人展示服装最直接的方式，可以使人在进入卖场之前就对品牌风格有了一定的了解，橱窗展示是传达品牌文化很有效的一种方式。 Catimini 的橱窗设计注重色彩的运用，对于儿童而言，色彩是最具有吸引力的一种东西。好的橱窗设计，可以在最短时间内吸引住行人的目光使人驻足，产生对服装了解进而购买的欲望，当然，童装品牌重点要能吸引儿童的目光。
Catimini的橱窗设计主题鲜明，风格独特。向人展示的不是一幕幕与生活毫不相关的电影画面，而是童年美好回忆的场景或者是儿童向往的童话世界的场景。
卖场空间环境分析
客流量：catimini商品的使用对象是1-15的青少年儿童，所以其客流多为家庭集体为主，且在周末及节假日客流量会大量增加。
顾客流动路线：走进catimini的专卖店，并不会给人一种服装卖场的感觉，而是像走进了童话中的境地，或是像温馨的家里。Catimini多采用曲线式的店内客流方式，自然和谐而不生硬。
环境面积：作为童装品牌，catimini的专卖店多数规模并不大，而是重点体现服装品牌的风格和营造气氛。
空间面积：catimini的室内空间布局和装饰营造了良好的氛围，外部形象也能体现品牌风格，新奇与众不同，较为吸引目光；室内形象的设计较为均衡和谐，合理分配了商品空间、店员空间、顾客空间的比例。
策划
卖场的选址：商业活动高频区、居民区附近。
卖场环境包括室内空间和室外形象，良好的卖场氛围可以增强消费者的购买决心。室外形象是店铺形象在公共场所的呈现，卖场的招牌、外观、出入口、橱窗、外部照明都很重要，外部形象要能体现品牌风格，又能新颖别致，吸引行人特别是青少年儿童的目光；室内形象的设计要能总体均衡、突出特色、和谐舒适、方便购买、便于调整，空间规划上要能合理分配商品空间、店员空间、顾客空间的比例。
采用体验营销的营销方式，使消费者充分体验了解商品及理解品牌文化内涵。在体验营销中要注意：注重消费者心里研究、找到产品切入点、设计营销事件、运用体验途径、增加“体验”附加值。体验营销的结果要能传播企业文化、增加销售。
区域规划：
1、出入口和通道：出入口正对主界面，至少在进入店内距离一米左右的位置可以看到主界面。通道设计讲究视线通透、活动顺畅，给顾客带来观看和活动上的方便以及心理上的美感。
2、分区规划：店内区域可以划分为商品陈列区、形象展示区、人员活动区。
3、照明：照明的规划要从亮度和颜色入手，亮度的对比与调整以适宜为度，即使人忘记灯光的存在，而将注意力全部集中在商品上。
4、安全规划：安全规划应包括两个方面，一是防止各种灾害的发生，二是避免有害物质的浓度超标。作为童装品牌，第二点就显得尤为重要了，不管是商品还是室内外的装饰都要以安全、环保、自然为原则。
5、商品规划：商品规划即确定商品的组合形式以及商品群的序列结构，力求达到：方便，视觉效果好、新颖、经济、整洁、安全。
6、招牌设计：招牌的设计要易读、易记、突出、醒目，能体现服装的风格，传达品牌理念，富有寓意，启发联想。
7、店员形象：店员要有整齐一致的着装，这会使顾客对商店有一种管理规范，制度严谨的印象，对商店产生信任感，亲近感。
下面配上一种卖场区域规划及商品成列的效果图。
第19篇：上海现代商业展示空间调研报告
上海现代商业展示空间调研报告
班级：环艺101姓名：张倩学号：
内容摘要：
1、商业展示空间的研究简要研究。
2、探究上海现代商业展示空间的特色。关键词：视觉空间客源创新
前言：
展示艺术与空间是密不可分的，甚至可以说展示艺术就是对空间的重新组织利用的艺术。无论从展示设计的概念，展示设计的本质与特征，展示设计的范畴以及展示设计的程序，我们都可以发现，“空间”这个概念是贯穿于始终的。展示设计是一种人为环境的再创造，空间规划就成为展示艺术中的核心要素。所以，在对空间设计进行探讨之前首先要明确空间的概念是非常必要的，也是每一个设计师需要把它当做“理念的基石”铭记在心的。
作为“老式石库门”改造而来的建筑群，“田子坊”似乎要比“新天地”更多了几分“生活的气息”。“狭小的里弄”穿越了整个世纪显露着别样的“喧嚣”，林林种种的铺子，“紧凑而温馨”。使其既保持原有的新潮、又有现代的商业特色。
一、商业展示空间的概念
1、空间的两重性
空间这个概念有着相对和绝对的两重性，一个空间的大小、形状被其围护物和其自身应具有的功能形式所决定，同时该空间也决定着围护物的形式。“有形”的围物使“无形”的空间成为有形，离开了围护物，空间就成为概念中的“空间”，不可被形象感知；“无形”的空间赋予“有形”的围护物以实际的意义，没有空间的存在，那围护物也就失去了存在的价值。
2 空间的时间性
在展示设计中我们所说的空间是四维的，在此给通常意义上的三维空间加上
1“时间”这一概念。时间意味着运动，抛开时间研究空间将是乏味的，没有意义的。自爱因斯坦“相对论”提出以后，人们对空间的认识有了深化，知道了空间和时间是一个东西的不同表达方式。
空间是可见实体要素限定下所形成的不可见的虚体与感觉它的人之间所产生的视觉的“场”，是源于生命的主观感觉。而这种感受是和时间紧密联系在一起的，人们在展示环境中对展品的观赏，必然是一种动态的观赏，时间就是动态的诠释方式。人在展示空间中，就必然体验时间的流逝和空间的变化，从而构成完整的感观体验。空间的时间性在展示设计中是客观存在的一个因素，充分运用时间这“第四维”是创造动态空间形式的根本，也是创造“流动之美”的必经之路。3 空间的流动性
在展示环境中，空间具有流动性是必然的，是由展示空间的功能特点决定的。展示空间是一门空间与场地规划的艺术，是在特定的空间范围内用一定的设计表现手段向人们传达信息、展现空间中的展示内容，它使人们犹如置身于一个巨大的艺术雕刻中，用各种艺术陈列手法的动态表现，规划上
有意识的引导，使观众人们在三维空间中体验时空产生的
第四维空间效应。
展示平面的规划，可以造成各种不同的空间效果。如
几何直线构成的平面流线，使人有一种理性的、秩序的空
间效果；如采用有机形或弧形的平面流线则可以使空间显
得更加活泼自如。展示空间的分布与路线分配的不同，则
使人们在浏览欣赏空间的过程中，产生一种心理上的节奏
感，这个节奏感是随着空间中展示设计的变化而变化的。
空间使用安排上的不同能引起人们欣赏过程中心理
感受有节奏的变化，人们在展示空间、展示柜、展示环境、
展品和展示商品、展位前逗留时间的差异，使整个大的空间环境张弛有序，富有变化之中。
二、展示设计中人机工程学研究对象包括哪些方面？
尺度（通道密度 陈列密度 陈列高度） 视觉 （水平视动快于垂直视动水平尺寸准于垂直尺寸视动习惯之左右上下律视动习惯之跳跃式阅读） 效率（增加信息绝对强度 增加信息相对强度利用人的视觉习惯选择最有效的方式） 照明（展示照度标准照度均匀水平阴影，眩光视角，视距）特殊技术（数码视频技术）
三、分类
1、专业商店（专卖店）：经营品种单
一、但同类品牌的商品种类丰富，规格齐全。
2、百货商店：衣、食、住、行、用样样都有，集中化的销售，使顾客各得所需。
3、超级市场：开架销售，顾客可直接到货柜前挑选商品，让商品与顾客距离接近，既能提高效率，又能减少人员的拥挤。
4、购物中心：满足消费者多中需要，设有大型商场、酒店、饭店、影剧院、银行、停车场、办公、娱乐中心等等，功能设施齐全的场所。
四、商业空间的功能
1、展示性：对商品进行合理的，并富有重点性的陈列和展示，影响顾客心理
2、服务性：提供以购物为主的有形服务
3、休闲性：在服务的同时，或多或少伴随休闲性质。适应和引导顾客心理。
4、文化性：任何商业活动，无不反映一定的群体意识，
商业活动场所，是大众传播信息的媒介，具有不可忽视
的文化性 。
五、商业空间布局主要考虑方面
1、功能分区：
a、商品种类进行分区 ；
b、将营业厅分租给不同的厂家、公司经营，自然按公司、品牌分成不同部分；c、按商品的利润及顾客需求程度进行布置
2、售货方式：货柜式、开架式
3、引导性
六、商业空间室内设计标准：
商店规划——铺面规划、经营及经济效益分析，客源客流分析等；
视觉推销功能——以企业形象系统设计(cIs)、视觉设计(VI)等手段促进商品推销；
照明设计——商店所选照明光源、照度、色温、显色指数、灯具造型等；造型艺术——商店整体艺术风格，店面、橱窗、室内各界面、道具、标识等的造型设计；
创新意识——整体设计中所具有的创新。
七、创意商业空间的天堂—上海田子坊
上海有一种神奇的气质，唯有它可以让人瞬间在极端现代与传统两种气质中穿梭，大到如外滩、新天地的地标建筑，小到田子坊般的窄弄堂，无论是现代式传统的海派韵味还是修旧如旧的小资情调，都是上海的“神奇”，也是《角-色上海》栏目希望呈现的。第一期《东成西就田子坊》
通过两位编辑的体验，展现了融合在田子坊身上
的“东”和“西”，即传统和现代。
第20篇：展示设计学习心得
展示设计学习心得
说到展示设计，我没有多少心得，更谈不上实际应用，有得只是纸上谈兵，试着用平时学过的知识和一些临时得来得书经，回忆和总结一下展示设计（展览设计）的一些过程，使之在脑海内有一个系统的认识。为以后参加实践不至于手忙搅乱打下一点微薄的基础。
展示艺术与空间是密不可分的，甚至可以说展示艺术就是对空间的组织利用的艺术。无论从展示设计的概念，展示设计的本质与特征，展示设计的范畴以及展示设计的程序，我们都可以发现，“空间”这个概念是贯穿始终的。展示设计是一种人为环境的创造，空间规划就成为展示艺术中的核心要素。所以，在对空间设计进行探讨之前首先明确空间的概念是非常必要的，也是每一个设计师需要把它当做“理念的基石”铭记在心的。
展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。同时人们应该是在一个舒适的环境中进行活动，如果不能创造一个给人以心理上亲近温暖感觉的空间，那即便是利用了最先进展示手段的环境也只是冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。一个充满人性化的展示空间才是一个“合情”、“合理”的设计。
班级
：0904（设计）
姓名
：张亚玲
指导老师：刘有权
