分镜头脚本范文

2022-07-19 来源：其他范文收藏下载本文

推荐第1篇：分镜头脚本

分镜头脚本范例

mtv分镜头脚本

在雨中看见你的身影突然那么悲伤那么疯狂刹那间往事涌上心头时光飞逝掉进了回忆

有一次一起去看电影那个故事感人肺腑还记得你流着眼泪

在黑暗中我们紧紧相拥

在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中

在雨中想起你的模样感觉那么温暖那么哀伤刹那间你似乎就在眼前一切好像回到了从前

很多次一起走在雨中那个情景浪漫如梦

还记得你总是靠着我肩膀

在雨中我们紧紧相拥

在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中

序号

景别

技巧

所摄内容

镜头长度

音乐音响 -------- 分镜头脚本

1、雨景自然全景 6秒

2、植物被雨水浇灌的特写 3秒 0

3、地上雨滴落下的景色特写 3秒 0

4、雨景建筑物流水全景 3秒

5、人群顶伞走过、没顶伞的跑过

侧面全景 4秒 0

6、A在屋内来回踱步

侧面全景 3秒

7、A踱步到窗前停下往窗外看近景

正侧

3秒 0

8、透过窗户看见外面的雨景 3秒 0

9、外面来往的人群3秒

10、A呆呆的望着窗外 2秒

11、B顶伞抱着书走过 4秒

12、A站在窗前看见B欲打招呼（开心而又忧伤）

正面中景

3秒

13、A的表情特写欲言又止

3秒

14、B消失在窗前

全景 2秒

15、A的手部特写微抬起准备打招呼又无奈的放下

3秒

16、A的表情特写失落而有无奈

2秒

17、A转过身靠在窗边目光痴呆看着窗边的小雨

正偏侧面全景3秒

18、A靠在窗边目光痴呆看着窗边的小雨

正偏侧面近景2秒

19、窗边的雨滴特写 4秒

二、

20、A挽着B的手在路上走背面全景 2秒（晚上）

21、A挽着B的手在路上走正面近景 2秒

22、A和B进入影院门口，里面许多人中景背面 3秒

23、影片镜头3秒

24、A和B坐在一起看电影正面中景 3秒

25、A和B坐在一起看电影侧面近景 2秒

26、A和B的手握在一起特写 2秒

27、电影镜头 2秒

28、B近景2秒

29、B流泪特写3秒

30、A回头看B 近景 2秒

31、A安慰B近景 2秒

32、A紧紧握住B的手B靠在A的肩头镜头由特写逐渐拉远到全景 5秒

三、

33、宿舍门口拍摄的雨景 4秒

34、地上的雨水特写 4秒

35、A和B在雨中拥抱在一起全景3秒

36、A和B在雨中拥抱在一起中景 3秒

37、A和B在雨中拥抱在一起近景镜头围绕A和B稍仰视旋转180度 5秒

38、A一个人在雨中顶着伞站在原地

特写 2秒

39、A一个人在雨中顶着伞站在原地中景

2秒 40、A一个人在雨中顶着伞站在原地

全景

3秒

41、周围雨景的全景

5秒（后期为叠画效果，叠37的画面）

42、A的特写镜头转动100度以上

3秒

43、A的侧面近景（A的伞掉在地上） 3秒

44、A站在雨中

镜头由近拉远到全景

5秒

四、

45、A一个人走在操场上没顶伞

正面全景

3秒

46、A慢慢停下来

正面中景

3秒

47、A看着前方微笑

侧面特写

3秒

48、主观镜头前面特写，什么都没有4秒（叠画）

49、B站在前面顶着伞象A微笑

4秒（叠画）

50、B微笑着走过来与A共顶一伞

侧面近景

5秒（叠画）

51、A微笑着仍然站在原地

侧面中景

（虚幻）（叠画）

52、A微笑着仍然站在原地

侧面中景

镜头开始漫漫模糊4秒

53、A和B一起走在操场上有说有笑

背面全景

3秒

54、A和B一起走在操场上有说有笑

侧面近景

3秒

55、A和B一起走在操场上手挽着手

正面中景

3秒

56、主观镜头，前方大雨的全景

3秒

57、B靠在A的肩膀上，A手挽着B的肩膀

B的正侧面近景

3秒

58、B突然跑出雨伞开心的去淋雨

正面中景

4秒

59、B在雨中感受雨的特写

侧面

4秒

60、B在雨中张开双手转，A在近处温柔的看着B笑

镜头由焦点由B转到A，全景5秒 6

1、B看着A笑

过肩中景

2秒 6

2、A微笑过肩近景

2秒

63、B笑着冲向A怀中中景过肩 4秒

64、B抱住A，A楞住

近景 3秒

65、B跑出伞说道：来追我啊。

侧面中景

3秒

66、A笑着扔下伞追向B 特写正面

2秒

67、A扔下伞追向B（B躲避，A追着与B打闹跑远）

后侧近景

15秒 6

8、B在操场转着感受雨

A站在旁边也大叫着感受雨

远景

6秒 6

9、A停下深情的看着B 过肩中景

3秒 70、B也停下看着A

过肩中景

3秒

71、A大步走向B，并抱住B 过B肩中景

4秒 7

2、A和B 抱在一起

侧面近景

3秒

73、A和B 抱在一起

侧面中景镜头转动一圈

74、A和B抱在一起

侧面全景镜头漫漫拉远

转向天空 7

5、A呆呆的站在操场上

侧面特写

3秒 7

6、A走远

后面中景

5秒

77、A入画走到伞前停下检伞正面全景

4秒

78、A检伞（接动作）站起，顶上走了消失

后侧中景

6秒

推荐第2篇：分镜头脚本

家居天地间美妙奏鸣曲

——“雅曲居”在《家居天地》中的宣传策划方案

适应居家潮流引导居家消费

满足市场需要服务万户千家

深圳电视台近期将隆重推出版块式、行业性电视专栏节目《家居天地》，深圳电视台、深圳市雄和艺术发展有限公司联合主办，深圳市雄和艺术发展有限公司独家承办。《家居天地》将是深圳地区唯一的居家类电视专栏节目。家具、家电、居室装饰是栏目内容的三大块。

《家居天地》是深圳电视台今年电视节目改革的标志之一，它将以全新的面貌出现在观众面前，从主持人到节目策划、设计、表现形式都会和以往节目有很大程度上的不同。必定会在居家行业及广大电视观众中引起广泛关注。

当世界即将进入二十一世纪的时候，人们对居家生活提出了更高的要求，居室装饰及居室用品的舒适、温馨、典雅、浪漫已成为当代人追求的时尚。近年来，“雅曲居”以自身的远见卓识，不断开拓、积极进取和完善服务，在广大消费者心目中赢得了良好的信誉，在同行中独树一帜。因此，“雅典居”应该在《家居天地》这一家居专业栏目中占有一席之地。这对更好的塑造“雅典居”形象，展示“雅典居”风采，沟通“雅典居”和电视观众的情感交流，掌握市场主动权都将是意义深远的。所以，我们在《家居天地》节目策划中，真诚邀请“雅典居”加入到这一特定的氛围中来，让“雅典居”品牌发扬光大，家喻户晓。

人们常常把爱与美看成居家生活的核心，而“雅典居”正是恰到好处、淋漓尽致地体现了这一点，将来“雅典居”的电视形象定位也是以爱与美作为基调。

为了丰富多休、鲜明准确地体现“雅典居”的电视形象，我们准备在《家居天地》栏目中，为“雅典居”专门设立一个小栏目，栏目标题暂定为《雅典居奏鸣曲》，这是一个既抽象又具象，极富诗情画意的栏目标题。人们可以通过《雅典居奏鸣曲》充分感受到“雅典居”的旋律与魅力，时尚与潮流。如同一首首醉人的奏鸣曲，一幅幅精彩的油画、一杯杯甘甜的葡萄酒……

《雅典居奏鸣曲》在形式上将打破过去平铺直叙、照本宣科的单调枯燥的表现形式，充分调动电视的一切积极因素，在节目内容与形式的有机结合上做好文章。例如：通过主持人的现场介绍或是主持人与消费者的对话，通过居家设计及精美家私与音乐、故事、诗歌、小品、风光等艺术形式的结合，丰富节目色彩，提高节目的可看性，巧妙深化节目的广告示性，达到真正宣传“雅典居”的目的。

《家居天地》节目开办之初每周一期，每天播出二次，深圳电视台

一、二套节目非黄金时间滚动播出。为了适应深圳人的生活节奏、起居习惯，适应电视节目全天候的收看趋势，我们将节目安排在深圳电视台一套节目每晚十一点半左右，这时正是人们忙碌了一天，晚上应酬、加班、交友等活动也已结束、静下心来看看电视、准备休息的时间。深圳电视台二套节目安排在下午股市节目开播前大约一点左右，这二个时间的安排都非常巧妙，也一定会收到很好的效果。

《家居天地》栏目以最优惠的价格进行收费。全年52期节目，36

5天，每期一分钟，每天二分钟《雅典居天天鸣曲》节目时间，共产党员730分钟时间。每天每次节目播出前，“雅殿居”作为《家居天地》栏目的特约播出单位，连同免费制作的五秒标版广告进行播放，全年共730次。这样一整套立体的专业性宣传攻势，可以做到天天有《家居天地》，《家居天地》天天有《雅典居奏鸣曲》，“雅典居”每个星期都以崭新面貌与观众见面。按正常收费全年节目制作播出费需要一百三十万元以上，现在按深圳电视台最优惠价格收取，每月只需要点。5.5万元。这只是在《深圳特区报》或《深圳商报》刊登一天半版的广告价格，而《雅典居奏鸣曲》是深圳电视台家居专业栏目365天，每天二分钟的各种宣传。

每隔半年，我们还将制作的节目录制成光盘视碟赠送给“雅典居”。既可以在各商场作自身宣传，也可以作为企业档案长期保存。

《家居天地》真诚面对客户、真诚面对观众、真诚面对社会。《家居天地》与“雅典居”家私一同迈向美好明天！

让我们共同去努力！

深圳电视台《家居天地》栏目深圳市雄和艺术发展有限公司

一九九八年五月十八日

推荐第3篇：分镜头脚本

《那年的情书》

故事概要：gfdghfhfhhghghghfdhdhfdhfd 第一幕

配字幕（内容暂定）

时间：黄昏（用阴影与光线，尽量体现）

地点：城市街道

镜头1：满景正十字街口匆匆相向而行的车流

镜头2：满景正红绿灯（红灯熄，绿灯亮）

镜头3：全景正重新开始奔忙，匆匆而去的自行车

镜头4：满景正街道上人们匆匆而过的脚步

第一场

（女主角服装发型较成熟，情侣配角造型年轻活泼）

时间：黄昏

地点：咖啡馆

人物：女生，情侣

镜头1：正熙来攘往的人流（前景），咖啡店落地窗里坐着女生。(全景) 镜头2：全景正女生举着咖啡杯，喝了口咖啡，放下咖啡杯。

镜头3：特写移杯子轻轻放在桌子上

镜头4：近景正女生的视线从窗外移回室内。

镜头5：全景正女生与对面的情侣（女生在前景，视角不变）

镜头6：全景正女生与对面的情侣 (情侣在前景)，女生的脸转向情侣（视线转移）

镜头7：全景推年轻情侣静默对坐着

镜头8：近景正情侣男生（女生在前景）正打

镜头9：近景正情侣女生（男生在前景）反打

镜头10：远景正女生远远地看着年轻情侣（女生主角在前景）（焦点由女主角变为情侣，镜头虚实变化）

镜头11：近景正情侣女生（男生在前景）（情侣女生低头不语，静静地搅着手中的咖啡）

镜头12：特写正情侣女生的手（搅着手中的咖啡）

镜头13：近景正情侣男生，欲言又止（女生在前景，低头动作不变）

镜头14：特写正情侣男生的手（写了一个纸条，折起来）

镜头15：中景正情侣（侧面）（男生把纸条推送到女生的面前，女生没有接）

镜头16：近景正情侣（女生在前景）（男生台词）

镜头17：全景正情侣（男生起坐）

镜头18：远景正（女主角前景，情侣在远处，焦点由女主角变为情侣，镜头虚实变化）（男生离开）

镜头19：近景正情侣（情侣女生在前）（男生做打电话动作，女生转头看着男生，男生离开）

镜头20：特写移折叠的信纸（情侣女生拿起信纸，轻轻打开信纸）

镜头21：特写正情侣女生的脸（幸福地微笑）

镜头22：远景移（由情侣女生的近景移为女主角的远景）

镜头23：近景正女生喝了一口咖啡，转头忘窗外，微笑（镜头持续）

镜头24：特写正（满景）窗外树

镜头25：特写正（满景）窗外街道

第二场

（女主角衣饰不变）

场景：城市街道

时间：下午黄昏

人物：女主角

镜头1：特写正女主角的手（推门，内）

镜头2：中景正女主角出门（外）

镜头3：全景正女主角站在门口，缕缕头发（心情怅惘）

镜头4：全景仰女主角走过（由全景变为脚步特写）

镜头5：大远景正女主角渐行渐远，消失在街道尽头

（此处配原声朗诵，无字幕，时间持续至第三场完）

第三场

（女主角衣饰不变）

（此场需三轮车）

场景：校园的林荫小径

时间：下午黄昏

人物：女生

镜头1：远景正女生走来

镜头2：特写移女生的脚（缓缓前行，插镜头3，然后停住）

镜头3：特写移校园的建筑（篮球架，学校的老房子，校园的花坛等）

镜头4：近景正（侧）女生身边叶子缓缓而落，女生抬头

镜头5：全景升（俯）女生抬头（树叶作前景）

（镜头淡出，出字幕）

第四场

(男女主角学生造型，回到三年前) （此场需三轮车，单车，篮球）

场景：校园的林荫小径

时间：上午（阳光明媚）

人物：男主角，女主角

镜头1：全景俯女生抬头（树叶作前景）然后前行（接第三场镜头5）

镜头2：近景移（侧）女生慢慢前行

镜头3：特写正篮球滚向前

镜头4：特写正篮球停在女生脚下

镜头5：近景仰女生迟疑，弯腰

镜头6：特写正球（两个碰在一起的手）

镜头7：特写正（男生脸）

镜头8：全景正两个人（眼神！！！香水有毒）

镜头9：近景正女生（男生前景）迅速站起来

镜头10：近景正女生缕缕头发（男生也站起来）（男生前景）（接镜头9,画面景别不变）

镜头11：近景正男生对女生笑笑（女生前景）

镜头12：近景正女生低头离开（接镜头11，画面景别不变）

镜头13：全景（女生前景，半身）（男生台词）女生出镜头，男生愕然表情

镜头淡出

第五场

（男女主角学生风格不变，衣服不同1）

场景：图书馆

人物：男主角，女主角

镜头1：特写正女生手（摆书）（多组）

镜头2：全景正女生摆书

镜头4：远景正女生推车，继续摆书

镜头5：近景正女生摆书背影

镜头6：特写正（透过书架缝隙）女生脸

镜头7：特写正（透过书架缝隙）男生的脸（男生无意间看到对面的女生）（注意表情）

镜头8：特写正女生察觉男生，抬头

镜头9：特写正男生微笑，招手

镜头10：特写正女生脸（女生愣了一下，用书把缝堵上）（男生前景，左）

镜头11：近景正男生无奈表情（右）

镜头12：近景正女生转身偷笑，离开

第六场

（男女主角学生风格不变，衣服不同2）

场景：图书馆

人物：男生，我

镜头1：特写正手（在日历上画了一个圈）（周二）

镜头2：全景拉女生转身，推着车子

镜头3：近景右移女生收拾书架

镜头4：近景左移女生翻看书

镜头5：近景正女生翻书，远处男生坐着（女生在前景）

镜头6：近景正男生笑了笑，站起身来（注意轴线）

镜头7：近景正男生坐过来把书放在女生的面前，走开，女生愕然（视角同镜头5）

镜头8：特写男生留下的书

镜头9：近景女生回头看男生走远，不情愿地抱书离开

镜头淡出

第七场：

（三套不同衣饰，不能同于服装2，服装3，4，5）

场景：图书馆

人物：男主角，女主角

镜头1：特写正男生放书在女生面前

镜头2：近景正男生离开，女生诧异（注意服装，三套不一样）（重复三次）

镜头3：近景退移加拉模拟男生，渐行渐远

(女生独白) 第八场

（服饰不同于3，4，5即6）

地点：图书馆

人物：男主角女主角男主角的两个朋友

镜头1：远景正看书同学走开后现出女生

镜头2：近景正女生静静坐着（后面是男生）男生偶尔他头看看女生（远景）

镜头3：近景正女生眼睛偶尔余光看看男生（与镜头2同机位）

镜头4：远景正人缓缓走过，天渐暗，只剩男生和女生

镜头5；近景正女生余光看看男生，收拾书包

镜头6：全景正女生欲离开，男生也跟着要离开

镜头7：近景跟女生前面，男生随后（女生前景）

镜头8：近景正男生追上女生（与镜头8同机位），并位而行

镜头9：近景正男生对话

镜头10：近景正女生接话

镜头11：全景正两人结束对话，并排前行

镜头12：全景正（背影）同学出现，对话

镜头13：近景正女生感到尴尬离开（女生前景，男生及同学后景）

镜头14：近景正男生说话（回头）发现女生已走了（懊恼）呼喊

第九场

（男生衣饰不同于服饰6，即7））

场景：图书馆人物：男孩

镜头1：全景正男生走（左出右进）

镜头2：全景正男生走（右进左出）

镜头3：特写移男生脚步

镜头4：全景正男生低头无奈走着，看手表

镜头5：特写正手表（时间1）

镜头6：近景正男生转头，看钟（钟由虚变实）

淡出

镜头7：全景正男生坐在楼梯上，人们从他身边走过，看看表

镜头8：特写正手表（时间2）

镜头9：远景正男生无奈背包离开

淡出（男主角独白）

（男生服饰不同于服饰7，即8）

镜头10：全景移男生在书架间徘徊（纵向，一排排）

镜头11：近景移男生在书架间徘徊（横向）

镜头12：特写正手（抽出那本书）

镜头13：近景正男生翻看，又把书放回去，想了想，最后又抽了出来，转身离开

第十场

（男女生衣饰不同于服饰8，即9）

场景：图书馆外

人物：男生，我

时间：早晨

镜头1：远景正女生和同学说笑走来

镜头2：远景正男生骑车停在女生面前

镜头3：近景正女生低下了头（男生背影做前景）

镜头4：近景正男生从车后座抱起几本书，递给女生（对白）

镜头5：特写正两人手（男生把书把在女孩手里）

镜头6：近景正女生抬头表情（男生前景）

镜头7：远景正男生骑车走了，没回头，女生转过身看着男生离去

淡出（男生旁白）

第十一场

场景：图书馆（女生衣饰7）

人物：女主角

镜头1：远景摇图书馆内读书的人们

镜头2：近景正女生独自看书（走神）

镜头3：特写正笔与纸（女生在草稿上一遍又一遍写着同样的单词）

镜头4：近景正女生偶尔回头看看原来男生常做的座位，却空空无人，女生叹口气，趴在桌上继续写单词

画面淡出

第十二场

（女生衣饰8）

场景：图书馆人物：女主角学妹

镜头1：特写正手（学妹在整理图书）

镜头2：近景正学妹翻看书

镜头3：特写正翻看中的书,一页页，书签滑落

镜头4：特写正飘落的书签

镜头5：全景正学妹拣起书签，（远景处）女生走进画面

镜头6：近景正学妹抬头向女生打招呼

镜头7：近景正女生走近

镜头8：近景正（背影）两个女生看书签（书签正）（对白）

镜头9：全景推女生顿悟，拿过书签仔细看（表情）转身

镜头10：全景正女生跑开，学妹叫了一声，随即意识到这是图书馆，耸了一下肩

镜头11：全景正女生快速在书架间寻找（镜头重复，注意方向，左右）

镜头12：近景正女生找到书，停下，讲书拿下

镜头13：特写推书名（*****）

镜头14：近景正女生缓缓把书抽出

镜头15：特写正手与书（女生把书快速翻着，找到一封信并打开）

镜头16：近景正女生读信（信正，女生背影）

（男生独白）（在镜头16~17）

镜头17：（男生画面片断插入，黑白或褐色）

镜头18：近景退移（渐远）女生把书和信紧紧抱在胸前

画面淡出

第十三场

（女生服饰同第一场）

（本场需三轮车，樟树叶）

场景：校园的香樟树下

时间：黄昏

人物：女主角男配

镜头1：全景俯女生仰望，接着继续前行

镜头2：近景跟女生遇到情侣（情侣在远景）

镜头3：特写跟情侣对白

镜头4：全景正情侣对白，走远（出镜头）（女主角在近景）

镜头5：近景移侧女生怅惘慢慢前行（同镜头4机位）

镜头6：特写正球滚向前（远景女主角前行的脚）

镜头7：特写正侧球停在女生脚下

镜头8：近景侧女生迟疑

镜头9：远景正另一个男生捡球离开

镜头10：近景正女生回头（看男生离开）

镜头11：远景正男生离去的身影

镜头12：全景俯加升女生抬头，樟叶飘落

推荐第4篇：分镜头脚本

边走边向前看或向后看：跟边走边侧着头看：移

镜号

景别

镜头运用

画面内容

时间

字幕

画外音

音效 1.

近景

淡入

她躺在病床上的侧影

（慢速）我们永远

无法预期，生命的开始

与结束

特写

叠化

双手整理婚纱裙

高潮与低谷

近景

移

从病床侧面转至正面

一如往常的开始

特写

叠化

双手整理婚纱带

是否就意味着平凡无

奇的结束

特写

移

镜头逐渐转正，她躺在病床上的正面，呼吸急促8 生活赋予我们期盼。。赋予我们惊喜。。赋予我们。。。继续战斗的力量

远景

虚化

视线模糊的感觉，转入下一场景

3 25‘

全景

淡入

烛光与紫罗兰妆点的婚礼礼堂，参加婚礼的人们的小背影

3 8

远景

俯拍

礼堂与所有宾客的俯瞰场景

3 6‘

特写

切换

姐姐为她往头上插上一朵白玉兰

背景音乐：如水般流动的旋律

特写

双手拔掉手背上的输液管，鼻下的氧气管

4 11

近景

仰拍

姐妹们为她梳理头发

2 12

全景

平拍

她拉着姐妹们的手，眼里含着泪

2 13

特写

仰拍

她望着姐姐，（她坐在轮椅上）准备说出酝酿已久的话。

姐姐笑着看着她

2 14

特写

俯拍

她满怀感激地说出了最最真诚的一句话(中间镜头切换

至姐妹笑脸一次)

6 真的。。谢谢。。你们为我做的一切。。

远景

虚化

虚化后温暖的橘色灯光闪闪，模糊一片3 22‘

背景音乐渐强

全景

摇+淡入

随着灯光聚焦画面逐渐明朗，镜头由上至下，回到婚礼礼堂，人们的背影2 17

全景

斜拍

人们不约而同地回头，等待新娘出场（人们的正面）2 18

中景

人们回头的背面2 19

中景

切换

他微笑地看着礼堂大门的方向2 20

特写

平拍

浅棕色大门打开，她出现在门后，缓缓抬起眼帘3 21

全景

宾客们纷纷起身2 22

远景

俯拍

从礼堂上方俯瞰，全场宾客起身迎接新娘2 23

中景

移

她微笑着迈出了第一步，第二步。。4 24

全景

跟

她的背影，人们回头注视的目光2 25

中景

切换

他的笑容，神情地注视2 26

中景

跟

她捧着花束，缓缓前行的正面3 27

中景

斜拍

她的挚友们注视她的目光3 28

近景

推

她呼吸开始困难4 29

特写

姐姐看着她，神情突然紧张起来2 全景

平拍

她重心突然不稳3 中景

他也紧张起来2近景

侧拍

她停下了脚步，深吸一口气，扶住了一旁的座椅背

3 33

全景

宾客们紧张地回头看她2 34

中景

切换

弟弟从后走上前，扶住了她的手3

拉住我的手 35

近景

推

她和弟弟相视一笑2 36

全景

拉

弟弟搀扶着她，一步步走向红毯最前端5 来自牧师的画外音：开始主持婚礼，念祝词。背景音乐不间断 37

中景

摇

宾客们行注目礼4 38

远景

俯拍

终于，她走到了鲜花拱门前4 39

特写

推

他笑2 40

特写

切换

弟弟搀着她走上台阶 3 41

特写

弟弟把她的手交给了他1 42

近景

移

她和他相视而笑3 43

远景

俯拍

从礼堂上空俯瞰，她把捧花交给伴娘，牧师宣

读致辞，宾客坐下4 44

近景

摇

宾客们羡慕、充满爱意的目光5 45

全

推

从礼堂上空至新娘、新郎。牧师宣布新人阅读

誓词2

现在两人将

阅读誓词

83‘

背景音乐如水般流淌

近景

侧拍

她有些局促2

我没有事先准备

特写

他掷地有声地接过话（切换）她深情看着他2不，等等，我有话要说

特写

平拍

他开始宣读誓词（中途三次切换镜头到她的特写：

微笑——充盈泪水——笑中带泪，每次1秒）20 今天，是我生命开始的一天，今天，我从男孩成为男人。从今天开始，我要对你负责，对我

们的未来负责，对我们婚姻中的一切负责。无论怎样，我们共同面对。我准备好了。

特写

她说“我爱你1 50

特写

他感动地笑了1 51

近景

迫不及待准备拥吻对方1 52

近景

侧拍

牧师打断“时候未到”，她转头笑看牧师，他“快一点”1 53

特写

正面相视而笑的画面，牧师宣读2 现在我宣布你们结

为夫妻

背景音乐达到高潮

特写

拥吻2 55

全景

拉

从拥吻的新人向上转到礼堂上方2 56

全景

切换俯拍

全场宾客起立鼓掌2 57

特写

摇

她父母满含泪水的笑容2 58

特写

继续深情拥吻2 59

近景

移

宾客中的一对对情侣们深受感染，或神情对视，或

搂住对方5 60

远景

拉

镜头逐渐远离相拥的他和她，慢慢地向后撤，直至

推到红毯的远端4 44‘

推荐第5篇：广告分镜头脚本

篇1：广告分镜头脚本创作例子

中国平安保险公司经典广告 ——分镜头脚本镜号 1 2景别画面内容字幕音乐、效果特远一个小男孩的特写，小男孩用手一拨;平安是五谷丰音乐起 ↓北京天坛由远到近的出现，小孩转身满怀希望的跑向天坛；登的祈盼；平安是吉祥的寄托；3 4特远一个男青年侧面脸特写；故宫一个正门方向，男青年拿着风筝跑向故宫；5 6近近-远故宫的上空出现广告语：平安是吉祥的寄托；平安是人生的清晨一位年过古稀的老人在四合院打太极的画面；镜头逐渐远离；愿望； ..平安是宅第的安宁； .7 8近-远一个老奶奶手拿春联，望向远方；站在白雪皑皑的门前，内心充满喜悦的贴上春联；近9 10特近转身露出充满慈祥的笑容；在傍晚，一对年轻的夫妇手拿孔明灯，孔明灯上写着国泰民安；平安是未来的希望；11远年轻夫妇充满希望的放飞；一家人（孩子和父母还有爷爷奶奶）充满笑容，满含祝福的12近的放飞手上的孔明灯；长久的愿望，一音乐止生的追求；13远夜晚在故宫的上空，出现了很多孔明灯，上面写满了大家的愿望，孔明灯下还是那对夫妇，他们朝向故宫，望向天空，内心充满希望；中国平安保险； 14 特公司的 logo。dhl 快递广告 ——分镜头脚本广告标题：什么都能快递镜号 1 景别远一个身穿 dhl 制服的男工作人员，走向客户家，按门铃；画面内容广告词（台词）音乐、效果音乐 2 3 特近门被缓缓打开；露出一个女人的背影，dhl 快递的工作人员热情向她介绍快递的相关事项； 4 特女人缓缓走向快递人员，镜头上出现一个漂亮忧伤的女人的脸，女主角眉头深锁，忧伤的看着快递的工作人员，突然吻上他； 5 远工作人员不知所措的被女主角吻着，一路被女主角吻到了门前的柱子上，脑子一片空白，紧张的把手靠着后边的柱子上； 6 7近特女主角吻完抬起头，深深的看了快递人员一眼；场景转换，来到一个写字楼的办公室里，收接快递的男人正在签字； ...起 ↓8远工作人员看了男人一眼，突然亲了他一下，男人受到了惊吓，签收的快件掉在的地上；.9近男人受到惊吓，连忙往后退，可是快递人员抱着男人的脸猛亲了起来；10近男人被工作人员亲着一路往后退，一直退到身后的办公桌，直到被工作人员亲到坐到办公桌上，用手支撑着身体，桌上的书散落一地，嘴里还伴着不解的声音； we deliver, whatever 音乐止11特镜头中出现广告语；12特出现快递公司 logo。john lewis 百货公司广告 ——分镜头脚本广告标题：一个女人的一生镜号 1 景别近身穿红色衣服在襁褓中的婴儿，被父母从婴儿床中抱下来； 2近瞬间变化成一个正在学步的穿着红衣服的小孩；画面内容广告词（台词）音乐、效果音乐起 ↓ · 3近身穿红色衣服正在学步的小孩，爬入一个长长的五颜六色筒内； 4近爬出的时候成为了一个身穿红衣服学龄前儿童； · ·5近小女孩爬过屋内的桌子；场景转换，从家里转换到教室，小女孩从课桌下边爬起6近来，认真的看向前方正在讲课的老师；7 8近场景转换到小女孩过生日的画面中；小女孩身穿一身红色衣服，带着一顶红色的寿星帽，周远围的朋友都在替她庆祝，小女孩吹灭蜡烛，屋内一片漆黑；9近等屋内明亮的时候，场景转换至女孩青年时期过生日的画面，同样有一堆朋友替她庆祝；10 11特近身穿红衣服的女孩和男朋友深情拥吻；女孩转身走进另一间房内，转身到了她举行婚礼的地方；12特女孩头戴红色饰品，手拿红玫瑰，幸福和新郎深情一吻；13近周围的客人替他们用相机记录下着幸福的时刻；14远场景接着转变成女人的新房里，丈夫正在忙碌的装饰新房，摆放家具；15 16特近身穿红衣服的女人打开冰箱；等冰箱门在关上的时候出现一个身穿红衣服的孕妇；17远身穿红衣服的孕妇正在享受从冰箱里拿出的美味食物；18近场景迅速转换，身后是丈夫刚下班一家和乐融融的画面，小女孩和小男孩高兴的倚在父母的身旁，诉说着这一天的经历；19近身穿红色衣服的女人正在忙碌打电话，身旁的小女孩趁机捣乱，拿着一大袋奶粉，全部倒进大碗里，还很兴奋的扬扬袋子剩下的粉末，粉末弄了她一脸，女人生气又好笑的看着自己的女儿；20近晚上，屋外雷电交加，屋内战火也很激烈，正处在叛逆期的孩子正在和他们的父亲争辩着什么，女主人穿着红色的衣服在电脑旁边处理事情，无奈着看着他们；21特家里正在准备家庭聚餐，中年女人身穿红衣服手拿果汁走出屋内；22近屋外阳光明媚，三代同堂，一家人和乐融融的聚在一块，周围是是孩子们的笑声；23远女人把果汁放在桌子上，接过孙女递过来的零食，放到嘴里，带着孙子，幸福的和丈夫牵着手走向外边；24近老年的女人身穿红衣服牵着丈夫的手，身旁时孩子们的嬉闹；25 26特特出现广告词；身穿红衣服的老人对身后的孩子会心一笑；never undersoldknowing 音乐止on quality,price and 27 28 远特边走边和孩子和宠物嬉闹，笑声一片；出现公司品牌； john lewis service；公益广告分镜头脚本《让》镜时号长 1 2 3 4 5 6 2s 1s 2s 1s 2s 1s 景别近景面部特写近景面部特写近景面部特写场景马路上、斑马线公共环境马路上公共环境马路上公共环境画面内容飞驰的汽车，司机专注前方的表情行人甲，惊恐的眼神飞驰的汽车，司机专注前方的表情行人乙，惊恐的眼神飞驰的汽车，司机专注前方的表情行人丙，惊恐的眼神音效汽车行驶的声效尖叫声“啊” 汽车行驶的声效尖叫声“啊” 汽车行驶的声效尖叫声“啊” 备注7 8 9 1 0 1 1 1 2 1 32s 1s 2s 2s 3s 3s面部特写面部特写眼部特写特写近景中景马路上公共环境斑马线马路上、斑马线公共环境斑马线飞驰的汽车，司机怒视前方的表情并发出声音行人甲、乙、丙惊恐的眼神（黑场）斑马线前的汽车汽车中的司机呼出轻松的气，表情显现安详汽车行驶的声效啊啊、啊、啊汽车拉带声轻声音乐淡入哦行人甲、乙、丙呼出轻松的口气，哦表情轻松微笑斑马线前的汽车（后）小猫看着汽车（前）轻轻的通过马路黑场 “生命是宝贵的，他（她、它）们的幸福在你的脚下” 走路的声效4s画面淡出中国移动通信网络电视广告创意脚本篇名：《潜水篇》30 秒主题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的镜号 1景镜头别运用全俯拍景画面内容平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。一妙龄女郎悠闲的倚在船舷上，望着远处的海水。女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁倾听，宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身边游来游去的各式时间 3字幕画外音音效2近切换景中切换景232篇2：公益广告分镜头脚本—4篇实例

电视公益广告分镜头脚本

片名：常回家看看时长：00’15”

片名：诚信做事本分做人时长：00’15”

片名：文明行车惠及你我时长：00’15”

片名：莫以善小而不为文明更需要点滴积累时长：00’15”篇3：广告分镜头脚本创作例子

公益广告分镜头脚本中国平安保险公司经典广告 ——分镜头脚本镜号 1 2景别画面内容字幕音乐、效果特远一个小男孩的特写，小男孩用手一拨;平安是五音北京天坛由远到近的出现，小孩转身满怀希谷丰登的乐望的跑向天坛；祈盼；起 ↓3 4特远一个男青年侧面脸特写；故宫一个正门方向，男青年拿着风筝跑向故平安是吉宫；祥的寄托；5 6近近-远故宫的上空出现广告语：平安是吉祥的寄托；清晨一位年过古稀的老人在四合院打太极的平安是人画面；镜头逐渐远离； 7 8近近-远一个老奶奶手拿春联，望向远方；站在白雪皑皑的门前，内心充满喜悦的贴上春联；平安是宅第的安宁； 9 10 特近转身露出充满慈祥的笑容；在傍晚，一对年轻的夫妇手拿孔明灯，孔明灯上写着国泰民安； 11 远年轻夫妇充满希望的放飞；一家人（孩子和父母还有爷爷奶奶）充满笑 12近容，满含祝福的的放飞手上的孔明灯；音平安是未来的希望；生的愿望； ...13远夜晚在故宫的上空，出现了很多孔明灯，上乐面写满了大家的愿望，孔明灯下还是那对夫长久的愿止妇，他们朝向故宫，望向天空，内心充满希望，一生的望； 14 特公司的 logo。追求；中国平安保险；dhl 快递广告 ——分镜头脚本广告标题：什么都能快递镜景号别画面内容广告词（台音词）乐、效果 1 远一个身穿 dhl 制服的男工作人员，走向客户家，按门铃； 2 3 特门被缓缓打开；近露出一个女人的背影，dhl 快递的工作人员热情向她介绍快递的相关事项；音乐起 ↓4特女人缓缓走向快递人员，镜头上出现一个漂亮忧伤的女人的脸，女主角眉头深锁，忧伤的看着快递的工作人员，突然吻上他；5远工作人员不知所措的被女主角吻着，一路被女主角吻到了门前的柱子上，脑子一片空白，紧张的把手靠着后边的柱子上；...6 7近女主角吻完抬起头，深深的看了快递人员一眼；特场景转换，来到一个写字楼的办公室里，收接快递的男人正在签字；8远工作人员看了男人一眼，突然亲了他一下，男人受到了惊吓，签收的快件掉在的地上； .9近男人受到惊吓，连忙往后退，可是快递人员抱着男人的脸猛亲了起来；10近男人被工作人员亲着一路往后退，一直退到身后的办公桌，直到被工作人员亲到坐到办公桌上，用手支撑着身体，桌上的书散落一地，嘴里还伴着不解的声音； 11 特镜头中出现广告语； we deliver, whatever 12 特出现快递公司 logo。音乐止john lewis 百货公司广告 ——分镜头脚本广告标题：一个女人的一生镜景号别 1近身穿红色衣服在襁褓中的婴儿，被父母从婴儿床中抱下来； 2近瞬间变化成一个正在学步的穿着红衣服的小孩； 3近身穿红色衣服正在学步的小孩，爬入一个长长的五颜六色筒内； 4近爬出的时候成为了一个身穿红衣服学龄前儿童； 5近小女孩爬过屋内的桌子；场景转换，从家里转换到教室，小女孩从 6近课桌下边爬起来，认真的看向前方正在讲课的老师； 7 8近场景转换到小女孩过生日的画面中；小女孩身穿一身红色衣服，带着一顶红色远的寿星帽，周围的朋友都在替她庆祝，小女孩吹灭蜡烛，屋内一片漆黑； 9 等屋内明亮的时候，场景转换至女孩青年近时期过生日的画面，同样有一堆朋友替她庆祝； 10 特身穿红衣服的女孩和男朋友深情拥吻； 11近女孩转身走进另一间房内，转身到了她举画面内容广告词（台词）音乐、效果音乐起 ↓ · · ·行婚礼的地方； 12 特女孩头戴红色饰品，手拿红玫瑰，幸福和新郎深情一吻； 13近周围的客人替他们用相机记录下着幸福的时刻； 14 远场景接着转变成女人的新房里，丈夫正在忙碌的装饰新房，摆放家具； 15 特身穿红衣服的女人打开冰箱； 16近等冰箱门在关上的时候出现一个身穿红衣服的孕妇； 17 远身穿红衣服的孕妇正在享受从冰箱里拿出的美味食物； 18近场景迅速转换，身后是丈夫刚下班一家和乐融融的画面，小女孩和小男孩高兴的倚在父母的身旁，诉说着这一天的经历； 19近身穿红色衣服的女人正在忙碌打电话，身旁的小女孩趁机捣乱，拿着一大袋奶粉，全部倒进大碗里，还很兴奋的扬扬袋子剩下的粉末，粉末弄了她一脸，女人生气又好笑的看着自己的女儿； 20近晚上，屋外雷电交加，屋内战火也很激烈，正处在叛逆期的孩子正在和他们的父亲争辩着什么，女主人穿着红色的衣服在电脑旁边处理事情，无奈着看着他们； 21 特家里正在准备家庭聚餐，中年女人身穿红衣服手拿果汁走出屋内； 22近屋外阳光明媚，三代同堂，一家人和乐融融的聚在一块，周围是是孩子们的笑声；篇4：电视广告分镜头脚本一般格式及示例

广告分镜头脚本

一、格式(仅供参考) 说明：

镜号：每个镜头按顺序的编号。

景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等。

技巧：包括镜头的运用（拍摄方法）—推、拉、摇、移、跟等；还有镜头的组合—淡出淡入、切换、叠化等。时间（长度）：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。

画面内容：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。

解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象，包括对白、旁白、独白、字幕等。

音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。

音响、音效：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。

（注：实际应用中的分镜头脚本格式不一而足，不一定上述各项指标都涉及到。）

二、示例(仅供参考)

1、“john lewis百货公司广告”分镜头脚本

2、公益广告《帮妈妈洗脚》广告脚本 ? 公益广告《帮妈妈洗脚》广告脚本时间：45秒

主题：爱心传递孝敬父母音效：贯穿全集

镜头一内景 1 （近景）孩子的脚在水盆中，一双大手在给孩子洗脚。镜头二内景 2-3 孩子的母亲给孩子一边擦脚一边讲故事。母亲说：“小鸭子游啊游游上了岸。” 镜头三内景 4 （镜头俯视）孩子快乐地在床上打滚，笑声十分欢乐。镜头四内景 5 母亲转身开门欲出去，并对孩子说：“你自己看妈妈待会儿再给你讲。” 镜头五内景 6 孩子躺在床上看书。

镜头六内景 7-8 母亲拎着一桶水进了另一个房间。镜头七内景 9-11 孩子很好奇，就紧跟着也出了门。

镜头八内景 12-13 孩子的母亲正蹲着在给孩子的奶奶洗脚（镜头由远及近），奶奶说：“忙了一天了。”

镜头九内景 14-16 奶奶捋了捋孩子母亲的头发，（镜头是那个母亲的脸部特写），奶奶继续说道：“歇一会儿吧。”孩子的母亲笑了一笑说：“不累。”

镜头十内景 16-17 切换至孩子的近景，孩子依在门边看着这一切。镜头十一内景 18-21 孩子的母亲舀着水给奶奶洗脚，（镜头由下而上）（，镜头给了奶奶特写），奶奶轻轻叹了口气，同时孩子的母亲说：“妈，烫烫脚对您的腿有好处。”

镜头十二内景 22-23 （孩子脸部特写）孩子看到这番情景以后，转身跑了出去。

镜头十三内景 24-27 孩子的母亲回到孩子房间打开门一看，孩子不在房间里，房间里的风铃也叮呤作响。母亲好像听到孩子的声音了，便回头看去。镜头十四内景 28-30 这时，孩子端着一盆水由远及近走来。（镜头速度放慢）镜头十五内景 31-34 镜头给了孩子近景特写孩子笑逐颜开地说：“妈妈，洗脚。” 镜头十六内景 35-38 孩子的母亲露出了欣慰的笑容。（母亲脸部特写）38时画外音起。镜头十七内景 39 镜头转换。镜头十八内景 40-45 坐在板凳上的孩子给坐在床边的母亲洗脚，对母亲说：“妈妈，我也给你讲小鸭子的故事”，同时画外音：“其实，父母是孩子最好的老师。”画面字幕：将爱心传递下去。（同时镜头画面逐渐模糊）。注：可以将以上文字叙述性分镜头脚本制成表格形式。

3、“中国平安保险公司”经典广告分镜头脚本

推荐第6篇：分镜头脚本创作

我可以告诉你，所有的电影都有分镜头脚本（当然也有例外，比如王家卫，我们只说正常境况下），分为文字和图画两种的，香港电影基本都是文字的，中国电影有些讲究的导演会找美术系的人来画分镜。

一般分镜头本都是导演做的，做好之后在与摄影和美术商量，开拍后再随机应变。

你想想啊，如果没有分镜头本，一部有1000多个镜头的电影，拍起来会是多么胡乱啊。

拍摄过程中，每个镜头开拍前，都要在摄影机前拍摄打板，板上写的就是几场几镜几次，方便剪辑。

如果要学电影，分镜头是必过的一关啊，当然你也能找个摄影帮你分。

其实分镜和漫画很像哦，呵呵。

大师黑泽民就会把电影的每个镜头画出来。

分镜头脚本的写作

1、什么是分镜头脚本？

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

2、分镜头脚本有什么作用？

分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。

分镜理论方面[/font]

一，分镜头剧本（story board）绘制要求:

1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2，分镜头运用必须流畅自然。

3，画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。

4，分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）

5，对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）

二，关于考试

1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）

初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）

勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）

上色（以光源来确定阴影，突出层次）

写上编号，对话

2，关于考试的时间安排:

总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）

3，关于镜头方面的问题。

镜距:远景作用主要强调场面的深远。

全景作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）

近景作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）

镜头角度:

平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）

俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

动画镜头的运动:

纵深运动包括拉镜头，推镜头，跟镜头。

平行运动摇镜头。

动画镜头的基本叙事方法:

顺叙，按事情发生的时间顺序来讲故事。

插叙，在中间插叙。

倒叙，先有一个悬念，在进行叙述。

4，案例

《小鸡快跑》

镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网

镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。

镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用画右到画左）

镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。

镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）

第四小节漫画脚本创作的一般程序以及可能格式

谈到现在，我们已经确定了几个问题：漫画脚本的创作要符合漫画自身的规律；漫画脚本实际上是一种特殊的电影脚本；漫画脚本创作应该以预想中的画面效果为参照；漫画脚本的创作可以遵循一定的套路；中国的漫画脚本发展不能走日本的老路；中国文化与世界文化中的本质区别不应抹杀。

现在，我们可以试着提出这样的问题：漫画脚本的创作过程和格式是怎样的？这种物理形式对于脚本的本质精神有没有影响？或者说漫画的本质精神对脚本的物理形式有没有影响？

对于这个问题的回答，实际上也许并不需要很长时间的思考与很深刻的辨析，显而易见的，漫画的脚本形式与电影脚本的形式将是非常相似可以借用的。到现在为止，我们已知的漫画脚本形式从本质来说就只有一种，但如果加以细分，则会得到一些不同层次的做法，如果把这些做法看成一个连续的改编过程，我们得到的将是一个漫画脚本的一般创作程序——也许这个程序只是在头脑中进行的——并且从中任意抽取一种做法都将是漫画脚本的可能格式。

首先，最常用的无疑是文学的、剧本的形式。完全用文字写成，清楚的交待人物的特征、时间地点、事件始末，接下来就是按照场景或镜头交待行为与对话。这种形式是最容易做到的，因而也是一切尝试的基础——当然也有人纯粹用写小说的形式完成脚本，但其结果是还要再次改编，中间不免出现误解和分歧。

其次，将上面的形式加以进化，加入漫画的镜头理解。在文字叙述中增加对画面气氛的要求、对镜头处理如分格大小的要求等等。

再次，如果脚本作者和画手联系紧密，脚本中也可以加入人物和场景的初期设定等画面说明——不过除非你已经决定使用这位画手，否则至少这是在作无用功。

最后，如果你本身也具有强烈的镜头意识，不妨将脚本完全变成画面形式的——就像电视广告的画面脚本一样，不作画面分格，只用同样大小的格来阐述镜头。这种脚本必须加以注释的是，这里的镜头并不代表最后创作的镜头，作者不应该受到脚本中镜头感的限制——脚本作者毕竟不是画手，即便是画手本人创作自己的脚本也应该认识到写脚本的自己和画漫画的自己还是有分歧的。这实际上是漫画脚本的最后界线，再向前迈一步就成了草稿，在此建议漫画的作者应该尽量的经历这一脚本创作的阶段，而不要一开始就进入草稿的阶段——没有脚本的事先规范，草稿中容易出现不必要的漏洞，而且对于漫画的时间性、流动性和连续性尤其容易把握不足。

这样得出推论五：漫画脚本的创作形式可以是从最初的文学剧本到最后接近草稿的分镜头（不是画面分格）剧本中的任何形式。其应用应考虑脚本作者与画手之间的合作形式加以选择。一般来说文字形式的脚本给画手发挥的余地更大，绘画形式的脚本适合合作非常亲密的创作者。（推论五）

作为漫画脚本的一般形式其实也就到此为止了，没必要为此浪费更多的精力，如果要进行更深入的探讨，我们不妨具体的考虑一些脚本实际创作中的程序问题。

如果细分脚本的创作步骤，我们可以得到下面的三个部分：故事主题、人物、环境设定、风格以及情节和分镜头。由于漫画篇幅的长短不同，对这三部分的利用产生了分歧。

初学者或初出道者最需要的是精心制作几个短篇，用来锻炼画技，并当作出版社的敲门砖。由于短篇很难用来塑造人物，所以制作短篇脚本最主要应该先完成的就是风格、主题和情节，继而围绕主题设定人物以及场景道具，最后进行分镜头剧本的绘制。这其中，故事主题是重点中的重点，短篇立意是最重要的。8页的短篇里一般只能容纳一个点状情节，并围绕一个中心展开，甚至可以没有情节，这时的主题就当然很重要。20-60页的短篇可能出现比较复杂的情节，也可能什么都没有，但是，会有一个高潮（或者比较点题的部分），这是全篇的重心，故事主题就表现在这里。一般把这种高潮做成抖包袱的形式会比较吸引人，当然也可以平铺直叙自自然然的达到效果——这是具体的作文问题，这里就不必详细研究了。值得注意的是，在短篇脚本中，人物和事件是处于从属地位的，这一点很重要——如果不是有很好的处理的话，违反这个原则，会不容易达到创作的目的和效果。

如果在创作脚本时把情节当作重点，为了讲一个故事、塑造一个人物、描述一个世界，那么，就需要至少一个中篇来容纳。中篇故事的创作主题仍旧很重要，但同时，可以在主题和情节中任选一个作为重点。这是因为，60-200页的作品可以表现出细腻丰富的情节，塑造一个甚至多个完整的人物形象，描述一个完整的世界，而其中所包括的主题将可能不止一个。于是中篇脚本的创作就应该首先完成故事的大纲，从而有依据的设定人物和环境，并由这些考虑的很周详的人物来完成情节，最后应该在完成文学剧本的大纲后再进入分镜头剧本的创作，或者只完成详细的文学剧本，直接进入草稿创作。总的说来，中篇故事应该是完整的小说，而短篇则无疑是作文。从商业发表角度上来说，中篇作品已经具有商业价值，可以带来比较持续的读者，并可以经过扩充形成单行本出版；短篇则不具有这种价值，就像作文一样，它只是展示作者实力的手段，也是即将创作的长篇故事的探路石。换句话说，短篇是新人的心血，中篇是成手的休闲。

有时候，成系列的短篇或拉长的中篇形成了很长很长没完没了的连载，这就是长篇。在长篇脚本的创作中，人物是长时间伴随读者的密友，是创作的最主要部分。在这里主题是可多可少可有可无的，情节是随行就市迂回曲折的，它们统统退居到次要的地位。精心设定的人物和环境是赢取读者的最终手段，必须经过精心的设计和讨论，并用不同风格的短篇进行试验，然后才能确定此作品将采用的风格和设定。至于主题，往往要看具体的情况，一般比较商业的作品不可能只有一个主题，经常是在主要的主题周围每一段情节都另有分主题；完全没有主要主题的作品也是可以成立的。情节方面，往往是在大纲的基础上单集制作，并用数十集形成一个段落。这样做的好处就是可以很好的把握市场，可以将故事无限制的延长下去。另外，也存在着每集换主人公的连载，这是一种特例，它实际上是把一种人文精神当作了主人公，这种连载与其说是长篇倒不如说是短篇集来的恰当——它有一种变形，形式上有持续的主人公，但只起到线索人物的作用，每一集仍旧有自己独立的人物。实际上，长篇连载的创作特点就是在完成长篇的准备工作后，把每一集都当作20-60页的短篇来创作。

推论六：脚本的创作过程由篇幅长短来决定。短篇强调主题，适合于试验的性质；中篇强调故事的整体性，主题与情节并重，是一种严肃的文艺创作；长篇强调商业性，以人物和各种设定取胜，并由设定产生情节、阐述主题，长篇每一集的具体创作都与短篇类似。（推论六）

第五小节我们的漫画

经过一番空洞的理论研究，我们得出了一些推论，这些推论将有助于我们实现对我们自己的脚本创作提供帮助的愿望。

创作一个好的漫画脚本，尤其是不抄袭、有价值的作品，至少需要不犯低级错误。这就需要把握住漫画的三原则，理解漫画的本质；熟悉漫画创作的套路，对其进行选择性的吸收；了解漫画脚本的创作过程和规律，是自己不至于顾此失彼，将精力浪费到不必要的方面。

但是，这些都还只是初级的要求，一个成熟的漫画家，一个负责的脚本作者，还有着更重要的责任。这就要追究我们从事漫画的初衷。

我们中的一部分人是为了画出心中的故事——就像大多数文学爱好者一样，一部分人同时还是为了争一口气——就是不服日本人，还有人是为了画出好看的画——普及美术大概也是漫画的一大功能。不管是那一部分，实际上都是为了画出好的漫画，那么什么是好的漫画？好漫画必有好脚本，那么什么是好漫画的脚本？

这实在是一个混同的问题，我们可以从几个角度来看待。

首先是功用。

漫画的直接功用当然是影响读者，然后读者决定市场，市场影响社会，社会决定文化。因此，漫画最终会影响并形成自己的文化，任何漫画作品都有必要从这个高度加以认识。中国的漫画将形成怎样的文化，就由所有的漫画从业人员共同决定，其中自然包括脚本的创作者。因此就要在创作中考虑到自己作品的文化属性，中国的漫画作品当然更多的是把自己归属到中国的文化中去，这就需要对中国的文化精神加以了解。这不是一件泛泛的工作——提到中国文化，我们总是首先想起传统文化的继承——祖先太过于优秀，对后代就造成了压力，对不争气的后代尤其如此。实际上，中国文化的含义应该是广义的，至少对于漫画是这样，它不仅包括祖宗的，也包括我们自己的。这种文化来源于我们的生活——不论是祖宗的还是我们自己的——我们所要作的就是从生活中提炼，加以美化，再用它来影响生活——总的来说，任何文艺形式，在抒发情绪的同时都是为了赞美或批判我们的生活而存在的，最终的目的就是要规范生活。漫画所影响的多数是年轻人，当这些人成长为社会的中坚力量，社会就会在他们的规范下运转，漫画对他们的影响就会体现在他们所控制的社会中。所以，漫画就和所有的文艺形式一样面临各种要求，甚至有一些干涉到创作的自由。我们当然不能允许那种使艺术也变得板板正正的干涉，但是也应当做出适当的妥协——就算是一种社会责任感——因为漫画是一种通俗的艺术，它所影响的不是个别人，而是整整一代。总的来说，流行性、夸张性、反讽性、叛逆性和幻想性……这些让人愉悦的特性是不能失去的，它们是漫画的生命力；批判现实的权力也是必须加以维护的，这没什么好商量，因为任何文艺形式都绝不是只为了歌颂什么而创作；无聊的东西也应该允许其存在，因为它是社会想象力的基础；消极颓废也只是生活的态度，只要不犯罪也基本上属于个人自由，并没有禁止的道理，反而如果加以禁止会有更多的人因为不能在文艺作品中得到满足而去亲身尝试，实际上现实存在的东西，只去禁止文艺作品的表现只能适得其反。我们真正应该反对的其实只有很少的几样——违背最基本道德观，损人利己的（指原则性的问题，而不是那种带有讽刺性质的，只要不是刻意宣扬就可以了）；卖国反民族的（这根本没的商量）；鼓励和赞赏犯罪的（但不是那种指出法律漏洞的）；直接侵犯民事权利的（侵犯名誉权、侵犯著作权）——还有的话，也都是这类性质的才应该禁止，至于对政治、生活、信仰之类的怀疑和探讨都是宪法规定的权利，没必要防民之口甚于防川的对待——即便是要防川也应该疏导而不是堵塞。对于作者来说，就应该慎重于不健康的东西，而大胆的表现对生活的意见——这就是漫画的功用，我们真正应该作的。

其次是主题和情节。

漫画的主题多数是针对青少年的，因此就要求一种较为浅显和有创造力的特色以适应这阶段读者的心理。这就不同于文学和影视，漫画的主题多数都很时尚很年轻，具有开创性和启发性——这种感觉的东西现在国内还相当少见，反倒是正儿八经的说教和胡搅蛮缠的打闹居多。说起说教，倒是立即让我想起了曾经在北京卡通上发表过的《戒烟》、《我是木头人》之类，教育意义无以复加，趣味性也同时存在，还特别的注意了漫画语言的合理性，但是怎么看都不对味儿，实在是很难把它算在新漫画的阵营里；究其装的不像的原因，大概就是时尚性不足而且从根本上没有创意（在镜头方面也没有抓住漫画的本质，从造型到镜头运用都不伦不类，居然也草草的符合了漫画的三原则），这是一种老漫画向新漫画过渡的意识上的失败例证，值得注意避免（此作者后来在电视上遭遇专访，居然大放厥词认为自己是中国漫画的救世主，天生就是拯救中国漫画的，而且认定自己的漫画很好很好，是新漫画的典型——这些话在被窝里对自己说行，在电视上说出来会对中国漫画形成什么样的误导？！此君真的认为自己已得漫画的真谛？疑惑是失心疯掉了？原话怎样忘记了，只是时时想起来不免生气，或许是嫉妒此君抢了大家尤其是我的风头。反正无论如何，很难接受此君的漫画，捎带着看他的人也不会顺眼）。说了些题外话，但是不影响主题。主题仍旧是呼唤有创意不甘于平淡的作品，尤其时尚和叛逆是商业作品的两大武器，这是时代赋予我们的，应该好好珍惜。流行时尚虽然是浅薄的东西，但是如果不下好功夫研究和使用，也仍旧只是人家的摇钱树，变不成自己饭碗——就好像老祖宗们认为儒家自然科学是浅薄的实用主义，结果……都知道会怎样——其实认为什么什么浅薄都不过是骄傲自满罢了，有什么好得意的！大多数的好漫画都应该是长于幻想善于创造的，就算是面向成人的漫画，流行性、叛逆性、夸张性都不要了，最不可缺少的仍旧是想象力；这是人类生活的乐趣所在，实在不容抹杀。我们的本土漫画非常缺乏它的灌溉，这应该是编辑保守的责任，但同时也有作者表现力太弱的成分。而且幻想不等于乱想，它只是一种完成主题的工具，而不是主题本身——混淆了的话，就会变得泛滥，难以理解。

漫画对情节的要求与文学没有什么本质的区别，只是在关注面上会有不同。文学的情节比漫画自由的多，但商业性的也就那么几种；漫画从开始就是商业性的，因此在这方面反而比文学的表现力更加丰富。漫画的情节和它所服务的主题一样，也要求生动、时尚，并且还要使读者产生代入感，要有说服力。这就要求真实——至少是在自己创造的世界里真实，要能自圆其说，并且不罗嗦。还要求有让读者舒适的节奏感和整体感——这是能够把握的技术活儿。真实感来源于生活，不能闭门造车敝帚自珍。我们的作家经常为了创作小说深入生活，甚至出生入死；日本的漫画家也经常要采风、旅游增广见闻——这有待于漫画体制的建立和完善，但在此之前，最起码的真实也应尽力保证，尤其可以多从熟悉的生活中取材。

再次是人物。

漫画中的人物是很独特的一群，不仅思想怪异，行为夸张，而且经常是市井中的哲学家，一代人的典范。对于漫画中的人物来说，个性就是生命，夸张就是生活，这与文学真是大大的不同。但是这些人的存在又必须是合理真实的，他们的性格应该可以支持他们自己演出整个故事。漫画中的人物是因为思想生存的，这些思想就是主题。

最后是文化。

漫画中经常要涉及各种文化成分，比如哲学、历史、宗教、神话、风情、民族、节日、体育、科学研究、行业行为特征……这些文化成分往往是外行难以接近了解的，需要认真的调查和体验才能有初步的认识，对创作者来说是艰辛的工作，对读者来说充满神秘感——但也正是这种神秘感才使它们具有漫画上的商业价值和人文意义。引入这些文化成分所带来的好处是不言而喻的，可能的话任何文艺作品都会希望和它们粘上关系。但是对它们的使用必须谨慎——日本人在这方面作的就很不出色，将自己的意志强加上去，仅仅把这些文化成分看作点缀，是对文化的不负责，也是对作品的不负责，流于哗众取宠。反过来说，如果中国人能在这方面认真负责，那么这就必将成为战胜日本漫画的一个契机。这里有一个特例，对于历史的改编很多时候是不必忠于原著的，一方面因为原著并不一定可靠——至少是对原著的解释不一定可靠，另一方面可以看成是架空性质的作品，只考虑现实意义就可以了——这不是歪曲，甚至还会对历史的普及提供帮助。与之相反的，不负责任的歪曲历史就很可恶，不仅一幅假正经的样子很让人讨厌，而且在伪历史的实质之上还很不负责任的把自己与历史混同起来——二者的区别并不在于改编历史上，而在于有否独立的思想，在于改编历史的态度上——一个是主动有意识的改编为自己的思想服务，一个是被动懒惰的不求甚解的歪曲，而且思想颇为混乱。在其他文化的利用上也许也存在这种状况，但更多的是无意的不求甚解断章取义，这样造成的危害就是误导读者，并且暗示一种马马虎虎的生活态度——这是很不良的潜在影响，甚至会影响民族性的根本特征，真的马虎不得！

总结起来，好的漫画应该有如下的特征：首先具有文化和社会的功用，能够影响为数众多的读者甚至一代人；宣扬向上的主题，拥有完整连贯的情节，符合漫画的根本原则；能够塑造合理感人的人物，能够创造自己的完整世界；能够

以上只是粗略的回答了好漫画的特征，但是好漫画从哪里来呢？

制作出好的漫画脚本有时也并不一定完全依赖于个人的创作，改编现有的文学作品就是一条捷径，只不过还需要漫画脚本制作者的辛勤劳动，把它们变得更加适于漫画。

组成创作组也是不错的主意，更多的时候和更好的方式是提供专门和作者交流的编辑，用密切的合作产生优秀的作品——不仅作者不能胡来，编辑也不能强迫作者作什么。或许他们中间再加入一个具有专业水平的经纪人也是个不错的主意。

也许条件具备的时候，大的漫画经纪人会成为实体，组成漫画工厂，引入流水线——虽然有碍创作的自由，但是确实有无与伦比的速度。那时连漫画脚本也会工厂化，那就必然会走某种套路。

随着硬件的升级，电脑创作、网络发表也是不错的出路。这样可以形成规模自由的集成化生产，但是由于缺乏编辑的约束，质量上无法保证。

如果说这些就是我们的漫画，实在是不够确切，但是从这些要求出发，我们将一步一步接近我们自己的漫画。重要的是，认真的去想，努力的去做。

结尾

中国的漫画现在最重要的问题是什么？

答：是漫画人的温饱问题。

不论是作者、编辑还是经纪人，都处在业余的边缘——他们从水平上属于业余，待遇上也是业余的。如何提高待遇其实和提高水平是同等重要的。而如何提高待遇，就要依靠多方面的帮助——最主要的当然还是自己。

漫画人要提高待遇，就要多挣钱；要多挣钱，就要开辟市场、想各种办法；要开辟市场，就要有拿得出手的产品——这不仅是那些还处在中学阶段的广大作者们的责任，编辑和经纪人也不能总是一边拿这捕鱼的网，一面只是呼吁鱼儿们赶快过来；而最终要拿出好产品，还是要靠过硬的脚本——不仅是符合中央精神的，也不仅是一篇两篇，我们需要的是全方位介入现实生活和幻想空间、大量的铺天盖地的脚本，而且最好还是成熟的优秀的——这是编辑和经纪人应该做的。

对于编辑来讲，得到好脚本的途径有三条：

1、自己创作——先不说这样产生的量有多么小、如何的杯水车薪，单是质的方面就很靠不住。

2、征集稿件——这样做无疑是必须的，但是远远不够，这种行为从漫画原创刊物创办之初就没停过，也没见到什么好作品。

3、培养专门力量——听起来是天方夜谭，但却是唯一可行的方法。

据说电影学院的学生们都在写剧本挣大钱，没人会来写漫画（他们即便是肯写，我估计也一定写不好，原因就是他们是半调子——漫画的门外汉。如果他们不谦虚，那就有不如无）。培养自己的脚本队伍确实很难，但是如果能够创造条件，使之和就业挂钩，相信也会为今后奠定一些必要的基础——这只是星星之火，但是如果不加以点燃，只是不断的凿壁偷光，那就什么燎原大火的希望也看不到。主席说过，榜样的力量是无穷的；只要这里形成了打开的出口，就会形成吸引力；只要制造足够好的先例，大量的作者就会有行为的依据和指南。人们会向希望飞去，所需要的就是制造这样的希望——这需要突破一些以前不敢突破的东西。

漫画不同于以往的任何媒体，需要新的出版体制与之相适应，但是这一步到现在还犹犹豫豫的没有走到地方。实际上需要的并不多，只是在人事上需要将美编-文编-主编的格局细分成为各种专项的编辑；在编辑部以外增加一些辅助的成分，比如脚本作者和专栏作者；在出版的形式上灵活一些，将单本的刊物附加各种专门的副刊……

也许，真的要来日方长。

可以从--火星时代，这个网站开始

推荐第7篇：脚本、剧本、分镜头脚本

脚本

脚本：1.写脚本的人，也叫故事构成。2.与剧本不同，脚本并没有明确地指出演出者（包括动画、游戏人物等）究竟该说什么话，只是将人物需要做的任务安排下去。如：

小明：

1.走在街上

2.碰到同事，打招呼。

3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了

4.去银行

5.发现没有自己的工资，暴跳如雷

6.去找老板理论

7.老板说他的工资都作为罚款了

8.小明辞职

从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展，但没有看到故事的细节。

脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。之后，确定故事到底是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，情绪的变化，等等，这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。

一部小说，短则数千字或几万字，长则十万或百万，其中有些事件是在同一时间发生，但小说中，却并没有写在一起，甚至相隔很远。所以，在将要创作一个故事，或是改编一部小说时，得先写出脚本，将故事的发展，以时间为标准，将其发展的方向确定下来。而之后，可如何讲述这一故事，则再来确定。

例如上面一个不完整的脚本，之前应该说明小明和老板有矛盾。这样的脚本就完整了，但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。

可以选择小明在街上遇到同事为开始，也可以选择在银行发现自己没有工资为开始，还可以以小明辞职为开始，用不同的表形手法来讲述。无论用那种手法，故事的发展方向是没有变的，小明最终辞职离开。

脚本可以根据故事所要表现的主题，思想，而进行的修改。只有在脚本确定之后，则才进行剧本的编写工作。剧本编写完成之后，则才是分镜的确定。场景，角色确定。

日本动画制作过程中的脚本，其实就是剧本，翻译不同而已，例如日本动画导演，却不称为导演，而是动画监督，动画脚本，其实就是剧本。

剧本的内容

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下：

内景-日-小姐房间内

王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王妈下）

剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

一、条式结构

众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

二、团块结构

团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。

团块结构，当前流行的有如下两种形式：

1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。

2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、现在和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。这种结构之所以不遵循时间顺序，把现在和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

剧本格式

第 N 集

每个场景都以这样的格式

场景1，地点：时间：天气（环境）：

该场景内的情节简要说明(200字以内)：

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-

[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

如：-奔翔-

[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]

对话：对话格式为：奔翔：对话内容

如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

分镜头脚本的作用主要表现在：

一是前期拍摄的脚本；

二是后期制作的依据；

三是长度和经费预算的参考。

分镜头脚本的作用及主要内容

电视摄录使用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。

电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：

将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。

排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。

用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。

相应镜头组的解说词。

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。

分镜头脚本的格式：电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。

分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。

镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。

机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。

景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。

DV分镜脚本

[font color=\"#ff0000\"]这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的故事大纲（也叫故事梗概）。于是我们正式进入——

拍摄筹备阶段

1.文学剧本

我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触DV电影的朋友，我们建议选择这样一种形式：

场景三

寝室，内，日。

姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。

姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。

姚安全（猛地推开她）：救命呀！

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

姚安全笑着做了一个“请”的手势。

姗姗：我来找人的。

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

（DV电影《安全的气球》片段)

这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景；也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写分镜头稿本帮助很大。

2.分镜头脚本

这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。

那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？

场景1

1.（画面淡入）全景摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。

2.近景面包车内警察甲开着车，右手夹着香烟。

3.特写一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。

4.全景面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。

5.中景秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。

（DV电影《破碎》片段)

这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：

镜号

景别

摄法

画面内容

音响

音乐

动效

特技

近

跟

镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头

同期声

近

拉

反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景

同期声

近

固定

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴

同期声

近

固定

姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸

同期声

中

固定

双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

同期声

近

固定

姚安全作了个“请”的手势

同期声

中

固定

姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了

姗姗：我来找人的。

同期声

近

固定

姚安全反打

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

同期声

（DV电影《安全的气球》片段)

这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等；“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等。

推荐第8篇：分镜头脚本脚本实例

分镜头脚本脚本实例概念

分镜头脚本的作用主要表现在：

一是前期拍摄的脚本；

二是后期制作的依据；

三是长度和经费预算的参考。分镜理论方面

一，分镜头剧本绘制要求:

1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2，分镜头运用必须流畅自然。

3，画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。

4，分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）

5，对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）

二，关于考试

1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）

初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）

勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）

上色（以光源来确定阴影，突出层次）

写上编号，对话

2，关于考试的时间安排:

总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）

3，关于镜头方面的问题。

镜距:远景作用主要强调场面的深远。

全景作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）

中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）

近景作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）

镜头角度:

平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）

俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。分镜脚本

这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的故事大纲（也叫故事梗概）。于是我们正式进入——

拍摄筹备阶段

1.文学剧本

场景三

寝室，内，日。

姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。

姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。

姚安全（猛地推开她）：救命呀！

姚安全笑着做了一个“请”的手势。

姗姗：我来找人的。

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

（DV电影《安全的气球》片段)

2.分镜头脚本

那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？

场景1

1.（画面淡入）全景摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。

2.近景面包车内警察甲开着车，右手夹着香烟。

3.特写一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。

4.全景面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。

5.中景秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。

（DV电影《破碎》片段)

这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：

镜号

景别

摄法

画面内容

音响

音乐

动效

特技

近

跟

镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头

同期声

近

拉

反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景

同期声

近

固定

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴

同期声

近

固定

姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸

同期声

中

固定

双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

同期声

近

固定

姚安全作了个“请”的手势

同期声

中

固定

姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了

姗姗：我来找人的。

同期声

近

固定

姚安全反打

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

同期声

（DV电影《安全的气球》片段)

这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等；“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等

推荐第9篇：分镜头脚本写法

分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。

样例：

篇名：《潜水篇》30秒

主题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的

镜号

景别

镜头运用

画面内容

时间

画外音音效

全景

俯拍

平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。一妙龄女郎悠闲的倚在船舷上，望着远处的海水。 3s

近景

切换

女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁倾听。

中景

切换

宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身边游来游去的各式各样的海中生物。

特写

突然从男子腰间传出的手机呼叫声，打破了海底的宁静。

中景

电脑特技周围的鱼儿都左顾右盼，嘴巴一张一翕，不停的吐着汽泡儿，好像在商量着什么似的。

近景

推

鱼儿都发现了男子腰间那一闪一闪的发光的银色物体。

近景

拉

男子从腰间取下手机，按下免提功能键接听来电。 2 8

特写

电脑特技

鱼儿怒气冲冲地朝男子包抄过来，像离弦的箭一样从四面八方射向男子。 3

中景

切换

男子发现周围的鱼都朝他冲过来，吓得连忙把手机仍了.

2 10

特写

手机中传来女郎娇滴滴的问候声。“喂！你在海底下还好吗？我想你，快上来吧！”

近景

电脑特技

一条大鲨鱼用嘴接住手机，奋力跃出了水面，其它的鱼也相跟着纷纷跃出了水面。

大特写

切换

蔚蓝的海面上跃起一只银色的海豚，海豚在妙龄女郎面前摆了个优美的“S”型舞姿。

特写

淡出

舞姿定格，蓝底白纹的中国移动标志从舞姿中突现出来。

镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。

景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据要求反映对象的整体或突出局部。

镜头运用：包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，还有仰拍、俯拍、平拍等。

画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。

时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。

音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。

音乐：注明音乐的内容及起止位置。

标准格式为：

序号

景别

镜头运动

画面

台词

音乐或音响

电视广告文案的表现特殊性

（一）特殊的形式

电视广告文案是广告文案在电视广告中的特殊形式。由于电视广告文案在写作过程中除了运用一般的语言文字符号外，还必须掌握影视语言，运用蒙太奇思维，按镜头顺序进行构思，这颇似电影文学剧本的写作，因而又被称为电视广告脚本。

电视广告的各种构成要素：素材、主题、艺术形式、表现手段以及解说词等，都是广告创意的重要组成部分，这一切都必须首先通过电视广告脚本的写作体现出来，从而使电视广告文案显示出有别于其他广告文案的特殊性。

（二）特殊的性质

电视广告脚本是电视广告创意的文字表达，是体现广告主题，塑造广告形象，传播广告信息内容的语言文字说明，是广告创意的具体体现，因而，它是现代广告文案写作的重要组成部分。

然而，它又与报刊等平面广告文案的性质有明显的区别：它并不直接与受众见面，因为它不是广告作品的最后形式。只不过是为导演进行再创作提供的详细计划、文字说明或蓝图，是电视广告作品形成的基础和前提。因此，对未来广告作品的质量和传播效果具有举足轻重的作用。

电视广告脚本包括既相连接，又各自独立的两种类型：一是文学脚本，二是分镜头脚本。文学脚本是分镜头脚本的基础；分镜头脚本是对文学脚本的分切与再创作。前者由文案撰写者（编剧）撰写，后者由导演完成。

（三）特殊的语言--影视语言影视语言不仅是电视广告的信息传达手段，也是电视广告形象得以形成、体现的必不可少的先决条件，因而它是电视广告的基础和生命。

1．影视语言的特点

（1）具象性、直观性。它总是以具体形象来传情达意，传递信息。（2）运动性、现实性。摄影机具有客观地记录现实的作用和\"物质现实的复原\"功能，因而影视画面的基本特征是\"活动照相性\"，可以使观众产生一种身临其境的现实感。

（3）民族性、世界性。影视语言不仅具有鲜明的民族性特征，而且是一门世界性语言，可以成为各国人民交流思想，传递信息，沟通感情的工具。

2．影视语言的构成

主要由以下三部分要素构成：一是视觉部分，包括屏幕画面和字幕；二是听觉部分，包括有声语言、音乐和音响；三是文法句法--蒙太奇（镜头剪辑技巧）。电视广告文案的写作注意

电视广告所独具的蒙太奇思维和影视语言，决定电视广告文案（脚本）的写作既要遵循广告文案写作的一般规律，又必须掌握电视广告脚本创作的特殊规律。具体要求是：

（一）电视广告文案（脚本）的写作，必须首先分析研究相关资料，明确广告定位，确定广告主题。在主题的统帅下，构思广告形象，确定表现形式和技巧。

（二）电视广告文案的写作，必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。

（三）按镜头段落为序，运用语言文字描绘出一个个广告画面，必须时时考虑时间的限制。因为电视广告是以秒为计算单位的，每个画面的叙述都要有时间概念。镜头不能太多，必须在有限的时间内，传播出所要传达的内容。

（四）电视广告是以视觉形象为主，通过视听结合来传播信息内容的，因此电视广告文案（脚本）的写作必须做到声音与画面的和谐，即广告解说词与电视画面的\"声画对位\"。

（五）电视广告文案（脚本）的写作，应充分运用感性诉求方式，调动受众的参与意识，引导受众产生正面的\"连带效应\"。为达此目的，脚本必须写得生动、形象，以情感人，以情动人，具有艺术感染力。这是电视广告成功的基础和关键。

（六）写好电视广告解说词，也称广告词或广告语。它的构思与设计，将决定电视广告的成败。

1．广告词的种类：包括画外音解说、人物独白、人物之间的对话、歌曲和字幕等等。每一则电视广告，可根据创意和主题的需要，只取其中

一、二类，不一定包罗万象，贪多求全。

2．广告词的作用：弥补画面的不足，即用听觉来补充视觉不易表达的内容；揭示和深化主题；进一步强化品牌或信息内容。

⒊ 广告词的写作要求有以下几点：

⑴写好人物独白和对话，它的重要特征是偏重于\"说\"，要求生活化、朴素、自然、流畅，体现口头语言特征。

⑵对于旁白或画外音解说，可以是娓娓道来的叙说，或者抒情味较浓重的朗诵形式，也可以是逻辑严密、夹叙夹议的理论说道。

⑶以字幕形式出现的广告词要体现书面语言和文学语言的特征，并符合电视画面构图的美学原则，具备简洁、均衡、对仗、工整的特征。

⑷重点写好广告词中的标语口号，要求尽量简短，具备容易记忆、流传、口语化及语言对仗，合辙押韵等特点。

目前，电视广告片的各种常规时段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我们在选择电视广告文案的表现形式时，不仅要依据广告策略、广告信息内容、广告目标受众等情况，而且还要与时段的选择产生对应。

⒈ 一般情况下，5秒时段的电视广告片，其目的通常是为了加深受众对广告信息的印象，强化受众对广告主体特定形象的记忆。因此，一般采用瞬间印象体的表现形式。以一闪而过，却具有某种冲击力的画面，与简洁凝练的广告语相结合，来表现企业形象或品牌个性。如\"乘红河雄风，破世纪风浪\"、\"鹤舞白沙，我心飞翔\"、\"喝孔府宴酒，做天下文章\"、\"金利来，男人的世界\"、\"一品梅，芳香满人间\"、\"好空调，格力造\"等。

⒉ 10秒和15秒时段的电视广告片，其广告目的是要在短时间内，对广告信息作单一的、富于特色的传播，突出企业形象或品牌个性，或独具的\"卖点\"。因此，适合采用名人推荐体、动画体、新闻体，以及悬念体、简单的生活情景体等表现形式。如李媛媛作的\"朴欣口服液\"广告，赵本山作的\"泻痢停\"广告等，都曾由30秒的长广告片中剪辑过15秒的广告片。

⒊ 30秒时段的电视广告片，可以从多角度表现产品的功能、利益点。适于采用名人推荐体、消费者证言体、示范比较体、生活情景体、以及简短的广告歌曲形式等。如\"盖中盖\"广告、\"朴雪口服液\"广告、\"齐力洁\"广告、\"南方黑芝麻糊\"广告、\"孔府家酒\"广告、\"沱牌曲酒\"广告等。

⒋ 60秒时段的电视广告片，可以表现更丰富的广告内容。可以采用广告歌曲体、生活情景体、消费者证言体、示范比较体等较为完整的表现形式。镜头的语法：

一、电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动

中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，

跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄影、摄像。

降：下降摄影、摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长

镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪

辑构成一个完整的片段。

推荐第10篇：《选择生活》分镜头脚本

《选择生活》分镜头脚本

场次镜号 1

1 2 3 4

景别近特全近→特

摄法稍晃定拉推

拍摄内容

头没在水中，气泡不断冒出腿斜插在水中

从身体躯干在水中摇摆拉到全头从水中快速撤出在镜中看到潮湿的自己，镜头从近推到眼睛特写

画面一片空白，突然中间一道裂缝出现

若干人挤从裂缝中对镜头说话裂缝越来越大，到最终充斥画面一个白色圆物（如鸡蛋）碎裂人们鱼贯而入到镜头，镜头跟着人移动，人们对着镜头笑（摄影机有倾斜到直立）

人们从笑意相迎突然变得形同陌路，各自散去（室内）人们形同陌路地走在街上男主角左顾右盼，像在寻找什么东西，不停地跑着

街上行人不屑的表情和肢体同上

男主角从左向右跑入一栋建筑物

男主角同方向从另外建筑物跑出

古扑质感的咖啡馆男主角推门而入

咖啡馆内空无一人

男主角失望的脸转向什么

一台老旧的电风扇突然动了起来

声音

特殊效果备注

一裂变（黑白）

1 2

空小全

定定

主观主观

3 4

特近

定移碎裂声

镜头两边加毛边，裂纹破茧而出的喷薄

主观

5 1 2 3 4 5

全全特全中，特全

定跟拍跟拍跟拍跟拍定

剪辑用加速+叠化

5/6镜头特效连接

注意服装变换

6 全定

二挣扎（彩色）

1 2 3 4

中全特特

定移定定

嗡嗡响

剪辑：电风扇越转越快，充满整屏 4/5叠化

主观

5 全定

穿着摩登，面带白色面具，摇曳身姿的女人走向镜头

2013-4-21 1

《选择生活》分镜头脚本

6 7 8 9 10

特全特特特→全

定定晃晃移，拉晃晃定拉推摇拉移定定

12-1718 19 20 1 2 3 4 5

特特特近→全近→特特特→全全特全景

男主角脸上闪过诡异的笑女子走到男主角身旁坐下

染着红颜色的指甲的手（前景）后的男主角的脸面具下的烈焰红唇

从红色的高跟鞋到旁边的四五双脚，快速拉出到四五张戴面具的脸

一张张塔罗牌被扔到桌子上（代表着命运、爱情、事业等）男主角骤然变得恐惧的脸（循环式的，多角度式的）

男主角的脸抬起来望向远处坐在两旁的人开始互相交谈男主角麻木的脸

男主角麻木的脸转向另一侧后景镜子出现N多相似的脸男主角站在很多面镜子中间各个戴面具的女人从各面镜子中走出来

一组戴面具的女人脸特写男主角朝四周看，突然痛苦的仰天长啸，屋内灯光随吼声暗了下来，灯灭

风声嗡嗡声响骤响骤离，直到停止

一组塔罗牌和男主角儿快速交叉剪辑镜头加速

特效转场

特效，慢速、高速快速建切

主观听觉

三幻灭（偏暖色调）

6空镜

定

电视机、洗衣机、车、CD音响、坐在沙发上看电视的男主角，鱼贯穿过画面荒凉的野外，男主角坐在沙发上看电视

电视都是雪花点，天线歪斜男主角坐在沙发上，眼睛直勾勾盯着电视屏幕

男主角从沙发上站起来走出画面，一个可乐罐从沙发上掉下，

2 3 4 5

全特近全

定定定定

2013-4-21 2

《选择生活》分镜头脚本

1 2 3 4 5 6 7 8

全特近全全特特特

定定定定拉定定定

被风刮走了

男主角走在沙滩上

双脚停在一个人形沙坑前面，脚踏进去

从背部拍摄男主角躺在沙坑里，多角度拍摄

男主角躺在沙坑里天空越来越远

男主角头部慢慢下沉

眼睛一眨一眨

眼睛睁开，画面天空，眼睛合上，画面一片漆黑在弥留之际，沉重的肉身终于下陷，留下的是一片死寂与黑暗。

呼吸声微弱到消失

闪回（第一部分）

主观

2013-4-21 3

第11篇：分镜头脚本的作用

影片分镜头脚本的作用

分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备,很多人对分镜头脚本知之甚少,下面我就来讲讲分镜头脚本的创作。

一、分镜头脚本的格式分镜头脚本的作用，电视摄录使用的电视节目脚本 , 分为拍摄提纲 ( 多用于纪录性节目 ), 文学脚本多用于电视剧)和分镜头脚本三种。分镜头脚本是最实用的电视节目脚本,它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作,即根据拍摄提纲或文学脚本,参照拍摄现场实际情况,分隔场次或段落,并运用形象的对比,呼应,积累,暗示,并列, 冲突等手段,来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本,不是对文字脚本的图解和翻译,而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。脚本的图解和翻译,而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的,但它已经接近电视,或者说它是可以在脑海里\"放映\" 脚本也是用文字书写的,但它已经接近电视,或者说它是可以在脑海里\"放映\"出来的电视,已经获得某种程度上可见的效果。来的电视,已经获得某种程度上可见的效果。电视节目编导在编写分镜头脚本时,工作的主要内容有: 电视节目编导在编写分镜头脚本时,工作的主要内容有: 将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的,可供拍摄的画面镜头,

1、将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的,可供拍摄的画面镜头, 并按顺序列出镜头的镜号。并按顺序列出镜头的镜号。确定每个镜头的景别,如远、特等排列组成镜头

2、确定每个镜头的景别,如远、全、中、近、特等。排列组成镜头并说明镜头组接的技巧。

用精炼具体的语言描述出要表现的组,并说明镜头组接的技巧。用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容,必要时借助图形符号表达。

相应镜头组的解说词助图形, 相应镜头组的解说词。画面内容 ,必要时借助图形,符号表达。相应镜头组的解说词。

相应镜头组或段落的音乐与音响效果

分镜头脚本的作相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

分镜头脚本的作用就好比建筑大厦的蓝图,是摄影师进行拍摄,剪辑师进行后期制作的依据和蓝图,也是演员和所有创作人员领会导演意图,理解剧本内容,进行再创作的依据。分镜头脚本的格式

电视节目的分镜头分镜头脚本的格式行再创作的依据。分镜头脚本的格式

电视节目的分镜头脚本,通常采用表格的形式。

分镜头脚本的写作方法是从电影分脚本,通常采用表格的形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号,镜头运动,景别,时间长度, 镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号,镜头运动,景别,时间长度, 画面内容,广告词,音乐音响的顺序,画成表格,分项填写。画面内容,广告词,音乐音响的顺序,画成表格,分项填写。对有经验的导在写作时格式上也可灵活掌握,不必拘泥于此。

以下简要说演,在写作时格式上也可灵活掌握,不必拘泥于此。

以下简要说明表中各栏目的含义。

镜号即镜头顺序号, 镜号: 明表中各栏目的含义。

镜号:即镜头顺序号,按组成电视画面的镜头先后顺序,用数字标出。它可作为某一镜头的代号。镜头先后顺序,用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄,但编辑时必须按顺序编辑。

机号现场拍摄时, 机号: 按次顺序号拍摄,但编辑时必须按顺序编辑。机号:现场拍摄时, 台摄像机同时进行工作, 往往是用 2 台到 3 台摄像机同时进行工作,机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时, 号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时,镜头的组就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑单机拍摄就无须标明。将两个镜头进行编辑。接,就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。

景别根据内容需要,情节要求,反映对象的整体或突出局部。景别: 景别:根据内容需要,情节要求,反映对象的整体或突出局部。一般有远景,全景,中景,近景,特写等。

技巧技巧: 般有远景,全景,中景,近景,特写等。

技巧:电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧,如推, 跟等;镜头画面的组合技巧, 机拍摄时镜头的运动技巧,如推,拉,摇,移,跟等;镜头画面的组合技巧, 如分割画面和键控画面等;以及镜头间的组接技巧,如切换,淡入淡出, 如分割画面和键控画面等 ; 以及镜头间的组接技巧 , 如切换 , 淡入淡出 , 叠化等。一般在分镜头脚本中, 技巧栏只是表明镜头间的组接技巧。叠化等。一般在分镜头脚本中 , 技巧栏只是表明镜头间的组接技巧。

时间指镜头画面的时间,表明该镜头的长短, 时间: 时间 : 指镜头画面的时间 , 表明该镜头的长短 , 一般时间是以秒标明。

画面内容用文字阐述所拍摄的具体画面。画面内容: 为了阐述方便述方便, 标明。

画面内容:用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便, 推 , 拉 , 摇 , 移 , 跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧,如画面分割为两部分, 说明。有时也包括画面的组合技巧,如画面分割为两部分,或键控出某种图像等。

解说对应某一组镜头的解说词, 解说: 图像等。

解说:对应某一组镜头的解说词,它必须与画面密切配合 , 协调一致。

音响 : 在相应的镜头上表明使用的效果声。

音乐注明音乐的内容(曲子的名称)以及起止位置, 音乐:

音乐 :注明音乐的内容(曲子的名称)以及起止位置,用来做情绪上的补充和深化,增强表现力。

备注方便导演做记事用, 备注: 上的补充和深化,增强表现力。备注:方便导演做记事用,导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求,注意事项等写在此栏。时把拍摄外景地点和一些特别要求,注意事项等写在此栏。

第12篇：电视广告分镜头脚本创意

法国路易十四皇帝——波旁王子酒30〞电视广告分镜头脚本创意（策划）方案

作者：蒲洱

一、广告释意

优秀的法国文化，辉煌的路易王朝，使波旁王子酒华贵无比，诱惑无限。品味波旁王子酒如同品味王子和天鹅的故事一样，相拥着至爱的情怀，分享着成功的喜悦，岁月越悠久，便越缠绵、越浓郁、越醇厚。它能超越国界、超越时空，把东方和西方，中国和法国紧密相连，是因为它正像一首绝世佳曲，用爱的华彩谱写了如“天鹅湖”般美妙的乐章。

二、【舞台上】

（一）芭蕾舞“天鹅湖”舒缓的名曲从宇空传来，余音袅袅。

1.王子扶天鹅翘首向天、展翅欲飞。【中景，仰拍，120帧∕5秒】

2.金黄华丽的帷幕徐徐落下，掌声暴起。【远景，平拍，48帧∕2秒】

三、【卧室里】

（一）金黄华贵的窗幔在夜风中袅娜飘荡。【近景，侧拍，12帧∕0.5秒】

（二）万籁俱寂，月华如水。

1.西装革履的王子和着真丝睡衣的天鹅倚窗相拥，款款缠绵。【近景，移，平拍，60帧∕2.5秒】

2.袅娜飘荡的窗幔似翻卷的海潮。【近景，移，侧拍，12帧∕0.5秒】

3.波旁王子酒的琼浆玉液似从天上而泻，自杯底至杯颈，回环卷起一股诱人的光与色的旋流，泛华溢彩，透光流汁。【特写。192帧∕8秒】

（三）“天鹅湖”音乐又起。

1.王子和天鹅举杯相拥，情深无限。【近景，平拍，60帧∕2.5秒】

2.法国路易十四波旁王子酒在法国巴黎皇宫、香榭丽舍大道、埃菲尔铁塔和巴黎圣母院流动的映画上由小到大推出，定格在金黄色的底幕上。【“叮叮”，夜空中回荡着碰杯的声音。一个浑厚的中气饱满的男低音深沉地念道：“波旁王子酒，高雅的享受！”】【推，特写，216帧∕9秒】

第13篇：江苏希望工程分镜头脚本

江苏希望工程分镜头脚本

希望工程项目表现顺序

希望来吧→希望小学→快乐体育→快乐图书馆→电脑教程→结合资助→圆梦行动→ 资助了一个人，让社会增添了更多好人。

镜头叙述

1.一个衣着破旧的小男孩一个人走在街上，手中拿着一根破木棍，边走边无聊的挥舞着。

2.走着走着，男孩被生变传来的一阵欢笑声吸引住了。

3.男孩转过头，发现声音从一所房子里传来。

4.男孩踮起脚，趴在窗台上向里张望，看见里面很多和自己差不多的小伙伴在愉快的玩乐有的在看书，有的再搭积木，有的在画画！

5.小男孩的双眼变得羡慕，而又渴望。

6.这时房子里看护这些孩子的一位大姐姐无意中看到了趴在窗台向里张望的小男孩。

7.大姐姐走到小男孩的身边，蹲下来，亲切的看着他，并把手伸向他。

8.大姐姐的手悬在空中，等待着小男孩能够握住！

9.小男孩看了看大姐姐，犹豫了一下，露出了笑容。

10.两只手握在一起。

11.小男孩也和其他孩子一样，愉快的在这间房子里玩乐，享受着这温暖安全的气氛。

12.天空中的白云在快速的飘动着，这出耸立着一座小学。

13.校园内，孩子们正在上课，可校园的环境却十分陈旧，开裂的外墙，泥泞的操场，显露出这所小学的破旧和沧桑。

14.教室里，老师在开裂的黑板上写着字，孩子们的课桌也都破破烂烂，摇摇晃晃。

15.透过破旧的窗户，教室里的孩子们却认真的读书，渐渐的，一切都在快速的变化。

16.奇偶暗示的外墙由破裂变成干净的白墙，窗户上破碎的玻璃也变得完整明亮，孩子们的书桌也变成了崭新的课桌。黑板，房梁，所有的一切都变新了。

17.墙上的下课铃突然响了。

18.孩子们快乐的跑出教室，跑向操场，小男孩跑在第一个。

19.小男孩脚下泥泞的徒弟开始变化，变成了一条崭新的塑胶跑道（后期合成）

20.操场上的跑道尽头本来是一块长满杂草的空地，在一瞬间，也出现了各式各样的体育器材和设备。（后期合成）

21.小男孩和同学们在这环境中玩的很开心，脸上露出灿烂的笑容。

22.画面中，小男孩和寥寥无几的几个同学在原先破旧的图书室里看书。

23.慢慢一切也变样了，原先几张破旧的课桌变成了崭新的长桌。

24.原本放在桌上的那些很久的图书变成了整齐的排列在书架上的新书。

25.小男孩从书架上拿下一本书，坐在桌前认真的看着。

26.小男孩的手在慢慢的翻动书页，眼睛在聚精会神的盯着书本。

27.电脑空间，只有两台老式电脑，一群孩子围着电脑，轮流操作。

28.随着画面的不断移动，这一切也在变，原先的电脑变成了现代化的微机室（后期合成）

29.一排一排新的电脑整齐的排列，一双双小手在欢快的敲打键盘。

30.小男孩微笑着，一边和旁边的同学沟通，一边操作着电脑。

31.天空由暗变明，太阳缓缓升起。（时光飞逝）

32.一双成熟的打手拿着希望工程配对资助卡放入画面。

33.另一双稍显稚嫩的手慢慢的按住资助卡。

33.这是一个爱心人士在资助已经上了高中的小男孩。

34.画面围绕着整个爱心人士和小男孩缓缓的旋转，小男孩弯腰表示谢意。

35.爱心人士微笑着扶住他，任重道远的用手拍了下小男孩的肩膀。

36.爱心人士的手拍打在小男孩的肩膀上的特写。

37.小男孩抬起头，含着感动的泪水，露出幸福的目光。

38.画面中小男孩在刻苦的学习，复习，挑灯夜战。

39.男孩考上了大学，画面中男孩的双手，一只手拿着大学录取通知书，一只手拿着希望工程爱心人士捐助的助学金。

40.男孩抬起头，看着头顶上的大学校门。从树叶缝中洒下的阳光照在他的身上。

41.男孩笑了，托起承重的背包，奔跑进校园的主路。

42.马路十一点很陡的坡路，坡路的上方慢慢的出现一辆三轮车，三轮车上的男子用力的蹬着踏板。

43.上坡后，车停住，从车后出来一位满头大汗的人，正是长大了的男孩，是男孩帮助三轮车上陡坡。

44.三路车向男孩道谢，男孩捏捏手，笑着抹了下头上的汗。

45.三轮车主和男孩挥手道别。

46.三轮车主路上骑行着，突然他停住车，下车奔向马路中间。

47.三轮车主一边挥手示意车停下，一边跑上去将一位骑电动车摔倒的女性扶起。

48.女性站起身后向三轮车主道谢，车主挥挥手。微微一笑，向自己三轮车跑去。

49.女人目送车主，骑车继续前行。

50.行至一个小路口时，发现一个迷路的孩子坐在路边花坛上哭着。

51.女人停下车，走到孩子身边，蹲下询问孩子的情况并表示帮助孩子找妈妈。

52.孩子看着女人，犹豫了一下，露出了笑容.

53.女人将手伸向孩子，孩子握住女人的手，两只手握在一起，（和小孩与大姐姐握手首位呼应，形成圆满结尾。）

第14篇：济宁市中医院宣传片分镜头脚本

济宁市中医院宣传片分镜头脚本

片名：传承中医药文化汇通中西医精华

-----全国示范中医院济宁市中医医院

中医学博大精深，渊源流长。在其漫长的发展历史当中已经形成了独特的理论体系和治疗方法，在中华民族的繁衍昌盛方面做出了突出的贡献。时至今日，仍为人类的生命健康服务着。

“东方圣城，孔孟之乡。”济宁市地处鲁西南地区，是著名的中医药之乡、孔孟之乡，历代名医辈出，在中医学的传承与发展方面有着卓越的贡献。

画面：“东方圣城，孔孟之乡”水墨动画济宁市标志性建筑时间：25秒

历经几十年的岁月沧桑，济宁市中医院从年成立之初的，一跃发展成为全市唯一的三级中医院。医院位于古城济宁市中区，占地面积㎡，医院业务用房总面积达到平方米。

医院现有在职职工人，其中高级职称人，中级职称人，硕士研究生人，实际开放床位余张。医院先后涌现出了等多位目前仍在医院为病员服务的当代名老中医。

画面 :中医院早期外景 “医院位于济宁市中区环城北路3号，占地面积㎡，医疗业务用房㎡，医院现有在职职工人，其中高级职称人，中级职称人，硕士研究生人，实际开放床位余张”等基本字幕信息

名医诊断画面时间：60秒

医院长期以来坚持发挥传统中医药在疾病预防和治疗中的 1

优势，为广大群众解除疾苦，同时也大力弘扬中医药文化，宣传中医药文化知识，为中医药发展营造良好的环境。

画面：出现有关医院在中医药文化建设与宣传方面的相关字幕

时间：30秒

医院坚持发挥中医药特色优势为发现方向，吸收和引进现代医学发展成果，不但中医特色浓厚优势明显，现代医学的应用也在本地区处于领先水平。医院拥有国家级重点专科个，省级重点专科个，市级重点专科个，其中针灸推拿科、肿瘤科等为医院的特色专科

画面：医院领导会议特色中医和现代医学代表设备，重点专科画面

时间：30秒

医院同中国中医科学院广安门医院等医疗科研单位建立了协作关系，并邀请有关专家来院坐诊、授课，大大提高了我院的医疗科研水平，极大程度的解决了百姓看病难、看专家难的问题，深受广大百姓的一致认可。

画面：相关协作单位相关专家坐诊情况时间：40秒

以最突出中医学特色的针灸推拿科，是济宁地区最早的省级重点专科，现又被国家中医药管理局认定为国家级重点专科。

画面：针灸推拿科科室治疗情况(带病员) 特写局部。血液透析治疗室是目前济宁地区成立最早、规模最大、设备最好、技术最好的肾病科血液透析治疗中心，已有十多年历史。

画面：展现血液透析治疗室的面积、设备、人才的优势(带2

病员)。

肿瘤科是彭州地区唯一的肿瘤中西医结合专业病区，拥有国内先进的肿瘤微创治疗系统，开展肿瘤无创绿色治疗，在本地区享有美誉。

画面：肿瘤科代表工作场景(带病员) 特写局部。脑病科康复中心是济宁地区第一个开展中医康复治疗的特色科室，是济宁市最大的中医康复特色专科，在成都市范围内也处于领先水平。

画面：脑病科、康复中心代表工作场景

在市委市政府的关心下，在市卫生局的领导下，在社会各界的支持下，经过几代中医人的不懈努力，医院已经成为设备设施先进，科室设臵齐全，中医特色明显，综合实力较强的现代化中医医疗机构。

画面：领导关怀社会支持医院历届领导（照片资料）“ 个临床科室、个医技科室字幕包装医院现任领导班子

时间：25秒医院医保新农合政策画面：

面对济宁市中医院的发展，我们信心百倍，相信在上级主管部门的正确领导下，济宁市中医院一定会发展成为特色鲜明、技术过硬的现代化三级甲等中医院。

画面：济宁市中医院的发展展望

第15篇：公司宣传片分镜头必备脚本

****集团公司**分钟宣传片分镜头脚本时

长：**分钟制作方式：影视实拍+特效包装+三维动画转场

注：以下图片只做示意成片效果更佳镜画面示意画面描述时辅助语言号长创意片头：30秒 1 （企业宣传标语，最好三维动画+实景画面

音乐：航母在大海中航行的是容易让人记住的比较大海的声音，大气磅礴。画面，大海的画面，上口的句子）画外音：厚重展现恢弘大气的场面突出公司名称三维动画展现主题语 2 音乐：激情欢快， ****集团（要求动感、时尚、色彩明亮）实景小图片 + 3D 动画——由传统印刷业发展历程图片 + 公司所有素材小图片 + 产品小图片，从四面八方集中到中间形成金色激光，凸显出“****集团”（标志 + 文字）第一章节传承中华** ，打造企业航母 3 音乐：震撼有力实景 + 图片 ——从以传承和弘扬中华**为己公司大门推拉门缓缓

任，不断追求先进的科技、创新拉开，镜头中间一个的管理模式，致力于成为中国最点慢慢放大到整个公司全貌，凸显公司大优秀的****企业。场面，在正门拍完后

往保安室移动，摇臂抬起，一览公司从前到后全貌，一群精神饱满的员工从大门口 1

涌入公司，走向不同的工作岗位，体现活泼，健康，活力，朝气。 4 配合解说词，特效包装，音乐：恢弘大气动态展现公司四通八达解说词：**集团总部位于****的交通网络区，东临**；西接**；北靠***，在现有的画面基础上进四通八达的交通网络将**公司*行改进，要求动起来，与全国和世界紧紧连结在一起。色彩明快。

插入公司厂区画面（06 音乐：明快 5 企业宣传片11：37-12：解说词： 05）厂区的画面（06企**集团创建于**年，铮铮**载，业宣传片1：15），从“如技艺传承，勤勉开拓，如今，旗今，旗下拥有”起，接下拥有规模庞大、品类齐全的**新厂区画面，在后面插基地，并发展成为集**、**、**、入金融、物流、工贸的**为一体的多元化企业集团。画面。集团名称：外部全景及 6 音乐：明快车间内景。解说词：念到哪个公司，字幕出集团下设：哪个公司名称，一个字 ** 一个字的闪现。 ** 字体用大黑。 ** ** 音乐：轻快 7 插新厂奠基仪式的画面：“年会片花” 解说词：**年，为适应企业2：26-2：31，不断发展的需要，集团投资5亿3：16-3：28，元，在***区兴建总建筑面积53：37-3：44， 4：04-4：18，万多平米的新厂区。气度非凡的4：42-5：11 宏伟建筑群，错落有致，设计合以上片段选择使用，从理，功能齐全，体现着现代化企“**多平米的新厂区”起切新拍的厂区画面。业的规模和风貌。要求画面变换不同的角度，全面展现厂区的规模与气派。配电室画面缩短至1.5秒配在“功能齐全”上 1．办公楼外景，前台， 8 音乐：轻快一楼二楼共享空间及会解说词：议室。 2

2．厂房外景，由高到低，1．恢宏大气的5层独立办公楼，并从侧面展现二栋厂房中西合璧，典雅大方；外景。 2．三层标准化厂房设计简约， 3．厂房内部的食品车间 4．门禁 3．无毒、无尘的净化车间， 4．一卡通门禁式管理，充分体现了集团先进的经营理念和现代化的管理模式。 9 1．现在的画面方式可音乐：轻快以，但是要长些，增加解说词：透过玻璃窗拍摄**车间 1．走在参观通道上，透过明亮2．**车间的手工作业部的玻璃窗即可亲身感受高效分。(窗外体现精品车间的画面) 整合生产全过程。身穿整洁的工装、佩戴整齐工帽的高素质员工， 2．全神贯注地塑造着手中每一件产品，专业、精细化的生产流程，为高质量产品提供了充分的保障。第二章节：统筹规划创新高效（所有部门工序的大场面 + 机器体现 + 细节表现） 10 （以********等先进设音乐：轻快备为支撑）这部分画面解说词：还可以，下面的画面都印前部门以**********等先进要重拍产品设计（计算设备为支撑，完成产品设计、工机CAD设计图）、工艺策划（工艺策划会）、图文艺策划、图文处理、数码印刷、处理（计算机图片较制版出版等前期工序。色）、制版出版（CTP自动收版）印刷车间全景音乐：轻快 11 逐个展现每个机器解说词：**车间：拥有国际最先进的： ************机器 12 镜头推近****机器音乐：轻快解说词：介绍该机器组镜头展现该机器生产场景

13 镜头推进****机器解说词：介绍该机器 14 装订部全景音乐：轻快镜头分别切换不同的设解说词：此外，**公司超大备的阵容后面拥有全套的加工部门：第

三、精益求精

至诚服务 15 1.6S管理的镜头音乐：轻快员工通道6S宣传挂图，解说词： 1.公司已全面实施6S管理，上墙的文件，区域规划、看板。 2.**始终坚持“以科研求发展、2.工艺策划会，研究产品以质量求生存”的原则，在努力生产工艺流程，提升公司自主研发和创新能力

的同时，坚持把产品的设计、制造质量放在工作首位。在生产过程的各关键环节，都配置了具有相应资质的人员进行管理和控制，严格按****质量管理体系进行管理，把控各个工序产品质量，并制定了一系列的技术规程、检验规程。从原材料的抽检，到贯穿生产全过程的产品检查，以及出厂检验，均执行三级检验制。对生产过程中的关键工序，均进行严格记录、检查，并存档分析。 16 1.依次展现每个证书，音乐：轻快现在的画面可以用。解说词： 2.著名商标企业的画1.历年来，公司取得：面还得实拍一下。 **** 3.实拍结合照片，加入人物讨论此产品的 **** 画面。 4.获奖奖牌实拍。客户接待（车接，握 17 音乐：动感手，洽谈）解说词：多年来，凭借过硬的产品，合作客户标志 **公司以****区为核心辐射全国，产品和服务遍及中国大陆、产品展示实拍+照片韩国、欧美等海外市场，与大批 4

国内、外知名企业建立了互信稳定的合作关系，*******等一大批知名品牌企业都将****集团列为值得信赖的战略供应商。第

四、以人为本同心同德 18 组镜头展现公司领导层音乐：动感时尚会议场景解说词：公司始终把人力资源增值摆拍员工讨论技术的场放在优先地位，凭借着优良的景软、硬件环境大力吸纳和培养中高级管理人员和技术人才，塑造培训现场镜头了一支年轻化、有理想的高素质人才队伍早会现场镜头 *************************** ***************************

党

委

的

宣

传

片

***************************

图饼特效形式展现员工 *************************** 学历百分比（增强动感）镜头切换展现公司员工甄别、选用纸原料翻看成品杂志、画报，精品书籍、礼盒等产品。镜头展现员工宿舍外 19 音乐：快节奏景，内景，家居单元、解说词：夫妻房、三人间等。公司的发展离不开锐意进取的**人，公司深知回馈职工、员工用餐食堂造福职工是公司发展的应有之义。公司为员工提供了近2万平篮球比赛，娱乐室米的住宿面积，家居单元、夫妻房、三人间等宽敞明亮，室内设出国培训、旅游照片施一应俱全。三层楼的食堂为员工烹制拓展训练等画面美味可口的饭菜，多样化的饭菜

满足了天南海北各地员工的口味。标准化的公司内部篮球场、洋溢着青春气息的娱乐室，让员 5

工在业余时间可以得到充分的休息和放松。此外，公司还为优秀员工提供出国培训、旅游，拓展训练等假日福利。人性化的管理和贴心周到的后勤保障，让每一个海顺人倍感温暖。他们将这份由衷的感激化作为企业尽职尽责工作的源源动力，不断努力进取。第五章气魄开创格局战略书写未来 1.董事长致辞 20 音乐：渐起解说词： 2.厂区全景董事长致辞 1.升旗仪式。

全体在公司前：团结、2.做为**地区****行业的敬业、求实、创新；

优秀企业，****将凭借精湛的专

业知识和对行业发展前瞻眼光，

创新进取、自强不息，不断增强3.通过所有展示的图企业的竞争能力和抗风险能力，片形成一条影带在空立志创百年品牌，做百年老店。中旋转，形成一道金3.巨大的机遇和市场空间光，射入行驶中的航母上，承载着希望，也催发着**公司扬帆，展开新的驶向远方，太阳从远航程，再造新的奇迹！方冉冉升起。备注：

1.所有大场面拍摄，由***亲自跟拍。2.所有拍过的素材甲方看过之后再做后期。 3.交片日期： 6

第16篇：彭州中医院分镜头脚本110725修改

彭州市中医医院2011版宣传片分镜头脚本

片名：传承中医药文化

汇通中西医精华

-----全国示范中医院彭州市中医医院时长：约11分钟摄制：巅峰动力

“天地会昌之国，英灵秀出之乡。”彭州地处成都西北19公里，是著名的中医药之乡，历代名医辈出，清代名医唐溶川，现代名中医苟意湘、许宗民、桑琢斋等人以高尚的医德和精湛的医术在彭州市家喻户晓。

画面：“天地会昌之国，英灵秀出之乡”水墨动画彭州标志性建筑古代名医介绍

时间：25秒

历经半个多世纪的岁月沧桑，彭州市中医医院从1952年成立之初的联合诊所，一跃发展成为全国首批示范中医医院、四川省首家二级甲等中医医院而享誉四方。医院位于彭州市天彭镇南大街396号，占地面积13648㎡，作为“5.12大地震”的灾后重建单位，医院在上级领导和卫生行政主管部门的关心支持下获得了中央灾后重建资金，建设“灾后重建住院综合大楼”。大楼建筑面积约9991平方米，设计床位236张，于2010年12月31日竣工投入使用，大大拓展了医院的医疗服务能力，医院业务用房总面积达到25312.31平方米。

医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张。医院先后涌现出了周邦培（成都市名中医）、刘六勋（名 1

中医学术经验师承工作指导老师）、陈晓（成都市中青年学术技术带头人）、余加义（成都市名中医）等多位目前仍在医院为病员服务的当代名老中医。

画面 :中医医院早期外景 “医院位于彭州市天彭镇南大街396号，占地面积13648㎡，医疗业务用房25312.31㎡，医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张”等基本字幕信息名医诊断画面

时间：60秒

医院长期以来坚持发挥传统中医药在疾病预防和治疗中的优势，为广大群众解除疾苦，同时也大力弘扬中医药文化，宣传中医药文化知识，为中医药发展营造良好的环境。2010年6月16日，正值传统端午佳节，在彭州市委、市政府的大力支持下，由彭州市卫生局主办、医院承办的“彭州弘扬中医药文化宣传日”活动在市中心广场隆重举行。国家中医药管理局医政司副司长杨龙会、四川省中医药管理局副局长冯兴奎、成都市卫生局副巡视员温蓉利、成都市卫生局中医处处长卢洪岩等领导应邀到会。彭州市人大副主任方虹，副市长刘蓉，市政协副主席高跃等领导出席了活动。我市中药材种植相关镇负责人和中医药企事业单位代表共1000多人参加了“中医药文化宣传日”活动的开幕式。在活动现场表演了体现中医药文化和彭州地域文化的文艺节目，彭州名中医在现场为320多名群众进行义诊和提供健康咨询服务，我院的医务人员为1100多名群众开展传统端午节“烧艾火”、拔2

罐等中医适宜技术的展示，活动取得了圆满成功，进一步浓厚了彭州市的中医药文化氛围。

画面：2010年6月16日，“彭州弘扬中医药文化宣传日”；相关领导中景及同期字幕群众现场互动活动场景（资料提供）

时间：90秒

医院坚持发挥中医药特色优势为发现方向，吸收和引进现代医学发展成果，不但中医特色浓厚优势明显，现代医学的应用也在本地区处于领先水平。

医院拥有与四川大学遗传研究所协作成立的四川省同级医院唯一的PCR分子生物实验室，在分子生物检测技术（DNA检测）方面填补了彭州地区的空白。

画面：医院领导会议特色中医和现代医学代表设备 PCR分子生物实验室及操作特写局部。

时间：30秒

医院第一个同沿海三级甲等医院厦门市中医院联合成立了“厦门—彭州联合腔镜治疗中心”，配备了德国最先进的腹腔镜、前列腺汽化仪、纤维胆道镜、高频电刀、子宫旋切器械等一整套腹腔镜手术系统，开展的微创手术在本地区微创外科领域处于领先水平。2010年引进的钬激光设备治疗拓展了中心的微创外科手术范围，为泌尿系统结石等疾病提供了无创无痛的治疗手段。

画面：“厦门—彭州联合腔镜治疗中心”挂牌 “腹腔镜、前列腺汽化仪、纤维胆道镜、高频电刀、子宫旋切器械”等先进设备画面钬激光设备治疗的临床使用特写局部。

时间：40秒

以中西医结合为特色的享誉金彭的骨伤科，是彭州地区最早的省级重点专科，结束了彭州市无省级重点专科的历史。

画面：骨伤科科室治疗情况(带病员) 特写局部。血液透析治疗室是目前彭州地区成立最早、规模最大、设备最好、技术最好的肾病科血液透析治疗中心，已有十多年历史。

画面：展现血液透析治疗室的面积、设备、人才的优势(带病员)。

肿瘤科是彭州地区唯一的肿瘤专业病区，拥有成都地区县级医院唯一的高能超声聚焦刀，开展肿瘤无创绿色治疗，填补了彭州空白。

画面：肿瘤科代表工作场景(带病员) 特写局部。康复科是彭州地区第一个开展中医康复治疗的特色科室，是彭州市最大的中医康复特色专科，在成都市范围内也处于领先水平。

画面：康复科代表工作场景

核医学科是目前彭州地区唯一的放射性治疗临床科室，主要利用同位素（I）治疗甲亢等内分泌疾病。

画面：核医学科代表工作场景(带病员) 特写局部时间：40秒

在市委市政府的关心下，在市卫生局的领导下，在社会各界的支持下，经过几代中医人的不懈努力，医院已经成为设备设施先进，科室设置齐全，中医特色明显，综合实力较强的现代化中医医疗机构。

画面：领导关怀社会支持医院历届领导（照片资料）“19个临床科室、45个专业组 ”字幕包装医院现任领导班子 1314

时间：15秒

2005年医院加入120急救网络，以此为契机，进一步强化了医院急诊急救能力，建立了“急危重症、创伤、中毒”绿色通道，配备了大量彭州地区最先进的尖端医疗和检验设备，如德国西门子16排螺旋CT，美国通用电气DR，德国西门子实时三维彩色超声波检查仪，日本东芝全自动生化仪，动态心电图监测仪，大型C臂数字化多功能X光机等。

画面：120车辆及救护监护室抢救德国西门子16排螺旋CT，美国通用电气DR，德国西门子实时三维彩色超声波检查仪，日本东芝全自动生化仪，动态心电图监测仪，大型C臂数字化多功能X光机

时间：35秒

重症医学科作为集中监护和救治重症患者的专业科室，是医院急危重症救治能力的标志。在新住院大楼二楼，医院严格按照重症医学科建设标准设立了重症医学科病区。病区总体布局规范、结构合理、功能完善、设备先进，配置了重症监护病床10张。配备了宜安呼吸机、DRGER呼吸机、无创呼吸机、病人可移动监护仪、心电监护仪、亚低温治疗仪、震振排痰仪等先进的医疗设备，开展中心静脉穿刺、气管插管、无创及有创机械通气、连续中心静脉测压、亚低温治疗、胃肠内外营养支持等治疗。对于慢性阻塞性肺病急性加重期、多发性外伤致创伤休克、ARDS、肺水肿、围术期患者的呼吸功能管理、急性消化道出血、重症急性胰腺炎、重型颅脑损伤、术后或自发性脑出血非手术者、呼吸循环支持、严重感染或各种原因引起的休克等急危重症患者具有

较强的救治能力。

内科一病区是中西医融合的综合性科室，已经建成心脑血管、呼吸内科等专业组，心脑血管专科是成都市重点中医专科。科室收治冠心病、高血压、肺心病、心衰、心律失常、心肌病、支气管扩张、呼吸衰弱、胸膜炎、支气管哮喘等疾病的患者，在中医药治疗胸痹、眩晕、心衰、肺胀、心悸等疾病方面具有丰富的经验。

画面：内科一病区诊断代表工作场景(带病员) 内科二病区（肿瘤科）在中西医融合治疗肿瘤方面开展了很多独特的治疗模式，是成都市重点中医专科。科室运用传统国际先进水平的高能聚焦超声刀这一现代无痛无创治疗手段，逐步引进热疗、放射粒子治疗、射频消融治疗，立体定向精确放射治疗和三维适形放射治疗等先进的肿瘤治疗手段，结合中医药特色疗法，开展各种肿瘤和血液系统疾病的治疗，填补了彭州市在肿瘤治疗方面的空白，该科正在向建设“彭州市现代肿瘤综合治疗中心”的发展方向努力奋斗。

画面：内科二病区诊断代表工作场景(带病员)特写局部内科三病区拥有成都市重点中医专科——“中风病科”和糖尿病、肾病、核医学（甲亢）等专业组，开展各种内分泌疾病的中西医融合治疗。肾病组依托血液透析治疗室13台国际先进的德国费森尤斯4008B血透机、2台费森尤斯4008S血滤机，救治各种原因所致肾衰、药物中毒患者，每年救治患者7000多例次。核医学（甲亢）借助四川大学华西医院核医学科的技术力量开展6

放射性碘治疗甲亢，已治疗甲亢患者近三千人次，一次性治愈率达到90%以上。糖尿病组运用中西医结合疗法，有效控制糖尿病患者的并发症，提高糖尿病患者的生活质量。

画面：内三科诊断代表工作场景(带病员)“肾病组依托血液透析治疗室13台国际先进的德国费森尤斯4008B血透机、2台费森尤斯4008S血滤机，”等设备规模核医学实践治疗糖尿病治疗及康复镜头特写局部

内科四病区是成都市重点中医专科——“脾胃病科”，主要开展消化系统疾病（中医脾胃病）的诊断和治疗。科室运用现代医疗设备，结合中药灌肠（肠道水疗）、中药硬膏热帖敷治疗、灸法、穴位敷贴、穴位埋线、穴位注射、循经闪罐等特色疗法治疗消化系统疾病。对于急性胰腺炎、肝硬化、上消化道出血、急慢性胃炎、消化道溃疡及并发症、胃食道反流病、功能性消化不良、功能性便秘、炎症性肠病、肠易激综合症等疾病具有较高的诊断及治疗技术水平。

时间：60秒

外科一病区主要开展普外科（肝、胆、胃肠）、泌尿外科、乳腺外科、烧伤、甲状腺等疾病的治疗。除开展常规外科手术以外，近年通过灾后对口援建，成立了彭州唯一的“厦门—彭州联合腔镜治疗中心”，开展腹腔镜下微创外科手术，具有创伤小、恢复快、疼痛小、疤痕小等优点，结束了只有三级医院才能开展腹腔镜和胆道镜两镜联合手术能力的历史。2010年医院引进目前最先进的钬激光治疗设备用于治疗泌尿系统结石，治疗 7

手段先进，复发率极低，安全可靠、快捷无创的钬激光治疗解除了泌尿系统结石的痛苦。

泌尿外科能开展经尿道前列腺汽化电切手术，肾、输尿管、膀胱的结石及肿瘤等手术。普通外科开展了甲状腺、乳腺、肝胆、胃肠等各种疾病及肿瘤手术。烧伤外科利用中西医融合治疗烧烫伤特有的优势，开展了各种烧伤植皮手术，对于各种烧伤病人的治疗处于我市先进水平，已成功治愈烧伤病人近千例。

外科二病区主要开展胸外科、神经外科、肛肠痔瘘科、创伤急救外科、血管外科等疾病的治疗。胸外科能收治各种胸部外伤、肋骨骨折、血气胸、肺挫裂伤、周围型肺癌、心包填塞、心包积液、食道癌、膈疝、膈肌损伤病人。神经外科现已成功开展各种头皮肿瘤、颅骨肿瘤、头皮挫伤、脑震荡、脑挫裂伤、硬膜外硬膜下血肿、脑内血肿、脑膜瘤、脑胶质瘤、脑室积液、慢性硬膜下积液、颅骨骨折、高血压脑出血的外科手术治疗。肛肠科在中西医结合治疗肛肠痔瘘疾病方面具有丰富的经验。

骨伤科作为1995省中医药管理局首批确定的重点专科，以全程中西医结合为特色，运用各种传统疗法配合各类现代手术治疗，能成功开展各种骨科大型手术，颈、腰椎间盘切除术和臭氧髓核消融术。科室运用中医特色治疗急性软组织损伤和膝关节关节炎，小针刀治疗劳损性腰痛，推拿疗法治疗颈椎病。开展骨与关节损伤的中西医结合微创，人工关节置换，颈、胸、腰椎前后路减压内固定术。

画面：骨伤科诊断代表工作场景(带病员) 特写局部康复科是成都市重点中医专科，是彭州市中医药适宜技术推广培训基地。科室运用传统中医特色的康复疗法与现代康复技术相结合，治疗各种类型的软组织损伤、颈腰椎疾病和各种痛证，擅长于脑血管意外和脑外伤的恢复治疗，临床疗效确切，深受患者欢迎。在2010年，康复科创新性地开展了三伏灸、三九灸等中医药外治治疗项目，把传统中医药技术的运用范围从“病后康复”扩展到“未病先防”，为中医“治未病”项目的发展进行了有益探索。康复科致力于中医药适宜技术的推广应用，由我院承担的“彭州市2009年基层常见病多发病中医药适宜技术推广培训”成效卓著，在2010年7月成都市卫生局在我市召开中医适宜技术推广现场会，与会领导和专家对我院积极发挥中医优势特色推广中医适宜技术给予了高度评价。

画面：康复科诊断代表工作场景(带病员) 三伏灸、三九灸的应用“彭州市2009年基层常见病多发病中医药适宜技术推广培训”照片（提供若干）特写局部

时间：80秒

妇科用中医妇科和微创手术技术治疗各种妇科疾病，是全市唯一的中西医融合妇科，在发挥中医特色优势的同时，将现代科技运用于妇科疾病的治疗。科室拥有雄厚的技术力量，开展了妇科手术、计划生育手术以及各种微创腹腔镜手术。

画面：妇科诊断代表工作场景(带病员)

眼科和耳鼻喉科运用中西医结合疗法治疗各种眼科、耳鼻咽喉科疾病，其中眼科早在1994年就率先在彭州开展了第一例人 9

工晶体植入术，耳鼻喉科能运用内窥镜开展各种耳鼻喉科疾病的治疗。

画面：五官科诊断代表工作场景(带病员) 特写局部时间：30秒

医院还有功能完善的“治未病中心（健康体检、亚健康治疗）”，以先进的设备和技术、智能化信息管理、中西医融合的健康理念为各类人群开展个性化的体质辨识、健康咨询，提供一流的“一站式”服务。

画面：治未病中心诊断代表工作场景(带病员) 特写局部医院秉承“以人为本，一切以病人为中心”的服务理念，努力建设技术高超、服务周到、群众满意的医院，为患者提供优质的医疗卫生服务。医院不断优化服务流程、简化工作程序、提高服务质量、加强基础设施建设，加强环境整治，为患者提供舒适的就医环境，方便患者就医。

画面：大厅接待礼仪护送病员电梯、停车场等公共设施齐全

时间：30秒

面对新的时代，新的要求，彭州市中医医院坚持“厚德精术、仁爱济世、务实创新”的院训，正向“弘扬传统中医，发展现代医学，建设管理体系科学、硬件设施先进、技术水平一流、服务功能完备的现代化综合性三级中医医院”的发展目标迈进。

画面：各个设备特写的蒙太奇融合时间：30秒

展望未来，前程似锦。在不远的将来，一所立足彭州，面向天府的技术服务一流、中西医并重的现代化中医医院屹立彭州！、

她就是全新的彭州市中医医院！

画面：医院外景旭日东升出字“彭州市中医医院”闪光时间：15秒

二〇一一年七月二十五日

第17篇：分镜头脚本的格式与写作方法

分镜头脚本的格式与写作方法

分镜头

分镜头脚本的构成格式包括镜头序号、镜头运动、景别、镜头时间、画面内容、演员调度、场景设计、演员台词、解说词、广告口号、音乐、音响（效果声）等。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内容、广告词、音乐音响的顺序，画成表格，分项撰写。若是有经验的导演，写作时在格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。

(1)镜号。

即镜头顺序号，按组成影视广告的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时，不必按顺序号拍摄，而编辑时，必须按顺序号进行编辑。

(2)机号。

现场拍摄时，往往是用2台一3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄，前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄，后期再进行编辑的录制，标出的机号就没有意义了。

(3)景别。

有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据内容、情节要求反映对象的整体或突出局部。 (4)技巧。

电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，和镜头画面的组合技巧，如分割画面和键控画面等，以及镜头之间的组接技巧，如切、淡人淡出、叠化、圈人圈出等。一般在分镜头脚本中，在技巧栏只是标明镜头的组接技巧。

(5)时间。

指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般是以秒去标明。

选自《人人导演网》

(6)画面内容。

用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两五部分合成，或在画面上键控出某种图像等。

(7)解说。

对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。

(8)音响效果。

在相应的镜头标明使用的效果声。

(9)音乐。

注明音乐的内容及起止位置。

(10)备注。

方便导演记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。

第18篇：医院广告宣传片分镜头脚本文案

片名：传承中医药文化汇通中西医精华－－－－－全国示范中医院市中医医院时长：约11分钟摄制：巅峰动力天地会昌之国，英灵秀出之乡。地处成都西北19公里，是著名的中医药之乡，历代名医辈出，清代名医唐溶川，现代名中医苟意湘、许宗民、桑琢斋等人以高尚的医德和精湛的医术在市家喻户晓。画面：天地会昌之国，英灵秀出之乡水墨动画标志性建筑古代名医介绍时间：25秒历经半个多世纪的岁月沧桑，市中医医院从1952年成立之初的联合诊所，一跃发展成为全国首批示范中医医院、四川省首家二级甲等中医医院而享誉四方。医院位于市天彭镇南大街396号，占地面积13648？o，作为5。12大地震的灾后重建单位，医院在上级领导和卫生行政主管部门的关心支持下获得了中央灾后重建资金，建设灾后重建住院综合大楼。大楼建筑面积约9991平方米，设计床位236张，于12月31日竣工投入使用，大大拓展了医院的医疗服务能力，医院业务用房总面积达到25312。31平方米。医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张。医院先后涌现出了周邦培（成都市名中医）、刘六勋（名中医学术经验师承工作指导老师）、陈晓（成都市中青年学术技术带头人）、余加义（成都市名中医）等多位目前仍在医院为病员服务的当代名老中医。画面：中医医院早期外景医院位于市天彭镇南大街396号，占地面积13648？o，医疗业务用房25312。31？o，医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张等基本字幕信息名医诊断画面时间：60秒医院长期以来坚持发挥传统中医药在疾病预防和治疗中的优势，为广大群众解除疾苦，同时也大力弘扬中医药文化，宣传中医药文化知识，为中医药发展营造良好的环境。6月16日，正值传统端午佳节，在市委、市政府的大力支持下，由市卫生局主办、医院承办的弘扬中医药文化宣传日活动在市中心广场隆重举行。国家中医药管理局医政司副司长杨龙会、四川省中医药管理局副局长冯兴奎、成都市卫生局副巡视员温蓉利、成都市卫生局中医处处长卢洪岩等领导应邀到会。市人大副主任方虹，副市长刘蓉，市政协副主席高跃等领导出席了活动。我市中药材种植相关镇负责人和中医药企事业单位代表共1000多人参加了中医药文化宣传日活动的开幕式。在活动现场表演了体现中医药文化和地域文化的文艺节目，名中医在现场为320多名群众进行义诊和提供健康咨询服务，我院的医务人员为1100多名群众开展传统端午节烧艾火、拔罐等中医适宜技术的展示，活动取得了圆满成功，进一步浓厚了市的中医药文化氛围。画面：6月16日，弘扬中医药文化宣传日；相关领导中景及同期字幕群众现场互动活动场景（资料提供）时间：90秒医院坚持发挥中医药特色优势为发现方向，吸收和引进现代医学发展成果，不但中医特色浓厚优势明显，现代医学的应用也在本地区处于领先水平。

第19篇：医院广告宣传片分镜头脚本文案（优秀）

片名：传承中医药文化汇通中西医精华

－－－－－全国示范中医院市中医医院

时长：约11分钟

摄制：巅峰动力

“天地会昌之国，英灵秀出之乡。“地处成都西北19公里，是著名的中医药之乡，历代名医辈出，清代名医唐溶川，现代名中医苟意湘、许宗民、桑琢斋等人以高尚的医德和精湛的医术在市家喻户晓。

画面：“

天地会昌之国，英灵秀出之乡“水墨动画标志性建筑古代名医介绍

时间：25秒

历经半个多世纪的岁月沧桑，市中医医院从1952年成立之初的联合诊所，一跃发展成为全国首批示范中医医院、四川省首家二级甲等中医医院而享誉四方。医院位于市天彭镇南大街396号，占地面积13648？o，作为“5。12大地震“的灾后重建单位，医院在上级领导和卫生行政主管部门的关心支持下获得了中央灾后重建资金，建设“灾后重建住院综合大楼“。大楼建筑面积约9991平方米，设计床位236张，于12月31日竣工投入使用，大大拓展了医院的医疗服务能力，医院业务用房总面积达到25312。31平方米。

医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张。医院先后涌现出了周邦培（成都市名中医）、刘六勋（名中医学术经验师承工作指导老师）、陈晓（成都市中青年学术技术带头人）、余加义（成都市名中医）等多位目前仍在医院为病员服务的当代名老中医。

画面：中医医院早期外景“医院位于市天彭镇南大街396号，占地面积13648？o，医疗业务用房25312。31？o，医院现有在职职工496人，其中高级职称28人，中级职称105人，博士研究生2人，硕士研究生21人，实际开放床位400余张“等基本字幕信息名医诊断画面

时间：60秒

医院长期以来坚持发挥传统中医药在疾病预防和治疗中的优势，为广大群众解除疾苦，同时也大力弘扬中医药文化，宣传中医药文化知识，为中医药发展营造良好的环境。6月16日，正值传统端午佳节，在市委、市政府的大力支持下，由市卫生局主办、医院承办的“弘扬中医药文化宣传日“活动在市中心广场隆重举行。国家中医药管理局医政司副司长杨龙会、四川省中医药管理局副局长冯兴奎、成都市卫生局副巡视员温蓉利、成都市卫生局中医处处长卢洪岩等领导应邀到会。市人大副主任方虹，副市长刘蓉，市政协副主席高跃等领导出席了活动。我市中药材种植相关镇负责人和中医药企事业单位代表共1000多人参加了“中医药文化宣传日“活动的开幕式。在活动现场表演了体现中医药文化和地域文化的文艺节目，名中医在现场为320多名群众进行义诊和提供健康咨询服务，我院的医务人员为1100多名群众开展传统端午节“烧艾火“、拔罐等中医适宜技术的展示，活动取得了圆满成功，进一步浓厚了市的中医药文化氛围。

画面：6月16日，“弘扬中医药文化宣传日“；相关领导中景及同期字幕群众现场互动活动场景（资料提供）

时间：90秒

医院坚持发挥中医药特色优势为发现方向，吸收和引进现代医学发展成果，不但中医特色浓厚优势明显，现代医学的应用也在本地区处于领先水平。

医院拥有与四川大学遗传研究所协作成立的四川省同级医院唯一的pcr分子生物实验室，在分子生物检测技术（dna检测）方面填补了地区的空白。

画面：医院领导会议特色中医和现代医学代表设备pcr分子生物实验室及操作特写局部。

时间：30秒

医院第一个同沿海三级甲等医院厦门市中医院联合成立了“厦门－联合腔镜治疗中心“，配备了德国最先进的腹腔镜、前列腺汽化仪、纤维胆道镜、高频电刀、子宫旋切器械等一整套腹腔镜手术系统，开展的微创手术在本地区微创外科领域处于领先水平。引进的钬激光设备治疗拓展了中心的微创外科手术范围，为泌尿系统结石等疾病提供了无创无痛的治疗手段。

画面：“厦门－联合腔镜治疗中心“挂牌“腹腔镜、前列腺汽化仪、纤维胆道镜、高频电刀、子宫旋切器械“等先进设备画面钬激光设备治疗的临床使用特写局部。

时间：40秒

以中西医结合为特色的享誉金彭的骨伤科，是地区最早的省级重点专科，结束了市无省级重点专科的历史。

画面：骨伤科科室治疗情况（带病员）特写局部。

血液透析治疗室是目前地区成立最早、规模最大、设备最好、技术最好的肾病科血液透析治疗中心，已有十多年历史。

画面：展现血液透析治疗室的面积、设备、人才的优势（带病员）。

肿瘤科是地区唯一的肿瘤专业病区，拥有成都地区县级医院唯一的高能超声聚焦刀，开展肿瘤无创绿色治疗，填补了空白。

画面：肿瘤科代表工作场景（带病员）特写局部。

康复科是地区第一个开展中医康复治疗的特色科室，是市最大的中医康复特色专科，在成都市范围内也处于领先水平。

画面：康复科代表工