王朔简介
推荐第1篇：王朔经典语录
王朔经典语录
1、我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。
2、成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。
3、草根就没有话语权吗？是沉默大多数吗？不是皇家生下来的都是草根，我这样理解。你怎么理解？
4、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你一定要善意的批评实际上就等于是不让人批评。
5、我说张艺谋是搞装修的，你不能说装修有问题，什么都需要装修呀。而且刻薄不刻薄，您听着，您不爱听您就不听。这是我对他的看法，我不能对他有看法呀？
6、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要脸？他那帮“粉丝”、小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。
7、我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。(经典语录 www.daodoc.com)我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
8、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。
9、演员们的成名戏是怎么拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
10、张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
11、韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。
12、死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波讨厌了。
13、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的SB大片我不看。
14、中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的特别可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。
15、我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。
16、年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。
17、、观众很可爱，观众能吃粗粮。
18、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
19、人挡着我，我就给人跪下，我不惯着自己。
20、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。
21、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
22、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
推荐第2篇：王朔语录
王朔语录
1、多一分远见，就少一分刺激。
2、生活不能改变，我就改变，谁也甭想破坏我的好心情。
3、这海滩由于荒芜而显得苍凉空旷，天低水阔，海风遒劲。海水象呼吸一样有节奏地把清波碧浪一道道推上岸来，似在笑容可掬地邀请：来，让我为你洗涤。得不到回应，一步步退回，消逝、湮灭；继而又笑盈盈地走上岸来，周而复始，盛情不衰。远处海水波晃鳞闪，跳跃不休，也象万千人头攒昂。搔首弄姿，各执一态；恋恋不舍，生生不息。 站在这情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。
4、人在里面吃饭睡觉谈笑走动如同置身舞台。视野相当开放，内心却紧张，明白意识随时受到外来目光的观看，一举一动都含了演戏成分，生活场面不知不觉沾染了戏剧性，成就感挫折感分外强烈，很多事情都像是特意为不在场的第三者发生的。
5、敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。
6、观众很可爱，观众能吃粗粮。
7、那天，是初夏，阳光很好，眼前有氤氲的光雾，我走在这之中一下腿就软了，用小资产阶级女性夸张的强调形容，我认为我是崩溃了。当然我没倒下，躺在当街，还在走，（www.daodoc.com）但脑子里轰然而至的都是些飞快的短问句：我在这儿干吗呢？我这就算——活出来了？我想要的就是这——眼前的一切？
8、那是一个明白无误的虚点，像袜子上的一个洞，别人看不到，我自己心知肚明：我标榜的那一路小说其实是在简化生活。
9、有的事你越拿它当事它就越是事，如果我们长时间凝望一面下垂的旗帜，它就会徐徐飘动；如果我们长时间凝望一棵树，树叶间就会出现一双和我们对视的眼睛；如果我们长时间凝望一座高楼，它就会向我们倒过来。
10、青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。
11、什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。
12、那些貌似热情的话都是开涮。这种涮人的恶癖基于一种根深蒂固的优越感。是的，自以为了不起，有折腾劲儿少立身之才，沦入社会底层而不自知，肉烂嘴不烂，于话语中维持自大，像活在梦里，依旧卓尔不群，睥睨众生。是爱装大个儿的，是流氓假仗义，也有点不甘寂寞，然而，还就不是什么乱七八糟笑容可掬的所谓小人物。
13、石静淡妆素裹出现在我面前，她后面跟着董延平。石静向我移步走来，她晶莹透明，肤若蝉翼，她的眼睛象浸于一缸清水的雨花石，纯净滑润…… 我面无表情地望着她——我已经无法作出任何表示了，连笑一下也是不可能的，另有一种东西还是自由的，它从我眼中流出，淌过我毫无知觉的面颊，点点滴在那只向我伸来的美丽的手……
14、识的大门这就等于向我们开了条缝，新词汇瀑布般倾泻在我们这些孩子头上，从黑板、书、歌、阿姨和大孩子的嘴里一进而出。那是一个神奇的过程，纷纷扬扬的世界被笔划繁复的文字重组，每一件形象分明的物体都有一个单线条的缩写，每一个动作、每一个念头都有命名，一提便知。那时我才知自己有多渺小，在人类活动中所占的份额之少，一些词完全与我无关，写出来望而生畏，每个字都认识，联在一起不明就里。
15、死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波讨厌了。
16、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你一定要善意的批评实际上就等于是不让人批评。
17、割了鸡巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了。
18、我养过一只苍蝇，一冬天往玻璃上撞，春天我打开窗户，它经过窗口就掉下来，我说，你丫装什么呀？它说：不习惯。
19、韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。
20、中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的特别可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。
21、我说张艺谋是搞装修的，你不能说装修有问题，什么都需要装修呀。而且刻薄不刻薄，您听着，您不爱听您就不听。这是我对他的看法，我不能对他有看法呀？
22、“保育院阿姨太凶，爸爸妈妈有点陌生，好吃的东西总是太少，小朋友们动不动翻脸，这生活听上去不尽如人意，但总比没有强。虽然不是我自己选的，既然在29号院里开了头，省事的办法就是在这儿继续下去。”
23、每到这时，就会有一个人跳上我的床，双脚夹住我，拎起毛衣袖子凭空那么一拔，我便两耳生风眼泪汪汪地大白于天下。从记事起我们就不住在一起。很多年我不知道她的下落，后来才发现她只在夜间出现，天一亮又消失了。
24、草根就没有话语权吗？是沉默大多数吗？不是皇家生下来的都是草根，我这样理解。你怎么理解？
25、标准必须攥在自己手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。
26、我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
27、我们东方人从来都是把肉体和灵魂看成反比关系，肉体越堕落灵魂越有得救的可能。
28、我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。
29、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接我就不能让他觉得有志者事竟成。
30、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的SB大片我不看。
31、成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。
32、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
33、张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
34、一个人在餐馆里夸赞一道菜可口并不是说他想留下来当厨师。
35、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。
36、游泳游得快，来到这世上，不能白活，来无影去无踪，像个孑孓随生随灭。用某人文绉绉的话说：如何理解自己的偶在。大白话就是：我为什么这德性。
37、我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。
38、尾随不是开悟的办法。
39、认为自己是从那儿出身的，一身习气莫不源于此。到今天我仍然能感到那个地方的旧风气在我性格中打下的烙印，一遇到事，那些东西就从骨子里往外冒。……是什么鸟变的就是什么鸟。
40、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
41、我不记得爱过自己的父母。小的时候是怕他们，大一点开始烦他们，再后来是针尖对麦芒，见面就吵；再后来是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有责任，应该对他们好一点，但就是做不出来、装都装不出来；再后来，一想起他们就心里难过。
42、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
43、女人就像眼镜，度数不合适，继续戴着只会损坏视力。
44、人挡着我，我就给人跪下我不惯着自己。
45、天暗下来，路上行人断迹，操场上打篮球的人也走了。他很难再让人发现了。眼泪颇着脸蛋流下来，他揪着树叶无声地睫咽，知道父母去了远方。他很怀念保育院，现在应该洗过手坐在桌前吃晚饭了。他把一根树枝上的桃叶揪得净光，树枝一定很疼，吱吱呀呀地小声叫。他不摘桃子，阿姨说过摘桃子不是好孩子，那叫偷。他想当好孩子，却总是像个坏孩子被人追来追去。谁都追他，小朋友追，阿姨追，陈南燕也追——想到这儿他大声哭起来。
46、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要脸？他那帮“粉丝”、小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。
47、你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似。
48、你还年轻，依然漂亮
49、一帆风顺也是一种乏味。主要还是要看结局，结局可观，过程有些起伏将来都是谈资。
50、阳光明媚的早晨，这双眼睛就会变得毛茸茸的，半遮半掩。直射的晨光会把里面照得一片透明，黑眼珠变成琥珀色，眼白则变得蔚蓝，两种颜色互相融合，再也看不清那里面的想法。 这双眼睛是这张脸上最清晰的不分，其余眉毛、鼻子、嘴都像用最硬的5H铅笔在白纸上飞快画出的淡淡线条，一定要在深色的背景下才能托出来。阳光稍一强，肌肤就被打透了，连头发也仿佛褪了色。
51、我曾经以为日子是过不完的，未来是完全不一样的。现在，我就呆在我自己的未来，我没有发现自己有什么真正的变化，我的梦想还像小时候一样遥远，唯一不同的是我已经不打算实现它了。
52、你可以驱散任何罩在你身上的阴影。
53、往前看，指日可待；往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。
54、有趣的人头脑都是开放的，听什么都不大惊小怪。
55、演员们的成名戏是怎么拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
56、有这个词存在，必是有那么一种行为。特别是一些动词，所指一定在每个人的能力内，为什么对我们来说那么陌生，我们到底还能干什么？这激起了我们极大的好奇心。
57、10年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。
58、孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了。
59、我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。
60、我照猫画虎学会了很多平时常说的话怎么写：桌子、椅子、吃饭、劳动什么的。还有一些蛮抽象的字眼：社会主义、共产党、国家、革命，因为总听，习以为常，也当作有实物形状的名词不假思索地认识了。写的时候脑中一概浮现出一尊高大魁梧的男人身影，以为这都是关于这男人的不同称呼。
61、你本来信佛，和尚伤了你的心。你本来信基督，教会伤了你的心。你本来什么也不信，自己伤了自己的心。
62、我觉得快乐就是自我陶醉的能力，可以无视现实的，可以省略现实的，可以虚拟现实的，都挺牛掰的。
63、当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不！因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。
推荐第3篇：王朔经典语录
语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。
2、观众很可爱，观众能吃粗粮。
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
3、人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自己。
4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接———我就不能让他觉得有志者事竟成。 ——以上来自《梦想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。
8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点,司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。”
10、“我觉得他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊？他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。”
11、“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。”为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，“即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。”
12、在卞智洪看来，优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》
的原因。“哪个编剧不想改编成熟的小说题材阿，可我们这个时代缺好小说”，卞智洪认可王朔“电影故事不如90年代”的言论，因为“你想想，1985年到1995年那可是中国文坛最活跃的10年，社会处于剧烈的变革时期，思想刚刚从禁锢中解放，王朔说中国电影史上奉献出《阳光灿烂的日子》、《外婆桥》、《红樱桃》、《红粉》的1995年是巅峰的一年，可这哪一部电影后面没有一部成功的小说，说到底，1995年的辉煌是中国小说界黄金十年反映在电影上的‘井喷’”。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有时候不能对所有人苛求太高，王朔本人可以选择蛰伏，但是对其他导演来说，不应该去否定他们继续尝试的努力，裹足不前也总是不对的。”
1、王朔《玩的就是心跳》—— 和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很明白却无能为力。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。
我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。我至今有所不解；中苏两国的民族经历是那么相似，为什么两国的民歌传达的精神实质那么不同？我们的民歌总是欢快的，要么就是软绵绵的伤感，偶有悲凉也是乘兴而抒，大概我们的人民个个都是天生的乐观主义者所以如此吧。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？
我在清澈透明的池底翻滚、爬行，惊恐地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么紧硬结实的东西，可手足所到之处，都是一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁地看着它们从指缝中泻出、溜走。篇2：王朔语录 王朔：他们能为了拆百姓一幢房子而出动军警武装可他们却可以把数十万平方公里国土拱手相送，他们能为了得到非洲国家对他们的认同可以大把掏银子可他 们却给不了我们孩子一间读书教室，他们能竭尽全力抢救活一个油尽灯枯的老孽障可他们却对国民在异域被残杀显的束手无策。他们这群杂种注定要遗臭万年！ 王朔语录：
实现共产主义、解放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人 民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自在点儿、安全点儿，你丫要做不到就换人做，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一钱串子，有钱就有安全感。 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一直在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。 海明威说当作家要有一个不幸的童年，这个话有点儿意思。准确说不是不幸的童年，而是特殊的童年。特殊的童年经历会促使你有一种特殊的视角来看待世 界，拥有这种视角才能成为个性鲜明的生活记录者。一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。 中国人谈政治就像一群太监讨论性生活多么美好是一个意思。大伙儿有多少见过选票长什么样的举手我看一下？即使见过选票长什么样，能按照自己意愿选举 的再举手看一下？符合条件的全是常委了。这又好比一群穷逼振臂高呼：是金钱如粪土，还是要饭好。不能拥有，只能假装清高了。其实，我们不如闭口不言。 国学的牛逼之处无非在于顶着个“国”字，顶着这个字，谁有不同意见就是投敌叛国，卖主求荣，冒天下之大不韪，所以国学才把大家套了好几千年。压制一切，在思想界和知识界巧取豪夺。其实，也就那么回事儿。主要是看用它来行善，还是用它来行骗。
上帝有仨苹果：一个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口， 他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟大的资本主义的私生子。 很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿 用，让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。我仅想说：中国也有 资本家。
最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武 侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。中国电影，神马玩意？看得睾丸素都要燃烧殆尽了，难道你们丫不觉得骗钱很可耻吗？第n代导演？一坨狗屎。
新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。所以，传统作家现在明显干不过新锐作家。 中国亿万劳苦大众辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫 困状态的根本原因之一，这就是为什么当今虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。相比中国贪官而言，美国华尔街的贪婪是小儿科。
人骆家辉不过吃碗炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你 一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分叉儿大雷，容易把你带走。 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大戏 里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。可能这个说法比较没人性，但是起码不会让你难受，只留青春，不留遗憾。
有人看不明白，我闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官了；70后，赶上改革开放吹满地，发 了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。环环相扣的，这下明白了吧？苦逼80后的出现 不是无缘无故的。 拼爹时代，无论是官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无 耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。少年庸俗，则国庸俗。 老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚 走。比如搞装修搞得最好的张艺谋当年拍的《满城尽带黄金甲》，假设80块钱一张票，有可能有40块钱是被卖装修材料和卖菊花的人赚走了，这比电影本身更悲 剧。
中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修 的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永远是观众。 当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正 这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。虽然他身中11刀，但我认为其死亡的主因应该是咽喉炎，您就信了
吧。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。很多真相无法还原，是因为人们不愿意接受它。篇3：王朔经典骂人语句有哪些
王朔经典骂人语句有哪些 ? “这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”“这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。”
———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋 “张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”还特别指出《我的父亲母亲》“极度虚假，假装单纯”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。而媒体就是卖票的、揽客的、‘管儿局’的。”还是奉劝
他们要“了解交通状况，要想出人头地就要当公共汽车让人搭”。 ———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后 2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。2007年2月，王朔再次高调复出，痛骂“80后”作家是一群无知的“孙子”，并怒骂“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 范东波冯俊峰
王朔成长史
王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。
调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能，王朔成为人们眼中的披着文化外衣的“痞子流氓”。 有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。 #####我是流氓我怕谁 篇4：王小波十大经典语录
王小波十大经典语录
语录一
吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却不能令他不发呆。如不其然，会引起火灾。(《革命时期的爱情》) 语录二
我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。当然我不想把这个标准推荐给别人，但我认为聪明、达观、多知的人，比之别样的人更堪信任。(《思维的乐趣》) 语录三
我认为，在人类的一切智能活动里，没有比做价值判断更简单的事了。假如你是只公兔子，就有做出价值判断的能力--大灰狼坏，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此种事实说明，一些缺乏其他能力的人，为什么特别热爱价值的领域。倘若对自己做价值判断，还要付出一些代价；对别人做价值判断，那就太简单、太舒服了。讲出这样粗暴的话来，我的确感到羞愧，但我并不感到抱歉。因为这种人士带给我们的痛苦实在太多了。(《思维的乐趣》) 语录四
智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。死掉以后的事我看不到，但在我活着的时候，想到这件事，心里就很高兴。(《智慧与国学》) 语录五
这个世界自始至终只有两种人：一种是像我这样的人，一种是不像我这样的人。
语录六
人活在世界上，就如站在一个迷宫面前，有很多的线索，很多岔路，别人东看看，西望望，就都走过去了。但是我们就一定要迷失在里面。这是因为我们渺小的心灵里，容不下一个谜，一点悬而未决的东西。所以我们就把一切疑难放进自己心里，把自己给难死了。
语录七
假如人生活在一种不能抗拒的痛苦中，就会把这种痛苦看作幸福。假如你是一只猪，生
活在暗无天日的猪圈里，就会把在吃猪食看作极大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。所以猪的记性是被逼成这样子的，不能说是天生的不好。 语录八
我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。眼前的世界无非是些吃喝拉撒睡，难道这就够了吗？还有，我看见有人在制造一些污辱人们智慧的粗糙的东西就愤怒，看见人们在鼓吹动物性的狂欢就要发狂。
语录九
语录十
人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。所以我只求它货真价实。篇5：王朔语录
王朔语录
实现共产主义、解放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自在点儿、安全点儿，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一钱串子，有钱就有安全感。
中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一直在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。
海明威说当作家要有一个不幸的童年，这个话有点儿意思。准确说不是不幸的童年，而是特殊的童年。特殊的童年经历会促使你有一种特殊的视角来看待世界，拥有这种视角才能成为个性鲜明的生活记录者。一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。
中国人谈政治就像一群太监讨论性生活多么美好是一个意思。大伙儿有多少见过选票长什么样的举手我看一下？即使见过选票长什么样，能按照自己意愿选举的再举手看一下？符合条件的全是常委了。这又好比一群穷逼振臂高呼：是金钱如粪土，还是要饭好。不能拥有，只能假装清高了。其实，我们不如闭口不言。
国学的牛逼之处无非在于顶着个“国”字，顶着这个字，谁有不同意见就是投敌叛国，卖主求荣，冒天下之大不韪，所以国学才把大家套了好几千年。压制一切，在思想界和知识界巧取豪夺。其实，也就那么回事儿。主要是看用它来行善，还是用它来行骗。
上帝有仨苹果：一个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口，他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟大的资本主义的私生子。
很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿用，让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。我仅想说：中国也有资本家。
最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。中国电影，神马玩意？
看得睾丸素都要燃烧殆尽了，难道你们丫不觉得骗钱很可耻吗？第n代导演？一坨狗屎。 新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。所以，传统作家现在明显干不过新锐作家。
中国亿万劳苦大众辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫困状态的根本原因之一，这就是为什么当今虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。相比中国贪官而言，美国华尔街的贪婪是小儿科。
人骆家辉不过吃碗炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分叉儿大雷，容易把你带走。
没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大戏里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。可能这个说法比较没人性，但是起码不会让你难受，只留青春，不留遗憾。 有人看不明白，我闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官了；70后，赶上改革开放吹满地，发了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。环环相扣的，这下明白了吧？苦逼80后的出现不是无缘无故的。 拼爹时代，无论是官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。少年庸俗，则国庸俗。
老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚走。比如搞装修搞得最好的张艺谋当年拍的《满城尽带黄金甲》，假设80块钱一张票，有可能有40块钱是被卖装修材料和卖菊花的人赚走了，这比电影本身更悲剧。
中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永
远是观众。
当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。虽然他身中11刀，但我认为其死亡的主因应该是咽喉炎，您就信了吧。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。很多真相无法还原，是因为人们不愿意接受它。
推荐第4篇：王朔经典语录
王朔经典语录
1、我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。
2、成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。
3、草根就没有话语权吗？是沉默大多数吗？不是皇家生下来的都是草根，我这样理解。你怎么理解？
4、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你一定要善意的批评实际上就等于是不让人批评。
5、我说张艺谋是搞装修的，你不能说装修有问题，什么都需要装修呀。而且刻薄不刻薄，您听着，您不爱听您就不听。这是我对他的看法，我不能对他有看法呀？
6、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要脸？他那帮“粉丝”、小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。
7、我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。(经典语录 www.daodoc.com)我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
8、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。
9、演员们的成名戏是怎么拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
10、张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
11、韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。
12、死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波讨厌了。
13、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的SB大片我不看。
14、中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的特别可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。
15、我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。
16、年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。
17、、观众很可爱，观众能吃粗粮。
18、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
19、人挡着我，我就给人跪下，我不惯着自己。
20、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。
21、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
22、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
推荐第5篇：王朔的经典语录
篇1：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。
——以上来自《梦想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。
8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。
11、“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。
12、在卞智洪看来，优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》
的原因。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。
1、王朔《玩的就是心跳》—— 和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。
我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？
篇2：王朔语录
实现共产主义、解放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人 民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自在点儿、安全点儿，你丫要做不到就换人做，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一钱串子，有钱就有安全感。 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。
上帝有仨苹果：一个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口， 他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟大的资本主义的私生子。 很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿 用，让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。
最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武 侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。
新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。
中国亿万劳苦大众辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫 困状态的根本原因之一，这就是为什么当今虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。
人骆家辉不过吃碗炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你 一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分叉儿大雷，容易把你带走。 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大戏 里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。
有人看不明白，我闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官了；70后，赶上改革开放吹满地，发 了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。
拼爹时代，无论是官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无 耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。少年庸俗，则国庸俗。 老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚 走。
中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修 的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永远是观众。 当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正 这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。 篇3：王朔经典骂人语句有哪些
王朔经典骂人语句有哪些
? “这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。
———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后 2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。
王朔成长史
王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。
调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。
有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。
#####我是流氓我怕谁
篇4：王小波十大经典语录
王小波十大经典语录
语录一 吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却不能令他不发呆。
语录二
我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。
语录三
我认为，在人类的一切智能活动里，没有比做价值判断更简单的事了。假如你是只公兔子，就有做出价值判断的能力--大灰狼坏，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此种事实说明，一些缺乏其他能力的人，为什么特别热爱价值的领域。倘若对自己做价值判断，还要付出一些代价；对别人做价值判断，那就太简单、太舒服了。讲出这样粗暴的话来，我的确感到羞愧，但我并不感到抱歉。
语录四
智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。
语录五
语录六
人活在世界上，就如站在一个迷宫面前，有很多的线索，很多岔路，别人东看看，西望望，就都走过去了。但是我们就一定要迷失在里面。这是因为我们渺小的心灵里，容不下一个谜，一点悬而未决的东西。
语录七
活在暗无天日的猪圈里，就会把在吃猪食看作极大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。
语录八
我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。
语录九
我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。
语录十 人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。 篇5：王朔语录
王朔语录
实现共产主义、解放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自在点儿、安全点儿，别说没用的，其他都是扯淡。
中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。
中国人谈政治就像一群太监讨论性生活多么美好是一个意思。大伙儿有多少见过选票长什么样的举手我看一下？即使见过选票长什么样，能按照自己意愿选举的再举手看一下？符合条件的全是常委了。这又好比一群穷逼振臂高呼：是金钱如粪土，还是要饭好。不能拥有，只能假装清高了。
国学的牛逼之处无非在于顶着个“国”字，顶着这个字，谁有不同意见就是投敌叛国，卖主求荣，冒天下之大不韪，所以国学才把大家套了好几千年。压制一切，在思想界和知识界巧取豪夺。其实，也就那么回事儿。
上帝有仨苹果：一个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口，他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。
很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿用，让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。
新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。
中国亿万劳苦大众辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫困状态的根本原因之一，这就是为什么当今虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。
人骆家辉不过吃碗炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。
没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大戏里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。
有人看不明白，我闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官了；70后，赶上改革开放吹满地，发了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。
拼爹时代，无论是官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。
老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚走。
当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室身中11刀死亡，最后被当局认定
为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。
推荐第6篇：王朔骂人经典语录
王朔骂人经典语录
篇1：王朔经典骂人语句有哪些
王朔经典骂人语句有哪些 ?
“这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”“这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。”
———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”还特别指出《我的父亲母亲》“极度虚假，假装单纯”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。而媒体就是卖票的、揽客的、‘管儿局’的。”还是奉劝
他们要“了解交通状况，要想出人头地就要当公共汽车让人搭”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后
2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。2007年2月，王朔再次高调复出，痛骂“80后”作家是一群无知的“孙子”，并怒骂“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 范东波冯俊峰
王朔成长史
王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。
调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能，王朔成为人们眼中的披着文化外衣的“痞子流氓”。
有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。
#####我是流氓我怕谁
篇2：王朔的经典语录
篇1：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
语不
惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找
你聊。
——以上来自《梦
想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的
小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲
一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。
8、导演是所有艺术
门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队
打仗时的参谋长。司令是制片人。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒
碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。
11、“当代中国电影
的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。
12、在卞智洪看来，
优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》
的原因。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家
比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看
中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳
光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯
的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停
止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。
1、王朔《玩的就是心跳》——
和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个
人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时
更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉 的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足
道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。
我又羞又急，渐渐
萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一
响和满地粉碎的结果来表达我的感情。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循
循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生
目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和
其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的
话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱
子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周
的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏
感？如此脆弱？
篇2：王朔语录
实现共产主义、解
放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠
傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人 民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自
在点儿、安全点儿，你丫要做不到就换人做，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一
钱串子，有钱就有安全感。 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方
见。
上帝有仨苹果：一
个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第
三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口， 他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，
成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟 大的资本主义的私生子。 很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不
死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿 用，
让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内
的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。
最近看了几部电影，
都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中
带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武 侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不
类。
新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼
知道。
中国亿万劳苦大众
辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么
当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫 困状态的根本原因之一，这就是为什么当今
虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。
人骆家辉不过吃碗
炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢
报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你 一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一
样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分
叉儿大雷，容易把你带走。 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不
要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大
戏 里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。
有人看不明白，我
闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官
了；70后，赶上改革开放吹满地，发 了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和
00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。
拼爹时代，无论是
官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金
钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无 耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界； 拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。
少年庸俗，则国庸俗。 老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通
的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚 走。
中国电影想跟国际
接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，
大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修 的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实
大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片
酬了。埋单的永远是观众。 当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室
身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正
这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。
篇3：王朔经典骂人语句有哪些
王朔
经典骂人语句有哪些
? “这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪
跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚
乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，
这是野生动物。
———《中国青年
报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，
所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，
现在只等待着一个契机。
———《文化月刊》
2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥
这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共
汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里
都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。
———《文化月刊》
2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后
2006年6月，沉寂 了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。
王朔成长史
王朔，一九五八年
出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母
来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京
的语言发生了直接的交流。
调侃，成为王朔语
言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它
当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。
有人问王朔：“你写
作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是
他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的
楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。
#####我是流氓我
怕谁
篇4：王小波十大经典语录
王小
波十大经典语录
语录一
吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却
不能令他不发呆。
语录二
我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。
语录三
我认为，在人类的一切智能活动里，没有比做价值判断更简单的事了。假如你是只公兔子，
就有做出价值判断的能力--大灰狼坏，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此种事实说明，
一些缺乏其他能力的人，为什么特别热爱价值的领域。倘若对自己做价值判断，还要付出一
些代价；对别人做价值判断，那就太简单、太舒服了。讲出这样粗暴的话来，我的确感到羞
愧，但我并不感到抱歉。
语录四
智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。
语录五
语录六
人活在世界上，就如站在一个迷宫面前，有很多的线索，很多岔路，别人东看看，西望望，
就都走过去了。但是我们就一定要迷失在里面。这是因为我们渺小的心灵里，容不下一个谜， 一点悬而未决的东西。
语录七
活在暗无天日的猪圈里，就会把在吃猪食看作极大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。
语录八
我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。
语录九
我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论
如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。
语录十 篇3：【王朔语录】_王朔经典语录
我觉得快乐就是自我陶醉的能力，可以无视现实的，可以省略现实的，可以虚拟现实的，都挺牛掰的。
王朔
知道光和光怎么打招呼吗?在最黑的地方见。
王朔
什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。
王朔
尾随不是开悟的办法。
王朔
穷途末路的人才对过去眷恋不已。
王朔
有趣的人头脑都是开放的，听什么都不大惊小怪。
王朔
当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不!因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。
王朔《动物凶猛》
生活不能改变，我就改变，谁也甭想破坏我的好心情。
王朔
想开点，现在刻骨铭心的惨痛，过个几十年再回头看看，你就会觉得无足轻重。
王朔《一半是海水，一半是火焰》
聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。有教养就是不大惊小怪。
王朔
无聊的下一步就意味着堕落。
王朔《顽主》
我觉得中国人的家庭关系不太正常，孩子承担这么多的义务，父母拼命来要求孩子，说什么赢在起跑线上我特别讨厌这种说法，把孩子训练成一个赚钱机器，这就叫成功，表面是为孩子好，其实是想自己将来有个靠山，无情剥夺孩子童年的快乐。这是一种颠倒，颠倒的人性，这不是爱孩子，所以就会出现那样奇怪的逻辑，就是我为你好我可以打你，我爱你我打你。
王朔《致女儿书》
那些貌似热情的话都是开涮。这种涮人的恶癖基于一种根深蒂固的优越感。是的，自以为了不起，有折腾劲儿少立身之才，沦入社会底层而不自知，肉烂嘴不烂，于话语中维持自大，像活在梦里，依旧卓尔不群，睥睨众生。是爱装大个儿的，是流氓假仗义，也有点不甘寂寞，然而，还就不是什么乱七八糟笑容可掬的所谓小人物。
王朔《看上去很美》
就像童话中两个贪心人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但两个人心里都清楚地知道底下埋的是什么。看见树，看见花，想的却是地下的那具骸骨。
王朔《过把瘾就死》
一个人在餐馆里夸赞一道菜可口并不是说他想留下来当厨师。
王朔
我希望能够活在电影里，所有生活中遇到的不如意，到电影里都被简化成一行字幕：很多年以后。
王朔
女人就像眼镜，度数不合适，继续戴着只会损坏视力。
王朔
孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了。
王朔
我养过一只苍蝇，一冬天往玻璃上撞，春天我打开窗户，它经过窗口就掉下来，我说，你丫装什么呀?它说：不习惯。晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。
王朔《一声叹息》
某人说他不装，从来没装过，你赶紧上去记住他长什么样，你见到不要脸本人了。
王朔《我的千岁寒》
如果过分沉醉于手段，最后总把目的忘了。
王朔《玩的就是心跳》
从骨子里我是个严肃的人传统的人，可事实没有什么东西可以让我严肃地对待。
王朔《过把瘾就死》
经验告诉我，大部分人不配我用诚实的态度对待。诚实大多数时候不会使事情更简单，反而导致尴尬和不必要的浮想联翩。一般会被指为缺心眼儿，同时助长一种极为不良的心态：自大。
王朔《致女儿书》
往前看，指日可待;往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。
王朔
人挡着我，我就给人跪下我不惯着自己。
王朔
我越来越觉得我和这个社会有隔阂，有点愤世嫉俗，有这心态应该离人远一点，不要妨碍那些活得正好的人。从别人的生活中退出来。既平静又焦虑，平静在自己的本来面目中，焦虑在于按捺不住表态的冲动。
王朔《致女儿书》
那就这样吧，别悲天悯人，自叹命薄了。你还年轻，依旧漂亮。
王朔《一半是海水，一半是火焰》
最纯洁的关系是金钱关系，最平等的关系是契约关系。初次见面无从识别时，我一般倾向相信女的，女的里倾向相信年轻女子，年轻女子中又倾向相信那些漂亮姑娘，漂亮姑娘中又倾向相信生活无忧的。因为这类人群社会压力比其他人群要小，人性得以保存相对完好，环境允许她们善良，她们也没理由不善良。再说如果被人欺骗是注定的，与其让别人骗，不如让漂亮姑娘骗!
王朔
一帆风顺也是一种乏味。主要还是要看结局，结局可观，过程有些起伏将来都是谈资。
王朔
在一个正在痛哭的人面前，你是无法申辩的，只有像个坏蛋一样忏悔
王朔《过把瘾就死》
你可以驱散任何罩在你身上的阴影。
王朔《致女儿书》
时间是个收破烂的，你本想将破烂扔给他，却不小心把自己也扔了。
王朔《时间说》
交朋友还是酒肉朋友比较好，酒肉在朋友在。
王朔《和我们的女儿谈话》
当别人指出你优点的时候，应该虚心接受。
王朔
我不想谈过去，穷途末路的人才对过去眷恋不已，可不谈过去，又没的说。
王朔《一半是海水，一半是火焰》
爱，感觉不到，就不是。
王朔《我的千岁寒》
当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。
王朔《动物凶猛》
我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。
王朔
大千世界，各领风骚，今后真要看你们骚了。
王朔
一起鄙薄他人比一起称颂他人更容易使议论者有亲密无间和勾结在一起的感觉。
王朔《我是你爸爸》
你本来信佛，和尚伤了你的心。你本来信基督，教会伤了你的心。你本来什么也不信，自己伤了自己的心。
王朔
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。
王朔
中国人是猪，不侵犯到自己的利益，就光知道埋头赚钱，谁死都和自己没关系。一旦伤害到自己了，马上就惨叫，叫得简直哭天抢地，然后一个大白馒头扔过去，立马又焉了，别人喊的时候，他依然埋头吃喝!
王朔
人生不过百年，最后仍要分手，永世不见，我们不过提前了5分钟而已。
王朔《过把瘾就死》
有的事你越拿它当事它就越是事，如果我们长时间凝望一面下垂的旗帜，它就会徐徐飘动;如果我们长时间凝望一棵树，树叶间就会出现一双和我们对视的眼睛;如果我们长时间凝望一座高楼，它就会向我们倒过来。
王朔
你说你爱我，其实我很清楚你骨子里是脏心眼，是叫我将来在你老了失去劳动能力后保
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看王朔经典狂语
篇1：王朔的经典语录
篇1：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
语不
惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找
你聊。
——以上来自《梦
想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的
小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲
一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。
8、导演是所有艺术
门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队
打仗时的参谋长。司令是制片人。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒
碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。
11、“当代中国电影
的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。
12、在卞智洪看来，
优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》
的原因。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家
比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看
中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳
光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯
的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停
止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。
1、王朔《玩的就是心跳》——
和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个
人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时
更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉
的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足
道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。
我又羞又急，渐渐
萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一
响和满地粉碎的结果来表达我的感情。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循
循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生
目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和
其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的
话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱
子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周
的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏
感？如此脆弱？
篇2：王朔语录
实现共产主义、解
放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠
傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人 民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自
在点儿、安全点儿，你丫要做不到就换人做，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一
钱串子，有钱就有安全感。 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方 见。
上帝有仨苹果：一
个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第
三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口， 他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，
成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟
大的资本主义的私生子。 很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不
死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿 用，
让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内
的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。
最近看了几部电影，
都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中
带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武 侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不
类。
新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼
知道。
中国亿万劳苦大众
辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么
当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫 困状态的根本原因之一，这就是为什么当今
虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。
人骆家辉不过吃碗
炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢
报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你 一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一
样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分
叉儿大雷，容易把你带走。 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不
要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大
戏 里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。
有人看不明白，我
闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官
了；70后，赶上改革开放吹满地，发 了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和
00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。
拼爹时代，无论是
官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金
钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无 耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；
拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。
少年庸俗，则国庸俗。 老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通
的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚 走。
中国电影想跟国际
接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，
大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修 的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实
大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片
酬了。埋单的永远是观众。 当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室
身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正
这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。
杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。
篇3：王朔经典骂人语句有哪些
王朔
经典骂人语句有哪些
? “这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪
跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚
乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，
这是野生动物。
———《中国青年
报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，
所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，
现在只等待着一个契机。
———《文化月刊》
2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥 这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共
汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里
都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。
———《文化月刊》
2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后
2006年6月，沉寂
了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。
王朔成长史
王朔，一九五八年
出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母
来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京
的语言发生了直接的交流。
调侃，成为王朔语
言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它
当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。
有人问王朔：“你写
作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是
他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的
楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。
#####我是流氓我
怕谁
篇4：王小波十大经典语录
王小
波十大经典语录
语录一
吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却
不能令他不发呆。
语录二
我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。
语录三
我认为，在人类的一切智能活动里，没有比做价值判断更简单的事了。假如你是只公兔子，
就有做出价值判断的能力--大灰狼坏，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此种事实说明，
一些缺乏其他能力的人，为什么特别热爱价值的领域。倘若对自己做价值判断，还要付出一
些代价；对别人做价值判断，那就太简单、太舒服了。讲出这样粗暴的话来，我的确感到羞
愧，但我并不感到抱歉。
语录四
智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。
语录五
语录六
人活在世界上，就如站在一个迷宫面前，有很多的线索，很多岔路，别人东看看，西望望，
就都走过去了。但是我们就一定要迷失在里面。这是因为我们渺小的心灵里，容不下一个谜，
一点悬而未决的东西。
语录七
活在暗无天日的猪圈里，就会把在吃猪食看作极大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。
语录八
我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。
语录九
我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论
如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。
语录十
篇2：王朔经典骂人语句有哪些
王朔经典骂人语句有哪些 ?
“这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”“这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。”
———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”还特别指出《我的父亲母亲》“极度虚假，假装单纯”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。而媒体就是卖票的、揽客的、‘管儿局’的。”还是奉劝
他们要“了解交通状况，要想出人头地就要当公共汽车让人搭”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后
2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。2007年2月，王朔再次高调复出，痛骂“80后”作家是一群无知的“孙子”，并怒骂“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 范东波冯俊峰
王朔成长史
王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。
调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能，王朔成为人们眼中的披着文化外衣的“痞子流氓”。
有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。
#####我是流氓我怕谁
篇3：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。
2、观众很可爱，观众能吃粗粮。
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
3、人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自己。
4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接———我就不能让他觉得有志者事竟成。
——以上来自《梦想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。
8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点,司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。”
10、“我觉得他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊？他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。”
11、“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。”为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，“即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。”
12、在卞智洪看来，优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》 的原因。“哪个编剧不想改编成熟的小说题材阿，可我们这个时代缺好小说”，卞智洪认可王朔“电影故事不如90年代”的言论，因为“你想想，1985年到1995年那可是中国文坛最活跃的10年，社会处于剧烈的变革时期，思想刚刚从禁锢中解放，王朔说中国电影史上奉献出《阳光灿烂的日子》、《外婆桥》、《红樱桃》、《红粉》的1995年是巅峰的一年，可这哪一部电影后面没有一部成功的小说，说到底，1995年的辉煌是中国小说界黄金十年反映在电影上的‘井喷’”。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有时候不能对所有人苛求太高，王朔本人可以选择蛰伏，但是对其他导演来说，不应该去否定他们继续尝试的努力，裹足不前也总是不对的。”
1、王朔《玩的就是心跳》——
和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很明白却无能为力。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。
我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。我至今有所不解；中苏两国的民族经历是那么相似，为什么两国的民歌传达的精神实质那么不同？我们的民歌总是欢快的，要么就是软绵绵的伤感，偶有悲凉也是乘兴而抒，大概我们的人民个个都是天生的乐观主义者所以如此吧。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？
我在清澈透明的池底翻滚、爬行，惊恐地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么紧硬结实的东西，可手足所到之处，都是一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁地看着它们从指缝中泻出、溜走。
推荐第8篇：王小波与王朔的杂文随笔
王小波不是一位高不可攀的伟大作家，但我对他情有独钟，读他的作品，总觉得很愉快，亲切，有一种兄弟般的认同感。初次读到王小波的小说，有一种惊喜之感，觉得他很特别，有趣。有趣，大概是王小波作品给人的最大印象吧。但有趣其实不足以形容他，他还很浪漫，真诚；他的小说有很好的想象力，充满了自由精神，以及一种知识分子的智性和些许诗意。能兼具诗意与智性的作家不多，王小波是一个，当然高度如何另说。王小波受外国小说影响比较大，语言、思维都是，所以他的语言有点翻译腔的感觉。但我喜欢他的语言风格，很有意思，而且别具一格。可惜他的古文功底不是很好，文字上少了些韵味，否则是可能成文体家的。他的《时代三部曲》是世界性的作品，而其中我以为《青铜时代》写得最好，最有想象力。《黄金时代》结构精致，并已开始形成王小波式的语言风格，但有些地方感觉仍有点生硬。
王小波与王朔经常被相提并论，可能是因为两人都在北京，又都姓王，又都很幽默。但两人其实很不一样，即使幽默也幽默得不一样。王小波的幽默有一种荒诞意味，王朔的幽默则更多的是滑稽和讽刺。王小波的感觉像个诗人又像个知识分子，王朔的感觉则像个野孩子，他的文字中有一种直率和粗野，还有一种流氓气，是王小波所没有的。同样的，王小波的智性与诗意，也是王朔所没有的。王朔很聪明，但聪明不等于有智性，所谓智性通常指向哲学式的思考。王朔的小说我只看过一些，比较喜欢的是《动物凶猛》、《我是你爸爸》和《顽主》。《顽主》系列除了第一篇其余都很糟。他的小说蛮好看，好看不是因为故事讲得好，而是因为语言很带感，有活力，读着痛快，但是只有快感而无美感。鲁迅的文字读着也痛快，快感与美感兼具。
推荐第9篇：王朔经典骂人语句有哪些
王朔经典骂人语句有哪些?
“这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”“这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。”
———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》
骂张艺谋
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”还特别指出《我的父亲母亲》“极度虚假，假装单纯”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂余秋雨和赵忠祥
“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。而媒体就是卖票的、揽客的、‘管儿局’的。”还是奉劝他们要“了解交通状况，要想出人头地就要当公共汽车让人搭”。
———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》
骂“80”后
2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。2007年2月，王朔再次高调复出，痛骂“80后”作家是一群无知的“孙子”，并怒骂“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 范东波冯俊峰 王朔成长史
王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。
调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能，王朔成为人们眼中的披着文化外衣的“痞子流氓”。
有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。 #####我是流氓我怕谁
推荐第10篇：亲历｜我为王朔母子劝架
亲历｜我为王朔母子劝架
编者按
2007年3月，作家王朔在《北京晚报》上向某媒体隔空喊话，希望能够帮助他解决和母亲长期不和的问题，哪怕家事被曝光也在所不惜。花知中的一位供职于该媒体，于是受命前去拜访王朔母子，这篇文章就是她当时的亲历。8年后重新修订，我们把它作为母亲节的另类献礼。 在此，我们要感谢王朔先生和他母亲薛来凤女士，他们的毫无保留的诚挚和善意，让我们更深刻地理解了母亲的含义。 崩溃中的王朔
后来，听和我一起去拜访王朔的同事说，从单位到王朔家一个多小时车程，一路上我的刘海都是翘着的。我一紧张刘海就竖起来——按理说我们工作中和名人打交道的机会很多，可是也没有一个像王朔这样，让我紧张到肌肉酸痛，头发立正的。关于王朔的传说实在太多，他骂过的人也太多。我反反复复检查自己身上的骂点，“见了他可千万别装逼”，我告诫自己。说实话，王朔向我们隔空喊话，想要寻求帮助，这件事情本身就够刺激了，何况还是名人最忌讳的“隐私”。是什么样的动机促使他主动曝光“家丑”，他真是为了解决家庭危机吗？不是号称接受采访“每小时收费10万”吗？是真的吗？我心里有些嘀咕。这一次任务极为特殊，王朔要在我们面前痛骂他的母亲。王朔和母亲水火不容，在给女儿咪咪的信中，他这样描述母亲——
她就不能招我，一招我我就特别歹毒。好几次我跟她通话，旁边有人都会问我，你跟谁打电话呢这么凶。她是特别能激起我恶的一面的那种人。——摘自王朔《致女儿书》王朔母亲薛来凤
王朔不是疯狗王朔从不避讳和母亲关系的恶劣，因为他的文字传播量极大。在他笔下，母亲就是一个冰冷方正，像铁板一样的老太太。想着王朔自称“我是超级攻击型人格，人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必犯人，我就是一病人，我是一疯狗，咬死人不偿命”，我敲开了他家的门。出来迎接我们的是一个寸头四方脸的圆眼中年男人，长得一点不像疯狗，倒像一只苹果。我心里悄悄叹息了一声，这就是传说中的王朔么？那天他穿得很居家，光脚踢踏着一双布鞋，看见我和同事，好像见了熟客，没打招呼没客套，就把我们让进了家门。
王朔和他的宠物猫
王朔家静得出奇。一楼是客厅和书房，家具都是中式的，我们落座后，他盘腿上了榻。榻侧面的墙上有一个小的液晶电视，一直开着，里面刀光剑影，却没有声音。据说这是王朔看电视的方式，他把所有的音量都掐到零。这个纷乱的世界被他挂在墙上，像是一只静默的鱼缸。突然间蹿出两只猫，毫无声息地从我们脚下一闪而过。王朔是个极敏感极细心的人，看出我游离的眼神，指着荧幕说：“我总看你们频道、你们节目，特别喜欢李子勋，我看他特别擅长处理家庭关系，所以我才会想到联系你们。我跟我妈30年没法好好说话，我们一说话就掐架。”
王朔说着，缓缓地端起茶杯，他并没有给我们泡茶，只是给了我们一瓶农夫山泉。我想他会不会是那种有洁癖的男人？他家静得像一面湖水，每说一句话，就像往湖面投入一颗小石头，以致我说话的音量也尽量放低。他的坦率反而让人尴尬，我飞快地在脑中搜索着措辞，以期了解更多信息。但又怕哪句话会突然触怒他，打破这种宁静。
放下茶杯，王朔开始讲起自己的母亲。语气很温和，他说“我姓王，她姓薛，难道我们是为贾宝玉翻脸？”
和那个时候所有军人的孩子一样，我是在群宿环境中长大的。一岁半送进保育院，和小朋友们在一起，两个礼拜回一次家，有时四个礼拜。很长时间，我不知道人是爸爸妈妈生的，以为是国家生的，有个工厂，专门生小孩，生下来放在保育院一起养着。——摘自王朔《致女儿书》电影《看上去很美》剧照
王朔描述的母亲，一心在工作的医院争当先进，全心全意保全自己，根本没有考虑过儿子的感受，王朔认为母亲从小到大没有关心过自己，少年时候做阑尾手术，都没在医院陪同，他永远没办法原谅这个“工作狂”。 我轻声地问王朔，关于阑尾炎这件事，您的母亲怎么看？“只生不养”！王朔的用尽量平静的语气吐出狠话，他站起身来，关掉了电视。然而在王朔母亲的笔下，儿子犯阑尾炎这事却是另外一番面目——
一边是50位病人要等着查房决定治疗方案，其中还有危重病人，一边是小儿子要急诊手术，我真是焦急万分……直到下午两点多，病人转危为安，大家这才松了一口气。一想起小儿子还在病床上，虽然有些疲劳，我还是立刻打起精神直奔304医院。走到小儿子病床前，看见他平静地躺着，儿子委屈地说：“为什么这么晚才来看我？住院要开刀，只有门诊部的医生来送我，家里什么人也没来。” 我差点儿要流下泪来，说：“是妈妈对不起你，实在是脱不开身。”这么小的孩子做手术，肯定希望有亲人在身边，但我却没有做到。我问儿子：“痛吗？”他说：“现在已经不疼了，是用针麻手术的。”我鼓励他：“你真是个勇敢的孩子，过些日子拆了线就完全好了，好好听大夫和护士的话。”——摘自薛来凤《一家人》
然而王朔的妈妈失算了，儿子并不是她认为的那种勇敢的孩子，他的伤痛其实一直没有痊愈。
一次我问小儿子，能原谅妈妈吗？他说不能原谅，我听了很难过，只希望儿子长大后能够原谅我。——摘自薛来凤《一家人》持续三十年的战斗王朔一直没原谅母亲，后来的30年里，母子俩不停地互掐。在王朔嘴里，和母亲的战斗史就是他的光荣史。初二时王朔开始旷课，打群架。等到学校找到王朔的母亲时，她非常生气：“小小年纪就不学好！不好好学习就给我滚！”他冲母亲吼道：“你凭什么说我！这会儿你管我了，平常你到哪里去了！该滚的人是你！”母亲扬手给了他一个耳光。1976年，王朔参军，一去无音信。母亲实在忍不住了，就给王朔打个电话，问他生活怎么样，习不习惯。没说两句，王朔就嫌她罗嗦：“好了好了，我知道了。没特别的事我挂了！”不由分说挂了电话。1980年，王朔炒了单位的鱿鱼在家写作。母亲发现王朔衬衣的领子破了一个洞，就买了一件新的，没敢直接交给他，悄悄地放到他的床头。王朔知道是母亲买的，但他不愿意被怜悯，觉得接受衬衣就是向母亲示弱，就把衬衣扔给了哥哥，说：“她给你买的。你穿上吧！”母亲性格也很倔：“不穿就不穿吧，扔了！”说完抓起衣服转身扔进了垃圾箱。1995年，王朔和妻子离婚，再次和母亲生活在一起。但母亲非常不认同儿子离婚，母子二人吵得天翻地覆。…… 王朔 与父母、哥哥的合影
说着说着，王朔狡黠地笑了，像是在宣告战争的胜负：“现在我把她压倒了，现在我说什么，她都说，你说的都对。”如果忽略“王朔”这个名字，我听到的故事，跟我们通常遇到的母子矛盾几乎没有区别。王朔眼中的母亲，是一个当了奶奶才开始学做母亲的女人。
我没说、不想太刺激她的心底话是：你过去不当回事，独往独来，不可能今天想要儿子了，就来一个儿子。过去我和她吵架时探讨过这问题，血缘关系不代表一切，你从来不付出，照样什么也得不到，没有谁天生对谁好的。——摘自王朔《致女儿书》
然而眼前的王朔，已经是个将近知命的中年人，他写活了那么多形形色色的人，为什么就不能理解自己的母亲？我问他：“既然这么吵吵闹闹都过了几十年，为什么到现在了，又想起来要解决这个问题呢？”沉默了几秒钟，王朔说：“2001年后，我父亲和哥哥相继去世了，我才意识到，如果我跟我妈不和解，她现在一死，我一定得后悔。但我跟她一说话就掐，实在不可能缓解矛盾。”这席话，王朔说得特别艰难，我不敢看他的眼睛，我觉得有泪光在闪动。 王朔与哥哥王宇
接连失去两个亲人，王朔几乎崩溃，用他的话说，“ 哭都哭了好几年……哐哐哐连着来，感觉一星期就死一人儿一星期就死一人儿。”他跟父亲关系并不好，可父亲走了，“上面连着的那条根断了”。在父兄相继去世后的一段时间，王朔尝试着和母亲缓和关系。
老伴离去后，王朔始终努力地帮助我排遣心中的郁结，促使我尽早走出心理困境。为了让我解除抑郁的情绪，他很细心地忙里忙外，特地给我买来手机，以便随时和我联系。每当我出行，他都叮嘱要买软卧下铺的车票，这样对于老人既安全又方便。他送我们进站，一直送上车厢找好位置才离开。在火车上，王朔还打来电话问我一路上感觉如何。——摘自薛来凤《一家人》
然而这些努力没有奏效，随着时间的推移，王朔和母亲的关系反而变得更加尖锐。
爷爷去世后我曾给自己定了个要求，不要再和奶奶吵架，也是想看看自己能在多大程度上摆脱自我中心主义。很遗憾，又没做到，前几天又和奶奶大吵了一架，也是去扫墓，清明节。我穿了一件砂洗磨边军装样式的上衣，刚买的，伊拉克不是打仗吗，时髦。奶奶一见我就说，你怎么穿这么一件衣服，我不喜欢。我没理她，但已经不高兴了。她又说，你那边蹭上油了。我那衣摆上有一大块黑，油渍状，是装饰。我还忍着。接着她又说，你怎么连件新衣服都没有。我跟她急了，说你管得着我穿什么衣服吗，你管好你自己好不好。她又来那套，你是我儿子我说你几句怎么了，关心你。我大怒，说你少关心我，你怎么还这样，就不会尊重别人，一定要用贬低别人的口气说话，你难道不知道你使别人、一直使家里人都不舒服吗。——摘自王朔《致女儿书》从跟王朔的交谈中，我感受到一个完全不同的王朔，和他以往呈现在公众面前的形象截然相反，不再是“逮谁骂谁的高能疯子”，他只是一个无助的儿子，甚至是一个手足无措的孩子。王朔对母亲始终抱有一种婴儿般的期许，他期待的母亲是仁厚温暖的，能源源不断地被索取爱的，而不是永远正确、无懈可击的一本行为守则。从内心深处来说，王朔可能极少感受到母爱，尽管他的母亲真实地爱着他。于是他疑惑、他愤怒，他破口大骂，他掩面痛哭，他纯洁得像个婴儿，任性得像个婴儿。
电影《看上去很美》剧照
我不再怀疑王朔主动要求咨询的动机，决定帮助他完成这个心愿。我小心地问他，是否能见到他的母亲？王朔笑了，仿佛轻松了很多，他飞快地给了我们母亲的姓名、地址和电话号码。有其子必有其母王朔的母亲薛来凤女士住在一个干休所，四室一厅的房子，一个人住显得有些空落落。她是一个很爱干净的老太太，家中家具虽然陈旧，但一尘不染。她和王朔的感觉很像，洁癖，爱清静，不认生。薛妈妈的谦逊和气，让我完全无法把她和王朔笔下的那个母亲联系起来。正要开口谈谈王朔，薛妈妈拿出了很多个人先进奖状、证书给我们看，印象中她是享受国家特殊津贴的局级干部。说起工作，薛妈妈滔滔不绝，可能跟所有的老年人一样，很喜欢年轻人陪她聊天。她绝对算得上很有文化很有教养的女性，快八十高龄，说话依然条理清晰，富有感染力。也许在她看来，工作上的成就，远远比养育了一个大作家儿子让她自豪。对于儿子对她的评价，她很委屈，为了证明自己对儿子的感情，她拿出了家庭相册。里面很多王朔从小到大的照片，还有她抱着儿子照的。她还写了一本关于家庭生活回忆录，起名《一家人》。
王朔比哥哥长得白，还有点腼腆。我想起他爸爸曾说过：“有人说过我们的小儿子有点招女孩儿喜欢，我们可要注意。”王朔对我说：“妈妈别再给我穿哥哥的旧衣服了，膝盖和屁股还补上一块补丁。我也长大了，要和哥哥一样穿新衣服。”我一口答应：“行，以后不穿补丁衣服啦，和哥哥一样全买新的，不然对你太不公平了。”——摘自薛来凤《一家人》 面对儿子的误解，薛妈妈的委屈倒不像一个79岁的老母亲，更像是一个少女，被情人埋怨不够爱自己之后那种伤心和无奈，她几乎地喊着对我说，“我不想让他说脏话呀，不想让他结下那么多敌人呀！”我不知道用怎样的语言才能抚慰这位老人，她一直在“政治正确”的道路上，用力过猛地爱着儿子，她没有给与儿子想要的温情，她爱得越多，走得越偏，跟儿子隔阂越深。这位执拗的母亲，和全天下的母亲一样，只把自己认为的好一股脑儿倾泻给孩子，不论是庸庸碌碌的我们，还是名满天下的王朔，都有一个这样的母亲。我邀请王朔母子和心理学家李子勋面对面地敞开心胸谈一次，母子俩都爽快地同意了。
我说，你对我好过吗，我最需要人对我好的时候，你在哪儿？奶奶冷静地说，你在幼儿园。我说孩子最需要什么，需要理解和尊重，把他当个人，父母跟老师一样，那要父母干什么。我没有提爱，那是奶奶理解范围之外的事，她只认对错按她的标准，要一个孩子永远正确就是她的爱。——摘自王朔《致女儿书》 终极对话
约好的日子，我去接老太太，她特意梳洗了，打扮得干净利落。从干休所院一路出来，碰到很多老同事，她一一解释，“我出去买点东西”。王朔是坐地铁来的，很准时。他穿着一件旧旧脏脏的墨绿色连帽衫，卡其色休闲裤，斜背一个黑色方挎包，耸着肩，走路飞快，神情始终警觉，像极了周立波模仿的“打桩模子”，全国统称“黄牛”。只要站着，他就两手插在裤兜里，这是一种典型的自我防御性姿势。在明晃晃的聚光灯下，在各路闻风而来的记者面前——李子勋：为什么想来解决和母亲的关系问题？王朔：这是我心中最后一个遗憾。李子勋：如果没解决，会影响你以后的生活吗？王朔：当然，这辈子都不会原谅自己。说到这里，王朔哽咽了。随后，李子勋要求王朔从孙悟空、哪吒和皮诺曹中选一个来形容与母亲的关系。王朔选了哪吒——李子勋解读说，哪吒原本很爱母亲，但他杀死龙王三太子后，却被父母抛弃，不得不剔骨还父，与父母断绝了肉身的关联。王朔与哪吒，都怀着一份赤子之情，都对父母的爱都太高的期许，最后都以极端的行为了断了这份亲情，把痛苦与恨埋在内心。听到李子勋对哪吒的解读，王朔怔怔地说不出话，他俯身在桌上，再次泪流满面。随后，王朔对母亲展开了猛烈地批判，他明知母亲会在后台听到，却毫不顾忌。这之后，王朔的母亲加入，她没有一句辩解，只是不停地流泪，王朔轻拍母亲的背，拿纸巾为她擦脸，旋即也落下泪来。王朔的母亲带来了很多她与王朔小时候紧紧相依的合影，王朔反唇相讥：“我那是在推开您啊！”
王朔约2岁时与母亲、哥哥的合影
一个多小时的促膝谈心，李子勋认为：王朔和千千万万的儿子一样，是一个再正常不过的人，他心中有着巨大的善，所以，他才会要和母亲和解、才会向自己骂过的人道歉。但王朔比一般人更为敏感柔弱，他怕这种柔弱不堪一击，所以不希望有人看到他的善，他以疯狗、流氓的面目示人，甚至采取自虐的方式生活，实际上他内心从来都渴望成为一片绿洲。只是，他不想别人这样解读他，我尊重他的权利。也许这是王朔这么多年来第一次听到陌生人说自己善良，第一次剥开他坚硬的外壳，把内心血淋淋地剖开放在公众面前，他的目光变得柔和起来。王朔的母亲毫不掩饰对儿子的担心：“我看到别人骂他，我的心会疼啊”，王朔嗫嚅地说了一句，“见鬼去吧”，和以往声嘶力竭不同，这句话他妈妈听不见，只是朝向他自己。在心理学家李子勋看来，王朔其实对母亲感情依然很深，但早年渴望得到一些东西却没有得到，于是长大后他不再需要，反过来让他接受其他人也很难。“鉴于母子两人现在的关系，建议他们都要宽容一些，他们双方都关爱着对方，只是使用了不恰当的方式方法，导致误会不断出现。”总有一种爱不对劲世界上总有一种爱不对劲，这就是母亲的爱，她从来都不是正正好好，不多不少，不偏不倚，她也从来不会按照你的想象出现，要么就远的让你望不到边，要么就近到成为彼此的俘虏。场灯熄灭，在场的记者蜂拥而上。之前还心平气和的王朔，因为一个记者的问话又立刻炸了。之后的内容，大家可能都在网上看过了，就是那段著名的“王朔骂记者”。幸好，王朔的母亲已经离开，没有看到这一幕。王朔怒骂记者不知道，经过这一次面对面，王朔母子的关系有没有根本的改善，但愿他能破除对母亲奢望和误读，接纳一位不完美却真实的母亲；但愿他的母亲也用对待初生婴儿的目光来看待儿子，用脉脉温情来粘合这颗从没长大的赤子之心。骂完记者，他坐地铁回家。离开我们后不久，王朔出版了新书《我的千岁寒》，他说：“我把过去自己的东西全部砸碎，这才能绝处逢生。我放眼的是宇宙。”真的要吐血了～～这次编辑太惊心动魄！由于公众号后台服务器的问题，导致我们花了6个小时的编辑成果“一朝回到解放前”。让我深刻体会到那句名言的力量：车厢不是保险箱！想问问大家对这期还满意吗？虽然你们不满意也打不到我们，但我们还是很在意的。
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第11篇：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录
1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。
2、观众很可爱，观众能吃粗粮。
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。
3、人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自己。
4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接———我就不能让他觉得有志者事竟成。
——以上来自《梦想照进现实》
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。
8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点,司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。
——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》
9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。”
10、“我觉得他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊？他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。”
11、“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。”为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，“即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。”
12、在卞智洪看来，优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》的原因。“哪个编剧不想改编成熟的小说题材阿，可我们这个时代缺好小说”，卞智洪认可王朔“电影故事不如90年代”的言论，因为“你想想，1985年到1995年那可是中国文坛最活跃的10年，社会处于剧烈的变革时期，思想刚刚从禁锢中解放，王朔说中国电影史上奉献出《阳光灿烂的日子》、《外婆桥》、《红樱桃》、《红粉》的1995年是巅峰的一年，可这哪一部电影后面没有一部成功的小说，说到底，1995年的辉煌是中国小说界黄金十年反映在电影上的‘井喷’”。
13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有时候不能对所有人苛求太高，王朔本人可以选择蛰伏，但是对其他导演来说，不应该去否定他们继续尝试的努力，裹足不前也总是不对的。”
1、王朔《玩的就是心跳》——
和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很明白却无能为力。
2、王朔《动物凶猛》——
我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。
在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。
我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。
本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。
我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。
他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。我至今有所不解；中苏两国的民族经历是那么相似，为什么两国的民歌传达的精神实质那么不同？我们的民歌总是欢快的，要么就是软绵绵的伤感，偶有悲凉也是乘兴而抒，大概我们的人民个个都是天生的乐观主义者所以如此吧。
为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？
我在清澈透明的池底翻滚、爬行，惊恐地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么紧硬结实的东西，可手足所到之处，都是一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁地看着它们从指缝中泻出、溜走。
第12篇：王荐简介
王荐，男，中共党员，江苏省特级教师，教授级中学高级教师，无锡市第一女子中学教科室主任，华东师范大学教育博士生。无锡市先进教育工作者，江苏省教科研先进个人，无锡市有突出贡献中青年专家。课程教材研究所访问学者。
主持的江苏省教育学会“十五”教育科研课题已于2004年4月结题，正式出版校本教材三册。申领的无锡市教师教研课题“教育心理学指导下的生物学教学策略的研究”已于2008年3月顺利结题。2008年申领了市级课题“生物课堂教学中师生对话的教学策略研究”，于2010年结题，并被评为优秀课题和精品课题。2009年申领的《生命科学史在中学生物学中的课程价值及教学策略研究》被江苏省教育科学规划办公室批准为省重点课题，2011年12月结题。还参与了多项全国、省教研室的课题研究。近几年已在省市级以上刊物发表论文50余篇（其中核心期刊近20篇，人大复印资料全文转载6篇）、获全国省市级奖近20篇。
指导学生撰写科学小论文，至今已有20多位学生获得全国、省市级奖项。其中《生活小区污水处理湿地公园》获江苏省中学生创意比赛一等奖并代表江苏省参加了第二届全国中学生创意设计竞赛，他指导的《城市生活垃圾调查和处理》获江苏省青少年科技活动一等奖。先后被评为江苏省科普先进工作者和无锡市优秀科技辅导员。生物学科组2010年评为学校管理中心先进学科组。连续7年任教高三生物学，高考成绩一直在同类学校中名列前茅。多次在市内开设公开课和理论讲座向同行展示，受聘为市学科基地专家成员。
第13篇：王文学简介
王文学
王文学，男，汉族，1967年5月出生，河北霸州人，无党派，研究生学历，经济师，廊坊市华夏房地产开发有限公司董事长、华夏幸福基业控股股份公司董事长。全国青联委员、河北省人大代表、省青联委员、廊坊市政协常委、廊坊市工商联副主席。公司创立于1998年。资产总额252.77亿元，员工总数2762人，2010年纳税6.7亿，2011年上半年纳税5.5亿。
2007年12月，成立中共华夏幸福基业股份有限公司委员会，现有党员771名。2009年7月华夏幸福基业党委荣获“十佳基层党组织”，2010年6月华夏幸福基业党委荣获“先进基层党组织”称号。近年来，为改善农田水利设施、改造廊坊人民公园、农田用电设施等共捐助682万元。
集团竣工项目被评为“全国物业管理示范住宅小区”，集团多次被评为“河北省优秀私营企业”，“河北省关爱员工优秀民营企业”，“河北省房地产行业先进单位”，廊坊市2011年度“文化扶贫”先进单位等。王文学本人被评为“河北省关爱员工优秀民营企业家”、“河北省光彩事业光彩之星”、“河北省抗震救灾捐赠突出贡献奖”、“廊坊市优秀中国特色社会主义事业建设者”等荣誉称号。
第14篇：王伟简介
王伟简介
王伟，性别：女，出生时间：1977年5月26日，1996年毕业于长春煤炭工业学校师范专业，2006年学习汉语言文学，2009年毕业于渤海大学中文系，本科学历。
教学中潜心钻研教材教法，广采他山之石。先后参加南票区、葫芦岛市教师培训。课前，她围绕新课改理念，深刻领会新课标内涵，准确把握、认真钻研教材，制定科学合理的教学目标。课堂中，她把各种教学方法有机地结合起来，阅读教学做到融整体把握、突出重点、品味语言、领悟写法为一体，实现师生、生生之间平等对话，合作交流，她的课因学生个性的张扬而美丽，因教学理念的前卫而精彩。多节公开课已录入南票区教育局“名师俱乐部”。
她所带的中队常年坚持“阳光助残”，帮助双目失明的孤身盲人——杨振荣，多年来风雨无阻，从不间断，孩子们与杨爷爷朝夕相处，不是亲人，胜似亲人。时光流转，岁月更迭，虽然队员们更换了一批又一批，但“雷锋助残中队”阳光助残活动始终如一，一如既往，阳光助残的接力棒在一批又一批的队员手中不断地传承着。“雷锋助残中队”曾经被辽宁省评为“英雄中队”， “雷锋助残中队”的事迹先后在葫芦岛电视台、辽宁电视台、中央电视台等各家媒体不断播放。王伟本人参加了辽宁电视台《中国好人》“你是我的眼”节目的录制。 辛勤耕耘换来累累硕果，多年来曾经荣获“葫芦岛市基础教育课程改革实验工作先进个人”、“葫芦岛市优秀班主任”、“葫芦岛市骨干教师”、“葫芦岛市家长学校骨干教师”、“南票区优秀教师”，所带班
级曾经荣获“辽宁省英雄中队”、“葫芦岛市红旗中队”、“葫芦岛市三好班级”、“南票区三好班级”，《我爱我班》被评为葫芦岛市优秀班会、《感恩》一课在南票区教学竞赛中被评为优质课。
成绩不能满足，荣誉催人奋进。作为一名教师，觉得自己始终要践行为人之道，从师之道。特别是在实施教师绩效考核的今天，她觉得教师更要讲敬业和奉献。她始终就是这样去做的，坚守着三尺讲台辛勤耕耘、开拓创新、默默奉献。她相信她的未来不是梦，因为，在她的心中，学生永远是天使，她就是为天使修补翅膀的人。
第15篇：王小东简介
王小东简介
王小东，男，1955年出生，中国青少年研究中心青年研究所副研究员。
自1993年4月调入中国青少年研究中心后，曾任青年所副所长，一直从事青年的民意调查、青年社会思潮及青年与互联网的研究，迄今已超过15年。主要科研工作业绩有：
1.1993年参与主持“当代青年国防意识及国防教育的调查”。
2.1995年参与策划并主持与《中国青年报》社调中心合作的“中国青年看世界”大型读者调查。此次调查共收到读者来信15万封以上，为《中国青年报》历史上仅次于“潘晓事件”的读者反馈最多的事件。此次读者调查在《中国青年报》发表了系列文章，其中5篇均为王小东执笔。
3.2003年参与“中国青年看世界”民意调查，并执笔撰写调查报告。该课题为十部委参加的“和平崛起”课题的子课题。
4.2004年主持“青少年成长与互联网管理”专题研究。
第16篇：俄狄浦斯王简介
俄狄浦斯王简介
俄狄浦斯王》取材于希腊神话传说，展示了富有典型意义
《俄狄浦斯王》
的希腊悲剧——人跟命运的冲突。剧作家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不了体现命运的太阳神“神示”的罗网。但他对命运抱有强烈的不满情绪，认为俄狄浦斯并不是有意杀父娶母，本人非但没有罪，反而是一个为民除害的英雄、受人爱戴的英雄。俄狄浦斯智慧超群，热爱邦国，大公无私。在命运面前，他不是俯首帖耳或苦苦哀求，而是奋起抗争，设法逃离“神示”的预言。继而，他猜破女妖的谜语，为民除害。最后，为了解救人民的瘟疫灾难，他不顾一切地追查杀害前王的凶手，一旦真相大白，又勇于承担责任，主动请求将他放逐。对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所遭受的厄运，剧作家深感愤慨，发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，正是对个人自主精神的肯定，也是雅典奴隶主民主派先进思想意识的反应。
瘟疫肆虐下的忒拜城郊，走投无路的人们把求生的希望寄托在国王俄狄浦斯身上，聚集到王宫前向他乞援。俄狄浦斯娶了先王拉伊俄斯的寡妻伊俄卡斯忒，成了忒拜人心目中天灾和人祸的救星。俄狄浦斯为了挽救濒于毁灭的忒拜城，派出妻舅克瑞翁亲王到阿波罗神庙求神示，究竟怎样的言行才能拯救黎民。
《俄狄浦斯王》
克瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。俄狄浦斯怀疑先王的被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。先知却预言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。于是两人发生了激烈的冲突。
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。原来，当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生的儿子手中，可现在先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知的话不可相信。俄狄浦斯闻言大惊失色。他详细询问了先王的相貌、被杀的地点和出行的人数，浑身颤栗，悸惧不安。他请求王后务必找到那惟一活着回来的侍从。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯披露了自己离家出走的一段经历。
俄狄浦斯是科任托斯国王的儿子，在一次宴会上，由于一个醉酒的人骂他是冒名的儿子，他便瞒着父母到阿波罗神庙
去祈神示。神没有回答他的问题，却预言他将有杀父娶母的可怕而悲惨的命运。为了避祸，他流落飘零，浪迹天涯，旅途中曾来到众人所说的国王遇害的地方，杀过路人。现在惟一要证实的是杀王者的人数，如果是一伙强盗，他就是清白的。王后伊俄卡斯忒并没有派人召唤那侍从，而是亲自去祭求阿波罗指点迷津。
科任托斯城的报信人来到忒拜，给伊俄卡斯忒带来了科任托斯国王死亡的消息。王后高兴极了。她欣喜地叫出俄狄浦斯，告诉他所害怕的事永远不会应验的好消息。报信人为安慰俄狄浦斯，说出了他并非科任托斯国王亲生，而是自己从一个牧人手中得到并转送给科任托斯国王的孩子。这孩子当时两只脚跟被铁钉钉在一起。
《俄狄浦斯王》
伊俄卡斯忒徒然面容惨白，她已经一切都明白了，绝望地冲出宫去。她发了疯，穿过门廊，双手抓着头发，直向她的卧房奔去。她悲叹自己的不幸：给丈夫生丈夫，给儿子生儿女。牧人被带来与报信人对质。在俄狄浦斯把他反绑起来的情况下，被迫说出实情：俄狄浦斯就是拉伊俄斯和伊俄卡斯忒为逃避命运，让他抛到山里的那个孩子。一切都应验了。俄狄浦斯疯狂叫着冲进卧房，找他和他儿女共有的母亲，发现伊俄卡斯忒已经悬梁自尽。他从她的尸体上摘下两支金别针，乱刺自己的双眼致瞎。他托克瑞翁照看儿女，并按自己的诅咒，请求克瑞翁将他驱遂出忒拜。后来据雅典的传统说法，认为俄狄浦斯晚年居留和死亡之地是在雅典郊区的科罗诺斯。
专家点评
从公元前6世纪起在雅典兴起的酒神节是这里最隆重的祭祀狂欢活动。每年春暖花开时节，从整个雅典城邦涌来的人们在雅典城进行为时几天的庆典。同其他祭神仪式不同的是，在祭酒和赞美自然时，人们可以尽情取乐，忘乎所以。节日的最高潮是精彩的歌唱和诵读酒神赞歌的竞赛，这就给希腊悲剧的产生奠定了基础。最初的悲剧表演形式是同歌队紧紧联系在一起的，一个演员讲述剧情，他身后的合唱队不时穿插伴唱；后来发展到三个演员同时登台演出，这时的剧情愈为复杂，对演员演技的要求也相应提高。登台的演员全部为男性，他们头戴各式人物的面具，女角也由男演员反串。悲剧的剧本都是用诗歌体写成的，有的用一个故事写成一出悲剧，有的则用许多故事构成三部剧，它们之间的联系是不可分割的，这就是三联剧或俗称的三部曲。
希腊悲剧的题材大都从神话传说或荷马史诗中来，“宿命”是始终贯穿剧本的最重要线索，用神化的英雄人物与曲折多难的命运的冲突、争斗来反映当时社会日益复杂的阶级矛盾和社会
冲突。完整的希腊悲剧形式于公元前5世纪初形成，它的全盛时代也是古希腊奴隶主民主政治巩固和发展最为繁荣的时代。
埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯是古希腊最杰出的三位悲剧作家。索福克勒斯，他取消了三联剧的形式，将演员从两人发展为三人。他是三位悲剧大家中最多产的一位，索福克勒斯的创作标志着希腊悲剧进入了成熟的阶段，是雅典民主制盛极而衰时期社会生活的反映。在艺术上，索福克勒斯的悲剧结构比较复杂，布局非常巧妙，被文学史家们誉为“戏剧艺术的荷马”。古希腊悲剧在索福克勒斯手里已经达到了成熟的境界。情节集中，结构完整，人物性格鲜明，语言朴质精练，富有表现力。合唱队减少抒情成分而参加戏剧动作，发挥演员的作用。
索福克勒斯处理的主题是伟大人物的悲剧命运，他一方面哀叹人类的命运多舛，一方面又感叹人类的可怕力量，因此，在他的作品中时常充满着特殊情感的张力。剧作取材于神话和传说，多描写理想化的英雄人物与命运的冲突，但终究不能挣脱命运的摆布而走向毁灭的悲剧结局，索福克勒斯的命运观，有它必然形成的客观基础。剧作家生逢盛世，曾与著名民主派领袖伯利克里友善。然而物极必反，盛极一时的雅典城邦，横征暴敛，滥行霸权，直至发动伯罗奔尼撒战争；内部挥霍奢侈，分崩离析，终于迅速没落。索福克勒斯站在民主派领袖的个人立场上，无法理解忠诚的服务、善良的动机、无私的作为、一帆风顺的坦途，究竟为什么全部走向了反面？他迷惑、悲愤而无从解脱，只好归之于“命运”安排。他觉得包括自己在内的民主派志士仁人，与俄狄浦斯王太相像了。这是剧作家创作《俄狄浦斯王》的动机之一。俄狄浦斯王的命运悲剧，影射着雅典奴隶主民主派英雄的历史悲剧。《俄狄浦斯王》一剧中，俄狄浦斯正视现实，刚毅勇敢，体贴民众，敢于承担责任，是一个堂堂正正的英雄，也是一个理想的民主派领袖的形象。这样的英雄和领袖，下场竟如此悲惨，贴切地表现了英雄意志逃不脱命运桎梏的痛苦惶惑。这里，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，还表达了个人反抗命运的思想。在俄狄浦斯王身上，寄托着剧作家对民主派领袖的崇高评价和深厚同情。剧本热烈歌颂了俄狄浦斯的坚强意志和对国家的责任感，并对当时流行的命运观提出了怀疑。
古希腊悲剧在人类文明史上写下了光辉灿烂的篇章，《俄狄浦斯王》更是其中的不朽名篇。该剧戏剧冲突尖锐紧张，情节发展合情合理，具有强烈的戏剧效果，古希腊著名哲学家亚里士多德评价说：《俄狄
浦斯王》是希腊悲剧的典范，它最完美、技巧最高超，很少有其他悲剧能同它相比。
弗洛伊德认为它是各种心理症的基本点，由于婴儿时代和童年早期的环境状况，每个孩子都渴望从与自己异性的父亲或母亲身上满足性欲，而怨恨与他同性的父亲或母亲。原始的社会和文明的社会都有反对乱伦的严厉禁忌，每个人都知道这个禁忌；因此这些渴望在暗中被感觉到，却一生永远地埋藏在潜意识深处。俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人的生活方式，也表现在我们的艺术、流行歌曲、文学、幽默、亵渎神圣和其他许多方面上。俄狄浦斯症结像其他精神分析理论的元素一样，暗示着一般人有极为原始的感觉存在身上。 编辑本段人物简介
俄狄浦斯（Oedipus或?dipus，有时拼为Oidipous）是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王，是国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。杀父取母的故事拉伊奥斯年轻时曾经劫走国王佩洛普斯（Pelops）的儿子克律西波斯（Chrysippus），因此遭到诅咒，他的儿子俄狄浦斯出生时，神谕表示他会被儿子所杀死，为了逃避命运，拉伊奥斯刺穿了新生儿的脚踝（oidipous在希腊文的意思即为“肿胀的脚”），并将他丢弃在野外等死。然而
《俄狄浦斯王》
奉命执行的牧人心生怜悯，偷偷将婴儿转送给科林斯（Corinth）的国王波吕波斯（Polybus），由他们当作亲生儿子般地扶养长大。俄狄浦斯长大后，因为德尔菲（Delphi）神殿的神谕说，他会弑父娶母，不知道科林斯国王与王后并非自己亲生父母的俄狄浦斯，为避免神谕成真，便离开科林斯并发誓永不再回来。俄狄浦斯流浪到忒拜附近时，在一个岔路上与一群陌生人发生冲突，失手杀了人，其中正包括了他的亲生父亲。当时的忒拜被狮身人面兽斯芬克斯（Sphinx）所困，因为他会抓住每个路过的人，如果对方无法解答他出的谜题，便将对方撕裂吞食。忒拜为了脱困，便宣布谁能解开谜题，从斯芬克斯口中拯救城邦的话，便可获得王位并娶国王的遗孀约卡斯塔为妻。后来正是由俄狄浦斯解开了斯芬克斯的谜题，解救了忒拜。他也继承了王位，并在不知情的情况下娶了自己的亲生母亲为妻，生了两女：分别是安提戈涅（Antigone）及伊斯墨涅（Ismene）；两个儿子：埃忒奥克洛斯（Eteoclus）及波吕涅克斯（Polyneices）。后来，受俄狄浦斯统治的国家不断有灾祸与瘟疫，国王因此向神只请示，想要知道为何会降下灾祸。最后在先知提瑞西阿斯（Tiresias）的揭示下，俄狄浦斯才知道他是拉伊奥
斯的儿子，终究应验了他之前杀父娶母的不幸命运。震惊不已的约卡斯塔羞愧地上吊自杀，而同样悲愤不已的俄狄浦斯，则刺瞎了自己的双眼。 编辑本段艺术特色
《俄狄浦斯王》有很高的艺术成就，特别是在情节的整
一、结构的严密、布局的巧妙等方面，
《俄狄浦斯王》
堪称希腊悲剧的典范。故事集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这一中心事件。究竟谁是凶手？形成戏剧的“悬念”。接着通过一环扣一环的“发现”、“突破”，使矛盾一个个地揭开，一步步把戏剧冲突推向惊心动魄的结局，紧凑生动，悬念迭起，扣人心弦。索福克勒斯不写神而写理想化的人，而且把人放在尖锐的矛盾冲突中加以刻画，使之动作性强，性格鲜明。他把演员从两个增加到三个，这样可以根据剧情的需要扮演各种人物，表现人物的多方面性格。他又以对白代替合唱成为戏剧的主要成分，使悲剧成熟为真正的戏剧艺术。由于索福克勒斯对希腊悲剧的卓越贡献，赢得“戏剧界的荷马”的美称。
作者一方面表现人不屈不挠的抗争精神，一方面也表现人类心智的局限和命运的强悍有力。俄狄浦斯的遭遇是悲惨的，但他的自我结构上首创倒叙式的范例，剧情从故事将近结尾处展开，在向高潮推进的同时向前回溯，布局谨严，结构紧凑，情节起伏跌宕，发现、突转、悬念等技巧运用得恰到好处。 编辑本段妙语佳句
如果一个人能背叛他的挚友，就等于抛弃了他自己的生命。
一个正直的人要经历事件的考验也能看出来，一个卑鄙的小人只要一天就会露出原形。糟蹋自我最令人痛心。
第17篇：王福利简介
王福利简介
王福利，男，汉族，1971年5月生人，在职研究生学历，1992年8月参加工作，1992年10月加入中国共产党，二级警督，现任松原市公安局巡警支队副支队长。
王福利生于松原市扶余县农村一个普通农民家庭，1988年8月考入白城地区安广师范学校，1992年8月毕业后被分配到松原市教委工作。1994年10月通过招聘考试被市公安局录用，分配到巡警支队担负街面巡逻任务，1995年8月调到支队机动大队负责案件查处工作。1996年11月市局“110”开通后，历任分队长、中队长带队处置各种警情。2001年5月到110报警服务台（现指挥中心）主持工作。2001年12月通过竞争上岗，被组织任命为巡警支队副支队长，负责“110”接处警及处突维稳工作（期间2002年3月至8月下派到宁江二分局沿江派出所锻炼）。2004年6月到押运公司兼任副经理，负责人员招聘、训练，公司运营后负责队伍管理及综合部门工作。2006年被确定为市公安局正科级后备干部。2007年11月被组织派到油侦支队分管二大队的队伍管理及案件查办工作至今。
王福利乐于学习，师范毕业后，他通过自学先后完成了省委党校经济管理专业，东北师范大学中文专业，中国人民公安大学治安管理专业，省委党校在职研究生班法律专业全部课程的学习，并取得了相应学历。
王福利无私无畏，牢记宗旨，践行承诺。1999年12月在抓捕强奸、抢车犯罪嫌疑人徐凤东的行动中，身为中队长的他冲锋在前，与歹徒展开殊死搏斗，身负重伤，被省公安厅荣记个人二等功一次。主持报警服务台工作后，他身先士卒，积极谋划，克服了人员新，设备差，资金缺等诸多困难，在保证服务台高水平运转的同时还完善了接触警的各项规章制度，圆满完成了工作，保持住了报警服务台全国青年文明号的荣誉，很多规章制度一直沿用至今。2007年王福利接到组队参加全省保安职业技能竞赛的任务后，与队员同吃、同住、同训练，历经三个多月的艰苦努力，使松原代表团在比赛中获得了团体总分第一名，个人全能第
一、第二名及四个单项冠军的好成绩，实现了松原市局在全省各项比赛中冠军零的突破。为此市局为其荣记个人三等功一次。到油侦支队工作后，他配合主要领导，创造型的开展工作，采取教育与打击相结合的办法，使全省挂号的宁江区大洼镇下六家子涉油乱点得到彻底根治。此外，他带领民警先后打掉了以黄海先（涉案起，团伙成员人）为首的抢劫原油团伙，王海先（涉案起团伙成员人）为首的盗油团伙。在2011年抓逃行动中
王福利从警十几年来，用自己的实际行动维护了人民警察的良好形象。因其事迹突出，荣获各级嘉奖7次，多次被评为优秀共产党员，2000年3月荣立个人二等功一次，
2004年11月被授予“松原十大杰出青年卫士”称号，2006年12月被授予“吉林省优秀青年卫士”称号。2008年1月荣立个人三等功一次。
第18篇：王源简介
王源简介 中文名字：王源 英文名：Roy 昵称：王大源，源源，二源，中二源，奶源，源子（俊凯称呼） 粉丝名：汤圆 生日：2000.11.08 身高：167cm（成长ing） 体重：45kg 现居地：重庆 生肖：龙 籍贯：陕西 星座：天蝎 长处：爱笑，爱唱歌 优点：活泼可爱口才好 爱好：唱歌
平时休息时喜欢做什么：打篮球 队内职务：可爱担当、主唱
介绍 2011年底加入TF家族成为练习生，2012年7月翻唱《一个像夏天一个像秋天》，2013年4月翻唱《当爱已成往事》、6月翻唱《洋葱》、11月翻唱《董小姐》。2013年8月6日，与王俊凯、易烊千玺以TFBOYS组合形式出道，陆续发行《爱出发》、《Heart》、
第19篇：王玉龙简介
个人简介
王玉龙 男 1977年5月生，小学高级教师，本科学历，毕业河北师范大学体育系。自参加工作一来一直担任学校的体育教学工作。参加工作以来，时时处处以人民教师的职业道德和职业规范来要求自己。潜心钻研，爱岗敬业，严于律己，为人师表关心和爱护学生。在新课标的指导下不断尝试新的教学方法，注重渗透有关美育、智育的指示，使学生在乐中学，学中乐，有学有乐，取得较好的效果。在领导和老师的帮助下个人也取得了一些成绩，多次参加市、区评优课、素质赛并取得优异成绩；多次获得优秀教练员称号；撰写的论文国家、省、市、区上发表并获奖。
第20篇：王雄简介
王雄，男，汉族，1980.10生，陕西乾县人，2006年7月毕业于中国地质大学（武汉）.大学及研究生期间专业为土地资源管理。2006年7月至今，工作于内蒙古财经学院财政税务学院资产评估系。至2006年7月参加工作至今，发表论文，立项与完成，参与课题如下：
一、论文：
1.《以农用地定级结果为基础确定耕地保有量的理论模型研究》，独作，2008.10，《生态经济》，核心期刊。
2.《从产权角度看集体建设用地使用权流转》，独作，2007.10，《财经界》，一般期刊。
3.农用地土地定级系统设计研究.第一作者，《科技进步与对策》,2005年增刊，一般期刊。
4.丘陵地区土地整理规划思路探讨.第一作者，《中国论文论坛》，2005年第4期一般期刊。
5.基准地价更新评估研究、第二作者，《科技进步与对策》、2006年第1期，核心期刊。
二、以主持人立项与完成课题
1.土地资源合理和集约利用对策研究——以内蒙古自治区为例，主持人，2008.10，校级重点，纵向课题号KY0710，已完成。
2.内蒙古自治区牧区土地流转模式研究，主持人，2009.12，校级重点，纵向课题号ky0902，在研。
三、参与课题
1.“十二五”期间农村牧区土地流转研究，第一参与人，2009.09，省市级，横向课题，支持单位：内蒙古发展改革委员会，在研。
2.资产评估本科专业建设问题研究--基于行业职业资格及国际职业资格标准相衔接的视角，参与人，2008.4，省市级，纵向课题，合同编号：NGJGH08196，支持单位：内蒙古教育厅。
3.内蒙古房地产业宏观调控政策研究--以房地产税源分析与税基评估为视角，参与人，2007.11，省市级，纵向课题号07B017，支持单位：内蒙古哲学社会科学规划项目
4.内蒙古草原生态系统生物多样性服务功能价值评估及评估方法探讨 ，参与人，2006.11，校级一般课题，课题号：KY0624，已完成。
5.《国家投资湖北省保康县马良镇土地整理项目可行性研究》，参与者；2002.10
6.《武汉市东西湖区土地定级暨基准地价评估研究》，参与者；2003.05
7.《广东省惠州市陈江、水口等十镇土地定级暨基准地价评估研究》，参与者；2003.08
8.《广东省惠城区农用地分等研究》，参与者；2005.04
9.《湖北省农用地分等成果研究》，第一参与，2004.07
10.《广东省梅州市五华县农用地分等定级估价研究》，第一参与；2004.04
11.《国家投资湖北省沙洋县后港镇基本农田土地整理项目规划设计》，第一参与，2005.07；
12.《西藏山南地区加查等县土地定级暨基准地价评估研究》，第一参与，2005.10；
13.《长阳土家族自治县土地利用规划》，技术负责、骨干。2006.06
14.《湖北省襄樊市城区土地利用总体规划修编》、技术负责、骨干2005.07
