宋词三百首

推荐第1篇：宋词三百首

宋词三百首

【宋词三百首·第一卷】

赵佶：宴山亭 钱惟演：木兰花 范仲淹：渔家傲 范仲淹：苏幕遮 范仲淹：御街行 张先：千秋岁 张先：醉垂鞭 张先：一丛花 张先：天仙子 张先：青门引 张先：菩萨蛮 张先：木兰花 晏殊：破阵子 晏殊：浣溪沙 晏殊：浣溪沙 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：蝶恋花 欧阳修：木兰花 欧阳修：浪淘沙 欧阳修：青玉案 柳永：曲玉管 柳永：雨霖铃 柳永：蝶恋花 柳永：采莲令 柳永：浪淘沙慢 柳永：定** 柳永：少年游 柳永：戚氏 柳永：夜半乐 柳永：玉蝴蝶 柳永：八声甘州 柳永：迷神引 柳永：竹马子 王安石：桂枝香 王安石：千秋岁引 王安国：清平乐 晏几道：临江仙 晏几道：蝶恋花 晏几道：蝶恋花 晏几道：鹧鸪天 晏几道：生查子 晏几道：木兰花 晏几道：木兰花 晏几道：清平乐 晏几道：阮郎归 晏几道：阮郎归 晏几道：六幺令 晏几道：御街行 晏几道：留春令 晏几道：虞美人 晏几道：思远人 王观：卜算子 王观：庆清朝慢 苏轼：水调歌头 苏轼：蝶恋花 苏轼：西江月 苏轼：水调歌头 苏轼：水龙吟 苏轼：念奴娇

【宋词三百首·第二卷】

晏殊：清平乐 晏殊：清平乐 晏殊：木兰花 晏殊：木兰花 晏殊：木兰花 晏殊：踏莎行 晏殊：踏莎行 晏殊：蝶恋花 韩缜：凤箫吟 宋祁：木兰花 欧阳修：南歌子 欧阳修：浣溪沙 欧阳修：采桑子 欧阳修：诉衷情 欧阳修：踏莎行 苏轼：永遇乐 苏轼：洞仙歌 苏轼：卜算子 苏轼：青玉案 苏轼：临江仙 苏轼：定** 苏轼：江城子 苏轼：贺新郎 黄庭坚：清平乐 黄庭坚：望江东 秦观：好事近秦观：鹊桥仙 秦观：江城子 秦观：望海潮 秦观：八六子 毛滂：惜分飞 陈克：菩萨蛮 陈克：菩萨蛮 李元膺：洞仙歌 时彦：青门饮 李之仪：卜算子 李之仪：谢池春 周邦彦：瑞龙吟 周邦彦：风流子 周邦彦：兰陵王 周邦彦：琐窗寒 周邦彦：六丑 周邦彦：夜飞鹊 周邦彦：满庭芳 周邦彦：过秦楼 秦观：满庭芳 秦观：满庭芳 秦观：减字木兰花 秦观：浣溪沙 秦观：阮郎归 晁端礼：绿头鸭 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：蝶恋花 赵令畤：清平乐 晁补之：水龙吟 晁补之：忆少年 晁补之：洞仙歌 晁冲之：临江仙 舒亶：虞美人

【宋词三百首·第三卷】

朱服：渔家傲 周邦彦：花犯 周邦彦：大酺 周邦彦：解语花 周邦彦：蝶恋花 周邦彦：解连环 周邦彦：拜星月慢 周邦彦：关河令 周邦彦：绮寮怨 周邦彦：尉迟杯 周邦彦：西河 周邦彦：瑞鹤仙 周邦彦：浪淘沙慢 周邦彦：应天长 周邦彦：夜游宫 贺铸：青玉案 贺铸：感皇恩 贺铸：薄幸 贺铸：浣溪沙 贺铸：浣溪沙 贺铸：石州慢 贺铸：蝶恋花 贺铸：天门谣 贺铸：天香 贺铸：望湘人 贺铸：绿头鸭 张元幹：石州慢 张元幹：兰陵王 叶梦得：贺新郎 叶梦得：虞美人 汪藻：点绛唇 李玉：贺新郎 廖世美：烛影摇红 吕滨老：薄幸 鲁逸仲：南浦 岳飞：满江红 张抡：烛影摇红 程垓：水龙吟 张孝祥：六州歌头 张孝祥：念奴娇 韩元吉：好事近韩元吉：六州歌头 袁去华：瑞鹤仙 袁去华：剑器近袁去华：安公子 陆淞：瑞鹤仙 刘一止：喜迁莺 韩疁：高阳台 李邴：汉宫春 陈与义：临江仙 陈与义：临江仙 蔡伸：苏武慢 蔡伸：柳梢青 周紫芝：鹧鸪天 周紫芝：踏莎行 李甲：帝台春 李重元：忆王孙 万俟咏：三台 徐伸：二郎神

【宋词三百首·第四卷】

田为：江神子慢 曹组：蓦山溪 陆游：卜算子 陈亮：水龙吟 范成大：忆秦娥 范成大：眼儿媚 范成大：霜天晓角 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：念奴娇 辛弃疾：汉宫春 辛弃疾：贺新郎 辛弃疾：摸鱼儿 辛弃疾：水龙吟 辛弃疾：永遇乐 辛弃疾：木兰花慢 辛弃疾：祝英台近辛弃疾：青玉案 辛弃疾：鹧鸪天 辛弃疾：菩萨蛮 姜夔：琵琶仙 姜夔：点绛唇 姜夔：鹧鸪天 姜夔：踏莎行 姜夔：庆宫春 姜夔：齐天乐 姜夔：八归 姜夔：念奴娇 姜夔：扬州慢 姜夔：长亭怨慢 姜夔：淡黄柳 姜夔：暗香 姜夔：疏影 姜夔：翠楼吟 姜夔：杏花天影 姜夔：一萼红 姜夔：霓裳中序第一 章良能：小重山 刘过：唐多令 严仁：木兰花 俞国宝：风入松 张镃：满庭芳 张镃：宴山亭 史达祖：绮罗香 史达祖：双双燕 史达祖：东风第一枝 史达祖：喜迁莺 史达祖：三姝媚 史达祖：秋霁 史达祖：夜合花 史达祖：玉蝴蝶 史达祖：八归 刘克庄：生查子 刘克庄：贺新郎 刘克庄：贺新郎 刘克庄：木兰花 卢祖皋：江城子 卢祖皋：宴清都 潘牥：南乡子 陆睿：瑞鹤仙 【宋词三百首·第五卷】

吴文英：渡江云 吴文英：夜合花 吴文英：霜叶飞 吴文英：宴清都 吴文英：齐天乐 吴文英：花犯 吴文英：浣溪沙 吴文英：浣溪沙 吴文英：点绛唇 吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香 吴文英：风入松 吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序 吴文英：惜黄花慢 吴文英：高阳台 吴文英：高阳台 吴文英：三姝媚 吴文英：八声甘州 吴文英：踏莎行 吴文英：瑞鹤仙 吴文英：鹧鸪天 吴文英：夜游宫 吴文英：贺新郎 吴文英：唐多令 黄孝迈：湘春夜月 潘希白：大有 黄公绍：青玉案 朱嗣发：摸鱼儿 刘辰翁：兰陵王 刘辰翁：宝鼎现 刘辰翁：永遇乐 刘辰翁：摸鱼儿 周密：高阳台 周密：瑶华 周密：玉京秋 周密：曲游春 周密：花犯 蒋捷：瑞鹤仙 蒋捷：贺新郎 蒋捷：女冠子 张炎：高阳台 张炎：渡江云 张炎：八声甘州 张炎：解连环 张炎：疏影 张炎：月下笛 王沂孙：天香 王沂孙：眉妩 王沂孙：齐天乐 王沂孙：长亭怨慢 王沂孙：高阳台 王沂孙：法曲献仙音 彭元逊：疏影 彭元逊：六丑 姚云文：紫萸香慢 李清照：凤凰台上忆吹箫 李清照：醉花阴 李清照：声声慢 李清照：念奴娇 李清照：永遇乐

宋词三百首小知识：

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。 《宋词三百首》旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者精选的三百首宋词作品，注释力求简明，疏通词义；白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味；品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。

推荐第2篇：宋词三百首

宋词三百首

卷一·唐五代词：

菩萨蛮·平林漠漠烟如织(李白) 忆秦娥·箫声咽(李白) 三五七言(李白) 渔歌子·西塞山前白鹭飞(张志和) 调笑令·边草(戴叔伦) 宫中调笑·团扇(王建) 竹枝词·山桃红花满上头(刘禹锡) 潇湘神·斑竹枝(刘禹锡) 忆江南·江南好(白居易) 忆江南·江南忆(白居易) 长相思·汴水流(白居易) 花非花·花非花(白居易) 浪淘沙·借问江潮与海水(白居易) 采莲子·菡萏香连十顷陂(皇甫松) 梦江南·兰烬落(皇甫松) 望江南·梳洗罢(温庭筠) 菩萨蛮·小山重叠金明灭(温庭筠) 更漏子·柳丝长(温庭筠) 菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅(韦庄) 菩萨蛮·人人尽说江南好(韦庄) 菩萨蛮·劝君今夜须沈醉(韦庄) 女冠子·四月十七(韦庄) 女冠子·昨夜夜半(韦庄) 思帝乡·春日游(韦庄) 浣溪沙·红蓼渡头秋正雨(薛昭蕴) 忆江南·衔泥燕(牛峤) 生查子·新月曲如眉(牛希济) 巫山一段云·古庙依青嶂(李珣) 南乡子·乘彩舫(李珣)

卷二·唐五代词：

诉衷情·永夜抛人何处去(顾复) 浣溪沙·蓼岸风多橘柚香(孙光完) 谒金门·风乍起(冯延巳) 鹊踏枝·谁道闲情抛掷久(冯延巳) 鹊踏枝·几日行云何处去(冯延巳) 清平乐·雨晴烟晚(冯延巳) 长命女·春日宴(冯延巳) 摊破浣溪沙(李璟) 摊破浣溪沙(李璟)

乌夜啼·昨夜风兼雨(李煜) 虞美人·春花秋月何时了(李煜) 虞美人·风回小院庭芜绿(李煜) 相见欢·无言独上西楼(李煜) 相见欢·林花谢了春红(李煜) 长相思·一重山(李煜) 浪淘沙令·帘外雨潺潺(李煜) 清平乐·别来春半(李煜) 捣练子令·深院静(李煜) 破阵子·四十年来家国(李煜) 临江仙·饮散离亭西去(徐昌图) 菩萨蛮·枕前发尽千般愿(佚名) 鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语(佚名) 浣溪沙·五两竿头风欲平(佚名) 望江南·天上月(佚名)

卷三·北宋词：

点绛唇·感兴(王禹偁) 酒泉子·长忆观潮(潘阆) 长相思·吴山青(林逋) 踏莎行·春色将阑(寇准) 苏幕遮·碧云天(范仲淹) 渔家傲·秋思(范仲淹) 蝶恋花·伫倚危楼风细细(柳永) 定**·林钟商(柳永) 雨霖铃·寒蝉凄切(柳永) 望海潮·东南形胜(柳永) 迷仙引·才过笄年(柳永) 八声甘州(柳永) 安公子·远岸收残雨(柳永) 鹤冲天·黄金榜上(柳永) 天仙子·水调数声持酒听(张先) 千秋岁·数声鶗鴂(张先) 青门引·乍暖还轻冷(张先) 醉垂鞭·双蝶绣罗裙(张先) 浣溪沙·一曲新词酒一杯(晏殊) 浣溪沙·一向年光有限身(晏殊) 清平乐·红笺小字(晏殊) 山亭柳·家住西秦(晏殊) 蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露(晏殊) 破阵子·春景(晏殊) 离亭燕·一带江山如画(张昪) 玉楼春·春景(宋祁)

贺圣朝·留别(叶清臣)

卷四·北宋词：

诉衷情·眉意(欧阳修) 踏莎行·候馆梅残(欧阳修) 生查子·元夕(欧阳修) 蝶恋花·庭院深深深几许(欧阳修) 渔家傲·花底忽闻敲两桨(欧阳修) 渔家傲·近日门前溪水涨(欧阳修) 浪淘沙·把酒祝东风(欧阳修) 凤箫吟·锁离愁(韩缜) 桂枝香·登临送目(王安石) 渔家傲·平岸小桥千嶂抱(王安石) 浪淘沙令·伊吕两衰翁(王安石) 清平乐·春晚(王安国) 卜算子·送鲍浩然之浙东(王观) 临江仙·梦后楼台高锁(晏几道) 蝶恋花·醉别西楼醒不记(晏几道) 清平乐·留人不住(晏几道) 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟(晏几道) 鹧鸪天·小令尊前见玉箫(晏几道) 阮郎归·旧香残粉似当初(晏几道) 卖花声·题岳阳楼(张舜民) 水龙吟·次韵章质夫杨花词(苏轼) 少年游(苏轼)

水调歌头·丙辰中秋(苏轼) 念奴娇·赤壁怀古(苏轼) 西江月·世事一场大梦(苏轼) 西江月·顷在黄州(苏轼) 临江仙·夜饮东坡醒复醉(苏轼) 定**·莫听穿林打叶声(苏轼) 卜算子·黄州定慧院寓居作(苏轼) 洞仙歌·冰肌玉骨(苏轼) 江城子·密州出猎(苏轼) 江城子(苏轼) 蝶恋花·春景(苏轼) 永遇乐·彭城夜宿燕子楼(苏轼) 浣溪沙·游蕲水清泉寺(苏轼) 浣溪沙·簌簌衣巾落枣花(苏轼)

卷五·北宋词：

卜算子·我住长江头(李之仪) 减字木兰花·竞渡(黄裳) 眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔(王雾)

念奴娇·断虹霁雨(黄庭坚) 水调歌头·瑶草一何碧(黄庭坚) 清平乐·春归何处(黄庭坚) 鹧鸪天·座中有眉山隐客史 洞仙歌·雪云散尽(李元膺) 渔家傲·小雨纤纤风细细(朱服) 青门饮·寄宠人(时彦) 望海潮·梅英疏淡(秦观) 八六子·倚危亭(秦观) 满庭芳·山抹微云(秦观) 江城子·西城杨柳弄春柔(秦观) 鹊桥仙·纤云弄巧(秦观) 千秋岁·水边沙外(秦观) 踏莎行·郴州旅舍(秦观) 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼(秦观) 行香子·树绕村庄(秦观) 半死桐·重过阊门万事非(贺铸) 杵声齐·砧面莹(贺铸) 芳心苦·杨柳回塘(贺铸) 横塘路·凌波不过横塘路(贺铸) 六州歌头·少年侠气(贺铸) 石州引·薄雨初寒(贺铸) 思越人·紫府东风放夜时(贺铸) 南柯子·十里青山远(僧仲殊) 诉衷情·宝月山作(僧仲殊) 摸鱼儿·东皋寓居(晁补之) 盐角儿·亳社观梅(晁补之) 秋蕊香·帘幕疏疏风透(张耒) 临江仙·未遇行藏谁肯信(侯蒙)

卷六·北宋词：

瑞龙吟·大石春景(周邦彦) 满庭芳(周邦彦) 苏幕遮·燎沈香(周邦彦) 少年游·并刀如水(周邦彦) 夜游宫·叶下斜阳照水(周邦彦) 解语花·上元(周邦彦) 兰陵王·柳(周邦彦) 六丑·落花(周邦彦) 西河·大石金陵(周邦彦) 虞美人·疏篱曲径田家小(周邦彦) 蝶恋花·早行(周邦彦) 玉楼春·桃溪不作从容住(周邦彦)

江神子·杏花村馆酒旗风(谢逸) 惜分飞·泪湿阑干花著露(毛滂) 水调歌头·秋色渐将晚(叶梦得) 点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 点绛唇·新月娟娟(汪藻) 蓦山溪·洗妆真态(曹组) 三台·清明应制(万俟咏) 好事近·摇首出红尘(朱敦儒) 相见欢·金陵城上西楼(朱敦儒) 鹧鸪天·西都作(朱敦儒) 减字木兰花·题雄州驿(蒋兴祖女) 南柯子·山冥云阴重(王炎) 燕山亭·北行见杏花(赵佶) 南歌子·天上星河转(李清照) 一剪梅·红藕香残玉簟(李清照) 渔家傲·天接云涛连晓雾(李清照) 如梦令·常记溪亭日暮(李清照) 如梦令·昨夜雨疏风骤(李清照) 凤凰台上忆吹箫(李清照) 清平乐·年年雪里(李清照) 蝶恋花·暖雨晴风初破冻(李清照) 鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗(李清照) 醉花阴·薄雾浓云愁永昼(李清照) 武陵春·春晚(李清照) 点绛唇·蹴罢秋千(李清照) 永遇乐·落日熔金(李清照) 声声慢·寻寻觅觅(李清照)

卷七·南宋词：

蝶恋花·春涨一篙添水面(范成大) 采桑子·恨君不似江楼月(吕本中) 秦楼月·芳菲歇(向子諲) 忆秦娥·与君别(房舜卿) 苍梧谣·天(蔡伸) 忆王孙·春词(李重元) 临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 贺新郎·寄李伯纪丞相(张元干) 贺新郎·送胡邦衡待制赴新州(张元干) 柳梢青·茅舍疏篱(杨无咎) 饮马歌·边头春未到(曹勋) 满江红·怒发冲冠(岳飞) 小重山·昨夜寒蛩不住鸣(岳飞) 鹧鸪天·一点残红欲尽时(周紫芝)

霜天晓角·题采石蛾眉亭(韩元吉) 眼儿媚·迟迟春日弄轻柔(朱淑真) 谒金门·春半(朱淑真) 蝶恋花·送春(朱淑真) 踏莎行·秋入云山(张抡) 瑞鹤仙·郊原初过雨(袁去华) 钗头凤·红酥手(陆游) 秋波媚·七月十六晚登高(陆游) 卜算子·咏梅(陆游) 夜游宫·记梦寄师伯浑(陆游) 鹊桥仙·华灯纵博(陆游) 诉衷情·当年万里觅封侯(陆游) 钗头凤·世情薄(唐琬)

卷八·南宋词：

卜算子·独自上层楼(程垓) 昭君怨·赋松上鸥(杨万里) 好事近·七月十三日夜(杨万里) 卜算子·不是爱风尘(严蕊) 六州歌头·长淮望断(张孝祥) 水调歌头·和庞佑父(张孝祥) 念奴娇·过洞庭(张孝祥) 西江月·问讯湖边春色(张孝祥) 西江月·阻风山峰下(张孝祥) 临江仙·暮春(赵长卿) 摸鱼儿·更能消几番风雨(辛弃疾) 水龙吟·楚天千里无云(辛弃疾) 菩萨蛮·书江西造口壁(辛弃疾) 青玉案·元夕(辛弃疾) 清平乐·村居(辛弃疾) 清平乐·独宿博山王氏庵(辛弃疾) 水龙吟·过南剑双溪楼(辛弃疾) 西江月·夜行黄沙道中(辛弃疾) 贺新郎·别茂嘉十二弟(辛弃疾) 贺新郎·甚矣吾衰矣(辛弃疾) 丑奴儿·书博山道中壁(辛弃疾) 太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋(辛弃疾) 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄(辛弃疾) 鹧鸪天·有客慨然谈功名(辛弃疾) 西江月·遣兴(辛弃疾) 永遇乐·京口北固亭怀古(辛弃疾) 南乡子·登京口北固亭有怀(辛弃疾) 卜算子·见也如何暮(石孝友)

水调歌头·送章德茂大卿使虏 水龙吟·春恨(陈亮) 唐多令·芦叶满汀洲(刘过) 西江月·堂上谋臣尊俎(刘过)

卷九·南宋词：

点绛唇·燕雁无心(姜夔) 踏莎行·燕燕轻盈(姜夔) 鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见(姜夔) 念奴娇·闹红一舸(姜夔) 齐天乐·蟋蟀(姜夔) 扬州慢·淮左名都(姜夔) 长亭怨慢·渐吹尽(姜夔) 暗香·旧时月色(姜夔) 疏影·苔枝缀玉(姜夔) 风入松·一春长费买花钱(俞国宝) 柳梢青·岳阳楼(戴复古) 减字木兰花·莎衫筠笠(卢炳) 双双燕·咏燕(史达祖) 绮罗香·咏春雨(史达祖) 江城子·画楼帘幕卷新晴(卢祖皋) 宴清都·初春(卢祖皋) 浪淘沙·莫上玉楼看(韩疁) 霜天晓角·仪真江上夜泊(黄机) 玉楼春·春思(严仁) 沁园春·答九华叶贤良(刘克庄) 长相思·惜梅(刘克庄) 贺新郎·送陈真州子华(刘克庄) 贺新郎·九日(刘克庄) 玉楼春·戏林推(刘克庄) 卜算子·片片蝶衣轻(刘克庄) 一剪梅·舟过吴江(蒋捷) 虞美人·听雨(蒋捷)

卷十·南宋词：

满江红·送李御带珙(吴潜) 江城子·示表侄刘国华(吴潜) 蓦山溪·自述(宋自逊) 谒金门·花过雨(李好古) 青玉案·年年社日停针线(黄公绍) 湘春夜月·近清明(黄孝迈) 长相思·花深深(陈东甫) 水调歌头·平山堂用东坡韵(方岳) 浣溪沙·门隔花深梦旧游(吴文英)

风入松·听风听雨过清明(吴文英) 莺啼序·春晚感怀(吴文英) 八声甘州(吴文英)唐多令·惜别(吴文英) 清平乐·宫怨(黄弄)贺新郎·西湖(文及翁) 西江月·新秋写兴(刘辰翁) 兰陵王·丙子送春(刘辰翁) 满江红·太液芙蓉(王清惠) 八声甘州(张炎) 清平乐·候蛩凄断(张炎)

《唐诗三百首》在线阅读

卷一·唐五代词

菩萨蛮·平林漠漠烟如织(李白)忆秦娥·箫声咽(李白)三五七言(李白)渔歌子·西塞山前白鹭飞(张志和)调笑令·边草(戴叔伦)宫中调笑·团扇(王建)竹枝词·山桃红花满上头(刘禹锡)潇湘神·斑竹枝(刘禹锡)忆江南·江南好(白居易)忆江南·江南忆(白居易)长相思·汴水流(白居易)花非花·花非花(白居易)浪淘沙·借问江潮与海水(白居易)采莲子·菡萏香连十顷陂(皇甫松)梦江南·兰烬落(皇甫松)望江南·梳洗罢(温庭筠)菩萨蛮·小山重叠金明灭(温庭筠)更漏子·柳丝长(温庭筠)菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅(韦庄)菩萨蛮·人人尽说江南好(韦庄)菩萨蛮·劝君今夜须沈醉(韦庄)女冠子·四月十七(韦庄)女冠子·昨夜夜半(韦庄)思帝乡·春日游(韦庄)浣溪沙·红蓼渡头秋正雨(薛昭蕴)忆江南·衔泥燕(牛峤)生查子·新月曲如眉(牛希济)巫山一段云·古庙依青嶂(李珣)南乡子·乘彩舫(李珣)

卷二·唐五代词

诉衷情·永夜抛人何处去(顾复)浣溪沙·蓼岸风多橘柚香(孙光完)谒金门·风乍起(冯延巳)鹊踏枝·谁道闲情抛掷久(冯延巳)鹊踏枝·几日行云何处去(冯延巳)清平乐·雨晴烟晚(冯延巳)长命女·春日宴(冯延巳)摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩(李璟)摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残(李璟)乌夜啼·昨夜风兼雨(李煜)虞美人·春花秋月何时了(李煜)虞美人·风回小院庭芜绿(李煜)相见欢·无言独上西楼(李煜)相见欢·林花谢了春红(李煜)长相思·一重山(李煜)浪淘沙·帘外雨潺潺(李煜)清平乐·别来春半(李煜)捣练子令·深院静(李煜)破阵子·四十年来家国(李煜)临江仙·饮散离亭西去(徐昌图)菩萨蛮·枕前发尽千般愿(佚名)鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语(佚名)浣溪沙·五两竿头风欲平(佚名)望江南·天上月(佚名)

卷三·北宋词

点绛唇·感兴(王禹偁)酒泉子·长忆观潮(潘阆)长相思·吴山青(林逋)踏莎行·春色将阑(寇准)苏幕遮·碧云天(范仲淹)渔家傲·秋思(范仲淹)蝶恋花·伫倚危楼风细细(柳永)定**·林钟商(柳永)雨霖铃·寒蝉凄切(柳永)望海潮·东南形胜(柳永)迷仙引·才过笄年(柳永)八声甘州·对潇潇暮雨洒江天(柳永)安公子·远岸收残雨(柳永)鹤冲天·黄金榜上(柳永)天仙子·水调数声持酒听(张先)千秋岁·数声鶗鴂(张先)青门引·乍暖还轻冷(张先)醉垂鞭·双蝶绣罗裙(张先)浣溪沙·一曲新词酒一杯(晏殊)浣溪沙·一向年光有限身(晏殊)清平乐·红笺小字(晏殊)山亭柳·家住西秦(晏殊)蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露(晏殊)破阵子·燕子来时新社(晏殊)离亭燕·一带江山如画(张鼻)木兰花·东城渐觉风光好(宋祁)贺圣朝·留别(叶清臣)

卷四·北宋词

诉衷情·清晨帘幕卷轻霜(欧阳修)踏莎行·候馆梅残(欧阳修)元夕·去年元夜时(欧阳修)蝶恋花·庭院深深深几许(欧阳修)渔家傲·花底忽闻敲两桨(欧阳修)渔家傲·近日门前溪水涨(欧阳修)浪淘沙·把酒祝东风(欧阳修)凤箫吟·锁离愁(韩缜)桂枝香·登临送目(王安石)渔家傲·平岸小桥千嶂抱(王安石)浪淘沙令·伊吕两衰翁(王安石)清平乐·春晚(王安国)卜算子·送鲍浩然之浙东(王观)临江仙·梦后楼台高锁(晏几道)蝶恋花·醉别西楼醒不记(晏几道)清平乐·留人不住(晏几道)鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟(晏几道)鹧鸪天·小令尊前见玉箫(晏几道)阮郎归·旧香残粉似当初(晏几道)卖花声·题岳阳楼(张舜民)水龙吟·次韵章质夫杨花词(苏轼)少年游·南海归赠王定国侍人寓娘水调歌头·丙辰中秋(苏轼)念奴娇·赤壁怀古(苏轼)西江月·世事一场大梦(苏轼)西江月·顷在黄州(苏轼)临江仙·夜饮东坡醒复醉(苏轼)定**·莫听穿林打叶声(苏轼)卜算子·黄州定慧院寓居作(苏轼)洞仙歌·冰肌玉骨(苏轼)江城子·密州出猎(苏轼)江城子·乙卯正月二十日夜记梦蝶恋花·花褪残红青杏小(苏轼)永遇乐·明月如霜(苏轼)浣溪沙·游蕲水清泉寺(苏轼)浣溪沙·簌簌衣巾落枣花(苏轼)

卷五·北宋词

卜算子·我住长江头(李之仪)减字木兰花·竞渡(黄裳)眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔(王雾)念奴娇·断虹霁雨(黄庭坚)水调歌头·瑶草一何碧(黄庭坚)清平乐·春归何处(黄庭坚)鹧鸪天·座中有眉山隐客史(黄庭坚)洞仙歌·雪云散尽(孥无穗)渔家傲·小雨纤纤风细细(朱服)青门饮·寄宠人(时彦)望海潮·梅英疏淡(秦观)八六子·倚危亭(秦观)满庭芳·山抹微云(秦观)江城子·西城杨柳弄春柔(秦观)鹊桥仙·纤云弄巧(秦观)千秋岁·水边沙外(秦观)踏莎行·郴州旅舍(秦观)浣溪沙·漠漠轻寒上小楼(秦观)行香子·树绕村庄(秦观)半死桐·重过阊门万事非(贺铸)杵声齐·砧面莹(贺铸)芳心苦·杨柳回塘(贺铸)横塘路·凌波不过横塘路(贺铸)六州歌头·少年侠气(贺铸)石州引·薄雨初寒(贺铸)思越人·紫府东风放夜时(贺铸)南柯子·十里青山远(僧仲殊)僧仲殊·清波门外拥轻衣(僧仲殊)摸鱼儿·东皋寓居(晁补之)盐角儿·亳社观梅(晁补之)秋蕊香·帘幕疏疏风透(张耒)临江仙·未遇行藏谁肯信(侯蒙)

卷六·北宋词

瑞龙吟·大石春景(周邦彦)满庭芳·夏景(周邦彦)苏幕遮·燎沈香(周邦彦)少年游·并刀如水(周邦彦)夜游宫·般涉(周邦彦)解语花·上元(周邦彦)兰陵王·柳(周邦彦)六丑·中吕落花(周邦彦)西河·金陵怀古(周邦彦)虞美人·疏篱曲径田家小(周邦彦)蝶恋花·早行(周邦彦)玉楼春·桃溪不作从容住(周邦彦)江神子·杏花村馆酒旗风(谢逸)惜分飞·泪湿阑干花著露(毛滂)水调歌头·秋色渐将晚(叶梦得)点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭点绛唇·新月娟娟(汪藻)蓦山溪·洗妆真态(曹组)三台·清明应制(万俟咏)好事近·摇首出红尘(朱敦儒)相见欢·金陵城上西楼(朱敦儒)鹧鸪天·西都作(朱敦儒)减字木兰花·题雄州驿(蒋兴祖女)南柯子·山冥云阴重(王炎)燕山亭·北行见杏花(赵佶)南歌子·天上星河转(李清照)一剪梅·红藕香残玉簟(李清照)渔家傲·天接云涛连晓雾(李清照)如梦令·常记溪亭日暮(李清照)如梦令·昨夜雨疏风骤(李清照)凤凰台上忆吹箫·香冷金猊(李清照)清平乐·年年雪里(李清照)蝶恋花·暖雨晴风初破冻(李清照)鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗(李清照)醉花阴·薄雾浓云愁永昼(李清照)武陵春·春晚(李清照)点绛唇·蹴罢秋千(李清照)永遇乐·落日熔金(李清照)声声慢·寻寻觅觅(李清照)

卷七·南宋词

蝶恋花·春涨一篙添水面(范成大)采桑子·恨君不似江楼月(吕本中)秦楼月·芳菲歇(向子諲)忆秦娥·与君别(房舜卿)苍梧谣·天(蔡伸)忆王孙·春词(李重元)临江仙·夜登小阁忆洛中旧游贺新郎·寄李伯纪丞相(张元干)贺新郎·送胡邦衡待制赴新州柳梢青·茅舍疏篱(杨无咎)饮马歌·边头春未到(曹勋)满江红·怒发冲冠(岳飞)小重山·昨夜寒蛩不住鸣(岳飞)鹧鸪天·一点残红欲尽时(周紫芝)霜天晓角·题采石蛾眉亭(韩元吉)眼儿媚·迟迟春日弄轻柔(朱淑真)谒金门·春半(朱

淑真)蝶恋花·送春(朱淑真)踏莎行·秋入云山(张抡)瑞鹤仙·郊原初过雨(袁去华)钗头凤·红酥手(陆游)秋波媚·七月十六晚登高(陆游)卜算子·咏梅(陆游)夜游宫·记梦寄师伯浑(陆游)鹊桥仙·华灯纵博(陆游)诉衷情·当年万里觅封侯(陆游)钗头凤·世情薄(唐琬)

卷八·南宋词

卜算子·独自上层楼(程垓)昭君怨·赋松上鸥(杨万里)好事近·七月十三日夜(杨万里)卜算子·不是爱风尘(严蕊)六州歌头·长淮望断(张孝祥)水调歌头·和庞佑父(张孝祥)念奴娇·过洞庭(张孝祥)西江月·问讯湖边春色(张孝祥)西江月·阻风山峰下(张孝祥)临江仙·暮春(赵长卿)摸鱼儿·更能消几番风雨(辛弃疾)水龙吟·楚天千里无云(辛弃疾)菩萨蛮·书江西造口壁(辛弃疾)青玉案·元夕(辛弃疾)清平乐·村居(辛弃疾)清平乐·独宿博山王氏庵(辛弃疾)水龙吟·过南剑双溪楼(辛弃疾)西江月·夜行黄沙道中(辛弃疾)贺新郎·别茂嘉十二弟(辛弃疾)贺新郎·甚矣吾衰矣(辛弃疾)丑奴儿·书博山道中壁(辛弃疾)太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之鹧鸪天·有客慨然谈功名(辛弃疾)西江月·遣兴(辛弃疾)永遇乐·京口北固亭怀古(辛弃疾)南乡子·登京口北固亭有怀(辛弃疾)卜算子·见也如何暮(石孝友)水调歌头·送章德茂大卿使虏(陈亮)水龙吟·春恨(陈亮)唐多令·芦叶满汀洲(刘过)西江月·堂上谋臣尊俎(刘过)

卷九·南宋词

点绛唇·燕雁无心(姜夔)踏莎行·燕燕轻盈(姜夔)鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见(姜夔)念奴娇·闹红一舸(姜夔)齐天乐·蟋蟀(姜夔)扬州慢·淮左名都(姜夔)长亭怨慢·渐吹尽(姜夔)暗香·旧时月色(姜夔)疏影·苔枝缀玉(姜夔)风入松·一春长费买花钱(俞国宝)柳梢青·岳阳楼(戴复古)减字木兰花·莎衫筠笠(卢炳)双双燕·咏燕(史达祖)绮罗香·咏春雨(史达祖)江城子·画楼帘幕卷新晴(卢祖皋)宴清都·初春(卢祖皋)浪淘沙·莫上玉楼看(韩疁)霜天晓角·仪真江上夜泊(黄机)玉楼春·春思(严仁)沁园春·答九华叶贤良(刘克庄)长相思·惜梅(刘克庄)贺新郎·送陈真州子华(刘克庄)贺新郎·九日(刘克庄)玉楼春·年年跃马长安市(刘克庄)卜算子·片片蝶衣轻(刘克庄)一剪梅·舟过吴江(蒋捷)虞美人·听雨(蒋捷)

卷十·南宋词

满江红·送李御带珙(吴潜)江城子·示表侄刘国华(吴潜)蓦山溪·自述(宋自逊)谒金门·花过雨(李好古)青玉案·年年社日停针线(黄公绍)湘春夜月·近清明(黄孝迈)长相思·花深深(陈东甫)水调歌头·平山堂用东坡韵(方岳)浣溪沙·门隔花深梦旧游(吴文英)风入松·听风听雨过清明(吴文英)莺啼序·春晚感怀(吴文英)八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游唐多令·惜别(吴文英)清平乐·宫怨(黄弄)贺新郎·西湖(文及翁)西江月·新秋写兴(刘辰翁)兰陵王·丙子送春(刘辰翁)满江红·太液芙蓉(王清惠)八声甘州·记玉关踏雪事清游(张炎)清平乐·候蛩凄断(张炎)更多>>《宋词精选》《全宋词》

推荐第3篇：《宋词三百首》读后感

《宋词三百首》读后感

床头柜上一直摆着几本书，喜欢在每天睡觉前翻上几张纸似乎才睡的香甜踏实，老公常逗笑我“识字不多，每天睡前还有这习惯！”，我亦总是笑答：“正是识字不多，每天翻翻温习一下，好不忘记这认识的几个字呢。”这一习惯坚持数年，而这一本《宋词三百首》在我床头一放便是数年。在儿子上幼儿园时，为了教孩子背诵诗词，我专程将这位新朋友带回家，她先是陪伴我和儿子，再陪伴我，如今十多年过去，她可以算得上我真真正正的一位资深老友哩！

诗词曲赋，独爱宋词。因为唐诗偏向于大气，汉赋侧重于堆砌，元曲倾向于惨淡，唯有宋词意境绵长浑然天成，清丽缠绵而又气势磅礴。宋词中贮存着贯通古今的人生意蕴，堪称古代版的“心灵鸡汤”。品尝着“宋词鸡汤”，即便冷雨淅沥，即便寒意来袭，这一盏心灵鸡汤的能量足以使你暖透心扉！

宋词中有抵御外辱、忧国忧民的豪放之词，也有山水风月、伤春怀人的婉约之情。前者慷慨激昂，振奋人心；后者悱恻缠绵，荡气回肠。

豪放词是壮美的。豪放词人中，最敬佩那岳飞，也许单论词赋他不算最有才华，但他精忠报国的赤子之心，让后人敬仰唏嘘不止！“莫等闲，白了少年头，空悲切”是多少中国孩子耳熟能详的座右铭，时时激励着一代代中国孩儿珍惜时间，努力拼搏！还有那忧国忧民的爱国词人辛弃疾，因雄心壮志无法施展，不得不发出了：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”的悲叹！这种报国无门的拳拳赤诚和失意无奈怎不让后人怅然涕下？这哪里是词，分明是一声声震破苍穹的呐喊，一句句誓死报国的誓言！

婉约词是柔美的，艳而不妖，华而不俗，情深而不造作，意重而不赘人。它虽无“渡江天马南来”的威武，却有“疑是湖中别有天”的诗情；虽无“淡笑洗尽古今愁”的豪迈，却有“杨柳岸、晓风残月”的画意。这就使宋词在铿锵韵律之外又添了几分悠扬婉转。但李清照却是让人心碎的女词人，“人比黄花瘦”的痴情，“却上心头”的深情，“寻寻觅觅”的愁苦，字字句句皆是泣血而成，读之怎不叫人心酸！

这便是宋词，没有“前无古人，后无来者”的无上地位，没有“会当凌绝顶，一览众山小”的磅礴气势，也没有“回眸一笑百媚生”的惊艳美色，却让后世中华儿女们“松了金钗减了玉肌”，让我们每每读之“别是一番滋味在心头”。

《宋词三百首》在我的翻阅中已是慢慢的泛黄了，每每捧着这本起皱、有些松脱的旧书，就像和闺中密友聊天一般，恣意妄为，尽可以倾诉衷肠。郁闷时读读宋词，可以慰藉心灵；躁动时看看宋词，能够颐养品性。那位胸襟豁达、才华横溢的苏学士说：“腹有诗书气自华”，朋友们，品宋词，提素养，“数风流人物，还看今朝”！

推荐第4篇：宋词三百首补充

宴山亭 赵佶

裁剪冰绡，轻叠数重，

淡着燕脂匀注。新样靓妆，

艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。

易得凋零，更多少、无情风

雨。愁苦，问院落凄凉，几番

春暮？凭寄离恨重重，者

双燕何曾，会人言语？天遥

地远，万水千山，知他故宫

何处？怎不思量？除梦里有

时曾去。无据，和梦也新来

不做。

此词为北宋徽宗皇帝在1127年覆国被掳往北方五国城，北行途中见杏花而托物兴感而作。上片摹写杏花以寄意。下片由感叹杏花凋落，转入自掳离恨。

2

木兰花 钱惟演

城上风光莺语乱，城

下烟波春拍岸。绿杨芳草

几时休？泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜

朱颜惊暗换。昔年多病厌

芳尊，今日芳尊惟恐浅。

词中用清丽的语言描绘了春声、春色，首句的“乱”字用得极好，将春景渲染得十分生动热闹，而群莺乱啼已是暮春天气，这里也暗含春光将尽之意。

千秋岁 张先

数声鶗鴂，又报芳菲

歇。惜春更选残红折，雨轻

风色暴，梅子青时节。永丰

柳，无人尽日花飞雪。莫

3

把幺弦拨，怨极弦能说。天

不老，情难绝，心似双丝网，

中有千千结。夜过也，东窗

未白孤灯灭。

此词写景寓情，亦景亦情，借景物隐喻、象征人生情感的历程和隐秘；抒情热烈、果决，倾吐心声，爱憎鲜明。情韵高远，既深婉、含蓄，又直率、激越。

凤箫吟 韩缜

锁离愁连绵无际，来

时陌上初熏，绣帏人念远，

暗垂珠露，泣送征轮。长行

长在眼，更重重、远水孤云。

但望极楼高，尽日目断王

孙。消魂，池塘别后，曾行

处、绿妒轻裙。恁时携素手，

乱花飞絮里，缓步香茵。朱

颜空自改，向年年、芳意长

新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负

青春。

本词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪。这样，遍野的绿草便成为离愁的化身，而与“送君南浦，伤如之何”的伊人别恨密切相连。

临江仙 晏几道

梦后楼台高锁，酒醒

帘幕低垂。去年春恨却来

时，落花人独立，微雨燕双

飞。记得小蘋初见，两重

心字罗衣。琵琶弦上说相

思，当时明月在，曾照彩云

归。

这是怀旧忆人之作，所忆的是作者倾心爱慕、至老不能忘情的一位少女。此词代表了晏几道深婉精美的艺术风格。因怀人而梦，为解愁而酒。

望江东 黄庭坚

江水西头隔烟树。望

不见、江东路。思量只有梦

来去。更不怕、江拦住。灯

前写了书无数。算没个、人

传与。直饶寻得雁分付。又

还是、秋将暮。

这是黄庭坚因党祸迁徙至西南时，写下的一首抒情寄慨之作。语言平实而悲怨深沉，空灵浑成，是典型的北宋词面目。此词以长江为抒情纽带，于西头而望江东路，烟树相隔，无法看清，这是心理上的距离。

庆清朝慢 王观

调雨为酥，催冰做水，

东君分付春还。何人便将

轻暖，点破残寒。结伴踏青

去好，平头鞋子小双鸾。烟

6

郊外、望中秀色，如有无间。

晴则个，阴则个，饾饤得

天气，有许多般。须教镂花

拨柳，争要先看。不道吴绫

绣袜，香泥斜沁几行斑。东

风巧，尽收翠绿，吹上眉山。

此词咏踏青，没有秾李夭桃的艳媚，也无莺莺燕燕的穿梭或啭啼，更未见蜂翻蝶舞的繁忙。调、催、点、破，将春意全赋予动态，展延出自然的运动和春情衍生的过程。

蝶恋花 赵令畤

卷絮风头寒欲尽。坠

粉飘香，日日红成阵。新酒

又添残酒困。今春不减前

春恨。蝶去莺飞无处问。

隔水高楼，望断双鱼信。恼

7

乱横波秋一寸。斜阳只与

黄昏近。

此词起以风劲、絮卷、香飘、花落点染晚春景象，触发伤春情怀，“新酒”、“今春”二句，可见春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去莺飞”象征所思分袂，“望断”点出怀人，“恼乱横波”，可知愁情满目，日暮愈深。写伤春闺思，情景交错，句句递进，辞婉情浓，怨流言外。

水龙吟 晁补之

问春何苦匆匆，带风

伴雨如驰骤。幽葩细萼，小

园低槛，壅培未就。吹尽繁

红，占春长久，不如垂柳。算

春长不老，人愁春老，愁只

是、人间有。 春恨十常八

九，忍轻孤、芳醪经口。那知

自是、桃花结子，不因春瘦。

世上功名，老来风味，春归

8

时候。最樽前痛饮，狂歌似

旧，情难依旧。

此词为惜春抒怀之作。全章在惜春中注入身世愁绪，融入人生哲思，与一般惜春词不同。点明人情胜过物理，难逃人生愁恨的主旨，深邃而婉曲。

瑞龙吟 周邦彦

章台路，还见褪粉梅

梢，试花桃树。愔愔坊陌人

家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫，因念个人痴小，乍

窥门户。侵晨浅约宫黄，障

风映袖，盈盈笑语。 前度

刘郎重到，访邻寻里，同时

歌舞，惟有旧家秋娘，声价

如故。吟笺赋笔，犹记燕台

9

句。知谁伴，名园露饮，东城

闲步？事与孤鸿去，探春尽

是，伤离意绪。官柳低金缕，

归骑晚、纤纤池塘飞雨。断

肠院落，一帘风絮。

这首词虽是怀旧之作，但描写十分细腻，结构也缜密，且将写景、叙事、抒情融为一体，

有很强的艺术魅力。

青玉案 贺铸

凌波不过横塘路，但

目送、芳尘去。锦瑟华年谁

与度？月桥花院，琐窗朱户，

只有春知处。飞云冉冉

蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟

10

草，满城风絮，梅子黄时雨。

此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺因此词而得名“贺梅子”。

木兰花 刘克庄

年年跃马长安市，客

舍似家家似寄。青钱换酒

日无何，红烛呼卢宵不寐。

易挑锦妇机中字，难得

玉人心下事。男儿西北有

神州，莫滴水西桥畔泪。

卜算子 王观

水是眼波横，山是眉

峰聚。欲问行人去哪边，眉

眼盈盈处。 才始送春归，

又送君归去。若到江南赶

上春，千万和春住。

此词咏伤春伤别，构思新颖。其略去送别情境的刻画和别情依依的渲染，起首便着眼于山水，

三、四句则前文透漏的形象信息作反馈扫描，强化意象符号的特指意蕴，在艺术表现上颇有特色。下片将“送君归”与“送春归”绾合，忽生“到江南赶上春”的奇想。

推荐第5篇：宋词三百首全集

宋词三百首全集

词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。

宋词是宋代最有特色的文学样式，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首宋词都有一个调名，叫做“词牌”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。

《宋词三百首》为词学大师朱孝臧（又号彊村）选编，是流传最广的、影响最大的宋词选本。初版于民国甲子年（1924年），录词人88家词300首，后唐圭璋笺注本）（1934年）删词人6家词28首，另增11首，只存词283首，后又增补2首，共为285首。

《宋词三百首（全集）》目录：

【宋词三百首·第一卷】 赵佶：宴山亭·北行见杏花 钱惟演：木兰花·城上风光莺语乱 范仲淹：渔家傲·塞下秋来风景异 范仲淹：苏幕遮·碧云天

范仲淹：御街行·纷纷坠叶飘香砌 张先：千秋岁·数声鶗鴂 张先：醉垂鞭·双蝶绣罗裙 张先：一丛花·伤高怀远几时穷 张先：天仙子·《水调》数声持酒听 张先：青门引·乍暖还轻冷

张先：菩萨蛮·哀筝一弄《湘江曲》 张先：木兰花·相离徒有相逢梦 晏殊：破阵子·燕子来时新社 晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯 晏殊：浣溪沙·一向年光有限身 欧阳修：生查子·元夕

欧阳修：蝶恋花·庭院深深深几许 欧阳修：蝶恋花·谁道闲情抛弃久 欧阳修：蝶恋花·几日行云何处去 欧阳修：蝶恋花·面旋落花风荡漾 欧阳修：木兰花·别后不知君远近欧阳修：浪淘沙·把酒祝东风 欧阳修：青玉案·一年春事都来几 柳永：曲玉管·陇首云飞 柳永：雨霖铃·寒蝉凄切 柳永：蝶恋花·伫倚危楼风细细 柳永：采莲令·月华收 柳永：满江红·暮雨初收 柳永：浪淘沙慢·梦觉 柳永：红窗迥·小园东 柳永：定**·自春来 柳永：少年游·长安古道马迟迟 柳永：戚氏·晚秋天

柳永：夜半乐·冻云黯淡天气 柳永：玉蝴蝶·望处雨收云断 柳永：八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 柳永：迷神引·一叶扁舟轻帆卷 柳永：竹马子·登孤垒荒凉 王安石：桂枝香·登临送目 王安石：千秋岁引·别馆寒砧 王安国：清平乐·留春不住 晏几道：临江仙·梦后楼台高锁 晏几道：蝶恋花·梦入江南烟水路 晏几道：蝶恋花·醉别西楼醒不记 晏几道：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 晏几道：生查子·关山魂梦长 晏几道：六幺令·绿阴春尽 晏几道：玉楼春·东风又作无情计 晏几道：木兰花·秋千院落重帘暮 晏几道：清平乐·留人不住 晏几道：阮郎归·旧香残粉似当初 晏几道：阮郎归·天边金掌露成霜 晏几道：御街行·街南绿树春饶絮 晏几道：留春令·画屏天畔 晏几道：虞美人·曲阑干外天如水 晏几道：采桑子·西楼月下当时见 晏几道：少年游·离多最是 王观：卜算子·送鲍浩然之浙东 王观：庆清朝慢·踏青 苏轼：水调歌头·明月几时有 苏轼：蝶恋花·花褪残红青杏小 苏轼：西江月·玉骨那愁瘴雾 苏轼：水调歌头·落日绣帘卷 苏轼：水龙吟·似花还似非花 苏轼：江城子·密州出猎 苏轼：鹧鸪天·林断山明竹隐墙 【宋词三百首·第二卷】 晏殊：清平乐·金风细细 晏殊：清平乐·红笺小字 晏殊：木兰花·池塘水绿风微暖 晏殊：木兰花·燕鸿过后莺归去 晏殊：木兰花·绿杨芳草长亭路 晏殊：踏莎行·小径红稀 晏殊：踏莎行·祖席离歌 晏殊：蝶恋花·六曲阑干偎碧树 韩缜：凤箫吟·锁离愁

宋祁：木兰花·东城渐觉风光好 欧阳修：南歌子·凤髻金泥带 欧阳修：浣溪沙·堤上游人逐画船 欧阳修：采桑子·群芳过后西湖好 欧阳修：诉衷情·清晨帘幕卷轻霜 欧阳修：踏莎行·候馆梅残 苏轼：永遇乐·明月如霜 苏轼：洞仙歌·冰肌玉骨 苏轼：卜算子·缺月挂疏桐 苏轼：青玉案·三年枕上吴中路 苏轼：临江仙·夜饮东坡醒复醉 苏轼：定**·莫听穿林打叶声 苏轼：江城子·十年生死两茫茫 苏轼：贺新郎·乳燕飞华屋 苏轼：念奴娇·赤壁怀古

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其一） 苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其二） 苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其三） 苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其四） 苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其五） 黄庭坚：水调歌头·瑶草一何碧 黄庭坚：望江东·江水西头隔烟树 秦观：如梦令·春景 秦观：满庭芳·山抹微云 秦观：满庭芳·晓色云开 秦观：浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 秦观：减字木兰花·天涯旧恨 秦观：阮郎归·湘天风雨破寒初 秦观：鹊桥仙·纤云弄巧 秦观：江城子·西城杨柳弄春柔 秦观：如梦令·遥夜沉沉如水 秦观：望海潮·梅英疏淡 秦观：八六子·倚危亭

毛滂：惜分飞·泪湿阑干花著露 陈克：菩萨蛮·赤栏桥近香街直 陈克：菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 李元膺：洞仙歌·雪云散尽 时彦：青门饮·胡马嘶风 李之仪：卜算子·我住长江头 李之仪：谢池春·残寒消尽 晁元礼：绿头鸭·晚云收

赵令畤：蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 赵令畤：蝶恋花·欲减罗衣寒未去 赵令畤：清平乐·春风依旧 晁补之：水龙吟·问春何苦匆匆 晁补之：盐角儿·毫社观梅 晁补之：忆少年·别历下 晁补之：洞仙歌·泗州中秋作 晁冲之：临江仙·忆昔西池池上饮 舒亶：虞美人·芙蓉落尽天涵水 【宋词三百首·第三卷】 朱服：渔家傲·小雨廉纤风细细 周邦彦：瑞龙吟·章台路 周邦彦：琐窗寒·暗柳啼鸦 周邦彦：风流子·新绿小池塘 周邦彦：虞美人·疏篱曲径田家小 周邦彦：兰陵王·柳阴直 周邦彦：六丑·正单衣试酒 周邦彦：夜飞鹊·河桥送人处 周邦彦：满庭芳·风老莺雏 周邦彦：过秦楼·水浴清蟾 周邦彦：玉楼春·桃溪不作从容住 周邦彦：花犯·粉墙低梅花 周邦彦：大酺·对宿烟收春雨 周邦彦：解语花·上元

周邦彦：蝶恋花·月皎惊乌栖不定 周邦彦：解连环·怨怀无托 周邦彦：拜星月慢·夜色催更 周邦彦：关河令·秋阴时晴渐向暝 周邦彦：绮寮怨·上马人扶残醉 周邦彦：尉迟杯·离恨 周邦彦：西河·金陵怀古 周邦彦：瑞鹤仙·悄郊原带郭 周邦彦：浪淘沙慢·晓阴重 周邦彦：应天长·条风布暖 周邦彦：夜游宫·叶下斜阳照水 贺铸：青玉案·凌波不过横塘路 贺铸：感皇恩·兰芷满芳洲 贺铸：薄幸·淡妆多态

贺铸：鹧鸪天·重过阊门万事非 贺铸：浣溪沙·不信芳春厌老人 贺铸：浣溪沙·楼角初消一缕霞 贺铸：石州慢·薄雨收寒 贺铸：蝶恋花·几许伤春春复暮 贺铸：天门谣·牛渚天门险 贺铸：忆秦娥·晓朦胧 贺铸：天香·烟络横林 贺铸：望湘人·厌莺声到枕 贺铸：绿头鸭·玉人家 贺铸：踏莎行·杨柳回塘 张元幹：兰陵王·卷珠箔 叶梦得：贺新郎·睡起流莺语 叶梦得：虞美人·落花已作风前舞 汪藻：点绛唇·新月娟娟 李玉：贺新郎·篆缕消金鼎 廖世美：烛影摇红·题安陆浮云楼 张元干：石州慢·寒水依痕 吕滨老：薄幸·青楼春晚 鲁逸仲：南浦·风悲画角 岳飞：满江红·怒发冲冠 张抡：烛影摇红·双阙中天 程垓：水龙吟·夜来风雨匆匆 张孝祥：六州歌头·长淮望断 张孝祥：念奴娇·过洞庭

张孝祥：浣溪沙·霜日明霄水蘸空 韩元吉：好事近·凝碧旧池头 韩元吉：六州歌头·东风著意 袁去华：瑞鹤仙·郊原初过雨 袁去华：剑器近·夜来雨 袁去华：安公子·弱柳丝千缕 陆淞：瑞鹤仙·脸霞红印枕 刘一止：喜迁莺·晓行 韩疁：高阳台·频听银签 李邴：汉宫春·潇洒江梅

陈与义：临江仙·忆昔午桥桥上饮 陈与义：临江仙·高咏楚词酬午日 蔡伸：苏武慢·雁落平沙 蔡伸：柳梢青·数声鶗鴂

周紫芝：鹧鸪天·一点残红欲尽时 周紫芝：踏莎行·情似游丝 李甲：帝台春·芳草碧色

李重元：忆王孙·萋萋芳草忆王孙 万俟咏：三台·清明应制 徐伸：转调二郎神·闷来弹雀 【宋词三百首·第四卷】 田为：江神子慢·玉台挂秋月 曹组：蓦山溪·梅

陆游：瑞鹤仙·脸霞红印枕 陆游：卜算子·咏梅 陈亮：水龙吟·春恨 范成大：秦楼月·楼阴缺

范成大：眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 范成大：霜天晓角·晚晴风歇 范成大：鹧鸪天·嫩绿重重看得成 辛弃疾：清平乐·村居

辛弃疾：破阵子·为陈同甫赋壮词以寄 辛弃疾：西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾：丑奴儿·书博山道中壁 辛弃疾：贺新郎·别茂嘉十二弟 辛弃疾：念奴娇·书东流村壁 辛弃疾：汉宫春·立春 辛弃疾：贺新郎·赋琵琶

辛弃疾：摸鱼儿·更能消几番风雨 辛弃疾：水龙吟·登建康赏心亭 辛弃疾：永遇乐·京口北固亭怀古 辛弃疾：木兰花慢·滁州送范倅 辛弃疾：祝英台近·晚春 辛弃疾：青玉案·元夕

辛弃疾：鹧鸪天·鹅湖归病起作 辛弃疾：菩萨蛮·书江西造口壁 姜夔：琵琶仙·双桨来时 姜夔：点绛唇·燕雁无心 姜夔：鹧鸪天·元夕有所梦 姜夔：踏莎行·燕燕轻盈 姜夔：庆宫春·双桨莼波 姜夔：齐天乐·庾郎先自吟愁赋 姜夔：霓裳中序第一·亭皋正望极 姜夔：八归·湘中送胡德华 姜夔：念奴娇·予客武陵 姜夔：扬州慢·淮左名都 姜夔：长亭怨慢·渐吹尽 姜夔：淡黄柳·空城晓角 姜夔：暗香·旧时月色 姜夔：疏影·苔枝缀玉 姜夔：翠楼吟·淳熙丙午冬 姜夔：杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦 姜夔：浣溪沙·钗燕笼云晚不忺 姜夔：浣溪沙·丙辰岁不尽五日 姜夔：一萼红·古城阴 姜夔：霓裳中序第一

章良能：小重山·柳暗花明春事深 刘过：唐多令·芦叶满汀洲 严仁：木兰花·春风只在园西畔 俞国宝：风入松·一春长费买花钱 张镃：满庭芳·促织儿 张镃：宴山亭·幽梦初回 史达祖：绮罗香·咏春雨 史达祖：双双燕·咏燕 史达祖：东风第一枝·春雪 史达祖：喜迁莺·月波疑滴 史达祖：三姝媚·烟光摇缥瓦 史达祖：秋霁·江水苍苍 史达祖：夜合花·柳锁莺魂 史达祖：玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 史达祖：八归·秋江带雨 刘克庄：生查子·元夕戏陈敬叟 刘克庄：贺新郎·九日 刘克庄：贺新郎·端午 刘克庄：木兰花·戏林推

卢祖皋：江城子·画楼帘幕卷新晴 卢祖皋：宴清都·春讯飞琼管 潘牥：南乡子

陆睿：瑞鹤仙·湿云粘雁影 【宋词三百首·第五卷】 吴文英：渡江云·西湖清明 吴文英：夜合花·柳暝河桥 吴文英：霜叶飞 吴文英：宴清都

吴文英：齐天乐·烟波桃叶西陵路 吴文英：花犯·郭希道送水仙索赋 吴文英：浣溪沙·波面铜花冷不收 吴文英：高阳台·落梅 吴文英：浣溪沙 吴文英：点绛唇 吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香 吴文英：风入松 吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序·春晚感怀 吴文英：惜黄花慢 吴文英：望江南 吴文英：高阳台 吴文英：三姝媚 吴文英：八声甘州 吴文英：踏莎行 吴文英：瑞鹤仙 吴文英：鹧鸪天 吴文英：夜游宫 吴文英：贺新郎 吴文英：唐多令

黄孝迈：湘春夜月·近清明 潘希白：大有·九日

黄公绍：青玉案·年年社日停针线 朱嗣发：摸鱼儿 刘辰翁：兰陵王 刘辰翁：宝鼎现 刘辰翁：永遇乐 刘辰翁：摸鱼儿 周密：高阳台 周密：瑶华 周密：玉京秋 周密：曲游春 周密：花犯

蒋捷：瑞鹤仙·乡城见月 僧挥：诉衷情·寒食 僧挥：金明池 蒋捷：虞美人·听雨 蒋捷：贺新郎 蒋捷：女冠子 张炎：高阳台 张炎：渡江云 张炎：八声甘州 张炎：解连环 张炎：疏影 张炎：月下笛 王沂孙：天香 王沂孙：眉妩 王沂孙：齐天乐 王沂孙：长亭怨慢

王沂孙：高阳台·和周草窗

王沂孙：法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 彭元逊：疏影·寻梅不见 彭元逊：解佩环·寻梅不见 彭元逊：六丑 姚云文：紫萸香慢·近重阳 李清照：武陵春·春晚

李清照：渔家傲·天接云涛连晓雾 李清照：如梦令·常记溪亭日暮 李清照：凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 李清照：醉花阴·薄雾浓云愁永昼 李清照：如梦令·昨夜雨疏风骤 李清照：声声慢·寻寻觅觅 李清照：念奴娇·萧条庭院 李清照：永遇乐·落日熔金 文天祥：满江红（代王夫人作）

宋词名家作品欣赏：

《宋词三百首》旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍习古堂国学网精选的三百首宋词作品，注释力求简明，疏通词义；白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味；品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。

●苏轼 ●辛弃疾 ●姜夔 ●周邦彦 ●柳永 ●张先 ●欧阳修 ●李清照 ●朱敦儒 ●陆游 ●史达祖 ●元好问 ●刘辰翁 ●周密 ●王沂孙 ●张孝祥 ●蒋捷 ●张元干 ●陈亮 ●刘过 ●温庭筠 ●张炎 ●刘克庄 ●秦观 ●吴文英 ●晏几道 ●贺铸 ●黄庭坚 ●晏殊 ●纳兰性德

推荐第6篇：宋词三百首分类目录

宋词三百首分类目录 朱孝臧（1857－1931），原名祖谋，字古微，号沤尹，又号彊村、上彊村民，浙江归安人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。朱孝臧早年工诗，四十岁始专力于词，遂成为词学大家。

朱祖谋先后三订此选，初选自宋徽宗至李清照凡87家，数量共300首。其中柳永13首，晏几道18首，苏轼12首，周邦彦23首，贺铸12首，姜夔16首，吴文英24首，张先7首，晏殊11首，欧阳修11首，秦观9首，晁补之4首，陆游3首，范仲淹3首，范成大3首，辛弃疾10首，史达祖9首，刘克庄4首，刘辰翁4首，周密4首，张炎5首，王沂孙5首，李清照7首。重编本增录张孝祥、范成大、姜夔、蒋捷、张炎、王沂孙、周密各1首，辛弃疾，吴文英各2首，合11首。又删去张先、晏殊、欧阳修、苏轼、黄庭坚、吴文英等20家共28首。仅余词人81家，词283首。第三稿又增林逋、柳永各1首，最后的收录情况是：词人82人，词285首。

（有编号为山西古籍版篇目，无编号为一本通另加） 怀古咏史5+9=14 故国哀思9+3=12 感时抒怀61+28=89 羁旅送别39+24=63 爱情想思48+24=72 山水景致9+18=27 托物言志18+5=23 编号189+111=300 怀古咏史

张昪：离亭燕·一带江山如画 王安石：浪淘沙令·伊吕两衰翁 0

42、王安石：桂枝香·登临送目

王安石：南乡子·自古帝王州

苏轼：念奴娇·赤壁怀古（大江东去）

1

19、贺铸：天门谣·登采石蛾眉亭（牛渚天门险）

韩元吉：霜天晓角·题采石蛾眉亭（倚天绝壁） 辛弃疾：南乡子·登京口北固亭有怀（何处望神州） 16

7、辛弃疾：水龙吟·登建康赏心亭（楚天千里清秋） 16

9、辛弃疾：永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）

17

5、姜夔：点绛唇·燕雁无心

戴复古：柳梢青·岳阳楼（袖剑飞吟） 岳珂：祝英台近·北固亭（淡烟横） 黄机：长相思·东梁山 5+9=14 故国哀思

朱敦儒：相见欢·金陵城上西楼 赵佶：眼儿媚·玉京曾忆昔繁华

00

1、赵佶：宴山亭·北行见杏花（裁剪冰绡） 1

53、韩元吉：好事近·凝碧旧池头 1

48、张抡：烛影摇红·双阙中天

17

4、辛弃疾：菩萨蛮·书江西造口壁（郁孤台下清江水） 18

3、姜夔：扬州慢·淮左名都 2

41、刘辰翁：永遇乐·璧月初晴 王沂孙：法曲献仙音·层绿峨峨 2

47、蒋捷：瑞鹤仙·绀烟迷雁迹

2

52、张炎：八声甘州·记玉关踏雪事清游 250、张炎：高阳台·接叶巢莺 9+3=12 感时抒怀

王禹偁：点绛唇·雨恨云愁

00

2、钱惟演：木兰花·城上风光莺语乱

0

35、柳永：少年游·长安古道马迟迟 0

39、柳永：玉蝴蝶·望处雨收云断

0

41、柳永：竹马子·登孤垒荒凉

00

9、张先：天仙子·《水调》数声持酒听

0

10、张先：青门引·乍暖还轻冷

0

11、晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊：浣溪沙·一向年光有限身 晏殊：采桑子·时光只解催人老

0

14、晏殊：木兰花·燕鸿过后莺归去

0

15、晏殊：木兰花·池塘水绿风微暖

晏殊：菩萨蛮·高梧叶下秋光晚

020、宋祁：木兰花·东城渐觉风光好

0

27、欧阳修：浪淘沙·把酒祝东风

欧阳修：浣溪沙·堤上游人逐画船

0

43、王安石：千秋岁引·别馆寒砧 王安石：浣溪沙·百亩中庭半是苔

0

44、王安国：清平乐·春晚（留春不住）

0

47、晏几道：蝶恋花·醉别西楼醒不记

050、晏几道：木兰花·秋千院落重帘暮

晏几道：玉楼春·东风又作无情计

0

54、晏几道：御街行·街南绿树春饶絮

0

58、苏轼：水调歌头·明月几时有

苏轼：木兰花令·霜余已失长淮阔 苏轼：西江月·世事一场大梦

06

4、苏轼：临江仙·夜饮东坡醒复醉 06

5、苏轼：定**·莫听穿林打叶声

06

2、苏轼：卜算子·黄州定慧院寓居作（缺月挂疏桐） 06

1、苏轼：洞仙歌·冰肌玉骨

苏轼：江城子·密州出猎（老夫聊发少年狂）

060、苏轼：永遇乐·明月如霜

08

2、舒亶：虞美人·芙蓉落尽天涵水 黄庭坚：定**·万里黔中一漏天 黄庭坚：念奴娇·断虹霁雨

黄庭坚：鹧鸪天·黄菊枝头生晓寒 08

3、朱服：渔家傲·小雨纤纤风细细 06

8、秦观：望海潮·梅英疏淡 07

1、秦观：满庭芳·晓色云开

1

15、贺铸：浣溪沙·不信芳春厌老人 07

8、晁补之：水龙吟·问春何苦匆匆 10

4、周邦彦：关河令·秋阴时晴渐向暝

110、周邦彦：应天长·条风布暖 10

8、周邦彦：瑞鹤仙·悄郊原带郭

100、周邦彦：解语花·上元（风销绛蜡） 10

5、周邦彦：绮寮怨·上马人扶残醉 08

1、晁冲之：临江仙·忆昔西池池上饮 1

26、叶梦得：虞美人·落花已作风前舞 叶梦得：点绛唇·缥缈危亭 1

27、汪藻：点绛唇·新月娟娟

08

5、陈克：菩萨蛮·赤栏桥近香街直 1

29、韩疁：高阳台·频听银签

1

44、廖世美：烛影摇红·题安陆浮云楼（霭霭春空） 李清照：如梦令·昨夜雨疏风骤 26

7、李清照：永遇乐·落日熔金 26

5、李清照：声声慢·寻寻觅觅 1

34、蔡伸：柳梢青·数声鶗鴂

1

31、陈与义：临江仙·高咏楚词酬午日 1

32、陈与义：临江仙·忆昔午桥桥上饮 张元幹：菩萨蛮·春来春去催人老 岳飞：小重山·昨夜寒蛩不住鸣 1

47、岳飞：满江红·怒发冲冠

张抡：诉衷情·咏闲（闲中一盏建溪茶） 向滈：如梦令·谁伴明窗独坐 陆游：诉衷情·当年万里觅封侯 陆游：定**·敧帽垂鞭送客回

1

51、张孝祥：念奴娇·过洞庭（洞庭青草） 16

8、辛弃疾：摸鱼儿·更能消几番风雨

17

3、辛弃疾：鹧鸪天·鹅湖归病起作（枕簟溪堂冷欲秋） 辛弃疾：丑奴儿·少年不识愁滋味

辛弃疾：破阵子·为陈同甫赋壮词以寄（醉里挑灯看剑） 1

49、程垓：水龙吟·夜来风雨匆匆

1

59、陈亮：水龙吟·春恨（闹花深处层楼） 童良能：小重山·柳暗花明春事深 19

1、刘过：唐多令·芦叶满汀洲

蔡幼学：好事近·日日惜春残 17

8、姜夔：庆宫春·双桨莼波 180、姜夔：琵琶仙·双桨来时

18

8、姜夔：翠楼吟·淳熙丙午冬（月冷龙沙） 19

9、史达祖：喜迁莺·月波疑滴 史达祖：夜合花·柳锁莺魂 20

3、史达祖：八归·秋江带雨

20

8、卢祖皋：江城子·画楼帘幕卷新晴 葛长庚：卜算子·渔火海边明

20

4、刘克庄：生查子·元夕戏陈敬叟

219、吴文英：点绛唇·卷尽愁云

210、潘牥：南乡子·生怕倚阑干 周密：四字令·访友不遇

260、彭元逊：疏影·寻梅不见（江空不渡） 61+28=89 羁旅送别

林逋：长相思·吴山青 林逋：点绛唇·金谷年年

00

3、范仲淹：苏幕遮·碧云天 范仲淹：渔家傲·塞下秋来风景异

00

4、范仲淹：御街行·纷纷坠叶飘香砌 0

29、柳永：曲玉管·陇首云飞 030、柳永：雨霖铃·寒蝉凄切 0

32、柳永：采莲令·月华收

0

38、柳永：八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 040、柳永：迷神引·一叶扁舟轻帆卷 0

16、晏殊：踏莎行·祖席离歌 0

23、欧阳修：踏莎行·候馆梅残

0

28、欧阳修：青玉案·一年春事都来几 晏几道：鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 0

51、晏几道：清平乐·留人不住

0

52、晏几道：阮郎归·天边金掌露成霜 王观：卜算子·送鲍浩然之浙东

06

3、苏轼：青玉案·三年枕上吴中路 070、秦观：满庭芳·山抹微云 秦观：踏莎行·雾失楼台

07

3、秦观：阮郎归·湘天风雨破寒初 1

37、李甲：帝台春·芳草碧色 120、贺铸：天香（伴云来）·烟络横林 1

17、贺铸：石州慢·薄雨收寒 贺铸：更漏子·上东门

07

9、晁补之：忆少年·别历下 09

4、周邦彦：琐窗寒·暗柳啼鸦

周邦彦：浣溪沙·楼上晴天碧四垂 周邦彦：满庭芳·风老莺雏 周邦彦：苏幕遮·燎沉香

10

6、周邦彦：尉迟杯·隋堤路

10

1、周邦彦：蝶恋花·月皎惊乌栖不定 09

6、周邦彦：夜飞鹊·河桥送人处 周邦彦：定**·莫倚能歌敛黛眉 08

4、毛滂：惜分飞·泪湿阑干花著露 1

28、刘一止：喜迁莺·晓光催角

1

35、周紫芝：鹧鸪天·一点残红欲尽时 1

36、周紫芝：踏莎行·情似游丝 乐婉：卜算子·答施

张元幹：满江红·春水迷天

1

23、张元幹：石州慢·寒水依痕 1

54、袁去华：瑞鹤仙·郊原初过雨 陆游：渔家傲·寄促高 陆游：鹊桥仙·夜闻杜鹃

170、辛弃疾：木兰花慢·滁州送范倅 程垓：酷相思·月挂霜林寒欲坠 石孝友：卜算子·见也如何暮 石孝友：阮郎归·烛花吹尽篆烟青 姜夔：杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦 18

4、姜夔：长亭怨慢·渐吹尽 18

5、姜夔：淡黄柳·空城晓角 20

1、史达祖：秋霁·江水苍苍 卢祖皋：宴清都·春讯飞琼管 2

35、黄孝迈：湘春夜月·近清明 2

36、潘希白：大有·九日

220、吴文英：祝英台近·采幽香

2

32、吴文英：鹧鸪天·池上红衣伴倚阑 吴文英：唐多令·何处合成愁 吴文英：浪淘沙·灯火雨中船 2

59、王沂孙：高阳台·残雪庭阴 张炎：朝中措·清明时节雨声哗 张炎：清平乐·采芳人杳

2

37、黄公绍：青玉案·年年社日停针线 39+24=63 爱情想思

寇凖：江南春·波渺渺

0

31、柳永：蝶恋花·伫倚危楼风细细

0

34、柳永：定**·自春来

柳永：梁州令·梦觉纱窗晓

00

8、张先：一丛花·伤高怀远几时穷

00

5、张先：千秋岁·数声鶗鴂

晏殊：蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 0

12、晏殊：清平乐·红笺小字 晏殊：踏莎行·碧海无波

晏殊：玉楼春·绿杨芳草长亭路

0

22、欧阳修：诉衷情·清晨帘幕卷轻霜

欧阳修：生查子·去年元夜时

欧阳修：生查子·含羞整翠鬟

0

26、欧阳修：玉楼春·别后不知君远近

0

24、欧阳修：蝶恋花·庭院深深深几许

0

45、晏几道：临江仙·梦后楼台高锁

0

46、晏几道：蝶恋花·梦入江南烟水路

0

48、晏几道：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 晏几道：生查子·金鞭美少年

0

49、晏几道：生查子·关山魂梦长

00

6、晏几道：菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲

晏几道：阮郎归·旧香残粉似当初

0

53、晏几道：六幺令·绿阴春尽

0

55、晏几道：虞美人·曲阑干外天如水

0

56、晏几道：留春令·画屏天畔

0

57、晏几道：思远人·红叶黄花秋意晚

晏几道：满庭芳·南苑吹花

06

6、苏轼：江城子·十年生死两茫茫 090、李之仪：卜算子·我住长江头 08

9、李之仪：谢池春·残寒消尽 刘弇：清平乐·东风依旧

06

9、秦观：八六子·倚危亭

秦观：鹊桥仙·纤云弄巧

07

2、秦观：减字木兰花·天涯旧恨

07

5、赵令畤：蝶恋花·欲减罗衣寒未去

07

6、赵令畤：蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 贺铸：杵声齐·砧面莹

1

12、贺铸：青玉案·凌波不过横塘路

贺铸：人南渡·兰芷满汀洲

1

18、贺铸：蝶恋花·几许伤春春复暮

1

21、贺铸：望湘人·厌莺声到枕

贺铸：忆仙姿·莲叶初生南浦 周邦彦：诉衷情·出林杏子落金盘 周邦彦：醉桃源·冬衣初染远山青

1

11、周邦彦：夜游宫·叶下斜阳照水

10

3、周邦彦：拜星月慢·夜色催更

李清照：点绛唇·蹴罢秋千

26

3、李清照：凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

李清照：一剪梅·红藕香残玉簟秋

26

4、李清照：醉花阴·薄雾浓云愁永昼

26

6、李清照：念奴娇·萧条庭院

李清照：浣溪沙·髻子伤春懒更梳 李重元：忆王孙·萋萋芳草忆王孙 1

38、李甲：忆王孙·萋萋芳草忆王孙

1

55、袁去华：剑器近·夜来雨

1

57、陆淞：瑞鹤仙·脸霞红印枕

160、范成大：秦楼月·楼阴缺

17

1、辛弃疾：祝英台近·晚春

17

2、辛弃疾：青玉案·东风夜放花千树

19

5、张镃：宴山亭·幽梦初回

17

6、姜夔：鹧鸪天·元夕有所梦

17

7、姜夔：踏莎行·燕燕轻盈

200、史达祖：三姝媚·烟光摇缥瓦

20

2、史达祖：玉蝴蝶·晚雨未摧宫树

19

2、严仁：木兰花·春风只在园西畔

217、吴文英：浣溪沙·门隔花深旧梦游

218、吴文英：浣溪沙·波面铜花冷不收 2

22、吴文英：澡兰香·盘丝系腕 2

23、吴文英：风入松·听风雨过清明 吴文英：望江南·三月暮 黄昇：长相思·砧声齐 陆叡：瑞鹤仙·湿云粘雁影 秦观：鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 48+24=72 山水景致

柳永：望海潮·东南形胜

0

13、晏殊：清平乐·金风细细 0

17、晏殊：踏莎行·小径红稀

0

21、欧阳修：采桑子·群芳过后西湖好 欧阳修：采桑子·轻舟短棹西湖好 欧阳修：临江仙·柳外轻雷池上雨 苏轼：西江月·照野弥弥浅浪 苏轼：阮郎归·绿槐高柳咽新蝉 秦观：浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

1

16、贺铸：浣溪沙·楼角初消一缕霞 080、晁补之：洞仙歌·青烟幂处 曹组：如梦令·门外绿阴千顷

08

6、陈克：菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 李清照：如梦令·常记溪亭日暮 张元幹：浣溪沙·山绕平湖波撼城 李石：如梦令·桥上水光浮雪

16

1、范成大：眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮

范成大：如梦令·罨画屏中客住 范成大：浣溪沙·十里西畴熟稻香

辛弃疾：清平乐·村居

辛弃疾：西江月·夜行黄沙道中

卢炳：减字木兰花·莎衫筠笠

19

3、俞国宝：风入松·一春长费买花钱

刘学箕：菩萨蛮·烟汀一抹蒹葭渚 刘学箕：桃源忆故人·暮霞散绮西溪浦 2

45、周密：曲游春·禁苑东风外 周密：闻鹊喜·天水碧 9+18=27 托物言志

0

59、苏轼：水龙吟·似花还似非花 晁补之：盐角儿·毫社观梅

09

8、周邦彦：花犯·粉墙低梅花 曹组：卜算子·松竹翠萝寒 1

42、曹组：蓦山溪·梅

130、李邴：汉宫春·潇洒江梅 1

58、陆游：卜算子·咏梅

16

2、范成大：霜天晓角·晚晴风歇 辛弃疾：卜算子·刚者不坚牢 19

4、张镃：满庭芳·促织儿

17

9、姜夔：齐天乐·庾郎先自吟愁赋 18

2、姜夔：念奴娇·闹红一舸 18

6、姜夔：暗香·旧时月色 18

7、姜夔：疏影·苔枝缀玉 19

6、史达祖：绮罗香·咏春雨 19

7、史达祖：双双燕·咏燕 19

8、史达祖：东风第一枝·春雪 高观国：菩萨蛮·红云半压秋波碧 萧泰来：霜天晓角·梅（千霜万雪） 2

44、周密：瑶华慢·朱钿宝玦

2

55、王沂孙：天香·咏龙涎香（孤峤蟠烟） 2

56、王沂孙：眉妩·新月（渐新痕悬柳） 2

57、王沂孙：齐天乐·蝉（一襟馀恨宫魂断） 18+5=23

06

7、苏轼：贺新郎·乳燕飞华屋

1

25、叶梦得：贺新郎·睡起流莺语

1

43、李玉：贺新郎·篆缕消金鼎 16

3、辛弃疾：贺新郎·别茂嘉十二弟 16

6、辛弃疾：贺新郎·赋琵琶

20

6、刘克庄：贺新郎·九日

20

5、刘克庄：贺新郎·端午

2

34、吴文英：贺新郎·乔木生支去气

2

48、蒋捷：贺新郎

00

2、钱惟演：木兰花·城上风光莺语乱（感时）

0

14、晏殊：木兰花·燕鸿过后莺归去（感时）

0

15、晏殊：木兰花·池塘水绿风微暖（感时）

020、宋祁：木兰花·东城渐觉风光好（感时）

050、晏几道：木兰花·秋千院落重帘暮（感时）

苏轼：木兰花令·霜余已失长淮阔（感时） 170、辛弃疾：木兰花慢·滁州送范倅（送别）

07

2、秦观：减字木兰花·天涯旧恨（爱情）

19

2、严仁：木兰花·春风只在园西畔（爱情）

卢炳：减字木兰花·莎衫筠笠（山水）

00

7、张先：醉垂鞭·双蝶绣罗裙（酒筵中赠妓之作）

张先：木兰花·相离徒有相逢梦

0

18、晏殊：蝶恋花·六曲阑干偎碧树（伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意）

晏殊：破阵子·燕子来时新社

0

19、韩缜：凤箫吟·锁离愁（借咏芳草以寄托别离情绪）

0

25、欧阳修：蝶恋花·谁道闲情抛弃久

欧阳修：蝶恋花·面旋落花风荡漾

欧阳修：蝶恋花·几日行云何处去

欧阳修：南歌子·凤髻金泥带

柳永：满江红·暮雨初收

0

33、柳永：浪淘沙慢·梦觉

柳永：红窗迥·小园东

0

36、柳永：戚氏·晚秋天

0

37、柳永：夜半乐·冻云黯淡天气

晏几道：采桑子·西楼月下当时见 晏几道：少年游·离多最是

王观：庆清朝慢·踏青

苏轼：蝶恋花·花褪残红青杏小

苏轼：西江月·玉骨那愁瘴雾

苏轼：水调歌头·落日绣帘卷

苏轼：鹧鸪天·林断山明竹隐墙

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其一）

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其二）

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其三）

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其四）

苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其五）

黄庭坚：水调歌头·瑶草一何碧

黄庭坚：望江东·江水西头隔烟树

秦观：如梦令·春景

秦观：江城子·西城杨柳弄长春柔

秦观：如梦令·遥夜沉沉如水

07

4、晁元礼：绿头鸭·晚云收

07

7、赵令畤：清平乐·春风依旧

08

7、李元膺：洞仙歌·雪云散尽 08

8、时彦：青门饮·胡马嘶风

09

1、周邦彦：瑞龙吟·章台路

09

2、周邦彦：风流子·新绿小池塘 09

3、周邦彦：兰陵王·柳阴直

周邦彦：虞美人·疏篱曲径田家小

09

5、周邦彦：六丑·正单衣试酒

09

7、周邦彦：过秦楼·水浴清蟾

周邦彦：玉楼春·桃溪不作从容住

09

9、周邦彦：大酺·对宿烟收春雨

10

2、周邦彦：解连环·怨怀无托

10

7、周邦彦：西河·金陵怀古

10

9、周邦彦：浪淘沙慢·晓阴重

1

13、贺铸：感皇恩·兰芷满芳洲

1

14、贺铸：薄幸·淡妆多态

贺铸：鹧鸪天·重过阊门万事非

贺铸：忆秦娥·晓朦胧

1

22、贺铸：绿头鸭·玉人家 贺铸：踏莎行·杨柳回塘

1

24、张元幹：兰陵王·卷珠箔 1

33、蔡伸：苏武慢·雁落平沙 1

39、万俟咏：三台·清明应制 140、徐伸：二郎神·闷来弹雀 1

41、田为：江神子慢·玉台挂秋月

1

45、吕滨老：薄幸·青楼春晚

1

46、鲁逸仲：南浦·风悲画角

150、张孝祥：六州歌头·长淮望断

张孝祥：浣溪沙·霜日明霄水蘸空

1

52、韩元吉：六州歌头·东风著意

1

56、袁去华：安公子·弱柳丝千缕

陆游：瑞鹤仙·脸霞红印枕

范成大：鹧鸪天·嫩绿重重看得成 16

4、辛弃疾：念奴娇·书东流村壁 16

5、辛弃疾：汉宫春·立春 18

1、姜夔：八归·湘中送胡德华 18

9、姜夔：一萼红·古城阴

姜夔：霓裳中序第一·亭皋正望极

姜夔：浣溪沙·钗燕笼云晚不忺

姜夔：浣溪沙·丙辰岁不尽五日

姜夔：霓裳中序第一

190、章良能：小重山·柳暗花明春事深

20

7、刘克庄：木兰花·戏林推

20

9、卢祖皋：宴清都·春讯飞琼管

211、陆睿：瑞鹤仙·湿云粘雁影

212、吴文英：渡江云·西湖清明

213、吴文英：夜合花·柳暝河桥

吴文英：霜叶飞

214、吴文英：宴清都

215、吴文英：齐天乐·烟波桃叶西陵路

216、吴文英：花犯·郭希道送水仙索赋 2

21、吴文英：祝英台近·剪红情 2

24、吴文英：莺啼序·春晚感怀 2

25、吴文英：惜黄花慢·送客吴皋 2

26、吴文英：高阳台·宫粉雕痕 2

27、吴文英：高阳台·修竹凝妆 2

28、吴文英：三姝媚·湖山经醉惯 2

29、吴文英：八声甘州·渺空烟四远 230、吴文英：踏莎行·润玉笼绡 2

31、吴文英：瑞鹤仙·晴丝牵绪乱 2

33、吴文英：夜游宫·人去西楼雁杳

2

38、朱嗣发：摸鱼儿

2

39、刘辰翁：兰陵王

240、刘辰翁：宝鼎现

2

42、刘辰翁：摸鱼儿

2

43、周密：高阳台

周密：玉京秋

2

46、周密：花犯

蒋捷：虞美人·听雨

2

49、蒋捷：女冠子

2

51、张炎：渡江云

2

53、张炎：解连环

2

54、张炎：疏影

张炎：月下笛

2

58、王沂孙：长亭怨慢

王沂孙：法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵

彭元逊：解佩环·寻梅不见

彭元逊：六丑

26

1、姚云文：紫萸香慢·近重阳 僧挥：诉衷情·寒食 26

2、僧挥：金明池

李清照：武陵春·春晚

李清照：渔家傲·天接云涛连晓雾

文天祥：满江红（代王夫人作）

推荐第7篇：《宋词三百首》读后感

宋词是我们祖先留下的宝贵遗产之一，宋词以完美的艺术形式与唐诗和元曲相互辉映，同为我国古代文苑中的三株奇葩。下面请欣赏小编为大家带来的《宋词三百首》读后感，希望对大家有所帮助。《宋词三百首》读后感一

经过上次与孩子共读古诗词以后，发现孩子对古诗词比较感兴趣，于是这次又安排孩子读《宋词三百首》。虽然孩子年纪小，一时不能理解很多宋词的含义，但是古诗词平仄有序，节奏鲜明，韵律和谐，读来琅琅上口，悦耳动听，多读多诵能体味韵律美，音乐美。反复诵读，大胆想像，能领略意境美。词人或吟咏生情，或感物咏志，或借物言志，多吟多诵，体验情感美。

欧阳修在《生查子》中写到：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”这首词描写相思，明白如话，饶有韵味，语言通俗自然，饶有民歌风味。

著名女词人李清照在《如梦令》中写到：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！”词人一觉醒来，天已大亮。一起身便急问收拾房屋，卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！此词语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

辛弃疾的《西江月明月别枝惊鹊》中有这样一段：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”词人运用对仗手法，“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。

希望孩子通过大量诵读古诗词，积累着诗词的语言，感受着诗词的情怀，懂得古人惜墨成金，领悟词句中比喻、夸张、对比的精妙之处，赏识能力得到提高，语言底气就足了。有了底气，才有灵气，孩子在今后的学习中，思路更加开阔，想像力进一步增强，行文下笔轻松，语言流畅，直至形成言简意赅的文风。

中华民族在几千年的发展历史中，有数不清的文人雅客留下了流传至今的文字。早在战国时期，伟大诗人屈原便写下了长篇抒情诗《离骚》，后来又出现了《论语》、《史记》等巨著。到了唐、宋、元、明、清时期，诗词歌赋、小说更是各具风采。

爱诗之人，必定从小背诵《唐诗三百首》，而爱词之人，当然少不了有一本《宋词三百首》。小学时，老师很少提到宋词，上了中学，我渐渐对宋词有了了解并喜欢上这种文学体裁。著名词人苏轼、辛弃疾、李清照都是我经常在朋友、家人面前提起的对象。这个暑假，我还特意买了一本朱祖谋的《宋词三百首》回家欣赏。

宋词，它不用像唐诗，每一行的字都一样多，但却有一定的词律格式；它也不用有一个能概括全文的恰当名字，只要有词牌名就足够了，这样反而让人忍不住想去看看词的内容；它更不用像小说，要有人物、环境和情节，完全是作者想到什么就写什么，很好地抒发了写词时的感情，读起来仿佛是身临其境。

正是因为宋词的传神、飘逸，才让它在我们的生活中不可缺少。春天，一个美丽的季节，我想，人们看着窗外的美景，一定会吟上一句：“绿柳烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”等到夏天的时候，很多人会选择到乡村去度假，晚上，若是在小路上散步，一定会有和辛弃疾一样的感觉：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”不知不觉，秋风已将树叶吹黄了，词人秦观正是在这时写下了《浣溪沙》中的名句：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。”秋天，还有一个家人团聚的节日，那就是中秋节，或许，一个几乎不会中文的外国人，也知道“但愿人长久，千里共婵娟”这样的千古绝句。一个人难免会有遇到挫折的时候，这时，他就像陆游笔下的梅花：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。”如果想让自己重新振作，那就大声背一遍岳飞的《满江红》吧：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇……”，里面的语句可以让任何一个人鼓起勇气。

宋词就是这样，它不但可以描写各种景色，而且能抒发各时的心情，可谓是“文学大家之绝唱”。我很喜欢这本《宋词三百首》，而且会把它推荐给更多的人，相信它一定能陪伴我成长。

许多中国人，都是在唐诗宋词里不知不觉中完成了自己生命的成长。小的时候，谁没有跟着李白看过“床前明月光”？虽然不懂得什么叫思乡，但孩子的眼睛却像月光一样清清亮亮。谁没有跟着孟浩然背过“春眠不觉晓”？背诗的声音起起落落，一如初春的纷纷啼鸟。

在历史的长河中，有多少文人墨客在“青山绿水，娇莺戏蝶”的意境中写下了流传至今的千古名句，或是秋思浩荡，或是春风飞扬，或是明月千古，或是斜阳晚钟，又或许是田园林泉和诗酒流连。

翻开《唐诗宋词三百首》，你应该会听到江南淅沥的雨声，看到碧波上泊着的乌蓬船。青莲居士当时“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的豪气，文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的慷慨悲歌，带给我同样的震撼，一个是诗仙侠士，一个是爱国不惜生命的伟人，在历史这条奔流不息的滔滔大河中，他们流下了不可磨灭的印迹。在杜甫“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的缠绵俏丽中，我又感受到了诗人把这美如画的情景描写的如此惟妙惟肖，留给我们的是清雅秀丽的余韵。

“宛转峨眉能几时，须臾鹤发乱如丝”，“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”，这几句诗，不正是把那种感叹时光无情的悲凉之感表达的淋漓尽致吗？这句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，把对时光的不舍与感叹融入了这一个个字中。

从留有浓浓墨香的唐诗宋词中，我们还能读到那浓浓的爱国情怀。它们也许是李后主“故国不堪回首月明中”的深沉叹息；也许是陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的爱国激情；又或许是辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”报国无门的情感。诗人任思想在伏案挥毫中狂舞，任对祖国的满腔热血在纸上挥洒，留与后世的一代又一代爱国儿女久久瞻仰。

身为一个中国人，我们应该为祖国拥有如此丰富、瑰丽的文化感到骄傲，我们现代的少年更是要取诗之精华，学词之涵韵，在这些令人浩气长舒的诗句中，感受中国文化的博大精深。

推荐第8篇：读《宋词三百首》有感

读《宋词三百首》有感

中华民族在几千年的发展历史中，有数不清的文人雅客留下了流传至今的文字。早在战国时期，伟大诗人屈原便写下了长篇抒情诗《离骚》，后来又出现了《论语》、《史记》等巨著。到了唐、宋、元、明、清时期，诗词歌赋、小说更是各具风采。

爱诗之人，必定从小背诵《唐诗三百首》，而爱词之人，当然少不了有一本《宋词三百首》。小学时，老师很少提到宋词，上了中学，我渐渐对宋词有了了解并喜欢上这种文学体裁。著名词人苏轼、辛弃疾、李清照都是我经常在朋友、家人面前提起的对象。这个暑假，我还特意买了一本朱祖谋的《宋词三百首》回家欣赏。

在《宋词三百首》中，有许多我从未听过的词人，像时彦、周紫芝、袁去华，但他们的词句仍让我陶醉：“胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。”“梧桐叶上三更语，叶叶声声是别离。”“唤觉来厌厌，残照依然花坞。”……

宋词，它不用像唐诗，每一行的字都一样多，但却有一定的词律格式；它也不用有一个能概括全文的恰当名字，只要有词牌名就足够了，这样反而让人忍不住想去看看词的内容；它更不用像小说，要有人物、环境和情节，完全是作者想到什么就写什么，很好地抒发了写词时的感情，读起来仿佛是身临其境。

正是因为宋词的传神、飘逸，才让它在我们的生活中不可缺少。春天，一个美丽的季节，我想，人们看着窗外的美景，一定会吟上一句：“绿柳烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”等到夏天的时候，很多人会选择到乡村去度假，晚上，若是在小路上散步，一定会有和辛弃疾一样的感觉：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”不知不觉，秋风已将树叶吹黄了，词人秦观正是在这时写下了《浣溪沙》中的名句：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。”秋天，还有一个家人团聚的节日，那就是中秋节，或许，一个几乎不会中文的外国人，也知道“但愿人长久，千里共婵娟”这样的千古绝句。一个人难免会有遇到挫折的时候，这时，他就像陆游笔下的梅花：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。”如果想让自己重新振作，那就大声背一遍岳飞的《满江红》吧：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇……”，里面的语句可以让任何一个人鼓起勇气。 宋词就是这样，它不但可以描写各种景色，而且能抒发各时的心情，可谓是“文学大家之绝唱”。我很喜欢这本《宋词三百首》，而且会把它推荐给更多的人，相信它一定能陪伴我成长。

推荐第9篇：唐宋词三百首注释译文版

菩 萨 蛮

李 白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

【注释】

平林：平地的树林。 漠漠：迷蒙不清的样子。 寒山：秋天的山带寒意，所以说寒山。 一带：远望如带。 碧：绿色。 暝(míng)色：夜色。 伫(zhù)立：长时间地站立。 宿鸟：回巢的鸟。 长亭、短亭：古代道路边供人歇息的亭子，七里一长亭，五里一短亭。

【译文】

烟雾缭绕，树林迷蒙，远望寒山如带，一片令人伤心的绿色。夜色笼罩着高楼，有人在楼上愁思万缕。 在石阶上伫立远眺，归鸟群群飞得好急。何处是我回家的路啊，只有长亭接短亭。

【名词佳句】

何处是归程，长亭更短亭。

忆 秦 娥

李 白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

【注释】

咽(yè)：呜咽，形容箫声悲凉。 秦娥：秦娥即秦地(长安)女子，娥，女子的美称。灞(bà)陵：汉文帝的陵墓。 乐游原：今西安南郊，为登高游览之处。 清秋节：农历九月九日。 咸阳古道：由长安经古都咸阳通向西北的大道。 残照：夕阳。 陵阙(què)：陵墓及墓前的门楼。

【译文】

凄清的月夜里箫声呜咽，惊醒因思念丈夫而睡不安稳的女子。灞陵的柳树绿了一年又一年，对丈夫的思念也在一年年加深。 清秋节时登上乐游原，远眺咸阳古道，却不见丈夫的踪影，夕阳余晖下只看到汉朝的帝陵立于萧瑟西风之中。

【名词佳句】

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。

张先《江南柳》

谪 仙 怨

刘长卿

晴川落日初低，惆怅孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。

【注释】

解携：与友人离别。 恨：伤感。 长沙：指西汉文帝时被贬为长沙王太傅的贾谊。此借指与自己分别的友人。 谪(zhé)：贬谪，被降职。

【译文】

晴朗的原野上落日开始接近地平线，伤感地在孤舟上与友人离别。鸟儿向着草原忽远忽近地飞翔，人在宦海中忽东忽西地漂游。白云飘忽不定，明月朗照大地。友人被贬的伤感难以忘却，只有江畔一片连绵不绝的春草让我与友人相接。

【名词佳句】

白云千里万里，明月前溪后溪。

渔 歌 子

张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。

【注释】

西塞山：在今江苏吴兴。 白鹭(lù)：一种捕鱼的水鸟 。 桃花流水：桃花盛开时正是春水上涨时，俗称桃花水，即春汛。 鳜(guì)鱼：即桂鱼。 箬(ruò)笠：竹叶编的斗笠。蓑(suō)衣：蓑草编的雨衣。

【译文】

西塞山前白鹭上下飞翔，江面上漂着粉红的桃花，肥美的桂鱼在碧波中追逐。戴着斗笠披着蓑衣的渔翁，在斜风细雨中垂钓居然乐不思归。

【名词佳句】

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

调 笑 令

戴叔伦

边草， 边草， 边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

【注释】

边：边塞，边境。 胡笳(jiā)：古乐器

名，汉唐时流行于西域、塞外，声音凄清。

愁绝：哀极，心碎。

【译文】

边塞的衰草快要枯萎尽了，戍边的士卒已经老了。边塞的群山连绵起伏，雪后初晴，皎皎明月朗照下，戍卒们思念着千万里之外同此明月的家乡。如泣如诉的胡笳声时断时续，戍边战士的心都快要碎了。

【名词佳句】

山南山北雪晴，千里万里月明。

竹 枝 词

刘禹锡

山桃红花满上头，蜀江清水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

【注释】

上头：山顶上。 蜀江：长江流经四川的一段。

蜀：四川。 拍：拍打。 侬：我。

【译文】

山桃的红花开满了山顶，清清的江水拍打着两岸的山石向前奔流。花虽红得好看却容易凋谢，好似郎的情意难以持久，水流滔滔就像我的痴情无限绵长。

【名词佳句】

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

潇 湘 神

刘禹锡

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

【注释】

斑竹：又名泪竹、湘妃竹，上有黑色斑点。相传娥皇、女英二妃闻舜帝南巡死于苍梧，伤痛泪下，落竹成斑。 楚客：贬谪楚地的游人，即作者自指。 瑶瑟(sè)：瑟的美称。潇湘：潇水与湘水。

【译文】

斑竹上泪痕点点，是二妃悼念舜帝的深情寄托。被贬楚地的诗人何以慰藉寂寞的心灵，只能在深夜的月光下想望那幽怨的瑶瑟声声。

【名词佳句】

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

忆 江 南

刘禹锡

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含颦。

【注释】

洛城人： 洛阳城里的居民， 此处为词中主人公自称。 袂（mèi）：衣袖。 浥(yì)：沾湿。 颦(pín)：皱眉。含颦，愁眉不语的样子。

【译文】

春天快要离去，她向爱春、惜春的洛阳城中的人殷勤致意。柔弱的柳枝随风飘拂，像是挥袖招手与我道别，兰草沾满露珠晶莹闪光，好似垂泪伤别，面对这样的景象，我只能独 自闷坐，含愁无语。

【名词佳句】

弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。

忆 江 南(二首)

白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?

【注释】

谙(ān)：熟悉。 蓝：蓝草，古代用作染料。 山寺：指杭州灵隐寺。 郡亭：指杭州宫衙内所筑之亭。 潮：指钱塘江潮，为杭州一观赏胜景。

【译文】

江南真是好，美丽的风景是那么的熟悉。当旭日东升，江边的红花比火焰更鲜亮，春天的江水碧绿得让人心醉。叫我怎能不怀念江南?江南真是值得怀念，最难忘的是杭州。夜游山寺寻觅那仿佛是月中飘落的桂花，日卧郡亭倾听钱塘江潮撼天震地的涛声。什么时候能再次重游?

【名词佳句】

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

长 相 思

白居易

汴水流， 泗水流， 流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

【注释】

汴(biàn)水：古河名，自河南流经江苏入泗水。 泗(sì)水：古河名，自山东流经江苏入淮河。 瓜洲：运河与长江交汇处的古渡口。吴山：泛指江南的群山。 倚(yǐ)：靠，凭。

【译文】

汴水长流，泗水长流，一直流到长江边的瓜洲渡口，远处江南群山绵延起伏，就像人的离愁一样。 思念有多悠长，怨恨也有多长，想你，恨你，一直要到你归来那一天才能罢休。月明之夜，我只能独自凭栏远眺。

【名词佳句】

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

白居易《长恨歌》

梦 江 南

皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

【注释】

兰烬：香烛的余灰。 屏：屏风。 梅熟日：指春末夏初，此时多雨。 驿(yì)边桥：靠近驿站的桥。驿站是古代路上供人马歇宿的交通站。

【译文】

香烛燃尽了，屏风上的美人蕉在昏暗中依稀可见。闲来无事梦中又到江南：仿佛是梅熟

时节，夜雨潇潇洒向江船，呜呜笛声隐约传来，远处的驿桥边有人在依依话别。

【名词佳句】

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。

采 莲 子(二首)

皇甫松

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

【注释】

菡萏（hàn dàn）：荷花的别称。 陂：池沼，即荷塘。 滟滟(yàn yàn )：波光闪动的样子。 信：随意，任凭。 无端：没有原因，没有来由。 莲子：谐音 为怜子，江南民歌多用此喻表达爱意。

【译文】

荷花的清香飘得好远好远，小姑娘嬉戏着采摘莲子忘了回家。天色晚了还在戏水，将船头都弄湿了，脱下红裙来裹住水鸭。船儿轻轻摇，湖波光闪烁，为贪看翩翩少年郎任凭船儿飘荡。没有什么道理，隔水把莲子扔向那少年，远远地被人看见了，害我羞了好半天。

【名词佳句】

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

望 江 南(二首)

温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断

白 洲。

【注释】

摇曳（yè）：晃动。 脉脉(mò mò)：含情凝睇的样子。 洲：水中的小块平地。

【译文】

千万种怨恨，最恨的是远行人在天涯久久不归， 山月无情哪里懂我的心事，只知道把月华空空抛洒。水上的风轻轻飘过，把眼前的花片片吹落，还有那蓝天白云在波光中晃动。梳洗完毕，独自登上江边的高楼。极目远望，那眼前过去的无数船帆，都不是心中盼望的归舟，只有夕阳的余晖仿佛与我含情相对，江水无语在默默流淌。白 洲上浮萍随波摇摆不定，真叫人柔肠寸断。

【名词佳句】

山月不知心里事，水风空落眼前花。

菩 萨 蛮

温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

【注释】

小山：指眉毛的化妆样式。 金明：指额上贴的饰物。 鬓云：如云的鬓发。 腮(sāi)：脸颊。 蛾眉：又细又弯形似蛾的眉毛。 襦(rú)：短袄。 金鹧鸪(zhè gū)：指短袄上的图案。

【译文】

早上醒来，小山眉与额上的花黄都已不完整均匀，如云的秀发散乱地垂下，好像要滑过来遮住雪白的脸颊。懒洋洋地起床，画眉梳妆。 将两面镜子前后相照，镜中人如花的面容交相辉映。久久凝望着绣花短袄上一对用金线绣成的鹧鸪鸟，孤独地黯然神伤。

【名词佳句】

灯在月胧明，觉来闻晓莺。

温庭筠《菩萨蛮》

菩 萨 蛮

温庭筠

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

【注释】

水精：即水晶。 颇黎：玻璃。 惹梦：催人入梦。 藕丝：青白色(的衣服)。 人胜：古代女子的雀形首饰。 参差(cēn cī)：高低错落。 香红：指头上插的花。 头上风：头上的饰物因行走而颤动，有如风吹。

【译文】

在水晶帘里枕着玻璃枕，盖着绣着鸳鸯的锦被，在暖香中入梦：岸边的 柳树迷蒙似烟似雾，熹微的晨光中，大雁在挂着残月的天空飞行。 穿着浅浅的藕荷色衣裳，戴着高低错落的首饰，梳着高高的发髻，插着艳丽的花儿。行走起来，玉钗在头上微微颤动。

【名词佳句】

江上柳如烟，雁飞残月天。

菩 萨 蛮

温庭筠

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。

【注释】

玉楼：楼阁的美称。 袅娜(niǎo nuó)：

柔美的样子。 萋萋(qī)：草儿茂盛的样子。

画罗：饰有图案的罗帐。 金翡翠：金线绣成

的翡翠鸟。 子规：杜鹃鸟。 绿窗：纱窗。

【译文】

明月朗照楼阁，与君相聚的情景长记心中，暮春中的柳枝柔美低垂。门外的草儿茂盛绵延，送君离去时听到马儿嘶鸣。 罗帐上绣着翡翠鸟，香烛燃尽成泪滴。落花时节杜鹃声声哀鸣，纱窗里的人梦牵魂萦，神思恍惚。

【名词佳句】

花落子规啼，绿窗残梦迷。

更 漏 子

温庭筠

玉炉香， 红烛泪， 偏照画堂秋思。眉翠薄， 鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【注释】

画堂：装饰华丽的居室。 眉翠：古代女子以翠黛画眉。 残：散乱。 衾(qīn)：被子。 不道：不管，不顾。

【译文】

玉炉燃香，红烛灯明，照着华丽的居室内心怀愁思的人。眉黛颜色已浅淡，如云的鬓发已散乱，夜是这么长，独自一人难以成眠，感觉枕被都是冰冷的。 秋雨连绵不停，根本不理会我深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上。一直滴到天明，还没有休止。

【名词佳句】

枕前何事最伤情?梧桐叶上，点点露珠零。

尹鹗《临江仙》

菩 萨 蛮

韦 庄

人人尽说江南好， 游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

【注释】

江南：此指四川。 游人：指此时寓居四川的作者自己。 合：应该。 画船：饰有彩绘的船。 垆（lú）：酒店放置酒瓮(wèng)的土台子。垆边人：酒家女。此句暗用卓文君卖酒的典故。 皓（hào）腕：洁白的双手。须：必定。

【译文】

人人都说江南好，应该劝说游子回乡在江南终老。春天的江水比天空更明净，春雨中在画船上卧眠真是惬意。 酒家女美丽似月亮，双手洁白如雪。不到老得不行时不要回故乡啊，回乡必定悲伤断肠。

【名词佳句】

未老莫还乡，还乡须断肠。

女 冠 子

韦 庄

四月十七，正是去年今日。别君时， 忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

【注释】

佯(yáng)：假装。 敛(liǎn)：收敛，皱起。

【译文】

去年的今天，四月十七，正是与你分别时，强忍泪水装低头，微微皱起眉头欲语还休。 有谁知道我的魂已断，梦中相随也是一场空。这相思的痴情，除了天边的月儿，又有谁人知晓。

【名词佳句】

千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。

韦庄《木兰词》

春 光 好

和 凝

叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。 春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

【注释】

汀(tīng)：水边平地。 棹(zhào)歌：船歌。 春天：春日的天空。 南浦：指送别的水边。

【译文】

水面上的 草长出了柔嫩的新叶，岸边的杏花在阳光下明媚闪烁，彩船在碧波上轻轻荡漾。成双成对的鸳鸯在绿水中嬉戏，悠扬的船歌阵阵传来。 水面风平浪静，天空时雨时晴。一对恋人正在水边话别，饱含几多柔情。

【名词佳句】

灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。

苏庠《鹧鸪天》

浣 溪 沙

薛昭蕴

倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。 吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。

【注释】

倾国倾城：指西施的美丽。 红泪：女子流的眼泪。 姑苏：即苏州。 睇(dì)：斜眼看。

【译文】

容貌倾国倾城，内心的痛苦却那么深沉，多少眼泪抛洒在苏州城。肌肤如雪的西施只能在风中凝视远方，默默无语。 吴王夫差的城池都已不复存在，只剩下曾经照过吴国的落日了；越王勾践的宫殿也成了荒芜的草地。茫茫的湖水上面浮满了藕花和菱蔓。

【名词佳句】

宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。

李白《越中揽古》

浣 溪 沙

薛昭蕴

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。 不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

【注释】

红蓼(liào)：开红花的水边植物。 整鬟：梳理发鬟。 颦(pín)：皱眉。 浦：水边。 棹(zhào)船郎：撑船人。

【译文】

渡头开满红色的水草花，绵绵秋雨下得正欢，沙滩上鸥鸟的印迹一行行。姑娘梳理发鬟，野外的风吹得衣袖飘飘。 独自伫立水滨，愁眉不展，默默无语，好几次急坏了撑船人。燕子归巢，船帆过尽，只有水天茫茫。

【名词佳句】

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。

江 城 子

牛 峤

飞起郡城东，碧江空，半滩风。越王宫殿， 叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

【注释】

（jīāo jìng）：一种水鸟，即白鹭。郡城：指古会稽，今浙江绍兴。 (pín)：水草名。 藕花：荷花。 鱼浪：鱼儿逐浪出没。 蒙蒙：同“濛濛”，迷茫不清。

【译文】

白鹭飞起在城东，江水碧绿澄澈，沙滩上微风阵阵。昔日的越王宫殿所在，如今只是一片 叶荷花。临水的楼台上帘儿半卷，鱼儿逐浪出没，如闪烁的片片雪花，笼罩在迷濛的雨雾中。

【名词佳句】

帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

生 查 子

牛希济

新月曲如眉，未有团 意。红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。

【注释】

团 (luán)：团圆。 桃穰(ráng)：核桃。人：仁(桃仁)的谐音。 连理：不同根而枝叶相交。连理枝比喻结为夫妻。

【译文】

新月弯弯如眉毛，没有圆的意思。不忍相看红豆，满眼都是相思泪。 整天劈核桃，那人像桃仁在核壳中一样嵌在我心中。两朵隔墙相望的花，早晚会结成连理枝。

【名词佳句】

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

白居易《长恨歌》

定 西 番

牛 峤

紫塞月明千里， 金甲冷， 戍楼寒，梦长安。 乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。

【注释】

紫塞：边塞。 漏：古代滴水而计时的计时器。 画角：号角的美称。

【译文】

明月照在千里边塞上，披着铠甲也觉得冷，守卫的哨楼上寒气逼人，夜夜梦见久别的京城长安。 怀着乡思遥望夜空一片空阔，寒星数点，残夜将逝。角声回荡，如泣如诉飞雪漫漫隔断乡关。

【名词佳句】

萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。

毛文锡《甘州遍》

临 江 仙

牛希济

洞庭波浪飐晴天， 君山一点凝烟。此中真境属神仙。玉楼珠殿，相映月轮边。 万里平湖秋色冷，星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜。罗浮山下，有路暗相连。

【注释】

飐(zhǎn)：风吹浪动。 参(cēn)然：不整齐。 罗浮山：在广东境内，为道教圣地。

【译文】

洞庭湖水天相接，阳光下水波荡漾，遥望君山好比湖中的一点凝固的烟雾。这里真是一个神仙境界。 君山上华丽的楼阁，掩映在月轮旁边。 水天空阔秋意寒冷，星斗下垂的影子参差不齐。秋霜下的橘林硕果累累显得更红艳。此处与南边的道教圣地罗浮山，仿佛暗中有路相通。

【名词佳句】

洞庭波浪 晴天，君山一点凝烟。

渔 歌 子

李 珣

荻花秋，潇湘夜。橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下。小艇垂纶初罢。 水为乡，篷作舍。鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心 挂。

【注释】

荻(dí)花：芦花。 橘洲：即橘子洲，在湖南长沙湘江中。 纶(lún)：较粗的丝线，指钓丝。 羹(gēng)：汤。

【译文】

芦苇开满小花的秋天，湘江之畔的夜晚，橘子洲的景色好似屏风上的画那么美。濛濛雾霭中，皎皎月光下，小船垂钓刚刚收竿。 江水作乡土，船篷作屋舍，吃着鱼汤米饭。有酒满杯，有书满架，不将名利放在心上。

【名词佳句】

酒盈杯，书满架，名利不将心挂。

巫山一段云

李 珣

古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠。 云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。

【注释】

古庙：指神女庙。 青嶂(zhàng)：青山。 行宫：帝王巡幸时所住的宫室，此指巫山上的楚细腰宫遗址。 妆楼：指细腰宫内宫女的寝楼。 云雨：巫山神女“朝为行云，暮为行雨”。 烟花：繁花盛开如同烟霞。

【译文】

神女庙依旧傍着青山，楚王的细腰宫依旧枕着碧绿的江流。潺潺流水和暖暖翠岚环绕着昔日梳妆的楼台，悠悠往事真叫人感慨万千。碧天巫山，雨迷云轻，花开花落，春去秋来，岁月就这般流逝。何必要猿啼声声传向孤舟，远行的旅客自有许多哀愁。

【名词佳句】

啼猿何必近孤舟，行客自多愁。

南 乡 子

李 珣

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

【注释】

舫(fǎng)：小船。 棹(zhào)：船桨，棹歌即船歌。 窈窕(yǎo tiǎo)：女子姿态美好。团荷：圆形的荷叶。 晚照：落日余晖。

【译文】

乘着彩绘的小船，驶入花红叶绿的莲塘，船歌惊起依偎而眠的鸳鸯。姑娘们相依嬉笑，竞相比示美好的姿态，争着采折荷叶遮挡夕阳光照。

【名词佳句】

小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

张先《画堂春》

临 江 仙

毛文锡

暮蝉声尽落斜阳， 银蟾影挂潇湘，黄陵庙侧水茫茫。楚江红树，烟雨隔高唐。 岸泊渔灯风飐碎，白远散浓香。灵娥鼓瑟韵清商，朱弦凄切，云散碧天长。

【注释】

银蟾(chán)：指月亮。 潇湘：潇水与湘水。 黄陵庙：祭舜帝二妃的庙。 飐(zhǎn)：风吹使物颤动。 清商：古代民乐。 朱弦：琴弦的美称。

【译文】

夕阳西下，蝉声已停歇，幽幽的月华洒落在潇水和湘水之上，黄陵庙两侧烟水茫茫。长江两岸树影婆娑，高唐古庙在暮霭中若隐若现。 渔船停泊岸边，灯火在微风中摇晃，白 草的香气远远飘散。万籁俱寂，空中恍惚传来娥皇、女英二妃所弹奏的凄切乐声。白云飘散，碧蓝的天空 瀚渺无际。

【名词佳句】

灵娥鼓瑟韵清商，朱弦凄切，云散碧天长。

临 江 仙

鹿虔扆

金锁重门荒苑静， 绮窗愁对秋空，翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

【注释】

苑(yuàn)：种植花木的皇家园林。 绮(qǐ)窗：雕花的窗户。 翠华：皇帝出行的仪仗，此代指蜀主。 夜阑(Ián)：夜深。 香红：荷花。

【译文】

苑门紧锁，一片荒芜，一片冷清，雕花的窗户也含愁对秋风，昔日蜀主那华丽的仪仗已杳无影踪。楼阁上的琴声歌声，早已随风而逝。 月儿不知道人事已变，夜深了还照在这深宫庭院。如今这里已是一片开满荷花的野塘，暗自为蜀国灭亡而神伤，带露的荷花仿佛在哭泣。

【名词佳句】

藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

菩 萨 蛮

毛熙震

梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。

【注释】

风筝：又叫铁马。古建筑中悬在屋檐间的金属片，风起作声。 断香：断续的炉香。

【译文】

楼下院子里飘落满地梨花，楼上只听到风吹檐铁发出阵阵声响。月光照在薄薄的帷幕上，日夜想你梦都做得少。 背着灯光独坐，帘帷上燕语呢喃，仿佛是为我的愁态而惊讶。屏风低掩，只见到薰炉中升起的袅袅轻烟，叫人以为是那缥缈的行云，冉冉从山外归来。

【名词佳句】

梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。

南 乡 子(三首)

欧阳炯

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

【注释】

画舸（gě）：彩饰的大船。 桡(ráo)：船桨。 槿（jǐn）花：落叶灌木，开紫红或白色花。 桄榔（guāng láng）：常绿乔木。纤纤(xiān)：细柔。

【译文】

画船停下来，只见竹篱外槿花盛开，小桥横斜。面对船上游客的询问，沙滩上的女郎回过头来笑着指向岸边的芭蕉林。船儿继续行，堤岸渐远，沙滩平整，晚霞照得归路光闪闪。孔雀对水开屏顾盼自如，好像认得周围的游人，一点也不惊。船儿驶向南部，桄榔树的绿叶衬着红白的

春 光 好

欧阳炯

天初暖，日初长。好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳?

【注释】

万汇：万物。 苔钱：青苔点 点像铜钱。坞(wù)：中间低凹的地方。 金丝：指柳条。

【译文】

天气刚转暖，日子刚转长。早春风光多明媚。万物都欣欣向荣，竞相展现姿容。 竹林中的新笋从点点绿苔里迸发而出，花儿依偎着雪坑散发出阵阵浓香。谁把柳条裁剪得这么美，飘拂在夕阳中?

【名词佳句】

谁把金丝裁剪却，挂斜阳?蓼花。两岸的人家雨后收摘红豆，树底下只见纤纤素手灵巧地上摘下采。

【名词佳句】

岸远沙平，日斜归路晚霞明。

酒 泉 子

孙光宪

空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去，陇云愁。 香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。

【注释】

空碛(qì)：空旷的大沙漠。 阳关：在今甘肃省境内，为古代通往西北的重要关塞。 去去：走了又走，不断前行。 陇：陇山，代指西北边防。 貂(diāo)：一种哺乳动物。 戎衣：战袍。 绮(qǐ)罗：有花纹或图案的丝织品，代指征人之妻。

【译文】

空旷的大沙漠无边无际，通往西北边防的路无限遥远。战马嘶叫，队伍不断前行，边防上愁云笼罩。 貂皮缝制的旧战袍已变得破旧瘦窄，西北的冰霜一片白茫茫。家中的妻无时不在惦念出征的丈夫，可是关山阻隔，连梦中都无法相见，只能独上高楼，翘首盼望。

【名词佳句】

香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。

思 帝 乡

孙光宪

如何?遣情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧波。看尽满池疏雨打团荷。

【注释】

遣：排遣。 敛羞蛾：皱眉头。 窣(sù)地：拂地。

【译文】

为什么啊，想排遣心中的怨情，但它反而更多更浓了！我徘徊于水精帘旁，整日里眉峰颦蹙，愁容不展。走出闺房，款款而行，绿色罗裙一直拖到地上，裙褶飘动，好像碧波荡漾。抬眼望，只见稀疏的雨点抽打下，那满池清圆的荷叶颤摇着，发出历乱的声响。

【名词佳句】

撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

冯延巳《鹊踏枝》

浣 溪 沙

孙光宪

蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。 目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

【注释】

蓼岸：长有蓼草的江岸。 孤光：指船帆在日光照耀下的闪光。 征鸿：远飞的大雁。杳杳(yǎo)：深远。 兰：红兰，秋季开花。

【译文】

蓼花盛开，清风徐徐，传来阵阵橘柚扑鼻的芳香，站在江边一眼望去，天空辽阔无边，你坐的小船，孤身只影，在烟水迷漫的江流中渐行渐远。目送远飞的大雁无踪无迹，情思随着江水飘得很远很远。待到明年，当红兰盛开，碧波如染时，你定会思念这美 丽的潇湘。

【名词佳句】

江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。

谒 金 门

冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

【注释】

乍(zhà)：忽然。 引：逗引。 香径：花园里的小路。 挼(ruó)：揉搓。 蕊(ruǐ)：花心。 阑干：栏杆。 搔头：一种插戴的头饰。 鹊喜：俗语“鹊儿叫，把喜报”。

【译文】

微风忽起，将一池碧水吹起了波纹。没事在花园小路上逗引鸳鸯，手里揉搓着红杏花心。 独自靠在栏杆上看鸭儿相斗，玉簪在头上摇摇欲坠。整日盼望夫君归来，他却始终未归，抬头忽然听见喜鹊报喜叫喳喳。

【名词佳句】

风乍起，吹皱一池春水。

鹊 踏 枝

冯延巳

谁道闲情抛掷久？ 每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【注释】

不辞：不管，不顾。 芜（wǔ）：丛生的草。平林：与树林相齐平。

【译文】

谁说愁思抛开已久，每到春天来临，那份伤感依然如旧。天天在花间流连饮酒浇愁，不顾镜子里容颜消瘦。河边的青草堤上的柳，试问忧愁，为什么年年都有？风寒袭人，我独自伫立桥头，在月上林梢人们都归家以后。

【名词佳句】

垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！

晏殊《踏莎行》

清平乐

冯延巳

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

【注释】

画帘：饰有彩绘的帘子。 砌：石阶。

特地：特别，异常。

【译文】

雨后晚晴，烟霭升腾，绿水涨满池塘。种满垂柳的庭院里，燕子双双飞来，小楼上帘儿高高卷起。 黄昏时独自靠着栏杆，西南空中新月弯弯。石阶下落花随风飘起，吹动罗衣令人特别感到料峭春寒。

【名词佳句】

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

冯延巳《南乡子》

采 桑 子

冯延巳

花前失却游春侣，独自寻芳。满目凄凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

【注释】

笙歌：泛指丝竹歌舞声。 忍：怎忍。

【译文】

花前失去了往日同游的伙伴，独自一人寻春赏花。举目四顾，一片凄凉。即便有丝竹歌舞之声相伴也叫人伤感。 林间嬉戏的蝴蝶和檐下飞舞的燕子，都成双成对。怎么忍心去回忆往事憧憬将来，夕阳掩映在绿树青苔上。

【名词佳句】

独自寻芳。满目凄凉，纵有笙歌亦断肠。

浣 溪 沙

李 璟

手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。

【注释】

青鸟：信使。传说西王母以青鸟为信使和侍从。 丁香空结：丁香花蕾称丁香结，喻愁思凝结。

【译文】

手卷珠帘，挂上玉钩，春愁春恨依然笼罩重重阁楼。那风中的落花，谁是它的主人?思绪难禁。 青鸟这信使不传送天外来信，人的愁绪像雨中含苞未吐的丁香花，凝结又有何用。回看绿色波涛连天，春色已暮。

【名词佳句】

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

浣 溪 沙

李 璟

菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远， 小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干。

【注释】

菡萏(hàn dàn)：荷花的别称。 韶光：美好的时光。 鸡塞：鸡鹿塞，汉代边塞名，在今陕西境内。 吹彻：吹到最后一遍。 笙：一种吹奏乐器。玉笙：笙的美称。

【译文】

荷花的清香已经消失，荷叶也已残败，愁绪和秋风仿佛一道在满池碧波上升起，这残荷败叶与美好的时光一起衰落，真叫人不忍看。绵绵秋雨中梦到远在塞外的丈夫，在小楼上吹笙到最后，不禁心寒伤感。双泪长流，无限哀怨，只能独倚栏杆。

【名词佳句】

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

虞 美 人

李 煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

【注释】

了：了结。 故国：指南唐故都金陵。国：国都。 雕栏玉砌：雕花栏杆与玉石台阶，代指帝王华丽的宫殿。

【译文】

昔日的良辰美景已与我无缘，被囚禁的生活何时了结，多少往事涌上心头。昨夜东风又吹进了小楼，明月朗照下的故都景物依旧，可一切已是不堪回首。 那华丽的宫殿应该还在，只是当年流连在栏前砌下的人儿恐不复昔日神韵风采。请问你的愁有多少?恰恰就像一江春水滚滚东流，无止无休。

【名词佳句】

问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

相 见 欢(二首)

李 煜

林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重?自是人生长恨水长东。无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【注释】

胭脂泪：指雨湿红花。 清秋：清冷的天空。

【译文】

春天的花才开又谢，太匆忙短暂，无可奈何那早晨的冷雨和晚上的寒风。 雨洒红花，景象醉人， 美景难重现?人生的遗恨，就像那东逝之水悠悠奔流。默默无言登上西楼，清月辉照，梧桐疏影横斜，寂寞庭院里我静对秋空。 心中愁苦剪不断，理不清，这种深切的悲苦，真是别有一番滋味缠绕在心头。

【名词佳句】

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味

在心头。

浪 淘 沙

李 煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

【注释】

潺潺(chán)：水流声，此指雨声。 阑珊：将尽，已残。 客：远离故乡的游子，此处诗人以囚徒身份自指。 一晌(shǎng)：片刻。 贪欢：贪恋欢娱。

【译文】

帘外，春雨潺潺不断，春天已寂寞零落，盖着被子也经受不住拂晓时的寒冷。睡梦中好像忘记自己已身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里贪恋着那片刻的欢娱。 独自一人不要去凭栏远眺，怎忍心再看故国万里江山。离别容易再见却是那么难。落花随着流水飘向远方，春天已逝去，不知去向何方，不知何时归来。

【名词佳句】

别时容易见时难。流水落花春去也，天上

人间。

清平乐

李 煜

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远更生。

【注释】

砌：石头砌的台阶。 雁来：相传鸿雁能传书信。

【译文】

分别以来不觉已到了暮春，触目所见都令人伤心肠断。石阶之下，落梅如雪，落花之中，我独自伫立，花瓣飘飞不断，拂去后又落满一身。 托鸿雁捎信没有凭证，路途遥远使归家的梦难圆。心中的离愁别恨就像春草那样：细碎浓密，随处而生，一望无际。

【名词佳句】

离恨恰如春草，更行更远更生。

望 江 南(二首)

李 煜

闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

【注释】

南国：此处指江南故国。 上苑：皇帝的

园林。

【译文】

梦中的情景多么遥远，江南正是凄清的秋天：千里江山沉浸在一片苍莽暮色之中，芦花丛中停泊着一叶孤舟。月照高楼，不知何处有悠扬的笛声在吹响。许多的怅恨，都是由昨夜梦醒后产生的：好像还是旧时的御苑园林，春风吹拂，繁花似锦，游人如织，车马喧哗。好一派繁华景象。可惜好景难再，梦后只剩下无穷悲怆。

【名词佳句】

世事漫随流水，算来梦里浮生。

李煜《乌夜啼》

临 江 仙

徐昌图

饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。回头 烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。 今夜画船何处?潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

【注释】

飘蓬：飘飞的蓬草。 淮月：淮河水上的月亮。 奈：无奈。

【译文】

长亭宴饮散罢挥手西去，叹恨浮生像蓬草一样飘转无定。回头看，如烟如雾的杨柳，

孤雁飞过淡淡的云天，寒日映红傍晚的天空。今夜船儿停泊在什么地方?风平浪静的淮河上，月色朦胧。酒醒后夜深人静乡愁浓烈无法抑制。孤灯下独自入梦，五更时风起浪轻摇。

【名词佳句】

淡云孤雁远，寒日暮天红。

破 阵 子

李 煜

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈? 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

【注释】

四十年：南唐自建国至后主为宋所灭，前后共40年。 玉树琼枝：奇花异草。 臣虏：罪臣俘虏。 沈腰潘鬓：此处用以表示消瘦、衰老。 辞庙：告别祖庙故土。

【译文】

有着四十来年的家国基业，三千里地的辽阔国土。华丽的宫殿高耸入云，御园内名花奇树，草木葳蕤，烟聚萝缠。我却只知安逸享乐，从来不知道战争是什么。 突然成为别国的俘虏，在痛苦中一下子变得消瘦衰老。回首往事，最最不堪忍受的是辞别祖庙的那一天，宫中的乐队还吹奏起离别的曲子，面对昔日的宫女，我只能暗自垂泪。

【名词佳句】

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪

对宫娥。

菩 萨 蛮

敦煌曲子词枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。

【注释】

愿：誓言。 休：停止，指断绝爱情关系。参(cān)辰：二星名，又称参、商，一西一东，此出彼没，无法相遇。 北斗：北斗七星，位在北方天空。

【译文】

枕边发尽种种誓言：咱俩如果断绝关系只有等到青山腐烂，秤砣浮于水面，黄河之水彻底干枯。 白天参商二星同时出现，北斗星移到南面。想断绝也不能断绝，除非半夜三更出太阳。

【名词佳句】

上邪!我欲与君知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

汉乐府民歌《上邪》

鹊 踏 枝

敦煌曲子词

叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据!几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。

【注释】

叵(pǒ)：不可。 谩(mán)语：随便说的没准儿的话。 比拟：本来准备。

【译文】

不 可忍耐喜鹊随意啼叫，报喜哪有什么凭据!几次飞来，这次终于活活捉住，锁到笼子里看你还乱讲不。 本来好心准备给她报喜，谁知她将我锁在笼子里。愿她出征的丈夫早日归来，我才能脱离笼子腾身跃向蓝天。

【名词佳句】

叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据!

浣 溪 沙

敦煌曲子词

五两竿头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风光多闪烁，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。

【注释】

五两竿头：古代测风仪，因以五两鸡毛系于竿头而名。 柔橹：轻柔地摇桨。 闪烁：波光闪动。

【译文】

从测风仪上看出风渐渐平稳，张开船帆摇起船桨感觉船儿行驶得十分轻快。停下桨不摇仍感觉在动，是船儿在向前行。 放眼望去水面上波光闪烁，两岸青山好似跑来迎接。仔细看看山并没有动，而是船在向前行。

【名词佳句】

满眼风光多闪烁，看山恰似走来迎。

望 江 南

敦煌曲子词

天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

【注释】

更阑(gēng lán)：更尽，夜深。 奴：古代女子的谦称。

【译文】

天上的明月，远远望去像一个银盘。更尽夜深，凉风阵阵，风儿啊，请你为我吹散月边的云雾，好照见那负心的人儿，让他良心发现，早日还家。

【名词佳句】

玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。

顾夐《虞美人》

点 绛 唇

感 兴

王禹雨恨云愁， 江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意!

【注释】

江南：这里指长江下游江苏南部一带。 佳丽：指风景美丽。 征鸿：大雁。 行(háng)如缀：连缀成行。平生事：指平生的志向。 凝睇：凝神注视。 会：理解。 凭：身子靠着。

【译文】

乌云密布，阴雨绵绵，给人带来愁闷，江南却依然风景美丽。宁静的水乡渔村，升起一缕细细的炊烟。 天边，远飞的大雁，一只只连缀成行，向前飞去。此时凝望，想起平生的功名事业，感慨万千，谁能理解我凭栏远望的心情呢?

【名词佳句】

平生事，此时凝睇，谁会凭栏意!

酒 泉 子

潘 阆

长忆西湖， 尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。 笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。

【注释】

西湖：即今杭州西湖。 尽日：整日。岛屿：指湖中孤山，著名景点。 依约：隐隐约约。 白鸟：指白鸥。

【译文】

常常回忆游览西湖的日子，那时我终日坐在楼阁上凭栏观望。湖面上飘泊着三 三两两的渔船，湖中的孤山正显出凄清的秋日景色。湖畔芦花丛中传来隐约的笛声，惊起成行的白鸥掠水而飞。自离开西湖以来，就准备好钓鱼竿，想置身水云深处，做一个钓鱼人。

【名词佳句】

别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。

酒 泉 子

潘 阆

长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

【注释】

观潮：观赏钱塘江口的怒潮。 满郭：满城。 来疑：简直觉得。 万面鼓声：形容怒涛的轰响。 弄潮儿：指敢于在浪尖游泳嬉耍的人。 心寒：胆战心惊。

【译文】

常常回忆起钱塘江大潮的情景，全城人都争先恐后地去观看。潮水袭来时，简直让人觉得大海里的水都空了，涛声轰鸣，犹如万面战鼓同时擂响。 勇敢的弄潮儿迎向潮头，手持红旗，搏风击浪而红旗不湿。离别之后，多次在梦中看到这一惊险场面，醒来时还胆战心惊。

【名词佳句】

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。

江 南 春

寇 准

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断， 满汀洲人未归。

【注释】

渺渺：水阔远的样子。 依依：形容柳条轻柔的样子。 斜日：太阳偏西。 (pín)：蕨类植物，生在浅水中。 汀(tīng)洲：水中的陆地。

【译文】

江上烟波浩渺，岸边杨柳轻飘。孤寂的村边，青青的芳草不断延伸，没有尽头。太阳偏西，杏花纷飞。江南的春色已尽，离别的愁绪让人肠断。沙洲上开满了 花，思念的人儿还没有归来。

【名词佳句】

孤村芳草远，斜日杏花飞。

点 绛 唇

林 逋

金谷年年，乱生春色谁为主?

余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。

王孙去，萋萋无数，南北东西路。

【注释】

金谷：金谷园，西晋富豪石崇所筑，故址在今河南省洛阳市东北。 年年：一年一度。 和烟雨：伴和着烟雨。 离歌：送别时所唱之歌。一阕：一曲。 王孙：古代对贵族子弟的称呼。这里指友人。

【译文】

金谷园里，一年一度，春草丛生，悄然无主。残花飘落满地，伴和着迷蒙的烟雨。 又唱起离别的歌曲，一曲歌罢，长亭已日暮。友人离去了，唯有茂密的春草，长满了东西南北的道路。

【名词佳句】

王孙去，萋萋无数，南北东西路。

长 相 思

林 逋

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情? 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

【注释】

吴山：泛指钱塘江北岸的山。 越山：指钱塘江南岸的山。 君：您，尊称对方。 罗带：丝织成的带子。 同心结：把罗带打成“心”形的结，象征定情。 潮已平：潮水已经涨到岸边。

【译文】

吴山青翠，越山青翠。钱塘江两岸的青山默默地迎送着他。谁能理解与情人离别时的痛苦呢？ 您泪水盈盈，我也泪水盈盈。我们两情相悦却难结同心。江潮已涨到岸边，船儿该启航了。

【名词佳句】

难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

韦庄《应天长》

苏 幕 遮

范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

【注释】

芳草无情：古代文人多以草喻离情，因其触动离恨，故云无情。 黯(àn)乡魂：因思念家乡黯然销魂。 旅思：羁旅的愁思。 追：追随，纠缠。

【译文】

碧蓝的天空，黄叶飘落满地。秋色与天边的秋江相连，秋江上寒烟凝绿。夕阳映照着山头，水天连成一片。无情的芳草，漫延到斜阳映射不到的天涯。 思乡使人黯然销魂，羁旅的愁思接连不断，除非夜夜做着返回故乡的好梦。不要在月明之夜独自登楼眺望故乡。酒不解愁，都化作了思乡的泪水。

【名词佳句】

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

渔 家 傲

范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

【注释】

塞下：指西北边地。 衡阳雁：衡阳城南有回雁峰，相传雁至此而止。 边声：边地悲凉之声。 嶂(zhàng)： 像屏障一样的山峰。燕然未勒：这里指还没有建功。 勒：刻。羌(qiāng)管：笛子。

【译文】

边塞的秋天风景独特，大雁飞往衡阳毫不留恋。四处边声连着军营号角响起。群山中，暮烟升起，红日西沉。孤城紧闭。 喝一杯浊酒，遥想万里外的故乡，可功业未成还不能回家。笛声悠扬，秋霜满地。思乡心切难入睡，将军头发熬白，士兵满眼是泪。

【名词佳句】

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

天 仙 子

张 先

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【注释】

《水调》：曲调名。 愁未醒：愁未消。流景：像水一样逝去的年华。 后期：以后的约会。 记省（xǐng)：记得。 并禽：成双成对的鸟儿。 暝：天晚。

【译文】

边听《水调》边喝酒，醒来时醉意已消可愁绪依旧。春天就要归去，不知何时再来。傍晚对镜自照，不禁感伤年华已逝，过往今来都让人空自怀想。 沙地上水鸟成双，水池上暮色苍茫，月光破云而出映着花儿婆娑的倩影。层层帘幕遮挡了屋内的灯光，风儿轻吹，人刚安静，料想明天落花将铺满小路。

【名词佳句】

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

青 门 引

张 先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】

乍暖：天气突然变暖。 方定：才停。庭轩：庭院和走廊。 中(zhòng)酒：喝醉了酒。 病：醉酒。 楼头：指谯楼，城门上可以眺望的高楼。 那堪：怎能忍受。

【译文】

天气刚转暖还带着些寒意，风雨飘摇到晚才停歇。庭院冷落又近清明时节，春花残败，伤感的我像去年一样又喝醉了。 谯楼上号角响起，风儿劲吹，将我惊醒，夜来庭院重门紧闭，悄然无声。哪能忍受啊，明月又送来了隔壁人家秋千的影子。

【名词佳句】

入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

木 兰 花

张 先

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

【注释】

龙头舴艋(zé měng)：竞赛用的小船，形似蚱蜢。 笋柱秋千：竹子做的秋千架。 拾翠：此处指女子春游。 行云：飘动的云，兼喻游女。 放：停止。 清明：清朗明亮。 杨花：指柳絮。

【译文】

吴地小伙子乘坐小 龙船竞赛，竹架秋千上荡着成对的游女。去沙洲游春的女子天黑还不回家，郊外游玩的人络绎不绝。 浮云散尽，远山昏暗，笙歌停止，池院空寂。庭院洒满清朗的月华，无数柳絮轻轻飘过，看不到影子。

【名词佳句】

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

渔 家 傲

张 先

巴子城头青草暮，巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举，瞿塘水阔舟难渡。 天外吴门清霅路，君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。

【注释】

巴子城：今四川重庆。 巴山：泛指川东一带的山。 瞿塘：瞿塘峡，长江三峡之一。吴门：今苏州。 清霅(zhà)：指霅溪，在今浙江吴兴。 君家：指友人家。 缕：指柳枝。将：携带。

【译文】

巴子城青草萋萋，天色已晚，巴山重峦叠嶂，我们在此相逢又相别。燕子觅巢，春花飘落。举杯劝酒，瞿塘峡水急行船难。 吴门清霅远在天外，可您家正住吴门。临别赠我柳枝友谊深，柳枝缀满春意，我要为您把它带到江南去。

【名词佳句】

赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。

浣 溪 沙

晏 殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

【注释】

旧亭台：原来的亭台。 旧：原来的。 径：铺满落花的小路。

【译文】

听一曲新词饮一杯美酒，还是去年的天气，往日的亭台。夕阳已经西下，什么时候会升起来呢? 无可奈何啊，花儿又飘落而去，似曾相识的燕子又归来了。庭园里落花满地，我在飘香的小路上独自徘徊。

【名词佳句】

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

浣 溪 沙

晏 殊

一向年光有限身，等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

【注释】

一向：即一晌，指短暂。 年光：时光，年华。 有限身：指人生短暂。 等闲：随便，寻常。 辞：拒绝，推托。 怜：珍惜，爱。

【译文】

时光易逝，人生很短暂，寻常离别也会让人消魂断肠。不要说酒筵歌舞太多了。 山河不会因思念远人而改变，风雨吹打落花更让人伤春。还不如珍惜眼前的故人。

【名词佳句】

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

清平乐

晏 殊

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

【注释】

红笺(jiān)：一种精美的小幅红纸，可用来题诗写信。 鸿雁句：意指无由传递信件。 人面：指思念的意中人。

【译文】

粉红色信笺上写满了小字，尽情诉说一生思念相爱之意。但传信的大雁在云端，鱼儿在水里，此情无法寄上，怎不令人惆怅。 黄昏时独自登上西楼，远山正对着闲挂的帘钩。思念的人儿不知在哪里，碧水悠悠依旧向东流去。

【名词佳句】

人面不知何处，绿波依旧东流。

踏 莎 行

晏 殊

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

红稀：花儿稀疏。 阴阴见：暗暗显露。见(xiàn)：同“现”，显现。 解：懂得。禁：管住。 濛濛：这里形容柳絮纷飞。 炉香：指香炉内燃烧香料所生的烟气。 游丝：飘荡在空中的虫丝。 却：还，仍。

【译文】

小路上的花儿日渐稀疏，郊野上芳草早已绿遍，高台楼阁掩映在浓郁的树色中。春风不知道管住杨花，任由它漫天乱飞扑上行人的面庞。 翠绿的树叶掩藏着黄莺，红色的帘幕阻隔着燕子。炉香袅袅，虫丝飘悠。酒醒时分，斜阳仍然照着深深的院落。

【名词佳句】

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

蝶 恋 花

晏 殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

【注释】

槛菊：围栏里的菊花。 谙(ān)：熟悉，了解。 凋碧树：使绿树叶枯落。 彩笺：题诗用的纸。此指所题诗词。 尺素：古人书写用的白绢，代指书信。

【译文】

栏内菊花带烟似含愁，兰草沾露如哭泣。些许寒意透过帘幕，燕子双双飞去。明月不理解离恨苦，整夜把月光照进房间。 昨晚西风吹得绿叶凋零。独自登上高楼，望断天涯的道路。想要寄封书信，可是隔山阻水无处寄。

【名词佳句】

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

诉 衷 情

晏 殊

芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

【注释】

斗：竞赛，比胜。 重阳：每年九月九日为重阳节，古人有赏菊的习俗。 间：相间，夹杂。

【译文】

芙蓉花和金黄的菊花在争香斗艳，天气已将近重阳的时候。远处的村庄，秋色如画，红红的树叶间杂着稀疏的黄叶。 流水清浅，碧空万里，道路茫茫无尽头。登上高处，极目远望，见鸿雁飞来，心中涌起无限的思量。

【名词佳句】

凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

破 阵 子

晏 殊

燕子来时新社，梨花落后清明。池 上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。

【注释】

社：社日，古代祭土神的日子，有春社、秋社。 日长：白昼转长。 巧笑：笑得很美。 逢迎：相遇。 疑怪：难怪的意思。 斗草：古代妇女的一种游戏。

【译文】

燕子飞来时春社刚到，梨花落后接近清明时节。水池上点缀着三四点绿色苔草。树叶下不时传来黄莺一两声鸣叫。白昼渐长，柳絮终日飘飞。 东邻女伴在采桑的小道上相遇，笑得很开心，难怪昨晚做了一个好梦，原来是今天斗草获胜了，两人的脸上笑逐颜开。

【名词佳句】

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

踏 莎 行

晏 殊

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

【注释】

祖席：指送行宴席。 香尘：指落花染香了尘土。 映林：隔着树林。 棹：船桨，代指船。 寻思：思念。

【译文】

长亭饯行，席上唱着离别的歌曲。已告别，隔着扬起的尘土还频频回头。留下的人依依不舍，马儿隔着树林嘶叫，远行的人下船随流水而去。 画阁里的我黯然消魂，登上高楼极目四望。斜阳下，脉脉的流水送他远去。无穷无尽的是我的离愁别恨，仿佛要把天涯海角都寻思遍。

【名词佳句】

无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

木 兰 花

宋 祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【注释】

縠(hú)皱：有皱纹的纱。此处用来比喻水波。 客棹：客船。 闹：喧闹。 浮生：虚浮不定的人生。 肯爱：岂肯吝惜。 晚照：指落日余晖。

【译文】

东城的风光越来越好，湖面碧波微漾，迎送游船。绿杨如烟，晨晓时还带着些微寒，红杏竞放，枝头上春意盎然。 人生总恨欢乐太少，怎肯吝惜千金而放弃难得的一笑。为你举杯劝说斜阳，暂且把余晖留在花间。

【名词佳句】

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

清平乐

晏 殊

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

金风：指秋风。 绿酒：指新酿成的酒。紫薇：夏秋开花。 朱槿：也叫扶桑，全年开花，秋天落叶。 阑干：指物体横斜的样子。银屏：华贵的屏风，借指居室。

【译文】

秋风轻拂，梧桐 叶纷纷坠落。新酿的酒容易醉人，靠着小窗睡意正浓。 紫薇和朱槿已经凋落，夕阳映照着横斜的树枝。已到成双的燕子回归的时节，居室里昨夜感到有些寒意。

【名词佳句】

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

晏殊《踏莎行》

贺 圣 朝

留 别

叶清臣

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。 花开花谢，都来几许?且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处?

【注释】

绿醑(xǔ)：绿色美酒。 醑：美酒。 都来：算来。 几许：多少。 休诉：即休辞，意为不要辞酒。 牡丹时：牡丹开时，在春夏之交，此指春天。

【译文】

我满斟绿色的美酒留你住下，切莫匆匆离去。暮春时节，总共只有三分春色，其中二分是愁，还有一分是风雨。 从花开到花谢，算来有多少日子?还是高歌一曲，开怀痛饮吧。不知明年牡丹再开时，我们能否重逢?

【名词佳句】

三分春色二分愁，更一分风雨。

踏 莎 行

欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【注释】

候馆：指旅舍。 薰(xūn)：花草的香。辔(pèi)：驾驭牲口的缰绳，代指马。 迢迢：遥远。 寸寸柔肠：伤心得肝肠寸断。盈盈：泪水充溢。 危栏：高栏杆。平芜：平坦的草地。

【译文】

旅舍旁梅花已残败，溪桥边柳枝细嫩。风暖草香，骑马远行，离愁越走越无穷，如绵延不断的春水。 佳人肝肠寸断，珠泪纷纷。楼高不要凭栏眺望了，原野尽头是春山，可行人更在春山外。

【名词佳句】

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

生 查 子

欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

【注释】

元夜：即农历正月十五日元宵节之夜。自唐代以来，民间有元夜观灯的习俗。 花：指花灯。 春衫：春季穿的衣裳。

【译文】

去年元宵之夜，花灯照得街市如同白昼。一弯明月高挂在柳树梢头，两人在黄昏时刻悄悄约会。 今年元宵之夜，明月与花灯依旧，却不见去年约会的情人，伤心的泪水沾湿了春衫的袖子。

【名词佳句】

春光一去如流电。当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限。

晏殊《踏莎行》

采 桑 子

欧阳修

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

【注释】

西湖：此指颍州西湖，在今安徽阜阳县西北。 逶迤 (wēi yí)：绵延曲折的样子。 琉璃：天然发光的半透明的矿石，借以形容平滑如镜的水面。 涟漪(lián yī)：细小的波纹。

【译文】

荡桨乘舟游西湖真是好，水面漾起长长的绿波，堤岸芳草青青，处处飘来隐约的笙歌声。 无风时，水面平滑如镜，游船随意滑行，泛起层层微波，惊起湖中水鸟掠岸飞去。

【名词佳句】

花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。

张先《浣溪沙》

采 桑 子

欧阳修

画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。

【注释】

急管繁弦：指节奏急促、高亢嘹亮的管弦乐声。 稳泛：稳稳地漂着船。 澄(chéng)鲜：清亮。

【译文】

画船载着美酒游西湖真是好，管弦奏着急促高亢的乐声，玉盏频频催传，湖水平静，画船平稳，醉了放心睡眠。 白云倒映水中，随水上的游船漂行，湖水清亮明净，俯仰湖天，让人留连不舍，真怀疑湖中另有一番天地。

【名词佳句】

行云却在行舟下，疑是湖中别有天。

采 桑 子

欧阳修

群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

【注释】

群芳过后：百花凋谢时节。 狼藉(jí)：散乱的样子。 春空：春意消失。 帘栊：窗帘。 栊 (lóng)：窗。

【译文】

百花凋谢西湖依然很好，落英缤纷，飘飞的柳絮迷迷濛濛，垂柳傍着栏杆终日随风起舞。 笙歌随离去的游人散尽，才觉得春天已是落寞，放下窗帘，细雨中，燕儿双双归来。

【名词佳句】

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

梅尧臣《苏幕遮》

采 桑 子

欧阳修

天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

【注释】

天容：天空的景色。 鸥鹭：鸥鸟和鹭鸶。琼田：神话传说中的玉田，这里形容月光下的湖水。 骖鸾(cān luán)：骖，作动词用,驾车意。 鸾：鸟。

【译文】

天光水色融一体，西湖真美好，云彩风物都让人感到新鲜，鸥鹭正悠闲地入睡。它们应早已听惯了管弦歌吹之声。 清风徐徐，月光如水，夜色宜人，湖面如一片莹洁的玉田，谁还会羡慕神仙的鸾车云游，人在舟中便是神仙。

【名词佳句】

风清月白偏宜夜，人在舟中便是仙。

蝶 恋 花

欧阳修

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩 黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

【注释】

深几许：有多深。 杨柳堆烟：烟雾笼罩杨柳。 玉勒雕鞍：指华贵车马。 游冶处：指歌楼。 章台路：指游乐之地。 横：凶暴。 乱红：落花飘零。

【译文】

庭院深得不知有多深，烟雾笼罩着杨柳，帘幕重重数不清。他坐着华贵车马去寻欢，望断高楼也看不到游乐处。 暮春三月雨急风狂，黄昏掩门独守，无法把春天留住。含泪问花花无言，乱纷纷飘过秋千而去。

【名词佳句】

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

浪 淘 沙

欧阳修

把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同?

【注释】

从容：指舒缓不急迫。 紫陌：京城郊野的道路。 洛城：洛阳城。 芳丛：芳草花丛。

【译文】

举杯祝愿春日的东风，暂且从容不迫。洛阳城东郊野垂柳依依，那是当时我们携手同去的地方，游遍了所有的芳草花丛。 人生苦于相聚相别太匆匆，离愁别恨没有尽头。今年的花比去年的红，可惜明年的花会更好，却不知那时和谁在一起。

【名词佳句】

今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同?

蝶 恋 花

欧阳修

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。 滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引着江南岸。

【注释】

越女：指江南一带女子。 轻罗：薄的丝罗衫。 金钏(chuàn)：金镯子。 芳心：形容姑娘的心灵。 (xī chì)：像鸳鸯一样的水鸟，成双游水。

【译文】

越女在秋水边采莲，穿着窄袖的丝罗衫，隐约露出手上一双金镯子。水中的倒影与荷花一样娇美。芳心细腻，如同藕丝一样。 傍晚时 双栖滩头，暮霭轻笼，不见了来时的女伴。远去的归船上传来隐隐的歌声，孤独的离愁引她远望江南岸。

【名词佳句】

照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

木 兰 花

欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问? 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

【注释】

水阔鱼沉：指不通音信。 秋韵：秋天的自然之声。 攲(qī)：斜靠。 烬：燃烧后的剩余物。

【译文】

分别之后不知你的远近，满目凄凉之景，心中无比烦闷。越行越远越不见书信，像鱼儿沉入深水何处去打听? 深夜里风儿敲打着竹子奏着秋的歌韵，一枝一叶仿佛都是离恨。斜靠着单枕想在梦中寻觅，却总 不能入梦，而灯芯又烧成灰烬。

【名词佳句】

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

朝 中 措

送刘仲原甫出守维扬

欧阳修

平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守， 挥毫万字， 一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

【注释】

刘仲原甫：即刘原甫，因他在兄弟中排行第二，故称仲。 维扬：今江苏扬州市。平山：即平山堂，欧阳修任扬州地方官时所建。 文章太守：指刘原甫。 取：语助词。衰翁：欧阳修自指。

【译文】

平山堂的栏槛挺立于晴空之中，江南的山色若隐若现。曾亲手在堂前种植一株杨柳，如今已离开那儿好几年了。 刘太守文思不凡，挥笔洋洋万言，饮酒千杯不醉。人生行乐应趁年少，酒杯前看我则已是衰老的人了。

【名词佳句】

那堪疏雨滴黄昏，更特地，忆王孙。

欧阳修《少年游》

菩 萨 蛮

李师中

子规啼破城楼月，画船晓载笙歌发。两岸荔枝红，万家烟雨中。佳人相对泣，泪下罗衣湿。从此信音稀，岭南无雁飞。

【注释】

晓：早晨。 发：出发。 岭南：指五岭以南。 无雁飞：喻音信难通。

【译文】

子规悲啼之声划破城楼月色，画船载满音乐歌声早晨就出发了。两岸的荔枝一片鲜红，千家万户笼罩在烟雨中。 与佳人相对而泣，眼泪纷纷下落打湿丝罗衣。从此音信稀少，岭南偏远，没有大雁传递消息。

【名词佳句】

两岸荔枝红，万家烟雨中。

浪 淘 沙 令

王安石

伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功?

【注释】

伊吕：指伊尹和吕尚。伊尹辅佐汤王建立商朝。吕尚即姜太公，七十岁时辅佐周武王建立周朝。 历遍穷通：历尽了穷困和通达的日子。 汤武：汤王和周武王。 风虎云龙：比喻只有圣明君主，贤才才会出现。兴王：振兴王道。

【译文】

伊尹和吕尚两位老人，历尽穷困和显达。一个为垂钓老人，一个是耕田的佣人。倘使当时不遇明君，英雄也就老死无闻了。 与汤王、武王偶然相遇，才得以风从虎，云随龙，谈笑之间就完成兴王的大业。直到如今千年之

后，谁的功绩能与他们相比?

【名词佳句】

汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在笑谈中。

雨 霖 铃

柳 永

寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

【注释】

寒蝉：秋蝉。 骤雨初歇：一阵急雨刚住。 都门：京都，这里指汴京(今河南开封)。帐饮：在郊外设帷帐宴饮送别。 无绪：没有欢乐的情绪。 兰舟：船的美称。 凝噎(yē)：话噎在喉咙里说不出来。 去去：不断远去。暮霭：傍晚的天气。 楚天：古人泛称我国南方的天空为楚天。 经年：过了一年又一年。风情：情意。

【译文】

寒蝉在凄厉地鸣叫，傍晚时你我在长亭分别，一阵急雨刚刚停住。在京郊设帐宴饮情绪低落，正在留恋不舍时，客船已在催着出发。手拉着手泪眼相对，竟然心酸得说不出话来。想到这一去，将在千里之外的南方生活，心里格外难受。 多情的人自古都伤感离别，更何况，又是在这冷落的深秋时节。今晚酒醒后，我将在哪里?大概会停泊在杨柳岸边，残月犹在，晓风轻拂。这一去就是几年，虽有良辰美景也没有意义。纵使有万般柔情，又能向谁倾吐呢?

【名词佳句】

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

100

望 海 潮

柳 永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【注释】

形胜：地理形势优越。 三吴：包括现在的苏南和浙江。 都会：大都市。 钱塘：今杭州市，旧属吴郡。 烟柳画桥：含烟的柳树，有画栏彩绘的桥梁。 参差(cēn cī)：形容楼阁高低不齐。 天堑(qiàn)：天然的险阻。这里指钱塘江。 重湖：西湖分里湖和外湖，故称重湖。 叠 (yǎn)：重叠的山峰。 清嘉：清秀美好。 三秋：阴历九月。 桂子：桂花。 羌管：羌地出产的笛子。这里泛指乐器。 莲娃：采莲女子。 牙：牙旗，将军用的旗帜。此处指大官出行时的仪仗旗帜。 烟霞：指秀美的山光水色。 图将：描绘出来。将是助词。 凤池：即凤凰池，原为皇帝禁苑中池沼，代指朝廷。

【译文】

地处东南，形势重要，是古代三吴的大都市，杭州自古就很繁华。城中柳树含烟，桥梁如画，家家垂挂挡风的珠帘、翠绿的帷幕，全城有大大小小的门户十万多家。如云的树木环绕江堤沙岸，波涛翻滚喷洒着白色浪花，钱塘江宽阔无边。街市上陈列着各种珍宝，家家户户摆满绫罗绸缎，似乎在竞夸豪华阔气。 里湖外湖和层层山峰都清秀美丽，九月 有桂花开放，夏季有满湖的荷花。晴日乐声悠扬，夜晚采菱的歌声嘹亮，钓鱼的老翁和采莲的姑娘都嬉笑玩乐。众多的随从簇拥着地方长官高扬的仪仗旗帜，他乘着醉意来听音乐，在美丽的山光水色中游赏吟诗。来日将这美丽的景致描绘出来，归京时献给朝廷，定会得到夸赞。

【名词佳句】

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

102

八 声 甘 州

柳 永

对潇潇暮雨洒江天， 一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人、妆楼长望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

【注释】

潇潇：雨势急骤的样子。 清秋：清凉的秋天。 霜风：下霜时的寒风。 凄紧：寒意强烈逼人。 关河：山河。 是处：到处，处处。 红衰翠减：红花凋零，绿叶枯黄。 苒苒(rǎn)：渐渐。 物华：美好的景物。 渺邈(miǎo)：遥远。 淹留：久留。 佳人：指自己的爱人。 争：怎么。 恁(nèn)：如此。凝愁：忧愁凝结不解。

【译文】

傍晚时面对潇潇秋雨洒遍大江，洗出了清秋景色。寒风凉气逼人，山河冷清萧条，夕阳的余晖照在楼头。处处花儿枯萎，绿叶飘落，美好的景物逐渐凋零。只有滔滔长江水，默默无言地向东奔流。 不忍心登高望远，故乡在遥远的天边，归家的思绪难以收回。叹我多年来踪迹不定，为什么要久留不归?想妻子一定在妆楼上凝神久望，多少次误以为天边的船帆是我的归舟。她哪里知道我，独倚栏杆，正百般愁思难解。

【名词佳句】

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

104

蝶 恋 花

柳 永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意? 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

【注释】

黯黯(àn)：沮丧、伤感的样子。 拟：打算。 疏狂：放纵，散漫。 强(qiǎng)乐：勉强作乐。 衣带渐宽：表示人逐渐消瘦，衣带也随着宽松。 伊：她。 消得：值得。

【译文】

倚着高楼久久站立，微风轻拂，极目远望充满春愁，伤感的心情仿佛来自天际。斜阳下草色笼着烟霭，默默无言谁能领会我凭栏时的心情呢? 打算放纵地大醉一场，却觉得喝酒听歌，勉强作乐，没有滋味。衣带逐渐宽松决不后悔，为了她消瘦憔悴也值得。

【名词佳句】

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

卜 算 子

送鲍浩然之浙东

王 观

水是 眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

【注释】

鲍浩然：作者友人。 之：往。 浙东：今浙江东部。 眼波横：眼波横流。 眉峰聚：双眉紧锁，好似山峰簇聚。 盈盈：美好的样子。

【译文】

水如眼波顾盼横流，山如眉峰簇聚。想问行人到哪里去?就是到那山水秀丽的地方去。才送走春天，又要送你归去。要是到江南赶上春天，千万和春住在一起。

【名词佳句】

若到江南赶上春，千万和春住。

106

临 江 仙

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小 初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

【注释】

春恨：这里指春日伤别的情思。 却来：又来，再来。 小 ：歌女名。 彩云：这里比喻小 。

【译文】

梦醒时只见楼台高锁，酒消后唯有帘幕低垂。去年春天的愁恨又袭上心头，落花飘飞，我孤独地站在庭院中，细雨中看燕子双双齐飞。 记得和小 初次相会，她穿着两重心字罗衣。轻弹琵琶诉说相思之情。当时明月如今依旧还在， 曾经照着她如彩云般归去。

【名词佳句】

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

鹧 鸪 天

晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中。

【注释】

彩袖：代指女子。 捧玉钟：指劝酒。拚（pàn）却：不顾惜。却，语助词。 桃花扇：绘有桃花的歌扇，古代歌舞时多持扇。剩把：尽把，再三把。 (gāng)：灯。

【译文】

你穿着艳丽的衣服，殷勤捧杯劝饮，当年我不顾惜醉得满脸通红。歌女直舞得杨柳楼台月儿低垂，唱得桃花扇底不再生风。 自从分别之后，回想相聚时，多少次梦中与你在一起。今夜我再三用银灯照看，生怕又是在梦里相逢。

【名词佳句】

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

阮 郎 归

晏几道

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

【注释】

金掌：仙人掌露盘。 雁字：雁群飞行组成“一”字或“人”字。 绿杯红袖：代指美酒佳人。 趁重阳：欢度重阳节。 兰佩紫、菊簪黄：即佩紫兰、簪黄菊。 理旧狂：重新展示狂放不羁的天性。

【译文】

高耸天边的仙人掌露盘中，露水已结成白霜，浮云随雁阵向远方延长。美酒佳人殷勤款待，欢度重阳节 ，人情温暖就似回到了故乡。胸佩紫色兰花，头簪金黄的菊花，尽情地表现昔日的狂放。我要以沉醉驱散心头的悲凉，莫唱那凄清的歌曲，免得伤心断肠。

【名词佳句】

欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

生 查 子

晏几道

关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。 归傍碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。

【注释】

关山：泛指关隘山川。 塞：边塞。 可怜：可爱。 青：黑。 傍：靠。 人人：宋时口语，称呼较亲近的人。

【译文】

关山远隔，魂梦悠悠，而边关的他却音信很少。我两鬓可爱的青丝，只因为相思而变白。 等他回归时，依偎在碧纱窗前，对他轻声说：别离真是很凄苦，团聚是多么幸福。

【名词佳句】

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行!

晏几道《鹧鸪天》

长 相 思

晏几道

长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。 长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

【注释】

甚了期：什么时候才能了结。 说似谁：说与谁，向谁说。

【译文】

长相思啊长相思。如果问相思到什么时候才能了结，除非等到与他相见之时。 长相思啊长相思。想把相思之情说与谁，一般的浅情之人无法理解。

【名词佳句】

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

晏殊《玉楼春》

卖 花 声

题岳阳楼

张舜民

木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱《阳关》。 醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还?回首夕阳红尽处，应是长安。

【注释】

君山：洞庭湖中一座山。 敛芳颜：收敛笑容。 渭城：秦咸阳，汉时称渭城。 《阳关》：即歌曲《阳关三叠》，送别的歌曲。危：高。 长安：本汉唐都城，这里代指宋朝都城汴京(今河南开封)。

【译文】

君山秋叶纷纷落下，洞庭湖水漫无边际。歌妓神态端庄地殷勤劝酒。不是到渭城以西去

的使臣，不要唱《阳关三叠》。 带着醉抚摸着高楼的栏杆，只见天高云闲。这条路上的迁客，谁能活着回来?回头远望夕阳西下之地，应是京城吧。

【名词佳句】

不是渭城西去客，休唱《阳关》。

菩 萨 蛮

魏夫人

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

【注释】

楼台影动：溪中的楼台倒影随波荡漾。早晚：随时，日日。 柳绵：即柳絮。

【译文】

溪水青山都掩映在斜阳的余晖之中，楼台的倒影随波荡漾，惊起对对鸳鸯。隔岸溪边只住着两三户人家，红杏花从墙头伸展出来。 绿杨长堤下有一条 小路，每天从这里走到溪边去。已经三次看见柳絮飘飞，但离人还没有回家。

【名词佳句】

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

张先《一丛花令》

忆 故 人

王 诜

烛影摇红向夜阑，乍醒酒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。 无奈云沉雨散，凭栏干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

【注释】

烛影摇红：红红的烛影摇曳。 向：趋向。 阑（lán）：将尽。 乍：忽然。 尊前：酒宴上。 东风：指春风。

【译文】

红红的烛影摇曳着，夜已将尽，酒醉刚醒，心情懒散。酒席上谁唱了《阳关》送别曲，离愁别恨绵远无尽，直至天涯。 无奈已经云沉雨散，倚靠着栏杆，春风中，泪眼模糊。海棠花开过后，燕子归来。黄昏时分，庭院孤寂寥落。

【名词佳句】

尊前谁为唱《阳光》，离恨天涯远。

卜 算 子

李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已?只愿君心似我心，定不负相思意。

【注释】

长江头：指长江上游。 长江尾：指长江下游。 几时：何时。 休：停止。 已：停止。 定：此字为衬字。

【译文】

我住在长江上游，你住在长江下游。天天思念却不能相见，我们共饮这长江之水。这长江水何时停止不流，我的离别之恨何时了结?只希望你的心如同我的心，不辜负这一片相思之情。

【名词佳句】

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊《玉楼春》

水 调 歌 头

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此

篇，兼怀子由。

苏 轼

明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

【注释】

丙辰：宋神宗熙宁九年(1076)。 达旦：到天亮。 子由：苏轼的弟弟苏辙，字子由。几时：何时。 宫阙：宫殿。这里指月宫。琼楼玉宇：天上神仙居住的宫殿。此指月宫。不胜寒：经受不了寒冷。 朱阁：朱红色楼阁。 绮户：雕花的门窗。 无眠：指睡不着觉的人。 共：共赏。 婵(chán)娟：形态美好的样子。这里指月亮。

【译文】

明月是何时开始有的?我端起酒杯问青天。不知道在天上的月宫，今晚是哪一年。我想乘风飞上天去，又怕在天上华丽的宫殿里，经受不住高处的寒冷。月下翩翩起舞，影子随月舞动，哪里比得上这人间。 月光照过朱红色楼阁，低低地洒进雕花的门窗，照着 屋内睡不着觉的人。月亮不应与我有什么怨恨呀，为何偏在人们别离时特别圆?看来人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事自古以来就难得十全十美。只愿大家健康长在，相隔千里也能共赏明月。

【名词佳句】

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。

念 奴 娇

赤壁怀古

苏 轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

【注释】

赤壁：三国时东吴周瑜击败曹操大军的地方。但苏轼游的并不是当年“赤壁之战”的赤壁，而是湖北黄冈县的赤壁。 风流人物：杰出人物。 故垒：古时作战的营垒。 周郎：指三国时东吴大将、赤壁之战主帅周瑜。 千堆雪：无数白色的浪花。 一时：当时，那时。 公瑾：周瑜字公瑾。 小乔：乔玄的小女儿，嫁给周瑜。 英发：英气勃发。 羽扇：用长羽毛做成的扇子。 纶(guān)巾：古代一种配有青丝带的头巾。 樯橹：指曹操的战船。 故国：历史上三国的旧地。 神游：在感觉中前往游览。 多情应笑我：倒装句，应笑我多情。 酹(lèi)：将酒洒在地上表示祭奠。

【译文】

大江滚滚东流去，波浪淘尽了千古风流人物。在古时的营垒西边，人们都说那就是三国时周瑜大败曹操的赤壁战场。乱石嶙峋的山崖直插云天。汹涌的波涛拍击着江岸，好像卷起无数堆的白雪。江山美丽如画，引得无数英豪杰相互争夺。 遥想周瑜当年，刚刚娶了小乔为妻，英姿潇洒，意气风发，手执羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，曹操的战船便被火烧得灰飞烟灭。心驰神往仿佛到了三国旧地，应笑我多情善感，早已生出了白头发。人生如梦，这杯酒还是祭奠永恒的江月吧。

【名词佳句】

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

江 城 子

苏 轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

【注释】

十年：苏轼妻逝世已十年。 茫茫：形容全无所知。 思量：想念。 轩窗：门窗。短松冈：种着矮松树的山冈。此指妻子墓地。

【译文】

十年来生死两下无知，怎能说不思念，真情自然难忘却。千里之外的孤坟，无法诉说凄凉。即使相逢恐怕也不认识，我如今已是风尘满面 ，两鬓如霜。 夜里随梦回故乡，小窗前，你正在梳妆。我俩相对无言，只有泪水不断。料想年年令人肠断之地，就是那月光笼罩下 的墓地。

【名词佳句】

朱弦悄，知音少，天若有情应老。

晏殊《喜迁莺》

临 江 仙

苏 轼

夜饮东坡醒复醉， 归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

【注释】

东坡：地名，在湖北黄冈县东面。 身非我有：意思是不能掌握自身命运。 营营：指为名利而奔走。 縠（hú）纹：形容水波的细密。縠，有皱纹的纱。 逝：去，离开。

【译文】

夜里在东坡饮酒，醒了又醉，归来仿佛三更天。家童鼾声如雷，敲门不应，只好倚着手杖听江水声。 长期怨恨不能掌握自身命运，何时才忘却为名利而奔走?夜深人静江上波纹平静，真想驾一叶小舟从此离开，在江湖漂泊中打发后半辈子。

【名词佳句】

劝君看取利名场，今古梦茫茫。

晏殊《喜迁莺》

江 城 子

密州出猎

苏 轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

【注释】

密州：今山东诸城县。 老夫：苏轼自称。 聊发：暂且一发。 狂：狂放。 擎(qíng)：向上托。 千骑：形容随从之多。平冈：平坦的山冈。 倾城：全城的人。 太守：作者当时是密州太守。 孙郎：即孙权。喻自己。 持节：汉文帝时云中郡太守魏尚战功卓著，后由于一点小错误而被削职。因冯唐劝谏，汉文帝又派冯唐持节去赦免魏尚的罪，并恢复他的官职。节：符节，作凭据用。 云中：汉代郡名，治所在今内蒙古托克托一带。 会：将要。 雕弓：有彩绘的弓。 天狼：星名。古人认为它主侵略，这里指侵扰边境的敌人。

【译文】

我这老头暂且一发年轻人的狂态，左手牵着黄狗，右臂托着苍鹰。头戴华丽的帽子，身穿貂皮衣服，随从千骑布满山冈。为我通知全城的人跟随太守打猎，我要亲自弯弓射虎，像当年孙权那样。 酒喝得畅快，胸怀开阔，胆气很壮，两鬓有些花白算什么!皇上何日派冯唐持节到云中郡，使我像魏尚那样官复原职?我将要把弓拉得如圆月一样，望西北，射下天狼星。

【名词佳句】

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

卜 算 子

黄州定惠院寓居作

苏 轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人 省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

【注释】

黄州定惠院：在今湖北黄冈县东南。 漏断：漏壶中水已滴尽，表示夜深。 幽人：幽居孤独之人。作者自指。 缥缈：隐隐约约，若有若无。 省(xǐng)：了解。 栖：歇宿。

【译文】

一弯残月挂在枝叶稀疏的梧桐树上，漏壶流尽已是夜深人静。谁看见我孤独地徘徊?好似隐约可见的失群孤鸿。 惊起还不时地回头，满怀愁恨无人了解。拣尽寒冷的树枝不肯停歇，只得在沙洲上忍受寂寞清冷。

【名词佳句】

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

蝶 恋 花

苏 轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【注释】

花褪残红：春花凋谢。 佳人：美人。悄：寂静无声。 多情：指墙外行人。 无情：墙里佳人。 恼：引起烦恼。

【译文】

百花凋谢，青杏还很小。燕子飞来时，绿水环绕人家房舍。枝头上柳絮随风飞散，天边何处没有芳草。 墙内有秋千，墙外是道路。墙外行人驻足，听墙内美人笑语。笑声渐渐听不到了，行人自作多情却被无情引起烦恼。

【名词佳句】

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

定 风 波

苏 轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕? 一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

【注释】

吟啸：吟咏，歌啸。 芒鞋：草鞋。 料峭：形容微寒，多指春寒。 向来：刚才。萧瑟处：指遇雨之处。

【译文】

别听穿林打叶的风雨声，不妨吟诗唱歌慢慢前行。拄着竹杖，穿着草鞋，比骑马还轻快，怕什么呢?平生就这样穿行在烟雨之中。料峭的春风把醉意吹醒，觉得一丝寒冷，山头上斜阳却热情迎接。回头看刚才遇风雨的地方，昂然归去，不管它是风雨还是天晴。

【名词佳句】

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生 。

鹧 鸪 天

苏 轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

【注释】

林断：指树林尽头。 红蕖：红荷。蕖：即芙蕖，荷花的别名。 杖藜：拄着拐杖。殷勤：情意恳切深厚。 浮生：人生。

【译文】

树林尽头高山清晰可见，翠竹丛中掩映着围墙，池塘旁边的枯草中蝉声响起。时时可见白鸟在空中翻飞，红荷映水，散发着幽香。在村舍外面，古城旁边，拄着拐杖漫步，直到夕阳西 斜。老天情意深厚，昨夜半夜时分下了一场好雨，又可度过凉爽的一天。

【名词佳句】

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

浣 溪 沙

苏 轼

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

【注释】

兰：兰草。 溪：指兰溪。在今湖北省黄冈县。 萧萧：同“潇潇”，雨声。 再少(shào)：再变年轻。 尚能西：还能朝西流。休将：不要。 白发：老年。 黄鸡：比喻人生易老。

【译文】

山下兰溪边长满短小鲜嫩的兰草，松林间沙路上净无泥土，傍晚时春雨潇潇而下，子规声声悲啼。 谁说人生不能再年轻?门前流水还能向西流。不要再感叹白发，唱“黄鸡催晓”

【名词佳句】

谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

浣 溪 沙

苏 轼

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身? 日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

【注释】

莎(suō)：莎草，多长于原野沙地。 耦耕：两人二 并耕。 泼：形容像水冲洗过一般的光。 蒿(hāo)：一种有特殊气味的草本植物。 艾(ài)：多年生草本植物。 薰：香气。使君：作者自谓。 元：通“原”。

【译文】

雨后细软平展的莎草非常清新，路面一层薄沙，没有尘土。什么时候能弃官归去种田呢? 阳光普照，桑麻光亮得像水冲洗过一样，清风徐来，蒿艾香气袭人。使君原本也是这当中的人。

【名词佳句】

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

浣 溪 沙

苏 轼

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。 雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

【注释】

清洛：即洛涧，发源于合肥。 漫漫：指水流得舒畅。 雪沫乳花：指茶水上的白泡。午盏：指午茶。 蓼茸：蓼芽。 蒿笋：莴苣笋。 春盘：古代风俗，立春日以萝卜、芹菜置盘中送人，表示贺春，叫春盘。

【译文】

斜风细雨，晓寒袭人，天晴时轻烟笼罩稀疏的柳树，河滩显得很妩媚。清清的洛涧水一路奔向淮河。 午茶杯里浮着乳白色的泡沫，盘中盛着蓼芽、莴苣笋待尝试，人间真正有味的生活是素淡闲适。

【名词佳句】

一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。

苏轼《南乡子》

望 江 南

苏 轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

【注释】

春未老：即春未暮。 超然台：在密州(今山东诸城)。 壕： 城壕，俗名护城河。 咨嗟：叹息。 故国：故土。 新火：古代寒食节禁火，三日后重新点火称新火。 新茶：指“雨前茶”、“明前茶”。

【译文】

春天还未归去，微风轻拂，杨柳飘飞。登上超然台远眺，只见半沟护城河的春水，满城鲜花，烟雨笼罩着千家万户。 寒食节后，酒醒时反而叹息不已。不要在老朋友面前思念故土，还是用新火来烹新茶，趁青春时光饮酒做诗吧。

【名词佳句】

休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

诉 衷 情

琵琶女

苏 轼

小莲初上琵琶弦，弹破碧云天。分明绣阁幽恨，都向曲中传。肤莹玉，鬓梳蝉，绮窗前。素娥今夜，故故随人，似斗婵娟。

【注释】

小莲：琵琶女的名字。 肤莹玉：形容肤白如玉。 鬓梳蝉：鬓发束成如蝉翼那样缥缈，称蝉鬓。 故故：特意，故意。 斗：比试。 婵娟：姿态美好。

【译文】

小莲刚刚给琵琶调弦，那激昂的声音好像要冲破云霄。分明是把绣阁中的幽怨之情，都从琵琶曲中传达出来。 坐在雕花的窗前， 肤白如玉，鬓发如蝉翼般缥缈。今晚的月亮，特意照着她，好像月宫中的嫦娥要与她比美似的。

【名词佳句】

丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。

王琪《望江南》

阮 郎 归

初 夏

苏 轼

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

【注释】

咽：哽咽，形容蝉声时断时续。 水沉：即沉水香。 开欲燃：形容榴花盛开，似火一般鲜红。 纤手：指美人的手。 琼珠：形容像珍珠一样的水珠。

【译文】

高高的槐树和柳树绿叶成荫， 新蝉初鸣，叫声断断续续。南风初来，和煦怡人。碧绿的纱窗下轻烟袅袅，下棋的声音惊醒了午睡的少女。 细雨飘过，荷叶随风翻动，榴花开得火一样红。一双玉手端着水盆玩水，晶莹的水珠碎了又圆。

【名词佳句】

微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。

少 年 游

润州作

苏 轼去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

【注释】

润州：今江苏镇江市。 余杭门：宋时杭州城北门，为离杭北上时必经之地。 姮娥：即嫦娥。此指明月。

【译文】

去年亲友为我送行时，杭州城北门外，片片飞雪恰似杨花漫天飘坠。今年春天已过去，杨花仍似雪花般飞舞，却还不见人回杭州。卷起珠帘，端起酒邀请明月共饮，夜风吹透窗纱。好像月亮特别怜爱双栖的燕子，分明地斜照着画梁。

【名词 佳句】

春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

苏轼《水龙吟》

江 城 子

苏 轼

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。 忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听!烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

【注释】

凤凰山：杭州西湖南岸的一座山。 盈盈： 丰满的样子。 娉婷： 美好的样子。苦：甚，十分。 湘灵：湘水女神。

【译文】

凤凰山下雨后初晴，水清风凉，晚霞明丽。一朵荷花怒放，显得丰满多姿。从哪里飞来一对白鹭，好像是仰慕美丽的弹筝女而特意飞来。 忽然听到江上传来哀怨的筝声，其情十分悲凉，谁听了都会不忍。烟云为之敛容收色，好像是湘水女神在弹筝。想等曲终之后去寻问，人已不见，只有数座青山耸立。

【名词佳句】

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

南 乡 子

送 述 古

苏 轼

回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。 归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。

【注释】

述古：即陈襄，字述古，作者之友。 乱山：指临平山，在杭州市东北。 亭亭：高高耸立的样子。 荧荧：形容灯光昏暗的样子。泪不晴：泪不干。

【译文】

回头远望，眼前乱山横亘，只见山下的城镇不见城中之人。谁能够像临平山上的塔一样，高高耸立，迎客西来又送客北上。回家的路上晚风凄清，晚上孤枕透凉，梦中相见也不成。今晚残灯斜照， 光线昏暗。秋雨已停而泪却未干。

【名词佳句】

今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。

诉 衷 情

黄庭坚

一波才动万波随，蓑笠一钩丝。金鳞正在深处，千尺也须垂。 吞又吐， 信还疑， 上钩迟。水寒江静，满目青山，载月明归。

【注释】

蓑笠：指披蓑衣、戴斗笠的渔翁。 金

鳞：指鳞光闪闪的鱼。 迟：慢。

【译文】

激起一波，万波相随，一个披蓑戴笠的渔翁在垂钓。鱼儿藏在深水处，渔翁不惜垂丝千尺。 鱼儿吞饵又吐出， 总是将信将疑，迟迟不上钩。江水寒冷，江面平静，满眼只见青山，船载明月归来。

【名词佳句】

水寒江静，满目青山，载月明归。

清平乐

黄庭坚

春归何处? 寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知? 除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

【注释】

行路：指春天的踪迹。 唤取：唤来。取：语助词。 黄鹂：鸟名，又叫黄莺、黄鸟。 百啭：形容黄鹂婉转 的叫声。 因风：顺着风势。

【译文】

春天回归何处?寂寞冷清没有任何踪迹。如果有人知道春天的去处，唤她回来与我们同住。 春天无影无踪又有谁知道呢?除非询问黄鹂。黄鹂啼声婉转，却无人能理解，顺着风势飞过夏季开花的蔷薇。

【名词佳句】

若有人知春去处，唤取归来同住。

诉 衷 情

黄庭坚

小桃灼灼柳 ，春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。 山泼黛，水挼蓝，翠相搀。歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。

【注释】

灼灼：鲜明艳丽。 (sān)：本意是形容毛发下垂，这里形容柳条纷披下垂。 醺酣(xūn hān)：形容使人陶醉。 挼(ruó)蓝：浸揉蓝草作染料。借指湛蓝色。 相搀：相映。 旆(pèi)：旗。 权典：姑且当掉。

【译文】

桃花鲜艳明丽，柳条垂拂飘扬，江南处处充满春色。雨后初晴，春风和煦，烟霭淡淡，美好的天气让人陶醉。 山色青青如泼黛，水色湛蓝，青山翠水相映。歌楼上酒旗飘扬，好像在故意招惹人前往，权且当掉衣衫换酒也值得。

【名词佳句】

江山重叠倍销魂。风花飞有态，烟絮坠无痕。

李之仪《临江仙》

望 江 东

黄庭坚

江水西头隔烟树， 望不见江东路。思量只有梦来去，更不怕江拦住。 灯前写了书无数，算没个人传与。直饶寻得雁分付，又还是秋将暮。

【注释】

江东路：指恋人所在的地方。 思量：考虑。 书：书信。 算：算计。 传与：传递。直饶：尽管是，即使是。 分付：交付。 秋将暮：临近秋末。

【译文】

住在江水的西头，层层烟树阻隔，望不见住江东的她。想来只有在梦中才能来去自由，再不怕江水拦住。 在灯下写了无数书信，却没有一个人来传递。即使寻得大雁交付书信，又到了秋末，太晚了。

【名词佳句】

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

黄庭坚《寄黄几复》

鹊 桥 仙

秦 观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

【注释】

飞星：流星。 金风玉露：秋风白露。佳期：美好相会之时。 忍顾：不忍心看。 鹊桥：传说每年七夕，喜鹊架桥供牛郎织女渡银河相聚。

【译文】

纤薄的云彩变幻出巧妙的形状，流星像是传递牛郎织女的离恨。他们悄悄地渡过宽阔的银河，在秋风白露之夜相会，幸福胜过人间无数倍。 温柔的爱情像河水般绵长，美好的相会时间像梦一样过去了，怎么忍心回头看这鹊桥归路。如果两人感情天长地久，又哪里在乎天天生活在一 起。

【名词佳句】

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

踏 莎 行

郴州旅舍

秦 观

雾失楼台， 月迷津渡， 桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?

【注释】

郴(chēn)州：今湖南郴县。 可堪：哪堪，怎能经受。 驿寄梅花：喻指书信。 鱼传尺素：指寄书信。 砌成：堆积起来。 郴江：水名，在郴县。 幸自：本自，原来是。为谁：为什么。

【译文】

楼台在夜雾中消失，渡口被朦胧的月色所隐没，桃源乐土无法寻找。怎能忍受孤馆在春寒中紧闭，还有杜鹃声声，斜阳西沉。 你寄来梅花致意，他传书信问候，这一切堆积起来，使我的愁恨重重叠叠数不清。郴江本自绕着郴山，为什么要流下潇湘去呢?

【名词佳句】

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

浣 溪 沙

秦 观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

【注释】

漠漠：寂静无声。 无赖：无奈。 穷秋：晚秋，深秋。 淡烟流水：指画屏上景致。 自在：安静闲适。

【译文】

薄薄的春寒无声无息地侵入小楼，清晨阴晦，这无可奈何的天气像深秋一样。屏风上淡烟流水，显得清幽。 落花自由自在地飞舞，就像梦一样轻柔，丝般的细雨漫天飘来，洒下无尽的忧愁。无精打采地放下窗帘，让银钩空闲地挂着。

【名词佳句】

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

好 事近

梦中作

秦 观

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

【注释】

夭矫： 屈伸自由的样子。这里形容龙蛇盘曲而又伸展的动态。 空碧：即碧空。了：全然。

【译文】

路上一场春雨，花儿相继开放，花在风中摆动，满山春色浓郁。走到小溪的深处，有千百只黄鹂在婉转歌唱。 天空中飞云变幻成龙蛇，在万里碧空中屈伸、舞动。我醉意矇眬中躺在古藤阴下，全然不知东西南北。

【名词佳句】

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

秦观《望海潮》

行 香 子

秦 观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥傍。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

【注释】

陂塘：池塘。 豪兴：指游兴浓。 徜徉(cháng yáng)：徘徊，游荡。 飏：同“扬”，飘扬。

【译文】

绿树环绕村 庄，春水涨满池塘。沐着春风，游兴正浓，信步闲逛。小园没有多大，好像收尽全部春光：红艳艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。 远处有围墙，隐现出茅草屋。青色酒旗高高飘扬，酒店傍有小桥流水。偶然乘兴而来，走过东边山头。只见莺儿啼叫，燕儿飞舞，蝶儿忙碌。

【名词佳句】

斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

秦观《满庭芳》

画 堂 春

秦 观

落红铺径水平池， 弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

【注释】

落红：落花。 憔悴：这里形容暮春花事将尽的景象。 捻(niǎn)：用手指搓转。 斜晖：落日余晖。

【译文】

落花铺满小路，池水与岸持平。细雨漫天纷飞，天气乍雨又晴。杏园百花凋零，杜鹃声声悲啼，无奈春将归去。 独自登上柳树外的画楼，倚着栏杆，手指搓转着花枝。望着夕阳余晖，默默放下花枝，心中愁恨有谁知道呢?

【名词佳句】

放花无语对斜晖，此恨谁知。

减字木兰花

秦 观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是东风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

【注释】

回肠：曲折的愁肠。 金炉：金属香炉。篆香：形如篆文字形的薰香。 黛蛾：女子的双眉。 敛：皱，锁。 字字愁：鸿雁飞时排成“人”字或“一”字形，称雁字，“字字愁”由此而得。

【译文】

丈夫远在天涯，新愁旧恨涌上心头，孤单凄凉，有谁来探问。想看我是怎样愁肠百结，就看金炉里烧尽的篆字薰香。 我双眉紧锁，任凭春风吹也难以展开。慵懒地倚楼凝望，看天上鸿雁飞过，排成的雁阵好像字字都是离愁。

【名词佳句】

困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

阮 郎 归

秦 观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

【注释】

湘天：指湘江流域的天空。 破寒初：指严冬刚过。 丽谯：城门楼。 《小单于》：乐曲名。 徂(cú)：过去。 峥嵘：不平凡。岁又除：指年终。 衡阳：在湖南省。 郴阳：在湖南郴县，衡阳以南。

【译文】

湘天风雨冲破严冬的寒气，深深的庭院里空空荡荡。城楼上吹罢一曲《小单于》，清冷的长夜终于过去。 回乡的好梦已断绝，旅居异乡无限孤寂，不平凡的一年又将终结。衡阳还有鸿雁传书，郴阳连雁也没有。

【名词佳句】

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

秦观《阮郎归》

半 死 桐

贺 铸

重过阊门万事非，同来何事 不同归? 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣?

【注释】

阊(chāng)门：苏州城西门。 何事：为何。 梧桐半死：比喻丧偶。 晞(xī)：晒干，蒸发干。 旧栖：指昔日所居。 新垄：指妻子的新坟。

【译文】

再次经过阊门人事全非，同来为何不能同回去?我如秋霜后凋零半死的梧桐，头白的鸳鸯失去伴侣而孤飞。 荒原野草上，露水刚刚晒干。我住旧居，你入新坟，两情依依。卧在空床上听窗外的雨声，谁还会夜里挑灯为我补衣呢?

【名词佳句】

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣?

芳 心 苦

贺 铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

【注释】

回塘：曲折回环的池塘。 别浦：江河支流的水口。 返照：斜阳自水中折射的光。骚人：诗人。 无端：无缘无故。

【译文】

在杨柳绕岸的池塘，鸳鸯游憩的水边，绿萍随水上涨阻断了采莲船的路。根本没有蜂蝶仰慕它的幽香，红色花瓣落掉后只剩下苦涩的莲心。 夕阳返照，迎来了潮水，天上行云洒下细雨，好像要与诗人轻轻私语。当年不肯在春风中与百花争艳，无缘无故被秋风耽误。

【名词佳句】

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

青 玉 案

贺 铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度? 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【注释】

凌波：指美女。 横塘：在苏州城外。芳尘：指美人踪影。 锦瑟华年：美好青春期。 蘅皋：生有香草的水边。

【译文】

美丽的姑娘不走向横塘，只好目送她远去。她美好的青春年华与谁共度?明月小桥，花绕庭院，华丽的居室，只有春才知道她的住所。 碧云缓缓流动，长蘅草的水边暮色苍茫。提笔写下令人断肠的诗句。若问我的忧愁有多少?就像那遍地如烟的青草，满城飘飞的柳絮，黄梅时节的阴雨。

【名词佳句】

试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，

梅子黄时雨。

更 漏 子

贺 铸

上东门， 门外柳， 赠别每烦纤手。一叶落，几番秋，江南独倚楼。曲栏干， 凝伫久， 薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁，侵寻天尽头。

【注释】

纤手：指女人的纤纤玉手。 伫：长时间站立。 侵寻：渐进。

【译文】

当年我上东门，门外杨柳依依，你的纤纤玉手为我折柳赠别 。一叶飘落，又是几番秋去，我在江南独自倚楼远望。 曲折的栏杆旁边，久久地凝神伫立，黄昏时分更令人忧伤烦闷。无穷的离恨和闲愁，渐渐漫延至天的尽头。

【名词佳句】

伤高怀远几时穷? 无物似情浓。

张先《一丛花令》

捣 练 子(三首)

贺 铸

收锦字，下鸳机，净拂床砧夜捣衣。马上少年今健否? 过瓜时见雁南归。砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。边堠远，置邮稀，附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。

【注释】

锦字：此指书信。 鸳机：织机的美称。床砧：捣衣用的大石板。 马上少年：指从军的年轻丈夫。 瓜时：瓜熟之时。后以瓜时指任职期满，等待移交的时日。 莹：光洁，透明。 杵(chǔ)：捣衣的木棒。 戍人：指守卫边疆的丈夫。 边堠(hòu)：边防侦察敌情用的土堡。 置邮：即驿车、驿马、驿站。古代的邮递设施。 过年：来年。

【译文】

收起给丈夫的书信，离开织机，擦干净捣衣用的石板连夜捣衣。不知边关年轻的丈夫身体可好?已过役期，不见人回，只见雁南归。捣衣的石块光洁透明，木棒捣衣时发出的声音非常整齐，捣完征衣后，泪水和着墨水写信。征衣寄到玉门关远隔万里，可丈夫还在玉门关以西。边堠遥远，驿车又很少，好不容易见了驿使，赶快附上征衣，用它作铁甲的衬里。连夜来频频与丈夫梦中相见，只望来年能得到他的回信。

【名词佳句】

天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。

张先《千秋岁》

柳 梢 青

吴 中

仲 殊

岸草平沙， 吴王故苑， 柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。 行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家?

【注释】

吴王故苑：指春秋时吴国的园池。 春在梨花：指春分后期。 行人：作者自指。

【译文】

江岸草青沙平，吴王故都的池苑内，柳丝袅娜，斜烟飘浮。雨后寒气已轻，风中花香清幽，春分时节，梨花如雪。 行人乘船漂泊天涯，酒醉醒来，只见残阳西沉，乌鸦乱飞。一户人家的门外立着秋千，墙头闪过红粉佳人的身影，这是谁家的深院?

【名词佳句】

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。

李元膺《洞仙歌》

南 歌 子

仲 殊

十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。白露收残暑，清风散晚霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家。

【注释】

潮平：此指落潮以后。 白露：秋天的露水。 年时：当年，那时。 人家：诗人自指。

【译文】

十里青山 ，道路遥远，潮水退后，路上残留泥沙。几声鸟啼，似在叹息年华易逝。又到凄凉的秋季，沦落在天涯。 白露降下，夏天的暑气消尽，清风徐徐吹散天边晚霞。请问绿杨堤边的荷花：你还记得当年在此买酒喝的那个人么?

【名词佳句】

数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。

浣 溪 沙

周邦彦

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。 新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼?

【注释】

四垂：谓天幕从四周下垂。 忍听：即怎忍听。 林表：林梢。

【译文】

登楼远望，只见晴空碧云，天幕从四周下垂，楼下芳草萋萋，远接天边。劝你还是不要登上最高梯去眺望。 堂下的新笋已长成了竹子，落花都成了燕子筑巢的泥。怎忍听林梢杜鹃的声声悲啼。

【名词佳句】

正是销魂时节，东风满树花飞。

毛熙震《清平乐》

苏 幕 遮

周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【注释】

燎：燃烧。 沉香：一种香料。 溽(rù)暑：潮湿闷热的天气。 侵晓：天刚亮。 清圆：指清润而溜圆的莲叶。 吴门：苏州的别称。 渔郎：指故乡的渔夫。

【译文】

点燃沉香，消除湿热。天气转晴，鸟雀大清早就在屋檐边窥伺喧哗。荷叶上昨晚残留的雨珠被初升的太阳晒干。水面上青翠圆润的荷叶，一朵一朵地在微风中挺立起来。 故乡遥远，何日归去?我家住钱塘，却长久地客居京城。故乡的渔人可曾还记得我?梦中仿佛自己驾着一只小船，进入荷花塘。

【名词佳句】

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

玉 楼 春

周邦彦

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

【注释】

桃溪： 此指所思恋女子居住的地方。绝：断。 黄叶路：路上堆满了黄叶。 列岫(xiù)：成排的山峰。 雨余：雨后。

【译文】

在桃溪不打算从容居住，像秋藕断后无法连接。当时在有红色栏杆的桥上等候，今日在落满黄叶的路上独自寻觅。 暮霭缭绕，青山无数，红艳的夕阳下，大雁远去。昔日情人如彩云被风吹入江天不见了，我的情却如雨后粘在地上的柳絮那样牢固。

【名词佳句】

人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

诉 衷 情

周邦彦

出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。 南陌上，落花闲，雨斑斑。不 言不语，一段伤春，都在眉间。

【注释】

半残：指杏子被咬了一口。 陌：泛指田间道路。 伤春：因春天的景物而引起的伤感。

【译文】

在林中摘了杏子放在金色的盘子里，牙齿太软不敢尝酸东西。可惜这青紫的杏子已被咬

了一口，上面还留有嘴唇胭脂的红印。 林间小路上，落花满地，雨淋后一片狼藉。不言不

语，一种伤春的愁绪浮现在少女眉头。

【名词佳句】

春去也，飞红万点愁如海。

秦观《千秋岁》

虞 美 人

周邦彦

疏篱曲径田家小，云树开清晓。天寒山色有无中，野外一声钟起送孤蓬。 添衣策马寻亭堠，愁抱惟宜酒。菰蒲睡鸭占陂塘，纵被行人惊散又成双。

【注释】

孤蓬： 比喻漂泊不定的旅客。 亭堠(hòu)：古代用来侦察瞭望的岗亭。此指供人歇宿的馆驿。 愁抱：愁怀。 菰：草本植物，生长在池沼里。 蒲：草本植物。

【译文】

稀疏的篱笆，弯曲的小路，一座农家小屋，清晨太阳钻出密密的树林洒照乡间。晨雾中远山若隐若现，荒野外一声晨钟传来，似在催天涯孤客启程。 添件衣乘马去寻下一个馆驿，愁怀只宜用酒解。鸭子睡在池塘中的菰蒲深处，纵使被行人惊散马上又成双。

【名词佳句】

天寒山色有无中，野外一声钟起送孤蓬。

眼 儿 媚

阮 阅

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，无语对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

【注释】

画角： 号角。 春闲： 春天的闲愁。盈盈：水清浅的样子。 秋水：这里比喻女子的眼睛。 春山：这里比喻女子的双眉。

【译文】

黄昏时登楼而望，只见杏花开放，天气微寒，斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。好像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

【名词佳句】

盈盈秋水，淡淡春山。

点 绛 唇

绍兴乙卯登绝顶小亭

叶梦得缥缈危亭， 笑谈独在千峰上。与谁同赏，万里横烟浪。 老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放，莫学衰翁样。

【注释】

绍兴乙卯：宋高宗绍兴五年(1135)。当时作者闲居吴兴卞山。 绝顶：山顶。 危：高，陡。 烟浪：云烟似波浪。 惆怅：失望、失意。 衰翁：年迈体衰的老头儿。

【译文】

山顶的小亭在云雾中显得隐隐约约，笑谈之中独自站在千峰之上。与谁来共同欣赏，万里山川云烟滚滚。 我虽然年老了，还有海阔天空的情思。但只能空惆怅。少年人豪情奔放，不要学我这老 头儿的样子。

【名词佳句】

有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。

苏轼《沁园春》

虞 美 人

雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作叶梦得落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。

【注释】

干誉、才卿：作者友人。 来禽：果名。袅：缭绕飞舞的样子。 阑：残尽。

【译文】

落花在风中飞舞，又是一场黄昏雨。清晨，庭院中有一半铺上落花，只有游丝在晴空中高高飞舞。 殷勤邀请友人在花下携手同游，又一同饮尽杯中美酒。美人儿不必皱起眉头，我也多情善感，无奈酒尽人散之时更感凄凉。

【名词佳句】

为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

秦观《虞美人》

点 绛 唇

汪 藻

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。君知否?乱鸦啼后，归兴浓于酒。

【注释】

娟娟：美好的样子。 山衔斗：指星斗在两山之间，其状如口衔一般。 传杯：谓聚饮。 归兴：归家的兴致。

【译文】

一弯新月挂在天边，夜寒江静，远山与夜空的星斗相连。披衣起床搔首不安，梅花的瘦影映在窗前。 好一个清冷的霜天，酒杯闲置一边，不想饮酒。你可知道?乱鸦啼噪之后，归家的兴致比酒还浓。

【名词佳句】

满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也?青春老。

赵企《感皇恩·别情》

卜 算 子

曹 组

松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉? 似共梅花语，尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。

【注释】

翠萝：绿色地衣类植物，附着在松树等树皮上。 迟日：春日。 凭：靠。 共：与。语：说，谈。

【译文】

春日山中薄暮之时，松竹翠萝略带寒意。在山谷幽僻无人处孤芳自赏，心中的怨恨向谁诉说? 似乎与梅花能够共语，希望还是有寻芳的人赏识。刻意去闻时不觉得香，不经意间才有幽香传来。

【名词佳句】

一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

韦庄《浣溪沙》

蝶 恋 花

赵令畤

卷絮风头寒欲尽，坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。

【注释】

卷絮：风卷着柳絮。 坠粉：指落花。双鱼信：指书信。 秋一寸：即秋波一寸，指眼睛。

【译文】

春风卷着柳絮，寒意已尽，落花飘着芳香，天天红花满地堆积。旧醉未消，又添上新的愁困，今春的愁恨更比去年多。 蝴蝶黄莺都已飞去无处寻 问，江流似乎将高楼隔断，望不见传来书信。看得心烦双眼痛，只见夕阳西下又是黄昏临近。

【名词佳句】

红杏枝头花几许?啼痕止恨清明雨。

赵令 《蝶恋花》

临 江 仙

晁冲之

忆昔西池池上饮， 年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如?情知春去后，管得落花无。

【注释】

西池：即金明池，在开封市西。 锦衾：华丽的被子。

【译文】

回想过去在西池上宴饮，年年有多少欢娱。别后不曾寄来一封信。遇见和她相识的人说来，她近况不如以前了。 今夜我安睡在华丽的被子内梦想着，乘着明亮的月色正好飞渡江湖与你相会。你我相思不必问后来之事，知道春天已过去，哪管得了落花如何。

【名词佳句】

相思休问定何如?情知春去后，管得落花无。

诉 衷 情

万俟咏

一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。 山不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。

【注释】

流霞：指美酒。 新霁(jì)：雨后初晴。赊(shē)：长远广阔的意思。 分付：委托。

【译文】

拂晓时兴冲冲地驱马回家，昨晚酒醉醉意尚未消。夜里一场小雨，天刚放晴，双燕在晨风中翻飞。 山无尽头，水无边际，遥望道路那么长远。送春归去的凄凉滋味，怀念远人的痛苦情怀，都托给暮春时节的杨花。

【名词佳句】

送春滋味，念远情怀，分付杨花。

长 相 思

雨

万俟咏

一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。 梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

【注释】

更：夜里计时单位，一夜分为五更，每更约两小时。 不道：不管，不顾。

【译文】

一声声夜雨，一更又一更地下着。窗外雨打芭蕉，窗内孤灯残照。此时心中愁情无限。好梦难成，怨恨难平。不管愁人是否喜欢听，空空的台阶上，檐水一直滴到天亮。

【名词佳句】

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

李冠《蝶恋花·春暮》

长 相 思

山 驿

万俟咏

短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。 暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。

【注释】

山驿：山中馆驿。 楼：指驿楼。 凉蟾：指秋月。 晕：指月亮周围的模糊光影，人多认为是起风的预兆。 雨余： 雨后。和：应和。

【译文】

长亭更短亭，古今行人经过时都充满愁情。楼外秋月生晕风将起，雨后秋色更凄清。暮云平山，暮山横卧。秋叶瑟瑟应和着大雁的哀鸣声，行人听了心中不忍。

【名词佳句】

衰柳啼鸦，惊 风驱雁，动人一片秋声。

周邦彦《庆春宫》

鹧 鸪 天

西都作

朱敦儒

我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂。曾批给露支风敕，累奏留云借月章。 诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

【注释】

西都：宋时称洛阳为西京，即西都。 清都：神话传说中天帝居住的地方。 山水郎：管山水的郎官。 懒慢：懒惰而怠慢。 敕(chì)：皇帝的诏命。 累：多次。 章：公文。 觞(shāng)：酒杯。 玉楼金阙：神仙、天帝所居宫殿。 慵：懒。

【译文】

我是天宫管山水的郎官，天帝赋予我懒慢狂放的性格。曾批过支配风雨的手令，多次献上留云借月的奏章。 吟诗万首，饮酒千杯，何时正眼看侯王将相?天上的宫殿也懒得归去，暂且插支梅花狂醉洛阳吧。

【名词佳句】

玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

相 见 欢

朱敦儒

金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。 中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪，过扬州。

【注释】

金陵：今江苏省南京市。 中原乱：金人侵占中原。 簪缨(zān yīng)：达官贵人的帽饰，代指北宋旧臣。 倩(qiàn)：请。扬州：即今江苏省扬州市。当时为南宋的抗战前线。

【译文】

登上金陵城西的高楼，倚楼观看清秋时景色。只见夕阳照着辽阔万里的大地，大江滚滚东流。 中原发生大变乱，达官贵人纷纷逃散，几时才能收复失地?请凄厉的秋风将我的眼泪，吹过扬州。

【名词佳句】

青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。

朱敦儒《西江月》

临 江 仙

朱敦儒

直自凤凰城破后， 擘钗破镜分飞。天涯海角信音稀。梦回辽海北，魂断玉关西。 月解重圆星解聚，如何不见人归?今春还听杜鹃啼。年年看塞雁，一十四番回。

【注释】

凤凰城：汉唐对长安的美称，这里借指北宋都城汴京。 擘(bāi)钗破镜：借指夫妻离散。擘，分开。 分飞：劳燕分飞。比喻夫妻分离。 辽海：泛指辽河流域以东地区。解：知道。

【译文】

自从汴京城被攻破后，妻离子散劳燕分飞。逃到天涯海角的亲人没有音信。常常梦回辽

推荐第10篇：宋词三百首(全部有注释和解说)

宋词三百首(全部有注释和解说)

宋词三百首宴山亭（赵佶，裁剪冰绡） 木兰花（钱惟演，城上风光莺语乱） 渔家傲（范仲淹，塞下秋来风景异）

苏幕遮（范仲淹，碧云天）

御街行（范仲淹，纷纷坠叶飘香砌） 千秋岁（张先，数声鶗鴂）

醉垂鞭（张先，双蝶绣罗裙） 一丛花（张先，伤高怀远几时穷） 天仙子（张先，水调歌头持酒听）

青门引（张先，乍暖还轻冷） 菩萨蛮（张先，哀筝一弄湘江曲） 木兰花（张先，相离徒有相逢梦）

破阵子（晏殊，燕子来时新社） 浣溪沙（晏殊，一曲新词酒一杯） 浣溪沙（晏殊，一向年光有限身）

清平乐（晏殊，红笺小字） 清平乐（晏殊，金风细细） 木兰花（晏殊，燕鸿过后莺归去）

木兰花（晏殊，池塘水绿风微暖） 木兰花（晏殊，绿杨芳草长亭路） 踏莎行（晏殊，祖席离歌）

踏莎行（晏殊，小径红稀） 蝶恋花（晏殊，六曲阑干偎碧树） 凤箫吟（韩缜，锁离愁连绵无际）

木兰花（宋祁，东城渐觉风光好） 南歌子（欧阳修，凤髻金泥带） 浣溪沙（欧阳修，堤上游人逐画船）

采桑子（欧阳修，群芳过后西湖好） 诉衷情（欧阳修，清晨帘幕卷轻霜） 踏莎行（欧阳修，候馆梅残）

蝶恋花（欧阳修，庭院深深深几许） 蝶恋花（欧阳修，谁道闲情抛弃久） 蝶恋花（欧阳修，几日行云何处去）

木兰花（欧阳修，别后不知君远近） 浪淘沙（欧阳修，把酒祝东风） 青玉案（欧阳修，一年春事都来几）

曲玉管（柳永，陇首云飞） 雨霖铃（柳永，寒蝉凄切） 蝶恋花（柳永，伫倚危楼风细细）

采莲令（柳永，月华收）

浪淘沙慢（柳永，梦觉透窗风一线） 定**（柳永，自春来）

少年游（柳永，长安古道马迟迟） 戚氏（柳永，晚秋天）

夜半乐（柳永，冻云黯淡天气）

玉蝴蝶（柳永，望处雨收云断） 八声甘州（柳永，对潇潇暮雨洒江天） 迷神引（柳永，一叶扁舟轻帆卷）

竹马子（柳永，登孤垒荒凉） 桂枝香（王安石，登临送目） 千秋岁引（王安石，别馆寒砧）

清平乐（王安国，留春不住） 临江仙（晏几道，梦后楼台高锁） 蝶恋花（晏几道，梦入江南烟水路）

蝶恋花（晏几道，醉别西楼醒不记） 鹧鸪天（晏几道，彩袖殷勤捧玉钟）生查子（晏几道，关山魂梦长）

木兰花（晏几道，东风又作无情计）木兰花（晏几道，秋千院落重帘暮）清平乐（晏几道，留人不住）

第11篇：故事三百首

秋夜寄邱员外

唐韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。

竹里馆

唐 王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。

32

梅花 王安石

qiáng jiǎo shù zhī mãi

墙 角 树 枝 梅 ，

líng hán dú zì kāi

凌 寒 独 自 开 。

yáo zhí bù shì xuǎ

遥 知 不 是 雪 ，

wâi yǒu àn xiāng lái

为 有 暗 香 来 。

33

石灰吟 于谦

qiān chuí wàn jī chū shēn shān

千 锤 万 击 出 深 山 ，

liâ huǒ fãn shāo ruî děng xián

烈 火 焚 烧 若 等 闲 。

fěn shēn suì gǔ hún bù pà

粉 身 碎 骨 浑 不 怕 ，

yào liú qīng bái zài rén jiān

要 留 清 白 在 人 间 。

34

九月九日忆山东兄弟 王维

dú Zài yì xiāng wéi yì kè

独 在 异 乡 为 异 客 ，

měi Féng jiā jié bèi sī qīn

每 逢 佳 节 倍 思 亲 。

yáo Zhī xiōng dì dēng gāo chù

遥 知 兄 弟 登 高 处 ，

biàn Chā zhū yú shāo yì rén

遍 插 茱 萸 少 一 人 。

36

望洞庭 刘禹锡

hú guāng Qiū yuâ liǎng xiāng hã

湖 光 秋 月 两 相 和 ，

tán miàn Wú fēng jìng wèi mó

潭 面 无 风 镜 未 磨 。

yáo wàng Dîng tíng shān shuǐ cuì

遥 望 洞 庭 山 水 翠 ，

bái yín Pán lǐ yī qīng luï

白 银 盘 里 一 青 螺 。

37

惠崇《春江晓景》 苏轼

zhú wài Táo huā sān liǎng zhī

竹 外 桃 花 三 两 枝 ，

chūn jiāng shuǐ nuǎn yā xiān zhī

春 江 水 暖 鸭 先 知 。

lïu hāo mǎn dì lú yá duǎn

蒌 蒿 满 地 芦 芽 短 ，

zhèng shì hé tún yù shàng shí

正 是 河 豚 欲 上 时 。

38

题西林壁 苏轼

hãng kàn Chãng lǐng câ chãng fēng

横 看 成 岭 侧 成 峰 ，

yuǎn jìn Gāo dī gâ bù tïng

远近高 低 各 不 同 。

bù shí Lú shān zhēn miàn mù

不 识 庐 山 真 面 目 ，

zhǐ yuán Shēn zài cǐ shān zhōng

只 缘 身 在 此 山 中 。

39

乐游原 李商隐

xiàng wǎn yì bù shì

向 晚 意 不 适 ，

qū chē dēng gǔ yuán

驱 车 登 古 原 。

xī yáng wú xiàn hǎo

夕 阳 无 限 好 ，

zhǐ shì jìn huāng hūn

只 是近黄 昏 ！

40

赠汪伦 李白

xiàng wǎn yì bù shì

向 晚 意 不 适 ，

qū chē dēng gǔ yuán

驱 车 登 古 原 。

xī yáng wú xiàn hǎo

夕 阳 无 限 好 ，

zhǐ shì jìn huāng hūn

只 是近黄 昏 ！

41

黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白

gù Rén xī cí huáng hè lóu

故 人 西 辞 黄 鹤 楼 ，

yān huā sān yuè xià yáng zhōu

烟 花 三 月 下 扬 州 。

gū Fān yuǎn yǐng bì kōng jìn

孤 帆 远 影 碧 空 尽 ，

wéi jiàn cháng jiāng tiān jì liú

惟 见 长 江 天 际 流 。

43

浪淘沙 刘禹锡

jiǔ qū Huáng hã wàn lǐ shā

九 曲 黄 河 万 里 沙 ，

làng táo Fēng bǒ zì tiān yá

浪 淘 风 簸 自 天 涯 。

rú jīn Zhí shàng yín hé qù

如 今 直 上 银 河 去 ，

tïng dào Qiān niú zhī nǚ jiā

同 到 牵 牛 织 女 家 。

44

渔歌子 张志和

xī sài Shān qián bái lù fēi

西 塞 山 前 白 鹭 飞 ，

táo huā Liú shuǐ guì yú fãi

桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。

qīng ruî Lì

lǜ suō yī

青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣 ，

xiã fēng Xì yǔ bù xū guī

斜 风 细 雨 不 须 归 。

45

江雪 柳宗元

qiān Shān niǎo fēi juã

千 山 鸟 飞 绝 ，

wàn jìng rén zōng miè

万 径 人 踪 灭 。

gū zhōu suō lì wēng

孤 舟 蓑 笠 翁 ，

dú diào hán jiāng xuě

独 钓 寒 江 雪 。

46

游园不值 叶绍翁

yīng lián Jī chǐ yìn cāng tái

应 怜 屐 齿 印 苍 苔 ，

xiǎo kîu chái fēi jiǔ bù kāi

小 扣 柴 扉 久 不 开 。

chūn sâ mǎn yuán guān bù zhù

春 色 满 园 关 不 住 ，

yī zhī hóng xìng chū qiáng lái

一 枝 红 杏 出 墙 来 。

47

逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿

rì mî cāng shān yuǎn

日 暮 苍 山 远 ，

tiān hán bái wū pín

天 寒 白 屋 贫 。

chái mãn wãn quǎn fâi

柴 门 闻 犬 吠 ，

fēng xuě yè guī rén

风 雪 夜 归 人 。

48 竹石 郑燮

yǎo dìng qīng shān bù fàng sōng

咬 定 青 山 不 放 松 ，

lì gēn yuán zài pò yán zhōng

立 根 原 在 破 岩 中 。

qiān mó wàn jī hái jiān jìn

千 磨 万 击 还 坚 劲 ，

rèn ěr dōng xī nán běi fēng

任 尔 东 西 南 北 风 。

49

独坐敬亭山 李白

zhîng niǎo gāo fēi jìn

众 鸟 高 飞 尽 ，

gū yún dù qù xián

孤 云 独 去 闲 。

xiāng kàn liǎng bù yàn

相 看 两 不 厌 ，

zhǐ yǒu jìng tíng shān

只 有 敬 亭 山 。

50

枫桥夜泊 张继

yuâ luî Wū tí shuāng mǎn tiān

月 落 乌 啼 霜 满 天 ，

jiāng fēng yú huǒ duì chïu mián

江 枫 渔 火 对 愁 眠 。

gū sū chéng wài hán shān sì

姑 苏 城 外 寒 山 寺 ，

yè bàn zhōng shēng dào kè chuán

夜 半 钟 声 到 客 船 。

51

寻隐者不遇 贾岛

sōng xià wân tïng zǐ

松 下 问 童 子 ，

yán shī cǎi yào qù

言 师 采 药 去 。

zhǐ zài cǐ shān zhōng

只 在 此 山 中 ，

yún shēn bù zhī chù

云 深 不 知 处 。

542

塞下曲 卢纶

jín àn cǎo jīng fēng

林 暗 草 惊 风 ，

jiāng jūn yâ yǐn gōng

将 军 夜 引 弓 。

píng míng xún bái yǔ

平明 寻 白 羽 ，

mò zài shí léng zhōng

没 在 石 棱 中 。

墨梅 王冕

wú jiā xǐ yàn chí tïu shù

吾 家 洗 砚 池 头 树 ，

gè gè huā kāi dàn mò hén

个 个 花 开 淡 墨 痕 。

bù yào rãn kuā hǎo yán sâ

不 要 人 夸 好 颜 色 ，

zhǐ liú qīng qì mǎn qián kūn

只 留 清 气 满 乾 坤 。

53

咏柳 贺知章

bì yù zhuāng chéng yī shù gāo

碧 玉 妆 成 一 树 高 ，

wàn tiáo chuí xià lǜ sī tāo

万 条 垂 下 绿 丝 绦 。

bù zhī xì yè shuí cái chū

不 知 细 叶 谁 裁 出 ，

âr yuâ chūn fēng sì jiǎn dāo

二 月 春 风 似 剪 刀 。

54

清明 杜牧 qīng míng shí jiã yǔ fēn fēn

清 明 时 节 雨 纷 纷 ，

lù shàng xíng rén yù duàn hún

路 上 行 人 欲 断 魂 。

jiâ wân jiǔ jiā hã chù yǒu 家 何 处 有 ，

mù tïng yáo zhǐ xìng huā cūn

牧 童 遥 指 杏 花 村 。

借 问 酒

55

寒食

韩翃[hóng] chūn chéng wú chù bù fēi huā

春 城 无 处 不 飞 花 ，

hán shí dōng fēng yù liǔ xiã

寒 食 东 风 御 柳 斜 。

rì mò hàn gōng chuán là zhú

日 暮 汉 宫 传 蜡 烛 ，

qīng yān sàn rù wǔ hïu jiā

轻 烟 散 入 五 侯 家 。

56

春日

朱熹

shâng rì xún fāng sì shuǐ bīn

胜 日 寻 芳 泗 水 滨 ，

wú biān guāng jǐng yī shí xīn

无 边 光 景 一 时 新 。

děng xián shí dé dōng fēng miàn

等 闲 识 得 东 风 面 ，

wàn zǐ qiān hïng zǒng shì chūn

万 紫 千 红 总 是 春 。

57

宿建德江 孟浩然

yí zhōu bï yān zhǔ

移 舟 泊 烟 渚 ，

rì mù kè chóu xīn

日 暮 客 愁 新 。

yě kuàng tiān dī shù

野 旷 天 低 树 ，

jiāng qīng yuè jìn rén

江 清 月近人 。

58

饮湖上初晴后雨 苏轼

shuǐ guāng jiàn yàn qíng fāng hǎo

水 光 潋 滟 晴 方 好 ，

shān sâ kōng mãng yǔ yì qí

山 色 空 濛 雨 亦 奇 。

yì bǎ xī hú bǐ xī zǐ

欲 把 西 湖 比 西 子 ，

dàn zhuāng nïng mǒ zǒng xiāng yí

淡 妆 浓 抹 总 相 宜 。

59

从军行 王昌龄

qīng hǎi cháng yún àn xuě shān

青 海 长 云 暗 雪 山 ，

gū chéng yáo wàng yù mén guān

孤 成 遥 望 玉 门 关 。

huáng shā bǎi zhàn chuān jīn jiǎ

黄 沙 百 战 穿 金 甲 ，

bù pî lǒu lán zhōng bù huán

不 破 楼 兰 终 不 还 。

60

凉州词

王之涣

huáng hã yuǎn shàng bái yún jiān

黄 河 远 上 白 云 间 ，

yī piàn gū chéng wàn rèn shān

一 片 孤 城 万 仞 山 。

qiāng dí hã xū yuàn yáng liǚ

羌 笛 何 须 怨 杨 柳 ，

chūn fēng bù dù yù mén guān

春 风 不 度 玉 门 关 。

61

秋浦歌 李白

bái fà sān qiān zhàng

白 发 三 千 丈 ，

yuán chóu sì gè cháng

缘 愁 似 个 长 。

bù zhī míng jìng lǐ

不 知 明 镜 里 ，

hé chù dé qiū shuāng

何 处 得 秋 霜 。

62

商山早行 温庭筠

chãn qǐ dîng zhēng duï

晨 起 动 征 铎 ，

kè xíng bēi gù xiāng

客 行 悲 故 乡 。

jī shēng máo diàn yuè

鸡 声 茅 店 月 ，

rãn jì bǎn qiáo shuāng

人 迹 板 桥 霜 。

hú yè luò shān lù

槲 叶 落 山 路 ，

zhǐ huā míng yì qiáng

枳 花 明 驿 墙 。

yīn sī dù líng mèng

因 思 杜 陵 梦 ，

fú yàn mǎn huí táng

凫 雁 满 回 塘 。

63

芙蓉楼送辛渐

王昌龄

hán yǔ lián jiāng yâ rù wú

寒 雨 连 江 夜 入 吴 ，

píng míng sîng kâ chǔ shān gū

平明 送 客 楚 山 孤 。

luî yáng qīn yǒu rú xiāng wân

洛 阳 亲 友 如 相 问 ，

yí piàn bīng xīn zài yù hú

一 片 冰 心 在 玉 壶 。

64

江南逢李龟年 杜甫

qí wáng zhái lǐ xún cháng jiàn

岐 王 宅 里 寻 常 见 ，

cuī jiǔ táng qián jǐ dù wãn

崔 九 堂 前 几 度 闻 。

zhâng shì jiāng nán hǎo fēng jǐng

正 是 江 南 好 风 景 ，

luò huā shí jié yòu féng jūn

落 花 时 节 又 逢 君 。

65

滁州西涧 韦应物

dú lián yōu cǎo jiàn biān shēng

独 怜 幽 草 涧 边 生 ，

shàng yǎu huáng lí shēn shù míng

上 有 黄 鹂 深 树 鸣 。

chūn cháo dài yǔ wǎn lái jí

春 潮 带 雨 晚 来 急 ，

yě dù wú rén zhōu zì héng

野 渡 无 人 舟 自 横 。

66

乌衣巷 刘禹锡

zhū quâ qiáo biān yě cǎo huā

朱 雀 桥 边 野 草 花 ，

wū yī xiàng kǒu xī yáng xiã

乌 衣 巷 口 夕 阳 斜 。

jiù shí wáng xiè táng qián yàn

旧 时 王 谢 堂 前 燕 ，

fēi rù xún cháng bǎi xìng jiā

飞 入 寻 常 百 姓 家 。

67

江南春 杜牧

qiān lǐ yīng tí lǜ yìng hïng

千 里 莺 啼 绿 映 红 ，

shuǐ cūn shān guō jiǔ qí fēng

水 村 山 郭 酒 旗 风 。

nán cháo sì bǎi bā shí sì

南 朝 四 百 八 十 寺 ，

duō shǎo lïu tái yān yǔ zhōng

多 少 楼 台 烟 雨 中 。

69

秋夕 杜牧

yín zhú qiū guāng lěng huà píng

银 烛 秋 光 冷 画 屏 ，

qīng luï xiǎo shàn pū liú yíng

轻 罗 小 扇 扑 流 萤 。

tiān jiē yâ sâ liáng rú shuǐ

天 阶 夜 色 凉 如 水 ，

zuî kàn qiān niú zhī nǔ xīng

坐 看 牵 牛 织 女 星 。

68

竹枝词 刘禹锡

yáng liǔ qīng qīng jiāng shuǐ píng

杨 柳 青 青 江 水平，

wén láng jiāng shàng chàng gē shēng

闻 郎 江 上 唱 歌 声 。

dōng biān rì chū xī biān yǔ

东 边 日 出 西 边 雨 ，

dào shì wú qíng quâ yǎu qíng

道 是 无 晴 却 有 晴 。

70

赠花卿 杜甫

jǐn chãng sī guǎn rì fēn fēn

锦 城 丝 管 日 纷 纷 ，

bàn rù jiāng fēng bàn rù yún

半 入 江 风 半 入 云 。

cǐ qǔ zhǐ yīng tiān shàng yǒu

此 曲 只 应 天 上 有 ，

rãn jiān nãng dã jǐ huí wãn

人 间 能 得 几 回 闻 。

71

题临安邸 林升

shān wài Qīng shān lóu wài lóu

山 外 青 山 楼 外 楼 ，

xī hú Gē wǔ jǐ shí xiū

西 湖 歌 舞 几 时 休 。

nuǎn fēng xūn dã yïu rãn zuì

暖 风 熏 得 游 人 醉 ，

zhí bǎ háng zhōu zuî biàn zhōu

直 把 杭 州 作 汴 州 。

72

朝天子•咏喇叭 王磐

Lǎ bā

suǒ nà

喇 叭 ， 唢 呐 ，

qǔ ãr xiǎo qiāng ãr dà

曲 儿 小 ， 腔 儿 大 。

guān chuán wǎng lái luàn rú má

官 船 往 来 乱 如 麻 ，

quán zhàng nǐ tái shēn jià

全 仗 你 抬 身 价 。

jūn tīng le jūn chóu

军 听 了 军 愁 ，

mín tīng le mín pà

民 听 了 民 怕 ，

nǎ lǐ qù biàn shãn me zhēn gîng jiǎ

哪 里 去 辨 什 么 真 共 假 ？

yǎn jiàn de chuī fān le zhâ jiā

眼 见 的 吹 翻 了 这 家 ，

chuī shāng le nà jiā

吹 伤 了 那 家 ，

zhǐ chuī de shuǐ jìn ã fēi bà

只 吹 的 水 尽 鹅 飞 罢 ！

73

示儿 陆游

sǐ qù yuán zhī wàn shì kōng

死 去 元 知 万 事 空 ，

dàn bēi bù jiàn jiǔ zhōu tïng

但 悲 不 见 九 州 同 。

wáng shī běi dìng zhōng yuán rì

王 师 北 定 中 原 日 ，

jiā jì wú wàng gào nǎi wēng

家 祭 无 忘 告 乃 翁 。

74

秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游

sān wàn lǐ hã dōng rù hǎi

三 万 里 河 东 入 海 ，

wǔ qiān rân yuâ shàng mï tiān

五 千 仞 岳 上 摩 天 。

yí mín lâi jìn hú chãn lǐ

遗 民 泪 尽 胡 尘 里 ，

nán wàng wáng shī yòu yī nián

南 望 王 师 又 一 年 。

75

菩萨蛮•书江西造口壁 辛弃疾

yù gū tái xià qīng jiāng shuǐ

郁 孤 台 下 清 江 水 ，

zhōng jiān duō shǎo xíng rãn lâi

中 间 多 少 行 人 泪 。

xī běi wàng cháng ān

西 北 望 长 安 ，

kě lián wú shù shān

可 怜 无 数 山 。

qīng shān zhē bù zhù

青 山 遮 不 住 ，

bì jìng dōng liú qù

毕 竟 东 流 去 。

jiāng wǎn zhâng chïu yú

江 晚 正 愁 余 ，

shān shēn wén zhè gū

山 深 闻 鹧 鸪 。

76

夏日绝句 李清照

shēng dāng zuò rén jié

生 当 作 人 杰 ，

sǐ yì wãi guǐ xiïng

死 亦 为 鬼 雄 。

zhì jīn sī xiàng yǔ

至 今 思 项 羽 ，

bù kěn guò jiāng dōng

不 肯 过 江 东 。

77

泊船瓜州 王安石

jīng kǒu guā zhōu yī shuǐ jiān

京 口 瓜 洲 一 水 间 ，

zhōng shān zhǐ gã shù chïng shān

钟 山 只 隔 数 重 山 。

chūn fēng yîu lǜ jiāng nán àn

春 风 又 绿 江 南 岸 ，

míng yuâ hã shí zhào wǒ huán

明 月 何 时 照 我 还 ？

78

闻官军收河南河北 杜甫

jiàn wài hū chuán shōu jì běi

剑 外 忽 传 收 蓟 北 ，

chū wãn tì lâi mǎn yī shāng

初 闻 涕 泪 满 衣 裳 。

quâ kàn qī zǐ chïu hã zài

却 看 妻 子 愁 何 在 ，

màn juǎn shī shū xǐ yù kuáng

漫 卷 诗 书 喜 欲 狂 。

bái rì fàng gē xū zîng jiǔ

白 日 放 歌 须 纵 酒 ，

qīng chūn zuî bàn hǎo huán xiāng

青 青 作 伴 好 还 乡 。

jì cóng bā xiá chuán wū xiá

即 从 巴 峡 穿 巫 峡 ，

biàn xià xiāng yáng xiàng luò yáng

便 下 襄 阳 向 洛 阳 。

79

春夜喜雨 杜甫

hǎo yǔ zhī shí jiã

好 雨 知 时 节 ，

dāng chūn nǎi fā shēng

当 春 乃 发 生 。

suí fēng qián rù yè

随 风 潜 入 夜 ，

rùn wù xì wú shēng

润 物 细 无 声 。

yě jìng yún jù hēi

野 径 云 俱 黑 ，

jiāng chuán huǒ dú míng

江 船 火 独 明 。

xiǎo kàn hïng shī chù

晓 看 红 湿 处 ，

huā zhîng jǐn guān chãng

花 重 锦 官 城 。

80

己亥杂诗 龚自珍

jiǔ zhōu Shēng qì shì fēng lãi

九 州 生 气 恃 风 雷 ，

wàn mǎ qí yīn jiū kě āi

万 马 齐 喑 究 可 哀 。

wǒ quàn tiān gōng chïng dǒu sǒu

我 劝 天 公 重 抖 擞 ，

bù jū yī gé jiàng rén cái

不 拘 一 格 降 人 才 。

夏日绝句

朝代：宋代 作者：李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。

南园十三首·其五 朝代：唐代 作者：李贺

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？

王右军 朝代：唐代 作者：李白

右军本清真，潇洒出风尘。 山阴遇羽客，要此好鹅宾。 扫素写道经，笔精妙入神。 书罢笼鹅去，何曾别主人。

安定城楼 朝代：唐代 作者：李商隐

迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。

乐游原 / 登乐游原 朝代：唐代 作者：李商隐

向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。

无题·相见时难别亦难 朝代：唐代 作者：李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 无题·昨夜星辰昨夜风 朝代：唐代 作者：李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 夜雨寄北 朝代：唐代 作者：李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

重过圣女祠 朝代：唐代 作者：李商隐

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

锦瑟 朝代：唐代 作者：李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。

明日歌 朝代：明代 作者：钱福 原文：

明日复明日，明日何其多。 我生待明日，万事成蹉跎。

世人若被明日累，春去秋来老将至。(若 一作：苦朝看水东流，暮看日西坠。 百年明日能几何？请君听我明日歌。

) 遣悲怀三首·其二 朝代：唐代 作者：元稹

昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。 衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。 尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

菩萨蛮·书江西造口壁 朝代：宋代 作者：辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

活水亭观书有感二首·其一 朝代：宋代 作者：朱熹 原文：

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许？为有源头活水来。

《将赴吴兴登乐游原》 作者：杜牧

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。 欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

《送灵澈》 作者：刘长卿 苍苍竹林寺， 杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳， 青山独归远。

• 其三》 作者：杜甫

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏， 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

桃花溪 作者：张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矾西畔问渔船。 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

月夜 作者：刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 金谷园 作者：杜牧

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 春怨 作者：刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

第12篇：古诗三百首佳句

咏鹅 唐 骆宾王

白毛俘绿水，

悯农

唐 李绅

谁知盘中餐，

静夜思 唐 李白

举头望明月，

草 唐 白居易

野火烧不尽，

春晓

唐 孟浩然

夜来风雨声，

登鹳雀楼 唐 王之涣

欲穷千里目，

寻隐者不遇 唐 贾岛

松下问童子，

悯农(二) 唐 李绅

春种一粒粟，

四海无闲田，

蚕妇

宋 张俞

遍身罗绮者，

不是养蚕人。

夜宿山寺 唐 李白

危楼高百尺，

不敢高声语，

江雪

唐 柳宗元

千山鸟飞绝，

梅花 宋 王安石

墙角数枝梅，

凌寒独自开。

小池

宋 杨万里

小荷才露尖尖角，

咏柳

唐 贺知章

不知绿叶谁裁出，

鹿柴（zai在）唐 王维

空山不见人，

返景入深林，

江上渔者 宋 范仲淹

江上往来人，

逢雪宿芙蓉山主人

唐刘长卿

日暮苍山远，

元日

王安石

爆竹声中一岁除，

春风送暖入屠苏。

四时田园杂兴宋 范成大

昼出耘田夜绩麻，

小儿垂钓

唐 胡令

蓬头稚子学垂纶，

路人借问遥招手，

三衢道中 宋 曾几

梅子黄时日日睛，

绿阴不减来时路，

独坐敬亭山 唐 李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

宿建德江 唐 孟浩然

移舟泊烟渚，

野旷天低树，

送元二使安西唐 王维

劝君更进一杯酒，

西出阳关无故人。

绝句

唐 杜甫

窗含西岭千秋雪, 早发白帝城 唐 李白

两岸猿声啼不尽，

望庐山瀑布 唐 李白

飞流直下三千尺，

山行

唐 杜牧

停车坐爱枫林晚，

九月九日忆山东兄弟

唐王维

遥知兄弟登高处，

惠崇春江晚景 宋苏轼

蒌蒿满地芦芽短，

赠汪伦 唐 李白

桃花潭水深千尺，

黄鹤楼送孟浩然之广陵唐李白

孤帆远影碧空尽，

回乡偶书 唐 贺知章

儿童相见不相识，

望天门山唐 李白

天门中断楚江开，

两岸青山相对出，

题西林壁 宋 苏轼

不识庐山真面目，

枫桥夜泊 唐 张继

月落乌啼霜满天，

姑苏城外寒山寺，

别董大

唐 高适

莫愁前路无知己，

暮江吟 唐 白居易

一道残阳铺水中，

可怜九月初三夜，

忆江南

唐 白居易

日出江花红胜火，

游园不值 宋 叶绍翁

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

饮湖上初晴雨后 宋苏轼

水光滟潋晴方好,

欲把西湖比西子,

墨梅

元 王冕

我家洗砚池边树，

朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，

竹石

清 郑燮

咬定青山不放松，

千磨万击还坚劲，

石灰吟

明 于谦

粉身碎骨全不怕，

泊船瓜洲 宋 王安石

春风又绿江南岸，

游子吟

唐 孟郊

慈母手中线，

报得三春晖。

卜算子 咏梅

毛泽东

风雨送春归，

已是悬崖百丈冰，

俏也不争春，

待到山花烂漫时，

卜算子 咏梅宋 陆游

无意苦争春，

一任群芳妒。

示儿

宋 陆游

王师北定中原日，

闻官军收河南河北

唐 杜甫

剑外忽传收蓟北，

初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，

青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

长歌行

少壮不努力，

出塞

唐 王昌龄

但使龙城飞将在，

第13篇：唐诗宋词三百首名句

古诗部分

迟日江山丽 春风花草香

返景入深林 复照青苔上

月黑雁飞高 单于夜遁逃

谁知盘中餐 粒粒皆辛苦

春种一粒粟 秋收万颗子

草长莺飞二月天 拂堤杨柳醉春烟

儿童散学归来早 忙趁东风放纸鸢

日出江花红胜火 春来江水绿如蓝

少壮不努力 老大徒伤悲

儿童相见不相识，笑问客从何处来

随风潜入夜 润物细无声

桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情

独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲

天门中断楚江开

碧水东流至此回

停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花 不识庐山真面目 只缘身在此山中

欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜

不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀

飞流直下三千尺 疑是银河落九天

春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横

借问酒家何处有 牧童遥指杏花村

等闲识得东风面 万紫千红总是春

夕阳无限好 只是近黄昏

采得百花成蜜后 为谁辛苦为谁甜

桃花一簇开无主 可爱深红爱浅红

路人借问遥招手 怕得鱼惊不应人

千里莺啼绿映红 水村山郭酒旗风

小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头

绿遍山原白满川 子规声里雨如烟

乡村四月闲人少 才了蚕桑又插田

三万里河东入海 五千仞岳上摩天

深林人不知 明月来相照

山外青山楼外楼 西湖歌舞几时休

爆竹声中一岁除 春风送暖入屠苏

张九龄 ： 海上生明月 天涯共此时

李白：

举杯邀明月 对影成三人

杜甫：

会当凌绝顶 一览众山小

陈子昂： 登幽州台歌 前不见古人 后不见来者

念天地之悠悠， 独怆然而涕下。

抽刀断水水更流 举杯销愁愁更愁

《行路难》 李白 长风破浪会有时 直挂云帆济沧海

王维：

劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人

明月松间照 清泉石上流

出塞 王昌龄 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山

王之涣

黄河远上白云间 一片孤城万仞山

王勃《杜少府之任蜀州》

海内存知已 天涯若比邻

浮云游子意 落日故人情

《春望》 杜甫： 烽火连三月 家书抵万金

露从今夜白 月是故乡明

星垂平野阔 月涌大江流

崔颢：

昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼 黄鹤一去不复返

《登鹳雀楼》 欲穷千里目 更上一层楼

《登乐游原》李商飞入寻常百姓家

杜牧：

东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔

白云千载空悠悠

《蜀相》 杜甫 出师未捷身先死 长使英雄泪满襟

功盖三分国 名成八阵图

《登高》

无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来

《无题》 李商隐 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通

相见时难别亦难 东风无力百花残

春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干

君自故乡来 应知故乡事 来日绮窗前 寒梅著花未

孟浩然： 野旷天低树 江清月近人

绿树村边合 青山郭外斜 隐

夕阳无限好 只是近黄昏

贺知章：

儿童相见不相识 笑问客从何处来

洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶

王翰：

醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回

朝辞白帝彩云间 千里江陵一日还

正是江南好风景 落花时节又逢君

姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船

张继：

月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠

韩翃：

春城无处不飞花 寒食东风御柳斜

刘禹锡：

旧时王谢堂前燕

商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花

银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤

天阶夜色凉如水 坐看牵牛织女星

第14篇：古诗三百首原文

古诗三百首原文

古诗三百首原文注释讲解。古诗三百首以朝代为序，收录先秦至汉魏六朝的古诗三百余篇，包括：先秦两汉诗，击壤歌(夏商民歌)，关睢(诗经)，木瓜(诗经)，桃夭(诗经)，蒹葭(诗经)，无衣(诗经)，河广(诗经)，采薇(节选)(诗经)，硕鼠(诗经)，伐檀(节选)(诗经)，相鼠(诗经)，易水歌(荆轲)，垓下歌(项羽)，大风歌(刘邦) 等等。解释生动易懂，是学龄前到小学低年级儿童认识唐诗、理解古典文学的好帮手。

古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。古诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗等。

我国古代诗词的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

需要注释和讲解的古诗爱好者请进“唐诗赏析”栏目。

古诗三百首精选：

1 / 18 语文第一册：

咏鹅 唐 骆宾王

鹅 鹅 鹅，曲项像天歌。 白毛俘绿水，红掌拨清波。

悯农 唐 李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

静夜思 唐 李白

床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。

语文第二册：

草 唐 白居易

离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。

2 / 18

春晓 唐 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。

古朗月行 唐 李白

小识不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。

登鹳雀楼 唐 王之涣

白日依山近，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。

寻隐者不遇 唐 贾岛

松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。

语文第三册：

悯农(二) 唐 李绅

3 / 18 春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。

蚕妇 宋 张俞

昨日入城市，归来泪满巾。 遍身罗绮者，不是养蚕人。危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。

语文第四册：

夜宿山寺 唐 李白

江雪 唐 柳宗元

梅花 宋 王安石

4 / 18

小池 宋 杨万里

泉眼无声惜细流，绿阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 咏柳

唐 贺知章

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。不知绿叶谁裁出， 二月春风似剪刀。村居

清 高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

语文第五册:

江畔独步寻花 唐 杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇鹰恰恰啼。

菊花 唐 元稹

5 / 18 秋丛绕舍似陶家，遍绕蓠边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

登飞来峰 宋 王安石

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高峰。

鹿柴 唐 王维

空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。

江上渔者 宋 范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没**里。

逢雪宿芙蓉山主人

唐 刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雨夜归人。

元日 王安石

6 / 18 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

语文第六册:

四时田园杂兴 宋 范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

小儿垂钓 唐 胡令

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

三衢道中 宋 曾几

梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

独坐敬亭山 唐 李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。

7 / 18

宿建德江 唐 孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

舟夜书所见 清 查慎行

月黑见渔灯，孤光一点萤。 微微风簇浪，散作满河星。

送元二使安西 唐 王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

语文第七册：

绝句 唐 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

早发白帝城 唐 李白

8 / 18 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

滁州西涧 唐 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

望庐山瀑布 唐 李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

山行 唐 杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

九月九日忆山东兄弟

唐 王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

清平乐 宋 辛弃疾

9 / 18 茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

语文第八册：

惠崇春江晚景 宋 苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

江南春 唐 杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

四时田园杂兴 宋 范成大

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

如梦令 宋 李清照

10 / 18 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

赠汪伦 唐 李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情! 黄鹤楼送孟浩然之广陵

唐 李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

回乡偶书 唐 贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。

语文第九册：

望天门山 唐 李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

11 / 18 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

题西林壁 宋 苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。

夜书所见 宋 叶绍翁

萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。 知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

枫桥夜泊 唐 张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

别董大 唐 高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

暮江吟 唐 白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

12 / 18 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

终南忘余雪 唐 祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒

语文第十册：

忆江南 唐 白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南?

渔歌子 唐 张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

游园不值 宋 叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

13 / 18

饮湖上初晴雨后

宋 苏轼

水光滟潋晴方好，山色空朦雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

晓出净慈寺送林子方

宋 杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

长相思 清 纳兰性德

山一程，水一程，

身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成。故园无此声。

西江月 夜行黄沙道中 宋 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。

14 / 18 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

语文第十一册：

墨梅 元 王冕

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

竹石 清 郑燮

咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

石灰吟 明 于谦

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

泊船瓜洲 宋 王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还?

游子吟

15 / 18

唐 孟郊

慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。

菩萨蛮 书江西造口壁

宋 辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。 西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

语文第十二册：

卜算子咏梅

毛泽东 1961年12月

风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

卜算子 咏梅 宋 陆游

16 / 18 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

菩萨蛮 大柏地

毛泽东 1933年夏

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞? 雨后复斜阳，关山阵阵苍。 当年鏖战急，弹洞前村壁。 装点此关山，今朝更好看。

示儿 宋 陆游

死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

闻官军收河南河北

唐 杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

17 / 18 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

长歌行

青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归。 少壮不努力，老大徒伤悲。

出塞 唐 王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

七步诗 三国 曹植

煮豆持作羹，漉豉以为汁， 萁在釜下然，豆在釜中泣。 本自同根生，相煎何太急?

18 / 18

第15篇：古诗词鉴赏三百首

目 录

古诗词鉴赏指津 1唐 诗

2蝉3野望

虞世南 4在狱咏蝉王绩

5于易水送人 骆宾王

6渡湘江 杜审言一绝 骆宾王 7咏风8送杜少府之任蜀州 王勃

9渡汉江王勃 10送梁六自洞庭山 宋之问

张说 11望月怀远 张九龄 12登鹳雀13望洞庭湖赠张丞相楼 王之涣

孟浩然14过故人庄15洛中访袁拾遗不遇 孟浩然

16宿建德江 孟浩然

孟浩然 17渡浙江问舟中人18从军行（其一） 孟浩然 19从军行(其二) 王昌龄 王昌龄 20采莲曲21闺怨

王昌龄

22芙蓉楼王昌龄送辛渐

王昌龄

23辋川闲居赠裴秀才迪24山居秋暝 王维 王维 25终南山26观猎

王维

27汉江临泛王维

28使至塞 王维 29积雨辋川庄作上 王维

王维30鸟鸣涧31田园乐

（王维

32塞下曲六首其六33 玉阶怨 李白（）其 王维

一） 李白 3435闻王昌龄左迁龙标赠孟浩然 李白

36黄鹤楼送孟浩然之广陵，遥有此寄 李白

李白37渡荆门送别38送友人 李白 李白 39山中问答40登金陵凤凰台 李白

41客中作 李白 李白 42与史郎中钦听黄鹤43独坐敬亭山 楼上吹笛 李白 44听蜀僧濬弹琴李白 45黄鹤 李白 46桃花溪楼

崔颢张旭

47山中留客48除夜作49江南曲四首

高适张旭 （其三

） 储光羲 50早梅送灵澈 张谓上人

刘长卿

1

5152饯别王十53送严士元一 刘长卿南游

刘长卿 54月夜 杜甫

55天末怀李白56月夜忆舍弟

杜甫杜甫

57江村58春夜喜雨 杜甫

杜甫

59闻官军收河南河北60登楼

杜甫 61绝句62江汉 杜甫

杜甫 63 山房春事杜甫

64逢入京使 岑参 65归雁 岑参 66江村即事 钱起

司空曙

67 喜外弟卢纶见宿 司空曙 68寻陆鸿渐不遇 皎然 69拜新月 李端

70 丹阳送韦参军71 春山夜月 于良史 严维

7273寒食寄京师诸弟兰溪棹歌 戴叔伦 韦应物

74滁州西涧75晚次鄂州

韦应物卢纶 76汴河曲77夜上受降城闻笛 李益

李益 78 城东早春 杨巨源 79春兴 武元衡

80题破山寺后禅院 常建 81 秋思82十五夜望月 张籍

王 83春雪建 84左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈

韩愈 85西塞山怀古 刘禹锡 86秋词 刘禹锡

87赋得古原草送别 白居易 88 钱塘湖春行89菊花 元稹 白居易 90题李凝幽居91咸阳城西楼 晚眺贾岛

92九日齐山登高许浑 93齐安郡后池绝句 杜牧 94经五丈原 杜牧 95 商山早行

温庭筠温庭筠

96 夜雨寄北 李商隐 97 柳98 江 楼感旧李商隐

赵嘏99 台城100 贫女

韦庄 早梅 齐己秦韬玉

101宋诗柳枝词

102 郑文宝 103村行 王禹偁

104书河105孤山寺端上亭壁上 人房写望寇准

106山园小梅 林逋107示张寺丞王校勘 林逋

宿甘露寺僧舍

曾公亮晏殊

108109鲁山山行110戏答元珍

梅尧臣欧阳修 111晚泊岳阳112画眉鸟

欧阳修欧阳修

113题晚春114乡思

李周敦颐

觏

115新晴山月 文同 116咏柳117泊船瓜洲 曾巩 王安石

118梅花119书湖阴先生壁 王安石

王安石120北陂杏花121村居 张舜民 王安石

122有美堂暴雨123东栏梨花

苏轼苏轼 124题西林壁125六月二十七日望湖 苏轼

126饮湖上初晴后雨二首楼醉书（其二 ）苏轼

苏轼127赠刘景文 苏轼 128寄黄几复 黄庭坚 129登快阁 黄庭坚 130 病牛131春日

李纲秦观

132夏日绝句133三衢道中

李清照 134襄邑道中135早行

曾几陈与义

136池州翠微亭陈与义137临安春雨初霁

岳飞

138游山西村陆游 139剑门道中遇微雨 陆游

140梅花绝句 陆游 141小池 陆游 142闲居初夏午睡起 杨万里

杨万里143晓出净慈送林子方144观书有感

杨万 里 145春日朱熹 146约客 朱熹

147数日 赵师秀 148过零丁洋 赵师秀

149金陵驿 文天祥 150游园不值 文天祥 题临安邸

林升叶绍翁

151唐五代宋词

152菩萨蛮153谪仙怨

李白刘长卿

154渔父155忆江南 张志和（其

一、

156山花子 李璟 其二） 白居易 157虞美人158相见欢

李煜李煜

159望江南160捣练子

李煜李煜 161浪淘沙令162浣溪沙 薛昭蕴 李煜

163浣溪沙164定西番 河渎神 薛昭蕴

牛峤 张泌

165菩萨蛮 李珣 166玉楼春 钱惟演 167苏幕遮 范仲淹 168渔家傲 范仲淹 169雨霖铃 柳永 170蝶恋花 柳永 171望海潮 柳永 172八声甘州 柳永 173少年游 柳永

174青门引·春思 张先 175天仙子 张先 176浣溪沙 晏殊 177蝶恋花 晏殊 178玉楼春 宋祁 179长相思 林逋 180采桑子 欧阳修 181蝶恋花 欧阳修 182踏莎行 欧阳修 183菩萨蛮 李师中

184桂枝香·金陵怀古 王安石 185菩萨蛮 王安石 186菩萨蛮 晏几道

187卜算子·送鲍浩然之浙东 王观 188水调歌头 苏轼

189念奴娇·赤壁怀古 苏轼 190临江仙·夜归临皋 苏轼

191卜算子·黄州定慧院寓居作 苏轼 192江城子·密州出猎 苏轼

193江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 194鹧鸪天 苏轼

195望江南·超然台作 苏轼

196虞美人·宜州见梅作 黄庭坚 197水调歌头 黄庭坚 198鹊桥仙 秦观

199踏莎行·郴州旅舍 秦观 200如梦令 秦观 201鹧鸪天 贺铸 202青玉案 贺铸 203苏幕遮 周邦彦 204点绛唇 李清照 205清平乐 李清照 206渔家傲 李清照 207如梦令 李清照 208一剪梅 李清照 209醉花阴 李清照 210武陵春 李清照 211采桑子 吕本中

212点绛唇·雪中看西湖梅花作 朱翌 213小重山 岳飞

214凤栖梧·兰溪 曹冠 215鹧鸪天 陆游

216卜算子·咏梅 陆游 217诉衷情 陆游 218眼儿媚 范成大

219昭君怨·咏荷上雨 杨万里

220浣溪沙·荆州约马举先登城楼观塞 张孝祥 221西江月·题溧阳三塔寺 张孝祥 222菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾 223青玉案·元夕 辛弃疾

4 224清平乐·独宿博山王氏庵 辛弃疾 225鹧鸪天·代人赋 辛弃疾

226丑奴儿·书博山道中壁 辛弃疾

227太常引·建康中秋夜，为吕叔潜赋 辛弃疾 228南乡子·登京口北固亭怀古 辛弃疾

229浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作 姜夔 230鹧鸪天·兰溪舟中 韩淲 231留春令·咏梅花 史达祖

232水调歌头·送章德茂大卿使虏 陈亮 233水调歌头 杨炎正

234唐多令·重过武昌 刘过 235菩萨蛮 高观国

236醉落魄·人日南山约应提刑懋之 魏了翁 237眼儿媚 洪咨夔 238忆秦娥 黄机 239浣溪沙 吴文英

240菩萨蛮·宿水口 洪瑹

241浣溪沙·春日即事 刘辰翁 242柳梢青·春感 刘辰翁 243唐多令 邓剡

244一剪梅·舟过吴江 蒋捷 245虞美人·听雨 蒋捷 246少年游 蒋捷 247清平乐 张炎

248踏莎行·闲游 刘将孙 249眼儿媚 无名氏 250鹧鸪天 无名氏

251[双调]大德歌·春 关汉卿 252[越调]天净沙·春 白朴 253[越调]天净沙·秋 白朴 254[越调]天净沙·冬 白朴

255[双调]沉醉东风·渔父 白朴 256[中吕]阳春曲·春景 胡祗遹 257[双调]沉醉东风·闲居 卢挚 258[双调]蟾宫曲·送春 贯云石 259[双调]清江引·咏梅 贯云石 260[正宫]塞鸿秋 薛昂夫

261[双调]楚天遥过清江引 薛昂夫 262[双调]楚天遥过清江引 薛昂夫

263[中吕]山坡羊·长安怀古 赵善庆

264[双调]沉醉东风·秋日湘阴道中 赵善庆 265[中吕]卖花声·怀古（二首） 张可久 266[双凋]殿前欢·离思 张可久 267[双调]折桂令·九日 张可久 268[双调]折桂令·次韵 张可久 269[双调]清江引·秋怀 张可久

270[越调]天净沙·湖上送别 张可久 271[双调]水仙子·夜雨 徐再思 272[中吕]朝天子•常山江行 徐再思 273[双调]清江引·相思 徐再思 274[双调]庆东原·江头即事 曹德 275[仙吕]寄生草·感叹 查德卿 276[双调]蟾宫曲·怀古 查德卿

277[正宫]塞鸿秋·浔阳即景 周德清 278[中吕]满庭芳·看岳王传 周德清 279[南吕]一枝花·春日送别 刘庭信 280[越调]天净沙·秋思 马致远

5 元曲 281[中吕]十二月过尧民歌·别情 王实甫 282[双调]雁儿落带得胜令·退隐 张养浩 283[284[双调285[中吕]286[中吕]水仙子·咏江南 张养浩 ]山坡羊山坡羊··潼关怀古骊山怀古 张养浩 287[双调]殿前欢·对菊自叹

张养浩张养浩

288[越调289[双调]]天净沙水仙子·即事 乔吉 290[双调]清江引··寻梅有感 乔吉 291[双调]卖花声·悟世

乔吉乔吉

292[双调293[正宫]294[正宫]蟾宫曲]鹦鹉曲·咏史 阿鲁威

鹦鹉曲··山亭逸兴农夫渴雨

冯子振冯子振 295[正宫296[中吕]鹦鹉曲·赤壁怀古 冯子振

297[中吕]]普天乐山坡羊 ·滕宾叹世

298[正宫]塞鸿秋·山行警陈草庵 无名氏

299[正宫300[越调]双调]醉太平]天净沙·雁儿落过得胜令·讥贪小利者闲题

无名氏 吴西逸吴西逸

参考答案

古诗词鉴赏指津

古诗词鉴赏题是高考语文试卷中最引人注目的板块之一，要求鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧，评价诗歌的思想内容和作者的观点态度。能力层级为“鉴赏评价E”。过去这类鉴赏全部以选择题的形式出现在第一卷。2002年起，全国卷和地方卷均采用上海模式，改为简答题，挪移至第二卷，分值为6分。2005年，全部18套试卷有10套将分值提高到7-8分，只有天津、山东、湖北、湖南、重庆、浙江、江西和福建等8省市仍为6分。另外，试题的设置越来越灵活，个别省市的试题采用了两首诗歌比较阅读的方式，考查考生的求异思维能力，难度有所加大。答题的空间更大，考生可以见仁见智，个性化色彩越来越浓。从文本的选择来看，以唐诗为主，宋诗有后来居上之势，2005年18道古诗词鉴赏题宋词和元曲各占2首，其余16道题唐诗与宋诗平分秋色。所选诗歌以绝句为主，词曲多选小令，内容上一般不涉及生僻用典，以降低阅读难度。2005年湖北卷选的是元杂剧里的曲词，尽管篇幅较长，语词还算平易，读懂应该不成问题。2006年出现了一些新动向，北京卷选择了陶渊明的一首五言古诗，山东、重庆、广东等省市的试卷选择了清代的诗歌作品，湖南卷的素材则来自《红楼梦》，已不局限于唐诗、宋词、元曲。

从以上分析中可以看出，稳中求变仍是古诗词鉴赏的命题原则和方向，“稳”是绝对的，稳定压倒一切；“变”是必然的，地方卷促全国卷变、全国卷影响地方卷变、各地方卷相互学习借鉴求变。考生在备考中要认真研究全国及各地方试卷中古诗词鉴赏的各类题型，把握新动向，摸清规律，进行有效复习，才能以不变应万变，做到游刃有余。

鉴赏古诗词的关键是读懂，因为毕竟高考考查的是初步鉴赏能力。可从以下几个方面着手。

（一）兼顾首尾。“首”指的是诗歌的题目，“尾” 指的是诗歌后面的注释。这些内容好象无关紧要，实际上对于读懂诗歌至关重要。除了少数词、曲只有词牌、曲牌外，绝大部分是有题目的，诗歌的题目往往告诉我们诗歌的内容，如2005年全国卷一选的一首唐诗《春行即兴》。

春行即兴

李华

宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。 芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。

题目“春行即兴”是说，这首诗是作者春行时对眼前景物有所感触，临时发生兴致而创作的，是一首写景抒情的诗歌。因此，鉴赏的方向应该是通过对作者笔下景物特点的把握，读懂景中蕴涵的思想情感。诗中的景有草有水，有树有山，有花有鸟，句句皆景，但又不是纯粹写景，而是景中含情，情景交融。诗中“花自落”“鸟空啼”之景都显出了山中的宁静，从中更透出一丝伤春、凄凉之情。读懂了题目，诗歌就读懂了一半。

一些诗歌后面附有注释，这些注释并不是可有可无的，有些甚至是读懂诗歌的关键，必须高度重视。如2005年全国卷二。

阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

邯郸冬至夜思家

白居易 邯郸驿里逢冬至,

抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐， 还应说着远行人。

[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。

王维有“每逢佳节倍思亲”的诗句，揭示了古往今来人们的共同感受。从题目“邯郸冬至夜思家”可知此诗表达的情感是“思家”，而“思家”的原因是什么呢？结合注释便不难明白，原来冬至是唐朝的一个重要节日，诗人旅居在邯郸客栈的时候，恰逢农历冬至，晚上，一个人抱膝坐在灯前，陪伴自己的只有孤单的身影，想到此刻家人也许正围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，游子思乡之情顿生。诗歌后面的注释对准确把握诗人的情感起到了关键作用。

（二）抓关键字。古人作诗，讲究炼字，贾岛诗云：“两句三年得，一吟双泪流。” 卢延让说：“吟安一个字，拈断数茎须。” 齐己写了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数”改为“一”，因为题为“早梅”，如果开了数枝，说明花已开久，不能算是“早梅”了，齐己佩服不已，尊称郑谷为“一字师”。王驾写《雨晴》一诗：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。”王安石改“飞来”为“纷纷”，因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔才能令人真实地感受出晚春雨后特有的美景。动词的提炼是古诗炼字的主要内容。王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字多次更易，最后才选定“绿”字。宋祁《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”的“闹”字，也经过多次改动。王国维《人间词话》：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字，而境界全出矣。”品味炼字的妙处，在于体味诗中表现力强、意蕴丰富、韵味十足的字，这是感悟全诗意境的前提。正如苏东坡所说的“诗赋以一字见工拙”。古人讲究篇中炼句，句中炼字，且炼字不单是炼声、炼形，更看重炼意。诗歌之精神，有时全在那几个字，也就是人们常说的“诗眼”，“诗之有眼，犹人之有目也”。一字炼成，满篇生辉。抓住诗句中的关键字，品味诗人炼字的精妙，最能见出一个人的语文素养。

那么，哪些字是关键字呢？主要是诗句中充当谓语成分的动词、形容词和充当修饰语的形容词、副词等。例如：

题破山寺后禅院

常建

清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此俱寂，惟闻钟磬音。

“山光悦鸟性，潭影空人心”，这两句形容后禅院环境幽静，山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。关键字分别是“悦”“空”，都是形容词的使动用法。一个“悦”字，透露出诗人内心的欢悦。“空”则表现了诗人此时此刻心中尘世杂念消除净尽的精神状态。面对佳境，诗人忘情地欣赏，抒发自己的隐逸情怀。

蜀 相

杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”两句诗是写景的名句，关键字是“自”、“空”。尽管阶前的春草碧绿悦目，尽管黄鹂的鸣唱悦耳动听，加上“自”、“空”二字，美景顿显凄凉。是景语，更是情语，“自”、“空”二字将眼前之景与诗人内心之情勾连，既表达了诗人对诸葛武侯的仰慕之情，也抒发了自己怀才不遇的抑郁心情。“自”、“空”二字正是情景交融的关键。

8 诗歌中的关键字往往带有诗人强烈的主观情感，诗人常常将自己的主观情感投射到客观物象上，通过对客观物象的描写含蓄地抒发自己的思想情感。有时言在此而意在彼，因此，要仔细琢磨。如上文举出的几个例子都具有表现力强、意蕴丰富的特点，领悟这些关键字有助于了解诗人的思想情感，从而准确地把握诗歌的主旨。

高考考查对古诗词语言的鉴赏，主要是对关键字的赏析。如2002年上海卷：“随园担粪者”在农历十月中报告主人，梅树“有一身花矣”，作者将这句话加工成“霜高梅孕一身花”。仔细品味这一诗句中的“霜”、“孕”两字的妙处。

这里的“霜”，不仅点明了霜重天寒的季节，更主要的是写出在万物萧疏、百花凋零的环境里，唯独梅花能临寒不惧,傲霜斗雪，从而烘托出梅花高洁不屈的品格。一个“孕”字，用比拟的手法含蓄而形象地写出了满树梅花含苞待放的丰姿。

2003年全国卷：

过香积寺

王维

不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精炼传神的一个字。你认为第三联两句中“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。

诗人慕名寻访深山古寺却不知身在何处，步入古木参天的荒山野岭，远方传来隐隐的钟声在深山空谷中回响，更增添了一层迷惘神秘的气氛。第三联前句的“诗眼”，应是“咽”字。山泉在高大的岩石间艰难曲折地穿行，自然不能轻快地流淌，仿佛发出低抑幽咽的声音。后句的“诗眼”是“冷”字。昏黄的残阳涂抹在幽深的松林上，使幽暗的山林显得分外阴冷。这一联有声有色，有动有静，以通感手法将视、听、触觉融为一体，传神地表现了山中的幽静孤寂，诗中有画，充满了出世入静的禅味。

2005年上海卷：

望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。

古人有“七言诗第五字要响。„„所谓响者，致力处也”的评述，请以李白诗中的“挂”字为例，加以赏析。

“挂”字 化动为静，描绘出遥看瀑布飞泻时的景象。诗人用丰富的想象，把庐山瀑布写得气势飞动，极其壮观，表现了诗人奔放的热情，开朗的胸怀和豪迈的气概。

(三)鉴赏表达技巧。高考考查考生对古诗词表达技巧的鉴赏能力，主要是对抒情方式、表现手法（包括修辞手法）的考查。

抒情方式有两种，一种是直接抒情，一种是间接抒情。直接抒情就是诗人在诗作中袒露襟怀，直接抒发自己的思想情感，也叫直抒胸臆。如李白《梦游天姥吟留别》的中心句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，杜甫《蜀相》的尾联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，都运用了直抒胸臆的抒情方式。由于这种抒情方式比较直观，高考较少涉及。间接抒情，是指诗人借助多种表现手法，委婉含蓄地表达自己的思想情感。如借景抒情、情景交融、托物言志等。

借景抒情：诗人对某种景象或客观事物有所感触时，把自己所要抒发的情感、表达的思想寄

9 寓在客观景物中，通过对客观景物的描写予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。

情景交融，即诗人将思想情感融会在特定的自然景物之中，借对自然景物的描摹刻画来抒情的一种表现手法。

如2005年北京春招卷。 苏 幕 遮 范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

“芳草无情，更在斜阳外”两句，表达了作者怎样的思想感情? 这首词在景物描写方面有哪些特点? 此题考查对借景抒情和情景交融的表现手法的鉴赏。诗人通过对客观景物的描写，含蓄地表达了对故乡亲人的深切思念，即借无情的芳草表达出了浓重的离愁别恨。描写视角颇具匠心。从高到低或从上到下(碧云天，黄叶地)，由近及远(山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外)。突出了秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶，绵长的水波，苍茫的远山，连天的芳草，西下的斜阳等，抓住典型景物大处落笔，境界开阔，写景中暗寓离情。

托物言志，是指在描摹客观物象的基础上融入作者的思想情感，或借物抒发对自身遭遇的感慨，或寄寓作者的政治理想或君国之忧、家国之愁、盛衰之感和兴亡之叹。托物言志的表现手法在古诗词中的运用十分普遍，要了解诗人的“志”，除了深刻了解诗人所托之“物”，还要知人论世，《孟子·万章下》云：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎?是以论其世也，是尚友也。”诗歌和诗人的生活思想和时代背景有着极为密切的关系，只有知其人、论其世，即了解诗人的生活、思想和写作的时代背景，才能客观地正确地理解和把握作品的思想内容。

例如：

卜算子·咏梅 陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群

芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

这首咏梅词自然是有寄托的，诗人咏梅花其实就是咏自己，梅花的那种不随流俗，不畏谗毁，坚贞不屈，死而不悔的风格和陆游的身世、遭遇、人格、品性、情操完全一样。陆游早年因爱国议论触犯秦桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”免职。但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词借咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。托物寄意，物我相融。

再看另一首咏物诗。

北陂杏花

王安石

一陂春水绕花身， 花影妖娆各占春。 纵被东风吹作雪， 绝胜南陌碾成尘。

北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的写照。王安石从熙宁三年到九年，两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己的改革信念与立场。作者表面上描写的是陷于孤独困境中的杏花，实则通过对杏花的赞赏来表达自己的政治决心。“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”两句托物言志，表达了诗人大无畏的精神。

古诗词中常见的表现手法还有：用典、衬托、对比、渲染、象征、先扬后抑、先抑后扬、动静结合、虚实结合等。这里重点谈谈衬托的运用。

衬托又叫映衬，就是为了突出强化主要事物，利用事物间近似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出某一事物 。即用另外和它相似或相反的事物从旁陪衬烘托，使主要事物更加鲜明地突

10 显出来的修辞方法。按主要事物和陪衬烘托事物之间所表现出来的关系上的不同，分为正衬和反衬。

正衬即用跟主体事物相似的事物来陪衬。 例如：

采莲曲

王昌龄

荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

这首诗将采莲少女和美丽的大自然融为一体。让少女的罗裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬：罗裙舒展，绿如荷叶，宛见采莲少女亭亭玉立之姿；笑脸相迎，艳若荷花，如睹采莲少女欢声笑语之态。诗人巧用衬托的手法，营造出罗裙荷叶成一色，人面荷花相映红的优美意境。

反衬即用跟主体事物相反或相对的事物来陪衬。南朝梁代诗人王籍《入若耶溪》诗有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之句，王安石十分欣赏，著《钟山即事》一诗：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”黄庭坚笑他点金成铁。王籍的诗句妙在运用反衬的手法，表达了诗人对山中噪与静、鸣与幽的对立统一的绝妙感悟：惟其夏日蝉噪，方知风止松涛息，显得山林出奇之寂静；惟闻鸟语婉转，方知山中人迹罕至，愈显山之宁静幽深。王籍以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，以闹衬静，使独具匠心的文学构思与充满哲理的人生思辩融为一体。王安石“一鸟不鸣山更幽”则意境全无，索然寡味了。

衬托手法在古诗词中的运用十分广泛，除了以闹衬静或以动衬静外，还有以乐写乐、以哀写哀、以乐写哀、以哀写乐等，这里不再赘述。

其它常见修辞手法如比喻、拟人、夸张、借代、对偶、顶真等，高考的考查力度也较大。2005年的全国卷、湖北卷、广东卷考查了对仗，湖北卷考查了顶真，上海卷和福建卷考查了夸张，浙江卷考查了拟人。如2005年全国卷一。

春行即兴

李华

宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。 芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。

这首诗的

三、四两句运用了哪种修辞方法？请具体说明。

考查对偶。“芳树”对“春山”，“花”对“鸟”，“自落”对“空啼”。 2005年湖北卷。

《汉宫秋》第三折 [梅花酒] 呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀①；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量! [注]①寒螀jiāng：寒蝉。

这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，试简析它们各有怎样的艺术效果。

对仗：显示了语言的对称美，达到了意境美和韵律美的完美结合。顶真：具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。

(四)领悟思想情感。“诗言志”，“志”就是诗人的情感，诗歌是思想的反映，情感的产物。

11 一首诗，无论是叙事还是写景，最终都是为了抒情。因此，透过语言的表象，揣摩并领悟诗人蕴涵在叙事写景中的思想情感，才是读懂诗歌的关键。古诗词中常见的思想情感不外乎爱国情怀、兴亡之叹、怀才不遇、壮志难酬、仕途失意、感时伤身、离愁别绪、羁旅愁思、游子思乡、思妇怀人等。准确把握诗歌的思想情感应注意以下几点。

首先，要联系诗人的生平事迹、创作风格以及诗人所处的时代背景。如王维、孟浩然寄情山水田园，诗多闲情逸致；如：王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》。陆游、辛弃疾一心报国，却屡遭排挤打击，诗多愁苦之音；如陆游《诉衷情》、辛弃疾《摸鱼儿》。李白蔑视权贵，杜甫忧国忧民；苏轼豪放旷达，柳永婉约多情。相关知识平时多积累，对于准确解读诗歌十分有用。同时，诗歌的写作背景也是不可或缺的因素。

其次，不少古诗词都有点明题旨的句子，有些字词直接流露出作者的情思，这些都可作为把握诗人情感的突破口。另外，古诗词中的意象和典故也是理解诗歌内容的关键。例如：

摸鱼儿 辛弃疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

辛弃疾是南宋著名的爱国词人，力主抗金，收复失地，而此时却被调往远离抗金前线的湖南。本词是临行时所赋，感慨颇深，兴寄深婉，全用比兴的手法抒情达意。表面是写美女伤春，蛾眉遭妒的怨恨，实际上寄托作者怀才不遇、壮志难酬的愤慨及对国家前途命运的深切关注。上片通过惜春、留春、怨春三层意象抒发对春光的无限留恋之情，“风雨”“落红”等意象渲染出凄凉冷落的氛围，传达出词人内心的愁苦之音。下片连用陈皇后（长门事）、屈原（蛾眉）、杨玉环和赵飞燕等几个典故，表达了深沉的爱国忧国之情。“闲愁最苦”一句点明题旨，写出了词人抗金主张不被采纳，报国无门的愁绪。

总之，古诗词鉴赏能力是语文素质的综合体现，培养语文素质，多读是关键。没有一定的阅读量，就不会有语文素质的提高。平时就要有选择地多读，多背，还要多品味。南宋教育家陆九渊指出：“读书切戒在慌忙，涵泳工夫兴味长。”是说读书要反复品味，不可浅尝辄止。读书如此，读诗亦然。阅读鉴赏能力就会在不断的品读中得到升华。

12

唐 诗

1.蝉

虞世南

垂緌①饮清露，

流响出疏桐。 居高声自远，

非是藉②秋风。

【注释】

①垂緌：緌ruí，是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”，本诗暗示显宦身分。 ②藉（jiè）：依靠、依赖。

【鉴赏】

古人以蝉栖高饮露象征高洁，本诗咏蝉，实际上包含着诗人的夫子自道，借蝉“垂緌”之状和“流响” 之声、“清露”之洁、“疏桐”之高挺来喻其不与流俗相同的高洁品格。他作为唐贞观年间画像悬挂在凌烟阁的二十四勋臣之一，名声在于博学多能，高洁耿介，与唐太宗谈论历代帝王为政得失，能够直言善谏，为贞观之治作出了独特贡献。

“垂緌饮清露”，是说蝉以清洁的露水为食。表面上是写蝉的形状与食性，实际上暗含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身分。在一般人心目中，拥有显贵身分地位的人品格是不可能高洁的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。

“流响出疏桐”,写蝉的声音传播得非常远。声声蝉鸣，悦耳动听，如涓涓细流，潺潺而来，穿过稀疏的桐叶，传播到很远的地方。这一句虽只写声，我们从中却可以看到人格化的蝉那种清高亮节的风韵。

“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。蝉声远播，一般人往往认为是藉助于秋风的传送，而诗人却不这么认为，强调这是由于蝉身“居高”位而“自”能传远。这种独特的感受蕴含着一个真理：品格高洁的人，并不需要某种外在的凭借（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播。这里所突出强调的是人格的美、人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出诗人对人的内在品格的热情赞美和高度自信。

【思考】

结合这首诗的艺术手法谈谈你对“居高声自远，非是藉秋风”的理解。

2.野望

王绩

东皋薄暮望，

徙倚欲何依。 树树皆秋色，

山山唯落晖。 牧人驱犊返，

猎马带禽归。 相顾无相识，

长歌怀采薇①。

【注释】

①殷商亡后伯夷、叔齐隐居于首阳山采薇而食。

【鉴赏】

《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。

“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，表现了百无聊赖的彷徨心情。

下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。

然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。

读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。

【思考】

（1）具体分析第二联作者通过哪些景色的描写，表达了怎样的思想情感？

（2）诗人仕途失意，对现实常怀愤懑。他曾说：“才高位下，免责而已，天子不知，公卿不识，四十五十，而无闻焉。”结合这些话，说说你对“相顾无相识，长歌怀采薇”的理解。

3.在狱咏蝉①

骆宾王

西陆②蝉声唱，

南冠③ 客思深。 不堪玄鬓影，

来对白头吟④。 露重飞难进，

风多响易沉。

14 无人信高洁，

谁为表予心？

【注释】

①本诗作于高宗仪凤三年（６７８）。当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触怒武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。 ②西陆：秋天。《隋书·天文志》：“日循黄道东行，一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。” ③ 南冠：楚国之冠，此指囚犯。《左传》成公九年: “晋侯观于军府，见钟仪，问之曰:‘南冠而絷者谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也。’”这里是诗人自指。 ④白头吟：乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专，卓文君作《白头吟》以自伤。

【鉴赏】

这首诗借秋蝉因露重风高而难飞难鸣，喻指自己忠直高洁却横遭诬陷，并被捕入狱。

开头二句以蝉声来引起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱。接下来就点出诗人在狱中深深思念家园。

三、四两句，一句说蝉，一句说自己，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两相对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，又何尝不像秋蝉的高唱呢？而今却一事无成，甚至入狱。同时，诗人巧妙地用了司马相如和卓文君的典故，语意双关，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠诚之心。

接下来五六两句运用比喻修辞，既是在说蝉，也是在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，我也如此，物我在这里打成一片，不可分了。

第七句仍以蝉自喻，秋蝉高居树上，餐风饮露，有谁相信它不食人间烟火呢？这句喻诗人高洁的品性，不为时人所了解，反而被诬入狱，本句也是诗人对自己的辩白，用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。

【思考】

比较阅读骆宾王《在狱咏蝉》和李商隐《蝉》这两首咏蝉诗，完成（1）－（2）题。

4.蝉

李商隐

本以高难饱，

徒劳恨费声。 五更疏欲断，

一树碧无情。 薄宦梗犹泛①，

故园芜已平。 烦君最相警，

我亦举家清。

15

[注]①梗犹泛：典故出自《战国策·齐策》中的一段寓言，说的是一个泥偶与一个桃梗做的木偶对话。桃偶说：“你不过是西岸的泥土，被做成人的模样，到八月，大雨来临，洪水泛滥的时候，你就残破了。”泥偶说：“我是西岸的泥土，即使破了，也就回归西岸的土地罢了。你呢，却是东国的桃梗，被削为人形，八月的大雨把你冲入河流，那么你就会漂离家乡，不知道一直漂流到哪里去了。”这里用桃梗漂泊流离来比拟自己的宦游生涯。

（1）两首诗中蝉的形象与诗人各自的身世有哪些相似之处？两首诗的尾联分别表现了诗人怎样的思想感情？

（2）两首诗运用了哪些相同的艺术技巧？

4.于易水送人一绝

骆宾王

此地别燕丹①，

壮士发冲冠。 昔时人已没，

今日水犹寒。

【注释】

①据史载，战国末年荆轲为燕太子丹复仇，欲以匕首威逼秦王，使其归还诸侯之地。临行时燕太子丹及高渐离穿着白衣冠（丧服）送于易水，高渐离击筑，荆轲应声而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”歌声悲壮激越。

【鉴赏】

骆宾王对自己的际遇愤愤不平，对武则天的统治深为不满，期待时机，要为匡复李唐王朝，干出一番事业。可是在这种时机尚未到来之前，诗人的心境是沉沦压抑的，更使得诗人陷入彷徨迷惘的苦闷之中。《于易水送人一绝》就是曲折地反映了诗人的这种心境。

一二两句写的是荆轲易水壮别的故事。“此地”，即诗题中的易水。“壮士发冲冠”，概括那个悲壮的送别场面和人物激昂慷慨的心情，表达了诗人对荆轲的深深崇敬之意。如今在易水边送别友人，想起了荆轲的故事，这是很自然的。但是，诗歌没有写那些一般送别诗的常见的内容，例如朋友交往、别情依依、别后思念等等，而是直接写史事。这种写法，反映了诗人心中积蓄着

16 一股难以遏止的愤激之情，借怀古以慨今，把昔日之易水壮别和今日之易水送人融为一体，从而为下面的抒情准备了条件，酝酿了气氛。

三四两句用对仗的句式，由前一句自然地引出后一句。这后一句也就是全诗的中心所在。它寓情于景，将自我情感寄托于寒冷的易水，不仅意味着荆轲那种不畏强暴的高风亮节千载犹存；而且还隐含了诗人对现实环境的深切感受。诗中用“已”、“犹”两个虚词，使句子变得自然流利，更有力地抒发了心中的悲痛。

【思考】

（1）诗人在易水边送别友人，想起了哪个历史人物？表现了作者怎样的情感？

（2）“昔时人已没, 今日水犹寒”这两句诗用了哪些表达技巧？试简要分析。

5.渡湘江

杜审言

迟日园林悲昔游，

今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜，

不似湘江水北流。

【鉴赏】

这首诗是杜审言在流放途中写的，是一首即景抒情之作。他在渡湘江南下时，正值春临大地，花鸟迎人，看到江水滔滔，朝着与他行进相反的方向流去，不禁对照自己的遭遇，怀念京国，悲思愁绪，一触而发。

诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。

诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也罢，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。

诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都是因为诗人远离京国，正在流放途中。上下三句都是围绕着这一句来写的。

最后一句“不似湘江水北流”，点明诗题，用“水北流”来烘托“人南窜”，用反衬手法来加强诗的中心内容。

【思考】

（1）清人吴乔说：“情能移境，境亦能移情。”试据此对“今春花鸟作边愁”一句作评析。

17

（2）简析“独怜京国人南窜”在整首诗中的作用。

6.咏风

王勃

肃肃凉风生，

加我林壑清。 驱烟寻涧户，

卷雾出山楹。 去来固无迹，

动息如有情。 日落山水静，

为君起松声。

【鉴赏】

这是一首清新流畅、脍炙人口的五言律诗，作者在诗中以风喻人，咏物言志，着意赞美风的高尚风格和激扬奋发的精神，这实际上是在赞美一种激恶扬善，普济众生的伟大人格。

炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。你看那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散热气，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧底的人家，卷走山上的浓雾，现出山间的房屋，难怪诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”了。这风确实是“有情”的。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的乐曲，给人带来欢娱。

此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写她给林壑带来了清爽，下面再由“有情”赞美她“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。有为之士不正像风一样吗？诗人少有才华，却壮志难酬，而本篇正是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。

【思考】

（１）古人评诗常有“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最传神的一个字或一个词。你认为此诗的诗眼是什么？试结合全诗加以分析。

（２）请简述你对这首诗的立意的理解。

7.送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅①三秦，

风烟望五津②。 与君离别意，

同是宦游人。 海内存知己，

天涯若比邻。 无为在歧路③，

儿女共沾巾。

【注释】

①辅：护持、拱卫。 ②五津：指岷江的五大渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津，泛指蜀州。

③歧路：岔路，古人送行，常至大路分岔处分手，所以往往把临别称为“临歧”。

【鉴赏】

这是一首送别友人的诗。

首联写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦之地所护持，气势雄伟，点送别之地。第二句点明杜少府即将宦游之地；而“风烟”“望”又把相隔千里的秦、蜀两地连在一起。自长安遥望蜀州，视线被迷蒙的风烟所遮，送别时的伤感自然流露出来。

颔联承接首联写惜别之感。 “与君离别意”意思是：“跟你离别的意绪啊！„„”那意绪怎么样，没有说；立刻改口，来了个转折，用“同是宦游人”一句加以宽慰。意思是：我和你同样远离故土，宦游他乡；这次离别，只不过是客中之别，又何必感伤呢！

三、四联抒情，以劝慰杜少府作结。作者在临别时劝慰杜少府说：只要彼此了解，心心相连，那么即使一个在天涯，一个在海角，远隔千山万水，但情感交流，不就是如比邻一样近吗？可不要在临别之时哭鼻子、抹眼泪，像一般小儿女那样啊。

古代的许多送别诗，大都表现了“黯然销魂”的情感。王勃的这一首，却一洗悲酸之态，意境开阔，昂扬乐观，能给朋友以安慰和鼓励，用积极的态度对待离别。

【思考】

这首诗中的“海内存知己，天涯若比邻”是千古传诵的句子，请谈谈你对这一联的理解。

8.渡汉江①

宋之问

岭外音书断，

经冬复历春②。近乡情更怯，

不敢问来人。

【注释】

①汉江：即汉水，这里指流经湖北襄阳附近的一段汉水。 ②岭外：五岭以南的地区，即今广东、广西一带。

19

【鉴赏】

此诗为宋之问从泷州（今广东罗定）贬所逃归，途经汉江时所作，表达了还乡之情。

诗人被贬岭外，家中音讯早已中断，漫漫严冬过去又经历一个春天。战祸频繁，父母年迈，都使诗人归心似箭。可是，回乡途中担心家里出事，遇到熟人也不敢相问。离家越近，越怕听到不好的消息。这首诗曲折含蓄，真切细致。特别是“怯”、“不敢”二词，将诗人欲问又不敢问，复杂微妙的心理极真切地表达了出来。

【思考】

回乡本是件非常愉快的事情，但诗人却感觉“怯”、“不敢”，请结合全诗分析诗人此时的心理。

9.送梁六①自洞庭山②

张说

巴陵一望洞庭秋，

日见孤峰水上浮。 闻道神仙不可接，

心随湖水共悠悠。

【注释】

①梁六：作者友人潭州（今湖南长沙）刺史梁知微，时途经岳州入朝。 ②洞庭山：靠巴陵很近，所以题目叫“自洞庭山”相送。

【鉴赏】

这是作者谪居岳州（即巴陵，今岳阳）时的一首送别诗。

谪居送客，看征帆远去，该是多么的凄婉，首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，仅仅是所见的景色了。这写景不渲染、不着色，而是非常简淡，而读者却从这洞庭秋景中体味到了诗人内心的离愁别绪。气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，如果每天与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是不一样的。诗人感觉到了它的孤独，而实际上这正体现了送人者心境的孤独。关于君山传说很多，这些传说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感之外，也传达着这样一种扑朔迷离之感。

诗人目睹君山，不禁神驰。第三句于是由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似乎离送别题意有些远，然而，“闻道神仙不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，不与别情有微妙的关系么？

神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩淼，与湖波一起流向远方。哪里只是“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮怎能不随湖水一样悠悠不息呢？

【思考】

作者将浓浓的别意完全融入到诗境之中，具体分析一下诗人是如何表现自己的别情的？

20

10.望月怀远

张九龄

海上生明月，

天涯共此时①。 情人怨遥夜，

竟夕②起相思。 灭烛怜光满，

披衣觉露滋。 不堪③盈手④赠，

还寝梦佳期⑤。

【注释】

①共此时：在这个时刻都在赏月。

②竟夕：终夜。

③不堪：不能。 ④盈手：满握。 ⑤梦佳期：希望能在梦中相见。

【鉴赏】

这是抒写怀念远方之人的诗作。月夜独处，最易牵动对远方之人的思念。诗歌从“天涯共此时”的明月到“不堪盈手赠”的明月，以明月作媒介，寄托了对远方亲人的思念。

首句“海上生明月，天涯共此时”为千古传诵之句，背景阔大，感情真挚，意境幽远含蓄。全句看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分渲染的色彩，脱口而出，令人回味无穷。

一对远隔天涯的情人，对月相思久不能入睡，只觉长夜漫漫，于是吹灭蜡烛，披衣步出门庭，这皎洁的明月是这样撩人心绪，使人更难以入睡。夜已深，露已降，衣服已被润湿了。一个“滋”字不仅有润湿之意，还有愁思滋生不已的意思。

洒遍天涯的月光啊，有我满腔的情意，却又无法传送，睡吧，睡吧，让我在梦中与你相见。诗至高潮戛然而止，只觉余音袅袅，不绝如缕。全诗委婉曲折，情致盎然，表现了张九龄诗歌浑成自然的风格。

【思考】

（１）如何理解诗题中“怀远”的含义？诗中哪个句子点明了这个意思？

（２）诗中“情人”指的是谁？结合诗句内容分析他当时的心情。

11.登鹳雀楼①

王之涣

21

白日依②山尽，

黄河入海流。 欲穷③千里目，

更上一层楼。

【注释】

①鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。 ②依：依傍。这句话是说太阳依傍山峦沉落。 ③穷：尽。

【鉴赏】

这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。

前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山。作者站在鹳雀楼上向西眺望，只见云海苍茫，山色空濛。由于云遮雾绕，太阳变白，挨着山峰向西沉下去。“黄河入海流”写近景，写水。楼下滔滔的黄河奔流入海。这两句画面壮丽，气势宏大，读后令人振奋。

后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”、“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，它形象地揭示了一个哲理：登高，才能望远；望远，必须登高！

【思考】

比较两首同题诗作，与畅当的诗相比，王之涣的诗显然更胜一筹。你认为王之涣的优胜之处主要表现在哪里？

登鹳雀楼 畅当

迥临飞鸟上， 高出世尘间。 天势围平野， 河流入断山。

12.望洞庭湖赠张丞相

孟浩然

八月湖水平，

涵虚①混太清②。 气蒸云梦泽，

波撼岳阳城。 欲济无舟楫，

端居耻圣明。 坐观垂钓者③，

徒有羡鱼情。

【注释】

①涵虚：指洞庭湖。 ②太清：指天空。 ③垂钓者：暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。

【鉴赏】

22 唐玄宗开元二十一年（733），孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录用。

秋季涨水，把八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。远远望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句，把洞庭湖写得极开朗，汪洋开阔，与天相接。

三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城，好像瑟缩不安地匍匐在它的脚下，变得异常渺小了。上句用宽广的平面衬托湖的开阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。

下面四句，转入抒情。“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是这并非自己本愿，出仕求官还是内心向往的，只是因为还没有找到门路而已。

于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。执政的张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替您效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。

【思考】

古人评诗时常有“诗眼”的说法，所谓“诗眼”是指一句诗中最精练传神的一个字。你 认为这首诗第二联两句诗中的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗作简要分析。

13.过故人庄

孟浩然

故人具鸡黍①，

邀我至田家。 绿树村边合，

青山郭外斜。 开轩面场圃，

把酒话桑麻。 待到重阳日，

还来就菊花。

【注释】

①具鸡黍：准备丰盛的饭菜。具，准备。 黍，俗称黄米，可酿酒、做糕。

【鉴赏】

这首田园诗写得平易自然, 道尽了农家的人情风味, 同时也表现出故人诚挚的友谊以及农村生活的悠闲。

首联，开头似乎就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而我“至”，简单而随便。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。这个开头，不甚着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，又有待下文进一步丰富、发展。

颔联，走进村里，顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句写近景，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句展示了一片开阔的远景，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显

23 得孤独。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。“话桑麻”，更让你感到田园的乐趣。于是，我们不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地交织成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在我们耳边。它不同于完全幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色彩。

尾联，孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗，故人相待的热情，做客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。

【思考】

（１）颔联是千古流传的名句，试对其进行分析鉴赏。

（２）体会诗人所表达的思想感情。

14.洛中访袁拾遗不遇

孟浩然

洛阳访才子，

江岭①作流人。

闻说梅花早②，

何如北地春。

【注释】

①江岭：指大庾岭，又名梅岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。 ②梅花早：大庾岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。

【鉴赏】

这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感，是一首精炼而含蓄的小诗。

前两句点出题目。“洛阳”指明地点，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是自己的挚友呢。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。

“闻说梅花早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。早开的梅花，是特别引人喜

24 爱的。可是，再多再美的梅花怎比得上北地故乡呢？此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并不是平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极力告诉读者岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，更见感情的深挚。

全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。结尾一个反问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。

【思考】

（１）作者借“访袁拾遗不遇”抒发了复杂的情感，写一段文字谈谈你的理解。

（２）写几句话，评点这首诗“对比”产生的艺术效果。

15.宿建德江

孟浩然

移舟①泊②烟渚，

日暮客愁新。 野旷天低树，

江清月近人。

【注释】

①移舟：移舟近岸。 ②泊：停船宿夜。

【鉴赏】

这是一首抒写羁旅之思的诗。

诗的起句“移舟泊烟渚”。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边。

第二句“日暮客愁新”，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。 “客”是诗人自指。本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低。 第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近。

“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起怎样的意绪呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁啊。

【思考】

（1）"日暮客愁新"的"愁"在诗中起什么作用？

25 （2）分析"野旷天低树，江清月近人"的意境及所体现的作者的心情。

16.渡浙江问舟中人①

孟浩然

潮落江平未有风，

扁舟共济与君同。

时时引领望天末②，

何处青山是越中？

【注释】

①孟浩然于开元初至开元十二三年间，数度出入于张说幕府，但并不得意，于是有吴越之游，开元十三年(725)秋自洛阳出发，沿汴河南下，经广陵渡江至杭州。然后，渡浙江之越州（今绍兴），诗即作于此时。 ②天末：天边。

【鉴赏】

这是一首别具一格的写景诗。

前两句写旅途中的景色心情。舟行江中，“潮落”、“江平”、“未有风”，初看好似平平淡淡的常语。然而细品，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出被潮水阻留之后重登旅途者惬意的心情。

钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”当是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味：虽说彼此互不认识，却在今天走到同一条船上来了，“同船过渡三分缘”，一种同舟共济的亲切感在陌生乘客中油然而生。

当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。于是，他不禁时时引领翘望天边：哪儿应该是我向往已久的越中呢？他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有极力写景，只是仅仅点了“青山”二字，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。

“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使诗歌意境高远。

【思考】

（1）请谈谈这首诗在表达方式上的特点。

（2）孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者，但有人却认为他的山水诗不如王维的山水诗，你同意这种观点吗？谈谈你的理解。

26

17.从军行（其一）

王昌龄

烽火城西百尺楼，

黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，

无那①金闺万里愁。

【注释】

①无那：无奈，指无法消除思亲之愁。 【鉴赏】

《从军行》组诗共有七首。这一首，刻画了边疆战士怀乡思亲的深挚感情。

“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲的季节。时间又逢黄昏，这样的时间常常触发人们思念在外的亲人。而此时此刻，守边不归的战士恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。

接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就像亲人在呼唤，又像是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。

“无那金闺万里愁”，作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这样，征人和思妇的感情完全交融在一起了。这一句如画龙点睛，使全诗神韵飞腾，更具动人力量。

【思考】

本诗写景、抒情两方面在表现手法上各有什么特点，试加以分析。

18.从军行(其二)

王昌龄

琵琶起舞换新声，

总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，

高高秋月照长城。

【鉴赏】

此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现守边战士深沉、复杂的感情。 “琵琶起舞换新声”。随着舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛”，这些器乐，对战士来说，带着异域情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，那么是不是就给人一些新的情趣、新的感受呢？

27 不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容， 就是抒发“旧别情”。 “别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。

次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦意乱。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。

诗前三句就乐声抒情，最后却以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱吧。

【思考】

（1）“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾?为什么?

（2）“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处?

19.采莲曲

王昌龄

荷叶罗裙一色裁，

芙蓉向脸两边开。 乱入①池中看不见， 闻歌始觉有人来。

【注释】

①乱入，即杂入、混入之意。

【鉴赏】

本诗刻画了一群采莲女的形象，全诗洋溢着少女们充满青春活力的欢乐情绪。

诗一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体。说女子的罗裙绿得像荷叶一样，生动喜人。次句中的“芙蓉”即荷花，说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花。本句运用比喻描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好像鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。这两句使读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵！

第三句紧承前两句而来。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就难以分辨，只有在定睛细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。正所谓“看花了眼”一样。然而，正当望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的内蕴，令人仿佛见到十亩莲塘，荷花盛开，歌声四起的情景，以及观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。

28 【思考】

比较阅读两首《采莲曲》，完成（1）－（2）题。

采莲曲 白居易

菱叶萦波①荷飐风②， 荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑， 碧玉搔头③落水中。

[注释]①萦波：在水波上旋转浮动。 ②飐风：在风中摇摆。 ③搔头：古代妇女绾发的簪子。

（1）简析两首诗中采莲少女形象的异同点。

（2）两首诗在刻画采莲女这一形象时分别采用了什么样的手法，请加以分析。

20.闺怨

王昌龄

闺中少妇不知愁，

春日凝妆①上翠楼。 忽见陌头杨柳色，

悔教②夫婿觅封侯。

【注释】

①凝妆：盛妆。 ②悔教：悔使。

【鉴赏】

这首闺怨诗描写了上流贵妇赏春时心理的变化。

诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”，天真浪漫，富有幻想。二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态。三句急转，写忽见柳色而勾起情思，柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟，悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。全诗没有刻意写怨愁，但其怨之深，愁之重，已裸露无余。诗中的少妇看到陌头杨柳返青，不仅勾起她对丈夫的思念，更让她感到后悔不该叫他外出求取功名。少妇的“悔”是可喜的，因为她终于明白了“杨柳色”比“觅封侯”更值得留恋，更有追求的价值。诗人借少妇的悔悟表达了自己对功名富贵的轻视，也表达了诗人对美好时光和青春年华的珍惜。

【思考】

29 （1）本诗标题为“闺怨”，一开头却写“闺中少妇不知愁”，是否违反了题意？（2分）诗人采用了怎样的表现手法？

（2）诗中如何描写少妇的心理变化?为什么“陌头杨柳色”会勾起少妇幽怨的情怀？

21.芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶①。

【注释】

①一片冰心在玉壶：比喻高洁清白的品格。这里是诗人自喻。

【鉴赏】

这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁（今南京市）丞相，辛渐是他的朋友。这首诗写的是诗人与朋友在江边离别的情景。

“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更侵透在两个离人的心头。

清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，诗人没有将离情融化到浩浩江水中，而是凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上，原因是友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是报平安，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

即景生情，情蕴景中。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。

【思考】

诗人的形象是如何通过诗句展现的？

22.辋川闲居赠裴秀才迪 ①

30

王维

寒山转苍翠，

秋水日潺湲②。

倚杖柴门外，

临风听暮蝉。

渡头余落日，

墟里③上孤烟。

复值接舆醉，

狂歌五柳前④。

【注释】

①辋川，水名，在今陕西蓝田终南山下，山下有宋之问别墅，后为王维所有，王维曾在此隐居三十余年。裴秀才迪，指裴迪，王维诗友，曾与王维一同隐居终南山。

②苍翠：青绿色。 潺湲（chányuán）：水流缓慢的样子。 ③墟里：村落。孤烟：直升的炊烟。 ④接舆：是春秋末年的楚国隐士，孔子到楚国时，他高唱“凤兮”之歌讽刺孔子。在这里是代指裴迪。五柳：即五柳先生陶渊明。这是诗人自比。

【鉴赏】

诗人描写与裴迪同隐辋川的闲居情趣，本为寄赠裴迪之作，但在表抒闲居情趣时，却描画出辋川绝胜图景，成为绝佳的山水写景诗。

开篇以“寒山”、“秋水”点明时令，山色由青翠转为苍翠，变成了暗绿的色调，从而给人以一种寒气，辋川流水的潺湲之声日渐舒缓，传达出一种枯寂的感受。一个“转”字和一个“日”字，见出入秋的景色变化的过程，足见诗人观物之细致，同时也流露出闲居情趣。接着直接写闲居情趣，倚杖柴门之外，临风聆听暮蝉鸣叫，闲寂情态毕现。而蝉声、水声与山色混为一体，构成声色兼具的秋景图画。至此，已写尽秋景与闲情，以下再由闲情生发。放目远望，只见夕阳西下，似一个大铜盘悬挂在溪水渡头，而回望村落中则已炊烟袅袅，由渡头与墟里、落日与炊烟，将民俗风情与自然环境融为一体。一个“余”字和一个“上”字，表明夕阳慢慢西沉，炊烟则缓缓升腾，形成极富生活情趣的动感与过程。最后把楚狂接舆比作友人裴迪，以陶渊明自比，点明诗题，藉以自标高洁的品格和情操。

【思考】

（1）本诗写景有何特点？

（2）试鉴赏一下颈联的关键字“余”和“上”。

（3）全诗表现了作者怎样的思想感情？

23.山居秋暝

31

王维

空山新雨后，

天气晚来秋。 明月松间照，

清泉石上流。 竹喧归浣女，

莲动下渔舟。 随意春芳歇，

王孙自可留。

【鉴赏】

这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

首联，山雨初霁，万物一新，又是初秋的傍晚，嗅着清新的空气，赏着美妙的景色，感觉好像生活在世外桃源一般。一个“空”字正点明了这一点。

颔联，天色已晚，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。

颈联，竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗完衣服欢笑着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁分开，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。

在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人希望过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

【思考】

作者在这首诗中营造了怎样的一种意境？这种意境中表现了作者怎样的理想？

24.终南山

王维

太乙近天都，

连山接海隅①。 白云回望合，

青霭入看无②。 分野中峰变，

阴晴众壑殊③。 欲投人处宿，

隔水问樵夫④。

【注释】

32 ①太乙：即终南山。天都：相传为天帝住处。此指帝都长安。隅：边，角。 ②回望合：回望山顶，白云聚合，笼罩在终南山上。霭（ǎi）：雾气。入看：近看之意。 ③分野：我国古代天文学家把天上的星宿和地上的区域联系起来，地上的某一区域都划定在星空的某一范围之内，称为分野。中峰：指主峰太乙。壑（hè）：山沟。殊：不同。这句指在同一时间内，众壑之间气候不一样。 ④人处：有人家的地方。

【鉴赏】

这首诗是作者归隐于“终南山”时所作。作者以游踪为线索，以时空变化为顺序，对终南山进行了描绘。

首联是远观，用夸张手法写出了终南山的高峻、广大，它高近天都，山山相连，直到海角。颔联写进入山中所见到的云雾缭绕变幻莫测的奇妙景象。颈联写来到中峰时所见到的景象，突出了山之高大、景象之变换无穷。尾联写登山流连忘返，以至天晚欲寻觅宿处。线索清楚，层次分明，把终南山的高大雄伟展现在我们面前。

全诗虽然篇幅不长，只有四十个字，却形象地描绘出了这座名山的方方面面。正由于它高耸入云，横亘关中，因而诗人从远望近观的景象不同、大小山谷阴晴互异这几方面勾画出了终南山的雄姿。全诗意境壮阔，写法细腻，形象传神。结尾两句，表现作者对山林生活的喜爱。

【思考】

试从修辞的角度具体分析第二联的艺术特点。

25.观猎

王维

风劲角弓鸣，

将军猎渭城①。 草枯鹰眼疾，

雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，

还归细柳营②。 回看射雕处，

千里暮云平③。

【注释】

①角弓：用角作装饰的硬弓。 渭城：秦时咸阳城，在今西安市西北渭水北岸。 ②新丰市：在今陕西临潼东，是古代产美酒的地方。细柳营：在今陕西省长安县，是汉代名将周亚夫屯军之地。 ③射雕处：即射猎处。 暮云平：傍晚的云层与大地连成一片。

【鉴赏】

本诗描写将军的一次狩猎活动，歌唱主人公高超的射技和雄武的英姿。意境开阔，气势雄浑，通篇洋溢着一种昂扬奋发的精神。

诗开篇“风劲角弓鸣”，未写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而更响。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼？这又唤起读者对猎手的悬念。这时才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。首联可说是先声夺人啊！

33 颔联描写具体的打猎场景。当时冬末春初，平原草枯，积雪已消，动物因没有遮蔽，容易被猎鹰发现。 所以，“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而更加迅猛轻快。

颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到猎罢还归。 “忽过”、“还归”，足见返营驰骋速度之快，真有瞬息千里的感觉。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。

写到猎归，诗意本尽。尾联却以写景作结，但它所写并非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处的远景，已是“千里暮云平”。首尾彼此呼应，在读者的脑海里不禁形成了这样一幅画面：当初是风起云涌，气氛紧张；此时是风定云平，踌躇满志。诗的这一结尾摇曳生姿，饶有余味。

【思考】

（１）本诗颔联中“疾”、“轻”二字用得极为微妙传神，你对此是怎样理解的？

（２）全诗塑造了一个怎样的狩猎将军的形象？

26.汉江临泛①

王维

楚塞三湘接，

荆门九派通②。 江流天地外，

山色有无中。 郡邑浮前浦，

波澜动远空③。 襄阳好风日，

留醉与山翁④。

【注释】

①汉江：即汉水。临眺：登高望远。 ②楚塞：楚国边陲。三湘：湘水，合澧湘、潇湘、蒸湘三水，称三湘。荆门：荆门山。九派：长江至浔阳分为九支。 ③“郡邑”句：说都市像浮在水上，波涛如在远空翻涌。 ④山翁：山简，山涛之子，晋人，曾镇守襄阳。

【鉴赏】

这是一首五言律诗，诗人写在汉江边登临远眺的所见所感。

开头第

一、二句总写汉江的形势。汉江处于古代楚国境内，既与三湘之水汇合，又与来自荆门的众多河流接连，所以水势浩瀚。

中间两联写作者看见的景象。其中第

三、四句写汉江水流汹涌，似向天地之外奔流而去，远山由于被江面蒸腾的水气所笼罩，所以若有若无，时隐时现；第

五、六句写襄阳一带的城郭楼阁，远远望去似乎飘浮在前面的江面上，翻滚起伏的波澜好像撼动远处的天空也忽上忽下的。这两联突出地描绘了汉江水势的雄伟壮观。

结尾两句“襄阳好风日，留醉与山翁”中的“山翁”原指晋朝人山简。那么在这首诗中山翁

34 借指的是谁呢？是指襄阳地方长官吗？因为襄阳风景极好，诗人自己愿意留下来与地方官同饮？还是诗人自指？襄阳这样好的风景，正是留给自己来饮酒赏景的？我想不管指的是谁，都表达了诗人对汉江风景的赞美吧。

这首《汉江临泛》是王维“诗中有画”的代表。诗人泛舟汉江，以淡雅的笔墨为我们描绘了汉江周围壮丽的景色。笔法飘逸，错落有致，优美素雅，意境壮阔，就像一幅山水画，给人以美的享受。

【思考】

（１） “诗中有画”是王维诗的主要特点，请就“江流天地外，山色有无中”两句作赏析。

（２）比较本诗和下一首《使至塞上》，说一说两诗的感情基调有何不同？

27.使至塞上

王维

单车①欲问边，

属国过居延②。 征蓬出汉塞，

归雁入胡天。 大漠孤烟直，

长河落日圆。 萧关③逢候骑④，

都护在燕然⑤。

【注释】

①单车：一辆车，言自己独身前往。 ②属国：秦汉时有“典属国”的官职，诗中指作者本人。居延：汉代属国名，在今甘肃省张掖县西北。 ③萧关：在今宁夏回族自治区固原县东南。

④候骑：骑马的侦察兵。 ⑤都护：边境最高统帅。燕然：山名，这里借指前线指挥部。

【鉴赏】

这是一首即景抒情诗。开元二十五年（737）夏，诗人出使河西节度府，至凉州时作此诗。 作者出使，恰好在春天。诗人独自走在去边塞的路上，途中看见数行归雁向北飞翔，诗人不禁想到了自己，于是用归雁自比，既叙事，又写景，贴切自然。

第三联写景。写自己进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠”的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调。紧接着一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就只能用一个“长”字来表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一个“圆”字，

35 却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。

【思考】

清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”本诗尾联中“直”字似无理，“圆”字似太俗，试谈你的感受。

28.积雨辋川庄作

王维

积雨空林烟火迟①，

蒸藜炊黍饷东菑②。 漠漠③水田飞白鹭，

阴阴夏木啭黄鹂④。 山中习静观朝槿⑤，

松下清斋折露葵⑥。 野老与人争席罢⑦，

海鸥何事更相疑？⑧

【注释】

①积雨：久雨。 烟火迟：炊烟缓缓升起。 ②藜（lí）、黍：指农家粗茶淡饭。 饷（xiǎng）：给田间劳动的人送饭，称饷饭。 葘（zī）：初耕一年的土地。 ③漠漠：水田广阔平坦的样子。 ④阴阴：幽静清凉的样子。 啭：啼鸣。 ⑤习静：静坐以修身养性。朝槿（jǐn）：一种落叶灌木，夏秋之交开红、紫、白花，花期朝开暮落，又称木槿。 ⑥清斋：素食。 露葵：一种蔬类植物。 ⑦野老：自谦之称。 争席：形容亲密无间。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。 ⑧《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。

【鉴赏】

这首七律，诗人把自己清雅闲寂的生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个情景交融的意境。

首联写田家生活。正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。瞧，这是一幅多么秩序井然而又富有生活气息的农家图景！看，那农妇田夫的生活是多么的怡然自得！

颔联写自然景色。看吧，广漠平坦、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活！

农家无忧无虑的劳动生活和黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，让诗人陶醉不已，隐居在这山林中，诗人感到无比的快乐。

36 于是，诗人独处空山之中、松林之下，看着朝槿而感悟人生短暂，采着露葵来供清斋素食。早已厌倦尘世喧嚣的诗人，从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，这是一片何等清闲的境界啊！

为了表明心志，诗人在最后一句用反问结尾，以野老自谓，快慰地宣称：我早已断绝俗念，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？这是何等的淡泊啊！

【思考】

唐人李嘉佑有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，与此诗颔联仅差“漠漠、阴阴”四字。宋人叶梦得说：“此两句好处正在添‘漠漠、阴阴’四字。”沈德潜也说：“本句之妙，全在‘漠漠’、‘阴阴’，去掉二字，乃死句也。”王维这两句诗因“漠漠”和“阴阴”两个叠词而成为名句，原因何在？

29.鸟鸣涧

王维

人闲桂花落，

夜静春山空。 月出惊山鸟，

时鸣春涧中。

【鉴赏】

这是一首描绘春天山林美丽景色的小诗，写出了山林中的寂静。

桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易察觉。而诗人却察觉到了这细微的变化，是凭花落在衣襟上所引起的触觉，还是凭花落时的声响？或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳？总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而一个“闲”字正说出了原因。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。而当这种细微的因素，竟能从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生的变化，也是我们可以想象得到的。

王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗富有生机而又不枯寂，同时又通过动，更显示了春涧的幽静，韵味无穷。

【思考】

“人闲桂花落”中的“闲”字很有表现力，历来为人称道，你认为好在哪里?

37

30.田园乐①（其六）

王维

桃红复含宿雨，

柳绿更带朝烟。 花落家童未扫，

莺啼山客犹眠。

【注释】

①《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选的是其中一首。

【鉴赏】

绘形绘色，诗中有画是王维诗歌的特点。诗人在这首诗中写到“春眠”“莺啼”“花落” “宿雨”，为我们描绘了一幅雨后早晨宁静闲适而又美好的田园生活的图景。

诗歌写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富有特征的景物，通过“宿雨”“朝烟”来实写“夜来风雨”，容易唤起读者的直观印象。更在勾勒景物基础上给他们着色，“红”“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明醒目。着色之后作者还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气清新，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗句勾勒出一幅工笔重彩的图画。花落就该打扫，接下来就应该有人的踪迹，然而“家童未扫”。未扫并非不扫，是因为清晨人们还未起床的缘故。这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。末句写到“莺啼”，花落莺啼虽有动静有声响，莺啼却不惊梦，山客还能酣睡，对身外之境一无所知，只衬托得“山客”的居处与心境越发宁静，所以诗的意境体现在“静”字上。诗人的“乐”也就在这里，不同世俗功利的禅味就在此。

另外本诗属近体六言绝句，对仗工致。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心，如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用，“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动，而且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑然一体。“桃红”“柳绿”以及“宿雨”“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的，这里表现出的是诗人独具的艺术匠心。

【思考】

⑪这首诗在写景方面有哪些特点？

⑫诗中的“山客”有怎样的心境？

38

31.塞下曲①六首（其一）

李白

五月天山雪，

无花只有寒。 笛中闻折柳②，

春色未曾看。 晓战随金鼓③，

宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，

直为斩楼兰④。

【注释】

①《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲，是唐代新乐府题，歌辞内容多写边塞军旅生活。李白写了六首《塞下曲》，本诗为第一首，最佳。

②注：折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。 ③古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，统一控制进退。 ④西汉时，楼兰（西域国名）王贪财，屡杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，用计斩楼兰王，为国立功。

【鉴赏】

本诗从“天山雪”开始，点明地点“塞下”，突出边地的苦寒。“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”，但这里的雪不是飞雪，而是积雪，虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”），却觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此，其余季节（尤其冬季）的寒冷就可想见了。同时，“无花”用到双关的手法，一指没有雪花，二指不见花开，第二层意思紧启第三句“笛中闻折柳”。第三句用到用典的手法，表面上是写边地闻笛，其实话外有音，含有眼前无柳可折，“折柳”之事只限于“笛中闻”。花明柳绿是春色的特点，“无花”又无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通，浑然天成，表意深沉委婉。

五六句紧承前文，极写军旅生活的紧张。二句并不铺叙整日的生活，就只一“晓”一“宵”来写，“金鼓”写严格的军营的号令，“抱玉鞍”写晚上只能抱着马鞍打盹儿，不说“枕”而说“抱”，一字之差，更见军中生活的紧张。此处特点突出，概括性强，展现边塞军营生活全貌。

以上六句全写边塞生活的艰苦，好象怨气冲天，末二句却突然急转，用了西汉傅介子的故事，借此表达边塞将士的爱国激情和杀敌立功的愿望。“愿”字与“直为”，语气斩截，雄健有力，显示卓绝的气概。此诗从极苍凉到极雄壮，意境浑成。这种写法与“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。

【思考】

⑪诗歌重视炼字炼句，语言精练，富于表现力。试结合诗的第三联作简要分析。

⑫诗歌表现了作者怎样的思想感情？

39 ⑬简要评析一下本诗的表现手法？

32.玉阶怨①

李白

玉阶生白露，

夜久侵罗袜。 却下水晶帘，

玲珑望秋月。

【注释】

①《玉阶怨》，见郭茂倩《乐府诗集》。从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。

【鉴赏】

李白这首诗是写闺中怨情，构思非常高妙，全诗无一字言怨，却将幽怨之情暗传言外。诗歌写闺中女子望月怀人，独立石阶，以致冰凉的露水浸湿罗袜，可见夜色之深，伫望之久，怨情之深。接下来“却下”二字，统摄诗句至句末。“却下水晶帘”“玲珑望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，很好体现了字少情多，以虚字传神的妙处。这一转折，似断实连；似欲一笔宕开幽怨，却生出无限愁怨。本来夜已深，思怨深，无可奈何进入室内。入室之后，却又怕隔窗明月照出室内的孤寂，因而放下帘。帘既放下，更感难承受这凄苦无眠之夜，在无可奈何之中，只有隔帘望月。“玲珑”二字是对诗中人物所望月亮的描述，看似不经意之笔，实则独运匠心。以月的玲珑，反衬人的幽怨，从反处着笔，胜过正面涂抹。此时忧思徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的纷至沓来。短短二十字，写出幽微曲折之情，全诗情思婉转，余韵如缕，令人咀味无穷。

契诃夫有“矜持”说，也常闻有所谓“距离”说。就是作者应与所写对象，保持一定距离，并保持一定“矜持”与冷静。本诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动呈现诗面，引读者步入诗情最幽微处，为读者保留想象余地，使诗情无限辽远，无限幽深。从这可看出诗人“不著一字，尽得风流”的真意。用叙人事之笔抒情，平常，容易；用抒情之笔写人，罕有，困难。只有这样，作品才无声嘶力竭的弊端，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使读者觉得漫天诗思飘然而至，却又无法捉摸字句的来由，这首《玉阶怨》正是这样的佳作。

【思考】

⑪本诗名《玉阶怨》，诗文中是如何表现愁怨的？

⑫诗中“却”字极传神，请说说它的好处。

40

33.赠孟浩然①

李白

吾爱孟夫子，

风流天下闻。 红颜弃轩冕，

白首卧松云。 醉月频中圣②，

迷花不事君。 高山安可仰③，

徒此揖清芬。

【注释】

①本诗大致写在李白寓居湖北安陆时期（727──736），此时他常往来于襄汉一带，与比他长十二岁的孟浩然结下了深厚友谊。

②中圣，即醉酒。典出《三国志·魏书·徐邈传》，徐邈嗜酒，呼清酒为圣人，浊酒为贤人。 ③《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。

【鉴赏】

本诗首联即点题，开门见山，抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。一个“爱”字，既剖白内心情怀，又是贯串全诗的抒情线索。“风流”指孟浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，总摄全诗。

到底如何风流，就要看中间二联的笔墨了。中间二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。“红颜”对“白首”，概括了从少壮到晚年的生涯。一边是达官贵人的车马华服，一边是高人隐士的松风白云，孟浩然宁弃仕途而隐居遁世，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。如果说颔联是从纵的方面写孟浩然的生平，那么颈联则是在横的方面展开写他的隐居生活。皓月当空，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。

中间二联在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。孟浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，诗歌在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成般。仰望高山的形象使作者对他的敬慕之情具体化了，这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能兴叹他纯洁芳馨的品格。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。

本诗语言上自然古朴。首尾联看似平常，但格调高远，疏朗古朴。诗中用典自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。

整首诗的结构采用抒情──描写──抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。按感情的自然流淌结字成篇，行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。

【思考】

⑪作者对孟浩然是怎样的一种感情，请加以分析。

⑫请你分析本诗中孟浩然的形象。

41

34.闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄

李白

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪①。 我寄愁心与明月，

随风直到夜郎②西。

【注释】

①五溪，在今湖南西部，即辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪。 ②夜郎，指今湖南沅陵之夜郎，是王昌龄被贬之地，不是贵州桐梓之古夜郎国。

【鉴赏】

首句写景兼点时令，但只选取漂泊无定的杨花，叫着“不如归去”的子规，含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，融情入景。此句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊讶。“过五溪”，经过“五溪”， 意味着迁谪之荒远，道路之艰难。不明写悲痛之语，而悲痛之意自见。

后两句抒情。人隔两地，难以相伴，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。这两句诗所表现的意境，有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。

通过诗人丰富的想象，本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到遥远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。她，是多么地多情啊！

这种将自己的感情赋予客观事物，使之人格化，同样具有感情，正是形象思维的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。

【思考】

⑪“愁心”即愁情，具体说说本诗愁情的内容。

⑫请说说本诗的后两句是如何表达诗人和朋友之间的友谊的？

35.黄鹤楼送孟浩然之广陵①

李白

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流。

42 【注释】

①广陵：指扬州，唐朝时整个东南地区最繁华的都会。

【鉴赏】

这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现了一种充满诗意的离别。因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。李白是一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反他认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流” 。诗的后两句看起来似乎是写景，其实是委婉地抒发诗人的情感。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正像浩浩东去的一江春水吗？

总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。

【思考】

⑪请说说本诗中景物的特点。

⑫请简要分析这首诗歌的末两句使用的表现手法，并说说其妙处。

36.渡荆门送别①

李白

渡远荆门外，

来从楚国游。 山随平野尽，

江入大荒流。 月下飞天镜，

云生结海楼。 仍怜故乡水，

万里送行舟。

【注释】

①这首诗是李白出蜀时所作。这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。荆门，即荆门山，位于今湖北宜都县西北，长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，形势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

【鉴赏】

43 首联展现青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸入云的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色。诗句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。

写完山势与流水，诗人又以移步换景的手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的；白天，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带平静的江面上和广阔平原的空中所观赏到的奇妙美景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。

颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情。

但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，越发显出自己的思乡深情。

诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，其中并无送别朋友的离情别绪。清朝评论家沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），并不是没有道理的。

【思考】

⑪《渡荆门送别》写了哪些景？写景时运用了哪些手法？

⑫最后两句流露了怎样的感情？

37.送友人

李白

青山横北郭，

白水绕东城。 此地一为别，

孤蓬万里征。 浮云游子意，

落日故人情。 挥手自兹去，

萧萧班马鸣①。

【注释】

①出自《诗经·车攻》“萧萧马鸣”。班马，离群的马。

【鉴赏】

这是一首充满诗情画意的送别诗，写得新颖别致，不落俗套。诗人与友人辞行，情意绵绵，动人肺腑，诗歌节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。

44 首联“青山横北郭，白水绕东城”，点出告别的地点。诗人已经送友人到了城外，然而两人仍然并肩缓行，不愿分离。只见远处青翠的山峦连绵在外城的北面，波光粼粼的流水绕着城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联就写得对仗工整，确实别开生面；而且“青”“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒出青山的静态，“绕”字描画白水的动态。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。

中间两联切题，写离别的深情。此地一别，离人就要像蓬草那样随风飞转，到万里之外去了。这表达了对朋友飘泊生涯的深切关怀。颈联中诗人又巧妙地用“浮云”，比喻在外漂泊的游子来表明心意。天空中一抹白云，随风飘浮，象征着友人行踪不定；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。在这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。

尾联两句，情意更切。送君千里，终须一别。“挥手”是写分离时的动作，那么内心的感觉如何呢？诗人没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人的心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。马犹如此，人何以堪！李白化用古典诗句，用“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，可谓鬼斧神工。

【思考】

（1）颈联“浮云游子意，落日故人情”中的“浮云”“落日”的意象写出了诗人怎样的心境？

（2）尾联“挥手自兹去，萧萧班马鸣”具有怎样的表达效果？试作赏析。

（3）请评述这首诗在描写上的特色。

38.山中问答①

李白

问余何意②栖碧山，

笑而不答心自闲。 桃花流水窅然③去，

别有天地非人间。

【注释】

① 这首诗的诗题一作《山中答俗人》。 ②何意：一作“何事”。 ③窅然（yǎo）：深远的样子。

【鉴赏】

诗以提问的形式领起，突出问意，唤起读者的注意，当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故

45 意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，营造了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，诱发人们思索的兴趣。“心自闲”三个字，既是山居悠闲心境的写照，又回答了上文 “何意栖碧山”的问题。

第二联是写“碧山”之景，其实也是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰败情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。山花缤纷固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有共同点——“天然”。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种充满着天然、宁静之美的“天地”，实非“人间”所能比！那么“人间”究竟怎样呢？这一回诗人真的不说了。然而只要稍稍了解一下当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，就能体会到诗文中隐含的诗人心中的伤和恨！诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比，将愤世嫉俗与乐观浪漫奇妙地统一在他的作品之中。

全诗虽只四句，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。用笔有虚有实，实处形象可感，虚处一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。

【思考】

⑪请说说“笑”字在诗中的含义。

⑫李白的《山中问答》以质朴自然的语言、悠然舒缓的节奏，给我们展示了一个不食人间烟火的世外桃源：青山碧水，桃花飘舞，花逐水流，红绿掩映，水光山色，春意盎然，令人悠然神往。试分析这首诗在思想内容与表达技巧上的特点。

39.登金陵凤凰台①

李白

凤凰台②上凤凰游，

凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，

一水中分白鹭洲③。 总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

【注释】

①李白很少写律诗，而《登金陵凤凰台》却是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。此诗是作者流放夜郎遇赦返回后所作，一说是作者天宝年间，被排挤离开长安，南游金陵时所作。 ②凤凰台：在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。 ③白鹭洲：在金陵西长江中，把长江分割成两道。

【鉴赏】

46 开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个“凤”字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优美。在封建时代，凤凰是一种祥瑞的象征。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江之水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！

颔联就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！

诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，颈联中他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水。李白把三山半隐半现、若隐若现的自然景观写得恰到好处，所以说“一水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。

李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题“登”字，愁情随境而生，意在言外，饶有余味。

相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。作为登临吊古之作，但笔者觉得李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨更为深远。

【思考】

⑪这首著名的七律为吊古伤时之作，它的主要内容是什么？

⑫这首诗颈联的景物描写对表达主题有什么作用。

40.客中作①

李白

兰陵②美酒郁金香③，

玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，

不知何处是他乡。

【注释】

①李白于天宝初年长安之行以后，移家东鲁。本诗作于东鲁兰陵，以兰陵为“客中”，可见为开元年间的作品。 ②兰陵：在今山东枣庄。

③郁金香：一种香草。古人用以浸酒，浸后酒色金黄。

【鉴赏】

抒写离别之悲、作客他乡的愁思，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为《客中作》，抒写的却是作者的另一种感受。作客兰陵，把客居之地和美酒联系起来，一扫令人沮丧的客居他乡的凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩。著名的兰陵美酒，是用郁金香加工浸制，带着醇浓的香味，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情可以想见。

后两句诗是对这种愉悦兴奋之情的延续。兰陵美酒冲淡了诗人客居他乡的孤寂感和游子离家的思乡之情。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪占了主导。

47 由身在客中，发展到乐不思蜀，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。

这种不同也源于这个特殊的时代，这时社会呈现着财丰物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋，而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历，祖国山川的美，在他的心目中是无处不在的。这首诗也充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐的时代气氛。

【思考】

⑪本诗中“但”用得很妙，请你具体分析。

⑫请具体分析这首诗的思想感情。

41.与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛①

李白

一为迁客去长沙，

西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，

江城五月落梅花②。

【注释】

①这是李白乾元元年（758）流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。 ②梅花：古时有笛曲名为《梅花落》。

【鉴赏】

本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，遭到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人是多么遥远，多么隔膜啊！望而不见，不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。

诗人巧借双关来渲染愁情。江城五月，正当初夏，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，便仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花寒冬开放，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人备受冷落的心情的写照。同时使人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。诗人由笛声想到梅花，从听觉到视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。

此外，本诗艺术结构也比较有特色。诗中写听笛的感受，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情后闻笛。先捕捉“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了诗人怀念帝都和“望”而“不见”的愁苦。后半才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，意味无穷。

【思考】

（1）诗歌首句提及的“迁客”是西汉贾谊，作者借他来表达自己的什么心情？

48

（2）《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”。根据上述观点具体指出本诗用了何种表现手法？作用如何？

42.独坐敬亭山①

李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。 相看两不厌，

只有敬亭山。

【注释】

①这首五绝作于天宝十二载（753），距他被迫于天宝三载离开长安已有整整十年时间。敬亭山在宣州（治所在今安徽宣城），宣州是六朝以来江南名郡，大诗人如谢灵运、谢朓等曾在这里做过太守。

【鉴赏】

长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了无限孤寂。本诗写独坐敬亭山时的情趣，正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情，到大自然怀抱中寻求安慰的真实写照。

前二句看似写眼前之景，其实，把孤独之感写尽了：天上几只鸟儿远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后感到格外清静；在翻滚的云层消失之后感到特别的清幽平静。这种写“动”见“静”，以“动”衬“静”的手法正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。

然而，在这极度孤独的感受之后，突然接以“相看两不厌”，以“两”打破“独”，形成一种反差，引起读者的强烈的探究欲望，然后再隆重推出“敬亭山”，而且是“只有”，是独一无二的。这时的诗人就并非真的孤独，而是有敬亭山相陪相伴，而且互相之间产生深厚的感情，“相看两不厌”了。这就不仅突出敬亭山的地位，而且将敬亭山拟人化，成了诗人的亲密伙伴和朋友。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；他在现实社会横遭冷遇、寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。“只有”二字是耐人寻味的，这实际上表达了诗人对世俗的强烈抨击。诗人自己曾说过“我本不弃世，世人自弃我”，这首诗可以说正是对这种内心激愤的一种强烈而独特的表达。

【思考】

⑪请指出本诗后两句使用的修辞手法。

49 ⑫沈德潜在《唐诗别裁》中夸这首诗是“传‘独坐’之神”，你同意这种观点吗？说说你的理由。

43.听蜀僧濬弹琴

李白

蜀僧抱绿绮①，

西下峨眉峰。 为我一挥手②，

如听万壑松。 客心洗流水③，

余响④入霜钟⑤。 不觉碧山暮，

秋云暗几重。

【注释】

①绿绮：古琴名。据说汉代司马相如有一琴，名叫绿绮。这里用来泛指名贵的琴。

②挥手：弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。” ③流水：《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，钟子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’”

④余响：《列子·汤问》：“余音绕梁 ，三日不绝。” ⑤霜钟：语出《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”

【鉴赏】

李白的《听蜀僧濬弹琴》是用典贴切自然的典范，读来清新扑面，给人以“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术享受。

全诗共用了“绿绮”“挥手”“流水”“余响”“霜钟”五个典故。

首联用“绿绮”一典写出了蜀僧非凡的来历，把这位音乐家写得很有气派，并以此来衬托蜀僧超群的技艺，怀抱“绿绮”琴，可见艺非俗类，表达了诗人对他的倾慕。再加上“西下峨眉峰”的来历，就更让人钦慕这位世外高人了。当然，诗人也委婉地表达了对蜀僧的亲切之感。李白自幼长于四川，而且他的诗歌中也不止一次吟颂过“峨眉山月”，如今面对从峨眉来的僧人，怎能不油然而生亲切之感？

颔联用“挥手”一典给人丰富的联想，首先是蜀僧弹琴时潇洒的动作和从容姿态。其次是“如听万壑松”的比喻，写出了音乐的宏伟、浩荡和铿锵，也让我们随诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷。

颈联用“流水”一典，从字面上理解，是蜀僧的琴声使自己的心像被流水洗过一般地畅快和愉悦；而字句的后面隐含着的是伯牙和子期的故事，是那种心领神会的默契。诗人内心的感动和知遇之情也曲折地显露出来。“余响”这个典故写出了音乐的旋律优美、回环不绝、久久萦绕在人耳畔，突出了琴声的魅力。“霜钟”点明了时令，与末句的“秋云”照应，表明时间过得飞快。

尾联用自己着迷而不知时间飞逝来暗示琴声的感染力。蜀僧高超的技艺和杰出的音乐才能都生动地表现了出来，给读者带来无穷的想象和回味。另一方面，我们也真切地感到，诗人内心的赞许、钦佩、知遇之情也像这绕梁的“余响”那样流动不止。

全诗了无痕迹地化用了五个典故，着重表现听者的感受，弹者和听者的感情交流，给人以清新明快之感。

50

第16篇：宋词

宋词《西江月夜行黄沙道中》教学设计

一、教材简析：

这篇课文是一首词。词的作者是南宋杰出的爱国词人辛弃疾。写的是夏夜在黄沙岭上所见到的美好景象，表达了词人热爱大自然，关心人民生活，企盼丰年的思想感情。这首词分为上阕和下阕两部分。词的上阕描写的是黄沙岭夏夜清丽喜人的景象，下阕描写了黄沙岭上轻云、阵雨的天气变化以及词人的愉快感受。

二、设计理念：

本课的教学遵循了学生“自主学习，自主感悟”的教学原则。通过创设学习词的美好的意境，引导学生融入想象，自读自悟，勾勒画面，相互交流，体会意境。在自读、精读、熟读的基础上，自主合作，开展活动，展示学习成果，获得更深的体验。通过课后搜集辛词，吟诵辛词的活动，拓展学习的时空，实现“大语文”教学理念。

三、教学目标：

1、正确、流利、有感情地朗读课文。背诵课文。

2、通过语言文字，融入自己丰富的想象，感悟这首词所描绘的意境，开展多种语文活动。

3、通过语言文字的训练，感受词中所表现的自然美，感悟作者热爱大自然，关心人民，企盼丰年的思想感情。

四、教学准备：

教学课件、小黑板、课前搜集有关宋词的资料等。

五、教学时间：1课时

六、教学过程：

（一）、读通——与文本对话：

课前交流：宋词是中国古代文学皇冠上的一颗巨钻，她与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称“双绝”。同学们，在你们积累的宋词中，你最喜欢哪一首，能背给大家听听吗？学生自由背诵。

1、语言导入：课前，同学们已经背诵了不少诗词。唐诗宋词是我国民族文化的精华，千百年来，广为传诵。今天这节课让我们继续走近宋词，领略它独特的魅力。（板书课题）

2、谁来读读题目？从这首词的题目中，你有什么发现？（学生自由说，如这首词的词牌名，黄沙道是哪里，整个题目的意思，对作者的了解等）

3、下面先听老师来读读这首词（出示这首词，教师范读。）

4、请同学们自由地练习朗读这首词，注意读准字音，读通句子。（学生练读，教师巡视指导）

5、师激励学生读：“课堂上，最美妙的声音是你们朗朗的读书声。想不想展示你们美妙的声音？”

6、为了展示你们最佳的读书效果，老师给你们一点友情支援好吗？请看屏幕（出示：出示这首词，已划好了节奏。）

7、指名配乐朗读，相机评价。

8、男女生比赛读。（读前互相鼓鼓劲儿）

（二）、读懂——与作者对话：

教师过渡：读通词是学好古词的序幕，读懂词，读出词里所包含的意思，这才是学习词的正式开始。词就像一杯浓浓的咖啡，需要细心品味，下面我们就一起来仔细品味一下吧！

1、品读上阕

出示：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 （1）、自读自悟，走到辛弃疾的身边去，做他的同行者，调动起你所有的感觉器官，欣赏这美丽的夜景。 （2）、知识交流：

A：看到的：明月、别枝、惊鹊、鸣蝉、稻子

学生不理解“别枝”，相机出示：别枝：现主要有三种解释： [ 1）离开枝头；2）斜枝、树枝；3）另外一枝。] 在作者的笔下，它们是静止不动的吗？让我们再读，用心去体会。 指名描绘自己的所见。 “明月惊鹊”可以联系“月落乌啼”来理解。

学生可能受插图的误导，认为稻子是金黄色的，引导学生思考：在夏天，稻子才扬花灌浆，会是金黄色的吗？

B：闻到的：稻花香体会丰收的景象。 C：听到的：蝉鸣、鹊啼、蛙声、说丰年

同学们，词中说伴随着清风吹佛，传来阵阵稻花香和哇鸣声，仿佛是青蛙们在争说丰年，那他们会说些什么呢？

同桌试着演演说说；指名演演说说（丰收、老百姓的生活、多捉虫子之类）。

小结：同学们演得真是太好了，说得真是太好了！这儿的“说”字，是青蛙在说吗？那是谁在说？（青蛙、农人、作者自己，都可以，重在体会作者的喜悦之情）对呀，作者闻着飘于黄沙岭的稻花香，多么盼望有一个丰收年呀！ 齐读这两句，体会词人企盼之情。 D：感受到的：夏夜的清幽，静谧。

联系学过的诗句，如：“空山不见人，但闻人语响”“月出惊山鸟，时鸣春涧中”体会以动写静的表现手法。 （3）、你的脑海里呈现出怎样的一幅画面？ （学生自由描述词的大致内容，教师相机评价并指点：在古诗词的学习中融入自己丰富的想象，才会感受得真真切切。） （4）、感情朗读，前一句读出“幽”，后一句读出“喜”。 （5）、多媒体煽情。（画面、音乐）

明亮的月光，惊醒的鹊儿，微微的凉风，鸣叫的蝉儿，清新的稻花香，这一切多么的美好，让我们一起置身于这么美好宁静的夜晚，感受着清风明月，轻轻地吟一吟吧——齐读上阕。 （6）、在如此美好的夏夜，词人的心情怎样？

2、品读下阕

教师过渡：这么充满诗情画意的月夜，真让人走进了画卷一般，词人走着走着，天气突然发生了变化。自己读读下阕，在脑海中勾勒画面，也可以和同伴交流感受，如果有不理解的地方，可以相互讨论。如果讨论还不能理解的，请准备质疑。

出示：七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （1）、学生自主感悟，自主交流。 （2）、学生交流画面，相机指导朗读。

词人完全沉浸在展望丰收的巨大喜悦之中，浑然不觉天气的悄然变化，他猛一抬头，看到了----“七八个星天外，两三点雨山前”，此刻他的心情怎样？ 就是这个时候，引读----“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见” （3）、提出质疑：词人疾步向前走，想找个避雨的地方，过去熟悉的茅店就在社林的旁边，词人为什么找不到了呢？

（体会词人可能因为天黑、心急、树茂而没发现，而后来路转溪桥后忽然看见的喜出望外之情。） 陆游有一句诗，写的也是这种峰回路转的惊喜，你知道吗？ （山重水复疑无路，柳暗花明又一村。）

想像作者在看到旧时茅店后的神态、动作、语言，感受作者的喜悦。 指名读，比赛读。 （4）、多媒体煽情。（画面、音乐）这就是生活的乐趣。在山野中遇雨而又能找到避雨的地方，这种乐趣不是身历其境的人是很难体会得到的。让我们再一起来体会体会——齐读下阕。

（三）、读透——与时空对话：

1、同学们，学词的最高境界是读透它。读透就是要求我们在读词时，一边读一边想象词中所描绘的景象，做到词图合一，身临其境。

2、这首词为我们展示了两个美好的画面（点击画面和文字），让我们再一起来感受感受，愿这美好的境界永远留在我们的记忆里——齐读全文。

3、一首美妙的词我们已经学完了，你想为自己设计一份怎样的作业呢？

学生交流（学生有的说想学习其它田园诗和辛弃疾的其它词，有的说想把这美景画下来，有的说想给它配上曲子唱一唱，还有的说配上意境画，写一篇散文……）

4、师总结：相信同学们在认真完成自己设计的作业的过程中会有更大的收获。让我们再次带着欣赏的目光，有感情地读读这首词，感受词人的真挚感情和匠心独运。

第17篇：宋词

宋词精选-宋词三百首全集赏析

宋词三百首·柳永

《曲玉管》 《雨霖铃》 《蝶恋花》 《采莲令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半乐》 《玉蝴蝶》 《八声甘州》 《迷神引》 《竹马子》

宋词三百首·苏轼

《水调歌头》 《水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺》 《蝶恋花》 《西江月 梅花》 《水龙吟 次韵章质夫杨花词》 《念奴娇 赤壁怀古》 《永遇乐 夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词》 《洞仙歌》 《卜算子 黄州定慧院寓居作》 《青玉案》 《临江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》 《贺新郎》

宋词三百首·晏几道

《临江仙》 《蝶恋花》 《蝶恋花》 《鹧鸪天》 《生查子》 《玉楼春》 《木兰花》 《清平乐》 《阮郎归》 《阮郎归》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思远人》

宋词三百首·辛弃疾

《贺新郎 别茂嘉十二弟，鹈鴂、杜鹃实两种》 《念奴娇 书东流村壁》 《汉宫春 立春》 《贺新郎 赋琵琶》 《摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龙吟 登建康赏心亭》 《永遇乐 京口北固亭怀古》 《木兰花慢 滁州送范倅》 《祝英台近晚春》 《青玉案 元夕》 《鹧鸪天 鹅湖归病起作》 《菩萨蛮 书江西造口壁》

宋词三百首·周邦彦

《瑞龙吟》 《风流子》 《兰陵王 柳》 《锁窗寒/琐寒窗》 《六丑 蔷薇谢后作》 《夜飞鹊》 《满庭芳 夏日溧水无想山作》 《过秦楼》 《花犯 咏梅》 《大酺 春雨》 《解语花》 《蝶恋花》 《解连环》 《拜星月慢》 《关河令》 《绮寮怨》 《尉迟杯 离恨》 《西河》 《瑞鹤仙》 《浪淘沙慢》 《应天长》 《夜游宫》

宋词三百首·吴文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鹤江入京，泊葑门外有感》 《霜叶飞 重九》 《宴清都》 《齐天乐》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《点绛唇 试灯夜初晴》 《祝英台近除夜立春》 《澡兰香 淮安重午》 《风入松》 《祝英台近春日客龟溪游废园》 《莺啼序》 《惜黄花慢》 《高阳台 落梅》 《高阳台 丰乐楼分韵得如字》 《三姝媚 过都城旧居有感》 《八声甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鹤仙》 《鹧鸪天 化度寺作》 《夜游宫》 :《金缕歌/贺新郎 陪履斋先生沧浪看梅》 《唐多令》

宋词三百首·欧阳修

《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》恋花》 《木兰花》 《浪淘沙》

诉衷情》《踏莎行》《蝶恋花》《蝶 《

第18篇：宋词

宋词精选

001卜算子·咏梅① 陆游

驿外断桥边②，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 ［注释］

①卜算子：万树《词律》引毛先舒的话说，驿宾王的诗喜欢用数目字，被人称作“卜算子”。

②驿外：驿站外。

［赏析］ 这首词以梅喻人，上阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主，还要加上风雨催逼！下阕写梅的气节操守：无意争春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影，而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界。

002渔家傲① 范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意②。四面边声连角起③，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计④。羌管悠悠霜满地⑤。人不寐，将军白发征夫泪。 ［注释］

①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。 ②衡阳雁去：相传大雁飞至衡阳不再南去，城南有回雁峰。 ③边声：边地的各种声音。 ④燕然未勒：无破敌之功。勒：刻。 ⑤羌管：笛也，因出自羌中，得名。

［赏析］ 这是一首抒怀词。当时范仲淹任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安市）。这是当时第一首描写边塞题材的作品，也是宋代最早表现军旅生活的词作。上阕写景。首句顿入，起调突兀，俊骨雄风，已自夺人。千峰连亘如屏障，一座孤城，日未落而城门紧闭。也突出布防将士的备战警惕。下阕抒情。表达将士功业未立，无计归家的责任感，披露爱国衷肠。不愧苍凉感慨的豪士之伟词。这首词开启了苏辛豪放派的先声。 003武陵春·春晚 李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好①，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟②，载不动，许多愁。 ［注释］ ①双溪：水名，双江于金华县城南，为当地名胜。 ②舴艋（zé měng）：小船。

［赏析］ 短幅之中贵有曲折。这首词上阕前两句写春去人愁，后两句直写痛楚。下阕逆锋倒接，略作回旋，然后跌出本意。最后两句以舟载愁的想象，十分别致，前人以为可与苏轼的“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”（《江城子》）相媲美。 004清平乐·村居 辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪①？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖②，溪头卧剥莲蓬。 ［注释］ ①:媪：音奥上声，老之韵。于老妇之敬称。 ②:无赖：无奈。顽皮。

［赏析］ 这首小词近年来各种选本多已入选，有的选本还有简单说明。如胡云翼先生《宋词选》云：这首词环境和人物的搭配是一幅极匀称自然的画图。老和小写得最生动。“卧剥莲蓬”正是“无赖”的形象化。中华书局１９７９年出版的《辛弃疾词选》云：这首词可以说是一幅农村素描。它写得清新活泼，寥寥几笔，就勾画出清溪茅舍一家老小的生动情景，使人仿佛身临其境。俞平伯先生《唐宋词选释》云：本篇客观地写农村景象，老人们有点醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，笔意清新，似不费力。上引诸家之说有一共同特点，即认为这首词对农村景象是在进行客观描述。我却以为词中也反映出作者的主观感情，并非只在纯客观地作素描。基于这个出发点，对词的文句就产生了不同的理解。比如上片第

三、四两句，我就认为“醉里”是作者自己带有醉意而不是指农村中的“翁媪”。现将拙作《读词散札》第十二则转引如下：辛弃疾《清平乐·村居》上片云：„„胡《选》及俞平伯师《唐宋词选释》本皆以“醉”属诸翁媪，疑非是。此“醉里”乃作者自醉，犹之“醉里挑灯看剑”之“醉里”，皆作者自醉也。若谓翁媪俱醉，作者何由知之？且醉而作吴音，使不醉，即不作吴音乎？“相媚好”者，谓吴音使作者生媚好之感觉，非翁媪自相媚好也。盖作者醉中闻吴语而悦之，然后细视谛听，始知为农家翁媪对话也。此惟夏承焘先生《唐宋词选》初版本注文得其解。（《学林漫录》初集，页一八七。）我以为，从含醉意的作者眼中来看农村的一个生活侧面，比清醒的旁观者在听醉人说吴语要更富有诗意。退一步说，即使读者不同意夏先生和我的关于“醉里”的讲法，则此词下片“最喜”二字的主语也该指作者，总不会是指白发翁媪。可见这首词中作者的心情是开朗喜悦的。 005破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营①。八百里分麾下炙②,五十弦翻塞外声③,沙场秋点兵④。 马作的卢飞快⑤,弓如霹雳弦惊⑥。了却君王天下事⑦,赢得生前身后名⑧,可怜白发生。 【注释】 ①：吹角连营：各个军营接连响起号角声。

②：“八百里”句：广布八百里范围的将士分熟肉吃。麾下：部下。炙：烤熟的肉。 ③：“五十弦”句：各种乐器齐奏军歌。翻：演奏。塞外声：雄壮悲凉的军歌。 ④：“沙场”句：秋天在战地检阅军队。

⑤：“马作”句：战马像“的卢”那样跑得飞快。的卢：刘备的战马，曾“一越三丈”使刘备脱险。 ⑥：“弓如”句：弓弦像惊雷那样响。

⑦：“了却”句：完成了皇帝托付的天下大事（指收复中原）。 ⑧：“赢得”句：获得了不朽的荣誉。

【赏析】 这首词是写给他的朋友陈同甫（陈亮）的。首句叙写了现实生活，“看剑”表现他不忘收复中原的大事。从“梦回”句起到“赢得”句止，通过写梦，从各个角度来想象抗金军队的雄壮军容和自己为国家立下不朽功勋。结句笔锋急转，“可怜白发生”是梦醒后的叹息，表达了雄志未筹而年纪以老的境况。这首词闪烁着爱国主义的光辉，情调激昂，描绘生动，形象鲜明，用词精炼，艺术造诣很高。 006鹧鸪天 苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

【赏析】 这首词作于元丰六年(1083年),时苏轼在黄州。描绘了一幅夏日雨后的农村小景。

上阙写景。开首“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，给人以密不透风之感。最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对，一个诉诸视觉：“时时现”；一个诉诸嗅觉：“细细香”。充满了诗情画意。

下阙写散步。江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。通过作者的外部形象显示其内心世界。最后两句乃点睛之笔，“殷勤”二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨，“又得浮生一日凉”则又更进一层，超出世表。

007江城子·密州①出猎 苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄②，右擎苍。锦帽貂裘③，千骑卷平冈。为报倾城随太守④，亲射虎，看孙郎⑤。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节⑥云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月⑦，西北望，射天狼⑧。

【注释】 ①:密州：今山东诸城。

②:黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。

③:汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。 ④:报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。 ⑤:孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。

⑥:节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。

⑦:会：当。如满月：把弓拉足，表示有力。 ⑧:古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。

【赏析】 出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。当时西北边事紧张。熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”就是指宋与西夏的战事。

这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。数日前，猎于郊外，所获颇多。作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指的这首词。 008红窗迥 柳永

小园东，花共柳，红紫又一齐开了。引将蜂蝶燕和莺，成阵价①，忙忙走②。 花心偏向蜂儿有，莺共燕，吃他拖逗③。蜂儿却入，花里藏身，胡蝶儿，你且退后。 ［注释］ ①成阵价：成群成片地。 ②忙忙走：飞来飞去。

③拖逗：宋元时口语，惹引、勾引。吃：被。

［赏析］ 这首词写春景。上阕起笔点出地点，紧接两句写树木花卉，展示一片浓郁春意。“引将”三句借蜂、蝶、燕、莺，渲染春景之绚丽。下阕开头具体写蝶戏花。“花心”两句赋生物以人的情态，生动有趣，“拖逗”两句，活画出莺、燕为花吸引却又无可奈何的神态。“蜂儿”两句写蜜蜂采蜜，“藏身”二字，活灵活现。最后两句以蜜蜂口吻写，更有妙趣。上阕从蜂蝶莺燕绕花飞舞落笔，热闹生动、充满情趣；用口语、俗语入词，在以雅为主的词坛上别具一格，表现出另一种美学趣味。 009西江月·夜行黄沙①道中 辛弃疾

明月别枝惊鹊②，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社③林边，路转溪桥忽见。 【注释】 ①：黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。

②：“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。 ③：社：土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。 ［赏析］ 这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。

010南歌子① 欧阳修

凤髻金泥带②，龙纹玉掌梳③。走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅，入时无”④。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书”⑤。 ［注释］ ①南歌子：唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十爱词》、《南柯子》、《水晶帘》、《风蝶令》、《宴齐山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗梦》等。 ②凤髻金泥带：用凤钗及金丝带梳饰的发髻。 ③龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。 ④入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？ ⑤怎生：怎样。

［赏析］ 此首爱情词，写新婚夫妻的甜密。特殊之处是该词脱去一般相思离别或花前月下寄情之陈规，通过新婚女子的特殊妆梳和深情的语言及动作表情等的描写，活现了新婚少妇对丈夫的一片纯情，以及其对幸福的爱情生活的珍视和向往。全词以生活的顺序，表现新妇在闺房向丈夫示爱的细节，人物动作性强，神态毕现，达到炉火纯青的艺术境界。

011丑奴儿①·书博山②道中壁 辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼③；爱上层楼，为赋新词强说愁④。 而今识尽愁滋味，欲说还休⑤；欲说还休，却道天凉好个秋！ 【注释】 ①：丑奴儿：即《采桑子》。四十四字，平韵。 ②：博山：博山在今江西广丰县西南。因状如庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。 ③：层楼：高楼。

④：强说愁：无愁而勉强说愁。

⑤：李清照《凤凰台上忆吹箫》：“多少事，欲说还休。”

【赏析】 这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比，表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。 上片写少年登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人习气。下片写而今历尽艰辛，“识尽愁滋味”。“而今”二字，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余， 进入“识尽愁滋味”的阶段。 所谓“识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且“识尽”而说不尽， 说之亦复何益？ 只能“却道新凉好个秋”了。比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实“却道”也是一种“强说”。故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词“变温婉，成悲凉”。读此词者，当能辨之。

全词构思新巧，平易浅近。浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。 012渔家傲 【宋】李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山①去。 ［注释］ ①：三山：神话渤海三仙山，有方丈、瀛洲、蓬莱。蓬莱又称蓬壶。蓬音彭。 ［赏析］ 见《漱玉词》。题为“记梦”。约作于徽宗大观二年（1108）赵明诚被罢官后偕清照避居青州（今山东益都）故乡时所作。起首两句状夜空景色，意境壮阔优美。此词吸取《离骚》“上下求索”和李白“梦游天姥”的浪漫主义精神，凭借丰富想象，体现作者的不凡理想和豪迈气概，是《漱玉词》中独具豪放风格之杰作。清黄蓼园评：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪钗粉气，自是北宋风格。”（《李清照集》引《蓼园词选》）

013水调歌头(丙辰中秋，欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。) 苏轼

明月几时有？把酒问青天①。不知天上宫阙，今夕是何年②。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇③，高处不胜寒④。起舞弄清影⑤，何似在人间。

转朱阁⑥，低绮户⑦，照无眠⑧。不应有恨，何事长向别时圆⑨？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟⑩。

【注释】 ①:把酒问青天：李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。” ②:今夕是何年：牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。” ③:琼楼玉宇：神话传说中的月亮宫殿。 ④:不胜寒：抵不住寒冷。

⑤:“起舞”句：在月光下舞动优美的影子。

⑥:转朱阁：月亮转过了红色的楼阁。 ⑦:低绮户：月亮低低的照进雕花的窗户。 ⑧:照无眠：照着心事重重的失眠者。

⑨:“何事”句：为什么偏偏老是在人有离愁别恨时才圆？司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”

⑩:“千里”句：相隔千里，共赏美好的月色。婵娟：指月中的嫦娥，这里指代月亮。 ［赏析］ 由于作者与当权者政见不合，被排挤到密州去当地方官，心情很抑郁，同时他已七年不见弟弟子由，心里十分怀念，种种思绪通过此词来抒发。

上片望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。开头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。唐人称李白为“谪仙”，黄庭坚则称苏轼与李白为“两谪仙”，苏轼自已也设想前生是月中人，因而起“乘风归去”之想。但天上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时吸引着他。相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人间生活来得温暖亲切。月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的天上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光明。

下片怀人。人生并非没有憾事，悲欢离合即为其一。苏轼兄弟情谊甚笃。他与苏辙熙宁四年（1071）颍州分别后已有六年不见了。苏轼原任杭州通判，因苏辙在济南掌书记，特地请求北徙。到了密州还是无缘相会。“咫尺天不相见，实与千里同，人生无离别，谁知恩爱重”（颍州初别子由），但苏轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，两者都是自然常理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，两心相照，明月与共，未尝不是一个美好的境界。这首词上片执着人生，下片善处人生，表现了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。

这首词把宇宙、人生问题融合在一起，把对官场的思考和对弟弟的怀念贯穿到赏月中去，想象瑰丽而又不忘现实生活，是作者的代表作。词中境界高洁，说理通达，情味深厚，并出以潇洒之笔，一片神行， 不假雕琢， 卷舒自如，因此九百年来传诵不衰。《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”，唱的就是这“一支东坡学士中秋《水调歌》。”可见宋元时传唱之盛。宋代胡仔说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”（《苕溪渔隐丛话》）评价极高。 014满江红① 岳飞

怒发冲冠②，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻③，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺④！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ［注释］ ①满江红：原为吴民祭祀河神的迎神之曲。 ②怒发冲冠：暗用荆轲刺秦王事。

③靖康：宋钦宗年号，靖康二年（1126），金人攻陷汴京，徽、钦二帝被掳，北宋遂亡。 ④贺兰山：在宁夏自治区，此处借指敌境。

［赏析］ 这是一首传诵千古的名词，表现出词人以国家存亡为己任的耿耿忠心。在历次民族危亡中，都给人以巨大鼓舞。这首词以义愤填膺的肖像描写开篇，极力展现对北宋灭亡的愤怒。“潇潇雨歇”，壮中寓悲；“三十功名”，回顾自己的战斗生涯；“八千里路”展现自己战斗历程。“莫等闲”三句是对未来的期许，激越悲壮。接下来直陈丧国之痛。“驾长车”数句，表达报仇雪耻的决心。“壮志”“笑谈”一联，运用夸张手法，表示对入侵者彻底战而胜之的信心与豪情，词语之间可听金鼓之鸣，可闻血腥之气，显示出一代英雄的精神风貌。结尾三句，是为前几句作结，也是前几句合乎逻辑的发展与结局，是“壮志”与“笑谈”的余韵。英烈气概烁人，读之令人奋起。 015永遇乐 【宋】李清照

落日熔金①，暮云合璧②，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨③，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第④岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州⑤盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑥。 铺翠冠儿⑦、捻金雪柳⑧，簇带⑨争济楚。 如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向，帘儿底下，听人笑语。 ［注释］ ①：落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。 ②：合璧：象璧玉一样合成一块。

③：吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。 ④：次第：接着，转眼。 ⑤：中州：这里指北宋汴京。 ⑥：三五：指元宵节。

⑦：铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。 ⑧：捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。 ⑨：簇带：妆扮之意。

【赏析】 《永遇乐》是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。 词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。 词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。 016水调歌头① 苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇②，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户③，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟④。

［注释］ ①水调歌头：《乐苑》：“《水调》，商调曲也。又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。

②玉宇：道家所谓天帝之居所。③绮户：绣户。④婵娟：美丽的月光，代指月亮。 ［赏析］ 这首中秋怀人词，久负盛名，横绝今古。开头一句虽在用李白诗句，而举止超逸，气韵终高一筹。人间天上，连通情感脉络。接着以浪漫瑰伟的想象，集中描写自己与朝廷的微妙关系，突出“去”与“留”的矛盾。下阕实写中秋赏月，写与弟的离别相思之苦，由怨而转入彻语，足见作者不为环境所拘束的豁达品格，“但愿”二字，忧患俱释，惟以善保天年，藉明月而寄相思互相劝勉。 017如梦令 李清照

常记溪亭日暮①，沈醉不知归路②。 兴尽晚回舟，误入藉花深处。 争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。 ［注释］ ①溪亭：临水的亭台。 ②沈：同“沉”。 ③争：同“怎”。

［赏析］ 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 018醉花阴① 李清照

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后④。有暗香盈袖。莫道不消魂⑤，帘卷西风，人比黄花瘦。 ［注释］ ①醉花阴：毛滂创调。 ②瑞脑：即龙脑。一种香料。 ③金兽：兽形铜香炉。

④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷白如玉，故美名之。 ⑤东篱：指菊圃。 ⑥消魂：形容极度愁苦。

［赏析］ 这首词是李清照重九佳节为怀念丈夫而写。上阕写半夜枕席上吹来冷气，感到自身孤独。重阳节也在孤独冷寂中度过。下阕写黄昏时在菊圃独饮。词人认为自身正如傍晚的黄菊，伶仃瘦损。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是传诵千古的名句。以菊花自喻别有创意；一个“瘦”字，使一个身体清瘦满面愁容的少妇形象活脱脱浮现出来，且符合词自身内心世界与外在环境，贴切传神。 019临江仙① 晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时②，落花人独立③，微雨燕双飞。 记得小蘋初见④，两重心字罗衣⑤。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归⑥。 ［注释］ ①临江仙：唐玄宗时教坊曲名。又名《谢新恩》、《采莲回》、《瑞鹤仙令》、《画屏春》、《庭院深深》。 ②却来：重来，再来。

③落花：此两句原为五代翁宏诗。 ④小蘋：歌女名。

⑤心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。 ⑥彩云：指上蘋。

［赏析］ 此词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。上阕描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤别的凄凉。“去年春恨”“来时”，正是与“小初见”的良辰；今年再来时，尽管又是落花时节，然而只有斯人独立，佳人已去。微雨中双飞的燕儿，似在嘲笑此人的孤独寂寞。下阕追忆初见小蘋温馨动人的一幕。“记得”以下三句“两重心字”既写“罗衣”装饰，又暗示与恋人的默契。“琵琶弦上说相思”足见其一见如故、互为知音的情谊。 020蝶恋花 晏几道

醉别西楼醒不记，春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪②。 ［注释］ ①春梦秋云：白居易诗：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。” ②替人垂泪：杜牧诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”

［赏析］ 这是一首伤别的恋情之作，写别后的凄凉情景。没有事件的具体描述，通过一组意象反复诉说离愁的无处不在和无时不有。上阕写醉梦醒来，感慨人生如梦如云，醉别西楼，醒后已不记得当时的情景，即使什么都忘了，可醒后有一点清醒的：人生聚散，像春梦，像秋云，容易消失！下阕写聚时的酒痕诗文，现在睹物生情，无不感到哀伤，最后两句写燃烧的红烛也好像悄悄替人流泪。全词迷茫的意态和伤感的氛围平添了含蓄酸楚的氛围，颇有情调。 021采莲令① 柳永

月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧②、轧轧开朱户③。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？

一叶兰舟，便恁急桨凌波去④。贪行色、岂知离绪。万般方寸⑤，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

［注释］ ①采莲令：词牌名。唐宋词中，此调仅此一词。 ②临歧：歧路分别。 ③轧轧：象声词，开门声。 ④恁：如此。 ⑤方寸：指心。 ［赏析］

这是首别情词。行者、送者交替间夹写之，回环曲折，道尽离愁别苦。上阕写明月欲沉，霜天欲晓，征客欲行，美人执手相送，一个“泪眼盈盈”，一个“不忍回顾”。下阕写行人离去后的无限惆怅和无尽的思念，“翠娥”却抱怨征客，只贪看旅途中的景色，不知我此时的离情别绪，心如刀割。舟中征客，此刻也正“回首”“重城”，表现出无限依恋的凄迷离苦。这种用误会法加倍表达情人的离情别绪的方式，具有特殊的魅力。 022蝶恋花 柳永

伫倚危楼风细细①，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉②，对酒当歌，强乐还无味③。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴④。 ［注释］ ①危楼：高楼。 ②拟把：打算将。 ③强（qiǎng）：勉强。 ④消得：值得。 ［赏析］

这是首伤别念远词。上阕寓情于景。用“风细细”点化，独立高楼，境界超越。“春愁”而可“望极”，并觉“黯黯生天际”，画出伊人思念成痴的心迹。“无言”之悲愤，最凄绝而沉痛。“拟把疏狂图一醉”，无可奈何以至疯狂的压抑忿懑之态可掬；“对酒当歌，强乐还无味”，写尽人生忧患体验；“衣带渐宽”两句将全部不幸承担，终无悔意。最后两句，王国维指想成就大事业、大问者必经的第二种境界。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”遂成千古绝唱。 023如梦令·春景① 秦观

门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。 睡起不胜情，行到碧梧金井②。 人静，人静，风弄一枝花影。 ［注释］

①曾慥《乐府雅词》及黄升《花庵词选》以为曹组作。 ②金井：雕饰华丽的井栏。 ［赏析］

这首小令题为“春景”，情因景生。“风弄一枝花影”，以动写静，妙绝。 024浣溪沙 吴文英

波面铜花冷不收①。玉人垂钓理纤钩②。月明池阁夜来秋。 江燕话归成晓别，水花红减似春休③。西风梧井叶先愁。 ［注释］

①铜花：水面铜绿色浮萍，跟绿萍不一样，冬日不萎。 ②纤钩：新月影，如钩。

③水花：水边红蓼（liǎo），也叫水蓼，茎叶呈红色。 ［赏析］

这是一首闺怨词。上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，妙在不写抬头望月，而写凝望水中之弯月。无限情思，俱从倒影中映出。下阕抒情，却不从眼前景入笔，而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”写景清丽，回环往复。颇有清空之气。诚如周济所言：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。” 025苏幕遮① 范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂②，追旅思③，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ［注释］

①苏幕遮：唐教坊曲名。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。 ②黯：心情忧郁颓丧。

③旅思（sì）：羁旅异乡的客中愁思。 ［赏析］

这是一首思乡词。作者以碧云、黄叶、寒波、翠烟、绿草、红日勾勒出一幅清旷辽远的秋景图。下阕作一转折，用“好梦留人睡”衬托旅人夜夜难以入睡的孤苦情怀。结尾两句，构思奇妙。 026渔家傲① 范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意②。四面边声连角起③，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒无归④。羌管悠悠霜满地⑤。人不寐，将军白发征夫泪。 ［注释］ ①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。 ②衡阳雁去：相传大雁飞至衡阳不再南去，城南有回雁峰。 ③边声：边地的各种声音。 ④燕然未勒：无破敌之功。勒：刻。 ⑤羌管：笛也，因出自羌中，得名。 ［赏析］

这是一首抒怀词。当时范仲淹任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安市）。这是当时第一首描写边塞题材的作品，也是宋代最早表现军旅生活的词作。上阕写景。首句顿入，起调突兀，俊骨雄风，已自夺人。千峰连亘如屏障，一座孤城，日未落而城门紧闭。也突出布防将士的备战警惕。下阕抒情。表达将士功业未立，无计归家的责任感，披露爱国衷肠。不愧苍凉感慨的豪士之伟词。这首词开启了苏辛豪放派的先声。 027生查子·元夕 欧阳修 去年元夜时①，花市灯如昼②。 月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪满春衫袖。 ［注释］

①元夜：正月十五为元宵节。这夜称为元夜、元夕。 ②花市：繁华的街市。 ［赏析］ 这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪满春衫袖”，表情极明显，一个“满”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。 028蝶恋花 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处①，楼高不见章台路②。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ［注释］ ①游冶：冶游，艳游。

②章台路：汉长安有章台街，无比繁华，后人因以章台为歌妓聚居之所。 ［赏析］

这是一首写女子失恋的名作，上阕写这位失恋女身处深深庭院，被轻烟似的杨柳包围更显得幽深阒寂，而她却被困闭在庭院更深处的重重帘幕之中。下阕以景语写女主人公内心极度的悲痛情绪。“雨横风狂”，女主人公心灵受摧残的象征；“门掩黄昏”，境界凄凉；“无计留春”，处境可怜。“泪眼问花”两句最为传神而受赞许。以细节的生动，强调此女哀苦无告才含泪问花，花亦正被摧逼损害，同病相怜，红颜薄命，很有象征意味。 029木兰花 宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹①。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢愉少，肯爱千金轻一笑？ 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 ［注释］

①縠皱波纹：如绉纱般的细波纹。縠（hú）：有皱纹的纱。 ［赏析］

这首词描绘春景。上阕，“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔；“绿杨烟”与“红杏枝”相互映衬，层次疏密有致；“晓寒轻”与“春意闹”互为渲染，更显出春天的生机勃勃！下阕直抒惜春情怀。“浮生”二字，点出珍惜年华之意；“为君”二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽。 030破阵子① 晏殊

燕子来时新社②，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴③，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。笑从双脸生。 ［注释］

①破阵子：唐教坊曲名。又名《十拍子》。 ②新社：春社，在立春后，清明前。 ③巧笑：美好的笑。 ［赏析］ 在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土气息。上阕写自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”，众多意象秀美明丽，足见春色之娇人。下阕写人物。“巧笑”已闻其声，见其容；“逢迎”更察其色，观其形。“疑怪”两句通过观察者心理活动，用虚笔再现“女伴”的生活细节，将村姑的天真可爱一笔点到，与上阕生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。“笑从双脸生”一句特写，收束全篇。 031木兰花 晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去①。 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 ［注释］

①年少：指青春少年时光。 ［赏析］

此词写相思别怨。词中句句是对情人的柔婉哀怨，饱含着无限的爱意和思念。“绿杨”、“芳草”、“长亭”皆为离别景象。年少的情侣轻易地抛下情人远去。楼头五更钟声惊破残梦，花底三月霪雨引发离愁。无情人自然不像多情人那样多愁善感，用衬托对比的手法强调“多情”者的痛苦。“一寸”相思，缱绻起千万缕愁绪。结尾再用一对比：天涯地角有穷尽而相思永无止期，以空间之有限来比相思之无垠，于白描中抒情。 032清平乐① 晏殊 红笺小字②，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩，人面不知何处，绿波依旧东流。 ［注释］

①清平乐：唐教坊曲名。《清平乐》又名《清平乐令》、《亿梦月》、《醉东风》。 ②红笺：有红线格的绢纸，多指情书。 ［赏析］

这是一首念远怀人的爱情词。是晏殊“艳情”词的代表作之一。上阕修书寄情。“鸿雁在云鱼在水”，表明欲求雁、鱼传信而不可得，是典故的反用。下阕触景生情“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写夕阳“倚楼”的景色，运思佳妙。“遥山恰对帘钩”，以遥山的兀立，突出自己以远山为伴的凄凉，更突出空间之开阔及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作结而令人回味。 033浣溪沙 晏殊

一向年光有限身①，等闲离别易消魂②，酒筵歌席莫辞频③。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 ［注释］

①一向：一晌，片刻。

②等闲：平常。消魂：心情十分难受，如常说的“断肠”。 ③频：多次。

这是一首伤别的词作。起调便点明人生有限，即使是平常的离别，总少不了的要设筵饯行，不要嫌这样的场合太频。此与王维“劝君更尽一杯酒”含意相同。下阕抒情。与其空怀念远方的河山，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。末句与“酒筵歌席莫辞频”响应，表达了一种人生无奈、自寻解脱的主张。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”为名句。词中表现的反“海内存知己，天涯若比邻”之常规思维的抒情手法，颇有新意。 034浣溪沙① 晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

①浣溪沙：唐教坊曲句，“沙”或作“纱”。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《减字浣溪沙》、《醉木犀》等。

这是一首春恨词。“去年天气旧亭台”说明时间在重复，空间也在重复。就在这单调乏味、作诗饮酒的重复生活中，夕阳西下了，何时能回来呢？表现出词人对人生价值的哲学思考。“无可奈何花落去”，为“夕阳西下”之“无可奈何”。“花落”而“燕来”正可安慰无聊的人生。也是孤独者兼哲学对人生各种问题的进一步思考。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古名句。这首词历来为人称道。 035青门引① 张先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒②，又是去年病。 楼头画角风吹醒③，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 ①青门引：又名《青门饮》。 ②中（zhòng）酒：醉酒。

③画角：古代军号，以竹木或牛角制成，亦有用铜制者，外漆饰彩绘，故称“画角”。 这是一首伤春之作。将近清明，乍暖还寒，风风雨雨，百花摧落。从黄昏时的风雨初定到月明之夜，词人因寂寞伤春而醉酒，这“病”跟“去年”一样，可想见明年的情怀。淡淡写来，极尽沉痛哀伤索寞。上阕从大处着眼，下阕从细节落笔。“楼头画角风吹醒”，语言奇特，含无限思绪。醒后正凄凉难耐，谁知明月照在隔墙院落，将那充满青春活力的秋千之影又送入眼帘。这正是词人倍感孤独的主要原因。触物感怀，伤春恋旧，多愁善感，意味隽永。 036木兰花 张先

相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。 怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。 今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤①。 人生无物比多情，江水不深山不重。 ［注释］

①槽上凤：琵琶上端雕刻成凤头状。槽：即将弦柱之槽口，在凤头下方。 ［赏析］

原题作“和孙公素别安陆”。此首送别词是以谙熟别离况味的体验，突出自己的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，点明再“相逢”的意愿及难再逢的事实，写出不忍心如李白《送孟浩然之广陵》那样望行人远去的心情。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“江水不深山不重”，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。 037天仙子① 张先

《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

①天仙子：唐教坊曲名。 ②《水调》：曲调名。 ③流景：流水年华。 ④期：期约。

这是一首送春词。上阕写春愁无限及人生遗憾。五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦。下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词调子沉郁伤感，情蕴景中。“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。这首词是为人称道的佳作。王国维赞：“着一‘弄’字，而境界全出。”其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词中。 038醉垂鞭① 张先

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道，柳腰身，昨日乱山昏，来时衣上云。 ①醉垂鞭：张先创调。

这首词为作者酒宴赠妓之作。妙在用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美。“双蝶”句写伊人服饰，突出花样图案的神秘美。“朱粉”句写其淡妆修饰的天然本色。“闲花淡淡春”作一景物比衬，生动地凸现此女子的风姿。下阕“细看诸处好”又从细处作一总体评价，与上阕从风神姿韵的评价呼应，接着从“人人”都说是“柳腰身”的细节作一客观补充，从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。不仅写姿色，还写其神韵。歌女在“日乱山昏”时翩翩飘来，仿佛巫山神女降临。 039清平乐 王安国

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污①，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶②，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。 ［注释］

①宫锦：宫中锦绣红地毯，此喻落花。 ②小怜：原为北朝冯淑妃之名，此泛指歌女。 ［赏析］

这是一首伤春词。上阕写晚春景致，有声有色。“费尽莺儿语”，写暮春风物，贴切入微。下阕抒发伤春之情。赋予春风以高洁品格，自有妙谛。 040雨霖铃① 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎③。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔④。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节⑤。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ ［注释］

①雨霖铃：唐教坊曲名。宋人借旧曲倚新声，始见于柳永《乐章集》。 ②都门帐饮：在京城门外设帐饯行。 ③凝噎（yē）：欲哭无声，喉中气塞。 ④暮霭：晚间云气。

⑤那堪：兼之也。更那堪，即更兼之，更加上。 ［赏析］

这是首咏别情的名篇。柳永的代表作。开头三句写离别环境。都门设帐，“留恋”依依，船老大又催促开船，几个曲折，将别情逐渐推向极致。“念去去”顿作转腾。替行者设想，虚处落笔，自见真情。“更那堪”作一递进，强调惟眼下清秋时节的离别最令人感伤。“杨柳岸、晓风残月”是历来为人称道的佳句。至此意还未足，“此去经年”一句，可见这一对依依难舍的情侣的痴情与真情。情景相生，别意缠绵；写景造境，虚实相生。 041浪淘沙① 欧阳修

把酒祝东风，且共从容②。垂柳紫陌洛城东③，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ ①浪淘沙：唐教坊曲名，本七言绝句。李煜始自创新声为长短句，分上下阕。 ②从容：留连。

③紫陌：文人泛称京都郊野之路为紫陌。

这首词是作者与友人春日重游洛阳城东有感而作。开头二句写持酒祷祝，愿与春光从容。一“共”字便将东风与人事融在一起。“垂杨”句补出地点，歇拍二句叙携手游赏，缀以“当时”二字，便将昔日之游与今日之游结合起来，场景叠合，虚中有实，实中有虚。下阕，叹人生聚散匆匆，故又弥觉今日时光之可贵、景致之可爱，连花也似比去年更红。煞拍，推测明年之花应更红更好于今年今日，而人却未必能复如今日之相聚。无限之惆怅，不尽之感慨，自在不言之中。 042定** 苏轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行①。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕②？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒③，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。 ［注释］

①吟啸：拉长高声吟诗。 ②芒鞋：草鞋。 ③料峭：形容寒意。 ［赏析］

这是一首即兴感怀之作。“穿林打叶”指雨急风骤；“何妨”，是我行我素；吟啸，徐行，指态度从容。“竹杖芒鞋”是平民生涯；骑“马”是官宦气派。“一蓑烟雨任平生”，在风雨中行走，乃平生常风，任其自然，有何可怕？表露“我心坦然”的态度。“也无风雨也无晴”，将全词意境和情绪作一总收束。通过冒风雨前行的活动经历，悟出人生哲理，表明处世态度。 043卜算子① 苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来②，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省③。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ［注释］

①卜算子：词牌名。

②幽人：幽囚之人。作者自指。 ③省（xǐng）：了解。 ［赏析］

此词咏孤雁，寄托自己的情思。特点是人和鸿两个形象融为一体。上阕写静夜鸿影、人影两个意象融合在同一时空，暗示作者以雁咏人的匠心。下阕写孤鸿飘零失所，惊魂未定，却仍择地而栖，不肯同流合污。主要写孤雁心有余悸的凄惨景况和坚持操守的崇高气节。透过“孤鸿”的形象，容易看到词人诚惶诚恐的心境以及他充满自信、刚直不阿的个性。

044卜算子·送鲍浩然之浙东 王观

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处①。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 ①盈盈：充满的样子，此处有含情丰富的意思。

此词送别友人，构思新颖。没有送别情境的刻画和别情依依的渲染，开头便着眼于山、水。水是横着的眼波，山是皱着的眉头，将离人的形象放得无穷大，以眉眼盈盈喻山川之美，故乡山河之美。将人之眉眼与自然山水两组意象重复叠加，在艺术表现上很有特色。上阕将“送君归”与“送春归”叠合，忽生“到江南赶上春”的奇想，又叮嘱：“千万和春住”。一扫千古惜春佳句，独具创新之佳妙。 045阮郎归① 晏几道

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷②，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。 ①阮郎归：词牌名。首见李煜词。又名《碧桃春》、《醉桃源》、《宴桃源》、《濯缨曲》。

②衾凤：衾上所绣之凤凰。枕鸳：枕上所绣之鸳鸯图案，实指凤衾、鸳枕。

此词写思归之怨。写虽然情人负心，改变了初衷，而且也怨恨其人情淡薄，却宁愿独守寂寞，不改初衷。“旧香残粉”与“人情”对比，写人情不如物，写美人情怀依旧而情郎薄情。他自离别后春天只有简单书信，秋天信更少。下阕写佳人的思念和独处之悲，只得靠酒宽慰。这是以生活情境写内心愁绪。结尾二句写梦虽是虚幻，总可聊以慰藉受伤的心，更何况梦也没有！一种由相思上相怨到绝望的意境，层次分明地加以表达，语淡情深。 046卜算子 李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已①？只愿君心似我心，定不负相思意。 ①已：停止。

这是向对方表示恋情的一首佳作，富有民歌的艺术特色。此作最大成功在于以长江写真情，生发联想，铸为清词丽句，压倒古今多少言情之作。下阕写长江水的无休无止与自己思君不见之“恨”没有停止作对比，深化题意，吐出绵绵情丝，有如长江流水滔滔不绝。全词构思巧妙，语言明白如话，感情真挚朴素，言浅而意深，具有永恒的艺术魅力。 047望江东① 黄庭坚

江水西头隔烟树。望不见、江东路②。 思量只有梦来去。更不怕、江阑住。 灯前写了书无数。算没个、人传与。 直饶寻得雁分付③。又还是、秋将暮。

①望江东：黄庭坚创调。词中有“望不见、江东路”，取以为调名。

②江东路：指爱人所在的地方。此句说，住在江水的西头，由于相隔遥远，望不见江东的爱人。

③直饶：“即使”、“假若”。分付：交付。

④秋将暮：临近秋末。以上两句说，即使能找到鸿雁传个信儿，可是已经到了秋末，时间太短了。

这是黄庭坚因党祸迁徒至西南时写下的一首抒情寄慨之作。语言平实而悲怨深沉，空灵浑成，是一首典型的北宋词。此词表达词人东望思归的心情。短短小令，四个层次，四个转折，由“望”而一气贯下，则有万般不可“望”处，此种陷入绝境的情形，非亲身经历不能言说。这首词写得流畅明白，内容单纯，层次分明，一气呵成，音律和谐，饶有民歌的风味。

048念奴娇·赤壁怀古① 苏轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁②。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年③，小乔初嫁了，雄姿英发④。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭⑤。故国神游⑥，多情应笑我⑦，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月⑧。

①赤壁：指黄州西赤鼻矶。三国时周瑜败曹的“火烧赤壁”之赤壁传说有五处。但以黄州赤鼻矶为古战场。 ②故垒：古时的军营四周所筑的墙壁。人道是：人们传说是。周郎：周瑜，字公瑾，庐江（今安徽庐州）人。建安三年，自居巢还吴，孙策授其建威中郎将，逾时年二十四岁，吴中皆呼为周郎。穿空：形容峭壁耸立，好像要刺破了天空似的。千堆雪：形容很多白色的浪花。

③当年：当时，或解作盛壮之年。

④小乔：周瑜之妻。时在建安三年或四年，周瑜二十四五岁，赤壁之战在建安十三年，周瑜三十四岁，结婚已十年。言“初嫁”是突出其风流倜傥，少年得志。雄姿英发：周瑜有姿貌。英发：指谈吐不凡，卓有见识。

⑤羽扇纶巾：魏、晋时儒雅之士的装束。羽扇：白羽做成，可用作督战指挥的标帜。纶（guān）巾：用丝带做的便巾。灰飞烟灭：形容火烧赤壁时曹军的惨败及周瑜的事功。 ⑥故国神游：神游故国。此“故国”指旧地、古战场。 ⑦多情应笑我：应笑我多情的倒装。 ⑧尊：酒器。酹（lèi）：把酒浇在地上祭奠。

苏轼谪居黄州，游黄冈赤壁矾，抚今追昔，写下了这首词。词中描绘了赤壁雄伟壮丽的景色，歌颂了古代英雄人物周瑜的战功，并抒发了作者自己的感慨。全篇将写景、怀古和抒情结合在一起，纵横古今，意境宽阔，是豪放词风代表作。起调将奔腾的长江与飞逝的历史相交织，造成宽阔邈远的抒情空间。然后联想自己壮志未酬、人生失意的际遇，感慨万端。全词的气氛是开朗、豪迈的，虽然露了一种低沉、消极的情绪，但不是主要的。全词既有历史的沉重感，又有对现实的责任感，是一支磅礴凝重、回肠荡气的悲壮乐章。 049蝶恋花 苏轼

花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草②。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③。多情却被无情恼④。 ①花褪残红：残花凋谢。 ②天涯：指极远的地方。

③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。 ④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

这是一首描绘晚春的感怀之作。上阕写暮春自然风光，春去夏来，自然界发生了许多变化。视角由小到大，由近渐远地展开，极富色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，是对暮春景色的描述，又点化游春少年的惆怅。下阕写春游途中的见闻和感想：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。“多情却被无情恼”，寄寓着作者自己的失意。有声有色而又婉媚绰约。 050江城子 苏轼

十年生死两茫茫①。不思量②，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜③。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈④。

①茫茫：形容全无音信。 ②思量（liáng）：想念。

③“纵使”句：指作者生活不安定，到处奔走，人已衰老。 ④松冈：种松之坟地。 这是一首悼亡词，是为悼念妻子王弗去世十周年而作。生死阔别，本词的时间跨度达二十年。上阕写死别十年，一直对亡妻铭记在心，但亡妻若能见到自己，也会认不出来，因我过于衰老。于是由悼亡到自伤，哀婉凄凉。“尘满面”道尽十年辗转尘世，历尽坎坷和创伤。下阕记梦，兼写生前死后。“小轩窗，正梳妆”，既是十年夫妻生活的回忆，又是梦境。“相顾无言”二句，状写今日失意、哀苦无处诉的情怀。具体真实， 生动传神。全篇采用白描手法，朴素自素，字字句句流露出深沉的感情。 051临江仙 苏轼

夜饮东坡醒复醉①，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有②，何时忘却营营③。夜阑风静縠纹平④。小舟从此逝，江海寄馀生⑤。 ①东坡：地名，在黄州。苏轼曾盖房舍“雪堂”等五间在此居住因此地名“东坡”，苏轼遂自号“东坡居士”。

②此身非我有：报怨不能按自己的理想去生活。

③营营：来往匆忙，频繁的样子。这里指为私利奔走操劳。《庄子·庚桑楚》：“无使汝思虑营营。”

④夜阑：夜深。縠（hú）纹：形容水中细小的纹。是一种绉纹的纱。 ⑤江海寄馀生：指以后要隐居江湖。 ［赏析］

这是一首即事抒情之作。上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。下阕就写酒醒时的思想活动，几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融。语言畅达，格调超逸。 052盐角儿·毫社观梅 晁补之

开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。 占溪风，留溪月，堪羞损，山桃如血。直饶更疏疏淡淡，终有一般情别。 ［赏析］

此词咏梅。上阕先赞梅之品格始终如一，再赞梅香彻骨。直是赋体，吐露无余。下阕赞梅之风姿，“占溪风，留溪月”勾勒出一幅溪月梅韵图。 053踏莎行 贺铸

杨柳回塘①，鸳鸯别浦②，绿萍涨断莲舟路③。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦④。 返照迎潮⑤，行云带雨，依依似与骚人语⑥：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误⑦！ ①回塘：曲折的水塘。 ②别浦：江河的支流入水口。

③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。

④红衣：形容荷花的红色花瓣。芳心苦：指莲心有苦味。以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。 ⑤返照：夕阳的回光。潮：指晚潮。

⑥依依：形容荷花随风摇摆的样子。骚人：诗人。 ⑦不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。

这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。词人通过美人的自嗟自叹，也暗露了自己年华的虚度。下阕仍借美人之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。 054忆秦娥 贺铸

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆。凌波人去①，拜月楼空。 去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红②。桃花红。吹开吹落，一任东风。 ①凌波：形容女子走路轻盈，后代指美人。

②“鲜妆”句：化用唐朝诗人崔护诗句：“去年今日此门中，人面桃花相映红。” 这首词从唐朝诗人崔护《题都城南庄》诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风”化出。上阕景色，已给人一种伤感不已的情绪，最后以“吹开吹落”再申此意，读后更令人愁情萦饶，悲感深婉超过原诗。 055江城子 秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留①。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

①韶华：青春年华，又指美好的春光，即韶光。

这首愁情词虚化了具体时空背景，由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，仿佛将词人一生所经历之愁都浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。将愁恨之泪化作春江，尤末句，其却仍“流不尽，许多愁”！极尽夸张之能事。此喻在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，表达出想排遣忧愁而不可能的无限烦恼。 056鹊桥仙① 秦观

纤云弄巧②，飞星传恨③，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢④，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路⑤！ 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮⑥！ ［注释］

①鹊桥仙：此调有两体，五十六字者始自欧阳修，因其词中有“鹊迎桥路接天津”句，取以为名；八十八字者始于柳永。此调多咏七夕。

②纤云句：丝丝云彩编织出许多奇巧形态，暗示这是乞巧节。

③飞星句：作者想象被银河阻隔的牛郎、织女二星，闪现出离愁别恨的样子。 ④金风：秋风。玉露：晶莹如玉的露珠，指秋露。 ⑤忍顾：不忍心回头看。

⑥朝朝暮暮：日日夜夜。这里指日夜相聚。 ［赏析］ 这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 057阮郎归 秦观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于①，迢迢清夜徂②。 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁月除③。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无④。 注释 注释 ［注释］

①丽谯（qiáo）：彩饰楼门。

②小单（chán）于：唐曲有《小单于》。 ③徂（cú）：过去，逝。

④峥嵘：本意为高峻险阻，引伸为严峻、凛厉。 ⑤郴（chēn）阳：湖南省郴州市，在衡阳南。 赏析 赏析 ［赏析］

此词写困居郴州贬所的孤寂凄凉，上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。反映了羁居贬所的凄凉困境。下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。接近除夕，还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。全词凄婉动人，浅谈之中蕴有深味，很有感染力量。 058蓦山溪·梅 曹组

洗妆真态，不在铅华御。竹外一枝斜①，想佳人、天寒日暮②。黄昏小院，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到消魂处。结子欲黄昏，又须作、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，销瘦却、东阳也③，试问花知否？

①竹外一枝斜：苏轼诗：“竹外一枝斜更好。” ②天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” ③东阳：梁沈约曾为东阳太守。

这是一首咏梅词。其妙在似与不似、若即若离之间。上阕化用苏轼诗与杜甫诗，将佳人与梅枝重合，在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。接下来“月边疏影”用林逋咏梅“疏影横斜水清浅”意象，强调此“影”正是佳人消魂一梦；梅花开时亦如一梦，“孤芳一世”既是梅花，亦是“佳人”；因“有情”而使梅花和佳人有哀怒之情，全词以咏梅为线索，委婉曲折地表现梅、佳人、东阳（词人）三者相生相依的关系，昭示出将三者胶溶于一的乃是他们的高洁品格。 059点绛唇① 汪藻 新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首。梅景横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。

①点绛唇：杨慎《词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”

此词吟咏归隐。上阕写冬末初春景：寒江夜月，梅横影瘦。心境的落寞与凄清在这些景物描写中得到表现。下阕前两句写霜寒无酒可饮，处境十分困窘，听到乱鸦聒噪，更增退隐之思。“归兴浓于酒”，形象具体表现有力。 060虞美人 叶梦得

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红。唯有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情，无奈酒阑时。

这是一首即兴抒情之作，写暮春雨后两位友人同饮林禽花下的情景。上阕写景，下阕抒情。“落花”之“风前舞”，能给人以不甘心生命的完结的启迪。花落了，又有“千丈”“游丝”在晴空袅娜，这又是一种生命的律动。既然人生像花一样不能久存，为何不携手花下同醉？但天下没有不散的宴席，饮酒也有完结之时。我劝美人们别因此皱眉，我也是多情种，可酒已尽！由自然而人生，品嚼出对生命的思索。语短情长，言简意丰，耐人品味。

070永遇乐·京口北固亭怀古① 辛弃疾

千古江山，英雄无觅、孙仲谋处②。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住③。想当年④，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草⑤，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年⑥，望中犹记、烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下⑦，一片神鸦社鼓⑧！凭谁问，廉颇老矣⑨，尚能饭否？ ①京口：江苏镇江市因临京岘山、长江口而得名。 ②孙仲谋：三国时的吴王孙权，字仲谋，曾建都京口。 ③寄奴：南朝宋武帝刘裕小名。

④“想当年”三句：刘裕曾两次帅晋军北伐，收复洛阳、长安等地。

⑤“元嘉草草”句：元嘉是刘裕子刘义隆年号。草草：轻率。是说刘义隆好大喜功，仓促北伐，以至惨败。

⑥“四十三年”句：作者于宋高宗绍兴三十二年（1162）南归，到写该词时正好为四十三年。

⑦佛狸祠：魏太武帝拓拔焘小名佛狸。他曾在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。

⑧神鸦：指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。 ⑨廉颇：战国时赵国名将。

宋宁宗开禧元年（1205），辛弃疾在京口任镇江知府时年六十五岁，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了这篇传唱千古之作。这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。江山千古，欲觅当年英雄而不得，起调不凡。开篇即景抒情，由眼前所见而联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕，对他们的英雄业绩表示向往。接下来讽刺今日用事者（韩胄），又像刘义隆一样草率，欲挥师北伐，令人忧虑。老之将至而朝廷不会再用自己，不禁仰天叹息。其中“佛狸祠下一片神鸦社鼓”写北方已非我有的感慨，最为沉痛。 071青玉案·元夕 辛弃疾

东风夜放花千树①。更吹落、星如雨②。宝马雕车香满路，凤箫声动③，玉壶光转④，一夜鱼龙舞⑤。

蛾儿雪柳黄金缕⑥。笑语盈盈暗香去⑦。众里寻她千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处⑧。

①花千树：有许多花灯的树。 ②星如雨：燃放烟花爆竹时的火星。 ③凤箫：概指各类乐器。 ④玉壶：月亮。

⑤鱼龙舞：鱼灯、龙灯等各种彩灯、花灯舞动。 ⑥蛾儿雪柳黄金缕：指姑娘们头上的鲜艳明丽的装饰。 ⑦盈盈：仪态美好。 ⑧阑珊：零落，稀疏。

这首词写与情人的约会。先写元宵灯节的繁华热闹，表现了节日的欢乐气氛。接着写约会。先描写女儿们节日盛装和欢欣可爱，然后在众多人群中到处寻找她。一转身却见她站在灯火稀少的地方。这位佳人，表现出沉稳和矜持，遗世而独立。实际上，她是词人所追求之审美理想的化身，也是词人自己节操的写照。 072菩萨蛮·书江西造口壁① 辛弃疾

郁孤台下清江水②，中间多少行人泪。西北望长安③，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪④。 ①造口：江西皂口镇，在万安县西南六十里。 ②郁孤台：在赣州西南田螺岭上，为风景名胜。 ③长安：汉、唐旧都，后代指京都。

④闻鹧鸪：汉代杨孚《异物志》：“鹧鸪其志怀南，不思北，其鸣呼飞，‘但南不北’。”词人用它来嘲讽南宋小朝廷不想恢复北方。

宋孝宗淳熙三年（1176），辛弃疾任江西提点刑狱，驻节赣州，登郁孤台而写下这首词。词人先从眺望和联想中，引起对往事的回想和对故土的思念。又以“青山”两句，喻主和派为遮掩恢复之志的“青山”，但它挡不住北伐的呼声。到最后，还是乐不思蜀的鹧鸪占了上风，此鹧鸪是影射最高统冶者。因此，最后词人还是陷在哀愁中。全词由江水起兴，鹧鸪点睛，概括了人民抗敌决心不可阻挡但统治者却大违人心的历史事实。 073虞美人·听雨 蒋捷

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低，断雁叫西风①。 而今听雨僧庐下。鬓已星星也②。悲欢离合总无情。一任阶前，点滴到天明。 ①断雁：失群孤雁。

②星星：白发点点如星，形容头发斑白。

这是一首小令，却概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，可谓言简意赅。它以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空间相融合。少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。因受国亡之痛的影响，感情变得麻木，一任雨声淋漓，消解了喜怒哀乐„„而其深层则潜隐着亡国愁情。 074诉衷情·寒食 僧挥 涌金门外小瀛州①，寒食更风流。红船满湖歌吹②，花外有高楼。 晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。 ①涌金门：西湖地名。小瀛州：西湖中小岛。 ②红船：彩饰游船，即“画舸”。

此词描写西湖寒食游览之盛况。开头两句点明地点、时令。“寒食更风流”则是全篇点睛之笔。以下“红船”、“花外”极写游人之盛和西湖的具体环境。“三千粉黛”以下三句，用数字领起全篇精神。“三千”极写“粉黛”之多，“十二”描“高楼”宽敞。实际词人如此为之的深意是表达富贵荣华都如过眼云烟的人生感悟。这首寒食词通篇热烈，最后归结到四大皆空的境界：“一片云头”。此词构思新颖，立意深刻。 075岳飞《小重山》

《满江红》豪放十足，《小重山》则婉约有加。

《满江红》以壮怀激烈而著称，慷慨激昂，英雄气色横溢，是其早年之作。《小重山》则是他多年征战并受掣肘时惆怅心理的反映，是用一种含蓄蕴藉的手法表达他抗金报国的壮怀。有人评论岳飞的词说：“一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”用“一种壮怀能蕴藉”来评论《小重山》的艺术风格，可谓切中肯繁。

所谓“一种壮怀能蕴藉”指的是岳飞的《小重山》用含蓄的手法、低沉的格调表达了壮志难酬的孤愤，表达抗金报国的心志，却表现出一种沉郁含蓄的风格。 《小重山》 昨夜寒蛩不住鸣。 惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行。 人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。 旧山松竹老，阻归程。 将欲心事付瑶筝。 知音少，弦断有谁听？

上阙寓情于景，写作者思念中原、忧虑国事的心情。

前三句写作者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现“还我河山”的伟大抱负，兴奋不已。

后三句梦醒后的失望和徘徊，反映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。 下阙抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。

前三句感叹岁月流逝，归乡无望。“阻归程”表面指山高水深，道路阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻挠抗金斗争的不满和谴责。

后三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。 全词表现了作者不满“和议”，反对投降，以及受掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。

076钗头凤－－陆游

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。 077钗 头 凤－－唐 婉

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

第19篇：宋词

念奴娇 赤壁怀古 苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

长江向东流去，波浪滚滚，千古的英雄人物都（随着长江水）逝去。那旧营垒的西边，人们说（那）就是三国时候周瑜（作战的）赤壁。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍击着江岸，激起一堆堆雪白的浪花。江山象一幅奇丽的图画，那个时代汇集了多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜，小乔刚嫁给他，他正年经有为，威武的仪表，英姿奋发。（他）手握羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，（就把）强敌的战船烧得灰飞烟灭。（此时此刻），（我）怀想三国旧事，凭吊古人，应该笑我自己多情善感，头发早早地都变白了。人生在世就象一场梦一样，我还是倒一杯酒来祭奠江上的明月吧！

卜算子 李之仪

我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？

只愿君心似我心，定不负相思意。

柳梢青 蔡伸

数声鶗鴂，可怜又是、春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。 丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。

提决

这首小令抒发了惜花伤春的情意，暗寓着身世之叹。上片描绘暮春既美丽而又凄清之景。下片抒发主人公愁肠百结、胸怀难露的苦闷的心绪。从词人特意选取的海棠、梨花、丁香意象来看，它们有一共同性，即艳花香蕊在古代诗词中从来是作为美人容貌、神态之象征。故而，词人以花喻人，惜花伤花乃在惜人伤艳，流露出对其爱侣的恋伤情感。

忆王孙 李重元

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

芳草萋萋，漫天遍地，象离人的愁苦一样，无休无尽。再加上凄厉的杜鹃啼叫声，使凭高远眺的闺人更加无法忍受。黄昏时候，雨打梨花，忍痛回房，深闭闺门。闺中的寂寞孤独尽在不言之中。

满江红 岳飞

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车、踏破贺阑山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

愤怒得头发直竖冲开高冠，凭借着栏杆之处，潇潇的雨声刚好停歇。抬头朝着远方放眼，仰起首来对着天空大声呼啸，奋发图强的志气激动剧烈。年已三十，虽建立了一些功业却象尘土，八千里路的行军战斗有如披云戴月。一定不要轻意地让少年的头发华白，换来空空的悲伤凄切。

靖康二年北宋的大辱奇耻，还未洗雪，为人臣的愤恨，何时才能息灭！驾驶战车，冲破阻拦象踏破贺兰山的空缺。英雄的志气要象饥饿一样狠狠吃掉敌人的肉，要在说说笑笑之间口渴了喝尽敌人的血，等待着从头收拾整理旧时的山河，然后朝拜皇帝的宫阙。

忆秦娥 娄山关 毛泽东

西风烈，长空雁叫霜晨月。 霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽。

雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。 从头越， 苍山如海， 残阳如血。

西风正壮烈地吹送， 大雁鸣霜、晓月当空。 晓月当空啊， 嗒嗒的马蹄令人心碎， 军号声声沉郁低回。 群山起伏长路漫漫恰似黑铁， 如今让我们重振旗鼓向前。 重振旗鼓向前啊， 茫茫青山如大海， 夕阳光华赤如血。

眼儿媚 范大成

酣酣日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。困人天气，醉人花底，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶曳曳，东风无力，欲避还休。 縠胡

霜天晓角 范成大

晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚，画楼月。

这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。上片写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇，一夜春寒肆威将梅花摧折。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脉脉，浮云飘来飘去，数枝梅梢犹带雪。作者用疏笔淡墨写梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩为其陪衬。明月皎洁，碧海青天中悠悠飘过几片浮云，与地面几枝白梅以悠情遥相呼应，真是妙不可言的良辰美景。“云来去”不写月而见月，上应“天淡”下呼“雪”，可谓神来之笔。下片“胜绝”开端，承上赞叹作结，胜景超绝，触起悲愁也苦极，此情向谁倾诉呢？景与情落差千丈，用笔跌宕多姿。“惟有”二句撇下愁去写过楼的大雁，只有长空里两行低飞的大雁，知道有个人将栏杆凭倚，在画楼上仰望明月。这一笔荡得很远，抛开了“梅”，而由梅及人了。这样，梅的胜绝，人的愁绝，便给人留下充分的想象余地。画楼上的人是怀远，还是全移情于梅另有寄托，也供人无限遐想。

点绛唇

姜夔

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住，今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

大雁南飞，山峰矗立，显得落寞荒凉，既有着超然出世的淡泊，又有着客子飘流的孤独凄凉。接下来明言欲像陆龟蒙一样隐居。“今何许”突作陡转，“凭阑怀古”承上启下，“残柳参差舞”又陷入一片迷茫萧瑟之中。

第20篇：宋词

《宋词》教案

教学目的：从宋词入手，领会祖国文学艺术的博大精深。

教学重难点：内容上接受对宋词的权威评价，形式上学习如何客观、精确地评价文学史实

教学时数：一课时

一、词的基本常识

词是产生于唐代的一种新兴诗体，后人又称之为“诗余”、“长短句”、“倚声”、‘“歌曲”、“乐章”、“琴趣”等等，可见它与音乐的关系极紧密。

（一）、词、词调、词牌

词，又称曲子词，就是歌词，它演变于古代乐府，是为配乐歌唱而写的诗。每首歌词都有一个和它相配的乐谱，每个乐谱都必属于某个宫调（宫调相当于现今音乐中的Ａ调Ｂ调之类），有一定的旋律、节奏，这些东西的总和就叫做“词调”每个词调都有一个名称，如“西江月”、“念奴娇”之类，这就是“词牌。

因为很多词人都可以用同一词调进行创作，同一个作家也常常用同一个词调创作很多首词，所以我们如果想说那首词，除标出词牌名外，还应该标出那首词的题目，没有题目或不标出题目时就必须在词牌名之后注明该词的首句。例：《念奴娇·赤壁怀古》或《念奴娇》（大江东去）、《虞美人》（春花秋月何时了）等： 如果有某几首词，词牌同首句也同，则须注出首二句，如《望江南》（闲梦远，南国正芳春）、《望江南》（闲梦远，南国清秋）。

歌词是按乐谱填上去的，所以一般称创作词为“填词”，即使乐谱己失传，只剩下词牌名、字数、句数、平仄音韵等．习惯上也仍称之为“填词”。

（二）、小令、中调、长调

一般认为，一首词６０字以内的叫“小令”，９０字以内的为“中调”，９０字以上的为“长调”。

词一般称“首”，也可称“阕”，称“曲”的极少见。

二、宋词的发展

宋词是当时的一种新诗体，也是诗歌的一种。

（一）过渡期

“花间词派” 晏殊、张先、晏几道、欧阳修等

花间词风的总体特征：①内容上，花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。言情不离伤情伤别，以男女情爱为中心；②艺术上，文采繁华，轻柔艳丽、崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间集的具体作家之间互有差异，但在总体上有其一致性。

局限于歌咏旅愁闺怨、合欢离恨

应读作品：《朝中措·平山堂》、《南歌子》（风髻金泥带）、《采桑子》十首其四（群芳过后西湖好）、《蝶恋花》（庭院深深）、《踏莎行》（候馆梅残）

（二） 开拓期

1、柳永的影响 词至柳永，体制始备。体式的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件

应读作品：《满江红》（万恨千愁）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《望海潮》（东南形胜）、《忆帝京》（薄衾小枕天气）、《鹤冲天》（黄金榜上）

2、苏轼用自己的创作实践表明，词是无事不可写，无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。

应读作品：《江城子·密州出猎》、《定**》〔莫听穿林打叶声〕、《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》、《水调歌头》（明月几时有）

（三）成熟期

周邦彦是北宋集婉约词之大成的词人,其词集为《清真集》。

应读作品《兰陵王·柳》、《六丑·蔷蔽谢后作》、《西河·金陵怀古》

（四）南渡后

1、李清照 明丽清新——低回惆怅、深哀入骨

在理论上，确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。她从词的本体论出发,进一步确立了词体的独立的文学地位。创作上，李清照用词生动地展现了她的生命历程和情感历程。前期词：a、在闺房绣户的生活世界里，抒写她对美满的婚姻爱情的人生理想，和婚后对外出做官的丈夫的思念，弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词,例《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《一剪梅》（红藕香残）；b、抒写对自然景物的热爱以及对禽鸟花草的眷顾,例《如梦令》二首。后期词：身经靖康之难，写家破夫亡，受尽劫难和折磨的生命经历和情感历程,例《声声慢》（寻寻觅觅）。

应读作品：《一剪梅》（红藕香残）、《如梦令》二首（尝记溪亭日暮）(昨夜雨疏风骤）、《声声慢》（寻寻觅觅）

2、辛弃疾艺术风格： 悲壮沉郁、雄深雅健。其构成条件是：雄豪激烈的情怀、雄奇飞动的意象、雄伟壮阔的境界、雄健刚劲的语言。这些都体现了辛词独特的艺术个性。取材广泛，体现了南宋词的最高成就，发展了豪放派

辛弃疾：《清平乐》（绕床饥鼠）、《摸鱼儿》（更能消）、《西江月》（明月别枝惊鹊）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐·京口北国怀古》、《贺新郎》（甚矣吾衰矣）

3、姜夔 姜词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。主要贡献在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范 别裁风格、自创一体。

应读作品：《踏莎行》（燕燕轻盈）、《暗香》（旧时月色）、《扬州慢》（淮左名都）

《宋词三百首.doc》

将本文的Word文档下载到电脑，方便收藏和打印

推荐度：

点击下载文档