外国文学名著

推荐第1篇：外国文学名著

1,“俄林波斯神统”？俄林波斯神统是指古代希腊神话中的第三代天神系统，以宙斯为首，包括他的兄姊、子女等在内凡十二位大神，分别管理天地宇宙人间各种事物，俨然一个高度组织化、纪律化的社会。因传说他们居住在希腊北部最高的俄林波斯山上，故名。

2,“荷马史诗”？所谓荷马史诗，是指古代希腊两部民族英雄史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，相传为纪元前&—’ 世纪时的盲诗人荷马所作，故名。实际上是古希腊人以远古战争史实为依据，用神话的观点，长期口头创作的结晶，而荷马可能是将其综合加工整理的人。

3何谓“骑士文学”？骑士文学是欧洲中世纪世俗文学之一，乃充分表现了封建贵族阶级精神特征的文学，骑士制度兴盛之后的产物。以描写封建骑士忠君、护教、行侠、冒险、恋爱为主题，极富浪漫传奇色彩。其体裁有“骑士抒情诗”和“骑士叙事诗”二种，分别发源于法国的南方和北方。代表作如《破晓歌》、《特里斯丹和依瑟》等。3何谓“城市文学”？所谓城市文学，指的是欧洲中世纪世俗文学之一，约## 世纪之后，随着城市的兴起，在民间文学的基础上产生与发展起来。它与教会文学和骑士文学不同，反映的是日常的现实生活和市民阶层的思想感情，内容多涉及对僧侣和封建主的嘲弄。形式多样，但大抵具有寓意和讽刺风格。代表作有《列那狐故事》、《玫瑰传奇》等。4何谓“文艺复兴”？文艺复兴是指#(—#* 世纪（或#+ 世纪初）欧洲新兴资产阶级反封建、反教会的一次思想文化运动，它借助古代希腊罗马文化中以现实人生为中心的价值观念张扬人的尊严，也就是大力提倡人文主义。由此而掀起研究古典学术文化的热潮，声称要把久被埋没的希罗古典“复兴”起来，故名。5什么是“人

文主义”？人文主义是指欧洲文艺复兴时期形成的反映新兴资产阶级世界观的文化思想体系，也是这个时期西方进步文学的中心思想。它主张以人为本，反对神的权威；以个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；在政治上拥护中央集权，反对封建割据。

6史诗包括两部：《伊利亚特》和《奥德修纪》。

（1）结构的巧妙和完整。 （2）史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造了众多的人物，但并不显雷同，不显重复。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中，以夸张的手法和色彩浓重的诗句，具体地描绘人物的语言和行动，表现他的性格。

（3）史诗的诗句优美动听，成为欧洲文学史上此类作品的典范。得力于它们具有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。因此全诗极富生活气息，而且五光十色，绚丽多彩。

（4）史诗采用六音步长短短格的诗体，不用尾韵，节奏感很强。与史诗所要表现的内容是很协调的。 （5）史诗的有些表现手法与朗诵艺术有着密切关系。如重复约占全诗的三分之一。

荷马史诗又称英雄史诗.因为史诗中塑造了众多的英雄形象,并且通过这些形象表现了那个英雄时代的英雄主义思想.描写英雄必须首先描写战争,因为战争场面为英雄们提供了一展雄姿的天地,而对战争场面的描写本身也体现了作者对英雄理想的追寻与歌颂.

如伊利昂记中的特洛伊战争中的殊死战斗.作者以恢宏的彩笔气势磅礴地描绘了古战场的人喊马嘶,群雄争斗,刀光剑影,血雨腥风.这一幕幕惊天动地,气贯长虹的战争场面,本身就是展现英雄雄姿的诗篇.英雄们把血腥的战争当作展现其英雄品格,实现

人生价值的重要途径,以大规模地杀伤对方来显示自己超人的武艺,胆魄与智慧.

区别于其他的史诗诗人,荷马摆脱了历史的局限,而着意于摹仿完整的行动,使作品避免了流水帐式的平铺直叙,形成了主题明确,中心突出的整体格局.(这是亚里斯多德说的;)荷马在史诗题材处理与谋篇布局上也有惊人的水平.

两部史诗都涉及了10年时间所发生的事,而荷马采取戏剧式的集中,概括和浓缩的手法,把故事集中在一个人物,一个事件和某一段时间上,从而把众多的人物纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体.另外荷马也擅长人物性格的刻画.如阿伽门农的刚愎自用,阿基琉斯英勇善战,奥德修斯的足智多谋,赫克托耳诲人不倦,说话语重心长等.而且,人物性格通常具有复合和层次分明的特点.如阿伽门农还有富贵豪强的一面,并勇于自责,阿基琉斯任性倨傲,不顾全大局等.

荷马的叙述具有明晰快捷,生动灵活并不失沉稳与庄严的特点.在语言上创新并善用修辞.如明喻,象征等.荷马史诗的艺术成就1）现实主义和浪漫主义两种创作方法相互结合；史诗取材有据，反映时代风云，又穿插神话故事，神人合一，写实之中又富于浪漫色彩。2）塑造出众多个性鲜明的人物；它不仅用人物语言和行动表现其性格，还用心里描写表新人物复杂的思想感情。3）剪裁得当，线索分明。4）富于民间文学特色，因为是人民口头创作，语言质朴、清新；表现手法多为：重复、夸张、比喻等 7三大悲剧诗人各自具有不同的风格。埃斯库罗斯：不以对人物性格的刻画见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力极强。 索福克勒斯：他的戏剧结构精妙。优化

了情节的组合，根据剧情的发展需要，设置多种互为关联的铺垫，构思巧妙。善于处理巧合。 欧里庇得斯：认为神的意志最终也将在某种程度上接受命运的制约。善于描写认为的心里活动揭示隐藏在认为内心深处的感觉。他偏向女性题材。古希腊悲剧有几个特点：

1、题材都取自希腊神话，其内容往往带有命运观念或其他迷信色彩，但表现的却都是现实生活或者是借神话题材为现实服务的，所以具有鲜明的倾向性和深刻的思想性。也就是说，写的都是神，表现的却都是人，人的思想、人的情感、人的观点、人的愿望，是现实生活的艺术化写照。

2、基本主题都是描写古代民主斗争，反对专制、反对压迫、反对侵略，表现民主制时代的时代精神和人民的爱国主义精神。

3、舞台艺术：演员都穿着鲜艳的衣服，高底鞋，带假面具（类似我国古代舞蹈的愚人傩和后来的京剧脸谱）。一个演员在剧中可扮演多个角色。每剧都有合唱队员，合唱队员一方面起“幕”的作用，一方面扮群众角色，而且所唱内容都与剧情发展有关，增加剧的抒情性。公元前5世纪是希腊悲剧的鼎盛时期，在雅典活跃着许多悲剧诗人。其中最杰出的剧作家有三位：被称作悲剧之父的埃斯库罗斯；被称作戏剧荷马的索福克勒斯；被称作“舞台哲人”的欧里庇得斯。

8神曲的二重性

就像恩格斯的评价那样，但丁以其“中世纪的最后一位诗人及新时代的最初一位诗人”的二元身份、“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端”的双重时代标志，无愧于其“中世纪最伟大的作家”称号，作为新旧时代的承上启下者，其代表作《神曲》在思想内容和艺术表现上亦深深地刻上了时代的烙印，表现出

明显的二重性。这种二重性首先体现在对神学思想这一封建统治工具的取舍与损益。在那个由“皇权与教权”严重冲突而“教权与民主”的激烈斗争年代里，但丁最初继承家族的政治立场，积极从事反封建贵族的斗争，而后转为反对教皇及其干涉内政的斗争，这种坎坷的人生经历直接影响了其作品在思想内容上对神学的看法。一方面，他把基督教文化看成是人类最伟大最神圣的文化结晶，把天国当作人类追求的至善至美的境界，把神学看作人类进入天国的唯一途径。“其文艺思想显然还带有中世纪以院派神学的神秘气息和烦琐方法。”（朱光潜，西方美学史，135页，人民文学出版社1963年版）通过神游经历，揭示出人要苦修苦练，杜绝行为罪恶及内心****，信仰上帝，才能到达神学理想中的天国。也就是说，《神曲》在一定程度上，宣传了便于封建统治的禁欲主义。另一方面，存在于作品中的大量寓意象征也表达了作者对现行的神学思想的反叛，并在一定程度上以人文主义精神反映出来。诗人在作品中表现出的对意大利的未来和对人类前途的忧虑的关心、以及其对神学“美”的崇拜与对现实“丑”的厌恶之间的冲突不断地闪现在字里行里，如黑暗的森林象征意大利的现实、野兽象征邪恶势力、维吉尔象征理性等等，由此可见诗人的思想上、心灵上的冲突与纷杂。与此相呼应，《神曲》在艺术表现上则以神秘严谨的中古神学构架、规模宏大的场面、梦幻象征隐喻表现手法并用、“俗语化”的意大利语言为重要特征，以细致理性地表现作品思想内容和表达作品创作理想，使作品不但富于崇尚理性的特征，更提出了尊重科学和知识的进步思想，人生的意义“不应当像走兽一样活着，应当求正道，求知识”。在语言运用上，诗人大胆采用符合所倡

导的所谓的“俗语”（意大利语），从而摒弃了当时正统文学用拉丁文的作法，促进了意大利民族语言的统一和民族文学的发展。由此，朱光潜的说法似乎更有根据，即认为“用近代语言写像《神曲》那样的严肃的宏伟的诗篇，但丁还是一个首创者”。（朱光潜，西方美学史，137页，人民文学出版社1963年版）《神曲》是一部兼具总结性和开拓性的作品，充分显示了中世纪向近代文明过渡时期的欧洲文学和文化的特质。作品思想内容和艺术表现上所呈现出来的双重性，是构建《神曲》这部中世纪具有划时代作品的重要因素。 《神曲》二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运。一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。 其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。 第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。 第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。凡此种种，都表现出《神曲》的二重性，既有中世纪的一面，又有新时代的一面。 《神曲》的主题思想是在新旧交替的时代，个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境地。它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽。

《神曲》是典型的中世纪艺术的代表，在艺术上它宣告了旧时代的终结和新时代的开端，为文艺复兴的到来开辟了一条正确的道路。①梦幻与现实的交融。《神曲》虽以梦幻文学的形式描写了诗人的灵魂在理性和爱的指引下幻游三界达到至善境界的经历，有很浓厚的宗教幻想色彩，但作品同时也反映了当时尖锐复杂的党派斗争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。这种梦幻与现实的交融，也反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度，体现了新文化的发展趋势。②工整与协调的结构。《神曲》分为3部，每部33歌，加“序曲”共100歌。各部篇章基本相等。长诗采用连锁押韵式衔接，每部诗的结尾均以“群星”一词作结。作品在整体上工整而协调，如“地狱”是痛苦和绝望的境界，所以它的色调阴暗，浓淡不匀，自然景象也仅作为刑场的陪衬；“炼狱”是苦修和希望的境界，色调则柔和爽目，自然景色也明朗可观；“天堂”为幸福的境界，色调绚烂明丽。③象征、寓意梦幻的手法。《神曲》从头到尾充满象征和寓意。森林、狮、豹、狼被称为《神曲》的四大象征。维吉尔代表知识和理性，贝亚特丽奇是爱和信仰的化身，他们象征着人的生活要有知识和爱的指引；三界三行是“人类精神”由罪恶到净化直至幸福的必然过程。“地狱”象征黑暗社会，“天堂”为理想境界，“炼狱”是人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程。作品中的许多人物也有寓意。比如诗中的尤里西斯在汹涌的大海上西行，表现出不折不挠的精神，集中体现了作者思想和行动上的追求。④《神曲》运用意大利民族语言写成，并采用了意大利的民歌形式。这就打破了正统的用拉丁文写作的惯例，使作品从内容到形式都具有民族特色。

姆雷特是具有新型世界观的文武全

才,是朵举世瞩目的娇花,如果登上王位,自然是开明君主的典范。在他身上,寄托着国家与民族复兴的希望,体现出资产阶级对统一国家的理想。哈姆雷特性格特征。 ⑴ 忧郁A.忧郁之源----理想破灭

一系列伤天害理的事变突然发生,打破了他关于人生、世界、爱情、友谊、前途等一系列人文主义的幻想。人类,并不美好,下贱的克牢狄斯一旦爬上王位,很多人对他阿谀逢迎,\"如今诚实的人,一万个人中也没有一个! \" 为了篡权,弟弟居然暗杀自己的哥哥 ---- \"人,不过是泥土捏成的生命!\"间,是长满恶毒莠草的荒原。世界，就是一座大监狱,而丹麦,又是其中最坏的一间。

爱情,也不坚贞,父王死去不到两个月,母亲的孝鞋还没有穿旧,居然匆匆地改嫁奸王,钻进乱伦的衾被, 就是畜牲也会比这悲哀得长久些吧?友谊,也不可靠,一个个好友,为了一己的私利,甘做奸王的暗探来窥视行踪;就连信誓旦旦的情人,也不自觉成为篡权者的工具。

理想破灭,使他承受不了这超负荷的压力,陷入于精神危机,产生了忧郁。B.忧郁之深

深刻洞察力 ---- 他以哲学家的深刻洞察力,解剖现实,深揭被掩盖着的社会罪使其忧郁积重难返。继续探索 ---- 他在精神危机里继续进行精神探索,又发现更新,更严重的社会罪恶,这些新的罪恶又带来他忧郁的进一步升级,达到常人达不到的深度与广度。C.忧郁之久

忧郁 ---- 贯穿剧目的始终。从他穿着丧服登场,到古堡待父,到破相装疯,到戏中作戏,到后宫劝母,到海上窥奸,到墓场葬礼,到宫庭比武,一直到他最后毁灭,忧郁一直没有离开过他。

因而, 没有忧郁,也就没有哈姆雷特。

⑵犹豫A.犹豫原因

敌强我弱---- 他知已知彼,正确的估计了敌我力量的对比过于悬殊。整个时代已经颠倒混乱, 而拯救者只有一个人, 那就是 \"倒霉的我!\"寄全部希望于自己,这样,以一人之力对抗整个社会,他深知这场斗争的长期性、艰巨性、复杂性和危险性,导致他行动的犹豫。

任务艰巨----既要为父报仇,又要扭转乾坤,一身二任。

这种独扭乾坤的重任与势孤力单的矛盾,只能产生\"难扭乾坤\"的哀叹: 一个任务尚且力不从心,何况两个?这就带来他行动的双重犹豫。B.犹豫表现

拙于行动 ---- 他是哲学家而不是实干家,他敏于思索而拙于行动,他在没有切实可行、十拿九稳的办法之前,只会冥思苦想,他从思考到行动需要一个比常人更为复杂的过程。不知如何行动 ---- 他决心行动而又不知如何行动, 他很不容易等到一个杀掉奸王的机会,克牢狄斯在祈祷,只需抽刀一击,就能为父报仇,然而,灵魂进入天堂还是滚入地狱的无用考虑又使他错过了这千载难逢的机会。C.犹豫结果

等待时机,而时机不来,一旦到来,又坐失良机;幻想行动,却一拖再拖,空有报国之心,而无匡世之策,只落得个苦闷彷徨,忧郁犹豫。

结果,行动的犹豫,导致了他的毁灭。 4．哈姆雷特形象的意义:

哈姆雷特的毁灭， 向我们揭示了人文主义的时代悲剧。

客观上,阶级力量对比的悬殊，敌强我弱; 主观上，自身具有不可克服的忧郁、犹豫等弱点。

因而他的毁灭，不只是个人的原因，而是那个时代人文主义者不可超越的历史局限性所导致的。

主要人物：克劳狄斯、奥菲利娅

4、反映的16世纪末英国现实：动荡不安、危机四伏的国家；恶人当道、阴谋成风的朝庭；奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。――英国现实中存在的美好理想与丑恶现实之间的矛盾，号召人们为重整乾坤而斗争。

5、哈姆雷特形象分析：人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。

6、悲剧原因：哈姆雷特自身的心理弱点，也有罪恶势力过于强大的客观原因，是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。

7、形象塑造手法：首先，塑造一个性格复杂的，发展变化的形象。其次，在发展中，内外双重矛盾过程中展示人物性格的复杂性和演变过程，用独白和旁白表现人物的思想矛盾，表现思考、认识与自责、怀疑。

8、克劳狄斯形象：封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。

9、哈姆雷特延宕的原因：首先，认为应该有正当的名分，必须让克的罪行得到证实并当众暴露；其次，自己的行动能否起到惩罚罪恶，重整乾坤的目的。

哈姆雷特形象分析：人文主义者的特点，性格发展的阶段性，延宕问题，精神分析学解释的再思考。《哈姆雷特》的艺术特点：情节的生动丰富，个性鲜明的人物形象，广阔的社会背景，多种艺术成分的融合。 莎士比亚说,\"一千个观众眼中有一千个哈

姆雷特\"

（1）通过哈姆雷特之口，传达出16世纪人文主义者的人生观、社会观和宇宙观。A、赞美人，蔑视神。B、反对尊卑贵贱的封建等级观念，主张平等互爱。C、谴责战争，同情人民的苦难D、尊崇理性，注重科学的求实精神。

（2）反对封建暴君，提倡开明君主制。

（3）借古喻今，借丹麦的故事，反映16世纪英国的现实，号召人们为重整乾坤而斗争

莎士比亚的 艺术 特色这部作品不仅在思想内容上达到前所未有的深度，在艺术上也取得了较高的成就。

首先，现实主义的创作原则在这部作品中得到了充分的体现。这一点在上文的分析中也可以看得很清楚。这里着重提一下莎士比亚借哈姆莱特之口阐述的艺术见解。他说：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型”；他还强调艺术表现“不能越过自然的常道”，既不能过分，也不能懈怠。这些先进的文艺复兴时期的艺术观点，不仅为莎士比亚本人所竭力遵循，就是在今天也仍有着很强的借鉴价值

其次，作品结构的复杂和情节的生动也充分显示了莎士比亚卓越的艺术才能。剧本的结构可以分为几个层次：丹麦朝廷内部的权力之争；丹麦与挪威、英国的外交往来，丹麦朝廷对德国威登堡（人文主义中心）的态度；哈姆莱特的家庭关系，波洛涅斯的家庭关系，以及这两家之间的冲突；对剧情的转折起重大作用的戏中戏和比剑的安排；哈姆莱特与不同人物的交往（父亲的亡魂、作为对手的叔父、波洛涅斯、他的两个同学、王后、奥菲莉娅、霍拉旭、雷欧提斯、

剧团伶人、两个掘墓人以及作为旧式官僚的代表的奥斯里克）。所有这一切的剧情结构和人物关系都被莎士比亚巧妙地安排在这一悲剧里，不仅增强了剧本的现实性，更为剧中众多人物展示其复杂多样的内心世界提供了一个绝佳的空间环境。第三，为了更加突出人物的思想性格，莎士比亚为他们设计了大量的独白。尤其是在刻画哈姆莱特这一中心形象时，为了把他塑造成一个人文主义思想家，为了更好展现他的内心矛盾和性格发展过程，莎士比亚大大发挥了独白的作用。哈姆莱特的重要独白有六处之多（前文多有引述），是莎士比亚所有剧本中独白最多的一个。这些独白都安排在人物思想转变的重要时刻。通过这些独白，我们不仅把握了人物思想发展的脉络，也把握了剧情展开的线索。这些独白本身也是优秀的诗篇。如果删除了这些独白，剧本无疑将大为逊色。最后，剧中不同人物语言风格的多样性也是莎士比亚该剧的重要成就之一。在这里不同身份，不同处境的人物使用着不同的语言：哈姆莱特的直截了当，波洛涅斯的咬文嚼字，两位同学的躲躲闪闪，奥斯里克的矫情迂腐，掘墓人的俗俚简洁均恰到好处地体现了人物所特有的社会地位和文化教养。而同一个哈姆莱特针对不同的对象说话时也在不断变化着语言，有时是一针见血的褒贬，有时是晦涩难懂的疯话，有时是温情脉脉的表白，有时又是粗俗不堪的市井俚语。哈姆莱特的独白也同样具有多样性，时而诗体，时而散文，诗体意味着庄重与典雅，散文意味着诙谐与粗俗。这种不同文体的使用在其他角色身上也有体现，比如掘墓人使用的民谣。运用这种个性化的语言和多样化的文体不仅丰富了人物的性格，更重要的是作者为我们精心描绘出了一幅栩栩如生的文艺复兴时期的社会

风俗画。

莎士比亚是伟大的，他在创造“奇迹”的同时也展现了一段历史，一段精神与思想的历史，同时也是一段文学与艺术的历史。一代又一代的文人学者被一种激情和悲壮感召着，激励着，去咀嚼已逝的过去，去思考未至的将来。 “生存还是毁灭？这是个问题。”

这句话反映出当时他的痛苦、疑惑，对人生充满怀疑，觉得人活着没有意义，自杀更好，可又对死亡很恐惧，不知人死后会不会下地狱。所以在这段独白里，他非常犹豫，思考着“生存还是毁灭”（To be, or not to be），是应该“默然忍受命运暴虐的毒箭\" ( suffer the slings and arrows of outrageous fortune), 也就是活着，忍受生老病死和人世的不公；还是\"挺身反抗人世无涯的苦难，通过斗争把它们清扫\" (to take arms against a sea of troubles,。

《十日谈》的挑战性和创新性是什么？

《十日谈》是薄伽丘的代表作。这也是作家创作中优秀的作品，它开创了欧洲短篇小说的先河,《十日谈》勇敢地向教会的禁欲主义提出了挑战。这部作品反映意大利社会的现实,多以爱情为主题,大胆地揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢；宣扬现世幸福，反对禁欲主义。以反教会、反封建为主旨串联起来，在形式上是一个个故事环环相套，串成一体。《十日谈》文笔精炼，语言丰富，善于刻画心理，描绘自然，奠定了意大利散文的基础。薄伽丘的思想比彼特拉克激进，《十日谈》有着深刻的反封建、反教会的思想内容，这体现了新兴资产阶级进步思想家的人文主义世界观。《十日谈》发展了中世纪短篇故事的艺术手法，语言生动，结构完整。这部作品对16世

纪、17世纪欧洲现实主义文学的发展产生了很大影响。

拉伯雷的《巨人传》作为法国文艺复兴时期讽刺小说的名作，其主要思想内容表现在两个方面：

首先是广泛抨击了法国封建社会的黑暗，对底层人民的悲苦命运表示深切同情。作品揭露了封建贵族的剥削、司法机构的腐败、教会和教士们的贪婪、封建裁判所的残酷，表现了下层人民挣扎在死亡线上的痛苦生活。

其次，小说抒写了自己的人文主义思想，肯定人的智慧，赞美人的巨大力量，体现了资产阶级上升时期热情洋溢、积极进取和自信乐观的精神，同时也反映了作者政治、社会、宗教和道德等方面的思想。

小说的主人公、父子两代巨人卡冈都亚和庞大的古埃都都具有超乎寻常的体魄和力量，在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值和伟大，更着重强调了人文之于教育重要作用。卡冈都亚两次受教育的情节与以明显。他原本聪慧过人，但几十年的经院教育却要把它变成呆头呆脑，糊里糊涂，只有在改为接受人文主义教育之后才变成名副其实的“巨人”。这当中所体现的不拘一格的教育思想，对后来教育思想的发展有很大影响。 《巨人传 》在艺术上的最大特色，是其荒诞不经得夸张描写中所透显出来的绝妙的讽刺、幽默和极为丰富的想象力。这一特色来源于拉伯雷对民间文学传统的出色继承和改造。在当代文学研究中。这部作品正以其独特的艺术魅力引起了越来越大的重视。

推荐第2篇：外国文学名著导读

外国文学名著导读

单项选择：

第1题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》）中的句子。 第2题“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（《百年孤独》 ）

第3题在古希腊三大悲剧家中，（索福克勒斯）有“戏剧界的荷马”之称号

第4题桃丽娜是(《伪君子》)中的人物。

第29题《巴马修道院》的作者是（司汤达）

第32题在古希腊三大悲剧家中，（欧里庇得斯）有“舞台上的哲学家”之称号。

第33题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》）中的一段独白。

第34题亨利·菲尔丁的小说（《汤姆·琼斯》）被誉为英国小说中结构最完美的作品。

第5题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》 ）中的一段独白。

第16题（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第24题但丁最早的一部作品是题为（《新生》）的诗歌和散文合集。

第25题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》 ）中的句子。 第28题福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》 ）中的一段独白。

第29题欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（《勒内》 ）

第35题开创“随笔”这一文学形式的是（蒙田）

第36题（《禁闭》）是萨特的“境遇剧”的代表作。

第7题被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（D.萨福）

第8题“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（《百年孤独》 ）

第11题在古希腊三大悲剧家中，（埃斯库罗斯）有“悲剧之父”之称号。

第12题玛丝洛娃是(《复活》 )中的人物。

第26题（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第29题“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（《西风颂》 ）中的句子。 第30题（《等待戈多》 ）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

第31题亨利·菲尔丁的小说（《汤姆·琼斯》 ）被誉为英国小说中结构最完美的作品。

多项选择：

第5题荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（B.《伊利昂记》C.《奥德修记》 ）两大史诗组成。

第7题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》 ） 第8题古希腊三大悲剧诗人是（C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯）

第9题“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭） 第18题拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》 ）

第19题意识流小说流行于20世纪20——40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有（A.普鲁斯特B.乔伊斯D.福克纳E.伍尔夫）。

第35题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》 ） 第36题古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（B.情节C.时间D.地点）必须保持“整一”

第6题巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景）。

第8题莫里哀的《伪君子》的艺术特征有（A.基本按古典主义“三一律”写成B.典型的性格喜剧C.全剧结构紧凑，层次鲜明D.融会了各种戏剧因素）。

第30题“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭） 第32题弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（A.《失乐园》B.《复乐园》D.《力士参孙》 ）

第33题拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》）

第34题荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（B.《伊利昂记》C.《奥德修记》 ）两大史诗组成。

第37题文艺复兴时期的人文主义作家有（B.彼特拉克C.薄伽丘D.莎士比亚E.拉伯雷F.塞万提斯） 第13题古希腊三大悲剧诗人是（C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯）

第15题哈代创作的“性格环境小说”代表了他现实主义创作的最高成就，主要作品有（A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》E.《无名的裘德》 ）

第16题荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》 ）

第32题古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（B.情节C.时间D.地点）必须保持“整一”

第34题莎士比亚创作的喜剧作品是（A.《仲夏夜之梦》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》）

第35题莫里哀的《伪君子》的艺术特征有（A.基本按古典主义“三一律”写成B.典型的性格喜剧C.全剧结构紧凑，层次鲜明D.融会了各种戏剧因素）。

填空题：

第6题列宁盛赞______列夫·托尔斯泰___的创作是“俄国革命的一面镜子”

第12题希腊神话的最大特点是______神人同形同性______

第13题荷马史诗取材于古代关于______（希腊与）特洛伊______战争的英雄传说

第14题歌德晚年的抒情诗代表作是___《西东合集》__，抒发了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和探索 第15题被称誉为“美国文学之父”的是______华盛顿·欧文______

第16题彼特拉克的诗作_______《歌集》_____在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。 第17题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第23题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”。

第24题莎士比亚传奇剧的代表作是______《暴风雨》______。

第25题“威塞克斯小说”属于_______哈代_____小说创作中最重要的一类。

第26题“如果冬天来了，春天还会远吗？”是雪莱名作____《西风颂》________中的诗句。

第27题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”

第28题“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的__《感伤的旅行》___。 第30题“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__波德莱尔__的诗句。

第31题陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用___“复调”小说__的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系

第1题_______《贝奥武甫》_____是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。

第2题19世纪英国三位著名的女性小说家是_____勃朗特三姐妹_______姐妹

第3题“如果冬天来了，春天还会远吗？”是雪莱名作__《西风颂》__中的诗句。

第4题柏拉图称______萨福______为“第十位文艺女神”。

第10题长篇小说____《复活》____是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。

第11题在法国启蒙运动时期，_______狄德罗_____是《百科全书》的主编。

第12题“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的__《感伤的旅行》___。 第14题_____库柏_______是美国边疆题材小说的开创者。

第15题被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品_____《伪君子》_______。

第18题“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____莫里哀________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。

第19题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第20题除了《路加福音》，路加还有一部杰作______《使徒行传》______被选入《新约》

第21题《新爱洛绮斯》的作者是_____卢梭_______。

第22题标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品______《百年孤独》______。

第23题彼特拉克的诗作__《歌集》_在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。

第1题波德莱尔的《恶之花》最初发表于_____1857_______年。

第2题薄伽丘的《十日谈》中运用了__框架结构___的形式把一百个故事串联起来，浑然一体。

第3题希腊神话的最大特点是__神人同形同性___

第4题易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是_____《玩偶之家》_______。

第5题“为艺术而艺术”是__唯美主义__文学流派的艺术口号。

第6题标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品_____《百年孤独》_______。

第9题《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个____“圆心结构”________

第10题“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__波德莱尔__的诗句。

第21题蒙田是欧洲文学史上_______随笔_____这一体裁的创始人。

第22题被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品______《伪君子》______。

第23题阿兰罗布格里耶的小说_______《橡皮》_____开拓了“物本主义”小说的先河。

第24题在法国启蒙运动时期，______狄德罗______是《百科全书》的主编。

第25题华兹华斯为______《抒情歌谣集》______所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

第27题彼特拉克的《歌集》，主要以______十四行诗（商籁体）______形式著称

第28题《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个_____圆心_______结构。

简答和论述题：

第10题意识流小说

意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色的性格、思维方式、表达方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

第11题超验主义

超验主义是产生于美国19世纪30至40年代波士顿地区，并具有广泛影响的一股浪漫主义改革思潮，其基本精神是挑战传统的理性主义和怀疑论哲学，特别是挑战作为清教主义理论基础的加尔文思想。代表人物是爱默生、梭罗和霍桑等人。1836年起，他们组成了一个非正式的，后来被人们称为“超验主义俱乐部”的团体，不定期地就哲学、神学、文学等领域内的问题展开讨论。1840年，爱默生与富勒共同主编的一份名为《日晷》（Dial）的杂志出版，它是这个超验主义团体的思想理论刊物，几乎所有主要的超验主义思想家和文学家都在上面发表过自己的理论文章和诗歌、散文作品。

第20题“湖畔派”诗人

“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。

第21题感伤主义

感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

第22题“复调”小说

复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。 第37题七星诗社

“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

第38题威塞克斯小说

“威塞克斯小说”是英国19世纪后期现实主义文学的杰出代表哈代的系列小说。哈代把他的小说分为三类：

1、罗曼史和幻想小说；

2、机敏和经验小说；

3、性格和环境小说。其中属于“性格和环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《无名的裘德》（1896）等7部作品是哈代现实主义创作的最高成就。这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。 第39题三一律

“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

第9题自然主义文学

自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行

病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

第13题存在主义文学

存在主义文学20世纪30年代末期产生于法国，而后流行于欧美的现代主义文学流派。它的基本特征是：善于描写世界与人生状态的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由；有很强的哲理性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是存在主义文学的代表作家，其文学创作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，这期间他独创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的自由选择。阿尔贝·加缪（1913—1960）也是重要的存在主义作家，其小说《局外人》（1942）塑造了“荒诞的人”形象，《鼠疫》（1947）对荒诞哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔丁等也是具有存在主义倾向的作家。

第17题“二希”文化

“二希”文化是指希腊文化和希伯来文化（Hellenism & Hebraism）的合称，它们构成了整个欧洲文学发展的基因。古希腊文学体现了个体本位、肯定人的世俗生活的人本意识，成为欧洲文学的文化内核之一。古罗马文学继承了古希腊文学的传统，但形成了自己的民族特色，对个体生命价值的追求服从于国家、民族、集体的利益。后来的古罗马文学中理性化的文化观念与希伯来－基督教文化观念相契合，形成了尊重理性、崇尚自我牺牲和忍让博爱的基督教人本意识，它是以后欧洲文学的文化内核的又一层面。文学史家朱维之教授曾形象地把“二希”文化比喻为哺育西方文学成长的两个乳房。

第26题感伤主义

感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

第27题新小说派

新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求结构的“新”，打破了传统小说的叙事结构规范；大胆进行语言革新，运用表现视觉的和描写性的词汇进行文学创作。娜塔丽·萨洛特（1902—）的论文集《怀疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《无名氏肖像》（1948）。阿兰·罗伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔·布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德·西蒙（1913—）的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的表现手法。

第31题废奴文学

在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。 第38题狂飙突进运动

“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。 第39题骑士文学

骑士文学是欧洲中世纪骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和保护女主人。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，《破晓歌》；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的《特里斯丹与伊瑟》最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。

第17题黑色幽默小说

黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创

作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

第18题荒诞派戏剧

荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。

第19题流浪汉小说

流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，一般采用自传体形式反映社会现实，主人公的生活经历和广阔的社会环境的描写交织在一起，人物形象的塑造比较突出。西班牙最有名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。 第20题七星诗社

“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

第36题狂飙突进运动

“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。 第37题拜伦式英雄

1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

第38题俄国“自然派”

19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的现实主义，确立了俄国文学中“自然派”（即批判现实主义）的传统，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理受到反动文人的攻击时，革命民主主义文艺批评家别林斯基（1811—1848）挺身而出，为果戈理辩护，论证了“自然派”必要性和进步意义，他认为，“自然派”的特点就是真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人为主人公，反映人民的疾苦，它具有真实性、典型性、人民性和独创性，这是俄国社会迫切需要的文学。

第39题“复调”小说

复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。

推荐第3篇：外国文学名著简介

外国文学名著简介

古希腊、古罗马文学名著 英国文学名著《荷马史诗》 《威尼斯商人》

《伊利亚特》《罗密欧与朱丽叶》

《奥德赛》《哈姆雷特》

《被缚的普罗米修斯》《奥赛罗》

《俄狄浦斯王》 《李尔王》

《美狄亚》《失乐园》

《阿卡奈人》 《鲁滨逊飘流记》

德国文学名著 《格列佛游记》

《少年维特之烦恼》 《唐璜》

《浮士德》 《名利场》

《阴谋与爱情》 《大卫·科波菲尔》

《格林童话》 《双城记》

《西利西亚织工》《简·爱》

《德国——一个冬天的童话》《荒凉》《德伯家的苔丝》

《牛虻》

法国文学名著俄罗斯、苏联文学名著《巨人传》 《上尉的女儿》

《吝啬鬼》《叶甫盖尼·奥涅金》

《伪君子》《死魂灵》

《红与黑》《钦差大臣》

《高老头》《谁之罪》

《欧也妮·葛朗台》《奥勃洛摩夫》《基督山伯爵》 《当代英雄》

《悲惨世界》《战争与和平》

《巴黎圣母院》《安娜·卡列尼娜》《嘉尔曼》《复活》

《巴黎的秘密》《猎人笔记》

《包法利夫人》 《罗亭》

《茶花女》 《父与子》

《萌芽》 《铁流》

《约翰·克利斯朵夫》《罪与罚》

欧洲其他国家文学名著《钢铁是怎样炼成的》《神曲》 《大雷雨》

《十日谈》《毁灭》

《女店主》《青年近卫队》

《斯巴达克思》

推荐第4篇：外国文学名著简介

外国文学名著简介

1、《莎士比亚选集》莎士比亚举世公认的‚戏剧元勋‛，万人瞩目的‚文学泰斗‛，他及他的作品已不再属于一个时代，一个民族，而是作为人类文明的见证永远被镌刻在文学的‚奥林匹亚山‛的最顶端。

2、《简〃爱》夏绿蒂〃勃朗特自强人性的颂歌、妇女运动的先声，使舆论界争论纷起，作者却微笑首写道：‚感谢读者，用宽容的耳呆倾听了一个朴实无华的故事。‛

3、《大卫〃科波菲尔》狄更斯 ‚像许多偏爱的父母一样，在我内心的最深处，我有一个最宠爱的孩子，他的名字就叫‘大卫〃科波菲尔’。‛

4、《双城记》狄更斯此书凭其广阔的社会背景、成熟的立体开放式结构，特别是作者宽博的人道主义胸怀使它成为狄更斯的庄轴之作。

5、《艰难时世》狄更斯这是狄更斯最重要的作品之一，披露现实矛盾，倡言仁爱至上，反映了19世纪中叶英国尖锐的劳资矛盾‚是当时资本主义在文学中遭受的最有力的打击‛。

6、《名利场》萨克雷冷眼旁观场中人，冷嘲热讽名利客。萨克雷是‚一位犀利而无情的讽刺家‛，其代表作《名利场》挟击了拜金主义及由此而生的种种恶德败行，是一部‚没有英雄的小说‛。

7、《唐璜》拜伦 ‚诗坛上的拿破仑‛最优秀的作品。作为一部讽刺欧洲社会包罗万象的丑行的史诗，其价值在于它辛辣的批判性和对自由的高亢呼声。

8、《傲慢与偏见》简〃奥斯汀反映社会风俗、革新婚姻观念的美文：男主人公的傲慢、女主人公的偏见，其实都根源于阶级地位的鸿沟。女作家深刻的观察与才华横溢的嘲讽使本书闪耀着引人瞩目的喜剧光彩。

9、《呼啸山庄》埃米莉〃勃朗特是震憾世俗的爱情与旷古奇绝的复仇故事，更是不动声色的写情力作。笼罩着一种黑压压的恐怖感，欣赏它要有一定的勇气。

10、《坎特伯雷故事》乔叟 ‚英国诗歌之文乔叟所著。宣扬爱情高于一切，开辟英国一代文风，被认为是中世纪英国的‚人间喜剧‛。

11、《失乐园》弥尔顿弥尔顿是17世纪英国最杰出的诗人，其代表作《失乐园》是一部描写人类堕落的史诗，叙述了人类始祖亚当、夏娃在魔鬼撒旦的诱惑下，偷吃禁果而被上帝逐出伊甸园的故事。

12、《雪菜诗选》雪菜马克思说他是一个‚真正的革命家‛，他不断吹响反专制的号角；恩格斯说他是一个‚天才的预言家‛，他说人间将是‚真正的天堂‛。

13、《鲁滨逊漂流记》丹尼尔〃笛福 ‚欧洲小说之父‛，为您讲述一个表现人类返朴归真情结的流浪汉冒险故事，其发行量超出了欧洲其他所有同类读物，不同语言的译本几乎覆盖了全世界各个角落。

14、《格列弗游记》乔纳森〃斯威夫特世界杰出的讽刺艺术天才斯威夫特的代表作。格列弗漂流小人国、大人国等地的经历生动滑稽，童话色彩与现实批判力量合璧于一，让人欢喜让人深思。

15、《弃儿汤姆〃琼斯》亨利〃菲尔丁 ‚英国小说之父‛再现18世纪英国社会的流浪汉小说。围绕一对青年男女的身世和恋爱波折，通过他们的流浪经历，极广泛地描绘了英国城乡社会生活的真实画面。

16、《侠盗罗宾汉》司各特这是西方‚历史小说之父‛司各特备受推崇的代表作。真实地再现了英国封建主义全盛的历史，为后人树立了一个英雄的偶像——罗宾汉。

17、《无名的裘德》哈代对悲惨身世的真实叙说，对灵肉之争的沉痛诠释，使其成为哈代‚性格与环境悲剧‛小说中最突出的作品。

18、《苔丝》哈代一个纯洁的女人，用她那令人心痛的、受到伤害的名字，向世人讲述了一个充满着超自然情结的悲剧。

19、《还乡》哈代哈代因其独特的艺术风格被认为是‚跨时代的忧郁者形象‛。小说《还乡》用爱敦荒原来象征大自然的伟大和冷酷无情，揭示了人类与自然抗争必然的悲剧命运。

20、《福尔斯探案集》柯南逆尔一桩桩扑朔迷离的案件迎刃而解，一个个狠毒残忍的凶手终落法网。世界文坛的奇作，刑侦学的教科书。

21、《恋爱中的女人》劳伦斯一位‚堕入神秘主义的人‛的杰出，弥漫着一种‚死亡苦水‛的味道。这份人类罪恶的判决书，引起了20世纪英国文坛一场强烈地震。

22、《儿子与情人》劳伦斯这部自传体式的小说是劳伦斯流传最广的一部小说。它是对现代文明的深刻批判，也是对弗洛伊德的‚恋母情结‛所作的最好的文学注解。

23、《法国中尉的女人》约翰〃福尔斯从一个独到的视角来透视一个三解恋爱，加之艺术上妩媚多姿而赢得世界性的认可。它被搬上银幕广为流传，并始终是英美大学中当代小说研究的课题之一。

24、《巨人传》拉伯雷这部诞生于巨大时代的杰作，如同轰击中世纪社会的雷霆，把封建社会和宗教神学种种丑恶荒谬写尽骂绝，出版商亦因此被处以火刑示众。

25、《忏悔录》卢梭面对铺天盖地的谴责和诬蔑，卢梭以一种震撼人心的人格力量，向当时的社会提出无畏的挑战：‚请看!这就是我!……看有谁敢对我说：‘我比这个人好!’‛

26、《新爱洛依斯》卢梭卢梭是法国启蒙运动中激进民主派的领袖，书信体小说《新爱洛依斯》是他的文学代表作。该作以哀婉动人的爱情、百般无奈的结局，打动了无数性情中人。

27、《红与黑》司汤达作为禁书，叙述了一个青年的毁灭，是解剖恶德败行的手术观察间。司汤达以此名垂后世。

28、《巴马修道院》司汤达司汤达是文学史上少有的‚超时代文坛的高人‛。小说以恢宏气势、史诗规模在向您诉一曲当年的爱情悲歌。

29、《高老头》巴尔扎克它是感人肺腑的‚悲剧‛，它是《人间喜剧》的基石。它无情地撕下了资产阶级温情脉脉的面纱，突出地表南了人与人之间赤裸裸的金钱关系。 30、《欧地妮〃葛朗台》巴尔扎克由于成细地塑造了一个驰名世界的冷酷无情的金钱怪物——‚吝啬鬼‛的形象，而使这部作品成为‚最出色的画稿之一‛。

31、《幻灭》巴尔扎克巴尔扎克最重要的代表作，它表现了‚神圣的殿堂‛在金银珠宝腐蚀下的幻灭，几乎集中反映了作者本人最主要的生活经历和最深切的思想感受，超过了《人间喜剧》中所有的作品。

32、《巴黎圣母院》雨果幕动人心魄的悲剧，一朵浪漫艺苑的奇葩，将世间美与丑的强烈对照，融入了一个颠颠倒倒、是是非非的故事里。

33、《悲惨世界》雨果这部历时16年才完成的辉煌巨著，是雨果创作丰盛期最具代表性的杰作，它足以令每一位读者为之掬一把同情的热泪。

34、《基督山伯爵》大仲马此书是古往今来多如恒河沙数的通俗小说中数一数二的典范作品；内容光怪陆离，情节曲折生动，浑然天作，一气呵成。多产的‚小说大王‛因此书名利双收。

35、《三剑客》大仲马大仲马200多部小说中一部杰出的代表作。小说描写了17世纪法国的社会生活和宫廷斗争，故事情节跌宕起伏，扣人心弦。

36、《包法利夫人》福楼拜描述一个少妇的堕落。出版后，受到当局‚有伤风化‛的控告。这种莫须有的罪名反而使小说声名大振……它是悲歌，惹人洒泪；它是杰作，惊动法庭。

37、《伪君子》莫里哀这部切中时弊的讽刺喜剧，撕开了伪君子的假面具，塑造了剧坛不朽的‚恶之花‛形象，也代表了莫里哀一生创作的最高成就。主人公‚达尔丢夫‛已成为伪君子的代名词。

38、《茶花女》小仲马原来烟花巷陌里，也有冰清玉洁人：作者饱含着怜悯的泪水和理智的分析，向人们娓娓叙说了一个哀婉动人的爱情故事。

39、《漂亮朋友》莫泊桑 ‚世界短篇小说之王‛莫泊桑的长篇力作，揭露青云直上的卑鄙内幕，描述贪婪无耻的恶棍生涯，雕镂出了一些暴发者的丑恶灵魂。

40、《海底两万里》凡尔纳走进这部‚科幻第一奇书‛，去作一次充满种种奇特景观和许多有趣知识的海底遨游吧!你会以一个现代人的头脑和眼光，自信地打量这个幻想天地与现实世界之间不太遥远的距离。

41、《娜娜》左拉***与淫乱描写造就了‚百万富翁的左拉‛，又因过多地渲染淫欲和肉感而被政府打入‚禁书‛之列。该书体现了‚一种欲望升腾的焦虑和作者清教徒式的反应之间的矛盾‛。

42、《萌芽》左拉对社会生活卓越的洞察力和艺术表现力，使该书当之无愧地成为左拉的代表作。这是世界第一部正面描写罢工斗争的作品，展现了工人阶级不可摧毁的无限生命力。

43、《莫泊桑小说选》莫泊桑这位法国19世纪现实主义的大师，在内心世界里始终涌动着对生活和人性进行解剖的强烈欲望。

44、《老实人》伏尔泰伏尔泰是法国启蒙运动的领袖。《老实人》是整个启蒙时期哲理小说的最高典范，其情节的荒诞性与哲理性自然结合，笔锋横扫全欧封建社会。

45、《约翰〃克利斯朵夫》罗曼〃罗兰幅宏传的社会画卷，一篇壮丽的交响乐章。这部反映一位贝多芬式的平民音乐家成长历程的史诗，直如一个时代的‚精神遗嘱‛。

46、《追忆似水年华》M〃普鲁斯特这是‚几乎终生禁闭于斗室之中的天才作家‛普鲁斯特全部生命和心智的结晶，是‚法国传统小说的最后一颗硕果‛，又是‚西方意识流小说的第一棵参天大树‛。

美国〃德国部分

47、《少年维特的烦恼》歌德拿破仑随身必携之书，伤感主义文学的不朽杰作。真挚的爱情之火让维特无法面对客观现实而被迫举枪自杀。

48、《格林童话》格林兄弟德国的王牌童话，少儿的首选读物：是欧洲最早、最系统、篇幅最多的一部民间童话集。它为世界的童话创作提供了样本和丰富的养料，是拥有读者最多的德语文学作品。

49、《浮士德》歌德这部伟大的诗剧是马克思最喜爱的一部德语文学巨著，被视为文艺复兴以来‚西欧三百年历史的总结‛。

50、《阴谋与爱情》席勒这是德国文学史上‚狂飙突进‛运动中戏剧方面的杰作。美好爱情在险恶阴谋的破坏下毁灭了。剧情复杂多变，令人大开眼界。

51、《查拉斯图拉如是说》尼采尼采极为自信地说：‚《查拉斯图拉如是说》是给予人类的前所未有的最伟大的馈赠。这部书发出的声音将响彻千年!‛

52、《资本论》马克思全世界无产者的‚圣经‛——《资本论》。这是一部马克思为之倾注了一生全部心血与热情的、连其敌人也不敢轻视的鸿篇巨著，是共产主义学说最神圣的经典。

53、《红字》霍桑工字(‚A‛)是英格兰殖民地清教徒作为‚通奸‛的耻辱标志，在这标志后隐藏着一位道德学家的罗曼史。海丝特和牧师之间的‚通奸‛真的是不可饶怒的罪恶吗?

54、《哈克贝里〃芬历险记》马克〃吐温一颗很晚才被辨识出来的美国文学中的‚黑珍珠‛。海明威评论说，‚现代美国文学皆源于此书‛。它以批判现实的种种罪恶，赞扬自由的无限生趣得享美誉。

55、《汤姆大叔的小屋》斯托夫人此书的发表被认为是‚世界小说史上最引起轰动的事件‛。林肯称斯托夫人是‚写了一本书，引发一场大战的小妇人‛。

56、《白鲸》赫尔曼〃梅尔维多捕鲸冒险活动的百科全书，‚人间第一部海洋传奇‛。荣格称赞它是‚最伟大的一部美国小说‛。

57、《草叶集》惠特曼 ‚美利坚诗歌之父‛曲曲劲歌唱人生，以他的《草叶集》开创了美国民族诗歌的新时代。

58、《马克〃吐温小说选》马克〃吐温这部作品经常被放在达尔文的床边桌上，也是弗洛伊德最中意的读物。

59、《欧〃亨利小说选》欧〃亨利 ‚美国生活的幽默白科全书‛。魅力无穷的艺术技巧，篇篇令读者‚含泪而笑‛。欧〃亨利有‚曼哈顿桂冠散文作家‛和‚美国现代短篇小说之父‛之称。 60、《嘉莉妹妹》德菜塞 ‚有伤风化‛的经典力作：初版时只印了1000册，除极少数赠阅外全部封存入库，而且被指控为诽谤了社会公德；再版时却引起轰动，被公认为一部描写现实生活的经典之作。

61、《美国的悲剧》德莱塞德莱塞的代表作，揭露文明背后的罪恶，批判丧心病狂的堕落，反映出他文学上的最高成就。作者指出：‚小说之所以获得成功，并非因为‘它是悲剧’，而是因为‘它是美国的悲剧’。‛

62、《马丁〃伊登》杰克〃伦敦一部自传性质的个人奋斗史，资产阶级极端的冷酷和虚伪让马丁〃伊登寒心而自尽。此书仿佛具有预言的魔力，数年后作者也‚饮弹自尽‛。

63、《小夫人》路易沙〃梅〃奥尔特科部析家庭道德力作。该书被美国国会图书馆评为世界最畅销的一部优秀作品。

64、《飘》玛格丽特〃米切尔绽放于乱世的爱情之花，享誉全世界的浪漫小说。根据《飘》改编的影片《乱世佳人》风靡全球，获国际电影界最高奖项——奥斯卡金奖，在世界各地久演不衰，被誉为‚爱情经典‛。

俄国〃亚洲部分

65、《普希金诗选》沙皇亚历山大一世愤恨地说：‚应该把普希金流放到西伯利亚去，他弄得俄罗斯所有青年都在背诵这些煽动性的诗。‛

66、《上尉的女儿》普希金 ‚俄罗斯文字语言之父‛普希金最重要的小说。果戈里无限感慨地说：‚跟《上尉的女儿》比起来，我们的长篇和中篇小说，都像一碗油腻的菜汤。‛

67、《死魂灵》果戈里果戈里是19世纪上半斯批判现实主义文学最重要的代表和俄国著名的讽刺作家。《死魂灵》标志着果戈里创作的高峰。

68、《当代英雄》菜蒙托夫文学泰斗列夫〃托尔斯泰说：‚假如菜蒙托夫尚在，那我和陀思妥耶夫斯基也就显得多余了。‛行云流水般的文笔，使《当代英雄》充满了美丽芬芳的诗意。

69、《父与子》屠格涅夫作者被誉为‚时代的神经‛、‚俄国文学三巨头之一‛，他在‚父‛与‚子‛的隔阂、矛盾与冲突中，洞察变革的时代，反映敌对的矛盾，尽显其卓越风采。

70、《猎人笔记》屠格涅夫屠格涅夫的成名作。它以一个猎人到乡村行猎所写的笔记形式，真实地描写了农奴制度下外省城乡各阶层的生活，也展示了绚丽多姿的大自然，表现了流光溢彩的好风景。

71、《被侮辱与被损害的》陀斯妥耶夫斯基拷问人类的灵魂，有史以来第一高手——陀斯妥耶夫斯基是俄国文学史上第一个以城市贫民为主要描写对象的大作家。作品的名字已告诉您，他在讲述一个怎样的故事。

72、《罪与罚》陀斯委耶夫斯基因描述一起凶杀案，以天才震撼全世界：这个‚犯罪者的心理报告‛给陀氏带来了空前的声誉。鲁迅说，陀氏是‚人类的灵魂的伟大审问者‛；高尔基赞叹其‚艺术才力只有莎士比亚可与之并列‛。

73、《白痴》陀斯妥耶夫斯基他和托尔斯泰一起被誉为俄国文学的两大柱石。梅什金公爵纯真善良、不谙世一，被世人称为‚白痴‛。然而，‚白痴‛果真是白痴吗? 7

4、《复活》列夫〃托尔斯泰由于小说以‚最清醒的现实主义‛‚撕毁一切假面具‛，激怒了俄国宗教院。1901年，宗教院开除了托尔斯泰的教籍。此书告诉世人：从地狱走向天堂，其路途并不漫长。

75、《战争与和平》列夫〃托尔斯泰 19世纪最伟大的小说，长篇巨制的顶峰之作——这是关于1812年卫国战争年代俄国社会生活的百科全书。托尔斯泰说：‚不必客气，这就是《伊利亚特》式的作品。‛

76、《安娜〃卡列宁娜》列夫〃托尔斯泰这是作者极为重视的一部长篇小说，创作历经4年，修改竟达12次!在托尔斯泰享誉世界的三大名著中，它是艺术上最臻于完美的一部。

77、《契诃夫小说选》契诃夫 ‚在契诃夫的一个短篇小说中可以感觉到的俄罗斯，比在博博雷金的所有长篇小说中可感觉到的还要多。‛(谢格洛夫) 7

8、《我的大学》高尔基罗曼〃罗兰在给高尔基的信中说：‚在俄国文学中，我们从来没有读过比您的《我的大学》更美的作品。您还从来没有如此成功地显示您的写作才能‛。

79《母亲》高尔基本书问世不久，便立即以多种文字在国外发行。列宁盛赞它是‚一本非常及时的书‛。

80、《苦难的历程》阿〃托尔斯泰民族苦难的全程展示，个人遭遇的真实记录。这个三部曲的组合，广泛展示了‚一个动荡的伟大时代‛的生动的历史画面，是描写苏联人民的英雄史诗。

81、《钢铁是怎样炼成的》奥斯特洛夫斯基此书曾以161种文字印发了600多次，流传于世界各国，是一本举世公认的教育青年的‚生活教科书‛。

82、《源氏物语》紫式部世界最早的长篇小说。古日本大才女的绝世佳作，代表了物语文学的最高成就。

83、《我是猫》夏目漱石日本文学巨近夏目漱石的代表作。猫具慧具，看清红尘纷纷扰扰；嬉笑怒骂，大揭明治社会疮疤。

84、《沙恭达罗》迦梨陀娑迦梨陀娑被后后誉为‚印度的莎士比亚‛，其最卓越的作品《沙恭达罗》，是一曲忠贞爱情的赞歌。

85、《泰戈尔文选》泰戈尔泰戈尔是亚洲获诺贝尔文学奖的第一人。在60余年辛勤创作中，他给世人留下了丰厚的文学遗产。在现代世界文学史上，泰戈尔代表着东方。

86、《一千零一夜》这是‚民间文学史上最壮丽的一座纪念碑‛。此书想象瑰丽奇特，行文流畅优美，故事性强，美学价值高。它在阿拉伯文学史上占有极为重要的地位，是公认的全人类的文学瑰宝。

87、《圣经故事》世界上销量最大的书，主宰着许多民族的信仰。它的出现，使人与神之间有了最初的沟通。

88、《希腊神话故事》马克思说：‚希腊神话以她最为丰富的养料孕育了欧洲的文学艺术，甚至欧洲的文明。‛

89、《希腊古典悲剧》远古文明中的极品珍珠，古希腊人将悲叹化成了生存的颂歌。90、《理想国》柏拉图对西方文化的影响仅次于《圣经》的一部经典杰作。柏拉图创立的理想王国。

92、《安徒生童话》安徒生他说：我用我的一切感情和思想来写童话。我要争取未来的一代。‛当他以丰富的想像力为孩子们创造出一片色彩斑谰的世界时，他的名字也就和他的作品一起永垂于世界文学之林了。

93、《玩偶之家》易卜生通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在虚伪。

94、《性爱与文明》弗洛伊德此书出版后，誉之者称作者为‚开辟精神世界的哥伦布‛，贬之者说其理论是‚20世纪最惊人的狂妄的智力骗局‛。

95、《梦的解析》弗洛伊德这部‚揭开人类心灵奥妙‛的著作，刚出版时曾受到很大的冷落和责难。第一版印行了600册，却花了8年时间才卖完。随着时间的流逝，人们终于发现了它的伟大价值。

96、《卡夫卡小说选》卡夫卡以一些荒诞离奇的故事，开创了现代派小说的先河。‚卡夫卡研究‛是大学里最热门的选修课之一。

97、《裴多菲诗选》裴多菲在匈牙利独立战争中，裴多菲的不朽诗作被印成传单广为流传，鼓舞了成千上万的人们。

98、《奇婚记》米克沙特发生在匈牙利的咄咄怪事：硬拉郎配，悲从中来。9

9、《绞刑架下的报告》伏契克一部用鲜血凝成的壮丽诗篇，名副其实的绞刑架下的报告。此书曾影响了三代中国人。

100、《好兵帅克历险记》雅〃哈谢克 ‚《好兵帅克历险记》是当今最伟大的经典著作之一。假如捷克斯洛伐克只产生了哈谢克这么一位作家，她对人类就作了不朽的贡献。‛(布洛克) 10

1、《十字军骑士》亨〃显克维奇作者显克维奇是驰誉世界的波兰作家、整个斯拉夫民族中第一位诺贝尔文学奖得主。这部杰出的历史小说是他的代表作。

10

2、《荷马史诗》荷马世界历史上第一部纯文学作品，而且是‚不可企及的典范‛，代代后人都感叹它那‚永恒的艺术魅力‛。

10

3、《马可〃波罗游记》马可〃波罗书中详尽描述了古老东方‚遍地黄金‛般的富庶繁荣，引来了无数殖民者贪婪目光……

10

4、《神曲》但丁恩格斯称但丁是‚中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人。‛《神曲》是世界上不可多得的一部奇书，从形式到内容都充满着象征和寓意。 10

5、《十日谈》薄伽丘作品揭露禁欲主义，宣扬个人解放，详尽描述人对世间欢乐的不倦追求，被奉为‚人曲‛而流传于世。

10

6、《斯巴达克思》拉〃乔万尼奥里这部长篇历史小说是歌颂古代奴隶起义的悲壮诗篇，塑造了斯巴达克思这个西方‚整个古代史上最辉煌的人物‛之形象。

10

7、《堂吉诃德》塞万提斯近代小说的开山之作‛，西班牙文学史上最璀璨夺目的明珠。塞万提斯‚活着是个疯子，死了却是个智者‛。 10

8、《尤利西斯》乔伊斯意识流小说的开山之作，但却曾因涉嫌有淫秽内容在西方被禁长达十一年

名著导读：外国文学简介

『作者：陈建华|文章来源：网络收集|点击数：29|更新时间：2006-12-8』

外国文学是指除中国文学以外的世界各国文学。世界文学源远流长，绚丽多姿。早在几千年以前，在人类文明的发祥地就已经孕育出了人类最初的文学瑰宝。在而后的岁月里，东西方许多民族都出现过杰出的文学大师和众多的名家名著。人们热爱和珍视这些作家及其作品，是因为优秀的文学作品体现了人类对客观世界的认识，显示了人类成长的精神轨迹，并给世世代代的人们以审美的愉悦。

西方文学的源头可以追溯至公元前12世纪到公元前2世纪的古希腊文学。希腊神话生动丰富，保存完整。荷马史诗(《伊利昂纪》和《奥德修纪》)气势磅礴，是史前社会的宝贵文献。埃斯库罗斯(《被缚的普罗米修斯》①)、索福克勒斯(《俄狄浦斯王》)和欧里庇得斯(《美狄亚》)的命运悲剧是奴隶主民主制时期社会现实的写照。阿里斯托芬(《阿卡奈人》)被称为古希腊‚喜剧之父‛。抒情诗、寓言和文艺理论的成就同样令人瞩目。古罗马文学继承了古希腊文学的传统，维吉尔(《埃涅阿斯纪》)、贺拉斯(《诗艺》)和奥维德(《变形记》)是古罗马最具影响的诗人。

欧洲中世纪文学主要由教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学构成。骑士文学反映了骑士阶层的荣誉观和爱情观。《罗兰之歌》是中世纪英雄史诗的代表。《列那狐的故事》表现了市民阶层的思想情绪。但丁是中世纪最卓越的诗人，《神曲》用梦幻故事的形式探索民族复兴之路。

人文主义文学出现在14至16世纪的欧洲。意大利作家彼得拉克(《歌集》)和卜迦丘(《十日谈》)是其先驱。法国作家拉伯雷的长篇小说《巨人传》表现出反经院主义思想。西班牙作家塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》塑造了一个既耽于骑士幻想又体现人文主义精神的复杂形象。英国作家乔叟(《坎特伯雷故事集》)、托马斯〃莫尔(《乌托邦》)和斯宾塞(《仙后》)的创作各具特色。莎士比亚在历史剧、喜剧和悲剧创作中均有很高的成就。悲剧《哈姆雷特》体现了理想与现实的矛盾，剧情生动、背景广阔、形象鲜明。

17世纪欧洲文学的最高成就是古典主义文学。法国作家高乃依(《熙德》)和拉辛(《安德洛玛克》)的悲剧均有拥护王权和崇尚理性的特征，符合‚三一律‛规范。莫里哀的喜剧《伪君子》对宗教骗子达尔杜弗的鞭挞，体现了这位作家的民主倾向。英国诗人弥尔顿以长诗《失乐园》等作品，表现了资产阶级清教徒的革命理想和英雄气概。

18世纪的启蒙文学是启蒙运动的重要组成部分。英国现实主义小说家笛福的《鲁滨孙飘流记》塑造了‚真正资产者‛的形象，斯威夫特的《格列佛游记》以荒诞的情节讽刺了英国现实，理查逊的《克拉丽莎》对感伤主义文学产生影响，菲尔丁的《汤姆〃琼斯》在近代长篇小说发展史上占有地位。法国启蒙文学的重要作家有：小说家孟德斯鸠(《波斯人信札》)、伏尔泰(《老实人》)、狄德罗(《拉摩的侄儿》)、卢梭(《新爱洛依丝》)和剧作家博马舍(《费加罗的婚姻》)。莱辛是德国民族文学的奠基人。席勒的剧作《阴谋与爱情》和歌德的小说《少年维特之烦恼》反映了‚狂飚突进‛运动时期的时代精神。歌德的诗剧《浮士德)表现了启蒙思想家对真理的探索。

18世纪末19世纪前期，浪漫主义文学席卷欧美。德国出现过耶拿派和海德堡派。英国出现过湖畔派诗人华兹华斯等。拜伦(《恰尔德〃哈罗尔德游记))和雪莱(《解放了的普罗米修斯》)的创作代表了英国浪漫主义诗歌的最高成就。雨果的小说《巴黎圣母院》和《悲惨世界》体现了他的人道主义思想。法国有影响的浪漫主义作家还有夏多布里昂、大仲马、梅里美、乔治〃桑和缪塞等。普希金和莱蒙托夫的诗篇揭开了19世纪俄国文学辉煌的序幕，他们的代表作《叶甫盖尼〃奥涅金》和《当代英雄》塑造了俄国最早的‚多余人‛形象。惠特曼(《草叶集》)和霍桑(《红字》)是美国最有影响的浪漫主义诗人和小说家。意大利的曼佐尼、波兰的密茨凯维奇和匈牙利的裴多菲也是这一时期的著名作家。

19世纪30年代开始，批判现实主义文学成为欧美文学的主潮。法国作家斯丹达尔的小说(红与黑》是其奠基作。法国现实主义大师巴尔扎克的巨著《人间喜剧》(《高老头》《欧也妮〃葛朗台)等)堪称巴黎上流社会的编年史。法国杰出的作家还有：福楼拜(《包法利夫人》)、左拉(《卢贡—马卡尔家族))和莫泊桑(《羊脂球》)等。英国作家狄更斯的长篇小说《双城记》体现了他的人道主义思想，哈代的长篇小说《德伯家的苔丝》反映了他的命运观。萨克雷(《名利场))、盖斯凯尔夫人(《玛丽〃巴顿》)、夏洛蒂〃勃朗特(《简〃爱》)、爱米莉〃勃朗特(《呼啸山庄》)和萧伯纳(《巴巴拉少校》)都是著名的英国现实主义作家。俄国作家果戈理(《死魂灵》)以辛辣的讽刺鞭挞专制农奴制度。屠格涅夫(《父与子》)以抒情的笔触描写自然和人生。陀思妥耶夫斯基(《罪与罚》)以深邃的目光开掘心灵的奥秘。列夫〃托尔斯泰(《战争与和平》)以恢弘的气势探索俄国社会的出路。契诃夫(《套中人》)以含蓄的风格表现对旧生活的厌恶和对新生活的向往。赫尔岑(《谁之罪》)、车尔尼雪夫斯基(《怎么办》)、冈察洛夫(《奥勃洛摩夫》)、奥斯特洛夫斯基(《大雷雨》)和涅克拉索夫(《谁在俄罗斯能过好日子》)均是有影响的作家。这一时期重要的现实主义作家还有：美国小说家马克〃吐温(《哈克贝里〃费恩历险记》)、德国诗人海涅(《德国——一个冬天的童话》)、挪威剧作家易卜生(《玩偶之家》)和丹麦童话作家安徒生等。

20世纪发生的社会革命对文学产生影响。高尔基是苏联文学的奠基人，剧作《底层》和小说《克里姆〃萨姆金的一生》等作品，再现了‚革命前俄国的‘人间喜剧’\"。肖洛霍夫的《静静的顿河》是描写顿河哥萨克命运的长篇史诗。著名作家还有：马雅可夫斯基(《列宁》)、叶赛宁(《波斯抒情》)、阿〃托尔斯泰(《苦难的历程》)、布尔加科夫(《大师和玛格丽特》)、帕斯捷尔纳克(《日瓦戈医生》)和艾特马托夫(《断头台》)等。这一时期，传统的欧美现实主义文学出现了新的趋向。重要作家有：法国的罗曼〃罗兰(《约翰〃克利斯朵夫》)、安德烈〃纪德(《伪币制造者》)、莫里亚克(《蝮蛇结》)，英国的高尔斯华绥(《福尔赛世家》)、劳伦斯(《查泰莱夫人的情人》)、毛姆(《人性的枷锁》)、戈尔丁(《蝇王》)，德国的托马斯〃曼(《布登勃洛克一家》)、海尔曼〃海塞(《草原之狼》)、雷马克(《西线无战事》)、布莱希特(《伽利略传》)，奥地利的茨威格(《一个陌生女人的来信》)，美国的欧〃亨利(《麦祺的礼物》)、杰克〃伦敦(《马丁〃伊登》)、德莱塞(《美国的悲剧》)、菲茨杰拉尔德(《了不起的盖茨比》)等。与此同时，反传统的现代主义文学开始崛起。后期象征主义的代表作家有英国的艾略特(《荒原》)等，表现主义的代表作家有奥地利的卡夫卡(《变形记》)和美国的奥尼尔(《毛猿》)等，意识流小说的代表作家有爱尔兰的乔伊斯(《尤里西斯》)、法国的普鲁斯特(《追忆逝水年华》)和美国的福克纳(《喧哗与骚动》)等，存在主义文学的代表作家有法国的萨特(《恶心》)和加缪(《局外人》)等，魔幻现实主义的代表作家有哥伦比亚的加西亚〃马尔克斯(《百年孤独》)等。此外还出现了未来主义、超现实主义、荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默等众多流派。

东方文学主要指亚洲和非洲各国的文学。古代东方文学具有历史悠久和地域多源的特征。公元前三千多年，古埃及就出现了神话、歌谣、宗教诗和故事，最著名的是《亡灵书》。公元前19至16世纪完成的古巴比伦史诗《吉尔加美什)是世界第一部完整的史诗。《旧约》是古代希伯莱文学作品的总集，具有很高的文学和文献价值。古代印度文学中出现过两部著名的史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》，迦梨陀娑的《沙恭达罗》代表了古代印度戏剧的最高成就，寓言故事集《五卷书》对后世文学有影响。 中世纪东方文学(公元

2、3世纪至19世纪中叶)有新的发展。《万叶集》是日本最古老的和歌总集。紫式部的《源氏物语》是世界上最早的长篇小说，反映了平安时代日本贵族社会的兴衰诗人松尾芭蕉、小说家井源西鹤和剧作家近松门左卫门，各有成就。波斯出现了一批杰出的诗人，如菲尔多西(《王书》)、内扎米(《五诗集》)、萨迪(《蔷薇园))和哈菲兹(抒情诗)。《古兰经》是伊斯兰教经文，也是一部巨型散文著作。民间故事集《一千零一夜》内容丰富，东方情调浓郁。朝鲜的小说《春香传)和越南的小说《金云翘传》各具特色。

近代东方文学(19世纪中叶至凹世纪初)具有反封建和反殖民的思想倾向，形式有重大革新。泰戈尔是近代印度最优秀的作家，哲理诗集《吉檀迦利》表达了作家对理想人生的探索，长篇小说《戈拉》反映了印度民族意识的觉醒。班吉姆〃钱德拉〃查特吉(《毒树》)和萨拉特〃钱德拉〃查特吉(《斯里甘特》)也是有影响的小说家。二叶亭四迷的长篇小说《浮云》是日本批判现实主义文学的奠基作。森鸥外的《舞姬》用浪漫主义的笔法提出了现实的社会问题。文坛上先后出现了以岛崎藤村(《破戒》)和田山花袋(《棉被》)为代表的自然主义文学、以永井荷风为代表的唯美派、以志贺直哉为代表的白桦派和以芥川龙之介(《罗生门》)为代表的新思潮派。夏目漱石是近代日本最杰出的作家，长篇小说《我是猫》生动地塑造了小资产阶级知识分子的形象，辛辣地讽刺了明治社会的丑恶现实。

现当代东方文学(20世纪20年代开始)与西方文学有了更多的交汇。德永直(《没有太阳的街》)和小林多喜二(《蟹工船》)是日本无产阶级文学最优秀的代表。文坛上出现新感觉派和战后派的派别。川端康成以融汇本民族传统和西方现代的表现手法的《雪国》等作品，为日本文学带来世界声誉。日本当代著名作家还有三岛由纪夫(《金阁寺》)和大江健三郎(《万元延年的足球队》)等。印度现代最杰出的作家是普列姆昌德，长篇小说《戈丹》揭示了印度农民贫困的根源。印度当代著名作家有杰南德尔〃古马尔和阿基兰等。朝鲜的李箕永、黎巴嫩的纪伯伦、埃及的塔哈〃侯赛因和纳吉布〃迈哈福兹、塞内加尔的桑戈尔和乌斯曼、喀麦隆的奥约诺、尼日利亚的阿契贝和沃尔〃索因卡、南非的纳丁〃戈迪默等，都是现当代亚洲和非洲文学中有影响的作家。

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外国文学名著书目

2012年春 外国文学（1）（从古希腊到十八世纪末）

每周上两次课，共4个课时。每次上课（两个课时）讨论一部作品。 课堂报告的题目（期末论文的题目也限于讨论这些作品）

第4周 3月5日，埃斯库罗斯《阿伽门农》

3月7日，索福克勒斯《俄狄浦斯王》

第5周 3月12，欧里庇得斯《美狄亚》

3月14，阿里斯托芬《阿卡奈人》

第6周 3月19，但丁《神曲》

3月21，薄伽丘《十日谈》

第7周 3月26日，拉伯雷《巨人传》

3月28，莎士比亚《威尼斯商人》

第8周 4月2日，莎士比亚《哈姆莱特》

4月4日，清明节放假，不上课

第9周 4月9日，莎士比亚《李尔王》

4月11日，莎士比亚《暴风雨》

第10周 4月16日，塞万提斯《唐吉诃德》

4月18日，莫里哀《伪君子》

第11周 4月23日 拉法耶特夫人《克莱芙王妃》

4月25日，笛福《鲁滨孙飘流记》

第12周 4月30日，笛福《摩尔·弗兰德斯》

5月2日，斯威夫特《格列佛游记》

第13周 5月7日，普雷沃《曼侬》

5月9日，理查森《帕梅拉》

第14周 5月14日，菲尔丁《弃儿汤姆•琼斯的历史》

5月16日，卢梭《忏悔录》

第15周 5月21日，席勒《阴谋与爱情》

5月23日，歌德《浮士德》

第16周 5月28日，歌德《威廉·迈斯特的学习时代》

5月30日，简·奥斯丁《傲慢与偏见》

第17周 6月4日，玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》

2009年秋 外国文学（2）（十九世纪初至今）

每周上两次课，共4个课时。每次上课（两个课时）讨论两部作品，即每个课时讨论一部作品。

课堂报告的题目（期末论文的题目也限于讨论这些作品）

第3周 9月22日 （法）司汤达《红与黑》（1830）；（法）巴尔扎克《高老头》（1835）

9月25日 （英）夏洛蒂·勃朗特《简爱》（1847）；（英）爱米丽·勃朗特《呼啸山庄》（1847）

第4周 9月29日 （美）霍桑《红字》（1850）；（美）麦尔维尔《白鲸》（1851） 第4-5周，10月1-8日 国庆节和中秋节放假，不上课

第5周，10月9日 （英）狄更斯《大卫·科波菲尔》（1850）；狄更斯《远大前程》（1861）

第6周 10月13日 （法）福楼拜《包法利夫人》（1856）；（法）雨果《悲惨世界》（1862）

10月16日 （俄）托尔斯泰《战争与和平》（1869）；托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》（1877）

第7周 10月20日，（俄）陀思妥耶夫斯基《罪与罚》（1866）；陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》（1880）

10月23日 （挪威）易卜生《玩偶之家》（1879）；（法）左拉《娜娜》（1880） 第8周10月27日 （美）马克·吐温《哈克贝里·费恩历险记》（1884）；（英）哈代《德伯家的苔丝》（1891）

10月30日 （法）普鲁斯特《追忆似水年华》（1913-1927）；（奥）卡夫卡《审判》（或译《诉讼》，1915/1925）

第9周11月3日，（奥）卡夫卡《城堡》（1922/26）；（英）乔伊斯《尤利西斯》（1922）

11月6日 （美）菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》（1925）；（英）劳伦斯《查特莱夫人的情人》（1928）

第10周 11月10日 （美）海明威《永别了武器》（1929）；（美）福克纳《喧哗与骚动》（1929）

11月13日 （英）赫胥黎《美妙的新世界》（或译《美丽新世界》，1932）；（英）奥威尔《一九八四》（1949）

第11周 11月17日 （俄）肖洛霍夫《静静的顿河》（1928-40）；（俄）帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》（1957）

11月20日 （法）加缪《局外人》（1942）；（爱尔兰）贝克特《等待戈多》（1952） 第12周 11月24日 （美）塞林格《麦田里的守望者》（1951）；（美）纳博科夫《洛丽塔》（1955）

11月27日 （法）罗伯-葛里叶《嫉妒》（1957）；（法）克劳德·西蒙《弗兰德公路》（1960）

第13周 12月1日 （德）格拉斯《铁皮鼓》（1959）；（美）海勒《第22条军规》（1961）

12月4日 （英）多丽丝·莱辛《金色笔记》（1962）；（美）贝娄《赫索格》（1964） 第14周 12月8日 （美）辛格《冤家，一个爱情故事》（1966）；（哥伦比亚）马尔克斯《百年孤独》（1967）

12月11日 （英）福尔斯《法国中尉的女人》（1969）；（意）卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》（或译《寒冬夜行人》，1979）

第15周 12月15日 （英）洛奇《小世界》（1984）；（捷克）昆德拉《不能承受的生命之轻》（1984）

12月18日 （法）杜拉斯《情人》（1984）；（奥）耶利内克《钢琴教师》（1983） 第16周 12月22日 （美）莫里森《宠儿》（1987）；（土耳其）帕慕克《我的名字叫红》（1998）

12月25日 （南非）库切《福》（1986）；（南非）库切《耻》（1999）

2008年秋 外国文学（新闻、广告专业）

每周上两次课，共4个课时。每次上课（两个课时）讨论两部作品，即每个课时讨论一部作品。

课堂报告的题目（期末论文的题目也限于讨论这些作品）

9月23日 《俄狄浦斯王》《安提戈涅》

9月25日 《美狄亚》《金驴记》

9月30日（星期二） 国庆节放假

10月2日（星期四） 国庆节放假

10月7日 《十日谈》《威尼斯商人》

10月9日 《暴风雨》《伪君子》

10月14日 《鲁滨孙漂流记》《摩尔·弗兰德斯》

10月16日 《弃儿汤姆·琼斯的历史》《修女》

10月21日 《傲慢与偏见》《弗兰肯斯坦》

10月23日 《简爱》《呼啸山庄》

10月28日 《红与黑》《高老头》

10月30日 《包法利夫人》《悲惨世界》

11月4日 《大卫·科波菲尔》《德伯家的苔丝》

11月6日 《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》

11月11日 《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》

11月13日 《红字》《哈克贝里·费恩历险记》

11月18日 《娜娜》《玩偶之家》

11月20日 《城堡》《查特莱夫人的情人》

11月25日 《了不起的盖茨比》《喧哗与骚动》

11月27日 《美丽新世界》《一九八四》

12月2日 《局外人》《等待戈多》

12月4日 《铁皮鼓》《第22条军规》

12月9日 《麦田里的守望者》《洛丽塔》 12月11日 《嫉妒》《情人》

12月16日 《金色笔记》《百年孤独》

12月18日 《赫索格》《冤家，一个爱情故事》 12月23日 《法国中尉的女人》《寒冬夜行人》 12月25日 《不能承受的生命之轻》《小世界》 12月30日《宠儿》《耻》

推荐第6篇：外国文学名著导读

文学名著欣赏

110802304 顾景红

外国文学名著概论

“欧美文学”是指欧洲和美洲地区的文学，由于欧美各国在文化传统上有明显的统一性与相似性，因而通常又称为“西方文学”。古希腊、罗马的神话艺术及文艺理论和中世纪的基督教文学及文化理论是西方文学的两大源头。

希腊神话

希腊神话有旧神和新神之分。命运是注定的，人是抗拒不了的。抗拒不了命运，但是这并不影响希腊人的生活态度，他们仍然积极明朗欢快地生活着。希腊神话中的神是高度人格化的。从神的形象看神人同形同性，主要神祗都经历了相当彻底的“人化”。他们不但具有人的形象和性格，甚至人的七情六欲、喜怒哀乐，诸神也样样具备。希腊神话中神的故事实际基于人的体验和感受。所以，希腊神话是人话。

马克思赞美说：古希腊的神话和艺术是人类童年时代的美丽的诗，具有永久性的魅力。

代表作品有：《荷马史诗》、《伊利亚特》、《奥德赛》等等。在某种意义上说，希腊哲学的精神是一种乐观主义的悲剧精神，它的主题是命运、必然性和规律，不过在命运面前，希腊人不是消极的，他们对现实生活保持着乐观向上的积极态度，形成了崇尚知识的理性主义和人文精神。基督教哲学则正好相反，在特定的社会历史背景之下，中、古时代的人们逃避、抛弃和否定了现实生活，以否定现实的方式谋求灵魂的救赎，视人间为走向天国的“天路历程”，试图通过信仰上帝使灵魂得到永生。因此，他们对现实生活采取了悲观主义的态度，而对来生来世却采取了乐观主义的态度。

人文主义文学

针对中世纪教会压倒一切的思想主流、教会以神为宇宙中心的思想体系，人文主义者提出了人是宇宙的中心的学说：认为人是压倒一切的中心思潮。对“人”的肯定，构成了文艺复兴时期的人文主义思想的核心内容。

提倡人权人性，反对神权神性。中世纪神学和宗教统治一切，神权与神性具有至高无尚的地位。人文主义者则用人性来反对神性，他们竭力提倡人的价值、人的尊严和人的力量。

提倡个性解放，反对禁欲主义。人文主义者对教会的禁欲主义进行了全面的反击。他们热情地歌颂现世生活，认为现世生活高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。

讴歌理性才智，反对蒙昧主义。中世纪封建社会推行蒙昧主义，其核心是以愚民政策维护封建制度与其经济秩序。人文主义者与教会针锋相对，鼓吹理性，重视人的聪明才智。他们大声急呼：“知识就是力量”，“知识是快乐的源泉”„„

主张国家统一，反对封建割据。针对当时中世纪各自为政、诸侯战乱、闭关自守的纷争局面，人文主义者提出了“反割据、求统一”的政治要求。由于当时资本主义的发展是顺乎历史潮流的，所以人文主义者所主张的国家统一的理想也具有进步意义。

启蒙文学

启蒙文学是18世纪西方文学的主潮。基本特征：（1）鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性。通过文学作品宣传启蒙思想，使作品具有哲理性、政论性和分析性。（2）塑造新人物。以资产阶级和平民为作品的主人公。（3）创作新体裁，文学形式多样化。如哲理小说、书信体小说、教育小说、游记体小说、家庭世态小说、正剧等。

举例《少年维特之烦恼》：维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他有才华，有热情，向往自由和平等的生活，希望从事有益的工作。但是，社会却是丑恶的：庸俗麻木的市民、势利傲慢的贵族、保守腐败的官场„„这一切就像一张无形的灰暗的网，罩在维特的心头。他不断地与之冲突、逃避，性格也日甚一日的内向和忧郁。他逃离城市的庸俗与烦闷，来到了乡村，在大自然的怀抱和淳朴的民风中得到了短暂的安慰；他同绿蒂一见钟情，但面对她及其未婚夫，只能给他再添上一层精神苦闷。于是他回城到外交部门工作，可又受到上司的歧视和贵族的当面侮辱，他再次逃离城市，又回到绿蒂的身边。面对已婚的绿蒂，他更陷入嫉妒的忧伤。最后，他感到无处可逃，生命已无价值，精神崩溃，饮弹自尽。《维特》这本

１ 文学名著欣赏

110802304 顾景红

书主要是在描写感情过程中描写主人公对自然和生活的健康的爱，对世俗社会由衷的革命性义愤。维特恼恨社会的偏见、社会的清规戒律、社会对天才的恐惧，维特就是被这些偏见清规戒律杀死的。

浪漫主义文学

浪漫派是反对古典主义，它是在反对古典主义的斗争中登上历史舞台的，把它和古典主义作一对比，可以比较清楚地看到浪漫主义在艺术上和思想上的主张。

对历史动力的认识：古典主义是一元的，它强调在整个宇宙中，有一个太阳作为中心，所有的星球都是围绕太阳旋转的。自然界是如此，社会也是如此，而浪漫派认为历史动力应该是多元的，每个人都是独立的个体，每一个人都是一个发光的小太阳，不能说谁围绕谁来旋转。

对待理性的态度：古典主义崇尚理性、崇尚道德；浪漫派鼓吹非理性，鼓吹反抗传统道德，强调唯美。

文学艺术的目的：古典主义强调文学要起到道德劝善的作用，而浪漫派认为文学不应该强调文学有服务于客观世界的目的；在人物方面，古典主义强调文学作品的主要人物应该是高贵的、近乎完美的，一般来说应该是君主、大臣，或者至少是贵族，总之是一个有教养的人，而浪漫派在主要人物的塑造上喜欢一些畸形的、特殊的、有传奇色彩的人物。

在艺术形式上，古典主义强调严整、典雅，而浪漫派比较强调多样、出新，特别对诡橘、华丽的形式情有独钟；在文学语言方面，浪漫主义恰恰反对古典主义的所谓规范化，强调出新。

现实主义文学

现实主义文学的主要特征就是偏重于对现实的描绘，力图冷静客观真实展示生活画面，反映现实生活的本质。现实主义文学不是醉心于描写非凡的人物，杜撰非凡奇异的故事，而是冷静的观察和客观的描绘社会现实，抨击社会弊端和实证哲学，剖析人与社会环境之间的关系，探索社会罪恶的根源，主张文学要像镜子那样如实反映现实，力避主观性。在注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的同时，更注重细节描写的真实性，用具有典型性的细节来表现时代的或人物性格的本质特征，从而达到艺术的真实。

例如《简·爱》：简·爱是具有强烈的女性意识和叛逆精神的女性。她不愿放弃做人的尊严，敢于反抗傲慢无理和专制自私的男人，不愿意接受以男性为中心的妇女观，不作“家里的天使”。她对爱情有独特的理解，认为爱情的前提不是门第，不是金钱，而是人格的平等。尽管简·爱只是一个“矮个子，脸色不佳，不好看”的女孩子，但她却具有伟大的人格力量。简·爱的出现，标志着欧洲文学史上新女性的诞生。

吉尔伯特和古芭立足于女性主义批评视角，并运用了精神分析的方法重新解读了《简·爱》，她们指出：“《简·爱》是一部弥漫着愤怒的、从逃脱中找到健康与健全人性的安格利亚狂想曲。”简·爱的人生经历就是从形成双重人格意识和人格分裂到靠自身的力量治愈分裂创伤的历程。

现代主义文学

现代主义具有强烈的文化批判倾向。19世纪末20世纪初，世界的混乱、战争的恐怖、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，作为西方精神支柱的传统文化观念开始崩溃。尼采提出的“上帝死了”、“打倒偶像”、“一切价值重估”等口号，深深地影响了20世纪现代主义作家。他们不再坚守传统的理性原则，不相信人道主义的理想，也不寄希望于“理性王国”的实现，而是站在生命本体论的立场，思考世界与人类的前途，对人类文明的发展进行深刻的反思，认为现有的文化传统乃至整个人类文明有悖于人的生命欲求、人的价值的实现，应予摈弃。现代主义作家在“一切价值重估”中批判了西方资本主义制度，也批判了西方的传统文化观念。因此，如果说19世纪现实主义文学偏重于社会批判、经济批判的话，那么，现代主义文学则更倾向于文化批判。但是，现代主义对传统文化和现代文明的批判也有走极端的现象，表现出了虚无主义的倾向。

现代主义文学突出地表现异化主题。文化是人类文明发展的标志。现代主义文学倾向于文化批判，本质上是基于对文化的反思，来进行人的生存状况、人的本质问题的探索。人类创20

２ 文学名著欣赏

110802304 顾景红

世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中。现代主义文学对文化与文明的批判，异化就成了现代主义文学的重要主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系4方面表现出来。现代主义与自己的“对立面”现实主义也有所承袭。在继承19世纪的文学传统时，还超越了它的局限性。对传统文学的超越集中体现在文学真实性原则的增变。现代主义作家认为，现实主义、自然主义作家们所描绘的现实并非真正意义上的真实。我们说我们非想说，我们做我们非想做，我们说话是为了掩饰自己，做事是为了给别人看，只有无意识才是真实的，艺术家的根本任务是表现主观意义上的超现实的真实。

现代主义文学以第二次世界大战为界，分为两个时期。第一个时期的主要流派有：未来主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，意识流小说；第二个时期的主要流派有：存在主义，荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻现实主义。

表现主义文学

“艺术是表现不是再现”，主张文学不应再现客观现实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现作家透过表象所把握到的事物的本质，因而对事物外在形态的精确描绘毫无意义。表现主义文学有以下几方面的特点：

（一）在主观与客观的关系上，认为文学不是客观现实的反映，而是主观的自我表现。反对对外界现象作细致入微的观察，认为外界现象的存在，是由人的感觉所决定的，它本身并无什么规律可言，所以研究它没有意义。他们提倡“自然隔离”，以反对自然主义和印象主义的“自然接近”。

（二）在表象与本质的关系上，表现主义主张突破表象，直接表现本质。但是，这个“本质”，并不是客观事物的本质规律和内部联系，而只是创作者的主观感觉、意念、体验。它是一种直觉的东西，要接近它，不需要依赖于一般的从感性到理性的认识程序。因此，逻辑和语法往往是不必要的。由于直接表现本质和传达主观感觉的需要，表现主义的语言常常失去常规，极度的夸张，形象的变形，大段的内心独白，即所谓“原始语”，是他们最惯于使用的艺术手段；在戏剧中，则常常出现乖戾和疯子一般的动作，莫名其妙的对话，以至呓语和嚎叫等等。

（三）在个别和一般的关系上，表现主义不注意单个人的特征，而注重表现全人类的普遍的东西。他们的创作常常涉及重大题材，反映与人类命运有关的事情，比如战争、和平、劳动、解放以及人的各种处境等等；写人，则总是一般的人，往往不表明人物的姓名、年龄．外貌．出身等。卡夫卡作品的主人公的最常见的名宇是K，它实际上只是一个象征性的符号。 总括上述，表现主义的一个基本特点，就是表现抽象的品质和精神。

自文艺复兴始，欧美的一些主要国家先后出现了人文主义文学、古典主义文学、启蒙主义文学、浪漫主义文学、现实主义文学、现代主义文学、后现代主义文学等文学现象，形成了流派更迭、思潮相继的发展模式，而这些思潮流派的深层始终蕴含和贯穿着深沉而深进的“人”的母题。对人的自我生命之价值与意义的探究，是西方文化的传统，也是西方文学演变的深层动因。西方文学的每一个层面都透射着人性的光辉。

３

推荐第7篇：外国文学名著导读复习资料

简答题

三一律:答:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。 拜伦式英雄:答:1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

“多余人”形象:答:“多余人”形象是19世纪俄罗斯文学独有的系列典型人物，大多是出身贵族的青年，既不满现实，又无所事事，他们“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”（赫尔岑语），只能作一个社会的“多余人”，这类人物的鼻祖是普希金笔下的奥涅金、接下来有莱蒙托夫的毕巧林、赫尔岑的别里托夫、屠格涅夫的罗亭等，这类人物形象发展到后来，如冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫，进步因素已荡然无存，预示着贵族阶级的腐朽没落。

流浪汉小说答案:流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，一般采用自传体形式反映社会现实，主人公的生活经历和广阔的社会环境的描写交织在一起，人物形象的塑造比较突出。西班牙最有名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

“复调”小说:答:复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。

魔幻现实主义答:魔幻现实主义文学是发端于20世纪30－40年代，60年代后成为拉丁美洲小说创作的一个主要流派，它对欧美现代主义文学有所借鉴，又深深植根于浓厚的民族文化传统中。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史与现实，揭露社会的黑暗，探索民族的未来与出路。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于小说情节中，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性，魔幻现实主义文学主要代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯等。

新小说派答:新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求结构的“新”，打破了传统小说的叙事结构规范；大胆进行语言革新，运用表现视觉的和描写性的词汇进行文学创作。娜塔丽·萨洛特（1902—）的论文集《怀疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《无名氏肖像》（1948）。阿兰·罗伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔·布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德·西蒙（1913—）的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的表现手法。

人文主义答:14世纪至17世纪初文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。人文主义起初是指

14、15世纪兴起的那些人文学科而言的。人文主义，顾名思义，即主张以人为本，它有四层基本内涵：

1、用人性反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论；

2、用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在人间而不在天堂；

3、用理性反对教会的蒙昧主义；

4、在政治上拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动

存在主义文学答案:存在主义文学20世纪30年代末期产生于法国，而后流行于欧美的现代主义文学流派。它的基本特征是：善于描写世界与人生状态的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由；有很强的哲理性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是存在主义文学的代表作家，其文学创作的鼎盛

期是40年代后半期到60年代，这期间他独创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的自由选择。阿尔贝·加缪（1913—1960）也是重要的存在主义作家，其小说《局外人》（1942）塑造了“荒诞的人”形象，《鼠疫》（1947）对荒诞哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔丁等也是具有存在主义倾向的作家。

超验主义答:超验主义是产生于美国19世纪30至40年代波士顿地区，并具有广泛影响的一股浪漫主义改革思潮，其基本精神是挑战传统的理性主义和怀疑论哲学，特别是挑战作为清教主义理论基础的加尔文思想。代表人物是爱默生、梭罗和霍桑等人。1836年起，他们组成了一个非正式的，后来被人们称为“超验主义俱乐部”的团体，不定期地就哲学、神学、文学等领域内的问题展开讨论。1840年，爱默生与富勒共同主编的一份名为《日晷》（Dial）的杂志出版，它是这个超验主义团体的思想理论刊物，几乎所有主要的超验主义思想家和文学家都在上面发表过自己的理论文章和诗歌、散文作品。

“二希”文化答“二希”文化是指希腊文化和希伯来文化（Hellenism & Hebraism）的合称，它们构成了整个欧洲文学发展的基因。古希腊文学体现了个体本位、肯定人的世俗生活的人本意识，成为欧洲文学的文化内核之一。古罗马文学继承了古希腊文学的传统，但形成了自己的民族特色，对个体生命价值的追求服从于国家、民族、集体的利益。后来的古罗马文学中理性化的文化观念与希伯来－基督教文化观念相契合，形成了尊重理性、崇尚自我牺牲和忍让博爱的基督教人本意识，它是以后欧洲文学的文化内核的又一层面。文学史家朱维之教授曾形象地把“二希”文化比喻为哺育西方文学成长的两个乳房。

“湖畔派”诗人答案:“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。

社会问题剧答案:“社会问题剧”是挪威戏剧家易卜生的一系列反映当代社会问题的剧作。《青年同盟》(1869)，这是易卜生第一部用现代口语体散文写成的现实主义的“轻松的社会问题喜剧”，此后他写了大量的力作如《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1874）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）等。

废奴文学答案:在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。

七星诗社答案:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱 感伤主义答:感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

意识流小说答案:意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色的性格、思维方式、表达

方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

俄国“自然派”答案:19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的现实主义，确立了俄国文学中“自然派”（即批判现实主义）的传统，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理受到反动文人的攻击时，革命民主主义文艺批评家别林斯基（1811—1848）挺身而出，为果戈理辩护，论证了“自然派”必要性和进步意义，他认为，“自然派”的特点就是真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人为主人公，反映人民的疾苦，它具有真实性、典型性、人民性和独创性，这是俄国社会迫切需要的文学。

荒诞派戏剧答案:荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。

威塞克斯小说答案:“威塞克斯小说”是英国19世纪后期现实主义文学的杰出代表哈代的系列小说。哈代把他的小说分为三类：

1、罗曼史和幻想小说；

2、机敏和经验小说；

3、性格和环境小说。其中属于“性格和环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《无名的裘德》（1896）等7部作品是哈代现实主义创作的最高成就。这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。

狂飙突进运动答案:“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。

“跨掉的一代”答案:“跨掉的一代”。它是第二次世界大战后在美国出现的现代主义文学流派。它的基本特征热衷于描写暴力、随落、吸毒和犯罪等颓废生活，用消极或“脱俗”的方式反抗社会；蔑视高雅文学，追求语言和表现技巧的创新。“跨掉的一代”在思想倾向上有颓废性，但在艺术表现手法上有创新。最有代表性的作家作品有：杰克·凯鲁亚克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾伦·金斯堡（1926—）的《嚎叫》（1955），威廉·巴罗斯（1914—）和格里雷里·柯尔索（1930—）等。

自然主义文学答案:自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

黑色幽默小说答案:黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

填空题

1.“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的《感伤的旅行》。

2.马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词的题目是_《拉丁美洲的孤独》。

3.阿兰罗布格里耶的小说___《橡皮》__开拓了“物本主义”小说的先河。

4.希腊神话的最大特点是_神人同形同性_

5.波德莱尔的《恶之花》最初发表于_1857_年。

6.“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人_波德莱尔_的诗句

7被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”的是《俄狄浦斯王》_。

8.柏拉图称:萨福为 “第十位文艺女神”。

9.被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品《伪君子》。

10.荷马史诗取材于古代关于(希腊与）特洛伊战争的英雄传说。

11.华兹华斯为_《抒情歌谣集》所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

12.哈代把自己的小说分为三类，其中最重要的一类是“性格和环境小说”（“威塞克斯小说”）。13英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于_格雷的代表作《墓园挽歌》。

14蒙田是欧洲文学史上_随笔_这一体裁的创始人。

15《喧哗与骚动》的叙事运用了_“对位式结构_的神话模式。

16.彼特拉克的诗作__《歌集》在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。

17列宁盛赞___列夫·托尔斯泰______的创作是“俄国革命的一面镜子”。

18除了《路加福音》，路加还有一部杰作__《使徒行传》_被选入《新约》

19在法国启蒙运动时期，_狄德罗_是《百科全书》的主编。

20:《贝奥武甫》是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。

21、《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个_圆心__结构。

22、标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品_《百年孤独》

23、华兹华斯为_《抒情歌谣集》___所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。

24.狄更斯的成名作是《匹克威克外传》

25.“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自_莫里哀__为其一部著名的喜剧作品所写的序言。

26托尔斯泰主义的基本内容是：不以暴力抗恶和:道德自我完善

27维吉尔的_《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。

28“如果冬天来了，春天还会远吗？”是雪莱名作___《西风颂》_中的诗句。

29彼特拉克的《歌集》，主要以__十四行诗（商籁体）形式著称。

30陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用__“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。\\

31“为艺术而艺术”是___唯美主义_文学流派的艺术口号。

32.感伤主义这一名称源于_斯特恩___的代表作《感伤的旅行》。

33歌德晚年的抒情诗代表作是_《西东合集》_，抒发了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和探索。 34在法国启蒙运动时期，____狄德罗________是《百科全书》的主编。

35《复活》塑造了“忏悔的”贵族的典型__聂赫留朵夫__________

36庞德的《地铁车站》只有俳句式的两行：“人群中这些面孔幽灵一般显现/ 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”，却被公认为意象 派的压卷之作。

37英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于__:格雷___ 的代表作《墓园挽歌》。

38《新爱洛绮斯》的作者是_卢梭___。

39《贝奥武甫》是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。

单选题

亨利·菲尔丁的小说（B.《汤姆·琼斯》 ）被誉为英国小说中结构最完美的作品。

雨果在（A.《九三年》 ）这部作品中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观

点。

福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（B.《麦克白》）中的一段独白。

《费德尔》的作者是（C.拉辛）。

在古希腊三大悲剧家中，（B.埃斯库罗斯）有“悲剧之父”之称号。

桃丽娜是(D.《伪君子》)中的人物。

《巴马修道院》的作者是（A.司汤达）。

（D.《变形记》）是卡夫卡的荒诞主题的代表作。

（C.《禁闭》 ）是萨特的“境遇剧”的代表作。

“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（B.《西风颂》 ）中的句子。

在古希腊三大悲剧家中，（C.欧里庇得斯）有“舞台上的哲学家”之称号。

（A.《等待戈多》 ）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

但丁最早的一部作品是题为（B.《新生》 ）的诗歌和散文合集。

在古希腊三大悲剧家中，（B.埃斯库罗斯 ）有“悲剧之父”之称号

欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（A.《勒内》 ）。

被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ D.萨福）

在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（B.《百年孤独》 ）。

戏剧（D.《欧那尼》 ）的上演标志着浪漫主义对古典主义戏剧的胜利。

玛丝洛娃是(C.《复活》 )中的人物

多选题

1、古希腊三大悲剧诗人是C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯

2.荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（B.《伊利昂记》C.《奥德修记》 ）两大史诗组成。

3、荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》 ）

4、莎士比亚创作的“四大悲剧”是A.《哈姆雷特》C.《奥赛罗》D.《麦克白》E.《李尔王》

5、弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是A.《失乐园》B.《复乐园》D.《使徒行传》

6、巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是。A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景G.城市生活场景

7、文艺复兴时期的人文主义作家有（B.彼特拉克C.薄伽丘D.莎士比亚E.拉伯雷F.塞万提斯）。

8、拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（ A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》）。

9、“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人，以下属于“湖畔派”的诗人有（ A.华兹华斯B.柯尔律治C.骚塞）。

10、“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（ A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭

11、易卜生的“社会问题剧”有（A.《玩偶之家》B.《社会支柱》D.《群鬼》E.《人民公敌》

12、英国浪漫主义诗人拜伦创作的一组“东方叙事诗”，包括有（ A.《异教徒》B.《阿比托斯的新娘》C.《科林斯的围攻》D.《莱拉》E.《巴里西耶》F.《海盗》）。

13、欧里庇得斯创作的代表作有（B.《美狄亚D.《特罗亚妇女》 ）。

14、古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”即（B.情节C.时间D.地点 ）必须保持“整一”。

15、哈代创作的“性格环境小说”代表了他现实主义创作的最高成就，主要作品有（A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》E.《无名的裘德》

16、莫里哀的《伪君子》的艺术特征有。

17、拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（ A.《异教徒》B.《莱拉C.《唐璜》

D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》

18、巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景 ）。

19、人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，这时期的人文主义思想，主要的内容有（A.用人性反对神性B.用个性解放反对禁欲主义C.用理性反对蒙昧主义D.拥护中央集权，反对封建割据 20、

推荐第8篇：外国文学名著读书心得

外国文学名著读书心得

一、我已阅读的外国文学书目

1、维克多·雨果《悲惨世界》、《巴黎圣母院》

2、托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》

3、欧·亨利《麦琪的礼物》

4、海明威《老人与海》

5、夏洛蒂·勃朗台《简·爱》

6、艾米莉·勃朗台《呼啸山庄》

7、安徒生《安徒生童话》

8、丹尼尔·笛福《鲁滨孙漂流记》

9、普罗斯佩尔•梅里美《嘉尔曼》

二、简析《鲁滨孙漂流记》的思想意义

丹尼尔·笛福出生于英国的中下层资产阶级。是英国启蒙时期现实主义小说的奠基人，被誉为“英国与欧洲小说之父”。

《鲁滨孙漂流记》是其代表作。主要讲述通过个人努力，靠自己的智慧和勇敢战胜困难。情节曲折，采用自述方式，可读性较强。作品中的主人公鲁滨逊·克鲁索不屑守成，倾心开拓，三番五次的抛开小康家庭，出海闯天下。在遭遇海难流落到荒岛上以后，他运用自己的头脑和双手，修建住所，种植粮食，驯养家畜，制造器具，缝纫衣服，把荒岛改造成“世外桃源\"。他在海外冒险多年，经历千辛万苦，终于得到了可观的财富，回到了英国，完成了一个时代的英雄人物的创业历程。因此，鲁滨逊·克鲁索被称为是西方文学中第一个理想化的新兴资产者形象。因为在他身上表现了强烈的资产阶级进取精神和启蒙意识。

18世纪60年代,第一次工业革命在英国展开。1840年前后，英国的大机器生产已基本取代了工厂手工业生产，工业革命基本完成。英国成为世界第一个工业国家。

工业革命的胜利，使人们有着更强的进取精神和在自由竞争中求发展的意识。因此，《鲁滨孙漂流记》的出版，立即受到人们的欢迎。

《鲁滨孙漂流记》并表现了当时追求冒险，倡导他个人奋斗的社会风气。鲁滨逊也成为与困难抗争的典型模范，因此他被视作英国小说的开创者之一。

通过阅读这部小说，我认为，鲁滨孙的经历其实是一个被夸张了的英国社会时代的一个缩影。首先，他歌颂了人类自强不息、永不气馁的精神。强调了人的精神力量，体现了自由发展的时代精神，肯定了劳动的伟大和价值。乐观勇于冒险，对生活充满热爱不怕任何困难，勇于向前。这是工业革命时代的一个社会特征。其次，他也表现了一种永不满足地对外扩展的殖民意识，以及无节制的对自然的洗劫行为等。看完这部小说，我觉得我们现代社会所缺乏的那种自强不息的精神已经渐渐的消逝了，留下来的多数都是那个时代的糟粕，是我们应该丢弃的东西。

三、简析《简·爱》的人物形象

《简·爱》是十九世纪英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人们普遍认为《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特“诗意的生平写照”，是一部具有自传色彩的作品。

小说主人公简·爱是一个心地纯洁、善于思考的女性，她生活在社会底层，受尽磨难。她的生活遭遇令人同情，但她那倔强的性格和勇于追求平等幸福的精神更为人们所赞赏。

首先，简·爱是个不甘忍受社会压迫、勇于追求个人幸福的女性。 简·爱是一个来自社会下层的觉醒中的新女性，反抗压迫和社会偏见、力争取独立的人格和尊严、为追求幸福生活所作顽强斗争。“当她的表兄殴打她时，她勇于回击；当舅母嚷着叫自己的孩子远离她时，她高喊“他们不配和我在一起”；当她被囚禁在空房中时，想到自己所受到的虐待，从内心发出了“不公正”的呐喊”等等，都表现了她的反抗精神。当她在孤儿院时，简对冷酷的校长和摧残她们的教师深恶痛绝。她对海伦说：“假如她用那根条子打我，我要从她手里把它夺过来，并且当面折断它。”充分表露了她不甘屈辱和不向命运妥协的倔强性格。 其次，她的爱情观更加深化了她的个性。

简·爱她认为爱情应该建立在精神平等的基础上，而不应取决于社会地位、财富和外貌，只有男女双方彼此真正相爱，才能得到真正的幸福。在追求个人幸福时，简·爱表现出异乎寻常的纯真、朴实的思想感情和一往无前的勇气。她并没有因为自己的仆人地位而放弃对幸福的追求，她的爱情是纯洁高尚的，她对罗切斯特的财富不屑一顾，她之所以钟情于他，就是因为他能平等待人，把她视作朋友，与她坦诚相见。她曾对罗切斯特说过“难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂……我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”

因此，对罗切斯特说来，简·爱犹如一股清新的风，使他精神为之一振。罗切斯特过去看惯了上层社会的冷酷虚伪，简·爱的纯朴、善良和独立的个性重新唤起他对生活的追求和向往。因而他能真诚地在简面前表达他善良的愿望和改过的决心。

由上述内容可知：简爱是一个性格坚强，朴实，刚柔并济，独立自主，积极进取的女性。她蔑视权贵的骄横，嘲笑他们的愚笨，显示出自立自强的人格和美好的理想。同时她也具有顽强的生命力，从不向命运低头的高贵品格。

四、简析《嘉尔曼》的写作特色

普罗斯佩尔•梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，他创作诗歌、戏剧和历史小说，但主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。他广泛接触各阶层民众，了解轶闻趣事，民间风俗，写了大量的游记，因此，他在小说中将瑰丽的异域风光，引人入胜的故事情节和性格不循常规的人物结合起来，形成鲜明的画面，是法国现实主义文学中难得一见的手笔。

梅里美笔下的主人公都有一个突出的共同点，他们都率性而一意孤行，表现为狂热激情的原始动力所支配，往往轻易地毁掉自己的梦想，自己所爱和希望，甚至轻易地毁掉自身，连命运也视同儿戏。而《嘉尔曼》是其代表作。

《嘉尔曼》亦称作《卡门》，其主人公嘉尔曼是原始强力与邪恶之美达到了完美的极致结合的一个典型人物。

作者通篇都用白描的手法来叙事。不加烘托的描绘了一个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点，为达目的不择手段，但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律，用恶习的方式反抗社会，是社会的叛逆者。在小说中，作者描绘嘉尔曼时是这样说的：“她的眼睛是狼的眼睛”，“她的美是一种奇特的、野性的美”，“她的头发，带有蓝色的反光，像乌鸦的翅膀一样，又长又亮”等等，这些描写尽管简练，但却生动的揭示了人物的外貌、神态，惟妙惟肖。因此，精细的人物刻画,娴熟的艺术技巧是作品最突出的写作特色。

五、外国文学学习总结 从开学到现在，我们已经从外国上古文学学到了19世纪现实主义文学，在学习的过程中回顾和感受那段历史兴衰荣辱，感受那些伟大的作家所记录下的时代所展现给我们的不一样的精神。 在学习外国文学的过程中，我收获良多。

1、通过听故事、看故事的形式更好的了解了外国历史，很好的填补我在这方面的不足。

2、通过对一些外国名著的欣赏，我看到了我们时代正慢慢消失的一些精神，如：自强不息、永不气馁等奋发进取的精神，它让我感受到了那个时代的强大，它虽然很血腥，但确实是人类文明很巅峰的一个时期。现在，我们应该要去找回它。

3、爱情是平等的，是不讲求条件的。在当今的社会，连感情也被物质后，人们在择偶方面通常看重“三子”：房子、车子、票子。这是很悲哀的。但在《简·爱》中，我看到了一段最为淳朴的爱情——不为名利、地位，只因为他待人平等、友善。即使他再富有，我也可以离他而去；即使他再平穷，我也要和他永生相伴。这是一种神圣的、美丽的爱情。简·爱使我仍然相信世间的真爱。

4、通过欣赏名家的作品，也使我在写作技巧上有了提高。读完《嘉尔曼》后，我为作者高超的写作手法惊叹：他竟然可以用简洁的词语就可以描绘出一个个性鲜明的人物“像狼一样的眼睛”、“野性的美”等，让我对写作手法的认识又上了一个台阶，原来白描也是可以这样运用的。

最后，我在学习外国文学的时的最大感受是：每一个不一样的时代都会造就出不一样的文豪和英雄，而历史的舞台也正是由这些文豪和英雄所铺就。所以，不管后世怎么评价，他们始终都在那，而他们的作品，正是他们人生的演绎。

推荐第9篇：外国文学名著简介（优秀）

简介：《伊利亚特》相传是由盲诗人荷马所作，实际上它产生于民间口头文学。 全诗分为24卷，它通过对特洛伊战争的描写，歌颂英勇善战、为集体建立功勋的英雄，谴责战争中的怯懦者以及背叛或损害集体的行为。其主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们在同异族战斗中所建立的丰功伟绩和英雄主义、集体主义精神。

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简介：《奥德修纪》又译《奥德赛》，这部史诗是西方文学的奠基之作，是除《伊利亚特》外现存最古老的西方文学作品。创作于公元前8世纪末。本书主要是连接伊利亚特的剧情，希腊半岛一些部落联合进攻特洛伊。某部落首领奥德修斯刚得贵子，便别妻远征。战争进入第十年，奥用木马藏兵，希腊军队里应外合，攻陷敌城，赢了特洛伊战争。

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简介：作者为意大利诗人阿利盖利.但丁。全诗分为《地狱》《炼狱》《天堂》三部分。谴责教会的统治，但仍然未摆脱基督教神学的观点。诗句三行一段，连锁押韵。通过作者与地狱‘百科全书，炼狱，天堂中各种人物的对话，反映出中古文化领域的成就，带有“百科全书”性质，从中也隐约窥见文艺复兴时期人文主义思想的曙光。

简介：莎士比亚“四大悲剧”之一。冲突始终围绕王子为父报仇展开。哈姆雷特与克劳迪斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。反映了人文主义理想同黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。

简介：作者塞万提斯，他申明：本书目的在于“把骑士文学完全摧毁”。在将近一百万字的作品中，出现了公爵、封建地主、僧侣、牧师、农民等不同阶级的约七百个人物。尖锐地批判了16,17世纪初封建西班牙的政治、法律、文学、艺术以及私有财产制度，使它成为一部“行将灭亡的骑士阶级的史诗”，是一部伟大的现实主义文学名著。

简介：作者莫里哀是法国古典主义喜剧家。 本书矛头直指天主教的精神统治，揭露假信徒的伪善面目和欺诈手段，嘲讽那些上当受骗者的愚蠢蒙昧。剧作结构完整精巧，情节集中紧凑，手法大胆夸张，在浪漫的喜剧色彩中夹杂着充满生活气息的闹剧成分，突破了古典主义的陈规旧习，将欧洲的喜剧艺术推向一个新的高度。

简介：作者歌德。《浮士德》全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索。这部不朽的诗剧，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路。是一部现实主义和浪漫主义结合得十分完好的诗剧。

简介：维克多〃雨果被人们称为“法兰西的莎士比亚”。《悲惨世界》涵盖了拿破仑战争和之后十几年的时间，是十九世纪最著名的小说之一。故事的主线围绕主人公获释罪犯冉〃阿让试图赎罪的历程，融进了法国的历史、建筑、政治、道德哲学、法律、宗教信仰。其因为内容丰富和内涵深刻，使读者们都体会到作品有一种深远的份量感。

简介：《红与黑》是法国著名作家司汤达的代表作。他是十九世纪法国杰出的批判现实主义作家，《红与黑》是欧洲批判现实主义文学的奠基作。小说主人公于连,是一个木匠的儿子,年轻英俊,意志坚强,精明能干,从小就希望借助个人的努力与奋斗跻身上流社会。1999年入选“中国读者理想藏书”书目。

简介：《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。

简介：作者福楼拜。小说描写的是一位小资产阶级妇女因为不满足平庸的生活而逐渐堕落的过程。主人公爱玛为了追求浪漫和优雅的生活而自甘堕落与人通奸，最终因为负债累累无力偿还而身败名裂，服毒自杀。作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。作者用很细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程。

简介：莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一，1880年《羊脂球》的发表使他一举成名，该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女——“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比，充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。

简介：《大卫〃科波菲尔》是英国小说家查尔斯〃狄更斯的第八部长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”， 分二十个部分逐月发表。全其中融进了作者本人的许多生活经历。狄更斯早期作品大多是结构松散的“流浪汉传奇”，足凭借灵感信笔挥洒的即兴创作，而本书则是他的中期作品，更加注重结构技巧和艺术的分寸感

简介：《简〃爱》是十九世纪英国著名的女作家 夏洛蒂〃勃朗特 的代表作，是一部具有 自传色彩的作品。讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。

简介：作者是英国女作家艾米莉〃勃朗特。小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。

简介：《德伯家的苔丝》是托马斯.哈代的代表作，是“威塞克斯系列”中的一部。它描写了一位农村姑娘的悲惨命运，公开地向 维多利亚时代 虚伪的社会道德挑战。苔丝的悲剧，还有其社会道德根源，主要就是男性中心社会中那种强固的妇女贞操观念。

简介：《叶甫盖尼〃奥涅金》为诗体长篇小说，俄国诗人普希金的代表作。讲述了一个贵族青年奥涅金在上流社会所发生的故事。该作品是俄国现实主义文学的奠基之作，是公认的俄罗斯文学的典范之作。

简介：《死魂灵》是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。 别林斯基 高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”。 作者将形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大 农奴 的悲惨处境等现实揭露得

淋漓尽致。从而以其深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国 批判现实主义文学 的奠定杰作，是 世界文学 中讽刺作品的典范。

简介：《父与子》是德国幽默大师埃〃奥〃卜劳恩的不朽杰作。故事内容多取材于家庭生活，一小部分取材于一些特殊的社会现象，充满幽默与温情。善良、正直、宽容的“父与子”形象深深地打动了千百万读者的心。《父与子》共计190余幅作品，每一幅小巧精湛的画面都闪烁着智慧之光，无言地流泻出纯真的赤子之情与融融天伦之乐，是值得我们一生阅读和珍藏的。

简介：陀思妥耶夫斯基，是俄国十九世纪著名作家。 小说描写穷大学生 拉斯柯尔尼科夫 受无政府主义思想毒害，认为自己是个超人，可以为所欲为。为生计所迫，他杀死放高利贷的老太婆阿廖娜和她的无辜妹妹丽扎韦塔，制造了一起震惊全俄的凶杀案。经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在 基督徒索尼雅姑娘的规劝下投案自首，被

判流放 西伯利亚 。作品着重刻画主人公犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的艰难生活。

简介：俄国著名作家列夫〃托尔斯泰的代表作品。贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、冷漠和弗龙斯基的自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀的下场。庄园主莱温抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。矛盾的时期、人物、心理使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。

简介：作者安东〃巴甫洛维奇〃契诃夫。19世纪俄国小说家、戏剧家、批判现实主义作家、世界短篇小说艺术大师。他坚持批判现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活.塑造具有典型性格的小人物，借此忠实反映出当时俄国社会的现况。《契诃夫短篇小说选》所选的文章以后期为主，以《套中人》是为著名。这篇小说表现了沉闷压抑的时代氛围，讽刺了俄国社会普遍的僵化、禁锢的精神状态。

简介：《哈克贝利〃费恩历险记》是马克〃吐温一部重要的作品，故事的主人公是哈克贝利〃费恩。他为了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一个忠心耿耿的黑奴，他为了逃脱被主人再次卖掉的命运，从主人家中出逃。

简介：作者罗曼.罗兰。作品主人公约翰〃克里斯朵夫出生在德国莱茵河畔一个小城市的穷音乐师家庭里。其祖父和父亲都曾是公爵的乐师，但此时家庭已经败落。老祖父很喜欢小克里斯朵夫，向他灌输了不少英雄创造世界的观念，这使他从小就产生了要当大人物的想法。

简介：欧内斯特〃米勒尔〃海明威，是美国“迷失的一代”作家中的代表人物。《老人与海》写的是老渔夫圣地亚哥在海上的捕鱼经历:

老人制服大马林鱼后，在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗。作品中的形象具有很强的象征意蕴，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是与厄运不断抗争却无论如何都无法试图去改变命运。

简介：米哈依尔〃肖洛霍夫，是二十世纪苏联文学的杰出代表。此书被人称作“令人惊奇的佳作”，于1941年获斯大林奖金，1965年肖

洛霍夫因此书获诺贝尔文学奖。《静静的顿河》生动地描写了从第一次世界大战到国内战争结束这个动荡的历史年代顿河哥萨克人的生活和斗争，表现苏维埃政权在建立和巩固的艰苦过程及其强大生命力，揭示一切反动落后势力必然失败灭亡的命运。

简介：弗兰茨〃卡夫卡，被誉为西方现代派文学的主要奠基人之一。《变形记》中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使一个推销员异化为甲虫。变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它描述了人与人之间竞争激化、感情淡化、关系恶化的关系。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。

简介：托马斯〃艾略特，英国著名现代派诗人和文艺 评论家。1948年因“革新现代诗，功绩卓著的先驱”，获诺贝尔文学奖。 《荒原》是现代英美诗歌的里程碑，是象征主义文学中最有代表性的作品，表达了西方一代人精神上的幻灭，被认为是西方现代文学中具有划时代意义的作品。

简介：《尤利西斯》作者爱尔兰意识流文学作家詹姆斯〃乔伊斯。小说以时间为顺序，描述了主人公，苦闷彷徨的都柏林小市民，广告推销员利奥波德〃布卢姆于一昼夜之内在都柏林的种种日常经历。小说大量运用细节描写和意识流手法构建了一个交错凌乱的时空，语言上形成了一种独特的风格。《尤利西斯》是意识流小说的代表作，并被誉为20世纪一百部最佳英文小说之首。

简介：《局外人》是加缪的成名作，也是存在主义文学的代表作品。它形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念；由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。小说以蕴含内在力量的平静语调为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的莫尔索。

简介：《等待戈多》是爱尔兰剧作家塞缪尔〃贝克特的两幕悲喜剧。 是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒诞派戏剧贝克特以戏剧化的荒诞手法，揭示了世界的荒谬丑恶、混乱无序的现实，写出了在这样一个可怕的生存环境中，人生的痛苦与不幸。剧中代表人类生

存活动的背景是凄凉而恐怖的。人在世界中处于孤立无援、恐惧幻灭、生死不能、痛苦绝望的境地。

简介：作者约瑟夫 .海勒。《第二十二条军规》是一部严肃的、讽刺性极强的小说。作者通过这部小说将他眼中的美国社会展现在读者眼前。这个社会处于一种有组织的混乱、一种制度化了的疯狂之中，

这个社会的一切只服从“第二十二条军规”的荒诞逻辑。，该书的主人公为了逃避危险的作战任务而装疯，可是逃避的愿望本身又证明了他的神志清醒。

简介：《百年孤独》是加西亚〃马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界。

推荐第10篇：外国文学名著阅读史

外国文学名著阅读史

我开始读小说始于小学，因为对语文的热爱使我能够在那个时候就坐下来认真的看一本长篇小说。而那时候，因为环境的闭塞，我读过的东西少之又少。记得上六年级的时候，刚上中学的哥哥从学校图书馆里借回来一本笛福的《鲁宾逊漂流记》，没事儿的时候就拿来看，也成为我以后阅读外国作品的起点。

因为时间过去太久，也因为那时候不是很理解真正的文学作品的内涵，对于《鲁宾逊漂流记》这部著名的作品，没有太大的印象。只是大概记得小说讲述的是一个英国的水手鲁滨逊因船沉了而流落到了无人的荒岛，在岛上一待就是几十年，在这期间，他凭借自己的聪明才智和双手将小岛建成了自己的家园，并且搭救并认识了土著人“星期五”。离开荒岛后，他成了一个富翁。后来我逐渐长大，才品味出这其中的韵味。它体现的是一种信念，一种精神。像鲁宾逊那样乐观、向上、拼搏、不屈不挠，才能在最后收获果实。

随着年龄和知识水平的增长，我在阅读作品的时候可以体会到更多。初中的时候，辛勤的语文老师在班上成立了一个小小的图书角，定期购进文学作品。在这期间，我接触了更多的外国作品，可以说，我阅读外国名著的黄金时期就是那个时期。

第一次翻开《茶花女》的时候，我很不解。我不明白老师为什么会选择一个关于妓女的故事来让我们了解。那个时候的自己，无论从年龄上还是心理上，都无法接受。从开始，就只是它的作者，那个在之前就听过他很多故事的著名作家——小仲马吸引了我。后来，读了这部作品之后，我几乎忘记了小仲马这个耀眼的光环，而“玛格丽特”这个名字却永远的留在了我的心里。

也许作品歌颂的是悲惨的妓女玛格丽特与阿尔芒的爱情悲剧，从而来批判法国上流社会的奢华生活，同情下层百姓。可是，我在反复思考之后，得出的是不一样的东西。

是的，玛格丽特是一个妓女，她在那样的社会过着被人包养、挥金如土的生活。可是，即使不是良家女，她的人格和品德却不容置疑。她可以为了一份真爱放弃她的尊贵生活，她最后也可以为了阿尔芒的亲情而放弃

自己的幸福最终在落寞痛苦中悲凉逝去。用作品中的一个词来说，她是崇高的。在我看来，她的作为，完全不逊色于一个品德高尚的伟人。一个即使落入红尘也能保有这样一种高贵品格的善良女人，最值得人们去缅怀。

因为《茶花女》的影响，我开始从根本上转变对外国名著的看法，外国作品很多时候的表达方式和描写方法和国内作品有很大的差别，可是，它们所表现出来的思想和境界也很值得去思考。

在这之后，我利用课外时间阅读了更多作品。艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》是除《茶花女》之外给我留下又一次深刻印象的长篇小说。小说的内容极其错综复杂，作者以访客的角度来描述了这段盘根错节的爱恨情仇。

小说以爱情和复仇为主线，主要描述呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林顿。埃德加和小林顿都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉田庄安了家。

我花了很长一段时间来梳理故事情节，作品中的人物冲突和矛盾表现的非常突出，总是给读者制造一种莫名的紧张感，我想这也是作品的一个成功之处。我最欣赏的，是作品中对人物心理的细致刻画，这在我们中国的文学作品中不是很常见。就像对主人公希斯克利夫的描述，作品用了很多笔墨来刻画他在这场自己酝酿的阴谋中的心理、思想，从而能生动的表现主人公在仇恨面前的疯狂于扭曲。他让我们体会到人在仇恨面前也许会

变成一个魔鬼，而当你在所有的阴谋得逞之后会发现，其实，报复之后，内心并不能真正解脱，而是更加痛苦。人性的善良，在这个时候，自然被人们欣赏。

在阅读这些外国名著的同时，我逐渐学会如何去欣赏一部好的作品，并在作品中得到自己想要的东西。在随后的时间里，我又陆续读了不少外国的优秀作品，包括刻画纯洁的青年爱情的《少年维特之烦恼》，尽人皆知的《基督山伯爵》，悲惨感人的《巴黎圣母院》，广为传颂、激励人心的《钢铁是怎样炼成的》等等一系列感人至深的作品。那些善良崇高的主人公，至今深深地留在我的记忆力。

只是，上大学之后，随着语文课的消逝，随着自己在现实生活中变得越来越浮躁，对于那些作品，兴趣也在渐渐消退，怎么都无法静下心来完整的读完一本书。我在努力，重拾文学这个美妙的世界，以求心灵的一点宁静，一个归宿。

第11篇：怎样读外国文学名著

怎样读外国文学名著

文/甘来

外国文学名著是世界文学的重要组成部分，有着极其深厚的审美价值和历史内涵。阅读外国文学名著不仅可以提高自身修养、增强语言表达能力，还可以进一步了解东西方的文化差异，拓宽艺术视野，感受世界艺术给人类带来的极大乐趣。然而在阅读中，很多朋友不得要领，领略不到文学作品中的思想之美和艺术之美，作为一名中文专业的学生，很愿意和大家分享自己的一些阅读经验。

名著的选择。并不是所有人都适合读任何作品的。不同的年龄层、性格和文化背景会有不同的阅读偏好。如果你向往自由、爱好旅行历险，可以选择《鲁滨逊飘流记》；如果你总是烦恼郁闷、浮躁不安，可以尝试读《麦田里的守望者》；如果你非常善感，读读《茶花女》、《羊脂球》，它们让你催然泪下；如果你爱好哲学、诗歌，可以选择《圣经》、纪伯伦、泰戈尔，其中的思想之韵让你遐想。另外，选择一个好的译本也不容忽视。钱钟书先生说，好的译作仿佛是原著的投胎转世。周国平先生也说，名著在名译之后诞生。读一本翻译得不成功的名著，不但难以体会到作品的艺术之美，还往往会造成对作品思想的误解、扭曲，甚至排斥原著。在国内被公认为较好的译本有朱生豪译的莎士比亚作品，傅雷译的罗曼．罗兰作品，汝龙译的契诃夫作品，叶君健译的《安徒生童话》、杨绛译的《堂吉诃德》、郭沫若译的《浮士德》、萧乾译的《尤利西斯》、李健吾译的《包法利夫人》、茅盾译的《三个火枪手》、《西门的爸爸》等等。这些译本之所以会取得成功，是因为翻译家为此付出了大量的心血。比如杨绛女士为了译《堂吉诃德》，专门苦学了西班牙语，傅雷先生译巴尔扎克的《幻灭》用了三年半时间。很多翻译家一生只译一两个作家的作品，对原作者的行文风格、生活背景都深有感触。

阅读方法。首次阅读一本作品可以进行粗读，如果读了几十页后仍不能投入到作品中去则不宜强读，应过段时间再读。这其中原因可能是自己知识不够，思想不成熟或者心情原因造成的。外国名著往往涉及到社会制度、风俗习性、宗教信仰（西方几乎人人信教）、战争等诸多因素。因此在阅读前应有一定的知识储备。初读之后不宜马上进行二次阅读，应待思想冷却之后再进行精读。精读是一个漫长思考、深入体会作品的过程。你可以完完全全投入到作品中去，与主人公同呼吸、共命运，阅读过程中突发独到的见解、喜欢的意境可以用笔记下来。每次读完书后沉思默想一会儿，回味一下书中的细节。你有什么想法？“降龙十八掌第七式是什么？小红向王熙凤“说奶奶”一段里共讲到了几个人物？辛伯格航海到达的第一个地方是哪里？”有读者曾经这样考验别人精读的程度。灵感允许的话还可以写一些随感，

之后可以看看相关的书评或资料，看看自己的看法会不会和别人的一样？如果找不到，书的序言也不错。

经典的东西是永远读不厌的。“一千个读者会有一千个哈姆莱特”，一千次阅读也会诞生一千个哈姆莱特。相信聪明的你在反复阅读之后一定能找到自己的价值尺度，从而创造自己的生活。

第12篇：外国文学名著导读教案

课题：

《荷马史诗》导读

教学目的：

1了解史诗的思想内容及主要特点。 2掌握史诗塑造的人物形象及其意义

3掌握史诗的艺术成就及对后世文学的巨大影响。 教学重点：

史诗的艺术成就及对后世文学的影响 教学方法：讲授

自读

作业 教学时数：4课时 教学过程：

一、史诗的形成

历史来源：在古希腊历史上，曾有过一次真实的战争，发生在迈锡尼时代，时间在公元前11世纪初。战争结束后，许多以此为素材的短歌在小亚细亚一带广为流传，内容彼此关联。

荷马的创作：公元前9至8世纪，荷马加工、整理、润色，形成了情节完整、风格统一的两部史诗——《伊利昂纪》和《奥德修纪》，后人统称为“荷马史诗”。

文字记录：公元前6世纪中叶，史诗以文字的形式记录下来。 定稿：公元前3至2世纪学者校订，将两部史诗各分为24卷，定本终于形成并流传至今。

二、生将课下自读的史诗的故事梗概以板书形式讲给同学听。

三、名篇共赏 课堂速读《伊利亚特》节选，研讨问题： 1你如何看阿基琉斯和赫克托耳这两个人物？ 2你认为荷马史诗具有哪些特色？

四、以组交流，选派代表发言。

五、师适时指导。教师点拨：

1阿基琉斯——古代英勇战士的理想形象

《伊利亚特》的中心人物。勇敢善战，性如烈火，武艺高强，重视个人荣誉，强烈的个人意识和对部族的责任感既矛盾又和谐地统一在他身上，是一个典型的氏族部落时期的英雄。

2赫克托耳——理想的英雄，标准的统帅

特点：有高度的责任感和爱国心。他的个人命运与对城邦的责任感交织在一起，使这个形象有一种异常悲壮的色彩。 3特色

1结构巧妙，剪裁富于匠心。

用戏剧式的集中、概括、浓缩的手法，将近10年的故事用短短

4、5天的时间来表现。

《伊里亚特》10年——51天——20多天——最后4天 《奥德赛》

10年——40天——最后5天

2各具特色的人物形象。史诗既有对宏大场面、英雄群像的粗犷描绘，也有对局部和个人情态、心理的细致刻画。

3“荷马式的比喻”。作品中运用了大量富于想象力的来自日常生活和自然现象的优美比喻——后人称之为“荷马式的比喻”和诸多反复性的描述性短语。

4风格多样。

《伊里亚特》富于阳刚之美，格调悲壮，节奏急促，塑造的是英雄群像，展示的是大场面。《奥德赛》富于阴柔之美，富有浪漫色彩和现实主义精神，节奏徐缓，突出个人形象。

总之，史诗在各方面都达到了极高的成就，是古希腊文学中的瑰宝，对后世的影响极为深远。几千年来，史诗一直受到人们的喜爱，被马克思称为：“一种规范和高不可及的范本”并“显示出永久的魅力”。

六、欣赏影片《木马屠城》精彩片段

七、作业布置：

1课下自读《俄狄浦斯王》，写出故事梗概，列出人物关系。 2赏析印发资料《俄狄浦斯王》精彩片段。

八、板书设计：

九、教后小结：

第13篇：外国文学名著导读教案

课题：

第一节

《古希腊神话与传说》导读 教学目的：

1了解学习《外国文学名著导读》的意义、方法、要求等。 2了解与本课程相关的外国文学知识。 教学重点：

1学习《外国文学名著导读》的意义。

2古希腊神话的内容及特点。

教学方法：讲授法

启发法

自主探究法

教学时数：4课时 教学过程：

一、学习《外国文学名著导读》的意义

外国文学是介于外国文学史和作品选讲之间的基础学科，是各国文化交流的产物。《外国文学名著导读》是《外国文学》主干课程之下的一门选修课程。

我国早在汉唐时代就与亚非国家进行交流，汉代文学影响了其他一些国家，周围国家的文化也影响了中国文化。佛经翻译的过程中，在我国产生了严格意义上的外国文学，这就是《本生经》、《所生经》。《本生经》是佛经中的故事集，收故事547个，作为一种宗教经典，对我国人民的思想也产生了重大影响，这些和老庄思想互相渗透，促成了玄言诗（魏晋南北朝）的兴盛，严羽、王土慎的神韵派诗歌理论也都是在佛经影响下形成的。

晚清闭关锁国被打破，中外文学空前交流，西方资产阶级文化传入中国，著名翻译家林纾（林琴南），翻译了各国小说200多种，开了翻译外国小说的先河，为中国人了解世界作了重大贡献。五四时期，新文化给旧文化以冲击，鲁迅、郭沫若不仅创作了大量著作，还翻译了大量外国文学作品，促进了新文化运动的发展，这些都为外国文学学科的诞生奠定了基础。

外国文学从上世纪

二、三十年代出现，与我国文学相比，只是大树底下一颗幼苗，也是我国文化大合唱中的最后一个音符，这是历史的安排。目前，世界大同，学习外国文学，研读外国文学名著，通过作品了解外国文化，以至通过文学了解其政治、经济状况，直到风土人情、心理状态等就显得更为重要，也更有意义。

二、学习方法

本课程属于理实一体化课程，但更强调学生的实践，教师主要教授读书的各种方法，引导学生自主阅读、鉴赏，互相交流互动，并能撰写相应的赏析文字。

三、《古希腊的神话与传说》导读

（一）外国文学的源头： “两希”：西方：欧美文学

古希腊——罗马文学；

东方：亚非文学

古希伯莱——基督教文学

（二）古希腊文学 1古希腊的地理环境

三面环海、多良港——海洋文明（蓝色文明）；气候温和； 多产橄榄、葡萄——酒神崇拜。 2 古希腊神话——人类童年之梦

文字记载的希腊神话最早见于荷马史诗，其后，诗人赫西俄德的长诗《神谱》对宇宙的起源和神的谱系作了最早的描述，成为后来希腊神话作品的底本。 (1)古希腊神话的产生：大自然对人类充满了诱惑；自然灾难让人类充满了困惑。恩格斯：“任何神话都是用想象或借助想象以征服自然力、支配自然力，把自然力加以形象化。希腊神话也就是已经通过人们的幻想，用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身。”

（2） 古希腊神话的内容：神的故事和英雄传说

a神的故事：开天辟地、神的产生以及谱系、日常生活

奥林匹斯神话系统十二主神：

①宙斯 ——众神之主，天空、雷电、乌云之神。

②赫拉——天后、妇女的保护神，掌管婚姻和生育。 ③波塞冬——海洋神、水神（宙斯的弟弟）

④哈得斯——冥王，财宝守护神，（宙斯的弟弟）

⑤阿波罗——光明之神、预言之神，青春、医药、畜牧、音乐等之神。太阳战车的驾驱者。

⑥阿尔忒弥斯——妇女之神、狩猎女神、月亮女神。 ⑦阿佛洛狄忒——美与爱的女神。

⑧阿瑞斯——战神，力量、勇武之神。

⑨赫菲斯托斯——火神，锻造、工艺之神，铁匠守护神。

⑩雅典娜——智慧女神，和平、法律、科学技术、劳动女神。 赫尔墨斯——神使，商业、市场、旅游、交通之神、盗窃之神。 狄俄尼索斯——酒神，戏剧之神 b英雄传说

主角：英雄是半人半神。他们是神与人结合所生的男子，个个都是智勇双全，有超人的力量。

主要故事：①大力士赫拉克勒斯建立了12件功勋的故事；

②伊阿宋夺取金羊毛的故事；

③忒修斯到克里特岛的迷宫中杀死怪牛的故事 ④俄狄浦斯的故事

(3)古希腊神话的特色 a神与人同形同性

b具有浓郁的人本主义色彩

c想象丰富而美丽，浪漫主义与现实主义相结合 d故事的内容和结构上有着很强的系统性

(4)古希腊神话的价值：

希腊人是相信命运观念的，这在神话中也有体现。但神话同时也表明他们不是匍匐在命运脚下的奴隶，而是一个珍视个人荣誉，强调人的抗争，热爱世俗生活，积极进取，崇尚英雄气节的民族。 (5)影响：

希腊神话是把人放在中心地位的神话，凸显的是人的精神，回荡着昂扬、乐观、健康的现世气息，对其后的希腊文学产生了持久的影响。 (6)地位：马克思曾说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”

四、将自己喜欢的古希腊神话故事与同学交流共享。

五、课堂讨论：中国古代神话与古希腊神话的不同。教师适时点评指导。

师补充讲解中国古代神话与古希腊神话不同的主要原因，引导学生知其然更要知其所以然。

（一）希腊神话产生的时代，希腊人信奉泛神论，多神教，不干涉人的思想自由，没有万事万物的主宰，人们可以根据自己部落的特点创作自己的神话。而中国，“孔子出，以修身、齐家、治国、平天下实用为教，不欲言鬼神。”对中国人的思想的牵制，中国神话不得以丰富发展，反而有所散失。（《封神演义》）。

（二）希腊神话从英雄时代到公元前六世纪，文字记载不过几百年，容易保存下来，不易被篡改。而中国神话距文字产生年代久远，汉字出现后，奴隶社会的史官重纪实而忽视对神话的记载，一直到《山海经》《淮南子》《庄子》才有了零星记载，故不成系统。

（三）希腊神话走的是一条艺术化、文学化的道路，而中国神话走的是一条哲学化、历史化的道路，中国神话产生后，儒家对之进行了理性加工，认为是实用的东西，改成历史，帝王传，作为史料，去掉了富有艺术色彩的想象的成分，使神话失去了生命。而西方是作为一种文学素材来处理的，而中国是作为一种佐料，用来说明自己的哲学观点。

八、板书设计

九、教后小结

第14篇：外国文学名著导读[1]

外国文学名著导读

单项

1.雨果在（ ）这部作品中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点。A.《九三年》

2． “如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（ ）中的句子。B.《西风颂》

3．戏剧（ ）的上演标志着浪漫主义对古典主义戏剧的胜利。D.《欧那尼》

4．在古希腊三大悲剧家中，（ ）有“悲剧之父”之称号。B.埃斯库罗斯

6．在古希腊三大悲剧家中，（ ）有“舞台上的哲学家”之称号。C.欧里庇得斯

5．在古希腊三大悲剧家中，（ ）有“戏剧界的荷马”之称号。A.索福克勒斯

5．福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（ ）中的一段独白。B.《麦克白》

6．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ ）D.萨福

7．《巴马修道院》的作者是（ ）。A.司汤达

8．（ ）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。A.《等待戈多》

9.（ ）是萨特的“境遇剧”的代表作。C.《禁闭》

3．（ ）是卡夫卡的荒诞主题的代表作。D.《变形记》

2．“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（ ）。B.《百年孤独》

4．但丁最早的一部作品是题为（ ）的诗歌和散文合集。B.《新生》

5． 《费德尔》的作者是（ ）。C.拉辛

7．开创“随笔”这一文学形式的是（ ）。A.蒙田

8．桃丽娜是( )中的人物。D.《伪君子》

8．玛丝洛娃是( )中的人物。C.《复活》

2．拉斯科尔尼科夫是( )中的人物。C.《罪与罚》

4．欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（ ）。A.《勒内》

8．亨利•菲尔丁的小说（ ）被誉为英国小说中结构最完美的作品。B.《汤姆•琼斯》

多项

9．弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（）。A.《失乐园》B.《复乐园》D.《使徒行传》

10．古希腊三大悲剧诗人是（ ）。C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯

11．欧里庇得斯创作的代表作有（ ）。B.《美狄亚》D.《特罗亚妇女》

12．意识流小说流行于20世纪20——40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有（ ）。

A.普鲁斯特B.乔伊斯D.福克纳E.伍尔夫

13．拜伦的一组“东方叙事诗”塑造了著名的“拜伦式英雄”，这包括（ ）。

A.《异教徒》B.《莱拉》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》

14．“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（ ）。

A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭

15．荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（ ）两大史诗组成。

B.《伊利昂记》C.《奥德修记》

16．巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（ ）。

A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景

15．莎士比亚创作的喜剧作品是（）。A.《仲夏夜之梦》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》

10．人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，这时期的人文主义思想，主要的内容有

A.用人性反对神性B.用个性解放反对禁欲主义C.用理性反对蒙昧主义D.拥护中央集权，反对封建割据

12．荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（ ）。

A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》

13．莎士比亚创作的“四大悲剧”是（ ）。

A.《哈姆雷特》C.《奥赛罗》D.《麦克白》E.《李尔王》

14．古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（ ）必须保持“整一”。

B.情节C.时间D.地点

15．哈代创作的“性格环境小说”代表了他现实主义创作的最高成就，主要作品有（ ）。

A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》E.《无名的裘德》

16． 文艺复兴时期的人文主义作家有（ ）。

B.彼特拉克C.薄伽丘E.拉伯雷F.塞万提斯

10．英国浪漫主义诗人拜伦创作的一组“东方叙事诗”，包括有（）。

A.《异教徒》B.《阿比托斯的新娘》C.《科林斯的围攻》D.《莱拉》E.《巴里西耶》F.《海盗》

12．荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（ ）。

A.尤奈斯库的《秃头歌女》C.贝克特的《等待戈多》

16．易卜生的“社会问题剧”有（ ）。A.《玩偶之家》B.《社会支柱》D.《群鬼》E.《人民公敌》

11．巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（ ）。

A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景E.军事生活场景F.乡村生活场景

12．“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人，以下属于“湖畔派”的诗人有（ ）。A.华兹华斯B.柯尔律治C.骚塞

填空

18．“透过粉饰，我发掘地狱”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人__的诗句。答案:波德莱尔

28．“威塞克斯小说”属于____________小说创作中最重要的一类。答案:哈代

17．_______是美国边疆题材小说的开创者。答案:库柏

18．____________是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。答案:《贝奥武甫》

19．波德莱尔的《恶之花》最初发表于____________年。答案:1857

20．被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”的是喜剧作品____________。答案:《伪君子》

21．标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品____________。答案:《百年孤独》

22．长篇小说________是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。答案:《复活》

23． “我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。答案:莫里哀

24．陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用____________的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。答案:“复调”小说

25．除了《路加福音》，路加还有一部杰作____________被选入《新约》答案:《使徒行传》

26．彼特拉克的《歌集》，主要以____________形式著称。答案:十四行诗（商籁体）

22．彼特拉克的诗作_____在内容与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展开辟了道路。答:《歌集》

27．《新爱洛绮斯》的作者是____________。答案:卢梭

28．被称誉为“美国文学之父”的是____________。答案:华盛顿·欧文

29．英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于____________ 的代表作《墓园挽歌》。答案:格雷

30．《巴黎圣母院》中的人物关系以爱斯美哈达为中心形成了一个____________结构。答案:“圆心结构”

31．列宁盛赞_________的创作是“俄国革命的一面镜子”。答案:列夫·托尔斯泰

18．柏拉图称____________为“第十位文艺女神”。答案:萨福

20．19世纪英国三位著名的女性小说家是____________姐妹。勃朗特三姐妹

21．莎士比亚传奇剧的代表作是____________。答案:《暴风雨》

19．《复活》塑造了“忏悔的”贵族的典型____________。答案:聂赫留朵夫

27．蒙田是欧洲文学史上____________这一体裁的创始人。答案:随笔

22．感伤主义这一名称源于____________的代表作《感伤的旅行》。斯特恩

22．马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词的题目是____________。答案:《拉丁美洲的孤独》

23．托尔斯泰主义的基本内容是：不以暴力抗恶和____________ 。答案:道德自我完善

24．在法国启蒙运动时期，____________是《百科全书》的主编。答案:狄德罗

25．歌德晚年的抒情诗代表作是____________，抒发了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和探索。答案:《西东合集》

26．英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于____________ 的代表作《墓园挽歌》。答案:格雷

31．《喧哗与骚动》的叙事运用了___________的神话模式。答案:“对位式结构”

18．除了《路加福音》，路加还有一部杰作____________被选入《新约》答案:《使徒行传》

22．标志着拉丁美洲文学的觉醒与崛起的是作品____________。答案:《百年孤独》

23．被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”的是____________。答案:《俄狄浦斯王》

27．被称誉为“美国文学之父”的是____________。答案:华盛顿•欧文

29．“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”，这句话出自____________为其一部著名的喜剧作品所写的序言。答案:莫里哀

30．希腊神话的最大特点是____________答案:神人同形同性

19．荷马史诗取材于古代关于____________战争的英雄传说。答案:（希腊与）特洛伊

20．____________的《地铁车站》只有俳句式的两行：“人群中这些面孔幽灵一般显现/ 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”，却被公认为意象 派的压卷之作。答案:庞德

22．易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是____________。答案:《玩偶之家》

29．华兹华斯为____________所写的序言成为英国浪漫主义的宣言书。答案:《抒情歌谣集》

18．维吉尔的____________被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。答案:《埃涅阿斯纪》

20．“为艺术而艺术”是____________文学流派的艺术口号。答案:唯美主义

30．薄伽丘的《十日谈》中运用了___________的形式把一百个故事串联起来，浑然一体。答案:框架结构 解释

32．“多余人”形象

答案:“多余人”形象是19世纪俄罗斯文学独有的系列典型人物，大多是出身贵族的青年，既不满现实，又无所事事，他们“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”（赫尔岑语），只能作一个社会的“多余人”，这类人物的鼻祖是普希金笔下的奥涅金、接下来有莱蒙托夫的毕巧林、赫尔岑的别里托夫、屠格涅夫的罗亭等，这类人物形象发展到后来，如冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫，进步因素已荡然无存，预示着贵族阶级的腐朽没落。

33．存在主义文学

答案:存在主义文学20世纪30年代末期产生于法国，而后流行于欧美的现代主义文学流派。它的基本特征是：善于描写世界与人生状态的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由；有很强的哲理性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是存在主义文学的代表作家，其文学创作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，这期间他独创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的自由选择。阿尔贝·加缪（1913—1960）也是重要的存在主义作家，其小说《局外人》（1942）塑造了“荒诞的人”形象，《鼠疫》（1947）对荒诞哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔丁等也是具有存在主义倾向的作家。

34．“跨掉的一代”

答案:“跨掉的一代”。它是第二次世界大战后在美国出现的现代主义文学流派。它的基本特征热衷于描写

暴力、随落、吸毒和犯罪等颓废生活，用消极或“脱俗”的方式反抗社会；蔑视高雅文学，追求语言和表现技巧的创新。“跨掉的一代”在思想倾向上有颓废性，但在艺术表现手法上有创新。最有代表性的作家作品有：杰克·凯鲁亚克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾伦·金斯堡（1926—）的《嚎叫》（1955），威廉·巴罗斯（1914—）和格里雷里·柯尔索（1930—）等。

35．意识流小说

答案:意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色的性格、思维方式、表达方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

36．俄国“自然派”

答案:19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的现实主义，确立了俄国文学中“自然派”（即批判现实主义）的传统，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理受到反动文人的攻击时，革命民主主义文艺批评家别林斯基（1811—1848）挺身而出，为果戈理辩护，论证了“自然派”必要性和进步意义，他认为，“自然派”的特点就是真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人为主人公，反映人民的疾苦，它具有真实性、典型性、人民性和独创性，这是俄国社会迫切需要的文学。

37．感伤主义

答案:感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文**流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒发，其中不论写人物心理还是谈论叙述者自己的心情，都描绘得准确、生动和细腻。虽然斯特恩并非置理性于不顾，但是他追求感情经历能带来的愉悦，力图从感情中得到精神的慰藉，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪理性主义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

38．七星诗社

答案:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

39．三一律

答案:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很大成就。人文主义作家有贵族和平民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近代第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，成为古典主义的先驱。

32．自然主义文学

答案:自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，

要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

34．“复调”小说

答案:复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心理描写巨匠，他善于通过人物非理性的潜意识，诸如梦境、内心分裂、反常心理等精神状态，挖掘人物的心灵，展示人物内心世界的复杂性、多重性。他还采用“复调”小说的方法叙事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物体系。

36．狂飙突进运动

答案:“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场运动的参加者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场运动在反封建和强调文学的民族性方面向前跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。

37．废奴文学

答案:在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。

38．社会问题剧

答案:“社会问题剧”是挪威戏剧家易卜生的一系列反映当代社会问题的剧作。《青年同盟》(1869)，这是易卜生第一部用现代口语体散文写成的现实主义的“轻松的社会问题喜剧”，此后他写了大量的力作如《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1874）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）等。

33．拜伦式英雄

答案:1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

35．新小说派

答案:新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求结构的“新”，打破了传统小说的叙事结构规范；大胆进行语言革新，运用表现视觉的和描写性的词汇进行文学创作。娜塔丽•萨洛特（1902—）的论文集《怀疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《无名氏肖像》（1948）。阿兰•罗伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔•布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德•西蒙（1913—）的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的表现手法。

36．人文主义

答案:14世纪至17世纪初文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。人文主义起初是指

14、15世纪兴起的那些人文学科而言的。人文主义，顾名思义，即主张以人为本，它有四层基本内涵：

1、用

人性反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论；

2、用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在人间而不在天堂；

3、用理性反对教会的蒙昧主义；

4、在政治上拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动

38．威塞克斯小说

答案:“威塞克斯小说”是英国19世纪后期现实主义文学的杰出代表哈代的系列小说。哈代把他的小说分为三类：

1、罗曼史和幻想小说；

2、机敏和经验小说；

3、性格和环境小说。其中属于“性格和环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《无名的裘德》（1896）等7部作品是哈代现实主义创作的最高成就。这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。

39．骑士文学

答案:骑士文学是欧洲中世纪骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和保护女主人。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，《破晓歌》；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的《特里斯丹与伊瑟》最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。

37．“湖畔派”诗人

答案“:湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。

34．荒诞派戏剧

答案:荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。

38．魔幻现实主义

答案:魔幻现实主义文学是发端于20世纪30－40年代，60年代后成为拉丁美洲小说创作的一个主要流派，它对欧美现代主义文学有所借鉴，又深深植根于浓厚的民族文化传统中。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史与现实，揭露社会的黑暗，探索民族的未来与出路。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于小说情节中，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性，魔幻现实主义文学主要代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯等。

36．黑色幽默小说

答案:黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

第15篇：外国文学名著的经典开场白

26部外国文学名著的经典开场白No 1 《双城记》 查尔斯?狄更斯

“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”No 2 《百年孤独》 加西亚?马尔克斯

“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。”

No 3 《茶花女》小仲马

“我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。”

No 4 《我的名字叫红》奥尔罕?帕慕克

“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”No 5 《呼啸山庄》艾米莉?勃朗特

“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。”

No 6 《日瓦戈医生》帕斯捷尔纳克

“他们走着，不停地走，一面唱着《永志不忘》，歌声休止的时候，人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。”

No 7 《局外人》加缪

“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。”No 8 《复活》列夫?托尔斯泰

“尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里，春天毕竟还是春天。”

No 9 《安娜?卡列尼娜》列夫?托尔斯泰

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”No 10 《变形记》卡夫卡

“一天早晨，格里高尔?萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

No 11 《了不起的盖茨比》弗?司各特?菲茨杰拉德

“我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。\'每逢你想要批评任何人的时候，’他对我说，\'你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”

No 12 《飘》玛格丽特?米切尔

“斯佳丽?奥哈拉长得并不漂亮，但是男人们像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的

魅力所迷住时，就不会这样想了。她脸上有着两种特征。一种是她母亲的娇柔，来自法兰西血统的海滨贵族：一种是她父亲的粗犷，来自浮华俗气的爱尔兰人，这两种特征混在一起显得不太协调，但这张脸上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的，她那双淡绿色的眼睛纯净得没有一丝褐色，配上乌黑的睫毛和翘起的眼角，显得韵味十足，上面是两条墨黑的浓眉斜在那里，给她木兰花般白晳的肌肤划上十分分明的斜线，这样白皙的皮肤对南方妇女是极其珍贵的。她们常常用帽子、面纱和手套把皮肤保护起来，以防受到佐治亚炎热太阳的暴晒。”No 13 《查太莱夫人的情人》劳伦斯

“我们根本就生活在一个悲剧的时代，因此我们不愿惊惶。大灾难已经来临，我们处于废墟之中，我们开始建立一些新的小小的栖息地，怀抱一些新的微小的希望。这是一种颇为艰难的工作。现在没有一条通向未来的康庄大道，但是我们却迂回前进，或攀援障碍而过。不管天翻地覆，我们都得生活。”

No 14 《老人与海》海明威

“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。”

No 15 《生命中不能承受之轻》米兰?昆德拉

“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？”

No 16 《灵山》高行健

“你坐的是长途公共汽车，那破旧的车子，城市里淘汰下来的，在保养的极差的山区公上，路面到处坑坑，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。”

No 17 《情人》玛格丽特?杜拉斯

“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

No 18 《审判》卡夫卡

“一定是有人诬陷了约瑟夫?K，因为一天早上，他没有犯什么错，就被捕了。”No 19 《洛丽塔》纳博科夫

“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛一丽一塔。”

No 20 《爱玛》简?奥斯汀

“爱玛?伍德豪斯清秀、聪明、富裕，家庭舒适，性情快乐，似乎同时有了生活上的几种最大幸福，已经无忧无虑地在世上过了差不多二十一个年头了。”No 21 《虚构》马原

“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。”

No 22 《旧地重游》伊夫林?沃

“当我到达小山头上C连的边界时，我停下来回头眺望那片营房，在灰蒙蒙的晨雾中，下面的兵营清清楚楚映入眼帘。我们在那天就要离开。三个月前我们进驻时，这里还覆盖着白雪，而现在，春天初生的嫩叶正在萌芽。当时我就思忖，

不管我们将面临多么荒凉的景色，恐怕再也不会害怕那儿的天气比这里更令人难受的了，现在我回想一下，这里没有给我留下丝毫愉快的记忆。”

No 23 《查密莉雅》艾特玛托夫

“这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。明天一早我就要动身回家乡去，因此我久久地，出神地望着这幅小画，好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。”

No 24 《唐·吉诃德》塞万提斯

“曼查有个地方，地名就不用提了，不久前住着一位贵族。他那类贵族，矛架上有一支长矛，还有一面皮盾、一匹瘦马和一只猎兔狗。锅里牛肉比羊肉多，晚餐常吃凉拌肉丁，星期六吃脂油煎鸡蛋，星期五吃扁豆，星期日加一只野雏鸽，这就用去了他四分之三的收入，其余的钱买了节日穿的黑呢外套、长毛绒袜子和平底鞋，而平时，他总是得意洋洋地穿着上好的棕色粗呢衣。家里有一个四十多岁的女管家，一个不到二十岁的外甥女，还有一个能种地、能采购的小伙子，为他备马、修剪树枝。”

No 25 《布莱顿·诺克》格雷厄姆?格林

“黑尔抵达布莱顿还不到三个小时，就知道他们要谋杀他。”

No 26 《被背叛的遗嘱》米兰?昆德拉

“怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛，下人们不得不给她灌收敛药，结果却害得她胎膜被撑破，胎儿高康大滑入静脉，又顺着脉管往上走，从他母亲的耳朵里生出来。

第16篇：外国文学名著经典译本推荐

外国文学名著经典译本推荐

一、古希腊文学至19世纪浪漫主义文学

1、《希腊神话故事》：（德）施瓦布，

刘超之、艾英翻译的比较盛行，杨武能译的也很好（流传至今的希腊神话版本五花八门，有的故事甚至自相矛盾，施瓦布的是目前最通行版本）。

2、《荷马史诗》（《伊利昂记》《奥德修记》）：王焕生译的人文版，王是专攻过古希腊语的，所以被称为经典。其它杨宪益的，还有罗念生的都不错。

3、（古希腊）索福克勒斯《俄底浦斯王》：罗念生译，看《罗念生全集·悲剧卷》就可以了，上海人民出版社。

4、（意大利）但丁《神曲》：田德望译，人民文学出版社。

5、（意大利）薄伽丘《十日谈》：方平的、王科一的都很好。

6、（西班牙）塞万提斯《堂吉诃德》 ：杨绛译，人民文学出版社，目前无人超越。

7、（英）莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《奥瑟罗》《麦克白》《李尔王》： 这个就没有争议了，绝对是朱生豪的。卞之琳的也可以。

8、（法）莫里哀《伪君子》《吝啬鬼》：李健吾译。

9、（英）弥尔顿《失乐园》：朱维之译。

10、（德）歌德《浮士德》：钱春绮的上海译文，绿原的人民文学，还有郭沫若译本，人民文学出版社，这个版本难找，董问樵译本，复旦大学出版社。《少年维特之烦恼》：杨武能译，安徽文艺出版社，这个译本最新，杨先生是德语文学翻译专家，他翻译了很多歌德的作品。

11、（法）卢梭《新爱洛依丝》：李平沤译。

12、（英）菲尔丁《汤姆·琼斯》：张谷若的最好，萧乾的也不错。

13、(法）雨果《悲惨世界》：李丹、方于译，人民文学出版社，没有任何争议。《巴黎圣母院》：陈敬容译，人民文学出版社，还有管震湖的译文版本。

14、（美）麦尔维尔《白鲸》：没有什么疑问，就只有一个最好的本子，曹庸翻译的，上海译文出版社。

15、（美）霍桑《红字》：姚乃强译的，还有上海译文苏福忠和人民文学胡允桓。

二、19世纪现实主义文学

1、（法）司汤达《红与黑》：罗玉君和郝运的译本都好。

2、（法）巴尔扎克《高老头》《欧也妮·葛朗台》：傅雷译，绝对权威。

3、（英）狄更斯《双城记》：石永礼、赵文娟译，人民文学出版社；张玲，张扬译，上海译文出版社。《大卫科波菲尔》：张谷若译。

4、（英）《傲慢与偏见》：王科一的最好，孙致礼的也很好，孙先生翻译了奥斯丁六部作品，把女作家细腻幽默的特色很出色地传达了出来。

5、（英）夏洛蒂·勃朗特《简爱》：祝庆英译，人民文学出版社。

艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》：方平译的最好，译林的杨以也挺好。

6、（英）乔治·爱略特《弗洛斯河上的磨坊》，祝庆英的上海译文，《米德尔马契》，项星耀的人民文学，项先生真是译的好啊。像爱略特这么好的作家，国内的关注还是不够，我知道爱略特作品的中译本只有三部小说，很多人连《米德尔马契》都不知道。真希望爱略特也有个张谷若先生那样的翻译者。

6、（法）福楼拜《包法利夫人》：李健吾的译本毫无疑问是最好的。周克希的译本名声很响，或许更准确，但文采上还是要差一个级别。张道真的虽然是从英文本转译的，但功

力深厚，译笔朴素自然，也是个好译本。许渊冲的译本也不差，在追求中文行文方面要求相当高。

7、（法）莫泊桑《羊脂球》：王振孙的郝运的都很好，柳鸣九也不错。《一生》《漂亮朋友》：王振孙译。

8、（法）小仲马《茶花女》：王振孙译。

9、（英）哈代《德伯家的苔丝》：张谷若译，权威译本。

10、（美）马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》：张友松译，中国书籍出版社，这个译本很活络很生动。还有张万里的是上海译文。

11、（美）欧·亨利《短篇小说集》：李文俊译，王永年译的很好。

12、（挪威）易卜生《玩偶之家》：潘家洵译。

13、（俄）普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：戈宝权译的和查良铮（笔名穆旦，是金庸的大表兄啊）翻译的都很出色。

14、（俄）果戈理《死魂灵》：满涛译。

15、（俄）屠格涅夫《贵族之家》：丽尼译。《父与子》：巴金译。

16、（俄）托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》：草婴译的权威，周扬也可以。《战争与和平》-：草婴译，上海译文，短期无法超越。草婴的中文干净、简练、不拖沓、有韵味。据读过原文的人认为，读草婴译本的感觉就像读原著。《复活》，汝龙译，人民文学出版社，还有草婴的上海译文出版社。

17、（俄）陀思妥耶夫斯基《罪与罚》：非琴译。《白痴》：荣如德译。《卡拉马佐夫兄弟》：荣如德译的，徐振亚译的，耿济之译的都好。

18、（俄）契诃夫《短篇小说集》：汝龙译。

19、（英）王尔德《道林·格雷的画像》：荣如德译，还有孙法理译的。

三、20世纪现实主义文学

1、（英）D·H·劳伦斯《虹》《查泰莱夫人的情人》：宋兆霖译。

2、（法）罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》：傅雷译，绝对经典版。

3、（美）海明威《老人与海》：吴劳译，上海译文出版社。其实余光中和张爱玲都译过，没看过，不评价。《永别了，武器》：汤永宽译。

4、（美）菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》：姚乃强译，人民文学出版社。

5、（法）玛格丽特·杜拉斯《情人》 ：王道乾译，啥都不说了。

6、（捷克）米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》：目前有两个版本，韩少功的译文出版社，许钧译的《不能承受的生命之轻》（书名稍微有点区别）。

7、（美）德莱塞《美国的悲剧》：周国平译。

8、（美）塞林格《麦田的守望者》：施咸荣译，比较权威，但有点直译。还有孙仲旭译的，孙是业余翻译，但是这本书难度不大，他翻译的直意结合，参照了施咸荣的，还不错。

9、（俄）纳博科夫《洛丽塔》：于晓丹的不是全译，主万的是国内唯一的全译本。纳博科夫原著应该是有点难读的，长句较多，于译本是把这些句子切断了然后重新组织，主万的比较忠实原著，但是比较起来会显得晦涩一点。

10、（美）玛格丽特·米切尔《飘》：傅东华译。

11、（苏联）肖洛霍夫《静静的顿河》：金人译，此译本已历经了60多年的考验，应是过硬的。

12、（奥地利）茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》：张玉书译，张是茨威格研究专家，文字煽情啊，把当年小萝莉的我看得眼泪稀里哗啦。

四、20世纪现代主义文学

1、（法）波德莱尔《恶之花》：郭宏安译的和钱春绮译的都很好。钱是专门搞翻译的前辈，比较稳重与严谨，郭主要是研究西方文论的，对波德莱尔的思想很有见地，可以根据自己的喜好选择。

2、（英）T·S·艾略特《荒原》：赵萝蕤译。

3、（奥）卡夫卡《变形记》 ：叶廷芳译。

4、（法）普鲁斯特《追忆似水年华》：目前的版本有三个，译林徐和瑾的和人民文学周克希的，两位先生的译本都只完成了一部分，各有千秋，周先生的比较讲究语言的典雅，而徐先生的注释工作做的非常好。周克希和徐和瑾两位先生都到了人生的暮年，他们正在和时间赛跑，希望在有生之年翻译完这部巨著，但两人的共同特点是精工细作，据说一天只能翻译一两千字。祝愿两位老人家身体健康，早日让中国的全版单人翻译的《追忆》问世，这样我们中国读者，就可以完全徜徉在普鲁斯特的似水年华里了。最后一个译本是译林组织多人合作翻译的，所以质量不高，因为翻译家们理念，风格都有很大差别，其中最有名的是李恒基翻译的《在斯万家那边》。

5、（英）伍尔夫《达罗卫夫人》：瞿世镜译。

6、（英）乔伊斯《尤利西斯》：金隄的译本和萧乾、文洁若夫妇的译本是国内目前有的。萧乾本比较通俗和有名，金隄在学术界口碑较好，个人喜欢金隄的。

7、（美）福克纳《喧哗与骚动》 ：福克纳的翻译就是李文俊垄断了。

8、（法）萨特《厌恶》：没有特别权威的版本，翻译萨特出名的有罗大冈、柳鸣

九、沈志明等。

9、（法）贝克特《等待戈多》：施咸荣译的最流行，还有余中先译的。

10、（美）海勒《第二十二条军规》：没有特别权威的。

11、（哥伦比亚）马尔克斯《百年孤独》：黄锦炎译。

五、亚非文学：

1、（古希伯来）《圣经》：圣经不是公开出版物，一般要去教堂购买。

2、（日）紫式部《源氏物语》：丰子恺译。

3、（日）川端康成《雪国》：叶渭渠译，川端康成《伊豆的舞女》也是他翻译的最好。

第17篇：外国文学名著赏析课程教学大纲

《外国文学名著赏析》课程教学大纲

（2001年制订，2006年修订）

课程编号：300017 英 文 名：Analysis and Appreciation of Foreign Literary Masterpiece 课程类别：通识教育选修课 前置课程：无 后置课程：无

学 分：2学分 课

时：36课时 主讲教师：刘诠路、侯 睿

选定教材：刘诠路、侯睿，简明东西方文学，现代知识出版社，2003年 课程概述：

本课程是面向全校各专业学生而开设的一门通识教育选修课程。课程教学内容主要包括欧美文学和东方文学两大部分，授课以文学史为纲，上迄古代文学，下止20世纪的外国文学的经典名著，在兼顾文学风格和作品流派多样性的前提下，从作家生平、内容简述、作品评析三个层面循序渐进地予以讲授。作家生平侧重从历史时代、社会生活及文化修养方面概括的勾勒；内容简述力求准确全面，简明扼要地介绍经典名著的风貌供读者了解；作品评析主要探求经典名著的精义，既要体现作品的艺术风采，又要领略作家试图昭示世人的深层内涵。并有的放矢的兼顾史论评述，对文艺理论的关键概念予以重点介绍，以便在学习外国文学时予以参照。 教学目的：

本课程主要以外国文学名著的经典性，展示世界文学风貌。重在使学生通过学习，掌握外国文学发展的基本线索和文学思潮、流派的基本内容和演变情况；了解外国文学主要作家的生平创作、主要作品的思想艺术特点、成就及其意义。以培养学生用文学发展论，历史地把作品放在特定时代、社会生活的人文大背景下去阅读，进而把学生散碎的外国文学作品的知识予以沉淀、梳理、提升。以加深学生对经典名著的理解。逐步为扩充人文思想的积淀，构建复式文化思维方式，开拓本专业以外的文学视野，为潜移默化地提高他们的自身素质做出努力，使他们具有一定的鉴赏和分析外国文学作品的能力。课程力求科学系统的在经典名著赏析、文艺理论学习、文学发展轨迹三者的有机统一下，为外国经典名著赏析和外国文学知识的充实提高指出扩充、整合方向。 教学方法：

《外国文学名著赏析》采取教师讲授、辅导和学生自学相结合，并使用多媒体教学的模式进行。经典名著的选讲，注重时代特色、著名作家、代表作品的典型性，同时兼顾文学风格和作品流派的多样性，力求通过教学使学生对所学内容有较深刻地理解。对文艺理论的关键概念予以重点介绍，以便在学习外国文学时予以参照。授课中有要教学相长，根据课程进度适时开展课堂讨论以启发学生的思维。教学中，要配以世界文学名著的影视、图片资料穿插进行。

1 各章教学目的及教学要求（ 西方文学编 ）

第一章

古代文学

课时分配:4课时 教学要求：

通过对古希腊、古罗马文学的学习，使学生了解古希腊文学的人本意识不仅在艺术上具有首创的性质，在西方文化精神上也具有本源的作用。古希腊文学中追求个人生命价值的文化观念;古希腊神话展现的人本化感性意识;古希腊悲剧中以诗性思维与理性思维的二元对立观点,审视人类命运的理性精神。重点了解《荷马史诗》是欧洲史诗的典范性。其宏伟而崇高风格所具备的永久性艺术魅力，及荷马史诗的文学意义和它重要的历史文献价值。古希腊、古罗马文学对文艺复兴时期和后世欧洲的文艺审美观念影响力量。

教学内容:

第一节 古希腊文学

一、概述。

二、古希腊文学

1、古希腊神话；

2、古希腊戏剧；

3、《荷马史诗》。

第二节 古罗马文学

一、概述。

二、著名作家文学创作。思考题：

1、古希腊文学中的文化观念对欧洲文化发展有什么影响？

2、《荷马史诗》的文学地位及其历史价值是什么？

第二章 中世纪文学

课时分配： 2课时 教学要求：

了解中世纪基督教在社会生活中的作用，基督教精神对封建社会文化和文学发展的影响；英雄史诗及骑士文学对后来欧洲文学的影响； 中世纪欧洲市民文学的内容及其表现手法对后世作家创作的影响。重点了解但丁的作品《神曲》、中世纪欧洲市民文学在欧洲文学发展史中的地位。

教学内容：

第一节 概 述

一、基督教文学。

二、骑土文学。

三、英雄史诗。

四、城市文学。

第二节

但丁与《神曲》

一、生平与创作。

二、《神曲》。

思考题：

1、基督教在中世纪社会生活中的作用及其对文学的影响？

2、但丁及其作品《神曲》在欧洲文学发展史中的地位？

第二章 文艺复兴时期文学

课时分配：3课时 教学要求：

了解文艺复兴是14——16世纪，欧洲新兴资产阶级反对封建主阶级的一次思想文化解放运动。人文主义文学是该时期文学的主流，它创造了欧洲文学史上一个新的繁荣时期，是继希腊文学以后欧洲文学的又一高峰。德国马丁．路德宗教改革在文艺复兴时期的历史意义。其中，塞万提斯和他的杰作《堂吉诃德》及英国莎土比亚作品对欧洲文学发展的推动作用是重点。 教学内容：

第一节 概 述

一、文艺复兴和人文主义。

二、文艺复兴时期的欧洲文学。

第二节 塞万提斯与《堂吉诃德》

一、生平和创作。

二、《堂吉诃德》。

第三节 莎士比亚

一、生平与创作。

二、《哈姆莱特》。思考题；

1、马丁·路德宗教改革在文艺复兴时期的历史意义？

2、《堂吉诃德》在欧洲文学史上具有什么的意义？

3、莎土比亚的创作思想及“哈姆莱特”矛盾性格的文化意义？

第三章

十七世纪文学和古典主义

课时分配：1课时 教学要求；

了解1648年英国资产阶级革命，标志着中世纪的终结和近代史的开端。近代科学的发展，造

3 就了一批杰出的思想家，对欧洲哲学思想和古典主义文学有巨大地影响。由于各国政治经济发展不平衡，欧洲各国文学发展也不平衡。其中，英国文学取得重要成就。法国文学呈繁荣形势。法国古典主义在当时的文学创作中产生了巨大影响。杰出作家莫里哀的戏剧《伪君子》就是这一时期的代表作。 教学内容：

第一节 概述

一、英国文学。二、法国古典主义文学。

第二节

莫里哀的戏剧创作

一、生平与创作。

二、《伪君子》。

思考题；

1、古典主义文学的特点是什么？

2、《伪君子》与古典主义在欧洲戏剧史上有什么的意义？

第四章

十八世纪欧洲文学

课时分配：2课时 教学要求：

通过本章的学习，要了解启蒙主义是资产阶级成长中，在新科学文化思想的影响下，形成的一个完整的资产阶级思想体系。是新时代文化思想的解放运动，其思想体系的核心是“理性”，它被看作衡量一切的尺度。所以，要了解启蒙主义者的社会政治观点和文艺理论。启蒙文学的基本特征。而德国“狂飙突进”运动的主要作家和重要作品。歌德的创作历程和歌德的《浮士德》是重点。 教学内容：

第一节

概 述

一、启蒙运动。

二、欧洲启蒙文学。

第二节

歌 德

一、生平与创作道路。

二、《少年维特的烦恼》、《浮士德》。

思考题；

1、18世纪法国启蒙运动有什么历史意义？

2、“狂飙突进”、启蒙文学有什么基本特征？

3、浮士德形象具备怎样的人文主义的艺术内涵？

第五章 十九世纪浪漫主义文学

课时分配：4课时 教学要求：

学习本章要了解18世纪末---19世纪初是欧洲社会人的精神和个性大释放时期。轰轰烈烈的大革命，自由竞争的新局面，启蒙理想的破灭，使这一时期的人处于憧憬与失望的波峰浪谷之中，这一时期流行的德国古典哲学和空想社会主义思潮对文学发展也产生了一定的影响。作为一个具有共同社会历史背景和学术文化背景的艺术流派——浪漫主义，成为了流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮。浪漫主义成为文学主流。学习浪漫主义产生的根源。浪漫主义文学的特点。并且要了解新时代诞生的浪漫主义文学作家创造了划世纪文学辉煌。其中“湖畔派”和雪莱的创作历程要予以选择介绍，但需要重点了解浪漫主义产生的根源；浪漫主义文学的特点；浪漫主义作家海涅、拜伦、雨果、普希金、惠特曼的创作。 教学内容：

第一节 概述

一、浪漫主义文学的艺术特征。

二、浪漫主义文学的发展及概况。

三、浪漫主义文学的历史贡献及影响。

第三节 19世纪浪漫主义文学

一、19世纪德国浪漫主义文学重要作家及作品。

二、19世纪英国浪漫主义文学重要作家及作品。

三、19世纪法国浪漫主义文学重要作家及作品。

四、19世纪俄国浪漫主义文学重要作家及作品。

五、19世纪美国浪漫主义文学重要作家及作品。思考题：

1、浪漫主义文学有那些艺术特征？

2、浪漫主义小说有那些艺术成就和历史意义？

第七章 19世纪批判现实主义文学

课时分配：4课时 教学要求：

通过本章学习要了解19世纪30年代以后，随着资产阶级政权的巩固和发展，资本主义残酷的经济剥削和政治压迫，使阶级对立更趋激化，社会矛盾更加错综复杂。这一时期西欧的哲学、社会科学空前繁荣，促使人们打破传统的观念和幻想，转而用比较客观的眼光来观察世界，研究社会现实问题。这对批判现实主义文学的出现产生宏大的影响。真实地表现观实生活，典型地再现社会风貌，深入解剖和努力揭示种种社会矛盾的批判现实主义文学成为主流。 虽然批判现实主义的发展是不平衡的。但批判现实主义文学对世界文学发展的影响可以说是横贯古今。所以。在教学中要重点

5 介绍批判现实主义文学产生的社会基础和思想基础。批判现实主义文学的特征。并对象征主义文学。它的美学特点和代表作家。唯美主义文学。自然主义文学作家与他们的理论和代表作家要有所了解。

教学内容：

第一节 批判现实主义

一、批判现实主义文学的产生和发展。

二、批判现实主义的艺术特征。

第二节 批判现实主义文学代表作家及作品

一、法国批判现实主义文学代表作家。

二、法国自然主义的主要作家。

三、法国象征主义文学作家沙尔·波德莱尔与 《恶之花》。

四、英国批判现实主义文学代表作家。

五、俄国批判现实主义文学代表作家。

六、东北欧国家批判现实主义文学代表作家。

七、美国批判现实主义文学代表作家。思考题：

1、批判现实主义文学有那些艺术特征？

2、斯汤达的《红与黑》在文学发展史中意义有那些？

3、《恶之花》对20 世纪现代主义文学创作有那些影响？

第八章 20世纪批判现实主义文学

课时分配：4课时 教学要求：

学习中要了解20世纪欧洲和美国历史概况。特别是第一次世界大战和俄国十月革命，法西斯主义和第二次世界大战等历史事件，使世界形势更加复杂。人为物役现象的更加广泛。而无产阶级哲学和社会学说的杂陈及其对文学的影响也甚为复杂。社会历史的复杂变幻和激烈动荡要求现实主义作家广视角、多方式地去观照生活、探究人的内心世界。于是，全知全能的文学创作的范式失落，文坛上只会产生各个民族、各种风格的杰出代表，不可能再出现率领时代的巨擘大师。作家的创作注意力由“写什么”转移到“怎么写”，都促成了世界文学由大一统向多元化的剧变。这一切使20世纪的三大文学力量：批判现实主义文学、现代主义文学、苏联及其他欧美国家的无产阶级文学和重要作品都有所发展；创作中现实主义和自然主义的发展；无产阶级文学早期创作中的关于无产者的表现；第一次世界大战前现实主义文学创作中的广阔生活画面；创作的思想倾向、艺术风格理论主张和创作特点都有重大发展。学习中，对20和30年代苏联文学的成就。杰出的苏联作家和重要作品。第二次世界大战后苏联文学的发展变化。无产阶级文学理论对文学创作的影响，苏联文学发展中的经验教训要有所了解。因此，在学习时要对20世纪批判现实主义文学的发展。批判现实主义文学中，具有世界性影响的重要作家及代表作品，需要选择阅读并要有选择地进行赏析。

6 教学内容：

第一节 20世纪的西方现实主义文学

一、20世纪欧洲现实主文学。

二、20世纪美国的现实主义文学。

三、其他国家的现实主义文学。

第二节 20世纪俄罗斯文学

一、20世纪俄罗斯文学概述 。

二、苏俄文学作家选介。思考题：

1、20世纪的西方现实主义文学的艺术成就有那些？

2、20世纪的西方现实主义文学有那些发展变化？

3、20世纪俄罗斯文学发展及其影响有那些？

4、无产阶级文学理论对文学创作的影响有那些？

第九章 20世纪现代主义文学

课时分配：2课时 教学要求：

了解20世纪，科学技术刷新了西方文明的面貌，改变了人类的生活和价值观念。人的异化程度的加深，人在精神上的惶恐不安加剧。两次世界大战破坏了人们生存的稳定感，也加速了西方传统理性主义文化的毁灭。俄国的变化给世界带来极大的振荡。总之，欧美社会的现实矛盾使现代西方人动摇了传统的真、善、美的观念，动摇了宗教信仰，对人类的本性产生了怀疑。在这种社会背景下，非理性主义的文化思潮一时间在社会中普遍流行。现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。要了解现代主义各流派的理论主张和创作特点，和对资本主义社会的一定批判和肯定人在荒诞世界中无能为力的思想表现。同时对后现代主义文学产生的时代背景及思想渊源，各流派的理论主张和创作特点艺术特征也要有所了解。这种独特的现代主义文学多元的价值取向和复杂的艺术审美，明显的反传统特征。提倡 “反向诗学”，并热衷于艺术技巧的革新与实验。要结合重要作家代表作品做选择阅读进行赏析。 教学内容：

第一节 20世纪现代主义文学

一、20世纪现代主义文学概述。

二、20世纪现代主义文学重要作家。

第二节

后现代主义文学

一、后现代主义文学的形成及艺术特征。

二、后现代主义文学主要流派及作家。

7 思考题：

1、现代主义文学产生的时代背景及思想渊源，艺术特征有那些？

2、卡夫卡在欧美现代文学史上具有怎样的地位？

3、《第22条军规》的创作思想有那些特色？ （东方文学编）

第一章 古代文学

课时分配：2课时 教学要求：

“东方”它是人类文明的发详地之一，是四大文明古国、三大文化中心和五大宗教的摇篮。而且犹太人创造的希伯来文化也是西方文明的源头之一。东方文学有几千年辉煌的发展历史。上古代与中古代东方文学成就较突出，对西方文学也有较大影响，近现代则较多地向西方文学学习，创造出既具有东方民族特色，又具有较深厚人文主义意蕴的新文学。通过教学使学生了解亚非文学的发展概况；其悠久的“产生一发展一繁荣一衰落—复兴一崛起”历史；丰硕的成就；多样的艺术风格与创作手法是构成了世界文学一个重要的组成部分。了解东方原始社会至奴隶社会文学概况。巴比伦的《吉尔迦美什》是人类已知的最古老的英雄史诗。古代希伯来文学《圣经·旧约》中，成为欧美文学的两大书面来源之一，印度《吠陀本集》，《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》是世界上编订成书的最长史诗《五卷书》迦梨陀娑的诗剧《沙恭达罗》等，都是世界文学宝库中的艺术珍品。 教学内容：

第一节 概 述

一、古代亚非历史概况及其特点。

二、古代亚非文学概况及其特点评介。

第二节 上古文学

一、文学作品：《吉尔伽美什》、《罗摩衍那》、迦梨陀娑《沙恭达罗》、《五卷书》。

二、《旧约》的历史背景和产生过程。《旧约》与犹太教、基督教的关系。 思考题：

1、东方文学发展的历史轨迹是什么？

2、《旧约》对西方文化思想和文学创作有那些重大影响？

第二章

中古文学

课时分配：2课时 教学要求：

中古时期，东方形成了：以中国为中心的远东及东南文化圈，以印度为中心的南亚次大陆文化圈和以阿拉伯为中心的阿拉伯文化圈。其中《四书五经》、《佛经》、《古兰经》各在三个文化圈中产生了历史性的影响。中古时期是东方文学的黄金时代，三个文化圈相互交流、相互影响，文学创作 8 空前繁荣，走在世界文学发展的前列。如：日本的《万叶集》。《平家物语》。松尾芭蕉的俳句；朝鲜：《春香传》；越南的《金云翘传》；波斯的《王书》、《蔷薇园》，哈菲兹的抒情诗都取得了巨大成就。其中《一千零一夜》对西方文学创作影响巨大。

教学内容：

第一节 概 述

一、中古亚非历史概况及其特点。

二、中古亚非文学概况及其特点。

第二节 中古文学作品

一、《四书五经》、《佛经》、《古兰经》。

二、《万叶集》、《源氏物语》、松尾芭蕉的俳句、《春香传》、《王书》、《蔷薇园》、《一千零一夜》。思考题：

1、《四书五经》、《佛经》、《古兰经》各在三个文化圈中有哪些影响？

2、《一千零一夜》在文学写作中有那些世界性影响？

第三章

近代文学

课时分配：3课时 教学要求：

近代中国、印度、埃及等东方国家相继沦为殖民地、半殖民地国家，民族文化受到极大摧残。随着解放运动的兴起，东方文学经历了“凤凰涅架”式的洗礼获得了新的发展。普列姆昌德；日本的夏目漱石、芥川龙之介，中国的鲁迅，黎巴嫩的纪伯仑等，都为世界文学作出了可喜的贡献。印度的泰戈尔文学创作观念典型的代表了东方文化的思想蕴涵，其获得“诺贝尔文学奖”。诗集《吉檀迦利》热爱现实、热爱生活的精神，形象生动，想象丰富，朴素的风格的诗章创作，其思想意义和抒情色彩也表明了作家逐渐找到了一条在统一性与多样性和谐统一的途径，把个人的独创性，特有的文化传统和现代艺术风格融为一体的特色。通过教学，要了解近代中东文学特别是纪伯伦和他的《先知》。及日本文学：二叶亭四迷和他的《浮云》。森鸥外和他的《舞姬》。岛崎藤村和他的《破戒》。志贺直哉和他的《和解》。谷崎润一郎和他的《刺青》。芥川龙之介和他的《罗生门》。重点掌握夏目漱石。泰戈尔文学创作成果。 教学内容：

第一节 概述

一、近代亚非历史概况及其特点。

二、近代亚非文学概况及其特点。

第二节 夏目漱石、泰戈尔的创作

一、夏目漱石的生平与创作。

二、纪伯伦和他的《先知》的创作特色。

三、泰戈尔的生平创作。思考题：

1、东方文学在近代的发展轨迹是什么？

2、泰戈尔有什么样的文学创作观念？

第四章 现代文学

课时分配：3课时 教学要求：

现代东方社会先后发生了巨大的变化，同时也积极地向西方学习。继泰戈尔之后，索因卡、马哈福兹、纳丁·戈迪默、川端康成、大江健三郎、高行健先后获得“诺贝尔文学奖”。近现代知识分子站在理性的高度，对人性、社会作了深刻的剖析和批判。他们均以自己优秀的审美观使创作深化，文学创作既深深地植根于本民族文化的土壤之中，又广泛地吸收了西方文化的营养，发展了东文学，并促使世界文学结构发生了新的变化。当代东方作家逐渐找到了一条在统一性与多样性，民族性与现代化之间保持和谐统一的途径，把个人的独创性，特有的文化传统和现代艺术风格融为一体的特色；也代表了东方文学发展的崭新走向。

教学内容：

第一节 概述

一、现代亚非历史概况及其特点。

二、现代亚非文学概况及其特点。

第二节 川端康成、索因卡、大江健三郎

一、川端康成的生平与创作。

二、索因卡的生平与创作。

三、大江健三郎的生平与创作。思考题：

1、东方文学现代学创作观念有什么变化？

2、川端康成的创作思想有哪些特色？

期末课程考查：2课时

附录：参考书目

1．杨周翰、吴达元、赵罗蕤.欧洲文学史(上、下卷)［M］.北京:人民文学出版社，1993.2．汉密尔顿·阿基布.阿拉伯文学简史［M］.北京:人民文学出版社，1990.3．朱维之、赵澧.外国文学简编 (欧美部分)［M］.北京:中国人民大学出版社，1994.

10 4．陆人豪、李辰民、李明敏.外国文化与文学［M］苏州:苏州大学出版社，1996.

5、张良村.世界文学历程［M］.北京:国际文化出版公司，1997.

6、刘国屏、于心文.世界文学名著导读［M］.天津:百花文艺出版社，1996.7．袁可嘉、董衡僎、郑克鲁.外国文学作品选［M］.上海:上海文艺出版社，1987.8．克利克顿·费迪南.一生的读书计划［M］.海口:海南人民出版社，2002.9．郁龙余、孟昭毅.东方文学史［M］.北京:北京大学出版社，2001.10鲍戈斯洛夫斯基、

执笔人 ： 刘诠路

审定人 ： 石钟扬

系负责人：李程骅

特格拉日斯卡娅.20世纪外国文学史［M］.成都:四川人民出版，1984.

2006年3月

2006年5月

2006年5月 11

第18篇：秋《外国文学名著导读》100分作业

作业

1．第1题

福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（ ）中的一段独白。

A.《哈姆雷特》

B.《麦克白》

C.《罗密欧与朱丽叶》

D.《李尔王》

您的答案：B

题目分数：5

此题得分：5.0

2．第2题

《巴马修道院》的作者是（ ）。

A.司汤达

B.巴尔扎克

C.福楼拜

D.狄更斯

您的答案：A

题目分数：5

此题得分：5.0

3．第3题

“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（ ）。

A.《周末后的一天》

B.《百年孤独》

C.《枯枝败叶》

D.《死亡时刻》

您的答案：B

题目分数：5

此题得分：5.0

4．第4题

雨果在（ ）这部作品中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点。

A.《九三年》

B.《悲惨世界

C.《海上劳工》

D.《笑面人》

您的答案：A

题目分数：5

此题得分：5.0

5．第5题

被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ ）

A.阿那克瑞翁

B.品达

C.荷马

D.萨福

您的答案：D

题目分数：5

此题得分：5.0

6．第8题

在古希腊三大悲剧家中，（ ）有“戏剧界的荷马”之称号。

A.索福克勒斯

B.埃斯库罗斯

C.欧里庇得斯

D.阿里斯托芬

您的答案：A

题目分数：5

此题得分：5.0

7．第9题

但丁最早的一部作品是题为（ ）的诗歌和散文合集。

A.《神曲》

B.《新生》

C.《论俗语》

D.《飨宴》

您的答案：B

题目分数：5

此题得分：5.0

8．第10题

《费德尔》的作者是（ ）。

A.高乃依

B.莫里哀

C.拉辛

D.狄德罗

您的答案：C

题目分数：5

此题得分：5.0

9．第11题

（ ）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

A.《等待戈多》

B.《恶心》

C.《禁闭》

D.《莫菲》

您的答案：A

题目分数：5

此题得分：5.0

10．第12题

“如果冬天到了，春天还会远吗？”是著名浪漫主义诗人雪莱的（ ）中的句子。

A.《云雀》

B.《西风颂》

C.《麦布女王

D.《解放了的普洛米修斯》

您的答案：B

题目分数：5

此题得分：5.0

11．第6题

“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人，以下属于“湖畔派”的诗人有（ ）。

A.华兹华斯

B.柯尔律治

C.骚塞

D.雪莱

E.拜伦

F.济慈

您的答案：A,B,C

题目分数：10

此题得分：10.0

12．第7题

荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，一直被看作是欧洲叙事诗的典范，它主要由（ ）两大史诗组成。

A.《埃涅阿斯记》

B.《伊利昂记》

C.《奥德修记》

D.《变形记》

您的答案：B,C

题目分数：10

此题得分：10.0

13．第13题

莎士比亚创作的“四大悲剧”是（ ）。

A.《哈姆雷特》

B.《罗米欧与朱丽叶》

C.《奥赛罗》

D.《麦克白》

E.《李尔王》

F.《暴风雨》

您的答案：A,C,D,E

题目分数：10

此题得分：10.0

14．第14题

巴尔扎克“风俗研究”的分类整理方法又分为的六个场景是（ ）。

A.私人生活场景

B.外省生活场景

C.巴黎生活场景

D.政治生活场景

E.军事生活场景

F.乡村生活场景

G.城市生活场景

您的答案：A,B,C,D,E,F

题目分数：10

此题得分：10.0

15．第15题

古典主义要求戏剧创作严格遵守“三一律”，即（ ）必须保持“整一”。

A.故事

B.情节

C.时间

D.地点

E.人物

您的答案：B,C,D 题目分数：10 此题得分：10.0

作业总得分：100.0 作业总批注：

第19篇：推荐外国文学名著最好译本(超值)

推荐外国文学名著最佳译著

读外国文学先看翻译，译者太重要了，所以冯骥才说翻译家是“金子做的桥”。好的译著，精妙地传达原著的风貌，让人阅读之后齿颊留香，而那些糟糕的翻译，读了让人味同嚼蜡，更可怕的是从此再也没有了阅读的兴趣和勇气。

鉴于此，推荐外国经典中那些权威的出色的译本就尤为必要。如果译者好，就不用太纠结出版社了，毕竟设计啊装帧啊都是外在的，最重要的是内容。（本人讨厌那些花里胡哨的封面设计，对朴素的雅致的风格最有好感。）如果不清楚翻译的好坏，那么个人觉得，人民文学的译本质量还是比较有保证的，上海译文的其次，译林的良莠不齐。其它出版社也有好的译作。当然在急功近利的市场化大环境下，这些优秀出版社的作品也不免有泥沙俱下的倾向。

一、古希腊文学至19世纪浪漫主义文学

1、《希腊神话故事》：（德）施瓦布，刘超之、艾英翻译的比较盛行，杨武能译的也很好（流传至今的希腊神话版本五花八门，有的故事甚至自相矛盾，施瓦布的是目前最通行版本）。

2、《荷马史诗》（《伊利昂记》《奥德修记》）：王焕生译的人文版和陈中梅译的上海译文版。王是专攻过古希腊语的，所以前者被称为经典，陈的译本则有一些争议，有人认为更符合现代阅读习惯，有人则认为翻译的不好。其它杨宪益的，还有罗念生的都不错。

3、（古希腊）索福克勒斯《俄底浦斯王》：罗念生译，看《罗念生全集·悲剧卷》就可以了，上海人民出版社。

4、（意大利）但丁《神曲》：田德望译，人民文学出版社。

5、（意大利）薄伽丘《十日谈》：方平的、王科一的都很好。

6、（西班牙）塞万提斯《堂吉诃德》 ：杨绛译，人民文学出版社，目前无人超越。

7、（英）莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《奥瑟罗》《麦克白》《李尔王》： 这个就没有争议了，绝对是朱生豪的。卞之琳的也可以。

8、（法）莫里哀《伪君子》《吝啬鬼》：李健吾译。

9、（英）弥尔顿《失乐园》：朱维之译。

10、（德）歌德《浮士德》：钱春绮的上海译文，绿原的人民文学，还有郭沫若译本，人民文学出版社，这个版本难找，董问樵译本，复旦大学出版社。《少年维特之烦恼》：杨武能译，安徽文艺出版社，这个译本最新，杨先生是德语文学翻译专家，他翻译了很多歌德的作品。

11、（法）卢梭《新爱洛依丝》：李平沤译。

12、（英）菲尔丁《汤姆·琼斯》：张谷若的最好，萧乾的也不错。

13、(法）雨果《悲惨世界》：李丹、方于译，人民文学出版社，没有任何争议。《巴黎圣母院》：陈敬容译，人民文学出版社，还有管震湖的译文版本。

14、（美）麦尔维尔《白鲸》：没有什么疑问，就只有一个最好的本子，曹庸翻译的，上海译文出版社。

15、（美）霍桑《红字》：姚乃强译的，还有上海译文苏福忠和人民文学胡允桓。

二、19世纪现实主义文学

1、（法）司汤达《红与黑》：罗玉君和郝运的译本都好。

2、（法）巴尔扎克《高老头》《欧也妮·葛朗台》：傅雷译，绝对权威。

3、（英）狄更斯《双城记》：石永礼、赵文娟译，人民文学出版社；张玲，张扬译，上海译文出版社。《大卫科波菲尔》：张谷若译。

4、（英）《傲慢与偏见》：王科一的最好，孙致礼的也很好，孙先生翻译了奥斯丁六部作品，把女作家细腻幽默的特色很出色地传达了出来。

5、（英）夏洛蒂·勃朗特《简爱》：祝庆英译，人民文学出版社。

艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》：方平译的最好，译林的杨以也挺好。

6、（法）福楼拜《包法利夫人》：李健吾的译本毫无疑问是最好的。周克希的译本名声很响，或许更准确，但文采上还是要差一个级别。张道真的虽然是从英文本转译的，但功力深厚，译笔朴素自然，也是个好译本。许渊冲的译本也不差，在追求中文行文方面要求相当高。

7、（法）莫泊桑《羊脂球》：王振孙的郝运的都很好，柳鸣九也不错。《一生》《漂亮朋友》：王振孙译。

8、（法）小仲马《茶花女》：王振孙译。

9、（英）哈代《德伯家的苔丝》：张谷若译，权威译本。

10、（美）马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》：张友松译，中国书籍出版社，这个译本很活络很生动。还有张万里的是上海译文。

11、（美）欧·亨利《短篇小说集》：李文俊译，王永年译的很好。

12、（挪威）易卜生《玩偶之家》：潘家洵译。

13、（俄）普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：戈宝权译的和查良铮（笔名穆旦，是金庸的大表兄啊）翻译的都很出色。

14、（俄）果戈理《死魂灵》：满涛译。

15、（俄）屠格涅夫《贵族之家》：丽尼译。《父与子》：巴金译。

16、（俄）托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》：草婴译的权威，周扬也可以。《战争与和平》-：草婴译，上海译文，短期无法超越。草婴的中文干净、简练、不拖沓、有韵味。据读过原文的人认为，读草婴译本的感觉就像读原著。《复活》，汝龙译，人民文学出版社，还有草婴的上海译文出版社。

17、（俄）陀思妥耶夫斯基《罪与罚》：非琴译。《白痴》：荣如德译。《卡拉马佐夫兄弟》：荣如德译的，徐振亚译的，耿济之译的都好。

18、（俄）契诃夫《短篇小说集》：汝龙译。

19、（英）王尔德《道林·格雷的画像》：荣如德译，还有孙法理译的。

三、20世纪现实主义文学

1、（英）D·H·劳伦斯《虹》《查泰莱夫人的情人》：宋兆霖译。

2、（法）罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》：傅雷译，绝对经典版。

3、（美）海明威《老人与海》：吴劳译，上海译文出版社。其实余光中和张爱玲都译过，没看过，不评价。《永别了，武器》：汤永宽译。

4、（美）菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》：姚乃强译，人民文学出版社。

5、（法）玛格丽特·杜拉斯《情人》 ：王道乾译，啥都不说了。

6、（捷克）米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》：目前有两个版本，韩少功的译文出版社，许钧译的《不能承受的生命之轻》（书名稍微有点区别）。

7、（美）德莱塞《美国的悲剧》：周国平译。

8、（美）塞林格《麦田的守望者》：施咸荣译，比较权威，但有点直译。还有孙仲旭译的，孙是业余翻译，但是这本书难度不大，他翻译的直意结合，参照了施咸荣的，还不错。

9、（俄）纳博科夫《洛丽塔》：于晓丹的不是全译，主万的是国内唯一的全译本。纳博科夫原著应该是有点难读的，长句较多，于译本是把这些句子切断了然后重新组织，主万的比较忠实原著，但是比较起来会显得晦涩一点。

10、（美）玛格丽特·米切尔《飘》：傅东华译。

11、（苏联）肖洛霍夫《静静的顿河》：金人译，此译本已历经了60多年的考验，应是过硬的。

12、（奥地利）茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》：张玉书译，张是茨威格研究专家，文字煽情啊，把当年小萝莉的我看得眼泪稀里哗啦。

四、20世纪现代主义文学

1、（法）波德莱尔《恶之花》：郭宏安译的和钱春绮译的都很好。钱是专门搞翻译的前辈，比较稳重与严谨，郭主要是研究西方文论的，对波德莱尔的思想很有见地，可以根据自己的喜好选择。

2、（英）T·S·艾略特《荒原》：赵萝蕤译。

3、（奥）卡夫卡《变形记》 ：叶廷芳译。

4、（法）普鲁斯特《追忆似水年华》：目前的版本有三个，译林徐和瑾的和人民文学周克希的，两位先生的译本都只完成了一部分，各有千秋，周先生的比较讲究语言的典雅，而徐先生的注释工作做的非常好。周克希和徐和瑾两位先生都到了人生的暮年，他们正在和时间赛跑，希望在有生之年翻译完这部巨著，但两人的共同特点是精工细作，据说一天只能翻译一两千字。祝愿两位老人家身体健康，早日让中国的全版单人翻译的《追忆》问世，这样我们中国读者，就可以完全徜徉在普鲁斯特的似水年华里了。最后一个译本是译林组织多人合作翻译的，所以质量不高，因为翻译家们理念，风格都有很大差别，其中最有名的是李恒基翻译的《在斯万家那边》。

5、（英）伍尔夫《达罗卫夫人》：瞿世镜译。

6、（英）乔伊斯《尤利西斯》：金隄的译本和萧乾、文洁若夫妇的译本是国内目前有的。萧乾本比较通俗和有名，金隄在学术界口碑较好，个人喜欢金隄的。

7、（美）福克纳《喧哗与骚动》 ：福克纳的翻译就是李文俊垄断了。

8、（法）萨特《厌恶》：没有特别权威的版本，翻译萨特出名的有罗大冈、柳鸣

九、沈志明等。

9、（法）贝克特《等待戈多》：施咸荣译的最流行，还有余中先译的。

10、（美）海勒《第二十二条军规》：没有特别权威的。

11、（哥伦比亚）马尔克斯《百年孤独》：黄锦炎译。

五、亚非文学：

1、（古希伯来）《圣经》：圣经不是公开出版物，一般要去教堂购买。

2、（日）紫式部《源氏物语》：丰子恺译。

3、（日）川端康成《雪国》：叶渭渠译，川端康成《伊豆的舞女》也是他翻译的最好。

第20篇：外国文学名著导读作业《高老头评析》

巴尔扎克《高老头》—作品评析

巴尔扎克作为现实主义小说的奠基人之一，他向人们提出了一整套现实主义美学。准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的展开、形象与激情的统一与集中，使巴尔扎克得以成功地建立起他的社会现实主义方法。他用20年的心血和精力铸造了欧洲文学史上最为辉煌璀璨的文学里程碑—《人间喜剧》。而《高老头》作为实践《人间喜剧》的第一部著作，是法国当时社会真实的写照，它所拥有的深刻、透彻思想内涵和典型、丰富的人物形象无不通过作者的笔达到了完美的艺术结合。 第一，作品通过人物心理历程研究和揭示现实社会的本质。

《高老头》中的拉斯蒂涅亲眼目睹了鲍赛昂夫人的隐退，证明“高贵的门弟”、“真挚的爱情”斗不过金钱，使他了解了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实，否则将会大难临头。伏脱冷的被捕，证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱，再次让他验证了普通人之间的奉行的己拜金原则。高老头的惨死，证明“崇高的父爱”斗不过金钱，使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，整个过程让他接受了资产阶级利己主义法则，蜕变成了资产阶级野心家。巴尔扎克是从整个社会的高度来研究、表现拉斯蒂涅的内心斗争和思想变化的。并指出，拉斯蒂涅的转变过程是他阶级属性的改变，而由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。他透过人物心理历程的现象看到了整个法国社会的本质，并从经济的角度分析和揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判痛斥了主宰整个社会的金钱法则。

他不仅如实地“开列出恶癖与德行的清单”，而且还运用资产阶级历史家的阶级斗争观点，探索和研究隐藏在这些现象背后的原因和意义。他甚至克违背了自己的同情和偏见，揭示出资产阶级战胜贵族的历史进程和现实发展的客观趋势。这就是他忠实坚守的现实主义创作思路和小说高深的思想内涵。

第二，作品通过代表人物特征的情欲和个性语言塑造人物性格。

小说《高老头》是主要是通过两组人物来表现这一切的。一组，是高老头被女儿遗弃的悲剧，他由兴旺到衰败，最终成为金钱关系的牺牲者，可怜的退出巴黎的人生舞台。另一组，则是以拉斯蒂涅为表征的堕落资产阶级野心家的经历，他从农村到大城市，争取爬到上层社会，并依附金钱关系，开始登上巴黎的人生舞台。小说中的两条线索交织在一起，相互补充，相互深化，始终如一的贯穿于这场人间悲剧的全部情节。在巴尔扎克的笔下每一个重要人物都被某种激情所控制，为满足这种情欲他们不能自制。巴尔扎克正是运用这代表人物特征的情欲和个性化语言来刻画人物个性的。个性化的语言在《高老头》中起着刻画人物性格，表达时代特征的重要作用。

第三，作品通过典型环境下的典型人物塑造完美的艺术形象。

《高老头》中，所有的人物都是生活在巴黎这个特定的环境中，在这一环境中的人尽管身份不同，各自都有着自己的追求和目标，但最终都没能逃脱金钱的诱惑与摆布。书中安排四条情节线索，以拉斯蒂涅的堕落为主线，其它几条起辅助作用，纵横交错又脉胳分明。作者无事不让精细而富有典型特点的环境对人物性格产生影响，无论人物是特定的生存环境，还是整个大的时代背景与政治、经济、文化环境都对书中的人物产生了深远而震撼的影响。

第四，作品通过对故事细节的描写真实再现生活精确表达主题。

从伏脱冷被捕，鲍赛昂夫人的告别舞会，到高老头之死，都写得惊心动魄，富有戏剧效果。对故事细节的真实描写是巴尔扎克作品的另一创作特色。《高老头》不但运用戏剧结构的手法来组织矛盾冲突，而且集中描写富有戏剧性的细节场面。通过高老头在生命的最后时间中的绝望哭诉，不仅表现高老头个人一生的不幸与悲哀，而且有作者巴尔扎克对被金钱腐蚀了的社会的谴责，更有对资产阶级时代到来的无奈。高老头是当时法国社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。

巴尔扎克成功地透过各种人物历程的现象看到了整个社会的本质，无论是现实社会中的贵族还是资产阶级的形象，都是作者用来揭示社会和人生的道具。作者深刻揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判并且痛斥了主宰整个社会的金钱法则。

《外国文学名著.doc》

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