室内设计毕业论文

推荐第1篇：室内设计毕业论文

室内设计毕业论文

设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。

从构成世界之三大要素的自然——人——社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。

环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访我国当代环境艺术设计专业的开拓者和学术带头人，清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可归纳为七个新趋势。

回归自然化

随着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。

整体艺术化

随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。

高度现代化

随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

高度民族化

只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代化，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻的印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每个考察团成员留下了深刻的印象。

个性化

大工业化生产给社会留下了千篇1律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面、斜线、或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特性。

服务方便化

城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代化服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们带来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。

高技术高情感化

最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面

推荐第2篇：室内设计毕业论文

浅谈当今家装室内设计的基本特点

摘

要：

环顾当今家装市场，潮流之势此起彼伏，而五花八门的家装理念也正在乐此不疲地被消费者接纳。一项最新调查数据显示，消费者对于家装“成果”的满意度只有49.3%，这一较低满意显然不是针对装修质量和企业服务水平提出的，而是源自消费者在家装设计中对自我表达的一种遗憾。

关键词：

当今

装饰

室内设计

客户

分歧

正 文：

不少人都听过“风格即人格”这句家喻户晓的话，因为它曾经被革一命导师卡尔·马克思先生引用过。

对“风格即人格” ，尽管许多人并不知道这句话的原创者是法国博物学家布封。而即使知道这句话是布封说的人，也很少知道布封曾被法国皇室任命为皇家御花园总管。并成功主持了御花园扩建工程。从这一角度看，布封除了是一名杰出的学者，还是二名统揽建筑全局的设计师，他所提倡的“风格即人格”。不仅成为中西公认的文艺评判标准，也为我们反思当前的家装趋势提供了一条重要线索。在布封眼里，潮流只是暂时性的，势必会被不断超越，而风格则属于个人，是他人无法轻易替代的。

当今主流设计风格：简欧风格，现代简约风格。当然中式别墅风格也占市场的主导地位、只是我们接触的很少。这里我们只谈前面的两种风格。

简欧风格在现代家装中的应用，风格特点在这里不必说的太多，无非与华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。壁炉、装饰油画、罗马柱、布艺沙发、制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需要注意的是，这类风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。问题恰恰就出现在这里，许多客户100多平的房子，却要求设计师做个欧式风格的。而当经社会，

主导顾客就是上帝，你不可以拒绝客户，也不可以用你专业的知识去解释，因为这样做十之八九你会失去这个客户，一个这样，也许第2个还是这样。

简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。这种风格多适合年经人，它适应了社会的快速发展，同事也吸收的快速发展的社会元素，从审美角度一些中老年人也许更趋向于中式。

环顾当今家装市场，潮流之势此起彼伏，而五花八门的家装理念也正在乐此不疲地被消费者接纳。当我们不断将家装复杂化的同时，是否也曾感觉到“自我”在家装过程中的不断迷失？诚然，消费者是家装消费的主导者，大到设计图纸，小到管道插座，都要经消费者——拍板，但设计方案一改再改、局部装饰一修再修、细节配置一补再补的情况，相信许多人都遇到或听到过。纵然在家装升始之初，一个个都豪情万丈地说要装出个人风格，但到了最后，也只能把“浪漫满屋”将就成“大众拼盘”。一项最新调查数据显示，消费者对于家装“成果”的满意度只有49.3%，这一较低满意威显然不是针对装修质量和企业服务水平提出的，而是源自消费者在家装设计中对自我表达的一种遗憾，其实—直以来，许多大型家装公司都在不断强化消费者在装修设计中的主体地位，如美颂雅庭，便大幅提高了消费者在设计师工作评价中的权重，而不仅仅着眼于所谓“专业意见”可在实际消费中，往往并不是设计师无法满足消费者的风格需要，而是消费者自身很难确切表达自己的风格需求。许多消费者只是随口搬出一些风格符号，如“中国风”、“欧陆风”等。最终，还是要等设计师拿出具体方案才能“看图说话”，等一切敲定了。又感觉自己的个人风格没得到充分体现。其实，这种矛盾恰好反映出家装消费的特殊性。

也正因为这种顾客尊为上帝的理念，赋予当今当内设计一个新特点，混搭风格。接着便出现：现代欧式、现代中式、等装修风格。

混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主次地组合在一起。混搭的是否成功，关键看是否和谐，最简单的是确定家具的主风格，用配饰、家纺等来搭配。“传统与现代”，还是“中西合璧”，都要以一种风格为主，靠局部的设计增添空间的层次。

设计的好坏最终取决于设计师与客户间分歧，分歧得不到合理的解决，而去一味的满足客户的要求，最终的设计依旧是“大众拼盘”，而不是完美的混搭。

参考文献：《室内设计与装修》

《绿色设计之路》

2012.05.18

推荐第3篇：室内设计毕业论文

浅谈室内设计的色彩

专业：室内设计姓名：鲁毅班级：五室0601班

摘要:

色彩作为视觉传达五要素之一，在室内设计中具有较强的视觉冲击力，从理论与实践上阐述了如何利用色彩表现，把室内空间布臵得更加合理、美观，使人们的生活更加舒适、美满，来满足人们的消费心理需求，以达到满足和平衡人们精神与心理的需要。

关键词：室内设计；色彩；表现

随着人们生活水平的日趋提高，人们对居室功能要求不断的发生变化，在室内设计方面也越来越花费心思，而色彩却可以赋予居室生活奇妙的表情。单纯的色彩源自大地，能展露出表情的室内色彩却是发自内心的。色彩能表达自我、展现个性，我们应善于发现色彩，利用色彩的不同属性，利用色彩的不同搭配效果来唤出层次，唤出不同的生活情调，从而装点出我们精彩的居室生活。

一、色彩是室内设计的重要组成部分

室内的色彩设计要考虑的因素有很多这包括有空间、形式、结构、光线、材料以及色彩。然而设计因素中往往被忽视就是色彩。这种方式往往会使色彩的效果不能达到最佳状态.应该把色彩选择纳入建筑整体设计的内容，而不应事后应付般地处理。成功的色彩设计是把所有的色彩和其他材料作为一个色彩组合来处理。最为成功的室内色彩设计与整体设计的目标一致。

二、色彩在室内设计中的重要性

人的一生有三分之二的时间是在室内度过的，因此，人们设计创造室内环境，必然会影响到室内生活，关系到人们的安全、健康、舒适、效率。室内环境的构成有很多的方面，其中色彩因素是室内环境中的重要部分。据调查，人进入某个空间最初的几秒钟内得到的印象，百分之七十五是对色彩的感觉，然后才会去理解形体。所以，色彩是室内装饰设计不能忽视的重要因素，了解不同色彩所产生的不同功能及人们自身对色彩的要求的重要作用是不言而喻的。

三、色彩对心里生活的重要性

选择一种自己喜爱的颜色作为居室风格设计主线，一切围绕这个主线来选择和搭配，这应该是一种省力又讨巧的办法，能把握自己心仪的色彩也是一种比较有成就感的事。但是，不同的颜色对于长期身处其中的人会产生不同的心里影响，

日积月累，这种影响将会变成一种不可忽视的力量，继而影响到生活的方方面面。色彩心里学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。

暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。白、黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康、寿命产生不利的影响。把房间都布臵成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔放缩，诱发头痛等症状。

据美国学者研究发现：悦目明朗的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，从而有利于促进人的智力发育。在和谐色彩中生活的少年儿童，其创造力高于普通环境中成长者。若常处于让人心情压抑的色彩环境中，则会影响大脑神经细胞的发育，从而使智力下降。

四、色彩的科学性

所有的色彩都有三种重要的属性：色相、明度和纯度，被称之为色彩立体。红、黄、蓝是减色法的三原色，所有其他颜色都是这三种色的衍生色。不同的色彩有不同的波长，可综合分为12个色系：给人漂亮感觉的亮粉红色、奶油色，这些色令人觉得可爱、天真；黄色、橙色，这些色令人觉得轻松、快活；红色充满生气，令人觉得强烈、大胆；柔和的粉色系让人们觉得罗曼蒂克；米色系体现着暖和和自然，这些色令人觉得温柔、朴素；玫瑰色，淡紫色令人觉得雅致、优美；清爽、自然的嫩草色，令人觉得清雅、爽快；褐色系、蓝色令人觉得素雅、漂亮，不乏一种时髦的气息；典雅的深咖啡色、深橄榄色令人觉得稳重、沉着；清澈的淡蓝色系令人觉得朴素、爽快；清爽、轻快的蓝色、绿色令人觉得轻松、舒爽；而深蓝色、黑色则是摩登的代表。同时我们也可以用配色法将这些颜色搭配使用，会创造出各种不同的效果。

所以说正确的应用色彩美学，有助于改善居住条件。宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。同一家家庭，在色彩上也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐；书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究；餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。对不同的气候条件，运用不同的色彩也可以一定程度的改变环境气氛。在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉，反之，南方气候颜色潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较清凉爽些。

所以面对如此丰富的色彩呈现，我们室内设计中对于色彩的运用应该坚持以下几个原则：

1.设计构思：在决定哪些部位上哪种颜色之前，尽量要明了空间设计构思。如果空间某个连接部位例如楼梯或其他固定的细部结构，可以巧妙地利用色彩突出这些部位。现代居室通常都有一些抽象的交合线、平面以及一些设有屏障的不规则小区间，没有齐整框边的建筑细部等。就从这些具有可塑性的、有连接空间作用的部位开始着色。

2.平面与实体：如果居室被分割为几个抽象平面和实体，尽量用稍有不同的色彩处理每个平面和实体。成功的色彩运用可以令空间清晰明朗，整齐有条理。如果不施色彩，这种空间会显得空洞乏味，杂乱五章。在这样的空间，用低对比度的色彩组合往往会产生很好的效果。每种颜色应与相邻的颜色稍有不同，但要避免使用强烈的反差色彩，例如在厨房或者储物间之类的房间里，常常是堆满了各种用具和设备，给人们一种拥挤和繁忙的感觉，如果能在这样的背景上用类似仿古的灰色漆加以掩饰，甚至在这样的墙面加上些肌理效果，不但能给人耐人寻味的感觉，同时还能舒缓紧张的气氛。

3．强调部位：强调色彩可以把人的视线和注意力集中甚至任何特别的建筑结构，例如栏杆、橱柜、设备等，选择强调色彩时，最好使用对比较强的色彩，同时要选定着重突出的特定部位。

当然对于室内设计来说，现今还是有大部分的人们在用色方面比较保守，但试着背离或者违反色彩和谐的规则也能给人们不同凡响的效果。色彩和谐的原理都是指比较对称的色彩反差，严格按照这些原理设计，自然会获得和谐色彩组合。然而，完全的色彩和谐也会令人们感觉沉闷，缺少新鲜感。在色彩组合上加进某种强烈的不和谐的色彩可以增加动感。不和谐色彩可以，明显的吸引视线，或引起惊奇。主要的问题是所用的色彩是否能在适当的时候把视线吸引至适当的物体上去。

参考文献

《室内设计资料集》中国建筑出版社 张绮曼 郑曙旸

《色彩学讲座》广西师范大学出版社 李萧锟

《美国色彩基础教材》（美）潘泰克（Pantak,S.）（美），罗斯（Roth,R.） 著，汤凯青 译

上海人民美术出版社

致谢

经过为期一个月的忙碌，最终本次毕业设计和论文已经顺利完成。这都是陈泉老师的精心指导的结果，虽然有繁忙的工作，但仍抽出时间给予我们学术上的指导和帮助，在此，谨像陈老师致以深深的敬意和由衷的感谢。

感谢五年来所有的任课老师，正因为有了你们优秀的教学理念和方式，才能让我轻松的发挥所学的知识、独立的完成这次毕业设计。

也感谢各位同学，在我遇到学术上的困难的时候所给予的帮助。

最后，感谢我的母校湖南工艺美术职业学院，五年来对我的大力栽培，在这里，我仅用一句话来表明我无法言语的心情：感谢你们！

2011年3月28日

推荐第4篇：室内设计毕业论文

安徽林业职业技术学院

题

目：专

业：学

号：姓

名：指导教师：

毕业论文

专卖店设计的新型展示陈列造型表现

装潢艺术设计

112109

任桂华

樊舒砚

二0一四年六月一日

目

录

内容摘要：………………………………………………………… 前言：………………………………………………………… 1.对现代新型专卖店陈列设计的价值研究………………………

1.1专卖店的现代新型设计表现研究背景……………………

1.2专卖店设计在现代设计中的设计战略……………………

2.现代新型陈列展示设计的商业作用目的和意义

2.1现代新型陈列展示设计中的作用…………………

2.2现代新型陈列展示设计表现的目的……………………………

2.3现代新型陈列展示设计表现的意义………………

3.现代新型陈列展示设计在商业中的价值

3.1现代新型陈列展示设计在商业中的价值分析………

4.现代新型陈列展示设计的时尚特征…………………………………

5.现代新型陈列展示设计的具体体现…………………………………

5.1陈列的具体表现形态…………………………………

5.2陈列布局风格体现………………………………… 6陈列的色彩表现

6.1色彩在陈列中的感情色彩以及搭配技巧……………………………

结论…………………………………………………… 参考文献………………………………………………… 致 谢……………………………………………………

专卖店设计的新型展示陈列造型表现

内容摘要：现代卖场陈列设计是商业活动中不可或缺的重要内容。陈列设计师通过极具个性的卖场陈列设计，对商品进行精美装扮、对灯光、色彩等细节组成部分精心设计，使受众对商品发生兴趣，产生消费审美情感，从而产生购买欲望。同时也可达到加深品牌的印象，展示企业形象目的。因此从现代卖场与陈列设计的战略关系出发，论述现代陈列设计的价值及其意义。

一、关于现代陈列设计的研究背景

1、研究背景

现代陈列设计是一门综合性的时尚艺术。它是广告性、艺术性、思想性、真实性的集合。商业是从事商品交换活动的营利性事业，通过资本运作，炒作优秀的产品，为受众提供更好的服务，从而促进社会的发展。商业价值指事物在生产、消费、交易中的经济价值，通常以货币为单位来表示和测量。现代化的专卖店将带动商业、物业的全面升值。

1.1现代专卖店的陈列设计战略

就现代设计艺术而言，陈列是一种视觉形式，也是使用功能的艺术、视觉形象审美的艺术。在现代经济社会及活动中陈列设计扮演着积极角色。

二、现代陈列设计对商业的作用

2.1对于商业空间的规划是卖场陈列设计的重要前提。空间的规划是陈列得以建立的基础，其规划的要素是合理区分与组合空间。一个完美、正确的布局，是实现店面环境和整体效果的根本所在，作为陈列的对象来处理时，陈列设计就更加显现出其重要地位。因此，可以认为，卖场的规划是陈列设计本身的一种商品销售艺术。

2.2现代专卖店设计注重的是陈列、布局陈列、分类陈列和个性化陈列。除了陈列的基础要素以外，还应突出功能要素。其中，焦点、平衡、比例、构成、色彩、空间规划、共识惯例、重复效应、容量企划和序列化几人体工程学等其它一些原理也应一并考虑。从整体角度安排个系列商品，也给予特色商品以最耀眼的位置。可以使顾客享受轻松、便捷的购物过程，为人们的生活营造出一种自然的气氛。

2.3专卖店中对陈列器具的了解、使用和商品搭配是诠释主题、展示风格的有机组成；色彩和灯光是最富有表情作用的艺术语言，能引起受众对涉及的不同感受和联想作用。在现代成列设计领域中所表达的含义是深刻而广泛的。色彩和照明的配置是现代专卖店的视觉需要，使购物成为一种审美享受。

三、现代专卖店的陈列设计在商业价值中的分析

3.1价值是人类对于自我发展的本质发现，创造与创新的要素本体。加之在很多领域有其特定的形态，比如社会价值，个人价值，经济学价值，法律价值等。这些价值是在不同领域发展中范畴性、规律性的本质存在。通过陈列设计和创造价值的多种途径，共同构成一种具有特定内涵和丰富性的商场。所有，现代专卖店陈列设计对于商业经济价值的实现有不可或缺的作用。

3.2在陈列展示的过程中，不仅要展示商品，更需要陈列一种生活的理念和方式。陈列是形象塑造师，更是营造视觉生活享受的载体。品牌客户对店面的选择有严格标准，知名的品牌本身就具备据可的能力，更容易造就商圈的形成。

3.3什么样的设计风格可以吸引消费者的购买力？吸引受众进店购买商品？提高进店人数？引发消费者购买力首先陈列设计需要突出传达商品品质和实际美感。好的陈列设计是商品的第二次创造和升华。准确、合理和巧妙的运用设计材料，表达陈列内涵是陈列的灵魂，进而大的陈列的目的，达到销售品牌的最终目的。艺术化生活的本质就是要使生活本身成为艺术性的创造。所以成功的专卖店陈列展示设计就必须做到极大的满足受众的生理和心理的需要，让陈列设计真正实现了开放和自由的价值。

四、现代新型陈列设计的时尚特征

陈列设计能够表达受众对于未来生活的信念和情感、预测和希望。陈列艺术设计将客观世界中的事物用特定形象和 艺术形式加以表现，并为受众所认同和接纳，二者之间建立了一种人士交流的默契，构成了商业美。

同时也要它也要满足审美的生活要求。 因为当代人要求感性直观和信息量大的艺术生活方式，所以，现代陈列设计需要努力将商品美、社会美和艺术美结合在一起，满足受众最大限度地追求充满审美情趣的生活理想的要求。

五．陈列展示区位的具体体现

5.1 地面（地台）陈列：台面可以以展台和积木的形式随意升高，可设置各式钢架橱柜，各种模特、模特架、道具支架等，多用于橱窗和内部模特道具组合陈列上。

⑵.柱面陈列：柱面陈列形式有三：a.利用柱面壁贴陈列；b.柱体上镶以陈列柜架箱柜；c.柱基四周地面上进行放置陈列。可以消除柱子的堵塞感，扩大陈列区位。

⑶.壁面陈列：壁面展示，充分展示商品的平面构成、图案花色和色彩图像，辅以恰当的照明，有较佳的视觉效果。

⑷.架上陈列

⑸.空间陈列：亦称为垂直陈列,即利用销售场所的上部空间，将商品、灯饰、标语、广告物（悬挂pop）、装饰物等，自天棚向下部垂挂的方式，注目性好，引导顾客、装饰空间、利于促销。

陈列形态：

⑴.吊挂陈列：多纺织品和服装类陈列。 ⑵.置放陈列：利于开放式的销售区。

⑶.壁贴陈列：充分展示商品的平面构成和质地花纹，便于触摸和观赏。 ⑷.互动陈列：具有极高的注目性和趣味性。

商品陈列量：

a． 混杂陈列：将过时的商品，做一次性处理的销售陈列。

b． 大量陈列：本着大量推销地目的，将商品分门别类和盘托出地陈列方式。多为廉价和打折商品。

c． 特写陈列：是专卖店常用的方式，可以利用模特架、精品柜或专用道具对重点推销的商品进行陈列，配以特殊的灯光处理。

陈列视区：

a． 高位陈列：视平线以上陈列部位的布置部位。要点：一是要注意仰视透视歪曲（变形），二是要注意仰视角度对不同产品的视感。挂件与画面，多呈向前15-30°倾斜。小件精细商品不宜置于上位，而以强调远视大效果的商品为宜。

b． 中位陈列：视平线高度之90度视角之内的陈列，为顾客最舒适的首位视区，故为最佳陈列区位，一般根据深度作二到三层的陈列，是最为丰满的陈列区位。

c． 低位陈列：视平线以下的陈列部位的摆设，要点在于：陈列物品适于人们接近并可清晰俯视，精细的小件商品最适宜低位陈列。一般都是以精品柜的形式进行。

d． 浅位陈列：指离顾客视线最近的部位的陈列，以及展位很狭窄的陈列。前种情况下，浅位陈列应是最须细看，触摸商品。应注意不挡深位陈列品的观看；后种情况下，则应注意层次感、丰满感的创造，使浅位不浅。

e． 深位陈列：深位陈列区位较大，前后层次感丰富,但应注意深位浅位商品的搭配，不阻塞、不堆积，注意空间的灵透。

陈列商品组合：

a． 专题陈列：以商品大类列出多种专题，或以某些专门使用对象列出一些专题。或以某些专门目的而设立的专题等所进行的陈列。

b． 系列陈列：以某厂生产或某一品牌的系列化商品进行的系列陈列。若在陈列道具、色彩、风格等方面做到与系列化商品统一协调，将会形成统一的强烈形象。

c． 关联陈列：以一类商品为主,j将其或在使用上有关联的、或在是、制作上、素材上同类的，或在其他方面有连带关系的商品一并陈列。

d． 季节陈列：是推销季节性商品的有效方法。能有效提示人们季节的交替和提前准备购物。这类应在新季节将至的前一至两月进行，陈列应力求季节特点和新潮与新意。

5.2陈列风格：

a． 随意性——自然陈列：不尚装饰、不依赖道具，将商品作自然摆放，给人以自然、随意和开放的感受。其妙处和难处皆在自然二字，绝非随心所欲的胡乱为之。多用于休闲用品。

b． 唯美性——装饰陈列：有意于陈列形式美、情调美的追求，对于展览陈列用的道具、支架灯光、色彩、装饰等刻意追求，但要注意避免忽略对商品本身的展现。多用于餐厅、酒吧、咖啡馆以及美容美发场所的装饰性陈列。

c． 情态性——生活化陈列：将商品按照生活中实际的情景、人们使用时的情态进行陈列。多家具、家居用品的商品的陈列。

d． 夸张型——在儿童用品的陈列中，常以夸张的艺术造型、离奇的情节、荒诞的故事等将商品掺和进去，以吸引天真的、富于幻想的孩子们。

e.情节型——戏剧化陈列：戏剧化的情节、戏剧性的场面与戏剧舞台的效果，是以展品道具模特儿或图像组合而成功的。戏剧性的表现，特别是富于幽默感的戏剧性手法， 能给乏味的展品添趣味性.

6.展示陈列的色彩表现的作用

色彩与陈列

色彩在帮助完成整个店堂构想计划，表达设计者的理念和店面的风格起着重要的作用，能使整个店面的气氛更加协调，对整体设计具有统合、整理使其一致的功能。

商品的颜色取决于其固有色和光源的影响，因此，商品的色彩还与照明在陈列中有很重要的作用。

6.1色相的感情作用

不同的颜色会让人产生不同的感觉，暖色系会产生热情、明亮、活泼等感受，冷色系会令人产生安详、宁静、稳重、消极等感觉。

此外，就颜色的使用习惯而言，有些颜色具有热烈、欢快的气氛，有些颜色则属于消极、冷漠的。这些会因风俗、习惯的不同而有差异，因此在制定色彩搭配时，应注意并加以利用。

◆明度的感情作用

明度高的色彩即亮色，会显得活泼、轻快，具有明朗的特性，明度低的色彩即暗色，则令人产生沉静、稳重的感觉，在配色时要根据展示的目的加以合理运用。

◆纯度的感情作用

纯度即色彩的饱和度，纯度的差别会造成朴素或华丽的不同感觉，一般，低纯度的颜色会产生朴素感和高雅的格调，反之则感觉华丽和热烈。

色彩对气氛的营造

色彩设计首先就是服务于卖场气氛的营造，而色彩能够做到这一点，就在于它的感性特点和丰富的表情。人们对于色彩非常敏感，在卖场中，色彩给人的感受主要有：

◆体积感和重量感

色彩华丽或深重，能够强化卖场的体积感和重量感，如果使墙壁的1/3具有厚重的颜色，则会稳定和庄重，比较适合端庄、严肃的服饰品商场。

稳定的色彩感觉可以让顾客安心选购，但是应该注意的是：天花板、墙壁、地板的色彩最好浓淡配合，卖场才会显得有朝气而不会使人感觉压抑。

◆兴奋

暖色系的深色，是造成兴奋感的原因之一，比如：红色的台布、壁面，会使卖场显得热烈、刺激，从而激发顾客的热情，使之能够快速购物。但是，一般卖场并不适合使用同样的颜色。

◆宁静

为使卖场呈现宁静的氛围，延长顾客停留的时间，就应该选择偏冷的中性色或暖色系中低彩度的颜色。

除此之外，色彩的象征性同样可以被加以利用，使之起到表现某一特定含义的作用。

颜色的搭配技巧

所谓颜色的搭配，是指进行商品陈列时，为了实现整体上的统一，而将不同颜色加以有机地组合，从而使具有反差或不够协调的颜色统一在一个基本的色调中，达到和谐一致的目的。

在进行色彩组合时，一般需要考虑以下问题：

·同色系或类似色组合时，会产生商品品质优良、格调高雅的印象；

·补色的组合会形成明显的对比，因此，常常需要加入其他过渡色，使反差相对弱化，使人能够接受；

·在组合同类色时，为使其产生变化，不至于过分呆板，可加入少量的补色，但要保证整体感不受到破坏，这样，印象就会趋于强烈；

·色彩组合要体现色相、明度和彩度的平稳过渡，在稳定中表现一定的韵律和节奏。

结论：综上所述，现代陈列展示设计以其自身特有的作用，为当代和未来商业构架了美好的发展空间，了解品牌的内容结构，分析市场和消费群体，再将各方面知识和信息，应用的陈列设计的实践中去，就能把商品陈列的美感最大化，做出符合现代陈列设计的出色设计。现代新型陈列设计是需要新材料、新思路、新潮流、大胆创新跟得上时代的步伐的表现。因此，现代新型陈列设计才能满足受众者对需求与审美的追求。

参 考 文 献

[1] 李砚祖，环境艺术设计，中国人民大学出版社，2005 [2 ]张立国，现代设计美学，河南美术出版社，1999 [3] 张家平，广告心理学，上海财经大学出版社，2006

致谢：大学生活一晃而过，回首做过的岁月，心中倍感充实，当我写完这篇毕业论文时候，心中有种如释重负的感觉，心中感慨良多。

首先诚挚的感谢我的毕业论文指导老师。他在工作繁忙中还抽出时间来给我们指导毕业论文的审查与修改。在这里还要感谢所有教过我的老师们，你们严谨细致的教学方法，都是我们的学习榜样， 感谢三年来一直陪伴我的同学和朋友们，感谢他们对我的关爱和帮助，对我提出的建议和意见，才使我能充实的度过三年的大学生活。

推荐第5篇：室内设计 毕业论文

目 录

前 言...........................................................................................................................1 设计说明 ....................................................................................................................2

一、概述..................................................................................................................2

二、空间设计 .........................................................................................................2

三、布局设计 .........................................................................................................3

四、材料与采光设计

前 言

时代的发展，人们的需求日益丰富,人们对生活质量及享用较以前有了很大程度的提高,居住环境越来越高，别墅随之不断发展,别墅在国外的出现已经有很长的历史，现代意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念,受包豪斯学校影响,追求时尚与潮流，注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。本案例中，利用简洁的几何形体的组合设计了一套现代简约的滨海别墅,坐北朝南于斜坡之上,濒临大海;利用几何形体的重复渐变建成建筑结构体,再根据别墅的功能分区将内部进行了规划,最终建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工艺,在结构上使几何形体错位,且私密空间建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整体简洁,局部造型简洁奇异.在细节上做了研究, 每一个细小的局部和装饰,都经过深思熟虑。 3/12 设计说明

一、概述

本方案位于即墨即墨市柴岛北岸的斜坡上,远眺黄海的小岛湾,周围有诸多的山地植被,外环境清静幽雅,濒临海岸线,该位置可一览海湾;本设计方案建筑体分为两层,建筑面积为314平方米,一层为客厅等公共性空间,负一层为卧室等私密性空间, 负一层建筑借助地形，掩埋一部分在土中，谦虚而低调,为成功中年人设计。一层上有一大露台,观光视觉效果非常好,可一览海景.是与自然相对的理性象征.即几何学是表现建筑和人的意志的印记,而不是自然的产物”.他继而又说: “从维特鲁威开始,诸如单纯性、规律性、重复、对称等几何性已将建筑界定位人类理性的产物.或者说,自然地对立面”①。建筑几何体大致有三种构成关系，一是相互间的距离关系，二是有关比例、尺度的数学关系，三是他们之间的组合关系，法国著名艺术史家丹纳之指出：“建筑便建立在这种由互相联合的部分所构成的总体之上”②。本案中即利用三个长方体体进行了渐变，空间上的交错、旋转以及疏密上的分布构成，使几何体空间交织在一起，通过极端简化的形式，最大程度地创造平衡。 地形结构 本方案坐落于山系南坡，斜坡角度约为11°，地质为花岗岩构成，濒临海岸，在室内可俯瞰大海.

二、空间设计

1、设计理念

现本案为现代简约风格的建筑设计,遵循功能第一的原则,另外还根据地理条件等现实因素在建筑结构以及外部景观加以设计;设计理念源于几何形体结构的运用,集构成原理将长方体进行组合设计,运用这些长方体元素进行重复以及渐变等,让整体具有很强的秩序感和统一感,使结构遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊,同时对色彩、材料的质感做了较高要求,因此，本案简约的空间设计非常含蓄，达到以少胜多、以简胜繁的效果.

2、空间关系 世界著名建筑师安安藤忠雄指出: “建筑的本质是空间的构建和场所的确立,而并不是简单的形式陈述.人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求,它 建筑结构

建筑体外墙主要运用清水混凝土浇筑结构，清水混凝土墙体的筑造，首先使用了高等级的工程混凝土配合比，其次要有合适的加强条间距，第三充分搅拌，最后是有制作精良的不漏水模板；还加入了玻璃以及不锈钢等材料的组合，内墙用砖体填充，错落分成两层.滨水关系 水景设计是住宅景观设计中重要的组成部分，也通常被认为景观档次高低的标志，别墅景观设计甚至到了“无水不成景”的地步，然而，理性地认识水景的核心价值，并将这种价值与住宅区有机融合，达到真正提升居住舒适度的目的，则没有那么容易。本案中建筑地基与海平面垂直距离约8米，海岸线有诸多花岗岩石，水平距离20米左右，具有180°视角的大海景观，建筑共两层，布局适宜地形，每一个房间的窗子都面向大海，主人可以在房间内从窗户形成的框景中欣赏大海的景色；由此创造了一个时刻都与大海共存的建筑，感受到大海的存在。另外建筑前有一结构感强烈的人工水池，在建筑下的亲水平台上看清澈平静的水面上倒影的蓝蓝的天空，而在另外一侧则倒影的则是清晰的清水混凝土建筑体，依然那么平静；这一水面反应了环境与建筑物，创造出一种虚拟的意象，主人可以同时看到虚无与真实。 动态流动性

建筑设计中的静动分区同样需要注意，本案例中在动线和静动分区设计中做了较好规划，首先静区在负一层，动区安排在一楼，同时客厅作为中心，犹如小区的广场，向个方向扩散出的通道犹如小区的路，而后通向景观小品区、卧室等各功能分区。同时室内与室外的相互关系,尤其是与亲水平台、外景的通道处由一半开放式模糊空间联建。

1、别墅建筑内部设计

别墅出入口的确定,是总图纸设计的第一步,在总图纸中综合考虑,根据建筑形态、建筑的日照采光关系、内部功能布局及基地内的流线组织等因素，将出入口定于此处；建筑形态上该建筑东西方向较长，且东西方向相对地形比较水平，高低跨度数差小，所以从西侧作为出入口合理；因为该地处于北方地区，考虑一些重要功能分区采光利用以及观景效果，所以把出入口设计在建筑体的阴面，这样能更大程度上保证起居室和卧室等有较好的采光效果。 客厅、餐厅的设计布局上遵循采光与观景的重要因素，设计在建筑体的阳面，且有大落地窗，采光效果非常好，客厅与餐厅的外侧便可以观赏到大海的美景，像一幅动态画面。 在一楼东侧外有一景观小品区，靠近景观小品区别墅建筑内的是一休闲书房，窗体设计个性实用，从书房内能透过小窗欣赏到外面的景色，同时别墅建筑内与外面景观小品的门内侧有一室内景观区，起到内景与外景的链接作用，室内外相互交融，浑然一体。

2、景观区 一个好的景观空间设计的营造，应是在依据原有、现有约束条件的基础上，因势利导充分发挥设计手段，是规则与不规则形状的恰当运用②。本方案景观部分的设计同样与整体设计风格统一，设计的非常简约，在设计之初，就对外部环境景观做的很好的规划，为不破坏周边环境，只对别墅整体范围内的植物做了较大处理，周边环境没做改动，如别墅周边山坡上的乔木等植物，没有做破坏；而别墅区内负一层建筑前

三、布局设计

在布局的设计上,我先对建筑及外环环境进行了整体研究,不仅对建筑体进行整体设计,而且还对相应的外部环境进行设计,让相互关系更加整体.植物只在合适位置留了两棵造型奇特的乔木，大面积的利用了绿地，景观组合主要为孤植，这样就形成了“孤植—大海-蓝天背景”的美丽画面;同时在负一层的建筑前的水景观设计上,在造型上的设计,利用水景观的清澈透明,让平静的水面在白天也构成了一幅美丽的画面,同时设计有亲水平台,可在亲水平台上沐浴阳光,欣赏大海美景;在一楼东侧的景观小品区在设计上做了部分手法,出门后转材质柔边线地面,小部分枯山水景观,一颗孤植,另加几块石头疏密分布构成美丽的画面,在负一层的储藏室顶面做了处理设计成了草坪顶面,这样设计使在一楼看到的不会是光秃的顶面,让这一顶面也与自然环境相接触交融在一起;在别墅的入口处用大理石石材钝切搭建构成拱形开房门,这一设计在造型上与整体设计元素保持一致,简约现代的设计感较强,这一结构的搭建使外环境与别墅在界限上有个软划分.

2、细节造型 本方案在建筑设计方面细节做了部分处理，入口车库在建筑布局上位于阴面，采光较差，因此车库的两顶角处设计两个长方体结构的立体窗，同样使用方体元素，将窗体处用钢材质和玻璃构成，不仅解决的采光问题，而且还增加了艺术果；在室内的软隔断处理方面，室内一楼到负一层的旋转楼梯处、开放式厨房与室内通道处都运用了植物做软隔断，不仅起到很好的隔断作用，还与室外环境相融通，与室外相互动；一楼的休闲书房处的窗户在设计时也做了具体的优化，因为此窗户面向东侧，为使休闲书房在早晨和上午更好的接受自然光线，在该处窗户设计时设计成了一种竖型长条状的窗，这种竖形窗两侧的墙体并不是垂直于整面墙体，而是斜向分布，这样就能最大限度的使休闲书房接受自然光线，而且还能在室内形成较好的光影效果。

四、材料与采光设计

1、主要建筑材料

建筑体外墙主要使用清水混凝土浇筑完成；清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式，它显示的是一种最本质的美感，体现的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有朴实无华、自然沉稳的外观韵味，与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。材料本身所拥有的柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感不仅对人的感官及精神产生影响，而且可以表达出建筑情感。因此建筑师们认为，这是一种高贵的朴素，看似简单，其实比金碧辉煌更具艺术效果。 ②结 语 致 谢

四年的大学生活马上就过去了，在这四年里，我的专业水平有了很大的提高，这与老师与学校的培养是分不开的。在这里，我要感谢为我默默奉献的老师们，他们是：„„在这里，我要特别感谢，是他帮助并指导我论文与设计，是他渊博的知识使我的设计思想有了全新的观念，在我的论文写作与设计过程中给了我很大的帮助，他的不辞劳苦、默默奉献的精神让我深受感动，在这里，我说要说声：谢谢老师，谢谢你们了！这次设计案例，将成为我踏入社会，走向工作岗位提供有力的保障。

本次的毕业设计整个过程是对我四年的专业学习和校外实习的一个全面总结，并且通过认真的毕业设计让我在所学的知识基础上有了很多新的提高，为毕业工作又增添了一份深厚经验，在思考方案上从大局入手，注重细节，注重设计与周围环境相协调，遵循适应与结构合理相结合，材料的综合运用等。这为我今后的设计生涯起到了重要的作用。我相信，这只是一个开始，马上踏上新的征程的我们，在设计方面还有很多学习的地方。 4/12 在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙结合，再现了精致小巧的中国式韵味。新中式性价比高又不流失中式文化传统，简化了线条勾勒出一幅美丽的风景。 查看大图

为大家展现的一系列中式风格装修图片中，我们看到了各种各样的中式化的摆件与家具，传统与新中式的差别在于一个复杂一个简单化。同样讲究空间层次感，在传统的审美观念上新中式又得到了新的诠释，将有形的隔断化作无形，让家具散发出自身的韵味足以。 查看大图

中式风格设计说明了社会的进步，结合了现代人的生活方式，开拓出一个属于他们的风格。80后作为社会的中流砥柱更多的装修风格从复杂变得简单，让生活方式改变了装修的手法，传统的中式风格造价高，形态复杂，做工细腻。 查看大图

新中式风格同样讲究对称，让协调的感觉平衡，与传统风格一样追求内敛，朴素。装修手法的不同也让实用性增强，更富现代感。现代家具与复古配饰的结合调配出一个理想的生活环境，宁静又温暖。

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。

中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。

新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，则采用“垭口”或简约化的“博古架” 来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。

使用“新中式”装饰风格，你不仅要对传统文化谙熟于心，而且要对室内设计有所了解，还要能让二者相得益彰。有些中式风格的装饰手法和饰品不能乱用，否则会带来居住上的不适，甚至会贻笑大方。

中式风格适合人群：性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。 查看大图

新中式风格表现形式 首先，中西式传统建筑本质上的不同表现在空间上，中国的传统建筑，无论是北方的四合院、南方的内天井，还是西南的一颗印、三房一照壁，都是内向围合形的建筑，私密性好，自家形成一个小院子，不受外界的干扰。西方建筑多是开放式的，通透性好，利于观赏周围的景色。

其次，在形式上中式建筑有自己的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙，以及极具中国特色的门窗装饰，给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始，一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题，也进行了不少在这方面的实践活动，例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势，对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索，形成了一批既有有中国特色又有现代风其次，在形式上中式建筑有自己的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙，以及极具中国特色的门窗装饰，给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始，一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题，也进行了不少在这方面的实践活动，例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势，对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索，形成了一批既有有中国特色又有现代风格的新中式建筑风格的建筑。有将符号和传统元素进行抽象，抽取精神意向，利用现代材料进行创新的建筑形式，典型的有北京观唐别墅。有侧重于传统空间意境的再现，对传统生活、文化习惯和精神意识层面进行思考，设计中更关注传统精华空间的继承，试图用现代主义的句法将古典语汇与现代语汇相结合，提升空间品质。新中式风格设计思路

一：不是复古元素简单堆砌

新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的简单堆砌。而是设计师根据经验、驾驭设计元素的能力以及对所面对的业主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。 二：对空间色彩进行通盘考虑 中式家具和饰品或颜色较深，或非常艳丽，你在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。 另外，中式装修讲究的是“原汁原味”和非常自然和谐的搭配。

如果只是简单的构思和摆放，其后期的效果将会大打折扣。装修的色彩一般会用到棕色，这种颜色特别古朴、自然。但如果房屋整个色调都是棕色，就会给人压抑的感觉。所以灯光的设计调节也相当重要。

三：摆放传统物品莫“张冠李戴” 见到某朋友家典雅的红木餐桌上，放了一个斑驳的大木盆来做果篮。仔细一看那木盆是用来洗衣或给孩子洗澡的，怎么能上餐桌呢？因此你在使用这些传统器物时，一定要注意它原来的功用。四：新中式风格家装应注意的问题

中式装修的墙、地面与普通装修没什么区别。墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以。地面要用木地板、石材、地砖、地毯均可。

中式装饰材料以木质为主。讲究雕刻彩绘、造型典雅。多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，经过工艺大师的精雕细刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人对过去产生怀念，对未来产生一种美好的向往。

色彩以深色沉稳为主。因中式家具色彩一般比较深，这样整个居室色彩才能协调。再配以红色或黄色的靠垫、坐垫就可烘托居室的氛围，这样也可以更好的表现古典家具的内涵。 空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割。用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。 门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案。用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。 天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。新中式设计说明 阅读人数：24241人页数：1页 设计说明

项目名称: 张家港市杨舍镇文锦雅墅顶复式装饰工程 建筑面积: 198平米 装修风格: 现代中式 主要材料: 木材,石材

该项目是一套三层顶复式小楼,应业主需求,风格定位为现代中 式.风雅吴地,水墨江南,留下无数文人墨客的行踪,也留下人们印象中 的一幅浓淡适宜的水墨长卷.这,就是我们要在此案中表达的思维和意境.据业主对淡雅,自然的生活追求,我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言,去繁存简.借苏州园林的设计手法,在业主的房间中进行 \"借景话室\".力求用一种新\"语言\"来诠释中式.众多的木色运用,倍具文人气质,色调文化的运用结合人文气质的符号语言,把兼备现代与传统的新中式发挥得淋漓尽致.在空间设计中,楼梯间进行天井的考量,使之融入客厅,秉承苏州园林设计中空间通透原则,两者互相\"借景\"交流互通.移步换景,共享空间.用花格窗做隔断,漏而可望,一方面应采光之需,另一方面符合苏州园林设计中分隔与沟通的统一的设计手法.卧室床四周布纱,让空间里生空间.把小空间做大,做多.即此案空间设计独特之处.材料运用,黑檀木,米白色大理石,为房间气氛添姿.黑檀木深沉低调,不乏现代感.电视柜大胆选用米白色大理石悬挂,与深色木地板材料对比,相得益彰.女儿房粉色薄纱的使用,为床上空间\"穿\"上了一层朦胧.耐人寻味.客厅与主卧以沉稳的木色调为主,女儿房则偏向恬淡的浅色系.电视背景墙选用大面积的白色铺底,不仅使人视线得到扩展,放松,更是体现了苏州园林空间设计中在有限的空间里制造纵深感的设计理念.花格窗隔断,选用黑色,具有神秘感,游走在古代与现代之间,顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱.不约而同的色调文化,为空间加了几分古朴与素雅的气质.极具代表性的苏州园林符号语言,使这个普通空间彰显不平凡的一面.电视背景墙采用\"万字不到头\"的吉祥纹样,寓意幸福延绵.沙发背景墙把花格窗\"搬\"上墙,以窗代画,符号语言的自然流露,象征性地把苏园氛围领进了这个小空间中.漏窗,苏州园林经典符号语言,用它做隔断,烘托出苏园味道.客厅整体家具既有现代简约的沙发,又有传统古典的明式家具,在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔.主卧传统纹样的白地毯,仿古台灯,眀式圈椅......把苏文化中的意境美恰到好处地渗透到每个角落.现代人快节奏的生活步调,缺乏一种\"停下来\"的姿态.本案中的轻古典,摒弃了现代风格完全简约的呆板与单调,在空间设计,材料,色彩运用,家具装饰品陈设上,对苏州园林古文化的再创造,使之融入空间,古色古香,简约时尚,没有喧嚣与繁冗,一派宁静悠远.新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年，随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造，一批批新中式风格的住宅项目涌现，其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。在此前提下，新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。

新中式风格以符合现代人的生活习惯的室内居住空间现实舒适的居住生活。其内部空间布置，如客厅、餐厅、卧室、书房等完全体现现代生活要求。在室内色彩方面，本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外，还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料，使空间又包含了现代生活气息；光源上舍弃了以往的烛光环境，使用简洁几何灯具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材与自然，以木材为主，在合适的地方用合适的材料。在室内绿化上，以竹子为主，竹子自古以来就是文人墨客所歌颂的主题之一，竹子这个意象在中国传统文化当中，它是表示文人刚直不阿，有节气，有骨气，是这样一个象征。

本案中，入门处玄关用镂空花雕做装饰，突出了本案的设计理念，是菊花的元素提取，客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具，以明清的特点最为特出，空间色彩以淡淡的琉璃黄为主。 一个民族的传统文化经历数千年的风风雨雨，留存于人们的精 1/2 神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，两者相互融洽，又相互体现。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。新中式风格不是纯粹的传统文化元素的假单叠加，而是通过对传统文化的认识，注入中式的风雅意境，从而使空间散发清雅含蓄、端庄典雅。从当代的室内设计风格看，对传统的文化元素不正确的应用已经成为了普遍现象，这样也导致了传统的文化元素设计形式与设计本质之间产生大量的矛盾。新中式风格是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎，也是建立在对中国当代文化充分理解的基础上的当代设计。但是从目前的情况来看，我国的室内设计行业还是一个比较年轻的行业，要创造出新中式风格也成为了当代设计师的首要任务。

推荐第6篇：室内设计毕业论文

实习总结

WTO已经到来，全球建筑装饰行业正在飞速发展，中国的建筑装饰业正面临着世界同行业的竞争和冲击！是机遇也是挑战！

作为一名即将毕业的室内装饰设计人员，我很希望自己能比别人先一步融入这一设计行业。因此，拖熟人，我找到了一家小的室内家装公司进行实习，以使自己在踏上工作道路前就熟悉这一行业。

这次实习我学到了很多，比如，儿童房设计原则（科学合理地装潢儿童居室，对培养儿童健康成长，养成独立生活能力，启迪他们的智慧具有十分重要的意义。）；阳台设计原则（阳台的布置要求是适用、实惠、宽敞、美观。）；如何运用灯光装饰家居（1一般照明与局部照明的关系，2布灯风格的原则，3实用性与装饰性，4档次与品位的关系）；字画的摆挂方法，书房具体设计，怎样设计浴室才合理等等。

同时我对室内设计有了更深的认识。室内装饰属于室内环境设计艺术，设计是室内装饰的龙头和灵魂，室内装饰的风格、品位决定于设计，没有设计就没有室内装饰业。

无论建筑还是室内，无论绘画还是音乐，凡文学与艺术的作品，总是有风格的。所谓风格，乃是形式的抽象。我们可以说住宅形式、酒店形式、办公楼形式，但住宅形式又有其风格之不同，有的明快，有的温馨，有的强调时代感，有的有文脉性。风格也表现出作者的个性。

建筑和室内设计作为作品，对风格的关注是很重要的。对风格的评述，不一定是优劣，而是在于风格之间的区别，探究其特征之所在。例如文学，《水浒传》与《红楼梦》，不能说孰优孰劣，只能说两者有不同的风格、个性。前者大刀阔斧，后者温馨文秀，不同的作家有不同的风格。如现代建筑，密斯·凡·德·罗的作品，往往从“净化”出发，少就是多，简洁中求精美；赖特的作品，则在造型和空间处理中见韵味，在环境中追求有机整体性。这两位建筑大师，几乎每一件作品都贯彻着这种风格，也可以说是他们的个性。

风格从何而来？这个问题可谓一言难尽。但回答这个问题没有更多的实际意义，倒是研究作者的创作思路是很有价值的。什么叫“思路”？思路与思维形态有关。英国哲学家休谟（1711－1776）认为，人的思维有两大类：一类是逻辑思维，抽象的、结构性的；另一类是形象思维，形象的、感觉的。（后来生理科学研究认为，大脑的左右两半球，一半为逻辑思维，另一半为形象思维）作为艺术文化的创作，显然属形象思维。建筑和室内设计（创作）当然以形象思维为主，但与绘画、小说、音乐等相比，却有更多的逻辑思维成分，因为建筑和室内设计含有功能性和科学技术性，因此也并不是纯形象思维。形象思维对于作品的创作来说，不是收敛、归纳式的，而是发散、联想式的。

设计师在创作过程中，就要运用这种形象思维方式。当然室内设计还应当顾及许多条件：功能的、结构的、材料的以及时代性、室内语义的等等。

室内语义，这是一种专业所特有的设计思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意义，因此做出来的形象好像纸糊成的，虚假的；或者空间缺乏均衡感等等。当然，室内语义，也和建筑语义一样，是个难以说得清楚的词，不过你可以在应用（设计）中学，边做边体会，慢慢会理解的，这就是“悟”。

室内设计思路须从功能、技术出发，但如果作为一个作品，仅仅用这些要素进行创作是不够的，这些只能视之为基础性的（但是又是必不可少的）要素，还应当上升到对风格和个性的追求。当然初涉者会难以把握这一层次，但不着急，在设计过程中自然能把握的。

风格总是表现性的。表现什么？表现对时代、思潮的见解，表现作者的思想、情态和艺术倾向。例如居室中的客厅，往往是居室所有空间中最值得表现的地方，这里是家庭中的公共空间、共享空间。因此，这里也最能体现出设计者的风格和设计思想。在这里，可以看出设计者对“家庭”的理解，人际关系的理解，以及对时代的理解等等。通过这里的一门一窗，一墙一柱，地板、天花、过道、楼梯，以及各种材料、色泽、灯光配置、家具等等许多的“语素”，表述出作者的创作思路和艺术风格、个性。每个设计者都有自己作品的个性，如何理解个性，用室内设计自身的语义难以说清，还是回到音乐，回到贝多芬或刘炽的作品，相互比较，也许能有所领悟，这就叫“比兴”。

风格总是表现性的。风格与功能、技术等要素没有什么关系。说得更确切些，风格是在功能、技术等实现的基础上表现出来。例如茶座，是在满足人们喝茶（功能和技术）的基础上，追求一种以“茶”为主题的空间形态。这里的“茶”，就是风格所追求的“表现”。中国的茶文化，包括种茶、采茶、制茶、包装、水质、沏茶、茶道、茶具、茶室空间及关于茶的故事等等综合而成。要做出茶室的风格、个性，设计者须从这些文化内涵（当然还应当包括当代的时代理念和当代茶文化理念）中寻找，表现出自己的作品风格和个性。

如上所说，美国建筑师赖特的作品，很有自己的个性。他的作品的风格和个性，就在于对形的表现，以他自己的话说：“我喜欢抓住一个想法，戏弄之，直至最后成为一个诗意的环境。”。他的作品在理念上是表述他的“有机建筑论”，但在形式上、直观的形象上，则表现出自己的作品个性，造型多变而统一，具有节奏感和韵律感。他的代表作流水别墅，就其形象来说则是：不同方向、不同材质，但同一要素，有机地结合（上下、前后几个块体的组合）。他的另一个代表作———纽约的古根海姆美术馆也同样，圆的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母题）贯串起来，有机地结合成一个整体，或者叫和谐。

其实室内设计作品也同样具有这种个性之美。如芬兰科学中心，从个性来说则是强调对未来的探索的表达，反映在空间形态上，其个性（风格）就表现在空间的莫测乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人产生更多想象的余地。当然我们不太清楚这位作者的其他作品。如果把他的几个作品放在一起，也许更能领悟他的风格和个性。

又如德国卡尔斯鲁厄的国家艺术和多媒体设计研究中心（ZKM）和卡尔斯鲁厄综合大学（HFG）设计学院，改建旧厂房作为研究机构和学院，不说改建工程上的事，只就其中所展现出来的风格和个性，其实也是很有意义的。这些工业建筑表现出二十世纪德国工业时代的魅力，所以作为文化积淀，改造后的建筑形态，从其风格和个性来说，近乎斯提尔派（Style），其中多用粗黑线和简洁强烈的色块，令人联想起画家蒙特里安（1872－1944）的作品（。这就符合原来建筑当时的建筑思潮。从这些空间的风格和个性来说，虽然我们不知道作者本来的风格和个性如何，但至少在这一作品中给我们如此的理解。反过来说，这一作品出于改建、利用，因此作品本身的个性反映了当时当地的原型。这也可以理解作者的设计思想，当然也可以说这就是作品本身的风格和个性。

我们对室内设计风格和个性的研究还是很不够的，而只有对设计风格和个性作深入的研究，才能进一步提高室内设计的水准。当今是多元性的时代，风格和个性特别显得突出，有研究的必要。风格和个性看来比较抽象，但仔细想来也并非不可捉摸，例如室内色彩，有的喜欢强烈的色块，有的喜欢淡雅，用线脚纹饰。又例如有的喜欢在照明、光和色方面有更多的表现；有的喜欢作更多的细部装饰；有的则喜欢用简洁的建筑本身的构件来表现。不论是居住空间、办公空间、餐饮空间等等，风格和个性总是如此。

风格和个性还有更深层的内涵，须我们去研究、发掘。设计师也要创作出具有鲜明风格和个性的作品，让我们喜闻乐见。

风格和个性，也使我联想到我们的一些媒体，如《室内设计与装修》、《现代装饰》等专业杂志，能否对作品的风格和个性方面进一步关注、多作评论呢？如今，对建筑和室内作品的评论局面还没有完全打开，我们没有专门的评论家。笔者以为室内设计作品的评论局面甚至比建筑评论还不景气。关于建筑和室内作品的评论，在一些发达国家，不但有专门的评论家，而且其地位高于设计师。这个局面如何打开？还须靠我们自己。专业性杂志关注评论也许责无旁贷。能否在这些杂志上开个专栏，对古今中外各种室内形态都可以评论，尤其更须重视现代的作品。

诚然，在这些杂志上也有许多文章，但多为对作品的介绍。其中也有评论性的文章，但多为虚浮性的，如评述某个办公楼的室内设计，说它如何在“简约”中有“诗意”，但读者很难解读其中的“诗意”表现在何处，故未免玄谈。有的文章，对在室内添加一些植物之类，就说成是“生态环境”。殊不知“生态”如何理解，没有作更进一步的分析阐释。又如有的评述某餐厅，说它用“结构要素”来表达“主题”。文章中说是用矩形空间的“理性”来表达，也令人费解。对建筑和室内作品的评论，提高理论水准也是当务之急。

总之，多着眼于作品的风格和个性，一面创作，一面评论。可以让我们在这个领域立于不败之地。相信在不远的将来，室内设计这个领域，必然会跃上一个更高的层次。

中国室内装饰行业的迅速崛起，已取得了令人瞩目的巨大成就，市场需求旺，服务领域广泛，已经形成新的消费热点和新的经济增长点。城市化建设的加快，住宅业的兴旺，国内外市场的进一步开放，将为室内装饰业带来更为广阔的发展空间。然而现在从事室内装饰的设计人员，经过专业训练的科班出身人员并不多，因此，只要我们学好该专业，就一定有我们的发展空间。

刘萃

推荐第7篇：室内设计毕业论文

焦作大学

毕业论文（设计）

题目：论室内设计之现代简约风格学号：

姓名：年级： 1电美五班系别：艺术学院专业：电脑艺术设计指导教师：老师

完成日期： 2015年 12月 10日

推荐第8篇：室内设计毕业论文

商丘职业技术学院软件学院毕业论文

浅析居住空间色彩

年 级: 系 别: 专 业: 姓 名: 指导老师:

二0一二年六月

摘

要

色彩是室内设计形式的一基本要素之一，它不仅是创造视觉形式的主要媒介，而且兼具有实际的机能作用。换句话说，室内色彩具有美学的和适用的双重目标，一方面可以表现美感效果，另一方面可以加强环境效用。室内环境的色彩在人的感觉和印象中扮演着重要的角色。我们对

客观世界的感觉是通过视觉获得的，其中又是靠光和色唤起第一视觉效应。色彩是一个能够强烈而迅速地被人感知的因素，是一种情感语言,它能表达人们内在极为复杂的心理感受。随着现代色彩学的发展,人们对色彩的认识不断深入,对色彩功能的了解日益加深,使色彩在室内设计中处于举足轻重的地位。本文中根据色彩在室内空间中的功能和作用做相关的分析 。

关键词：室内空间； 色彩；设计； 搭配

目录

摘

要 .....................................................................1

一、色彩设计学基础知识 ...........................................1

（一）、色彩的物理性质 ...........................................................1

（二）、色的分类 ......................................................................1

（三）、色彩的基本特性 ...........................................................1

（四）、色的混合 ......................................................................1

（五）、色的命名 ......................................................................2

（六）、色的错觉与幻觉 ...........................................................2

二、家居色彩设计 .......................................................3

（一）、五行与色彩 ..................................................................3

（二）、室内色彩的基本要求 ....................................................4

（三）、家居装饰中要注意的一些色彩搭配原则。....................5

（四）、四种经典的家居配色原则 .............................................5

（五）、室内色彩的设计方法 ....................................................6

（六）、不同区域的室内色彩设计与运用 ..................................9

（七）、如何利用色彩改变空间感受 .......................................10 参考文献 ...................................................................15 结束语 .......................................................................16

一、色彩设计学基础知识

（一）、色彩的物理性质

1、光与色

A、概念：不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反映。光是发生色彩感觉的刺激物，色彩是视觉器官的结果。

B、色的物理性质由光波的波长和振幅决定。光波的长度差别决定色相的差别。振幅则决定色相明暗的差别。

2、物体色

A、光线照射到物体上以后，会产生吸收、反射、透射等现象。透明物体的颜色是由它所透过的色光所决定的；不透光的物体，它的颜色取决于对波长不同的各种色光的反射和吸收的情况。

B、物体表面色的饱和度（纯度）取决于选择性吸收的光量和表面反射的光 量，它实际与物体表面的性质有关。

3、光源的演色性

（二）、色的分类

1、无彩色系 指黑色、白色和由黑白色调和形成各种深浅不同的灰色。

2、有彩色系

红、橙、黄、绿、蓝、紫等色彩。

（三）、色彩的基本特性

1、色相：确切地表示某种颜色色别的名称。

2、纯度：（彩度、饱和度）色彩的纯净程度，表示颜色中含有色部分的比例。

3、明度： 色彩的明亮程度（两种情况）：

A、同一色相的不同明度。同一色掺入不同颜色或黑色时会使明度降低。

B、各种颜色的不同明度。黄色明度最高，蓝紫色最低，红色为中间明度。

（四）、色的混合

1、三原色

这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这三色按一定的比例混合出来。颜料的三原色是：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。

2、混色理论

间色：两种不同的原色相混

复色：间色与原色相混或间色与间色相混

对比色：在色相环上距离130度左右，例如：红与蓝为对比色

互补色：在色相环上距离180度左右，例如：红与绿为互补色 协调色：红与桔为协调色

3、色立体

借助于三维空间的模式表示色相、明度、纯度关系的一种表色方法。 说明：A、赤道部分表示纯色相环

B、南北两级连接中心轴表示明度

C、南极为黑，北极为白，中心为灰

南半球为深色系，北半球为浅色系 球表面为青

色系，球心到球表面之间为含灰色系

D、球表面一点到中心轴垂直线上为纯度系列

E、与中心轴相垂直的圆直径两端表示补色关系

（五）、色的命名

1、自然色名法

A、自然景色命名色彩：湖蓝、海蓝、翠绿等

B、以金属矿物命名色彩：古铜色、铁灰、宝石蓝等

C、以植物命名色彩：草绿、茶绿、桔红色等

D、以动物命名色彩：象牙百、蛋黄、孔雀绿等

2、系统化命名法

以色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。如：极暗黄味色、

深绿调黄等。

（六）、色的错觉与幻觉

1、视觉残像

包括正后像与负后像

2、同时对比

规律：

A、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗

B、不同色相邻，都倾向于将对方推向自己的补色。

C、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增添了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。

D、同时对比效果，随着纯度的增加而增加，相邻交界处最明显。

E、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目。

强化的方法：

A、提高对比色彩的浓度，强化纯度对比作用。

B、使对比色建立补色关系，强化色相对比作用。

C、扩大面积对比关系，强化面积对比作用

抑制的方法：

A、改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用。

B、破坏互补关系，避免补色强烈对比。

C、采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用。

D、缩小面积对比关系，强化面积对比作用。

色彩的膨胀与收缩感与色相的波长、明度有关

色彩的前进与后退感与波长、色彩对比的知觉度有关

色彩的易见度

明度对比：

强→易见度高→有前进感

弱→易见度低→有后退感

纯度对比：

强→易见度高→有前进感

弱→易见度低→有后退感

色相对比：

强→易见度高→有前进感

弱→易见度低→有后退感

色彩同化

当某一色被包围时，其本色相、明度方面与包围色非常接近或对比颜色十分

悬殊，被包围色会被包围色吃掉，称为色彩同化。

二、家居色彩设计

（一）、五行与色彩

我国古代先哲将宇宙生命万物分类为五种基本构成要素，这是一种伟大而朴素的哲学观。此学说，经历数千年考验直至今日愈发受到各国学术界重视。古人将这构成宇宙万物的五种要素（亦是五种精微之气）称为“五行”，即木、火、土、金、水。五行亦各有与之相应的形状、质地、声音与颜色等。

五行就其所表征的可作如下谈：

木：青、碧、绿色系列。火：红、紫色系列。

土：黄、土黄色系列。金：白、乳白色系列。

水：黑、蓝色系列。

五行观念在上古三代以前即已形成，而阴阳五行学说作为哲学思想则源于我国春秋战国时代。它在我国古代曾被广泛应用于诸多领域，在经历了无数的历史变迁之后，今日西方发达国家如日本及欧美异域均在研究我国的五行学说及易经文化，并将其运用在许多领域。

应用在家居领域，我们不难发现中国人经典的审美观都是契合五行理论的，而即便是西方优秀的设计师其在色彩搭配方面的成功案例也莫不契合五行相生的和谐理念。

其它的中间色可依主色系分别归类，但该颜色会在主色所具的属性之外，兼具辅色所具的属性。

知道了五行所属的颜色，需要对五行相互间的基本关系，一些基本的了解。从而创造良好的视觉效果以构建舒适通畅的居室氛围。

其实，有关五行的颜色运用与搭配自古以来便展现在我们的生活中，有“风水活化石”之美称的故宫紫禁城的五行色彩搭配就绝妙地体现了五行相生的原则——紫禁城的城墙是红色的，而上面的琉璃瓦及故宫众多殿宇的金顶为黄色，体现了五行中火（红色）土（黄色）相生的原理。历经数百年沧桑，紫禁城在今日更显其独步天下的王者风范。而这恰恰印证了我国古代哲学思想与建筑艺术的完美结合。中山公园(社稷坛)内的五色土，涵盖了中华大地东南西北中，这更是五行观念的集中体现。

再看纳粹的标志，它被设计成与佛家的印记正好相反的形状，而颜色则为红、白、黑三色。若以五行原理检视之，马上就会发现它其实是一个五行气机驳杂、乱冲乱克的矛盾体——五行之火（红色）克五行之金（白色），而五行之水（黑色）又克五行之火（红色）。纳粹党倒行逆施、凶残暴戾，相信亦可由其标识上探一究竟。

五行间相生相克的基本关系如下：

相生——木生火、火生土、土生金、金生水、水生木。

相克——木克土、土克水、水克火、火克金、金克木。

如何正确的运用五行颜色来调节我们的人体能量场，这其中的搭配学问可谓既复杂又简单。

假如某人喜欢在居室里布置较多的绿色系列，那么如前所列，因为五行中水生木的关系，所以在布置青、绿色系列的同时亦不妨布置一些蓝、黑色系列。但倘若没有代表五行中 “水”的蓝黑色系列，反而有大量代表五行中“金”的白色系列，那便较为不妥。因为五行中“金”能克“木”。

至于代表五行中“火”的红、紫色系列，于此间居室中可以用但不宜过多。因为木生火的关系，木见旺火则有耗损之象。另外，代表五行中“土”的黄色系列亦可以用之。

假设某人喜欢在居室里布置较多的红色、紫色系列。如前述，五行中木生火。所以同时亦不妨布置一些绿色、青色系列。而不宜使用大面积的蓝黑系列，以免犯 “水”（蓝、黑）克“火”(红、紫)的忌讳。 此外，属土的黄色及属金的白色均可布置其间。

假设某人喜欢在居室内布置较多的黄色系列，因为“土”的颜色为黄色系列,根据五行中火生土的关系，喜欢黄色的人亦不妨于居室内布置一些红、紫色系列。但倘若不见红紫色系列反而见大量的青、碧、绿系列，就不太相宜。因为五行中木（绿）克土（黄）。（注：盆栽植物不以木论，而以土论。) 其余代表“金”的白色，代表“水”的蓝、黑色均可采用。

假设某人喜欢在居室内布置较多的白色系列，五行中 “金”的颜色为白色系列，五行中土生金，所以黄色系列与其较配。但要注意，五行中火克金，因此如果选定白色为家居的主色调，就少用最好不用红紫色作为搭配。 其余代表五行中之“水”的黑色系列及代表“木”的绿色系列亦可用之，只是不宜太多。

假如某人喜欢在居室里布置较多的蓝色、黑色系列。如前所列，因为五行中金生水的关系，所以居室里布置一些在五行上属“金”的白色系列亦有利。但倘若不见白色反而见到较多属“土”的黄色系列，那便较为不妥。因为五行中 “土”能克“水”。代表“木”的绿色系列与代表“火”的红色系列可用，但不宜过多。

至于很多混合色调，其中的生克原理较为复杂，暂不论述。另外，还有“五行反侮”的现象：例如五行中水克火，但火比水旺则不受其克，反成“火旺水干”的形势。这也即是大面积的红反而能克小面积的黑，可见五行贵在均衡 。

每一个时代都有它所代表的主色调，每一个对色彩较为敏感的人都有他（她）所喜欢的颜色，这其中蕴涵了人生的玄机，亦可由此解读出数不清的潜在信息。说来有趣，人对某种颜色的好恶之心态是随着他（她）在不同的时间段的不同心情而有所改变的。对居室的色彩搭配亦如是，人在某一种心情或某一个年龄段内格外偏好某一种颜色是自然的变化，但人要注意的是协调地配搭，而不是违背自然规律，单凭一时偏执作某种相悖关系的选搭，从而无意间引发居室氛围的潜在冲突。人的身心健康和他所处的环境息息相关，顺乎自然应是明智之选。

（二）、室内色彩的基本要求

在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：

1．空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。

2．空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小不

一、形式来进一步强调或削弱。

3．空间的方位。不同方位在自然光线的作用下色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利色彩来进行调整。

4．使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。

5．使用空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩礼堂的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生礼堂疲劳。

6．该空间所处的周围环境情况。色彩和环境有密切联系，尤其地室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

7．使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求的原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。

（三）、家居装饰中要注意的一些色彩搭配原则。

硬朗色系：中心色为红色，整个居室地面铺红色地毯。窗帘用蓝和白的印花布，与红色地毯成强烈对比。沙发选用黑色，家具以白色为主，墙和天花板也以白色为主，这样就可以避免对比强烈而显得刺眼。

轻快色系：中心色为黄、橙色。选择地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花布。沙发、天花板用灰色调，再搭配一些绿色植物为衬托，使居室充满惬意、轻松气氛。

典雅色系：中心色为粉色。沙发、灯罩用粉红色。窗帘、床罩用粉红色印花布，地板淡茶色，墙用奶白色。

轻柔色系：中心色为柔和的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白色调。家具白色，房间局部点缀淡蓝，以增添浪漫的气氛。

优雅色系：中心色为玫瑰和淡紫色。地毯用浅玫瑰色；沙发用比地毯浓一些的玫瑰色；窗帘可选用淡紫印花棉布，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色。再放一些绿色的靠垫和盆栽植物加以点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。

华丽色系：中心色为桔红色、蓝色和金色。沙发用酒红色，地毯为同色系的暗土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀些金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，便形成豪华格调。

（四）、四种经典的家居配色原则

１.在黑与白之间加入灰色，构成永恒经典

黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。

２.蓝色系与橙色系搭配，将现代与传统融合

以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。这两种色系原本属于强烈的对比色系，只要在双方的色度上有些变化，

让这两种色彩能给予空间一种新的生命。

３.在白色调为主的房间中加些蓝色，再现浪漫温情

选择居室颜色时，多数人认为使用白色比较安全。全用白色，又怕家里像医院，这时，不如加些蓝色，就像地中海上的小岛：天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，让居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是居家生活最佳的搭配选择。

４.黄色和绿色的配色方案，搅动新生的喜悦

在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦。如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。

（五）、室内色彩的设计方法

1．色彩的协调问题

室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成了配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”而礼堂器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持礼堂上的生理平衡，并且只有色彩的互补关系建立时，礼堂才能满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的礼堂现象。因此，中间灰色就同人们礼堂所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。

色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出和颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色的协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等到分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。

2．室内色彩构图

色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用，可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。色彩可以使目的物变得最大或最小。色彩可以强化室内空间形式，也可以破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超能平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。

色彩可以通通过过反射来修饰。由于某种原因室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分：一是背景色。如墙面、地面、天棚。它占有极大面积并起到衬托室内一切物体的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。不同色彩在不同的空间背景上所处的位

置 ，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：

A.粉红色天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是在调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。

B.红色天棚：干拢，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。

C.褐色天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。

D.橙色天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。

E.黄色天棚：发亮，兴奋；墙面：暧，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。

F.绿色天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的、柔和、轻松、冷。

G.蓝色天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。

H、紫色天棚：除了非主要的面积，很少用室内，在大空间里，紫色乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。

I.灰色天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有什么精神治疗作用。

J.白色天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲劳。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由上不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一不定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。

K.黑色天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地机：奇特的，难于理解的。运用黑色要注意面积一般不宜太大，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。

3．装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。

4．家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室仙总体效果显著的主体色彩。

5．织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、图案、五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用手背景，也可用于重点装饰品。

6．陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。

7．绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。

8．根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：

A.作为大面积的色彩，对其他室仙物件衬托作用的背景色。 B.在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色。 C.作为室内重点装饰和点缀的小面积却非常突出的重点的称点缀色。

以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。

另外，在许多设计中，如墙面、地面、也不一定是一种色彩，可能交叉作用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。色彩的统一与变化，是色彩色彩的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：

A.主调。室仙色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进。纯朴还是奢华。用色彩语言表达不是很容易有，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩一采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。

B.大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。

上述室内色彩的三部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为礼堂的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出礼堂中心，例如：

a.用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； b.用统一墙面、地面来突出顶棚和家具； c.用统一顶棚、地面来突出地面、家具； d.用统一顶棚、地面、墙面一突出家具。

这里应注意事的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。

在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，台墙上的画=书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。

色彩的统一，还可以采取选用材料的限定不定期获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等到方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。

C.加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的。如果机械地理解和处理，必然千篇1律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系

和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。这就需要用下列三个办法：

a．色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之间相互联系形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这样在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系一种方法。

b．布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积。也可用于位置接近的物体上。当地一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室仙空间物与物之间的关系。象“一家人”一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。

c．用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是甚色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等。色相上的对比，实际了采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。

总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加面复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果，通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中收，形成一个完整和谐的整体。

（六）、不同区域的室内色彩设计与运用

1.卧室的色彩 卧室是人们睡眠休息的地方~对色彩的要求较高,不同年龄对卧室色彩要求差异较大。儿童卧室,色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。到青年期时,男女特征表现明显,男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主,女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主,新婚夫妇的卧室应该采用激情、热烈的暖色调,颜色浓重些也不妨碍。中老年的卧室,宜以臼、.淡灰等色调为主。为了利于人们休息和睡眠,卧室的色彩不宜过重,对比不要太强烈,宜选择优雅、宁静、自然的色彩。

2.厨房的色彩 厨房是制作食品的场所,颜色表现应以清洁、卫生为主。由于厨房在使用中易发生污染,需要经常清洗,因此,应以自、灰色为主。地面不宜过浅,可采用深灰等耐污性好的颜色,墙面宜以白色为主,便于清洁整理,顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。

3.餐厅的色彩 餐厅是进餐的专用场所,也是全家人汇聚的空间,在色彩运用上应根据家庭成员的爱好而定,一般应选择暖色调,突出温馨、祥和的气氛,同时要便于清理。总体宜采用较深的颜色,但局部应配以浅黄、白色等反映清洁卫生的颜色。餐厅的地面宜采用深红、深橙色装饰。墙壁的色彩可以较为多样化,一种设计是对比度大,反映家庭个性F另一种设计是选择平淡,以控制情绪为主。无论何种选择,只要有利于全家人身心健康就好。

4.客厅的色彩 客厅是全家展示性最强的部位,色彩运用也最为丰富,客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调,并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比,突出各个重点装饰部位。色彩浓重,才能显得高贵典雅,因此,地面宜选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家庭的爱好,一般以选用红、紫、

黄等颜色为主,顶部的色彩则依靠金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。客厅的色彩变化,很大程度上依赖家具色彩的变化来实现,在选择客厅沙发、陈列柜等家具时,宜选择同结构装修色彩对比度大的,并要求其饰面色彩较为丰富。例如,在黑色地面上安放浅黄色沙发,沙发布艺又是以绿色为主的多色彩图案,装饰效果就会十分突出。

5.书房的色彩 书房是认真学习、冷静思考的空间,一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主,以利 于创造安静、清爽的学习气氛。书房的色彩绝不能过重,对比反差也不应强烈,悬挂的饰物应以风格柔和的字画为主。一般地面宜采用浅黄色地板,墙和顶都宜选用淡蓝色或白色。

6.卫生间的色彩 卫生间是洗浴、盟洗、洗涤的场所,也是一个清洁卫生要求较高的空间,在色彩上有两种形式供选择。一种是以白色为主的浅色调,地面及墙面均以白色、浅灰等颜色做表面装饰;另一种是以黑色为主的深色调,地面、墙面以黑色、深灰色做表面装饰。两种效果各有特点,第一种简明、轻松,一般家庭选择的较多,第二种稳重、气派、个性强,思想活跃的人比较喜爱。

7.娱乐休闲区域的色彩 由于目前市场上的休闲娱乐设施多为黑色,在设计休闲娱乐区色彩时应该考虑这一因素。如果是与客厅合用,主要应以客厅要求设计色彩;如果是单独使用的空间,也应以深色为基调。具体使用何种颜色,应以家庭成员的爱好和经常性娱乐项目的内容决定,以蓝色为主的冷色调宜使用在搏击性较强的项目,以红、黄为主的暖色调宜用于自娱性较强的项目。

（七）、如何利用色彩改变空间感受

1、冷色、浅色，轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间尺度感，减小色彩对比也有同样作用。

2、强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度，也可以通过 增加色彩对比来做到这点。

3、为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色或深色。

4、为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色或浅色，灰色调或者减少色彩对比。

5、为暗房间配色，可选用饱和的，如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景色中去。

6、为多房间的大空间配色，可以不同房间以不同颜色，减少空旷感。但要注意房间的接合处，因为那里是不同色彩接洽之处，要协调好不同色彩，暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝色。

7、深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，创造出空间的私密感，也会增添性格。

8、使各界面——顶、地、墙面都成一色，房间会显得大些。如若无法施以同色，应尽量减小界面之间的色差，形成一致，效果也会不错。

9、为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同材质，图案来作变化。

10、在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿背景色的织物覆盖就会使得空间井然有序。

11、对于空空荡荡，缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间富于装饰感。

12、为了使顶面变低，可以采用以下方法：顶面上用暖色或深色，把顶面色涂成比墙面色深的色彩；在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色比下面的浅；或墙裙采用深于墙色的色彩。

13、顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使顶面显得高些。

14、当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系。

15、浅色的墙和顶适合用对比色线脚来衬托，突显出空间的层次感。

16、为空旷乏味的空间配色。可试试放入深棕色家具，加上大型植物、巨型花篮，花盆或陶罐赋予房间个性。

17、想让空间充满生机？把地面作成浅色吧！反之，深色地面会缩小空间，加强空间的紧密感。

参考文献

[1]李凤崧．家具设计[M]． 中国建筑工业出版社，1999，6

[2]王海平、董少峰．室内装饰工程手册[Z]．中国建筑工业出版社1992，2 [3]吴骥良．建筑装饰设计[M]．天津科学技术出版社，1997，7 [4]色彩构成．辽宁美术出版社

[5]孔小丹、戴素芬．居住空间设计实训．中国出版集团东方出版中心2009,4

结束语

室内色彩设计包括的内容非常广泛，涉及到建筑学、色彩学、心理学、生理学等方面的知识。在色彩设计的具体过程中还有很多要考虑的因素，如材质等。成功的设计是既能满足大家的审美要求又能体现居住者的个性表达，我们只有在实践中不断探索，收集最新的流行资讯，才能设计出最好的室内色彩案例。通过这次论文的完成，使我更加深入的了解到了专业知识的重要性。我们需要学习的还很多。更加感谢商丘职业技术学院软件学院的老师们的教育和指导，谢谢赵松林老师，翁超老师的帮助。在学习中,老师严谨的治学态度、丰富渊博的知识、敏锐的学术思维、精益求精的工作态度以及侮人不倦的师者风范是我终生学习的楷模，在毕业设计和专业知识学习的过程中，你们给我的帮助很大，在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意！

最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅、评议和参与本人论文答辩的各位老师表示感谢。

推荐第9篇：室内设计毕业论文

宁夏民族职业技术学院

毕业（设计）论文

题

目

姓

名

专

业

指导教师

2015室内设计色彩之我见

罗永林

室内设计

林 涛 高志恒

4 月 11 日

1

年

摘要：在室内空间艺术设计时，对色彩使用对比、衬托等艺术手法进行调和，能提升人们的审美愉悦。使用相同材料相同形状构成的室内空间，由于色彩协调或配色的差异，会形成温暖的、寒冷的、华丽的、朴实的、强烈的、柔软的、明亮的或阴暗的等环境气势，表现出各类迥异的情感效果。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。

关键词：色彩对比 衬托 统一与变化

第一章 室内色彩的运用

一、室内设计色彩的划分

1、卧室的色彩。卧室是人们睡眠休息的地方,对于色彩不同年龄要求差异较大。儿童卧室,色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主,女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主.新婚夫妇的卧室大都采用激情、热烈的暖色调.中老年的卧室,宜以白、淡灰等色调为主。有调查表明人的生命中有三分之一的时间是在睡眠中度过的，卧室是休息的场所，其色彩不宜过重,对比不要太强烈,宜选择优雅、宁静的色彩。

2、厅的色彩。客厅是最能展示主人的审美情调，和文化底蕴的地方，在设计时往往要下大力量。客厅一般面积较其他的房间大，色彩运用也最为丰富,客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调,并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比,突出各个重点装饰部位。色彩浓重,可以显出高贵典雅的气派。如选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家具的色彩和风格,一般以选用红、紫、黄等颜色为主,调配时，不同的色彩纯度上可以有所区别。顶部的色彩则选用金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。在一些装饰画或墙角也可以用灯光烘托华丽的气氛。使整个房间的整体感更强。

3、厅的色彩。餐厅是进餐的专用场所,也是全家人汇聚的空间,它的空间一般会和客厅连在一起。在色彩搭配上要和客厅相协调。具体色彩可根据家庭成员的爱好而定,一般应选择暖色调,如深红、橘红、橙色等。这样的色彩设计不但能从心理上提高人的食欲，同时突出了温馨、祥和的气氛。在局部的色彩选择上可以选择白色或淡黄色，这是便于保持卫生的颜色。

4、厨房的色彩。厨房是制作食品的场所,是一个家庭中卫生最难打扫的地方。颜色的选择以清洁、卫生为主。因此,应以白、淡灰、淡青色为主。地面不宜过浅,可采用深灰等耐污性好的色,墙面宜以白色为主,便于清洁整理,顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。

5、卫生间的色彩。卫生间是洗浴、洗涤的场所,也是一个清洁卫生要求较高的空间。传统色彩设计是以白色为主的浅色调,地面及墙面均以白色、浅灰或淡蓝等颜色做表面装饰，但是现在也有较为时尚的色彩设计。以深色为主调,地面、墙面以黑色，金色、银色做小面积的装饰色彩。两种效果各有特点,第一种简明、轻松,一般家庭选择的较多,第二种具有个性强，促进思考的特性。

二、室内色彩构图

1、一般来说色彩的构图一般包括以下方面的内容：第一，背景色。作为室内设计色彩中需要考虑的首要问题，其不同背景颜色的设定在很大程度上影响着整个设计的风格。背景色一般包括了墙面、地面及天棚，其在整个房屋设计中占据着较大的面积。且背景色要综合考虑墙面、地面及天棚色彩的搭配与协调，而不是单一就某个部位进行考虑。一般来说，一种色系应用于地面合适，但是其应用于天棚则与地面的效果截然不同。第二，家具色彩。家具是室内设计的重要组成部分，与室内设计的整体要求相同，家具的色彩搭配也要服从整体，其色彩要与整个屋内设计及其他家具等色彩搭配要协调。作为表现个性的重要因素，橱柜、梳妆台、沙发及床等家具在色彩选择上，要考虑室内的背景色。第三，装修色彩。装修色彩主要是指门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等地方的色彩，其色彩要与家具及背景色协调，不能够脱离背景色及其他地方的色彩而单独存在。第四，织物色彩。室内设计离不开窗帘、帷幔等蒙面织物。随着织物设计创意日益新颖，织物的材料、质感及色彩等都具有特点。尤其是织物的色彩和图案等更是满足了不同群体的需求。

2、色彩的统一与变化。色彩的统一与变化是室内设计中的重要问题，其主要考虑以下方面的内容：第一，主调。在室内设计中，首先对色彩进行的界定是色调，也就是需要设计房间的主调。从室内设计的角度来看，冷暖、性格、气氛等都可以通过主调彰显出来。举一个简单的例子来说，北京香山饭店为了表达江南民居的朴素，营造雅静的意境，其在主色调的选择上确定了无彩系。在整个室内设计搭配上，无论是背景色还是家具织物等都迎合了这一主调色系。第二，大部位色彩的统一协调。一般来说，室内设计的主调确定好后，就要考虑其他部分的色彩协调，这里的大部分色彩也可以理解成次色调。其部位、色系及比例分配等都需要与室内设计的主调结合。有的时候，可以通过大部位协调来突出相关的摆设。例如，通过墙面家具等来突出座位靠垫及墙上的画等。通过整体协调，达到色彩层面的一致性。第三，强化色彩的魅力。从色彩的角度来看，在室内设计的过程中，在

3 考虑主色调的基础上，要明确室内设计的层次关系，结合相关的视觉中心来做好色彩的搭配和协调工作。作为室内设计工作人员，要将色彩关系处理好，从整体的角度来处理，而不是单

一、孤立地处理色彩。另外，如果不能很好地处理好主色和辅色之间的色彩层次关系，那么室内设计在色彩上就显得那么的单调没有生气。

第二章 色彩的感性作用和影响

一、色彩的感性作用

1、色彩的情感传递作用

就如同一具披着华丽外衣而内在空洞的躯壳。色彩心理学家认为：色彩对人的情绪和心理均有一定程度的影响。例如，以红、黄、橙为代表的暖色系列能令人心情舒畅，产生兴奋感；而以青、灰、绿为代表的冷色系列则能令人感到清静或滋生忧郁感。根据色彩给人的不同视觉和心理感受，科学地应用色彩将有助于人们的生活和病人的康复：在慢性病患者的房间使用暖色，使人心情愉快，有助于恢复健康；而在心力衰竭的病人房间，宜布置令人安静的淡绿色或淡蓝色。

在室内空间艺术设计时，对色彩使用对比、衬托等艺术手法进行调和，能提升人们的审美愉悦。使用相同材料相同形状构成的室内空间，由于色彩协调或配色的差异，会形成温暖的、寒冷的、华丽的、朴实的、强烈的、柔软的、明亮的或阴暗的等环境气势，表现出各类迥异的情感效果。值得注意的是，色彩匹配的调和或不调和，会引起人们愉快或不愉快的感受。一般而言，符合人们生理、心理需求的色彩匹配更能带给人们以美的享受。我们的先辈很早就意识到室内色彩能对人们的情绪产生影响，“绿肥红瘦”“宫花寂寞红”“伤心碧”“寒烟翠”“青欲滴”“绿生凉”„„这些都是古代文人对人们在不同生活遭遇及不同心境时对色彩所产生的不同心理反应的写照。又如绿色能使人轻松、镇静，当用眼疲倦时，看看绿色就会减轻疲劳感，但如果长时间被绿色环境包围，人们的食欲会降低。因此，在餐厅中可以使用黄色或橙色的墙面与桌椅，这类颜色不仅能刺激胃口、增强食欲，而且还能使人在用餐时感受到温暖、和谐的氛围。

人们对色彩的喜好、理解、联想以及色彩本身的象征意义等都能对人们的生活产生各种各样的影响。色彩美学的正确运用有助于人们改善其居住条件：采用暖色调布置宽敞的居室，能避免房间给人带来的空旷感；相反，小居室的住户采用冷色调进行装修，能在视觉上将房间扩大。居所内部空间在色彩上也应有所侧重：用暖色调装饰卧室，有利于增进夫妻情感；用淡蓝色装饰书房，能使学习者更加集中精力。

2、色彩的行为暗示作用

在自然界中我们时常可以看到这样的现象：一些有毒的动植物的外观会呈鲜艳色彩。比如蜜蜂的橙色条纹，毒蛇的红色斑点，这就是生物界的警戒色。将这种生物界的自然现象提升到理论的高度我们会总结出不同色彩会给人不同的暗示。比如说白色给人一种安静的行为暗示。当人从喧闹的外部空间走进室内眼睛就会对其产生知觉，反射到大脑的定是安静的行为要求。在室内空间设计的过程中应该将色彩的行为暗示作为一个重大的议题来考虑。因为它决定着最终的设计效果是否能被人接受，也决定着设计实体与最后的行为反应是否一致。若你卖力地设计了一个开敞空间供大流量的人群共享，却会因为过于压抑的黑色入口使你的设计预期与最终结果相背离。

3、色彩的精神内涵

不同文化体系下，色彩所表达的意义可能完全不同。紫色在西方宗教世界中是一种代表尊贵的颜色，大主教身穿的教袍便采用紫色；但在回教国家内，紫色却是一种禁忌的颜色。要将世界上的某群人或某些历史以某种民族或某种文明进行归类的话，我们就必须从它们共有的精神内涵中找联系。精神内涵的共有性让我们的世界变得有序而不混乱。

对于室内空间艺术设计而言也同理。内涵给物化的外在提供了一个精神归宿与心灵沟通的可能。对于中国的室内设计师而言，我们拥有世界上独一无二的最庞大的精神意识同盟。这样的同盟是建立在有上下五千年历史的文明积淀之上，我们没有理由放弃它而另辟蹊径。寻找华夏民族的色彩精神并传承提炼是室内设计师们的当务之急。世界上最早的色彩体系是我国西周时期建立的五色体系。该体系归纳了“赤、青、黄、白、黑”为本源之色，而由这种五色可衍生出其他丰富的色彩。因而在中国古代的室内装修，尤其是皇室的常用色彩皆由这五种色彩为主。五色的发现揭示的是色彩科学的基本规律，虽服务于政治礼制但并不受主观流派的影响。

然而华夏民族创造的是极富浪漫色彩的文明，科学在这个历史进程并不占主导地位。由于政治的需要，儒家道家哲学才是华夏文明的精神先锋。如中国戏剧脸谱色彩都含有不同的寓意，暗示不同人物的性情与品德。这种思维方式便源于儒家的“比德”美学思想。而中国的水墨山水画仅以墨黑作画便体现了道家“无色而五色成焉”的淡泊无为的思想，同时边反映对“玄学”——玄（黑），超然生死的天界之色的钟爱。在进行室内艺术设计中要求有体现色彩的精神内涵的意识，这样才更容易被人们所理解并产生共鸣。

三、室内设计色彩对人体的影响

5

1、色彩影响生理功能

不同的色彩能引起人的不同生理反应。匈牙利科学家曾经做过实验，他们把蒙住双眼的受试者分别引进红色、黄色和蓝色的房间，结果受试者在房间内睁开双眼后，脉博跳动的速率分别呈现“偏快、正常、偏慢”的状态。大家知道，色彩体系大致可分为冷暖两个色系，波长长的红光和橙色光、黄色光给人以温暖感；相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光给人以寒冷的感觉。冷色与暖色除了给人在温度上的不同感觉外，还会带给人们一些其他感受，例如，重量感、湿度感、进退感等。色彩使人产生的生理反应并非来自物理上的真实情况，而是与人们的视觉与心理联想有关。

2、色彩影响心理功能

康定斯基在《论艺术的精神》中阐述：“一般说来，色彩直接地影响着精神。色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”人们生活在一个色彩的世界中，积累着许多色彩方面的视觉经验，当知觉经验与外来色彩刺激产生呼应时，就会引发人心理上的某种情绪，这就是色彩的感性倾向。不同的色彩会使人产生不同的情绪和联想，比如，红色给人以热情、危险、活力、喜庆、愤怒等感觉；蓝色则让人感觉平静、悠久、理智、清新。

3、精彩的情感表现功能

既然色彩能够影响人的生理和心理，那么不同的色彩必然有着不同的情感表现，应用时一定要根据情况来认真考虑、谨慎选择。比如，红色是中国的传统色彩，它具有吉祥幸福、热烈欢乐的寓意，因此，婚庆典礼、节日盛宴等喜庆场所的室内设计色彩以红色为主色调，忌用黑色、青色等肃穆的色彩。新娘的结婚礼服的颜色中西方都喜用白色，因为白色象征纯洁，而大红色的传统礼服在中国的婚礼上也是常见的服饰；而丧葬场所的室内设计色彩正好相反，红色等暖色系的明亮色调绝对不会出现，否则就是大不敬。

四、色彩的情感表现功能具体表现。

1、人们对色彩的不同情感需求

在进行室内空间的色彩规划时，要充分考虑到目标人群的年龄、职业、教育背景、喜好等具体情况，将使用者的内容摘要：

关键词：念故去的人而佩戴黑色的袖标，灵堂一般也是以白花黑纱布置的。另外，不同的宗教，其颜色的象征意义也不同，以黄色为例，在佛教中，黄色有谦卑、超脱俗世之

6 意；而在基督教中，黄色曾是犹大衣服的颜色，因此有着卑劣及背叛的象征寓意。在室内设计时，应尊重空间使用者的民族风俗和宗教信仰，在色彩运用方面做好充分的市场调查。

2、不同的地域与环境对色彩的不同情感需求

地区，因受地理位置、气候条件等客观因素影响，人们所普遍认可接受的色彩也有所不同。比如，热带地区的人们比较喜欢强烈多变的色彩，寒带地区的人们偏爱柔和沉着的色彩。在农村，人们对纯粹的、能够产生鲜明对比的色彩情有独钟，而在城市，人们则更欣赏协调雅致的色彩。就居室而言，因其坐落的方向不同，室内色调的选择也应该有所差异。一般地说，如果居室门窗南向，充足的阳光使室内色调易呈暖色，这样的居室色彩就应该以偏冷的色调来平衡温度的感觉；反之，门窗北向者的房间，居室色彩应以偏暖色的色彩来增加室内的温度。

第四章 室内设计色彩的原则和方法

一、色彩在室内设计中需要遵循以下原则：

1、色彩服从功能

色彩在室内装修中无法起到主要决策性的作用，其要服从房间的功能设计。房屋设计的最终目的是为了满足人们的居住需求，发挥其居住功能。因此，在色彩搭配上，要求色彩服从功能，充分考虑功能要求。例如，儿童的房间与老年人的房间，都需要不同的色彩来装扮。通过色彩来区分房间的功能，以让设计更加客观。

2、色彩服从整体。房间的装修要从整体的角度出发，色彩的搭配要配合并服从这一整体性。要从客厅、主卧、次卧、厨房的整体性考虑来合理搭配色彩，而不是单一性地决定某一地域的色彩。如果不 顾整体来搭配房间，很容易导致不伦不类，影响室内设计的效果。

3、色彩服从民俗。由于生活习惯、民俗民风及文化传统等多方面原因，不同地区人民对室内设计的审美也不同。基于这种不同的审美要求，在具体室内设计色彩搭配层面，要求色彩搭配服从民俗民风。

色彩的设计在室内设计中起着改变或者创造某种格调的作用，会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受。人进入某个空间最初几秒钟内得到的印象百分之七十五是对色彩的感觉，然后才会去理解形体。所以，色彩对人们产生的第一印象是室内装饰设计不能忽 7 视的重要因素。在室内环境中的色彩设计要遵循一些基本的原则，这些原则可以更好的使色彩服务与整体的空间设计，从而达到最好的境界。

二、室内设计色彩的规律

1、体统一的规律

内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。在室内环境中，各种色彩相互作用于空间中，和谐与对比是最根本的关系，如何恰如其分的处理这种关系是创造室内空间气氛的关键。色彩的协调意味着色彩三要素——色相、明度和纯度之间的靠近，从而产生一种统一感，但要避免过于平淡、沉闷与单调。因此，色彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托（其中包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比）。色彩的对比是指色彩明度与彩度的距离疏远，在室内装饰过多的对比，则给人眼花而不安，甚至带来过分刺激感。为此掌握配色的原理，协调与对比的关系在此显得尤为重要。缤纷的色彩给室内设计增添了各种气氛，和谐是控制、完善与加强这种气氛的基本手段，一定要认真分析和谐与对比的关系，才能使室内色彩更富于诗般的意境与气氛。

2、人对色彩的感情规律

不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩时，要考虑人们的感情色彩。比如，黑色一般只用来作点缀色，试想，如果房间大面积运用黑色，人们在感情上恐怕难以接受，居住在这样的环境里，人的感觉也不舒服。如老年人适合具有稳定感的色系，沉稳的色彩也有利于老年人身心健康；青年人适合对比度较大的色系，让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系；运动员适合浅蓝、浅绿等颜色以解除兴奋与疲劳；军人可用鲜艳色彩调剂军营的单调色彩；体弱者可用桔黄、暖绿色，使其心情轻松愉快等。

三、室内色彩设计的基本要求

在进行室内色彩设计时，有很多因素对色彩设计产生影响。主要包括室内本身固有因素。例如：不同的空间的使用目的，像工作室、病房，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。再如：室内设计色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。当然也是室内色彩设计的参考因素，不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，我们可利用色彩来进行调整。

影响因素还包括“居住者”的因素。例如：使用空间的人的类别。男女老幼对色彩的要求有很大的区别，色彩应满足居住者的喜好,再如：使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。

8 最后，影响因素里还应包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

四、室内色彩的设计方法

1、色彩的协调问题。室内色彩设计的根本问题是配色问题，梵高说：“没有不好的颜色，只有不好的搭配。”色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，呈现的效果可以迥然不同。视觉器官按照自然的生理条件，对色彩会有不同搭配要求。会有很多的视觉色彩现象。视觉器官对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。

2、室内色彩构图。色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。可以引起人注意或隐藏的目的。可以物体产生收缩膨胀的感觉。色彩可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局。色彩可使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。

在室内色彩中要有主次关系：主要是背景色决定主体色，主体色决定强调色。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。

总之，色彩是室内环境设计的灵魂，室内的色彩对室内设计的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的生理和心理均有很大的影响。色彩是富有感情且充满变化的，在设计中能把色彩因素精彩绝妙的利用，往往能达到出其不意的效果。色彩是大自然赐给人类最宝贵的财富之一,它赋予人类为整个世界“上妆”的权利,我们应该充分发挥和利用色彩的功能特点，创造出充满情调、和谐舒适的室内空间。

参考文献

[1] 张锐 《色彩作用下的室内设计论文》

[2] 席晓曦、杜文章、李静娟《设计学在产品设计中的应用研究》 [3] 潘晓玲《色彩效应论文：色彩的成功及容积的颜色》 [4] 蔡萍《色彩在人物形象的表现》

推荐第10篇：室内设计毕业论文

西安广播电视大学开放教育

室内设计专业

毕业论文（设计）

题目：绿色设计理念在室内设计的应用研究

专业层次： 室内设计 级 别： 10秋 学 号： xxxxxxxxxxxxx 姓 名： 胡 成 分校（工作站）： 西安电大直属分校 指导教师： xxxxx

2012年

x 月

xx 日

绿色设计理念在室内设计中的应用研究

Xxxx （西安广播电视大学直属分校10级室内设计专科，陕西省西安市710000）

摘 要：随着社会的不断进步，生活水平的不断提高，绿色环保设计与室内已经成为一个交汇融合不可分割的整体。在经过不断的反思、探索和发展后，绿色环保设计基于人类在工业进程中生态破坏反思的基础上，又赋予了其新的内涵，就是在室内装饰设计方面，在空间组织、装修装饰方面，在室内陈设艺术中尽量多地利用自然元素，创造自然、质朴的生活和工作环境。目前大量的室内生态设计还处于概念的探讨阶段，距创造室内生态还有一段距离，但科学技术的发展使这个距离大大缩短。尊重环境是生态设计的第一前提，在 强调室内设计的功能性与装饰性的同时迁就环境，实现多层次的可持续发展。 关键词：室内设计 绿色环保 生态设计 可持续发展

目 录

一、在室内设计中的环保原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（一）研究背景 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（二）可持续发展原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（三）少量使用耗能材料原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（四）环境协调性原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（五）与地域风格统一原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„

5二、绿色生态环保设计理念„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 (一)绿色生态环保设计理念的概念„„„„„„„„„„„„„„„„„„

5（二）室内绿色设计的概念„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5

（三）室内绿色设计的基本特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5

三、环保措施在室内设计中的运用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6

（一）环保材料的评估„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6

（二）采用环保节能型材料„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 (三）选用少交工材料„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

四、掌握室内绿色生态环保设计原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

（一）无害化原则为„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

（二）生态化原则„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6

（三）循环性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 结束语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 致谢词„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8

一、在室内设计中的环保原则

（一） 研究背景

2009年3月，在十一届全国代表大会第二次会议中，总理温家宝指出：“毫不松懈地加强节能减排和生态环保工作。” 这些年，人们日益感受到环境生态的严重失衡与破坏。人类在满足其高度的物质欲望的同时，也给我们的地球家园造成了不可弥补的损失，而由此引发的生态危机正威胁着我们的生活，甚至是生命。能源紧缺、温室效应、臭氧层破坏、空气和水的污染、稀有动物濒临灭绝„„每每提及，都令人忧心忡忡。这一切也引起了整个世界的高度重视，倡导人人具有环保意识，保护我们的生态资源，杜绝过度消费和能源浪费。

今天，人类已经从“以人为本”的设计思想转向“以自然为本”的设计思想，正在这一思想中，人类是被作为自然的一部分来考虑的。因此，绿色生态环保设计成为全球当代设计的主流。

（二）可持续发展的原则

随着环境观念的更新，相关的房屋设计观念也发生了变化，而其中的室内设计由于与日常生活的贴近，其可持续发展的要求也就更加明显了。因此，对于室内设计的观念变革便显得十分紧迫了。只有室内设计对于资源的需求下降了，才能缓解日益严重的全球性资源危机。

（三）少量化使用耗能材料原则

在具体的设计过程中，绝大部分的室内设计应倡导实用为上原则，将资源的利用率提高到最大；在装修风格上，也应该倡导简约之风，尽量减少对资源的消耗，同时也尽量降低成本需求；对于施工的要求上，也要进行高要求，使其对周围环境的影响降到最低。

（四） 环境的协调性原则

绿色设计的宗旨便是其设计出来的产品能够实现节能、环保的要求，在实现这些目的同时，还能对人的健康无害。这便要求其在设计中坚持“以人为本”的原则，设计要体现

对人与建设、人与自然、人与社会的协调。 (五) 与地域风格统一原则

室内生态设计充分强调协调性原则，具体设计时应充分考量建筑材料及当地资源的状况，在这样的基础上才能做到因地制宜，实现资源配置的优化，体现出其设计的生态性来。

二、绿色生态环保设计理念

(一)绿色生态环保设计理念的概念

绿色生态环保设计（Green Design）是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流，并在90年代成为现代设计研究的重点和热点问题。它反映了人们对现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。以绿色设计思维进行设计与规划，设计既满足室内功能需要又节能环保，为消费者提供健康的生活方式，宣扬绿色生态理念，促进环境的可持续发展。由此可见，绿色生态环保设计不仅是一种设计理念，也是一种生活态度，它要求人们从思想上树立绿色环保意识，保护环境，节约资源，尽最大努力改善环境生态失衡的现状，创造可持续发展的生存环境。

（二）室内绿色设计的概念

室内绿色设计就是将绿色设计思想渗透到室内设计中，遵循可持续发展的原则，在室内的规划设计、施工建造、使用运行、维护管理、拆迁改建等一切活动中，都自始至终将对自然环境的负面影响控制在最小程度，即将设计思维绿色化、绿色施工、正确使用与管理维护以及拆迁改建建筑的环保与材料的再利用。 (三)室内绿色设计的基本特征

选择绿色生态环保的装修材料为了给使用者创造舒适安全的室内环境，不仅要满足基本的使用功能，还要对室内装饰装修中使用的材料严格把好质量关，杜绝因过度装修或使用有害有毒物质超标的装修材料而引起的对使用者身体的伤害，不能让室内环境成为致命之所。例如：人造板材中含有游离甲醛，油性彩色涂料中含有甲苯和二甲苯，如果室内通风不畅这些物质不断增加，会给人体造成很大的伤害。

1、材料要无害化、可降解、可再生、可循环

室内装修材料首先要考虑选择无毒气散发、无刺激性、无放射性、低二氧化碳排放的 材料。节约常规能源是室内生态设计中不容忽视的重要方向。节约就是最大的环保，现代科技研制出的吸热玻璃、热反射玻璃、调光玻璃、保

温墙体等新材料具有许多优越的性能，如能组合成望台构造形式与室内设计结合，可以达到保温和采光的双重效果而大大节省能源。此外，节能型灯具、节水型部件在室内装修中的充分运用，都能起到节约常规能源的效果。

2、创造良好的室内物理环境

创造良好的声、光、热、水、电、暖环境，并有良好的通风和采光。以商场为例，商场是人群集聚的地方，尤其在节假日期间，更是人满为患，往往造成室内空间空气流通差，

[5]

气味难闻，令人头晕恶心，甚至有窒息感。在诸如此类的公共建筑中，应设置良好的通风系统，可考虑使用玻璃窗等透光材料局部代替水泥墙，既能在白天使自然光射入室内，减少电的使用，又能保持良好的通风。

3、尽可能使用天然能源和可再生能源

开发利用天然能源，可保证能源的永续供应，减少大气污染物和二氧化碳的排放。它既满足使用能源的可持续性，又不会对环境产生危害，最符合生态型的室内环境要求。

(1)风能，即地球表面大量空气流动所产生的动能。在自然界中，风是一种可再生、无污染而且储量巨大的能源。

(2)太阳能，它资源丰富，即可免费使用，又无需运输，对环境无任何污染。 (3)地热能、沼气等绿色能源也是在室内中应用性较强的能源。

随着科学技术的不断发展和创新，将使室内绿色设计突破传统的范畴。向更加广阔和深远的方向发展，为人类创造了一种新的生活形态，使社会进入一个节约能源、减少污染的绿色时代。

4、合理布局

合理运用自然通风与自然采光。家其实是一个相对封闭的空间，空气在非常有限的空间里流动，凡是藏污纳垢的角落最终都会演变成室内污染源，进而殃及家人健康。居室里的家具、音响、煤气灶，以及墙、门窗都能形成居室小气候。居室里存在的温差可以促使室内的空气流动，这股流动的空气既可带来外界清新的氧气，也可将室内残存的有害气体弥散开来。自然通风和自然采光有利于人体健康和提高工作效率。通过合理规划室内布局可以有效地利用自然通风、自然采光，提高室内的舒适度，满足室内的采光通风要求。

三、环保措施在室内设计中的运用 (一)环保材料的评估

对于室内设计的节能评估也是十分重要的。在评估内容上，一般以对室内装饰装修材料、灯具、设施设备等的生命周期作为主要考虑对象，通过基本的数据采集，在加上后来对数据进行系统的分析后，便可以得出一个较为可靠的数值反映出此设计在周期性上的规律，以便为下一步的循环设计提供参考。

（二）采用环保节能型材料

毫无疑问，室内设计体现出的生态性是目前的室内设计向绿色设计转变的重要标志，这

[7][6]

样的室内设计对于材料的选择也十分严格。即要求材料的选择要符合绿色设计的要求，最好是采用对于自然环境无害，而且可以循环利用的材料。 (三)选用少加工材料

对于绿色设计的具体选材上，一般要遵循这样的一个原则：应尽量选择那些再处理较少的建设材料，因为这样的材料在维护上对环境的影响是最小的。对于那些加工过程复杂，做工精美而又缺乏实用性的材料往往都会消耗大量的能源，所以对于这些材料的选择应该要尽量的谨慎，还是要以内含能量较小的材料选择为主。

四、掌握室内绿色生态环保设计原则

为达到室内绿色环保设计生态节能的目的，室内设计师应该以科学的态度掌握以下绿色环保设计中必须遵循的原则 (一)无害化原则

无害化原则是指室内对环境的无害和装饰物对人的无害化。其表现在室内设计之前应进行环境评估，即该设计建成后对周围环境的影响。对于可能产生的负面影响应采取一些措施进行补救。其次装饰物对人的无害化，这主要体现在装饰材料上（家具、电器、陈设用品、装饰材料和施工工艺）。 (二)生态化原则

生态化原则包括对生态平衡的维护，对各种自然资源的节约利用，具体反映在循环性，重复性和功能性上。

（三）循环性

循环性是构成生态学的重要部分。应用到室内设计上，即要求设计师在设计时尽可能贯彻循环性原则，有效合理的利用自然资源，减少对自然的破坏。例如水资源的循环利用。

结束语

室内生态环保设计就是室内设计可持续发展的生态节能设计。它是科技和艺术的完美结合。室内生态环保设计是今后室内设计的必然趋势。它也对室内设计师提出了 “更新观念、掌握原则、树立意识”的迫切要求。绿色已成为新的专用名词被贯用到今天。目前，人类面临着严重的生态威胁。在维护我们的生存环境的同时，也需要人类在思想上深刻地反思。秉承可持续发展的思想，当代设计从“以人为本”转向“以自然为本”。在这一思想中，人类是被作为自然的一部分来考虑的。绿色设计是一种态度。它要求人们从思想上树立绿色环保意识。在绿色的室内设计中，要求充分考虑建筑物与周围环境的协调。利用

光能、风能等自然界中的能源，最大限度地减少能源的消耗以及对环境的污染，为人类创造可持续发展的生存。 参考文献：

[1]蒋新林.绿色生态住宅设计作品集[J].2002.12.[2]吴龙声.建筑装饰设计[J].2004.3.

[3]袁帆.室内绿色环保设计及达标检验标准[M]北京.科技出版社:2005.8.[4]室内设计与装修[M].2002.[5]于伸.浅谈绿色室内装修[M].室内设计编辑部.2006.3.[6]张永峰.室内环境与室内装饰[M].重庆.科学技术出版社: 2003.5.[7]张绮曼.环境艺术设计与理论[M].中国建筑工业出版社:1996.10.[8]国家住宅与居住环境工程技术研究中心编著[M].居住与健康.中国水利水电出版社.[9]刘彦.室内装饰设计与工程[M].化学工业出版社:2006.9.[10]张晶.家居的安全与环保[M].中国建筑工业出版社:2006.7.致谢词：

本论文是在安老师的细心指导下完成的，在论文构思、研究方法及成文定稿方面都得了安老师细心和无私的帮助，再此表示真诚的感谢。

在论文的写作过程中，也得了许多同学的宝贵建议，在此一并致以诚挚的谢意，感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友。

最后，我要感谢我的父母及家人，没有人比你们更爱我，你们对我的关爱让我深深感受到了生活的美好，谢谢你们一直以来给予我的理解、鼓励和支持，你们是我不断取得进步的永恒动力。

2012年xx月xx日定稿

第11篇：室内设计毕业论文

室内设计毕业论文

来源： 作者: 江苏泰州市德基数控机床技术部

发表于:2007-5-16 已阅读9078次

室内设计创新之路

室内设计如何创新，是一个长期的热门话题，它主要针对当前建筑室内设计创作中存在的一些问题，如忽视室内环境特点和要求，忽视建筑形式与内部空间的整体性，盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老板、盲目追求效益的倾向而提出来的。

一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶段的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。

其具体原因是：

1） 对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和念。

2） 社会整体建筑文化发展的落后（或称繁荣中的危机）。

3） 建筑设计、施工管理机制不完善。

从社会观察中发现一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之发展势头，对于开创广大人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在设计创作中也出现不少好作用。但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，刚刚建立，人才培养还没有跟上形势，行业的兴起更是基础薄弱。出现上述情况是基于根本的设计观念模糊：

1.对环境认识的模糊

认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领出发去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实际上，室内设计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。

室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是值得进一步弄清的问题。室内设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有很强的社会基础和充分反映时代的需要。

室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，对于室内设计的研究，受到若干新兴科学发展的影响，如行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和现代室内设计工程管理等。这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动内容，反映了人们相互交往关系和人与自然的关系。室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找和它们相适应的环境形态结构。研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感觉、知觉、习惯、智能和各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。

室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。建筑室内空间往往以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映时代和社会特征，不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。（通过视觉、听觉、嗅觉、弱觉等来完成） 如果不从以上室内环境意识的观念出发，社会造成设计思想的混乱。

2． 在社会文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这 种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。总的说来，对于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮影响下，使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾和和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内设计的社会模式。后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主要针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的基本思想的混乱表现之一种，其直接原因是建筑理论研究与设计实践脱节。

3． 市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严重影响了设计创作的正常发展。现阶段市场经济发展带 来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其中主要是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲骨文方要求。某些暴发的老板没有文化素养，在他的设计下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些奇而不美的低劣设计普遍出现，严重损害了建筑的功能和价值。严格说，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是一个难以解决的社会问题。

4． 室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。有的人自 知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。

建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。

另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理可以加强空间环境效果，并使它的基本形象更具有意义，所以任何材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具有人性特征的材料，人们都愿意接近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有意去表现它。砖是一种普通材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看做一种富于自然品格和表现力很强的材料，国外不少低层住宅、办公室和一些文化类建筑室内，普遍采用清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其新的肌理，使它发挥更大潜力。

对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，主要应研究材料本身的素质和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。

室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。对于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。

目前，很多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。

这种指导思想，离开室内设计基本方向和原则，不仅造成严重经济损失，而且使室内环境给人一种不伦不类暴发户的印象，或者说是把室内设计简单化、庸俗化。

钟金波

第12篇：室内设计毕业论文

《江西信息应用职业技术学院计算机应用专业毕业论文》

浅晰室内灯光的种类

【摘要】本文介绍了灯光光源的种类：集中式光源、辅助式光源、普照式光源；架设灯光前应注意的问题：场景的环境类型、灯光的目的、特殊灯光的处理、参考资料；架设时应注意的问题：背景光、关键光、补充光；架设后应思考的问题：解决问题的方法是否简单而必要、是否有需要从光源中排除的物体、是否可以使用一些其他技巧是场景更逼真。

【关键字】灯光种类注意的问题架设时因主而异

引言

灯光服务于环境就是协调人与环境的关系，故强调用光质量的协调性。

一说视觉，要利用不同的光源的显色特性，对环境颜色判断的正确、误导、强化等功能。如白炽灯和卤钨灯，能强化红、橙、黄等暖色饰物，并使之更鲜艳。但也能误导几乎所有的淡色和冷色，使其变暗及带灰。再如日光色的荧光灯能淡化红、橙、黄等暖色，使一般淡浅色和黄色略带黄绿色，也能使冷色带灰，但能强化其中的绿色成份。

二说意境，面积在30平方米以上，或长度在7米以上，或客厅与餐厅之间由隔栅或博古架形成的区间等。可由近明远暗的亮度对比，创造出深远、莫测、私密、幽静的意境，驻于其中或许都能感受到另一番情趣。

三说流畅，以漫透光的发光顶棚、声光动感壁画、盆栽植物花卉的有机配合，形成流畅和谐和自然境观，让深居大都市的人们仿佛置身于早已期盼的广袤的大自然。

一灯光的种类

按光源的性质可分为三种，即集中式光源、辅助式光源、普照式光源，缺一不可，而且应该交叉组合运用，其亮度比例大约为5∶3∶1。

集中式光源：集中式光源的灯光为直射灯，以集中直射的光线照射在某一限定区域内，让您能更清楚看见正在进行的动作，尤其是在工作、阅读、烹调、用餐时，更需要集中式的光源。由于灯罩的形状和灯的位置决定了光束的大小，所以直射灯通常装有遮盖物或冷却风孔，且灯罩都是不透明的灯，如聚光灯、轨道灯、工作灯。

辅助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛长时间处于这种环境下，容易感到疲劳，此时您需要辅助式光源，如立灯、书灯等来调和室内的光差，好让您的双眼感到舒适。辅助式光源的灯光属扩散性光线，其散播到屋内各个角落的光线都是一样的。一般来说，具有散性光线的灯宜和直射灯一起使用。

普照式光源：天花板灯即是普照式光源，通常它为屋内的主灯，也称背景灯，它能将室

内的光源提升至一定的亮度，对整个房间提供相同的光线，所以不会产生明显的影子，光线照到及没有照到之处也没有严重的对比。但是由于它必须和其他的光线一起运用，因此，它不应该很亮，与家中其他光源比较起来，它的亮度最低。

二灯光架设前应注意的问题

2.1 应注意场景中环境的类型是什么？

场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。

具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？

人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。

最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。

2.2 灯光的目的是什么？

灯光的目的是什么换句话说就是，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。

灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？

2.3 如果场景中有特殊灯光效果应该如何处理？

如果场景中有特殊灯光效果，是应该用灯呢还是通过其他特殊途径创建

除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。

2.4 是否有创作来源的参考资料

在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。

通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。

三灯光架设时应注意的问题

3.1关键光

在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。

虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。

虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。

3.2补充光

补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。

比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。

模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。

除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。

3.3 背景光

背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。

四架设灯光后要思考的问题

4.1应用的解决方法简单而且必要吗

场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。

当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。

4.2 有些物体是否需要从光源中排除

从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。

这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。

4.3 用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光

建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。

4.4是否可以使用一些技巧使场景更真实

比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。

五结论

随着社会的发展，人们对光的理解和认识已经非常深刻。光和影已构成现代美学中的核心元素。合理布局的室内灯光，使灯光与墙壁、地板构成完美和谐的统一。就人类的视觉而言，没有光就没有一切。在家装室内设计中，光不仅仅只为满足人们视觉功能的需要，更是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体的大小、形状、质地和色彩的感知。近几年来的研究证明，光还能影响细胞的再生长、激素的产生、腺体的分泌以及体温、身体的活动和食物的消耗等生理节奏。因此，室内照明是家装室内设计的重要组成部分之一，在设计之初就应该加以考虑。

室内灯光的布置，有普通照明、局部照明、间接照明和直接照明等多种形式。这样说似乎有点千篇1律，但实际上一间房子个性化灯光造型的重要性，犹如舞台灯光对情节的烘托，可以为你的私密空间营造出别样的“灯语”，增添你对生活的感味，抚慰着你内心最柔和的部分。试想一下，夜色四合之际，屋中一盏明灯便可延续白昼的活力；夜深人静之时，床头或案前那抹桔黄，正迎合你放松的心情。

既如此，作用于自我空间的室内灯光，如何才能灵活巧妙地组合搭配呢？关键在于设计师与屋主之间的交流互动及共同商讨。设计师应按照屋主的个性需求与情绪变化，营造出不同的空间氛围，提升和加强设计空间的诉求与质感。除了普通照明灯光之外，在室内设计中更要特别留心一些容易被忽视的部位，因为往往是这些局部的细节，会无形中影响到生活环境以及人情绪上的变化。

在日常生活中，灯光是不可缺少的组成部分，只有灯光才会使人类的生活更趋完美。我们能够利用灯光在室内看清房间的界限，知道身处空间的边际而产生安全感。有了灯光，我们可以看见眼前是否有障碍物阻挡，同时光线能驱走人类对黑暗的恐惧。不同的空间有不同的灯光需求。因此，不能只利用一种灯光。不同的空间，除光线的强弱对空间造成重大影响外，灯光的款式也同样重要。比如在书房内装设华丽的水晶灯，会给人一种格格不入的感觉。

灯光的作用，最明显的例子是能将空间面积扩大或缩小，这当然是在视觉上形成的效果。灯光将墙壁照亮，具有扩大空间的功能；低矮灯光的运用，容易产生阴暗感，同时形成降低天花板的效果。

【参考文献】

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[2].《印象超写实室内家装效果图表现技法》李斌 朱立银 编著 人民邮电出版社

[3].《将3d max效果图进行到底》李金明 等 著兵器工业出版社 北京希望电子出

版社

致谢

论文在短短的几个月时间内做完了，感谢我的导师 ，他严谨细致、一丝不苟,是我工作、学习的榜样；他循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，让我在学习中受益匪浅。

第13篇：室内设计毕业论文

摘要 ：餐厅的空间布局会影响整个餐厅的情调、气氛。餐厅空间布局的宽松，会显得环境安静、高雅，适宜接待隐私性比较强的、高要求的顾客;餐厅的空间布置得紧凑，就会相对快捷，比较适合快餐或者工作用餐。餐厅布局还会影响餐厅的服务质量。因为空间布局不同，顾客和服务人员的动线就不相同，是否形成良好的动线以及能否通过合理的布局使顾客和服务提供者形成良好的互动，都是空间布局的作用体现。所以餐饮空间的布局是提供服务以及保证服务质量的重要因素和环节。

关键词：餐厅；空间布局；

1 引言

餐饮空间中空间的布局是不可忽视的，尤其是餐饮空间布局的选择，餐饮空间布局的分配，都能够体现出每个餐饮空间的设计风格，因而也能够影响到消费者的情绪。餐饮空间布局基本的目标就是能够为顾客的就餐提供合理、舒适的高质量的就餐环境，餐饮空间布局必需要以人为本，满足消费者对物质以及精神文化的需求。因此是现代餐饮空间布局的主要目标和不变的追求。

2 餐饮空间的不同的作用

2.1公共的空间

餐饮空间中的公共空间所指的不属于就餐的公共区域，比如通道、卫生间、走廊、休息的区域等等。

2.2就餐的空间

餐饮空间中的就餐空间所指的是顾客就餐的区域，其中包括桌子和椅子之间的空间、在就餐的时候顾客和顾客之间的空间、餐桌与餐桌之间的空间等等。

2.3服务的空间

餐饮空间中的服务空间所指的是餐厅内服务提供的所需要的空间，其中包括备餐柜的空间布置摆放、入门收银台的空间区域大小、衣柜、休闲设施、小型舞台等等。

2.4餐饮空间布置的可变性 在餐饮空间的布置过程中，可根据餐厅的目标消费对象，和顾客市场需求，餐厅空间布置可减弱或者强化不同空间的区隔，比如做精品商务型的餐厅，可扩大休息空间和或者加强就餐空间的隐秘性、做中低档快餐式的餐厅、就要最大化的增加餐厅内的就餐空间，减少公共和服务空间。但是不管减弱或者强化空间之间的区隔，都要遵循着合理区分，相辅相成的，符合顾客需求，使顾客舒服原则。

3餐饮空间的分类

3.1餐饮空间的主要经营项目

茶水室、宴会厅、主题餐厅、酒吧、餐吧、咖啡厅、中式餐厅、西式餐厅、快餐厅等等。

3.2餐饮空间规模的大小

1.大型的餐饮空间：一般指在500m²以上的餐饮空间，这种大型空间功能较为复杂，需注意空间内功能的分区以及流线组织，结合市场定位和市场需要，还需要添加隔断屏风增强空间的区隔。

2.中型的餐饮空间：一般指的是在100—500m²之间的餐饮空间，这种中型的空间，要对空间内的功能分区、配套设施要有一定程度的处理了。

3.小型的餐饮空间：一般指的是100m²之内的餐饮空间，这种小型的空间功能分区较为简单，其主要的侧重点在空间内气氛环境的营造。

3.3餐饮空间的类型

1.独立的单层式空间，比如小型的餐厅，茶水室。2.独立的多层式空间，比如中型的餐厅。

3.处于多层或者高层建筑，比如办公餐厅，公司食堂。

4.属于高层建筑的裙房，比如宴会厅或者宾馆的餐饮部等大型或中型餐饮空间。 3.3餐饮空间中设施布局

1.休闲餐厅，这种餐厅布局较为轻松自由，在顶层或者大堂的一处，顶层和平台等处都可与设置，增添了建筑空间内轻松、自由、休闲的气氛。

2.独立布置的餐厅以及宴会厅，这种布局会使就餐的环境区域独立并且优雅，功能设施的区间没有相对的干扰。

3.建筑顶层设观光型餐厅，这种餐厅布局比较受到游客和来自外地的顾客欢迎。4.在建筑低层设立餐厅或者宴会厅的，大多是饭店酒店锁采用的布局形式。其优点在于功能的连贯整体和聚合。

4餐饮空间内区域设计基本要求 4.1厨房的设计要点

厨房面积的确定是结合餐厅的实际规模或者级别来进行确定的，一般是按照0.7-1.2m²/座计算的或者按照餐饮空间面积比例计划厨房面积：厨房一般占21%，仓库占8%。厨房应该设有单独的对外的出入口，在规模大到一定程度时，还需要设置工作员工与货物的出入口。

4.2入口门厅的设计要点

入口门厅是客人进入餐厅以后的第一印象，是顾客从室外进入餐厅内就餐的过度空间，其中过度空间的凌乱和拥挤是餐厅的大忌。根据入口门厅的大小可选择性的设置顾客休息区，迎宾服务台，餐厅的特色介绍以及特色菜单等。还可以结合实际设置装饰小景灯光装置。

4.3就餐大厅的设计要点

餐厅的大厅的布局要合理的分区，就餐大厅餐桌的数量，要根据顾客的需求并且还要考虑餐桌小台和大台的比例，在布置餐桌时，要注意大桌区域和小桌的区域要有隔离，考虑到大桌就餐客人数量多，通常情况下比较吵闹，而小桌就餐的客人少，相对需要安静的环境。而且大桌与小桌的区域要相对区分清晰，切不可大桌中穿插小桌，会让顾客在视觉感官上觉得服务无序。还需要注意每一个小的分区中服务区域的布置，不然会使在服务员忙碌时造成与就餐顾客的拥挤碰撞，同时也不利于服务人员最快速度最高效率的为就餐顾客提供服务。

4.3通道，收银台和工作台的设计要点

餐厅内的通道需要有明确的方向性，以餐厅的门厅处作为起点，一般会以通道方向正对面的墙壁上的壁画或者其他的装饰画作为引导，同时也可以利用天花的造型走向作为引导。收银台必须要靠近大厅的门口，因为收银台需要能够纵观全局，这样可以有利于服务设施的设计，同时也方便了结账离开的顾客。对于工作台的摆放设置，需要尽量的靠墙放置，这样可以最大程度的不影响就餐顾客的过多空间，同时也不影响通道的畅通性，当然根据实际情况就餐大厅的空间相对较大，可将两个或多个工作柜相对而放，以便于可最大的节省了对于就餐空间的面积占用。

4.4雅间的设计要点

在餐厅的雅间区域要整齐划一，不可随意穿插要有规律性，要与通道相互呼应。在雅间里餐桌的摆放大小需要慎重，一般情况下顾客的就餐活动的空间是30厘米，另外还要加上餐位的深度50厘米，最后加上于通道距离80厘米。如果在有限的空间摆放的餐桌太过拥挤会使就餐顾客感觉到局促，视觉与感官上觉得拥挤，并且降低了雅间的档次与它的舒适度，雅间内适当的利用软性区隔的办法是空间布局的画龙点睛之笔。

结论

一个整齐划一，井而有序的餐饮空间布局在餐厅的装修之中是极其重要的一项，合理的布置规划可以能够引导在餐厅空间之内的工作人员更快速更高效率的为里面就餐的客户提供更优质的服务，同样也可以为到餐厅来消费就餐的客户直接明了的选择就餐的位置，为餐厅在客户的第一印象中赢得更高的分数。

中国的故土面积虽然非常的广阔，但是由于受到沿海的区域独特的地理环境影响，于是人口都比较集中，人口面积非常非常的密集，所以在一定程度直接影响了门面房屋的租金价格，所以在一二线的城市里寸土寸金这种形容十分的恰当，节约成本更大程度的盈利和高效率的合理利用空间慢慢的成为了主要需要解决的难题。在餐饮空间之中就餐的客户所需的空间大小和餐桌椅之内的服务设施所占用地产生了矛盾，可利用的空间有限，合理整齐有序的空间布局就尤其重要了。但是在布局设计的过程中会遇到两个难题，一个是空间的布局向简单化靠拢，虽然对于整个空间的统一起到了相对作用，可是整个空间内过于单调让顾客觉得乏味。还有一个难题是在空间的布局设计师过于复杂化了，尽管具有丰富的变化不会又单调的感觉，可是把握不好十分容易使空间杂乱松散。所以在进行空间布局时要结合实际情况掌握好尺度，灵活而不显得呆板。一个餐饮空间内存在着各种功能不一大小不一的空间，在进行设计时要将这些空间的特性相互联系关联起来，并且合理的组合这些空间，将这些空间最大程度的的串联利用起来。餐饮空间的布局是一门博大精深的学问，其中涵盖了许多前辈设计师在实际设计的过程中总结得出的知识与经验，同样也是我们当代设计师在进行空间布局设计时需要遵守学习的核心所在。

致谢

弹指一瞬间大学四年已经接近尾声，回首这尤其珍贵的大学时光是一份宝藏。在此向我的指导老师表示感谢，感谢他在我毕业设计过程中给予我的无私的指导和帮助，使我的毕业设计能够完整顺利的完成，此外感谢我们专业的所有同学，感谢120宿舍的所有室友给予我这四年所有的关心与照顾，谢谢大家。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和同学批评和指正！

最后，向所有关心我的亲人、师长和朋友们表示深深的谢意！

第14篇：简约室内设计毕业论文

2013届学生毕业设计(说明书) 系 别：年 级：学 号：姓 名：专 业：指导教师：论文题目

艺术传媒系 2010级 201010240019

罗童 电脑艺术设计 朱正云

二〇一三年五月

摘 要

摘

要

随着我国经济和文化的不断发展，人们的生活节奏也在不断加快，对居住的要求也越来越高。在面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，忙碌的工作，繁琐的应酬越来越多的都城人开始摒弃繁缛豪华的装修，开始向往清新自然、随意轻松的居室环境。在住宅设计中如何才能满足人们居住生活的要求是关键。

本文通过对住宅的功能空间设计进行了分析，让大家了解什么才是最简单最舒适的现代住宅，同时就住宅空间组合的原则作详细的探讨。

关键词：现代, 建筑, 空间组合, 原则, 设计，简约，温馨，家。

I

ABSTRACT

ABSTRACT

With the continuous development of China\'s economy and culture, people\'s pace of life is accelerating, living on the request is also more and more high.In the face of the city\'s noise and pollution, the preure of intense competition, more and more busy work, entertainment complex capital people began to abandon the overelaborate luxurious decoration, began to yearn for fresh and natural, comfortable living environment.How to satisfy people\'s living requirements is the key in residential design.

This paper analyzes the function of space design for residential, let everyone know what is the most simple and most comfortable Hyundai Residence, at the same time as the detailed discuion on residential space combination principle.

Key Words: Modern, architecture, space combination, principle, design, simple, warm, home.II

目

录

目 录

第1章 室内设计概述 .....................................1 第2章 设计说明 .........................................4 第3章 设计总结 ........................................11 参考文献 ................................................12 致谢 ....................................................13

III

第1章 室内设计概述

第1章 室内设计概述

1.1 室内装饰设计概述

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。所谓室内设计就是为了满足人们、生活的要求而有意识地营造理想化、舒适化的内部空间

1.2 室内装饰设计工作流程

室内装饰设计工作流程一般分为5个阶段：

1、准备阶段

与客户交流或根据客户提供的资料、文件、建筑图纸、任务书、合同书、全部设计的技术指标和资金等，明确设计的环境条件，装饰标准，尺度要求和家具配套等基本内容。

2、构思阶段

设计构思就是根据设计书，在调查分析具体工作，对室内从整体到局部，再到细部进行综合的设计思考，它是设计的基础。

3、绘图阶段

绘图阶段是指利用不同的软件绘制出装饰施工图并按施工图绘制出装饰后模拟效果。

4、施工阶段

整个装修装饰过程可由杂工、电工、木工、漆工和水泥工5个工程协调共同完成。

5、装饰阶段

最后对室内区域进行装饰和布置，主要工作包括家具的选购和摆放、装饰品的选购与摆放和室内绿化。

第1章 室内设计概述

1.3 室内设计的软件

室内设计的软件

下面所介绍的是一些室内设计建模，平面布置等要学习的软件：photoshop、3dmax、AutoCAD、其中photoshop主要是用来进行图像处理的，把渲出来的图通过PS使其更加具有真实感;3dmax是每个室内设计都必顺掌握的软件，3dmax这个软件用来建模、材质、模型、灯光的展示;AutoCAD是用来进行平面制图的，不管是室内还是室外的平面布置图、施工图、立面图、以及三维图的绘制都是用CAD这个软件来操作的。在早之前室内设计们那时所流行的还是Lightscape渲染软件，现在用Lightscape这个软件的人是越来越少了，现在用的最多的渲染软件是vary，因为vary渲染出来的图比Lightscape更加有真实感，而且不管是灯光还是材质的表达上都要比Lightscape渲出来的图要好很多，所以渐渐的vary成了室内设计渲染的主导软件，它能更好的体现出照片级的效果图，不过Lightscape对于商业图渲染更好，一般商业用图都会采用Lightscape，因为它所用的时间将大大减少，而商业效果图所要达到的效果也不是要求那么高。

1.4 室内光照和色彩设计

1、室内光照

室内光照分为自然光和人造光，在进行室内设计时不但要满足人们正常生活采光要求，还要求装修后光照和光影能为室内烘托一种和谐的气氛，最终目的是体现室内装饰的层次感，使整个环境富有生气。

2、室内环境中色彩设计的原则

色彩的设计在室内设计中起着改变或者创造某种格调的作用，会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受。色彩对人们产生的第一印象是室内装饰设计不能忽视的重要因素。因此在室内环境中的色彩设计要遵循一些基本的原则，从而达到最好的境界。 (一) 整体统一的规律

在室内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。在室内环境中，各种色彩相互作用于空间中，和谐与对比是最根本的关系。因此，认真分析和谐与对比的关系，才能使室内色彩更富于诗般的意境与气氛。 (二) 人对色彩的感情规律

不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩时，

第1章 室内设计概述

要考虑人们的感情色彩。如年龄层次的不同，职业的不同，都应考虑在内。 (三) 要满足室内空间的功能需求

不同的空间有着不同的使用功能，色彩的设计也要随之功能的差异而做相应变化。室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛，而室内空间对人们的生活而言，往往具有一个长久性的概念，因此色彩的设计便也成了一个重要的存在因

第2章 设计说明

1项目概况 1.1工程名称

第2章 设计说明

本案针对一对新婚夫妇，坐落于合肥书香门第，，环境优美，风景宜人，附近就有合肥学校就学方便，地理位置相当优越，周边的交通便利。为孩子提供一个好的教育和锻炼的环境。周边有村庄，乡土气息也很浓，空气清新，很符合现代人对家居环境的要求。

1.2 项目规模

本案是B1户型，一套两室一厅一卫的居室，套型建筑面积120多平方米，使用面积约96平方米。

1.3 业主要求

根据虚拟业主的要求，设计风格以现代简约风格的表现形式为主。业主是一对年轻夫妇，尚未有小孩子，户主是大学教师，妻子是美容化妆师。根据与业主的沟通交流，决定将本案定为现代简约风格，要稳重大气，同时还要现代时尚，经济实用和装饰效果同样关注。他们也给为孩子的房间单独做一个设计。以孩子喜欢的颜色为主色调设计，同时要满足孩子的学习和创造性思想发挥。

因此客房的设计比较温馨，简单，素雅。装饰材料主要以乳胶漆和壁纸为主。

1.4 经济投入

男主人是大学教师，女主人是化妆师，都有固定的经济来源，收入比较高，对于此次装修准备在十五万左右，现代人对家居环境要求日益提高，要求绿色家居，低碳生活， 节能，环保。

第2章 设计说明

2.1 户型分析

优点：

1.本户型的流线较为简单、实用。餐厅、客厅、过道空间形成独立却又完整空间，空间功能分布合理。 2 各个房间动静分区较为合理。

3 主卧、客厅、的采光比较好，客厅有个大阳台，相当惬意。 缺点：

1.卫门洞位置不合理,一定程度上影响了餐厅的功能，其位置与流线方向不是很附和，一定程度妨碍流线顺畅。

2.

厨房间敲掉部分墙面，扩大门洞，更有利于采光。

3.书房空间过小，缺少储藏间存放反季节的衣物以及各种藏品等。改造：

1.卫生间将门洞设在进门口处，使卫生间与客厅的流线顺畅；同时将里面的半墙敲掉，利于采光。

2.书房部分作为储藏间，扩大主卫空间；更好的保护隐私，也改变客卧的开门位置。

3.主卫的马桶、洗手台位置要进行管道的改造。

2.2设计定位 2.2.1 设计理念提炼

任何设计风格的定位，首先就是要满足的是业主的生活需要，即“实用”,其次才是展现品位及满足审美要求。现代简约风格是化繁为简、型随机能，简单中求艺术，使设计变得简约而不简单。

现代化的生活步伐，是人身心具疲，渴望在家找到温馨、自由，不受束缚的感觉，现代简约是不错的选择:简约家居、低碳生活。

第2章 设计说明

2.2.2 设计的主要着力点

简洁和实用是现代简约风格的两个基本特点。简约装修是比较实用的装修方案，它不仅可以缓解现代生活所带来的生活压力，用较少的钱获得自己满意的装修方案。此外，现代人对家居节能环保要求日益提高，要绿色家居，低碳生活。另外简约风格方便日后的再装修。

2.2.3 设计风格

现代简约风格设计定位：家是心灵的港湾。随着人们在旅游中感受到简约的魅力，“简约但并不简单的装饰风格”。当疲惫的身心对家的依恋越发强烈，人们想要的是轻松、自由的环境，“现代简约风格”自然就成为家居设计的一种风尚。注重大小色块间的组合，地域性的后期配饰融入设计风格之中。

简约，不简单走进现代简约风格家居。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华的装修，力求拥有一种自然简约的居室空间。

此居室整体采用中性色调，稳重，大气，却又不失品位，有令人眼前一亮的感觉。最重要的是强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用茶镜、条纹壁纸等材料作为辅材，也是现代风格家居风格的主要装修材料，能给人带来现代、时尚，大气的感觉。由于装饰元素少，以软装去营造家居空间，要给居室留下变换的空间，与现代风格的硬装进行完美的配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠枕、茶几需要地毯、餐桌需要餐布、床需要窗帘和床单陪衬等，软装搭配是现代风格家具装饰的重点。

2.3 空间及功能 2.3.1 门厅

入口门厅玄关是一个缓冲过渡地段。虽然是居室空间中狭小的一角，却对整个居室的风格起着至关重要的作用。玄关是反映主任文化气质的脸面，是给

第2章 设计说明

客人第一印象的关键所在，必须精心设计。玄关因地制宜，可大可小，可繁可简，但绝不能可有可无。此处的灯光也应该有足够的照度。本案根据要求就在玄关处简单的放了一个鞋柜。

2.3.2 客厅

客厅作为家庭生活活动区域之一，它既是全家活动、娱乐、休闲、团聚、就餐等活动场所，又是接待客人对外联系交往的社会活动空间，是家居生活的核心区域，又是接待客人的社交场所，是住宅空间的中心首脑和对外的一个窗口。因此，客厅装修是整个家庭装修的重点。 由于有了重点的电视背景墙，所以其他地方的装饰可以简单点。但会客区的沙发作用很重要，他的造型和颜色会直接影响到客厅的风格。

本案电视背景墙的设计是整个住宅空间的亮点，运用了茶镜、石膏板、乳胶漆、条纹壁纸装饰材料，简单的装饰材料，营造出现代化空间。另一个亮点就是客厅，餐厅过道的吊顶，相互呼应，又运用了茶镜作为装饰吊顶的一种手段。

色彩作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视。色彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。本案色彩的运用（除儿童房）以黑白灰咖啡色为主，稳重大气、品位高雅、对比平衡、对称呼应，主色调与整体空间环境和谐统一。正确运用色彩，可以改善居住条件色彩是表达情感的一种语言，它所表达的是一种人类内心中的某些极为复杂的感受。色彩被称作是室内设计的“灵魂”。它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。

2.3.3 餐厅

餐厅的环境设计重要的就是就餐环境的营造，实际风格要与整个居室风格一致协调。就餐环境的色彩设置，对人们的就餐心理影响很大。一是食物的色彩能影响人的食欲，二是餐厅环境的色彩也能影响人的食欲。餐厅的色彩因个人爱好和性格不同而有较大的差异。其他的软装饰品入挂画，可灵活安排但不

第2章 设计说明

可喧宾夺主，以免显得杂乱无章。本案的餐厅设计亮点便是喷花茶镜，以及吊顶。与客厅的设计合二为一，相互呼应。还运用两幅现代挂画，更符合现代人的审美品位。

2.3.4 厨房

现代化的厨房是家庭装修的重要组成部分，是制作食品的场所。光线充足、通风良好、环境洁净和使用方便是现代化厨房的装修基本要求。颜色的选择以清洁、卫生为主。本案设计的厨房，为了更加合理，采光更好，敲掉了部分墙面，扩大门洞面积。顶面采用铝扣板集成吊顶，橱柜选用樱花整体橱柜，更好的打造了一个现代化的厨房空间。

2.3.5 卫生间

卫生间是家庭成员进行个人卫生的重要场所，是具有便溺和清洗双重功能的特定环境，实用性强，利用率高，应该合理巧妙的利用每一寸面积。卫生间虽小，但也应讲究协调、规整。洁具“三大件”色彩必须选择一致。本案设计的两个卫生间，都做了些改动。次卫生间改变了门洞位置，敲掉了内部半墙，主卫扩大了卫生间面积，改变门洞位置，从主卧室进入主卫空间。更加合理化了卫浴空间。我们主要选择了TOTO的卫浴品牌，因为口碑比较好，他是一条龙服务的还有很长一段时间的保修期。由于业主要求，主次卫生间都用了浴缸，二并未用淋浴房。

2.3.6 卧室

卧室是不仅是睡眠休息的地方,而且是最具隐私性的空间，特别是主卧。本案主卧的设计，将其与客厅、餐厅协调统一起来，床头背景都运用了茶镜，壁纸等材料。从而营造一个现代化的主卧空间。儿童房的设计主要是蓝调，简单，舒适。蓝色的沙发床，蓝色的壁纸和木质的书桌，给孩子创造了一个舒适的学习和休闲的空间。客卧的设计，主要以乳胶漆，壁纸，石膏线条为只要装饰材料。

第2章 设计说明

2.3.7书房

书房作为人们阅读、书写及业余学习、研究工作的空间，他是作为个人而设的私人世界，是最能表现居住着习性，爱好和品位专长的场所。随着生活品味的提高，书房已经是许多家庭居室中的重要组成部分。书房设计要以舒适宁静为原则。本案设计的书房亮点就是顶面的圆形石膏线条，白色的石膏线条和黑色的现代吸顶灯，黑色的条纹壁纸及斑马挂画，整体融为一体，创造了一个现代化的工作、阅读空间。

2.3.8 阳台

阳台是室内与室外之间的一个过渡空间，是用于通风、采光、纳凉、晒衣、晒物放植物等的地方。在阳台上，既可以坐在休闲椅上喝茶聊天，也可以晾晒衣物、养花种草，享受悠闲自然的生活情调。本案阳台装饰材料的选用应该与客厅不同的仿古砖，用来区分空间。部分墙面使用墙砖，剩余墙面和顶部一般使用内墙乳胶漆，乳胶漆品种和款式要与客厅、主卧相符。

近年来，随着经济的发展，人们的生活水平不断地提高，人们越来越注重家庭装修，但随之而来的装修污染问题也日益严峻。在室内摆放绿色植物则可以在很大程度上吸收室内污染物，净化空气污染，改善室内环境。

第2章 设计说明 图3.2.1 设计作品1

图3.2.2 设计作品2

第2章 设计说明 图3.2.3 设计作品3

图3.2.2 设计作品2

第3章 设计总结

第3章 设计总结

对于本次毕业设计和毕业论文的制作来说，在学术方面，这不仅仅是对这三年的大学学习的一次总结，更是我们走向社会的标志。经过这些，我们的基础知识更加的扎实，基本的实践操作更加的熟练，在温习和探索中找到了自己努力的方向，为自己走入社会奠定了一定的基础。在毕业设计的制作过程中，我对3D MAX这个软件也有了更进一步的了解，对建模、材质及灯光的创建也有了许多自己的想法，在熟练中加入自己的创新。另外，经过这次的毕业设计制作，我对家居装修设业有了许多的新体会，不再如以前那般，像一个门外汉，丰富了自己的家居装修知识。 任何的室内环境都存在于一个具体的社会大环境中，它不是一个孤立的、自成的体系，而是一个综合性的概念。室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征，满足使用者的个性与环境的相互协调。当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。 而经过这次的毕业设计，我觉得当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。

致 谢

致 谢

三年的大学生活终于将以这篇毕业论文为结尾而圆满地结束了。毕业论文的写作并不容易，由于它篇幅长，对涉及范围及深度都有一定的要求，因此我要参考很多资料，询问很多的人，有时还需要调查一些实际的情况，然后我再将材料编辑、整理，然后分析，提出自己的观点看法，然后给出论点论据，最后将所有这些他人的帮助与自己的辛劳汇成这篇毕业论文。因此，在论文的最后，我要感谢一些人。 首先，我要感谢学校，感谢学校里所有教过我的老师们。没有学校和老师，就没有我这名合格的毕业生。三年中，学校给我提供了优良的学习与生活环境，而老师们则无私地把他们的知识传授给了我们，使我得以茁壮成长。在此，我再一次提出感谢。 其次，我要感谢我大学里所有的同学们。他们给了我很多的帮助，同时也给了我竞争的动力与目标，最后，他们每个人都给我留下了美好的回忆。是他们让我的大学生活更加精彩。 然后，我要感谢我的毕业论文指导老师朱正云老师。是他认真负责的指导，对我完成这篇论文给予了直接的帮助。没有朱正云老师的正确指引，也便没有今天这篇论文的完成感谢他。

谨以此篇谢言献给大学期间所有帮助和支持过我的人。

2013年5月

参考文献

参考文献

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第15篇：室内设计办公毕业论文

高峰机械设备有限责任公司办公空间室内设计

Gao Feng Mechanical equipment Limited liability company Office space interior design

学生姓名：

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指导教师： 王学刚（讲师）

天津城建大学城市艺术学院

20 年 月 日

独创性声明

本人声明所呈交的毕业设计（论文）是本人在指导教师指导下进行的研究工作和取得的研究成果，除了文中特别加以引用标注之处外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，没有伪造数据的行为。

毕业设计（论文）作者签名：

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毕业设计（论文）版权使用授权书

本毕业设计（论文）作者完全了解学校有关保留、使用论文的规定。同意学校保留并向有关管理部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权天津城建大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本论文。

（保密的毕业设计（论文）在解密后适用本授权说明）

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摘

要

随着商业环境的不断变化，人们不再拘泥于固定的办公时间、地点，办公方式有了革命性转变，人们的工作观念也发生了根本变化，人们要求在随意休闲、轻松愉悦的氛围中开展工作。针对这一人性化需求，现代办公空间着重体现工作与生活的有机融合。

考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。简单的说就是为工作人员创造一个舒适、方便、卫生、安全、高效的工作环境，以便更大限度地提高员工的工作效率。

另外，在企业整体形象上，其独特的个性直接影响着每一个员工的行为举止,个性化办公空间非常重要的一点就是展现企业形象,满足企业精神和发展理念。

关键词：室内设计；办公空间；机械制造；办公楼；

ABSTRACT

With the constant changes in the busine environment, people are no longer confined to a fixed office time, place, office has a revolutionary change, people\'s working concept has also undergone a fundamental change, people work in casual, relaxed atmosphere.According to the needs of humanity, the organic integration of modern office space is mainly reflected in work and life.Consider the role of environmental factors around, make full use of favorable conditions, and actively play a creative thinking, to create a life of material production and meet the functional requirements, but also with people\'s physical, psychological requirements of the indoor environment.That is simple to create a comfortable, convenient, health, safety, efficient working environment for the staff, to a greater extent in order to improve the efficiency of the staff.In addition, in the image of the enterprise, its unique character directly influences every employee behavior, personalized office space is very important point is to show enterprise image, to meet the spiritual and the concept of enterprise development.

Key words：Interior design；Office space；Machinery manufacturing；Office Building

目 录

第一章 引言

1.1 研究意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页 第二章 方案背景简述及设计理念

2.1 方案背景简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第2页 2.2 设计理念„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第2页 第三章 方案概述

3.1 方案布局概述„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第4页 3.2 总经理办公室方案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第4页 3.3 会议室方案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第4页 3.4 普通办公室方案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第5页 3.5 总经理卧室及起居室方案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第5页 致 谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第6页 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第7页 附 录„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第8页

第一章 引 言

第一章 引言

1.1研究意义及内容

“办公”这种活动自古就有，可追溯到古埃及时期。办公建筑迅速发展来源于深刻的社会变化，21世纪以来，人类社会逐渐呈现出崭新的特质与形态。全球化和信息技术相互结合，带来了全球化的加速，用“网络社会”无疑是最恰当的描述。[1] 目前，办公建筑扮演着社会中越来越不可或缺的角色。所以深入研究企业结构、办公模式以及相应的办公空间之间的关系，重新对现代化办公空间的性质和特征做出判断，这对于适应信息时代发展要求、设计科学的人性办公空间具有重要意义。

近年来，随着中国经济的持续快速发展，人们对各类办公空间受到了前所未有的一些高要求。不断推进的全球信息化，经济全球化的趋势，城市化办公的步伐公共建筑还提出了一个新的设计要求。如今的上班族不得不摆脱以往形象，提高舒适性的工作环境将使其经济，有效的社会功能。办公空间与我们的日常工作息息相关，办公空间设计的好坏直接影响我们的工作舒适程度。在新的经济和社会发展形势下，办公空间的研究需要突破传统的空间形式和界面本身研究，[2]深入到各种办公空间影响因素之间关系层次结构中，只有在了解办公弓箭“背后”的相关因素，才能对办公空间设计做出正确判断。

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第二章 方案背景简述及设计理念

六、室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者相互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

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第三章 方案概述

两侧配以筒灯,顶面中间造型采用双台阶的造型，两侧向下突起,中间形成一个灯箱 ,灯箱采用钛金条进行分割,与墙面和两边顶的铝塑板形成风格统一,使整个会议室明亮,简洁，而又富有变化性，仿佛露天天窗。

3.4 普通办公室方案

公司产品设计部设在二楼总经理办公室旁，因为总经理带领设计团队。使用清淡的颜色办公环境的风格取向、舒适与否对于提升员工的工作效率和体现企业的文化起到至关重要的作用。办公室整体色调采用白灰银调，使员工办公的心情能够沉静下来，工作效率自然可以得到提高。

其他办公室在设计上采用了统一的设计手法[7]，地面采用强化地板，顶面用600*600矿棉板，墙面用白色乳胶漆，在部分办公空间分割的割断上采用条纹磨砂玻璃，既能体现现在感，又使空间分割上形成了层次感，丰富了空间。在员工的办公家具上采用干净的白色，快捷明了。简洁的装饰语言，对称的空间布局，规范方整、功能健全，与环境形成交流，最终达成默契，突出了现代办公环境严谨、博学、务实、高效的人文特征。

3.5总经理卧室及起居室方案

该方案是提供给总经理临时休息及办公用，该方案力求设计紧凑，容易打理，还有温馨的感觉，属于简约大方型设计。主要是采用了简洁明快的装饰手法，虽然各区域布局有大有小，但是总体的色调和设计风格是统一的。 客厅地板采用米白人造大理石，既大气又容易清洗。

主卧地板采用实木木地板。冬暖夏凉，也有隔音性能。主卧的飘窗可以摆设一些布艺制品或者抱枕等饰品，是卧室更加精致温馨。

厨房是公用厨房，采用L型整体橱柜，方便又节省空间。在另一面墙摆放冰箱和一些日常用品。厨房墙面采用100*100瓷砖。橱柜等表面采用防火板。

吊顶为一级直线吊顶。这种吊顶的好处是增大空间感，内置多个筒灯满足不同光线的需要。中间设计一个水晶的实用大吊灯，给人一种高贵温馨的感觉。

此居室整体采用中性色调，稳重，大气，却又不失品位，有令人眼前一亮的感觉。最重要的是强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈。

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参考文献

参考文献

[1]杨豪中，王葆华.室内空间设计—办公、展示[M].武汉华中科技大学出版社，2010 [2]（美）让·高尔曼.室内设计照明实例，辽宁科学技术出版社，1997 [3]高祥生.室内设计师手册[M].北京：中国建筑工业出版社，2001 [4]陆震纬.室内设计原理[M].北京：中国建筑工业出版社，2003 [5]周宇，刘珊.办公建筑室内设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2011 [6]（美）莫斯塔第.前卫办公空间 [M].北京：机械工业出版社，2006 [7]丁浩明.建筑装饰工程设计 [M].上海：同济大学出版社，2007 [8]陈青.企业形象设计之助手 [M]西安：陕西人民美术出版社，2006 [9]万书元.当代西方建筑美学 [M].北京：中国建筑工业出版社，2004

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附

录

附 录

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第16篇：室内设计与环保毕业论文

目录

摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 关键词„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 正文„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3

一、绿色设计的概念„„„„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„3

二、室内空间与气氛的营造„„„„„„„„„„ „„„„„„„„„3

1.考虑材料的环保性„„„„„„„„ „„„„„„„„„„„„4

2.考虑健康的室内环境„„„„„„ „„„„„„„„„„„„„4

3.考虑“以人为本”的舒性„„ „„„„„„„„„„„„„„„4

三、家居环保设计反思„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„„5 结束语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6

浅析室内设计与环保

摘要：随着社会的发展与人们现在生活水平的提高和不断改善，人们越来越关注自己的居住环境，绿色家装已成为家装行业的一种主流，现在装修已经不止是对住房的美化，更是要选择接近自然、有利身心的全方位的绿色装修，给自己创造一个温馨、和谐、自然的生活环境。

关键词：绿色环保以人为本

（一）绿色设计的概念

绿色设计又称为“生态设计”，是指在设计中运用生态学的原理和方法，以人、建筑、自然和社会协调发展为目标，在现有条件下，争取对自然的最优利用和有节制地开发改造，最大限度地减少环境污染，顺应并保护自然生态的平衡与和谐，寻求创造适宜于人类生存与发展的最佳途径和方法。

室内环境设计是连接人类物质文明和精神文明的桥梁，是人类改造自然环境的体现形式之一。

（二）室内空间与气氛的营造

对于室内设计师而言，空间自有其生命，设计师应对空间生命保持尊重的态度，赋予其灵魂，合理组织设计，在满足生活需求的前提下，使之具有独特的个性，成为舒适的居住环境。

从空间组织与设计方面来分析，任何空间都是一个三维空间。室内空间的使用功能是进行室内设计的前提，而室内设计则是对空间组合的再度分配。室内空间是建筑空间的延续和发展，因此，室内空间的尺度、均衡关系，是进行设计时考虑的首要因素。室内空间的合理组织与设计，要能最大限度地满足通风与自然采光的要求，创造出合理的人居环境。

对于室内设计而言，处理好建筑内小环境和建筑外大环境的关系是设计中的题中之义，并不令人惊讶。设计师在处理室内空间和建筑环境时，首先想到的往往是协调，尤其是风格的协调。事实上，室内设计潮流无论怎样变化，也脱不出装饰和空间的圈子，设计师需要满足空间的功能性分割要求，需要注意空间的舒适性分割要求，需要满足装饰的主题性要求，需要注意设计的成本要求，需要协调设计师与雇主之间的审美差异等等。而生态设计在室内设计领域的运用则是生态意识对装饰和空间的统领。在设计时从绿色、生态方面应考虑如下几个方面：

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1.考虑材料的环保性。装饰材料与室内设计密不可分，在建筑装修材料的选择上，“绿色材料”是指在满足一般功能要求的前提下，具有良好的环境兼容性的材料。其在制备、使用、后处置等各阶段，能够实现资源最大利用率、环境最小影响率。依照绿色设计的要求，室内设计在选材上必须充分重视建材的无毒无害、防火防尘、以及防污染等问题，尽量使用可降解建材，实现资源的再开发和材料的再生利用。设计师应从生态设计为出发点，逐步加大室内空间设计中自然要素的比重，使室内装修装饰更贴近自然。在对装饰材料进行选择的时候，要遵循以下几点原则：

（1）结合实际情况选择建筑和装修材料。

（2）选用无须再加工、内含能量低的建筑装饰材料，尽量避免二次污染。

（3）尽可能购买本地出产的，或者知名品牌的建筑装饰材料，确保材料质量。

（4）尽可能使用由再生原料制成的可循环使用的建筑装饰材料。由再生原料制成的建材产品可以减少固态垃圾以及制造业里的能量消耗，并且节省自然资源。

（5）尽量避免使用产生放射性污染的材料。

2.考虑健康的室内环境。在设计的过程中多使用一些绿色植物用以吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空气中的细菌，形成健康的室内环境，具有生态美学方面的作用。一方面补充了地面绿化的不足；另一方面，往往与建筑自然通风、采光的处理相结合，大大改善了室内空间与自然的隔离状况，把自然生态延伸到了室内环境。保持良好的室内环境。一般情况下，设计师往往通过改造室内空间环境，使室内、外通透，或打开部分墙面，达到室内、外一体化的目的，将室外景色引入室内，让居住者更多地获得新鲜空气和阳光美景。

在城市住宅中，为缓和高节奏的工作状态，在室内设计中运用自然造型艺术，如室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等营造自然景观的田园风格设计，在室内设计中强调自然色彩和自然材质的应用，让居住者可以放松紧张的工作状态，使其感知自然，回归自然，最终实现居住环境与自然环境的和谐统一。

3.考虑“以人为本”的舒适性。首先把生活其中的人放在首位，设计出更符合人性化、更便利、更舒适、更体贴的生活环境和室内空间是设计师在新时代的重要目标。在技术不断发展的信息时代里，人们更需要良好的室内环境来放松自己，尤其是在工作给人们带来越来越多的压力的今天，人们渴望在一天繁忙的工作后在一个设计温馨的家里享受到放松感和安全感，在一把舒服体贴的椅子上得到身体的休息和心灵的慰藉。

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（三）家具环保设计反思

现在大多数的家庭装修还没有达到绿色环保的程度。从目前国内的总体状况看，所反映出的问题可以归纳为四个方面：第一，存在着追求“豪华”、“新颖”、“时髦”、“气派”的倾向。在某些室内设计中过分使用不锈钢、铝板、玻璃、锦段、木材、磨光石材、铜条、塑料、大理石板等材料。不仅在大型公共建筑室内装饰中大量使用，甚至在某些所谓的豪宅中也用大理石板装修墙壁，用不锈钢、铜等金属包装拄子。大量耗用不可再生的珍贵装修材料，对建筑业的可持续发展是极为不利的。尽管这在室内装饰设计中是少量的事例，但这确是值得室内业界关注的倾向。第二，现代室内装饰中大量使用了人工合成的化学材料，其中相当一部分化学材料含有对人体有很大害的物质。这些物质在居住、使用中还会长时间散发出来。不仅有刺激性气味污染室内空气影响人的健康，同时还会引起一部分人的身体过敏，患上所谓的“住房症”。这种情况尤其对抵抗力较弱的儿童和老人影像巨大。第三，室内空间装饰的“时效性”，在室内装饰不断地更新过程中会产生很多被拆除的建筑装饰材料，由于不能再循环利用（也很少有人去用）而被丢弃成为建筑垃圾，成为环境的污染源。对环境造成巨大伤害，也是对资源的浪费。第四，很多设计师把室内空间设计仅仅看成是装饰材料的运用、堆叠，看成是室内空间中被装饰部位的形式、比例、色彩、符号的重组、构成，忽视室内设计的技术内涵。现代室内设计中大量的人工照明和人工空调，隔离了人和自然的联系，不只是耗费大量的能源，而且由此产生了危害人类健康的“空调病”。

结束语：

综上所述，绿色环保设计正在召唤我们，通过对绿色设计的理论研究，使居室绿色设计能够认识的更加深入。同时，人们非常重视的环保设计，由于科学技术、经济水平的限制所达到的实际水平是有限的。要想在实际中达到这一目标，单靠一方努力是不行的，这需要经济、材料、人文、认识等诸多方面的共同促进。更多的低价质优的生态环保材料的开发，设计师在这个方向上的更多关注，业主的认识水平的提高等都会逐步的促进绿色环保理念的发展，也将会有越来越多的绿色环保空间围绕在我们周围。

参考文献：

1.梁 梅.《绿色生态室内设计》，中国社会科学院哲学所美学室

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2.赵虎，牟跃。《时尚室内设计备参图册》，2003年6月天津大学出版社 致谢：

感谢xxx学院。还有xxx老师，在这里表示由衷的感谢！

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第17篇：信阳师范学院室内设计毕业论文

信阳师范学院 毕业设计（论文）

题 目： 室内设计毕业论文-中式风格

系 别：艺术设计系

专 业： 室内设计 年 级： 09 学 号： 010811200690 姓 名： 代军辉

指导教师：

2012年 5月 日

目录

摘要--------------3

一、引言------- 3

二、中式风格的特点和意义----- 4

1、中式风格的意义----------- -4

三、中式风格在室内设计中的类型及其分析-----------6

3、中式风格元素的延伸----- -7

4、运用传统符号作为装饰元素---------- 8

1、中式风格的表现特点及手法-------------10

五、中式风格未来设计的趋势----10

1、中式风格逐渐风行的原因-----10

2、中式风格设计的演变与发展---------11 致 谢-------------- - - 13

摘 要

中式风格顾名思义，中国的风格。中国是一个历史悠久的文明古国，随着中国风的盛行，在设计上，中国风吹向我们的是设计上的清新、审美上的清新、表达上的清新！它集中国元素、理念创新、中国文化于一身，体现了中国现时代特征的高水准设计风格。传统的中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。随着社会的发展，人们对生活的需要不再是金碧辉煌的宫殿，创新理念下的中式风格融入了中国本土传统文化的同时也融入了现代人对时尚设计潮流的追求。更新中的中式风格更能体现现代人所需要的中式家居风范与传统文化的审美意蕴。

关 键 词 传统文化 中国风 审美 创新

一、引 言

中式风格的室内设计古朴典雅，能反应出强烈的民族文化特征，让人一看就容易理解其文化内涵，特别是对中国人而言，更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。

中式元素的风格以及设计理念，在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展，明代时更是达到了顶峰，这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响，很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。

室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到的设计中来，但是，在室内设计中采用中式设计时，要注意融入现代元素，一味的照搬古代设计范例，往往得不到

好的效果，毕竟室内设计不同于古玩收藏，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，老气横秋，了无生趣。中国的传统文化有着几千年的历史，如何运用中式风格，如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考与探讨的重要课题。

家装的中国风，不免让人想到老式红木家具、繁琐的雕花、沉闷的色调„„不过如今的现代中式风格已经颠覆了人们长久以来的思维定势，创新后的式风格的家装，着眼于细节处体现主人的高雅品位。将繁复的装饰凝练得更为含蓄精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典美注入简洁实用的现代设计，使得家居装饰更有灵性，使得古典的美丽穿透岁月，在我们的身边活色生香。

二、中式风格的意义和特点

1,、中式风格的意义

中式风格的意义在意延续中国装饰艺术的气息。艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。随着时代的发展，中国风的盛行，国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就没有贵气。”中式风格的魅力可见一斑。传统文化，是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。创新，是一个民族的动力和力量源泉。因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。中式风格并不是元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今社会得以体现。中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。

2、中式风格的特点

中式风格的特点，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，以及传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合现代西式家具的舒适，以及现代人对于时尚的审美观点，根据不同户型的居室，采取不同布置。中国传统居室非常讲究空间的层

次感。这种传统的审美观念在中式风格中，经过时间的洗礼，加以创新，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数的不同，做出分隔的功能性空间，采取“哑口” 或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂。通过这种新的分隔方式，单元式住宅就能展现出中式家具的层次之美，同时又满足了人们对于生活上的需要。

三、中式风格在室内设计中的类型及分析

1、中式风格装修的创新在于对传统的演变

现代人对陈旧的东西毫无兴趣，但也疲惫于永远追随潮流。他们对于传承下来的精华有着深深的依恋，这中依恋之情转变为对传统 进行演变，赋予它具有时代色彩的新感觉、新形象。一旦如此，古老的元素便脱胎换骨，转而走在时代的最前列，成为时尚。更重要的是，当传统遭遇了时尚，时尚也因而变得深刻。

中式装修文化中，就想西式家居不必要代表时尚与现代一样，中式设计也不必然代表传统与陈旧。潮流总是在两个极端中摇摆不定，而相对比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的归宿：避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机会结合起来，既有时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。

如果中式家具从传统概念延伸出来若干新的 形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在原来的造型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。当然，为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。尽管从本质上来说还是模仿，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是基于它存在于一个多远的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代科学技术；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识；更重要的是它的发展条件是现代家具工业，其中包括材料、结构、工艺、标准和测试技术。

于是，在某中意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。中华民族灿烂文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领风骚，就连欧洲的一些古典家具也隐隐约约地留有明清家具的风韵。“民族化”的家具，尤其是经过科学，合理改良的传统产品，配合室内装饰设计的思潮，散发出无穷的魅力。尤其当代人们希望摆脱那些旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总

有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。

2、中式风格与现实社会的融合

现代中式风格，也被称作新中式风格，中式风格的一种。是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。

现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵，部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调、„„等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造,这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品，否则不是太陈腐就是太轻浮，画虎不成反类猫，未免让人贻笑大方。

要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的，这是多方位的知识累积，需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感有效结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。两者细入后都是一门甚至数门博大精深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林、风水„„等等知识的融会贯通；后者包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。

“新中式风格”将古典建筑元素提炼融合到现在人的生活和审美习惯的一种装饰风格，让古典元素更具有简练、大气、时尚等现代元素。让现代室内装饰更具有中国文化韵味，体现中国传统室内装饰文化的独特魅力。

3、中式风格中元素的延伸

新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。这不是简单的“1＋1＝2”的堆积，而是通过对原来的风格元素进行深入的分析和归纳，进行重新设计。近来尤其流行中式家具原始功能的演变，比如把双人床榻用来做沙发等，再比如生产有设计感的家具，这些家具既有传统也有现代特色，往往是具备明式家具特点的腿部设计，配合现代人喜欢的明快色调，使用的也是铬合金、玻璃和皮革等现代材料。有句名言：民族的就是世界的，民族的就是时尚的。新中式风格，正印证了这句话。但是，新中式风格如何做好，却不容易。新中式风格更多的利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色出现。

新中式风格设计，这是现代中国人传承自己这个世界上历史最悠久、最古老伟大民族文化的一种方式，也成为了室内设计风格中一道亮丽的风景线。

4、运用传统符号作为装饰元素

中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。我们应该用今天的设计语言诠释与重现这种完美。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。一般的运用手法有：

第一，抽象简约。这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。

第二，符号拼贴。其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系。

第三，移植与嫁接。即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。现代设计不仅要让传统艺术和文化在各方面得以运用，还应该结合现有的技术与工艺对传统装饰艺术进行延伸与拓展。3.体现富有文化内涵的陈设艺术。

陈设艺术从古至今一直在我们的生活中扮演着重要的角色，它的形式、质感、文化特征无不在空间与人之间传递着某种氛围、某种情感。陈设艺术以其悠久的历史、鲜明的民族特征、强烈的地域特色，责无旁贷地担当起了重要的使命。中国传统文化丰富而久远，由于历史、地域、宗教、文化、经济、习俗、环境等因素的差异而形成千姿百态的陈设艺术，这是我国室内设计取之不尽、用之不竭的宝贵财富。传统的居室陈设以实用性陈设为基础，对室内装饰的最终效果往往起到一种灵魂的作用。中国传统的陈设风格已成为东方的一大特点，它蕴含两种品质:一是庄严典雅的气度，二是潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的性灵意境。继承传统文化的陈设艺术是人性化设计的基本归属。我们不能忘却传统，更不能刻意模仿传统，要继往，更要开来。

室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面：烘托室内气氛、创造环境意境，创造二次空间、丰富空间层次，柔化空间、调节环境色彩，强化室内环境风格、反映民族特色等。陈设艺术通过再现、点睛、提炼等表现手法在本质上传递着一种内在的、深层次的可延续的传统。如在室内陈设一些原始情调的饰物，增加自然的意境；可通过红色的干辣椒或金黄的玉米串，抑或一束干麦穗、白色的芦花，还有手工蜡染的花布等等，巧妙点缀，匠心独运，就会达到一种意想不到的自然美效果；或者在墙上挂上或画上一些图片，画前再配上一些与之协调的盆栽植物，虚实结合，会使人感到清新、舒畅、视野开阔，有走进自然的感觉。格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。 中国传统文化崇尚自然，对自然采取顺应、亲和的态度，对自然景物非常喜欢。这种淳朴亲切的自然情怀反映在室内空间的处理和陈设设计上，将自然要素尽量组织到内部空间中。在室内营建日益精巧、和谐、完整的景观体系，体现人与自然的相融关系。利用花窗、门、挂落等装饰构件形成开敞的和半开敞的空间，将室外景观“借”入室内；绿色植物和盆景，作为室内陈设部分，使室内增添更多的自然景观元素。中国传统室内陈设设计也力求表达特定的情感意境，以达到传情达意的最高境界。这些都可以为现代室内设计所借鉴。

四、中式风格设计的要点

1、中式风格的表现特点及手法

中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说，以木构架形式为主。以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会伦理的观念。中式建筑的另一特色是木材结构的间架、正面为门留。中国自数千年前即使用木材，发明校梁间架。因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉、因此这种特色一直保留至今没有改变。例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念而叙友荣庄广场店则是完全的江南建筑、乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。值得一题的是：中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境：于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。

2、如何运用现代手法表现传统文化

一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨，留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互体现，那么，环境艺术设计如何体现一种民族文化呢？当然设计中的各种元素都可以用于表现中式风格，本文着重探讨符号元素在设计中的运用。

太多古典元素，太多的中式家居被纳入了同一个居室之中，但每个人对家都有个性的想法，否则家便不能称其为家。对古典中式风格的继承、并不是只在简单地抄袭拓写、在选取古典元素构筑家居时，总要融入自己的体验。古典元素在现代人的宗居空间里，便呈现出风格各异千姿百态的样式、流连其中，可以让人目不暇接。

新空间里的古典中式元素在令人赏心悦目的同时，也有这样的启示：家居的营造、并不是一种简单的物质堆砌，而是人对自己内心需求渴望的归纳表达。主人把居室布满了中式元素．或许是为了收藏岁月的痕迹．也许是为了表达对东方文化的信仰。

原木色泽，细致做工、再加上古色古香、伴随岁月流逝而增添的味道。这一切无不构成了淳厚的中国韵味。而每一件中式家具就像一首经典的老歌．在每一个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的鼓力也会吸引很多的视线，不过材质、线条、色彩搭配的不到位．根容易收到相反的效果。为了更符合居住的要求，选择恰当的中式家具点缀中式元素、才能让居室散发古雅而清新的魅力。

3、中式风格设计所面临的弊端

中式装修造价相对较高。中式装修的墙面、地面与普通装修没什么区别，墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以，地面用地板、石材、地砖、地毯均可，只是色彩最好以深色沉稳为主，因为中式家具色彩一般都比较深，这样整个居室色彩才能谐调。

中式装修的造价，因为这种风格的装修多用实木，而且许多地方都需要雕刻，所以造价确实相对要高一些，尤其是后期的家具配饰价格就更高。为降低造价，可以精减一些项目，如隔扇、雕花等，也可以用较低档的木材来代替高档木材，如他们就常用楸木等杂木来代替名贵的红木，这样客户就可以既享受到中式风格的典雅，又可以少花一些钱。

五、中式风格设计未来的趋势

1、中式风格更逐渐风行的原因

值得注意的是，国内逐渐风行的中式风格并不是中国古代以明代家居文化为典型代表的简单临摹，其中有着多种因素掺杂在内。 首先，国人在欧美文化无处不在的现代社会，会自然一种以中国传统文化为内在核心元素的心理需求，中式风格就是其中的一种依托，当然其也并不是传统文化元素的简单叠加，在设计师的眼中，中式风格不在和古老、死板画上等号，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内瀛丰富意涵。其次，作为世界上最大的经济实体之一，各种建筑每天都在东方升起，新的时代条件需要一种设计理念来表达，于是中式风格也就应运而生。再次，在物欲横流。各种矛盾层出不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然重新被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的建筑风格再次获得了新生。

2、中式风格设计的演变与发展

现在的生活让我们对于室内设计的风格有了更多的选择，也能更好的展现出装修所表现的特色，中式风格装修里不仅仅蕴涵了中国数千年的建筑文化底蕴，

更融合了中国传统文化的思想、风俗民情、风水等人文内涵。而这些，正是我们这些设计师所要传承和发扬的。

如何更好的传承和发扬中式风格，离不开我们今天的时代背景，生活环境和人文土壤。简单回顾一下，中式风格的发展历史，经历了一个由简单到繁复，由繁复到简单这样一个过程。中式建筑风格的整体精神主要表现一下几点中：

首先，在设计风格上注重内敛含蓄和优雅恬静的特色，还有在设计思想上遵循中庸原则，注重庄重感和对称的表现手法，另外在构成元素上，主张以不变应万变，万变不离其宗的理念，还有就是注重与自然环境和外界环境的整体谐和，因此更注重风水及养生学的运用；是注重空间的灵动和构思；中式风格是空间表现艺术，而西方的则注重表达实体。在设计技巧上，不运用结构原理，而是运用轴测，对称等思维方法和几何分析。西方的点、线、面的现代建筑原理论工具在中国古代建筑中基本无用武之地。而平立剖的作图方法经实践证明根本无法解析和完整表现中国古典园林设计方案。

现在有很多设计师也在做所谓的中式现代设计，也就是用一些简单的中式元素点缀一下，无非是一些简单中式元素的复制和翻版，或者挂几个挂件，或者放几把太师椅，这就叫中式了。

本来中式装修最主要的是对空间和环境的整合，而细节和形式只是表现方法而已。但是，在明朝中叶以后，尤其是在清朝康乾盛世以后（同样在这样阶段100年后，欧洲分离出了矮饰主义装饰风格，其突出表现为巴洛克和洛可可风格），中式风格却偏离正常发展的轨道，反而过分推崇形式和细节。本来在设计思想不变的大前提下注重细节和形式并无不好，但背离前提，过分注重细节则更显匠气，过分注重形式，则过于脂粉气。

尤其是如果整体把握的不好，本来想学优雅，却没学成，就像邯郸学步，反倒学成了矫情。匠气和脂粉气有两种结果，一是去贫民化。另外是弱功能化，强视觉化。换句话说，一是往宫廷建筑方向发展，一是往园林等视觉化建筑方向发展。而这正是中式风格室内装修的弊端所在，也是很多人欣赏但不能接受中式装修的原因所在。

中式风格室内装修经过数千年的市场洗练和文化积淀，已经形成了一套系统的理论体系和实践经验。较之西方的重逻辑、重构成、重个性、重实体的西方建筑思想，中式建筑风格有着其无可比拟的重和谐（讲究天人合一）、重空间（讲究空间的灵性与活力）、重养生（讲究空间与养生的关系）、重传承等思想。简单

底概括，西方建筑思想更注重个性的彰显与创新，而东方建筑的思想更重视自然与人的和谐与统一。

3、未来中式风格设计的发展方向

简中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的儒佛道文化也颇有渊源。随着人们对精神文化需求的增长，对现代室内空间的认识，中国文化的精髓必将成为室内设计的重要因素之一。随着新型建筑材料的广泛应用，装饰材料的快速发展，未来的家居将变得妙不可言。在回归自然化,随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中，整体艺术化,随着社会物质财富的丰富，人们要求从“屋的堆积”中解放出来，求各种物件之间存在统一整体之美。高度现代化,随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，使设计达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能、创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

高度民族化,只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是即讲现代化，又讲传统，个性化,大工业化生产给社会留下了干篇1律的同一化问题。为了打破同一化，人们追求个性化。所谓“软装饰”，就是指，利用那些易更换、易变动位置的饰物与家具，如窗帘、装饰画、靠垫、工艺台布、仿真花及装饰工艺品、地毯、工艺摆件等，对室内进行陈设与布置。

这些家居饰品是营造家居氛围的点睛之笔，它打破了传统的装修行业界限，将工艺品、纺织品、收藏品、灯具、花艺、植物等进行重新组合，形成一个新的理念，家居饰品可以根据居室空间的大小形状，主人的生活习惯、兴趣爱好和各自的经济情况，从整体上综合策划装饰装修设计方案，而不会千“家”一面。如果家装太陈旧或过时了，需要改变时，也不必花很多钱重新装修或更换家具，就能呈现出不同的面貌，给人以新鲜的感觉。有人曾形象地将“软装饰”比喻成能够异化空间、软化环境，让人们回归本源的精灵。

致 谢

在论文即将完成之际，回顾在紧张的工作中进行毕业设计的生活，感到受益匪浅，在此向所有关心和帮助过我的老师同学致以最真诚的感谢。

首先，我需要感谢我的导师尚鹏鹏老师耐心解答我遇到的各种问题，热情的为我出谋划策，严格督促我毕业设计的进展，在毕业设计阶段，尚老师多次帮我，给我提出设计方面的意见，并为我提出更好的设想，在撰写论文阶段，几次审阅我的论文，并提出了许多宝贵意见，所以，如果没有尚老师的指导，我就不能较好的完成课题设计的任务。

参考文献

[1]朱序璋.人机工程学.西安电子科技大学出版社.1999 [2]朱明健、粟丹倪、周艳等．室内外设计思维与表达［M］．武汉：湖北美术出版社．2002 [3]郑曙阳、宋立民、李风崧等.环境艺术设计与表现技法[J]．武汉：湖北美术出版社．2002 [4]阮长江.现代住宅室内装饰设计大观[J].江苏:科学技术出版社.1993 [5]杨敏．中国传统陈设艺术理念浅谈[J].苏州教育学院学报，2000(9) [6]潘吾华．室内陈设艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1999.[7]王受之．世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002 [8]冯友兰．中国哲学简史[M].北京：北京大学出版社，1985

第18篇：室内设计毕业论文新东方[优秀]

西安科技大学

实习报 告

实习单 位

实习时 间

指导教师(单位) 指导教师(学校) 学 生 姓 名 学 号 艺术学院（系）

2011 年 10 月 10 日至 2011 年 11 月 11 日止

专业 年级

说 明

1．实习结束之前，每个学生都必须认真撰写《实习报告》。通过撰写实习报告，系统地回顾和总结实习的全过程，将实践性教学的感性认识升华到一定的理论高度，从而提高实习教学效果；

2．实习报告要求条理清晰，内容详尽，数据准确，字数不少于5000字，实习报告的质量反映了实习的质量，它是实习成绩评定的主要依据之一，没有在规定时间前递交实习报告者不得参加实习成绩评定；

3．实习报告含有“学生实习鉴定”表，实习单位指导教师或专业技术人员或负责安排学生实习事项的人员须在“学生实习鉴定”表中给予评价并签署，否则视为无效；

4．封面中的“实习单位”必须写单位的全名，实习单位配指导教师或专业技术人员时应写清姓名；

5．若在不同的单位或部门实习，须分别撰写相应的实习报告（重起目录），由不同实习单位\部门的指导教师填写“学生实习鉴定”表，并将其装订在一起。只要填写一个封面，实习单位与单位指导教师分别按实习时间顺序罗列出；

6．“前言”部分：“实习背景”可简介实习目的、学院有关实习的要求、通过何种方式到此单位实习、实习起止时间等内容；“实习环境”可包括实习单位全称（中英文）、地址、实习单位性质、规模、简介、所在部门、该部门主要工作、指导教师安排等内容；

7．“实习内容”部分：属报告的主要部分。“实习过程”概述实习各阶段所从事的主要工作等；“实习内容”包括项目介绍、本人从事的工作、软硬件平台和技术等；“实习成果”应具体列出自己所完成的主要成果及实际应用情况等；

8．“总结”部分：其中“其它意见”可对学院课程设置、教学内容、实习安排等方面提出自己的意见或建议，也可对实习单位的各个方面提出自己的意见；

9．“谢辞”部分：主要指对实习单位、实习单位指导教师，以及合作者的感谢；

10．实习指导教师批阅意见，由实习指导教师根据实习大纲要求及完成情况对实习报告进行评阅，按百分制给出成绩。

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目 录

1.1 1.2 前 言 .........................................4

实习背景 ...........................................................................................................

4实习环境 ...........................................................................................................4

2.1 2.2 2.3 实习内容 .......................................5

实习过程 ...........................................................................................................

5实习内容 ...........................................................................................................6

主要成果 ...........................................................................................................7

3.1 3.2 总 结 .......................................8

实习体会 ...........................................................................................................8

意见和建议 .......................................................................................................8

谢 辞...............................错误！未定义书签。 学生实习鉴定 .........................错误！未定义书签。 实习指导教师评阅 ....................................9

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1 前

言

1.1 实习背景

。。。。。。。。。。。。。。，是北京九锦装饰工程有限公司的直属分公司。主要负责西安和西北地区装修业务，是一家以家装设计为主的公司，一般经营项目；建筑装饰工程的设计与施工；土建工程的施工；水暖电工程的安装。 公司成立于二零零八年至今，受到很多单位与客户的好评。

勤奋，团结，至诚，唯实，追求超越客户所期望的服务，而不仅限于过去的经验，倾听客户的声音，并以客户的需要为工作标准，时刻完善和发展九锦严格管理，不断完善和满足市场的需求，真诚服务社会，是公司的企业文化精髓

1.2 实习环境

。。。。。。。，是一个充满活力的公司，公司中大多是年轻人和刚毕业的大学生，大家都工作认真相处融洽，几位设计师在工作中也很热心的辅导我们这些实习生，在公司中有专门的前台接待，设计工作区，洽谈区，员工休息区，部门经理财务经理和设计主管专门的工作室，另外公司还有一处材料展厅，里面展有各种地板砖，木地板，橱柜，门，大理石花岗岩，亚克力石材，和卫生间厨房用品。

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2 实习内容

2.1 实习过程

十月十号这天对我来说意义重大是我第一次从事相关专业的校外实习工作设计主管给了我一部分有关材料报价，公司经营项目的资料让我先看了看。十点左右我又随财务经理设计师开车来到西安北郊一处小区的施工现场，参观了室内地暖，水电，地板砖的施工流程。下午两点见到了公司的业务员，随后又同业务员去了附近一处刚建成的住宅小区，并进行了业务走访，在这一过程中学习了如何与业主进行沟通商谈和推荐公司的装修特色。经过近两个小时的走访还是得到了很好的锻炼与学习，特别是在与业主语言交涉上。下午四点半又同设计师和财务经理回到公司，参观了公司装修材质展厅。并与几位设计师进行了相互认识，下午六点下班。这一天基本上没有从事设计方面的工作，但也学到了不少东西。

十月十一号，实习的第二天公司第一次给我安排了设计方面的工作，早上九点整到公司，设计主管和我淡了二十分钟左右的个人专业能力，最后问我能否独立完成3D效果图制作，我很自信的说可以，因为在此之前我对3DMAX有很长一段时间的自学钻研，自己也做过很多次效果图作业，所以对此还是很有信心的。十点左右我从一位姓庞的设计师手中接到一套小户型CAD设计图，并告诉我此户型已经正在装修施工中，客户想要看厨房和餐厅的设计效果图，庞设计师问我多久能出图，因为第一次给客户作图，为了拿出质量给自己留够充足的时间保守起见我说可能要3天。十点半我正式开始了3D效果图的制作。

首先我对刚拿到的CAD户型图作了详细的分析，这个户型并不大，有100个平方左右，两室两厅一厨一卫，我主要做餐厅和厨房这一块区域的效果图，总体不算太大，很快我就理解晚图纸中的设计思路，并将CAD图导入3DMAX中，用线形工具描点挤出，创建出分割空间的墙体。随后又将所需的厨房设备模型陆续导入场景中，这一天基本上设置完成了整个厨房餐厅场景的模型制作，接着后面的两天分别完成了模型的贴才场景灯光的设置和成图的渲染。第三天顺利完成，并得到了几位设计师的认可和指教。

在我完成公司交给我的第一次任务的当天，也就是实习的第四天，我又接到了一位姓卢设计师的复式小户型CAD设计图，我必须在第二天中午拿出成图，因为第二天中午这套户型图的业主要来公司签单并要求在签单前要先看到效果图。所以我只有一天的时间来完成制作，时间对我来说很短。设计师主管再三嘱咐我必须在一天内完成，这次任务对我来说是一次相当大的考验。

首先我拿到图后快速对图作了分析，我一共要出两张效果图一张二层卧室，一张一层客厅，因为时间的原因我可以先在第二天中午前出一张二层卧室的图，

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客厅的效果图可以延迟到第三天。从早上九点半那到CAD图，到下午五点半我已经基本建立晚二层卧室的场景，完成了模型材质贴图，晚上八点回到住所我又进行了对场景灯光设置以及VRAY渲染器参数的调节。晚上十点正式开始渲图，第二天早上完成二层卧室效果图制作。下午两点公司与复试小户型业主顺利签单，随后完成了第二张效果图。

这一次的效果图制作，很好的锻炼了自己，让我的作图速度得到了很大的提升，并再一次向公司证实了自己的能力。

随后的两周里我又陆续完成几所小户型家装设计效果图，并随同一位设计师去一处工地参加了量房，在量房中我负责记录数据，比如客厅地面的长宽客厅墙面的宽高，窗户的宽高，这些数据都是以后进行CAD制图的依据，所以说相当重要不能有半点差错。在实习的第三周里我还对一所户型进行了一次独立的CAD设计和3D效果图制作。这套方案从设计到出图都是自己一个人完成。

第四周也是我在西安九锦装饰有限公司实习的最后一周，这一周里我去工地考察了一次吊顶的施工和木地板的铺装。在庞设计师的指导下做了一户小户型的工程报价，在最后两天又做了一户小户型的客厅电视背景墙3D效果图。

在这一个月的实习过程中，大多时间在帮公司做3D效果图，期间也有去工地量过房，走访过业主，做过报价和户型CAD设计，也随同设计师谈过单。一个月时间虽然很短，但在这一个月的实习过程中学到了很多东西，同时也扎实的锻炼了自己。

2.2 实习内容

1、担任的岗位工作：

担任设计师助理，主管项目效果图制作

2、完成的专业工作：

协助公司设计师完成方案设计，绘制客户所需的效果图，预算报价，客户洽谈，并随材料选购人员进行现场的材料确认与购买。

3、任务： 这次专业实习，是对我专业能力的一次全面考验，我给自己定的任务是独立完成公司所交给的任务，全面展现一名环艺专业本科毕业生的水平，为客户设计满意的作品，能够了解装饰材料的品种性质和施工工艺，学习工程预算报价，能够对施工现场所出现的问题提出较快的解决办法，同时融入公司的环境，为项目的团队合作肩负起自己应负的责任。到实习期结束，我已基本完成这些目标。

4、项目名称、工作量、效果：

亲自参与的项目是：亲自参与永新苑1805室的户型效果图制作这是公司交给我的第一个任务。接到这个任务时，深感责任重大。我暗自下决心一定做好，因为这是一个展示我能力的好机会，对我来说也是一个很大的挑战。因为这个在我在我来公司之前就已经施工，所以我的主要工作是完成3D效果图制作

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2.3 主要成果

亲自参与永新苑1805室的户型厨房餐厅效果图制作这是公司交给我的第一个任务。

607小复式一层客厅，二层复试效果图制作。

二十所B2户型CAD设计，3DMAX客厅，厨房，过道效果图制作 永新苑18楼西南角户型室内效果图制作，工程报价表制作。 业务走访

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3 总

结

3.1 实习体会

我觉得实习主要是为了我们今后在工作及业务上能力的提高起到促进的作用，增强了我们今后对社会的适应力，为我们以后立足增添了一块基石。老师也给了我很多机会和甲方交流，使我懂得了很多将来从事设计工作所要面对的问题。这次实习丰富了我在这方面的知识，使我向更深的层次迈进，对我在今后的社会中立足有一定的促进作用，但我也认识到，要想做好这方面的工作单靠这几天的实习是不行的，还需要我们在平时的学习和工作中一点一点的积累，不断丰富自己的经验才行。我们面前的路还是很漫长的，需要不断的努力和奋斗才能真正地走好。

通过这次实习，我还有一个感悟就是环艺设计行业是一个非常具有挑战性的职业，没有真本事是不行的。为了以后能够胜任这项工作，现在就必须踏踏实实的学好每一门功课。建筑行业也是一个涉及人非常多的行业，你将会接触到各种各样的人。面对这样一个复杂的交际圈，你可以从他们身上学习到很多优秀的多西，去除自身的一些不好行为，同时也可以通过接触不同的对象，增强自己的交际能力，让自己在以后的生活中更加自信，更加坚强!实习结束了，我相信在以后的生活中我将体会到更多的东西，也相信自己在下一次实习中将会更好。

我坚信通过这一段时间的实习，所获得的实践经验对我终身受益，在我毕业后的实际工作中将不断的得到验证，我会不断的理解和体会实习中所学到的知识，在未来的工作中我将把我所学到的理论知识和实践经验不断的应用到实际工作来，充分展示自我的个人价值和人生价值。为实现我的理想和光明的前程努力!

3.2 意见和建议

在这一个月的实习里，我大多时间在从事公司3D设计方面的工作，在作图过程中我发现公司的电脑的硬件配置都普遍偏低，所以在我出图的过程中发现从在一些问题，比如内存不够用只有2G，在做大场景的效果图是会很卡，严重影响作图的速度。 CPU是双核在出图渲染时用算效率很低，导致渲图很慢所需的时间很长降低了工作效率。还有一点就是电脑系统全都是32位的。32的系统在做大场景3D效果图渲染时会出现自动跳出的情况，这是因为32位的系统在3D运行过程中只会分给3D不超过2.5G的内存去使用，一旦场景过大在渲染时所需的内存超过2.5G时，3DMAX就会自行退出。这就严重阻碍我们的制图。

所以我建议，升级公司的电脑硬件，并将系统跟换到64位。这样就会从整体上提升我们的工作效率，缩短耗费在制图中的时间，从而更好的为公司创造出效益。

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实习指导教师评阅

习报告成绩： （以百分制计） 指导教师（签字）：

评定时间： 年 月 日

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第19篇：室内设计专业毕业论文选题

室内设计方向毕业论文

备选论文题目

1、《人机工程对室内设计的影响》

2、《当今室内设计的基本观点》

3、《室内设计的风格与流派》

4、《国内外室内设计的发展》

5、《绿色设计理念在室内设计中的应用研究》

6、《论室内设计中人性化空间的创造》

7、《中国传统室内设计的现代呈现》

8《中国传统吉祥符号的亲和力特质与现代室内设计的对应力》

9、《中国“气质”的流动空间在现代室内设计中的运用》

10、《室内空间形态设计的分析与研究》

11、《中国家具装饰纹样的演变》

12、《谈室内设计中空间的分隔》

13、《建筑室内设计施工图水平的提高及能力培养》

14、《浅谈极少主义在现代室内设计中如何运用》

15、《从人与环境的关系谈室内设计的发展》

16、《针对“某一知名建筑物”的室内设计》

17、室内设计的必由之路——创新

18、平面设计因素在室内设计中的借鉴

19、现代家居中玄关设计需要注意的要素

20、文化——影响现代景观发展的主要因素

21、室内设计如何遵从自然

22、城市公共空间人性化设计内涵探析

23、浅谈纤维艺术对室内环境的影响

24、手绘与效果图表现技法的重要性

25、浅谈极少主义在现代室内设计中如何运用

26、室内装饰中的灯光艺术

27、室内的设计现状与前景

28、室内设计中的现代与传统的对话

29、浅析家居装饰中的表现艺术

30、传统建筑文化在现代空间设计中的应用

31、现代室内设计的材料性、功能性、技术性

32、女性文化与室内空间设计

33、自然光源在室内设计中的应用

34、室内设计中的简约主义

35、室内设计中材料的应用

36、室内设计中的地域文化

37、中国文化元素在室内设计中的体现

38、景观在室内设计中的应用

39、室内设计中的绿色生态设计

40、论室内设计与环保

41、谈酒店设计中的地域性审美表现

42、浅述住宅设计中的多样化风格

43、室内设计的空间与界面

44、对居住空间的色彩意象再认识

45、从生态、科技、文化方面谈现今的环境艺术设计发展方向

46、建筑设计中的传统民族文化表现

47、对饭店设计中功能定位的研究

48、现代住区水环境设计

49、中国城市景观的现状与设计

50、《中国传统文化在水景观设计中的运用》

51、色彩与现代景观

52、浅析“线”的特质与空间环境设计

53、现代水景的传承与创新

54、绿色景观：景观的生态化设计原理与案例

55、浅淡景观设计的发展趋势

56、“以人为本”，我们应该在景观（室内）设计中去体现？

57、对展示设计中空间问题的分析

58、中国园林构景方法

59、中国园林的山水精神

60、传统文化与现代公园设计

61、可持续设计：从概念到实施

62、中国古典园林的国际影响

63、景观设计的要素和方法研究

64、中国园林艺术中的美学思想

65、他山之石，可以攻玉——西方现代景观设计对中国现代景观设计的启示

66、商业空间动态展示设计方法的分析与应用

67、展示设计中的符号学

68、展示设计中民族与地域特色的营造

第20篇：关于室内设计的毕业论文

室 内

装

饰

设 计

之

我

见

11级装饰03班张坤毕业设计

室内装饰设计之我见

【中文摘要】：经过近两个月的项目实训和一个多月公司实习，我很荣幸从一名室内设计实习生转正成为公司正式员工，在此我要感谢我的母校老师和公司，没你们关心和教育就没有我现在美好发展空间，因为我喜爱室内设计，并暗暗给自己定了一个目标：成为一名优秀室内设计师。经过三年学校学习和社会实习我感觉到室内设计是一门综合性学科，应从空间、色彩、材料的角度认识室内设计及审美的综合性应用；追求空间的可读性、趣味性以体现它的文化涵义；认识色彩的特性，在设计中发挥色彩的个性应用；认识材料的特性，材料的色彩、材料的肌理及它们的应用；并从室内设计整体的角度考虑和认识室内陈设的选择及应用；室内设计的空间、色彩、材料、及陈设是室内设计的重点。其目的是以人的生理、心理需求为中心，为人们创作出理想的居住空间。

【关键词】：

设计要素 室内装饰 空间设计。

目

录

1 引言…………………..………………..……………………………..4

2 正文………………...............................................................................4 3 室内设计要素………...……………………......................................4 3.1 空间要素…………………………………………………………4 3.2 色彩要求…………………………………………........................4 3.3 光影要求………………………....................................................4 3.4 装饰要求……………………………………................................4 3.5 陈设要求…………………………………....................................4 3.6 绿化要求…………………………………………………………5 4 室内装饰设计要点……………………………………………………5 4.1 基面装饰——楼地面装饰……………………………………….5

4.1.1基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛………5

4.1.2注意地面图案分划、色彩和质地特征………………………5

4.1.3满足楼地面结构、施工及物理性能需要……………………5

4.2墙面装饰…………………………………………………………...6

4.2.1整体性…………………………………………………………6

4.2.2物理性…………………………………………………………6

4.2.3艺术性…………………………………………………………6 4.3顶棚装饰……………………………………………………………7 4.3.1设计原理………………………………………………………..8 5 室内装饰设计基本原则………………………………………………8 5.1室内装饰设计要满足使用功能要求……………………………..8 5.2室内装饰设计要满足精神功能要求………………………………8 5.3室内装饰设计要满足现代技术要求……………………………..8 5.4室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求………………..8 6总述空间设计…………………………………………………………..8 参考文献……………………………………………………………………9

室内装饰设计之我见

【引言】：室内设计在我国现代化经济建设中发挥重要作用，特别是改革开放30多年来室内设计水平日益蓬勃发展，发展空间前景广阔。“设计” 是处理人的生理、心理与环境关系的问题。室内空间设计是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活创造的舞台。

【正文】：两个月实训结束了，我们学了很多，巩固了自己的基础。不论是3D室内设计表现还是CAD室内设计施工图都有了自己的心得体会，在参考许多室内设计书籍后了解到创建一个完美的室内空间要正确处理好以下三个方面的关系：

一．创造合理的内部空间关系：根据建筑的类型、性质和使用功能科学的划分室内空间，使之布局合理、交通便捷、空间层次清晰明确。

二．创造舒适的内部空间环境：创造舒适的内部空间环境，以满足人在生理上对室内环境愉悦舒适的需求。

三．创造惬意的室内空间环境：惬意的室内空间环境，是指认得精神要求。重点是对环境的造型、空间的处理、色彩的搭配等因素进行合理设计，使人们对环境的情调和氛围感到惬意。

一． 室内设计要素

以上关系确立后紧接着就要考虑到室内设计的一些要素，在建模的基础上充分的给模型搭配材质、灯光等等。

（一）．空间要素：空间合理化并给人们以美感受是设计基本任务．要勇于探索时代、技术赋于空间新形象，不要拘泥于过去形成空间形象。

（二）．色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般色彩规律外，还随着时代审美观变化而有所不同。

（三）．光影要求：人类喜爱大自然美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和散射光，使室内空间更为亲切自然。光影变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

（四）．装饰要素：室内整体空间中不可缺少建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美室内环境。充分利用不同装饰材料质地特征，可以获得千变完化和不同风格装室内艺术效果，同时还能体现地区历史文化特征。

（五）．陈设要素：室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求装功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

（六）．绿化要素：室内设计中绿化以成为改善室内环境重要手段。室内移花栽

木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。

二．室内装饰设计要点

进行室内装饰是创造适用、美观室内环境，室内空间装修地面和墙面是衬托人和家具、陈设背景，而顶面差异使室内空间更富有变化。

（一）．基面装饰——楼地面装饰

基面-----在人们视域范围中是非常重要，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

1、基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。

从空间总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

2、注意地面图案分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况：

室内装饰设计之我见

在室内空间里，墙面装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切关系，为创造室内空间艺术效果，墙面本身艺术性不可忽视。 墙面装饰形式选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业发展，可用来装饰墙面卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用材料。（如图2）

（三）．顶棚装饰

顶棚是室内装饰重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。（如图3）

1． 设计原则

（1）．要注重整体环境效果。

顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者协调统一，在统一基础上各具自身特色。

（2）．顶面装饰应满足适用美观要求。

一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。

三．室内装饰设计基本原则

（一）． 室内装饰设计要满足使用功能要求 室内设计是以创造良好室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调总体效果。

（二）． 室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计精神就是要影响人们情感，乃至影响人们意志和行动，所以要研究人们认识特征和规律；研究人情感与意志；研究人和环境相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期设计效果。室内环境如能突出表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面作用。

（三）． 室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间创新和结构造型创新有着密切联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要结构类型知识，熟悉和掌握结构体系性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于

现代科学技术范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能要求，就必须最大限度利用现代科学技术最新成果。

（四）． 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处地区、地理气候条件差异，各民族生活习惯与文化传统不一样，在建筑风格上确实存在着很大差别。我国是多民族国家，各个民族地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们民族自尊心和自信心。

四．总述空间设计

室内设计一般要进行空间组合,这是空间设计的重要基础.而空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来完成的.室内空间要采取什么分隔方式,既要根据空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求.空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定.尽管限定的要素十分有限,基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类,但他们以不同的具体材料,不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的。记得有过这样一句话：“设计就是在限定中求生存”。 因此,室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定.其基本的几种限定方式与一次限定大致相同,但对人的心理影响效果还是有些差异.本文主要通过运用空间限定的各种手法进行室内空间形态的塑造，在进行合理利用空间的目的上进行居室的功能划分。在解决使用功能的基础上进行设计，营造良好的、个性化的家居氛围。

综上所述，我们了解设计与室内设计是人类本性的一种体现，是与人类生存联系最为密切的一种手段，即使最简单的建筑形式，也在力求其内容空间尽量合理、舒适、安全，使环境与人之间的关系更加协调、实用。人在建筑与室内设计中是跳动的音符，它将自己的感觉和知觉融入到了设计构思之中，用活动的艺术思维和凝固的技术手段，把它表现出来，构成了一个充满生机活力的空间，体现出现代设计浑然天成的的艺术效果。大家知道平衡是生态的最可贵之处。建筑恰好就处在人与环境之间，人居住于建筑中，建筑又寄托给环境，两者达到共生的和谐。建筑，应成为生态和文化的建筑。

【参考文献】：《室内设计资料集(精) 作者:张绮曼 郑曙旸》

张坤

14年5月

《室内设计毕业论文.doc》

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