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2022-07-22 来源：其他范文收藏下载本文

推荐第1篇：古诗入门

古诗入门

今天咱们从基础讲起，简单的了解一下我国诗歌的发展和律诗的基础知识，对于想要学习诗词的朋友来说，可以有一个大概的认识。我所讲到的都是有处可查的，不是我的原创，我只是负责串联起来供大家学习和认识而已，所以不要盲目崇拜。首先咱们大致了解一下古代诗歌的发展史：

诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。诗歌原是诗与歌的总称，在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，诗和音乐、舞蹈结合在一起，后世将两者统称为诗歌。诗歌的源头是歌谣，他产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。上古时代的诗歌只在口头传唱，没有文字记录。

到了周代，不但涌现了大量的歌谣，还产生编定了诗歌的集大成者——《诗经》。它是我国第一部诗歌总集，收录了从西周初年到春秋中叶大约500年间的305首诗歌精华，不仅时间长，内容大，范围广，而且艺术性高超，是中国诗歌史上的典范，也是世界源头诗歌史的典范。

楚辞是中国诗歌史上另一个灿烂的高峰。它是在战国后期，由南方楚国（今两湖地区）的屈原创造的一种新诗体，句式长短不齐，以六言、七言为主，多用“兮”字。楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。两湖地区大约就在咱们的诗友黄老邪和静雅轩主老师的所在地，怪不得那么会忽悠。

《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统。此后诗歌的发展，无外乎都是这两大类别的分支和发展。

许多同学从零起步，想学古诗，不知道该从哪里学起，学习之前，我们首先要了解国古代诗歌最常见的两种形式，那就是古体诗和近体诗。古体诗和近体诗是对我国古代诗歌按照体裁形式进行分类的结果。【一】什么是古体诗？

古体诗（古风）是与近体诗相对而言的诗体。包括近体诗形成前的各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗一般又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是5字一句，七言是7字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。古风从诗句的字数来分，有四言，五言，七言诗，和杂体诗。杂言，顾名思义，就是诗体句数不统一，比如七言掺杂三言，五言，等等

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律，对偶但尚未形成完整格律的诗体，唐代一部分诗词有律化倾向。基本上，我们把唐代以前的诗称为古体诗，但是唐代以后一些不和格律的诗也称为古体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。所以我们会见到许多似律非律的作品，这也是诗歌发展过程中相互渗透影响的结果。

【二】什么是近体诗？

再说说近体诗，近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。近体诗，又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗押韵有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵且一韵到底，不许邻韵通押。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。近体诗包括绝句（绝句每首4句，五言的简称5绝，七言的简称7绝。）、律诗（一般每首8句，五言的简称5律，七言的简称7律）、排律（超过8句则成为排律或长律）三种，以律诗的格律为基准。绝句的格律是半首律诗，排律则是律诗的延长。

【三】近体诗和古体诗的区别：古体诗，除需用韵之外，不受格律限制近体诗，除需用韵之外，受到格律限制古体诗有有四言，五言、六言，七言和杂言体近体诗只有五言，七言两种形式古体诗从两句到百句都有

近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上一：古体诗的押韵

1.古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵，有时可随意转为其他的，一般地说，不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4.诗中可以用邻韵和上去声通押。 5.允许散文化的句子。二：近体诗的押韵：

1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。2.用于韵脚的字不能重复。

3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。4.除起句外不能用邻韵。

【四】近体诗写作的第一个门槛，平仄、律句以及用韵和押韵的知识

格律诗也就是近体诗，是韵律的文体，我们叫韵文。通俗了说韵文就是押韵的文体，韵文是讲究格律的，甚至大多数要使用同韵母的字作句子结尾，以求押韵的文体或文章。包括了如赋、诗歌、词曲等。不同时代有其流行的韵文文体。那些只有具备格律要素的诗体，我们才称之为格律诗，格律是诗创作里比较独特的1种文体，主要是通过汉字的平仄进行分配，就相当于音乐的节拍，当然，诗的格律，是根据格律表，其实他的本质就是1种节拍音乐性的东西。它是将汉字语言以节拍的形式固定成一定的形式，这就是格律，格律在诗的每1句里，2字或3字为1组，当然，可以是连绵词，也可以是单个汉字，它的平仄是相间的，每一句成为律句。

一：什么是平仄？什么是律句？平仄在律诗中如何交替？ 1.平仄，是中国诗词中用字的声调。简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。学习习近平体诗，就必须学习习近平仄，我们知道，近体诗的特点就是把汉字划分平仄，以平仄的规律排布为基础进行创作的，人分男女，汉字的平仄就好比是汉字的性别，不同的字有不同的性别，当然，多音字会有多个性别，这需要我们在运用中具体判断。 2.什么是律句？

汉语要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平仄才能不单调。汉语音节基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上，以两个音节为单位让平仄交错，就够称了近体诗的基本句型，成为律句。 3.平仄在律诗中如何交替：

“平仄”在律诗中又是怎样交错的呢？我们可以概括为两句话：（1）平仄在本句中是交替的（2）平仄在对句中是对立的

例如，毛泽东《七律.长征》诗的第

五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。这两句诗的平仄是：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。

就本句来说，每两个字为一个音节，平起句：“平平”后面跟着的是“仄仄”, “仄仄”后面跟着的是“平平”，最后一个又是“仄”；仄起句：“仄仄”后面跟着的是“平平”，“平平”后面跟着的是“仄仄”，最后一个又是“平”，这就是交替。就对句来说“金沙”对“大渡”是“平平”对“仄仄”，“水拍”对“桥横”是“仄仄”对“平平”。“云崖”对“铁索”是“平平”对“仄仄”,“暖”对“寒”是“仄”对“平”，这就是对立。

正因为“平仄”在律诗中的这种交错使用，在吟颂的时候才可以得到抑扬顿挫的美感。这种语言的美感，是汉语所特有的，世界上其它任何语言都不能与之媲美。我们应该为古人留给我们的这些优美的文化瑰宝而感到骄傲。大家可以试着吟颂律诗的格律，单单“平、仄”两个字的交错，是不是就能感觉到抑扬顿挫之美呢！它是最具有音乐性的文体。它不仅要求句子间的节拍要分明，更需要在读起来的时候有旋律感。节拍，就是通过平仄分配来进行。旋律感，那当然就是要靠押韵来体现了。如果我们在诵读中出现不适和别扭的感觉，那很大程度上是由于出现了格律的问题。

二：什么是押韵？

首先，我们还得来理解它的概念，我们知道汉字的音吧，是不是有声母或韵母的区别？？那么押韵，就和这个有关系了，押韵，就是把同韵母或韵母相近的汉字，放在作品句子的末尾。为什么在作品句子的末尾？是为了让作品读着有韵味。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，通俗的说就是一首诗的一些或全部句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。（一个完全的汉语韵母、可分为韵头、韵腹、韵尾三部分，押韵的字，一般都是韵腹相同或者韵尾相同）下面，我例子来说明

通、红、东、空，这4个字它的韵母是什么？ong 韵母相同，声母不相同。

所以，我们不去管声母，把韵母或韵母相近的字放诗篇某些句子的末尾，就是押韵。押韵，是要求押在诗的偶句的末尾字上。近体诗在押韵上只可以押平声韵，那么，怎么押韵呢？，大家注意，所有的近体诗它的第一句都是可押韵，可以不押韵的除了第一句，单数句一般不许押韵，只能在偶数句押韵，知道什么叫单数句吗？就是13579。押韵常用的韵书古代有《平水韵》，现代有《中华新韵》

三：什么是平水韵？什么是中华新韵？ 1.什么是平水韵？

学习习近平体诗，首先就要知道《平水韵》这个工具，那么，为什么写诗需要《平水韵》呢？首先重要的1点就是近体诗里的平仄认定是不以汉语拼音为准的！因为创作诗，它的每个字的平仄认定，都是以旧韵为准.所以，我们需要去熟悉《平水韵》平水韵，就是帮助我们在声韵方面学习的好工具，“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。如果我们不了解平水韵，或者取消平水韵，那么我们就无法很好的欣赏和理解古人的作品，平水韵代表了一千多年以前唐代时期我们古人的发音习惯，相当于那个时期唐人的普通话，当然和今天我们的普通话新韵有很大的区别。 2.什么是中华新韵？

中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，由中华诗词学会于2005年5月颁布，共分十四韵----《中华新韵（十四韵）简表》。

中华新韵的韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。其中多音字的归属原则是音随意定，韵依音归。对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。有的时候一个多音字会分别出现在两个不同的韵部，当然需要我们具体判断。

一般近体诗，都是用平水韵，词用词林正韵和现在的中华新韵是有差别的。当代、现代我们一般用中华新韵。

平水韵和中华新韵的关系是倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。关于格律方面，古仄今音都不合，才叫出律，有些一知半解的群友，不要急着给他人定性。

四：什么是韵脚？什么是白脚？ 1.什么是韵脚？

韵脚说白了就是押韵的那只脚，一般是指一首诗的2.4.6.8句的最后一个字。也见于一首诗的第一句。官方的说法，韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。例如 2.什么是白脚？白脚就是一句诗中，句末不押韵的那个句脚，成为白脚，通常在1.3.5.7 等句的句末最后一个字，通俗的说就是不押韵的那只脚。奇数除去首句可押可不押之外，逢偶数必押平韵。

例如：

五：近体诗的押韵的要求和规律

近体诗的押韵，是非常严格的，它的严格特性体现在什么地方呢？

1，要求押平声韵

仄声入韵的，多为古体诗起句。 2，是一韵到底，不许换韵

就是说，选择了一个平声的韵部，就不可以去换其它韵部里的字。这就叫一韵到底，不许换韵，就如夫妻的关系，既然选择了对方，就应该从1从终。我们在创作的时候。选取一个韵，那么作品中的韵脚就只能限制在我们选择的韵书中的这个韵部里！如果押错了，就是犯落韵。所以，我们要重视。

3，单数句不能押韵，而只能用仄声的字去结尾。起句，也就是第一句，它是不受这点要求限制的。也就是说，起句可以押也可以不押。基本是上面这几条要求和规范了近体诗的押韵，比如李白的作品：

早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

我们看4个句子末尾的4个字，间是起句不论，

2、4偶数句“还，山”为平声，3单数句“住”是仄声

一般的情况下，7言诗它的首句入韵的比较多，但是同样是绝的5言就不相同了，5言首句以仄声字收尾的比较多。

六：什么叫邻韵？

就是指韵母相同或相近的不在同一个韵部里的一些字，这些字，是在古韵中能互相通转的字，《词林正韵》里有对韵字的划分和归类。比如诗的飞雁出群格。

常见的这类运用比如拼音里的eng、ong、ing 比如，何妨梆鼓惊晓梦，从来白屋出公卿。莫笑此间坐中客，他年未必不英雄。

它就是起句用邻韵，其余用本韵的形式

当首句入韵时，首句所押之韵，和其他韵脚所押的韵不是同一韵部的。但在古音韵里又是可以通转的。这些是属于通押的旁韵的方法

推荐大家一个工具网站：

韵典：http://sou-yun.com/QR.aspx

七：关于1.3.5不论，2.4.6分明 1.1.3.5不论。2.4.6分明的原因：

汉语要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平仄才能不单调。汉语音节基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上，以两个音节为单位让平仄交错，就够称了近体诗的基本句型，成为律句。这些句型有一个规律，就是逢双必反，4.与2相反，6与4相反，如此反复就形成了节奏感，逢单却可反可不反，因为重音落在双数音节上，单数音节相比较而言就显得不太重要了。写诗的时候很难保证没一句都完全符合格律，那如何变通呢？只好牺牲掉不太重要的单数字，保住比较重要的双数字和最重要的尾字，因此就有了1.3.5不论，2.4.6分明。

2.1.3.5不论.2.4.6分明有什么需要注意的吗？

注意：1.3.5不论.2.4.6分明，是在避免了三平三仄尾以及孤平和排除拗救的情况下才适用，需要具体情况具体对待，总之是避免了以上几种情况的情况下适用的。

例如在五律中：平平平仄仄一句，如果按照1.3不论，那么，第三个字的平仄不论，就有可能变成平平仄仄仄，出现三仄尾，是不允许的。又例如在拗句中：平平仄平仄如果按照2.4分明的话，也是不对的，因为这里第四字的平仄也不分明。再例如：平平仄仄平，如果第一字不论，就会变成仄平仄仄平，又出现了孤平，所以第一字也得论。同类，七言诗也是如此。

八：什么是三平尾和三仄尾和孤平

如果一句诗的后三个字是“平平平”或“仄仄仄”那就是三平尾（三平调或三仄尾）。通俗点说，就是一句诗最后三个字的平仄一样。“三平尾”和“三仄尾”都是写律诗的大忌，但这个“三仄尾”，在很多古人的诗句也都有“三仄尾”。在我们习作中，尽量避免出现。什么是孤平？

律诗中讲到的“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

比如五言的平起平收句：平平仄仄平

这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：仄平仄仄平

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。

那么，仄仄仄平平，是否属于孤平？当然不是，有人说了，仄仄仄平平刨除韵脚之外，他也只有一个平音字，仄仄仄平平这个是五言近体诗的正规句式，并且两个平音相连，所以说他不是孤平。【五】：律诗的基础知识：

律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有：五律，七律和排律三种。

律诗发源于南朝等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联。排律：

一，.律诗的形式：

律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：

1，每首限定8句：5律规定每句5字，全首共40字；7律规定每句7字，全首共56字。

2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。第

2、

4、

6、8句押韵，首句可押可不押。3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。

4，每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联，这是律诗的重要特点。一首律诗每两句为一联，共4联：第一联（第1，2句）称“首联”（或起联）第二联（第3，4句）称“颔（hàn）联” 第三联（第5，6句）称“颈联”

第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。

律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；“五律显得简短，朴直，有力，七律显得畅达，悠扬,纡徐。律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。二.律诗的对仗：

近体诗的对仗，基本上和楹联的对仗是一样的，所以我们说，想学好律诗，先学楹联，这对于我们掌握律诗的对仗可以说的必修课，也是学习对仗入门最快的一个途径。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。但也有最后一联相对的。 1.对仗的第一个特点，是句法要相同。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。 2.对仗的第二个特点，是不能用一样的字相对。像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是可以允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。注意，这个要求不是绝对的。 3.对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。基本上如果是同义词就涉及到合掌了。

例如：“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“ 野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。一联之中，如果大部分字都对得特别工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》颔联：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑玉不胜簪。

颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝 ”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。

下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

三.下面咱们从五言律诗入手来了解一下律诗的知识要点：

（一）.总述

五言诗，在一段相当长的历史时期，占据着很重要的位置。《乐府》、《文选》、《杜甫全集》，分别代表着不同阶段五言诗的高峰。

其中左思、曹植、刘桢、陶渊明、谢灵运、张九龄、陈子昂、王维、杜甫等诗人成就非凡。五言律诗，讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现。在五言诗当中，往往诗人是融入到情景之中。大家熟悉的：

岱宗夫如何，齐鲁青未了。明月松间照，清泉石上流。等等

诗人总是不自觉的将自己的心境融入到自然之中，有一种天人合一的气魄。

五律之于七律，语句虽殊，法律则一。也就是说在格律上没有大的区别

（二）五律的基本格式

（一）五律，仄起首句不入韵。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（二）五律，仄起首句入韵。(仄)仄仄平平，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（三）五律，平起首句不入韵。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。

（四）五律，平起首句入韵。(平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。

从上面的格式可以看出，律诗的格律除去首句入韵式在第1句和第5句略有不同外，他的句式是绝句的格律再重复一遍，相当于两首绝句的叠在一起。注解：

1.○平声，●仄声，◎平可仄，⊙仄可平，△平韵，▲仄韵，“平可仄”其实是“宜平可仄”，“仄可平”则是“宜仄可平”。平时我们经常遇到的平仄符号表示都是如此。至于咱们讲到的上边括号里的字的平仄，都是属于可以变通的。 2.平起就是第一句的第二个字是平； ? 仄起就是第一句的第二个字是仄； ? 仄收就是第一句最后一个字是仄；

?平收就是第一句的最后一个字是平（韵字）。

（三）.：五律的格式选择

我们写五律的时候，尽量用仄起首句不入韵和平起首句不入韵的格式

五律以首句不入韵为正例，以首句入韵为变例，且仄起式常见。七律以首句入韵为正例，首句不入韵为变例。

这可能是根据古人的用韵习惯划分的，也或许是根据汉语言诵读的节奏的美感来决定的。

（四）：五律的对仗 1.对仗要求：

第1.2句可对仗可不对仗第3.4句必须对仗第5.6句必须对仗第7.8句尽量不要对仗

2.《对偶与对仗的区别》：

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。例如：

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）这两个句子各方面都符合对偶的要求，由于其平仄不相对，音律欠和谐。

并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。例如：

沉舟侧畔千帆过，

病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）

这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。

对于对仗，我们应该讲求，但不必过执。因为，古人的很多五律对仗并不是很严格。平时读诗的时候可以注意一下个人认为: 只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的诗，往往显得雕琢而死板，宋诗比唐诗纤巧，可是宋诗的艺术成就却不如唐诗。

对仗的原则是：宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗就好。

但有一点需要注意

但有一点需要注意对仗，不允许上下句是一个意思，这种情况叫合掌，一定要避免。

例如：《猎》空空如也这是我早期的一首作品五律仄起首句入韵中华新韵

跃马厉风寒，扬鞭入木兰。修弓/拾/狡兔，试箭/倒/鸣獾。放眼/鹰/惊色，回头/雀/汗颜。逐空天野阔，斩获复金銮。

其中，修弓，试箭，放眼，回头，词性一样，四同头。句式也缺少变化，读起来缺少节奏感，太过顺溜儿的感觉。为什么要强调中间两联呢？因为中间两联在整首诗中起着至关重要的调节作用，无论是诗意或是句式的变化，他都起着支配主导作用，首联尾联的结构、名词位置以及韵字的使用对于整首诗的影响就基本上被中间两联的变化冲散了，形成不了连续呆板的作用。对仗到是对仗了，可惜缺少灵动之感，懂得鉴赏诗词，可以很好的规避诗词的弊病

（五）：写诗首选--情景交融。例：

《五律山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。首联（不对仗）明月松间照，清泉石上流。颔联（对仗）竹喧归浣女，莲动下渔舟。颈联（对仗）随意春芳歇，王孙自可留。尾联（不对仗）

律诗可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都写景。一般初学者，要写好起承转合最快的捷径就是先学《先景后情》。起、承写景的目的是给后面的情做铺垫。可是，景不是随便写的。后面的情快乐则前面的景要晴朗。反之，后面的情悲伤则前面的景就要阴暗（当然，也有乐景哀写的，这个毕竟是少数。初学者最好不要那样写。）转的时候，要跟承句不断裂，要很自然地转到情上，合句，要下足了功夫。要让人感觉笔尽意不尽。。也就是读完后还沉浸在那首诗里面，有如余音绕梁三日而不绝耳的感觉。

下面举一个例子，大家共同讨论《五律早寒江上有怀》孟浩然木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。

大家看看这首诗是属于哪种写法？（大致看来前四句写景，后四句写情）

基本上是先景后情，但景中是否带情了？这个入情不是很明显。所以，我们可理解为景情相融，承句属流水对。

律诗可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都写景。一般初学者，要写好起承转合最快的捷径就是先学《先景后情》起、承写景的目的是给后面的情做铺垫。可是，景不是随便写的。后面的情快乐则前面的景要晴朗。反之，后面的情悲伤则前面的景就要阴暗（当然，也有乐景哀写的，这个毕竟是少数。

转的时候，要跟承句不断裂，要很自然地转到情上合句，要下足了功夫。要让人感觉笔尽意不尽。也就是读完后还沉浸在那首诗里面，如琴音绕耳，如钟声掠过，曲终而人不散，言尽而意无穷之妙。经常见到一些诗友们写作，景物堆积，拉杂，景语和情语搭配不和谐不紧密，如果你所使用的景语放到哪里都一样，那你这种感情势必很难会打动人，首先通过景语的渲染来调动读者内心的情感冲动，这就要在修辞上多下功夫，就比如这个枯藤老树昏鸦，藤是枯藤，树是老树，鸦是昏鸦，首先从景语上给人一种凄凉的感觉，这就是通过景语的客观感受首先使读者笼罩在作者预先设定好的氛围中，情感蓄势待发，那么，在结情的时候才能够触动和引起读者强烈的共鸣。

你想表达什么样的思想感情，和你所提供的景语是密切相关的，你心情欢快，周围的环境就明亮，浪燕，娇莺、融融恰恰，别有一番春滋味。你心情郁闷，周围环境就阴暗，劳燕，凋花、无情柳，更多几许废情怀。这些景语就是一种自我情感的暗示。结情就好像一个引子，一个导火索，一拉，读者的情感阀门就会奔涌而下。这就是共鸣，没有共鸣的作品就不是一首成功的作品。无论写景，言情，或者摆道理，要让人认可，挠到人的痒痒肉才可以。

（六）：选韵的注意事项韵字很重要

现在先注意两个问题

1：四个韵字不能都是一种词类。要有名词、动词或形容词大家看上面的例诗

找出那里的四个韵字（寒、端、看、漫）看看词性一样吗？（寒--形容词，端--名词，看--动词，漫--形容词） 2：四个韵字不能都是阴平或者都是阳平。为什么呢？为了读起来抑扬顿挫不平淡什么是阴平？阳平？

（阴平就是一声；阳平就是二声）阴阳目前就按普通话来区分

（七）：首字平仄比例要求

首字平仄比例应该是多少，谁知道？ 4:4? 5:3 这个大家在平时读诗的时候可以验证一下。

（八）：动词的作用

起句的名词可以多点，但是下面两联的名词不可以多，这是写五律的关键地方。

要注意动词的运用，承句、转句中动词很重要！动词的作用就是让画面活起来、动起来，这点明白了么？比如：

《五律送友人》

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

大家找一下有几个动词？正确答案是七个横、绕、别、征、挥、去、鸣浮和落是形容词

一首诗里面，名词越少越清晰可读。但不能通篇都是虚词，如果都是虚词，给人的感觉是你无话可写。还有一个要求：大家平时读诗的时候，最好多积累动词，把好的动词摘抄下来。也就是，平时多看多读，到用的时候就能够信手拈来。

（九）：承、转句中名词的位置例如：

《五律春水图》渔舟唱晚野渡荒原阔，遥山翠入围。落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。酒淡和风共，香飘引橹归。隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。

大家请看，如果把“酒淡和风共，香飘引橹归”这句改一下《五律春水图》

野渡荒原阔，遥山翠入围。落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。淡酒和风共，飘香引橹归。隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。读起来是不是错落没有了。因为句式差不多，所以，如果第二个字是名词，第一个字就不用名词。因此，名词尤其在承句、转句中名词的位置不要一样。落红、钓叟、淡酒、飘香，还成了四同头，缺乏变化，缺乏变化是很不好的。所以大家要注意这个名词位置。注意：

在一句中，如果有两个名词的话，要尽量把他们分开放。第

一、四或者第

二、五或者第

一、三。总之，别把名词安排得太近。

（十）：第七句、第八句的作用第七句有两个作用：

收起前六句，并且给第八句做铺垫。说起来很容易，做起来很要注意。第八句有两个作用：跟首句呼应，并且起到笔尽意不尽的作用。

我们来欣赏一首五律佳作：《五律南山竹海》独酌浓翠淌南山，幽篁共水连。风含春露拭，目远倩云缠。动念折青杖，行歌踏碧烟。安恬寻梦去，隔岸不知年。

幽篁什么意思？竹林，独酌先生的诗非常的好大家看第七句第八句：安恬寻梦去，隔岸不知年。写的好不好主要看这两句颔联和颈联的注意事项：

答：颌联和颈联除了词性重复以外尽量少用词组,最后一个韵字要尽量词性不同.总之是为了避免呆板，利于抑扬顿挫。

按照一般习惯，律诗是最讲究语言锤炼的，古人有“五律如四十尊菩萨，着一俗汉不得”的说法。

（十一）：入声字的基本要求

入声字读音短促在一首诗中不可多不然就不好读了我们要求：五律不得超过 4个七律不得超过 6个七绝不多于3个入声字大家平时多积累

★五律的特点是：沉静，深远，细嫩。

沉静——如果说七律是战国猛将廉颇，那么五律就是贤相蔺相如。这是文字所体现的，原本属于人的风度和性格。如果说七律是三十而立的成年人，那么，五律就是知命之年的老者。不是衰老，而是人生观的成熟，不复流露太多的情绪（其实是说，五律的整体感觉平稳些，不像七律那样跌宕！）。? 深远——有史以来天下人生的境界，点破前人已经达到的认识高峰。

细嫩——就是指用字的宽裕灵活。由于主张含蓄内敛，致使五律的语境远离了概念性的词汇。另一层含义是说，用词更接近于自然和原生态。

相较之下，七律是大合唱，五律是优雅的交谈，偶尔有两三声琴瑟的铮淙。

这些区别，实际上为我们以后的写作也指明一个方向：如果多耽沉于山水之乐，不妨以五律写之；若想就社会现实或由景及人的思考，莫若七律应之。

（十二）：五律的孤平问题和特殊句式与拗救：

1.孤平，顾名思义也就是在句子中只有一个平了（韵脚除外）。(仄)仄平平仄，?平平仄仄平。? (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。? (仄)仄平平仄，?平平仄仄平。? (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。? 大家看一下“平平仄仄平”这个句式，为什么第一个字没有加括号？加了括号，第一个字要是仄音的话就变成“仄平仄仄平”了，除了韵脚就只剩下一个平音，这就叫孤平。

2.律句的一种特殊形式“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，像律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。在王力教授的书中，提到这个问题时，强调了“一般用于第3句和第7句”，这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。如：

《月夜》杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

大家看第七句“何时倚虚幌”，正是特殊句式：“平平仄平仄”。一首诗中只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。

再如：

《渡荆门送别》李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

第七句“仍怜故乡水” 仍然用的是特殊句式，

大家只需记住有这个特殊句式“平平仄平仄” 。一般用于

3、7句，几乎没见过

1、5句用这句式。

3.拗救

凡平仄不依常规格式的句子，就叫做拗句。律诗中如果多用拗句，一般说来，就是前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上?补偿一个平声。

（1）本句自救

（2）对句相救

这段不必非要搞清楚如何如何，大家平时读诗的时候注意一下即可。这种拗救的作法，以唐诗较为常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道，我们今天当然不必模仿，也不要求大家刻意使用他，但是知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是很有帮助的。

其实在我看来，拗救多了，势必对格律诗的固有格式产生冲突，对于格律诗特有的节奏起伏之美感造成影响，势必格将不格，律将不律，那我们选择格律诗也就没有意义了，还不如直接选择古风来的自由，好的作品，并不局限在有形的文字上面，而是表现在无形的诗意上的。当然如果能够做到两者兼顾，也是更加难能可贵的上乘佳作

还有一些古诗词，是拗救解释不了的，是属于格律诗在演变过程中的演变轨迹，无论在各个时期，新生的一些文体规则，势必要对传统的写作方法和格式在潜移默化之中产生不同程度的影响，他们是相互并存或者交替出现相互影响的，即使到近体诗发展完备的今天，仍旧有人不愿意屈从格律的束缚，也是有的，到如今不还一样流传着古风作品吗？所以我们要客官看待古人的出律。出律并不能作为影响诗词作品好坏的一个依据，我们要知道一首好作品的判断标准是什么？这就是意境为大格律其次的原因所在。但是有一点需要强调的是，既然选择了近体诗，那么就必须按照近体诗的格式来做，否则你会很吃亏。有个老师比喻的很好，你是大米，经过了磨盘，他是格律，你如果本来写得就是沙子，你即使你过了格律这个磨盘，还是沙子。

作业：

试作五律一首《五律秋》 1.要求不犯题 2.自检自检项目：

（1）.重字检索：有无重字以及隐形重字？

（2）.格律检索：有无三平三仄孤平以及出律等现象。（3）.韵字词性检索：四个韵字不能都是一种词类。要有名词、动词或形容词。

（4）.首字比例：正常比例是：4：4或者5：3，符合要求。（5）.韵律检索：无挤韵撞韵等拗口词组。

（6）.合掌检索：有无词组合掌和意境合掌以及结构合掌。（7）.句式检索：中间两联的结构是否合理

（8）.对仗检索：有无对仗不工或者失对等现象出现？（9）.韵字入诗检索：

（10）.扣题检索：诗意是否紧扣题目，有无跑偏？（11）.隔景检索：有无隔景，太阳雨等现象。（12）.意脉检索：有无断裂。

（13）.总体评分：好，中，差，自评。

推荐第2篇：炒股入门

第一步：新股民开户，首先是选择营业部。目前，各家券商在交易系统方面，基本没有实质性的差别。因此，新股民在选择营业部时，可以考虑选择离家或者单位较近的营业部。选好营业部，接下来就是开户。大部分证券公司的开户时间为周一至周五早上9：00-11：30，下午1：00-3：00。当天开户，当天就可以取到账户。

第二步：股民想进入股市必须先开设股票账户。股票账户的开设需要交纳一定的手续费，目前收费标准为：上海股票账户40元/户，深圳股票账户50元/户。股民去开户时，应准备好90元的开户手续费，同时携带好本人身份证。到证券公司营业部后，去柜台索取《开户申请表》并按要求填写。填好后，将身份证、《开户申请表》以及手续费一起交给柜台承办人。承办人核查上述材料无误后，申请人便可收回自己的证件、手续费收据并领取股票账户卡。

第三步：股票账户开好后，证券公司将为每个股民开立资金账户，专门用于股票交易的资金结算。开立资金账户一般不会收费。新股民开立资金账户，首先需要到证券公司指定的银行开立一个活期存折，原来已有的活期存折仍然有效，在这个存折中存入若干人民币作为证券公司开设资金账户的保证金，金额多少由证券公司决定，也有些证券公司不要求预存款。接下来，股民需要把本人身份证、股票账户卡、活期存折交给证券公司营业部的开户柜台，与证券公司签署一式两份的《证券交易委托代理协议书》和《指定交易协议书》。在柜台人员将客户资料输入计算机后，股民为自己的账户设置好交易初始密码以及资金存取密码，开户手续就完成了。

第四步：股民开好户后，还需要对今后自己采用的交易手段、资金存取方式进行选择，并与证券营业部签订相应的开通手续及协议。如果股民需要开通网上交易，则需要与证券公司签署《网上委托协议书》以及《风险揭示书》，并在个人电脑上下载开户的证券公司指定的网上交易软件。如果股民需要开通证券营业部银证转账业务，则需要和证券公司、开户银行三方签署一式三份的《××银行、××证券公司客户交易结算资金银行存管协议书》，并在三个工作日内携带本人身份证、活期存折以及《存管协议书》，到指定开户银行的营业网点柜台办理存管银行确认手续，建立存管关系，开通银证转账功能。

新股民在入市前必须学习一定的知识：

（1）经济学知识。证券市场是金融市场的重要组成部分，因此，投资者必须学习必要的金融知识，具备一些有关货币、信用、利率、通货膨胀等方面的知识、理解一些基本的经济学原理和有关企业财务会计、市场营销学等方面的知识，有利于理解把握股市发展的方向。

（2）法律知识。证券投资是一项有千万民众参与的复杂经济活动，会涉及许多法律问题，所以，投资者应该了解并掌握相关的法律知识，如民法、证券法、公司法、破产法等。对有关股票市场的管理法规也要有基本的了解。

（3）数学知识。计算政券的收益、风险，进行预测、分析，都需要有关的数学知识。如果有可能的话，还应懂得计算机的运用。市场上有许多证券软件可以帮助你了解信息和进行市场趋势分析。

同时，新入市者还须掌握一定的技能：

（1）分析行情的技能。投资者必须学会在证券市场波动中分析价格变动趋势，从中选择适当的买卖时机，这包括学会看证券市场行情表，懂得一些基本的技术分析方法。

（2）交易操作的技能。现在许多证券营业部都采用投资者自动委托，这就要求投资者熟悉自动委托的程序，提高输入委托指令的速度，以更好地把握各种时机。总之，对新入市的股民来说应该做到有余钱、有余力和有一定的知识技能。不具备上述三方面条件的人一般不宜进行股票投资。

交易费用是指投资者在委托买卖证券时应支付的各种税收和费用的总和，通常包括印花税、佣金、过户费、其他费用等几个方面的内容。

一、印花税。印花税是根据国家税法规定，在股票(包括A股和B股)成交后对买卖双方投资者按照规定的税率分别征收的税金。印花税的缴纳是由证券经营机构在同投资者交割中代为扣收，然后在证券经营机构同证券交易所或登记结算机构的清算交割中集中结算，最后由登记结算机构统一向征税机关缴纳。其收费标准是按A股成交金额的4‰计收，基金、债券等均无此项费用。

二、佣金。佣金是指投资者在委托买卖证券成交之后按成交金额的一定比例支付给券商的费用。此项费用一般由券商的经纪佣金、证券交易所交易经手费及管理机构的监管费等构成。佣金的收费标准为：(1)上海证券交易所，A股的佣金为成交金额的3.5%，起点为10元;债券的佣金为成交金额的2‰(上际，可浮动)，起点为5元;基金的佣金为成交金额的3.5‰，起点为10元;证券投资基金的佣金为成交金额的2.5‰，起点为5元;回购业务的佣金标准为：3天、7天、14天、28天和28天以上回购品种，分别按成交额0.15‰、0.25‰、0.5‰、1‰和1.5‰以下浮动。(2)深圳证券交易所，A股的佣金为成交金额的3.5‰，起点为5元;债券的佣金为成交金额的2‰(上限)，起点为5元;基金的佣金为成交金额的3‰，起点为5元;证券投资基金的佣金为成交金额的2.5‰，起点为5元;回购业务的佣金标准为：3天、4天、7天、14天、28天、63天、91天、182天、273天回购品种，分别按成交金额0.1‰、0.12‰、0.2‰、0.4‰、0.8‰、1‰、1.2‰、1.4‰、1.4‰以下浮动。

三、过户费。过户费是指投资者委托买卖的股票、基金成交后买卖双方为变更股权登记所支付的费用。这笔收入属于证券登记清算机构的收入，由证券经营机构在同投资者清算交割时代为扣收。过户费的收费标准为：上海证券交易所A股、基金交易的过户费为成交票面金额的1‰，起点为1元，其中0.5‰由证券经营机构交登记公司;深圳证券交易所免收A股、基金、债券的交易过户费。

四、其他费用。其他费用是指投资者在委托买卖证券时，向证券营业部缴纳的委托费(通讯费)、撤单费、查询费、开户费、磁卡费以及电话委托、自助委托的刷卡费、超时费等。这些费用主要用于通讯、设备、单证制作等方面的开支，其中委托费在一般情况下，投资者在上海、深圳本地买卖沪、深证券交易所的证券时，向证券营业部缴纳1元委托费，异地缴纳5元委托费。其他费用由券商根据需要酌情收取，一般没有明确的收费标准，只要其收费得到当地物价部门批准即可，目前有相当多的证券经营机构出于竞争的考虑而减免部分或全部此类费用。

1.网上交易究竟是怎么回事?

网上交易是指通过国际和国内互联网拨号上网的方式进行股票买卖和其他查询操作。

2.网上交易有哪些不足之处?

一、资金划转方面存在一定不便。虽然网上交易可以直接进行资金的转拨,但如果股民距离较远,例如在不同城市之间进行网上交易,就要求城市之间的有关银行及证券营业部之间有完善、高效的资金划转系统,才可以保证资金的及时划转。

二、拨号上网的方式会出现线路拥挤的情况。在目前的技术水平上,如果网上交易的人数过多,就容易出现线路拥挤的情况,也给电脑黑客提供机会,一定程度上影响股民的操作速度。

三、网上交易的开户方面存在不便。如果要求股民亲自到营业部开设帐户,则对路程较远的股民来说有一定的不便,但如果采用网上开户的方式,则须解决验证开户所须证件的真伪问题。

四、交易成本相对较高。同西方发达国家比较,我国的上网费用较高,如果普通股民每天的上网交易及看行情的时间较长,则费用也不菲。

3.目前,证券公司与银行或网络公司合作推动该业务,如果有什么问题,谁来承担赔偿责任?

证券公司负责硬件的日常维护和委托的接收与处理。网络运行的安全性和日常维护由网络公司负责。银行负责资金的进出帐和拨转。在日常交易中,如果因为证券公司自身的硬件发生故障导致股民受损失,则赔偿责任由证券公司负责;如果由于证券公司以外的网络管理、维护上出现问题而使股民无法正常交易,赔偿责任则应由网络公司或电信部门负责;银行方面,应根据与证券公司、网络公司之间的协议,制定安全的资金转拨流程,并做好与证券公司之间的清算,其应承担的责任可参照目前银行的其他转帐业务。对于在网上交易的过程中出现的索赔问题,由于目前国内没有相应的法律法规,因此社会应尽快着手制定有关的法规和准则,理清证券公司、银行和网络公司的责任和权利。

4.据说网上交易方式快捷,尤其可在交易量大的时候抢先,能否详谈其优势?

由于股民的委托数据无论通过上网交易、电话委托或热键委托的方式,都先传输回营业部统一处理,因此,在交易量大的时候不可能出现网上交易可抢先的现象。对于电话委托线路较繁忙的营业部,股民可选择网上交易的方式,在一定程度上可避免线路繁忙和阻塞的问题。

5.网上交易中大家最关心的是其安全性问题,有何保证?

对于网上交易的安全性,主要可从委托数据的输入,数据的传输和证券营业部数据库的安全这几方面分析。

在数据的输入方面,主要涉及交易密码的保密和隔离黑客进入两个问题。股民在上网交易时,只要注意在输入密码时做好自我保护措施。而网上委托系统有专门的防止黑客入侵的安全措施,其不采用浏览器的方式,而通过专门的程序进行问答式的数据通讯,隔离了其他文件的访问功能。

在数据的传输方面,主要涉及数据传输过程中的盗取和篡改的问题。目前的网上交易系统通过对交易数据加密且以密文的形式上网络传输的方式保证委托数据的传输安全。其采用了128位的对称加密与1024位非对称加密的方式,保证委托数据在传输过程中被盗取亦不致被破译。另为防止不法分子伪造和修改委托数据传输给委托服务器,网上交易系统采用数字签名算法来验证委托数据是否真实有效,即在发送的数据后附加字符序列,接收端则利用此字符序列确定委托数据的来源及有效性。为防止委托数据被复制,网上交易系统对每笔委托数据加时标,从而保证每笔委托的唯一性。此外,网上委托系统还设制自动报警系统,在系统出现可疑的非法操作时,自动断开系统并锁定用户。通过以上种种措施,网上委托系统能确保委托数据安全的传输并接收。

在证券营业部的数据库管理和处理方面,营业部有一整套严密、安全的措施保证委托数据安全、及时、高速的处理。在营业部的委托系统中采用的并口隔离技术,能完成网上的数据交换功能,也能有效隔离一切来自互联网上的对证券公司的网络攻击。

可见,在网上交易的各环节,委托系统有安全性极高的程序和措施,能保证网上交易的安全进行。

6.据说网上交易还可有手续费折扣,能否作个介绍?

网上交易的手续费折扣主要基于考虑到网上交易的股民通过该方式交易,没有占用证券营业部的其他设施,营业部为这部分股民付出的成本很低,且在目前国内上网费用较西方发达国家高的情况下,通过折扣可减轻这部分股民的负担,也可吸引更多股民通过上网交易的方式进行买卖。证券营业部正根据国家有关法律法规和业内准则的要求,制定合适的手续费折扣方式。

“人生就像滚雪球，最重要的是发现很湿的雪和很长的坡。”巴菲特一语道出了投资的真谛。如何找到很湿的雪，让其足以在中国经济发展的长坡上滚成一颗大雪球，的确考验功夫。对普通投资者而言，要找到湿的雪，基本的功夫还在于要能够熟练运用一些基本的选股指标。正确使用市盈率

市盈率是估计股价水平是否合理的最基本、最重要的指标之一，是股票每股市价与每股盈利的比率。一般认为该比率保持在20~30之间是正常的，过小说明股价低，风险小，值得购买；过大则说明股价高、风险大，购买时应谨慎。

但是作为选股指标，投资者如何正确使用市盈率找到一只好股票呢？深圳同威资产管理有限公司董事总经理李驰在其《白话投资》一书中推荐使用PEG作为衡量股价是否合适的标准，即用市盈率除以利润增长率再乘以100，PEG小于1，表明该股票的风险小，股价便宜。从每股净资产看公司前景

每股净资产重点反映股东权益的含金量，它是公司历年经营成果的长期累积。

武汉科技大学金融证券研究所所长董登新指出，无论公司成立时间有多长，也不管公司上市有多久，只要净资产是不断增加的，尤其是每股净资产是不断提升的，则表明公司正处在不断成长之中。相反，如果公司每股净资产不断下降，则公司前景就不妙。因此，每股净资产数值越高越好。

一般而言，每股净资产高于2元，可视为正常水平或一般水平。

熊市中巧用市净率

市净率指的是每股股价与每股净资产的比率，也是股票投资分析中重要指标之一。对于投资者来说，按照市净率选股标准，市净率越低的股票，其风险系数越少一些。而在熊市中，市净率更成为投资者们较为青睐的选股指标之一，原因就在于市净率能够体现股价的安全边际。每股未分配利润值应适度

每股未分配利润，是指公司历年经营积累下来的未分配利润或亏损。它是公司未来可扩大再生产或是可分配的重要物质基础。与每股净资产一样，它也是一个存量指标。

董登新表示，每股未分配利润应该是一个适度的值，并非越高越好。未分配利润长期积累而不分配，肯定是会贬值的。

由于每股未分配利润反映的是公司历年的盈余或亏损的总积累，因此，它尤其更能真实地反映公司的历年滚存的账面亏损。

现金流指标

股票投资中参考较多的现金流指标主要是自由现金流和经营现金流。自由现金流表示的是公司可以自由支配的现金；经营现金流则反映了主营业务的现金收支状况。经济不景气时，现金流充裕的公司进行并购扩张等能力较强，抗风险系数也较高。

除了上述五大指标之外，股民选股的时候还应该关注公司的主营收入、毛利率等指标。

据了解，目前手机炒股主要采用短信、WAP、客户端软件等方式。用户一般要先开通手机上网功能，然后下载相关软件，才能进行手机炒股。手机炒股的装备、全攻略以及安全性问题

只要是一部具有上网功能的手机，就具备了无线炒股的基本条件。目前，随着手机的发展，一些手机甚至还内置了移动证券的功能，让手机炒股显得更加专业。

炒股手机分为以下两大类;一类是软件扩展型的，即可以安装专门的炒股软件的手机，这其中又分为智能手机和Java手机两大类。另一类是无法安装第三方软件的手机，它们也有无线炒股的方法，那就是WAP炒股。WAP炒股无需下载软件，只要用手机登录专门的WAP网站，就可以进行行情查看、买入卖出等交易了。不过，这种方式的安全性、方便性稍微要差一点。

手机WAP炒股全攻略

1.中国移动用户可以使用“移动证券”业务,用户需要下载、安装Java程序，数据显示目前有约200款手机支持该项业务。资费方面，行情、资讯版信息费为30元/月，首次开通当月免费，在线交易为6元/月，数据流量费另计。或者下载安装手机行情软件，实现随身炒股。

2.中国联通在手机炒股业务下，用户点击炫键进入“神奇宝典”栏目，在“软件目录”下，分步依次选择“软件超市”—“行业应用”—“掌上股市”。在“掌上股市”的业务栏中，根据自己所属的券商下载对应的券商软件到手机中即可。股民只需使用CDMA手机，就可以随时随地上网，登录到券商的系统中，实现股票的实时买卖交易、查询大盘和个股的走势、行情、K线图等。

3.使用第三方WAP专业股票网站.若使用WAP的手机，无需下载软件，只需点开手机的浏览器，在URL或书签(与手机有关)输入证券公司网址。(流量费由与证券公司合作的移动运营商收取，联通的标准资费为0.02元/KB，移动的标准资费为0.03元/KB，用户可以申请流量包月(联通)或者流量费套餐(移动))

手机炒股需注意的安全

就目前而言，可能出现的安全漏洞主要有3个：

一是服务提供商的安全性问题;

二是家用电脑的安全问题。手机炒股首先是基于网络炒股的，只有证券商方面开通了网络交易功能，我们才能实现手机炒股。因此，建议股民最好在自己的上网电脑上安装正版杀毒软件、反流氓软件工具以及木马查杀工具等，并定期进行查杀工作。

三是要防范手机病毒。相对来说，这种安全威胁目前还比较少，而且也主要发生在Win-dowsMobile或是Symbian系统的智能手机上，其中尤以支持蓝牙功能的手机中毒的机会最大。因此，不要经常无故开启手机的蓝牙功能。

据了解，手机炒股产生的费用主要有两块：一是行情信息费，不少第三方手机炒股软件或是WAP门户提供的手机行情查看以及无线交易功能都是需要付费的。即使在你使用的头一两个月提供免费试用，但是后期基本上都是要付费的。

一般来说，手机炒股的功能费大多在每月20-30元之间。二是基于移动网络的流量费。在流量费方面，运营商为了大力推广该项增值业务，也给予了很大优惠，如中国移动开通的用户5元包月上网和20元包月上网服务两种选择。也就是说，如果投资者选择流量费20元包月的话，由于行情信息费多数免费，所以事实上每个交易日只花1元左右。

推荐第3篇：网店入门

新手开店流程【精】

作者：小编 2011-11-03 出处：外网

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【导语】从注册开始，详尽解答网店如何步入正轨

（一）网店注册

1、注册会员

2、填写开店资料

3、核实信息、筛选网店并开通试用

（二）网店制作重要环节

1、域名

2、主营项目（网店关键词）

3、公司名称

4、公司简介

5、分类导航

6、信息标题

7、信息详细内容

（三）网店优化其他内容

1、博客的发布与管理

2、资料文件的上传与管理

3、支付配送管理

4、友情链接管理

5、管理调查主题

6、管理滚动广告

（四）网店后期维护

刷新网店排名、更新网店数据、续登信息、发布新信息、留言回复、提高浏览量。

一个好的网店经营者需要注意到网店服务商和服务形式的选择：

选择网店服务商或者自己开办一个网店，还要选择好货源以及上货之后货品图片的处理和摆放；然后是网店的店铺装修；与客户的交流；安全的交易流程等等。

一、网店经营三步曲第1步，选定经营方向

在网上开店和在网下开实物店是完全不一样的，

在网下，只要你的店的位置不要太差，小生意就可以做的还不错，就算是卖很大众化的东西，都一样可以赚的盆满钵满。在网上做生意，就要独辟蹊径了。

一般来说，在网上销售，最好是找网下不容易买到的东西拿来卖

（例如：特别的工艺品、限量版的宝贝、名牌服装、电子产品等等），

这样，专门的发烧友就会找到你店里，如果你和他合作的好，那生意就细水长流，回头不断了。选择别人不容易找到的特色商品，是一个好的开始，保证商品的质优价廉才能留住你的客户。

第2步，货品上架，价格定位

在网上销售，没有店租金的压力，没有工商税务的烦恼，更没有黑社会的骚扰，

所以，我们只要能有好的货源，那赚一块就是一块，很轻松。所以，价格就一定要比网下便宜，不要心太黑，多参考别人的价格，能便宜尽量多便宜点，这样，会有很多想省钱的客人进来，你再服务的好点，这批客人又成了你的长期客户。

产品选好了，那就一定要弄上一份详细的产品说明。

有些卖家的店，产品说明相当简单，就草草几个字，几句话，让看的人云里雾里，这样的话，形象分可就打折扣喽。

一份好的说明，不光光只是说明而已，它体现了卖家对买家的尊重，对自己产品的尊重，

好的产品说明，不单单吸引懂行的买家进来，

更可以为那些不太懂但是对产品有兴趣的新手提供帮助，让他们对你所卖的东西产生兴趣，从而爱上你的小店。

特别是，一份详细的产品说明，会让来的每一个客人觉得卖家是个行家，那对你本人的信任和产品的信任又多了一点点哟。

第3步：开张纳客，诚信为本

要及时、坦诚地回答留言，解除买家的疑虑，并增加买家的信任感。

店里的宝贝要经常更新，就算没有生意，也要常常弄点新东西放上货架，并把自己积压的产品做个了断，只有让有限的资金不停快速流动，才会带来滚滚利润。

一些店家还用“打折”、“送礼”、“抽奖”等方式让利，

网上做生意，必须重视信用，只有有良好的信誉，才能赢得更多的稳定客户，

有的店家还用推出星级客户、交流生活经验、发表生活随想等方式把自己的小店变成了一个小社区，把客户变成了自己的朋友。千万要珍惜自己的信用，做生意同做人一样，唯有诚信，才能立足。

二、货源

如何才能找到价格低廉的货源？

1、充当市场猎手

密切关注市场变化，充分利用商品打折找到价格低廉的货源。

就拿网上销售非常火的名牌衣物来说，卖家们常常在换季时或特卖场里淘到款式品质上乘的品牌服饰，再转手在网上卖掉，利用地域或时空差价获得足够的利润。

2、关注外贸产品

如果有熟识的外贸厂商，可以直接从工厂拿货。

在外贸订单剩余产品中有不少好东西，这部分商品大多只有1-3件，款式常常是明年或现在最流行的，而价格只有商场的4-7折，很有市场。

3、买入品牌积压库存

有些品牌商的库存积压很多，一些商家干脆把库存全部卖给专职网络销售卖家。

如果你有足够的侃价本领，能以低廉的价格把他们手中的库存吃下来，定能获得丰厚的利润。

4、拿到国外打折商品

国外的世界一线品牌在换季或节日前夕，价格非常便宜。

如果卖家在国外有亲戚或朋友，可请他们帮忙，拿到诱人的折扣在网上销售，即使售价是传统商场的4至7折，也还有10%至40%的利润空间。

5、批发商品

一定要多跑地区性的批发市场，如北京的西直门、秀水街、红桥，

上海的襄阳路、城隍庙，不但熟悉行情，还可以拿到很便宜的批发价格。找到货源后，可先进少量的货试卖一下，如销量好再考虑增大进货量。在网上，有些卖家和供货商关系很好，往往是商品卖出后才去进货，这样既不会占资金又不会造成商品的积压。

总之，不管是通过何种渠道寻找货源，低廉的价格是关键因素。

找到了物美价廉的货源，你的网店就有了成功的基础。

三、商品起名售后服务

1.起个好名字

商品名称应尽可能以简洁的语言概括出商品的特质，力求规范，

让人一看就能大致了解商品的基本信息，而且便于从搜索引擎中找到。

一般格式是：品牌＋商品名＋规格＋说明

例如，“15ml的兰蔻无油型光彩营养眼霜”的商品名称至少应该是：

兰蔻（品牌）＋光彩营养眼霜（商品名）＋15ml（规格）＋（无油型）说明，即：兰蔻光彩营养眼霜15ml（无油型）。

在商品名称中应避免出现各种各样所谓“个性化”的符号，比如【】●★▲■之类。

第一，给人感觉不够专业，象小摊贩，大大降低了信任度。第二，某些符号可能导致商品名不能正常显示。

2.图片，决定了一见能否钟情

商品图片是你给顾客的第一印象。

一幅模模糊糊、花里胡梢的商品图给人的感觉非常不好，就象一张不干净的脸，吸引不了她的注意。图片可以从网上搜索，现在大部分的厂家有自己的网站，可以从他们的产品介绍中择取图片；

另外还可以扫描产品手册，以合适的分辨率扫描出来的图片都是比较清晰的，这两种方法即快捷又美观。如果还不行，那最好找一个摄影技术较好的人来拍照，事后用图片处理软件修改一下也能达到不错的效果。

如果你花几个周末学习学习PHOTOSHOP之类的“化妆工具”，让图片出门前多少来点合适的美化，就更好了。

3.笑脸相迎手脚麻利

好不容易终于有人看上了你的宝贝，而且从那么难打开的钱包里面掏了钱，订了你的宝贝，不用说，应该最快速有效地处理订单，并提供良好的客户服务。不仅如此，他很有可能为您带来意想不到的收获：

口碑的宣传效果不可小视，它无需你大费口舌去取信于人，很有可能一次用心的付出换来长期的回报。

4.联络感情搞好关系

对于曾经购买过您的商品的顾客，您可以定期进行回访，

比如在发货后不久就询问顾客是否收到、在一个月后询问顾客是否满意，在两个月后问是否有建议，或者有没有其他需要的商品„„让顾客感受到你的重视，还可以培养他们的消费习惯。一旦习惯了在你这买东西，一个义务的宣传员就有了。

四、网店的推广:

有效,简洁的15种网店推广方法在上面基础继续扩展

1 搜索引擎推广 Google Yahoo MSN 百度一搜 3721 搜狐网易中华网 21世纪中搜

2 注册好店铺网店联盟可以更好的扩大推广范围

3 连接交换，文字连接和图片连接以及首页醒目位置的交换

4 网络广告： banner广告弹出广告广告交换,垃圾邮件。

5 qq群发信息，利用群发软件发布网店信息

6 签名广告，发布文章，论坛发贴后面直接签上自己的网址，或者用超连接签上自己网店的名称和关键词

7 qq广告，在qq上作广告或者个人签名放上自己网店的信息。

8 msn广告，设置和网店有关的个性签名。

9 论坛灌水，在论坛或者留言板上发布自己的信息

10 将网店提交到专业找网店导航，

11 将网店登陆到行业站点和专业目录。

12 文章宣传！在文章中提到网店或者以网络营销成功案例的形式介绍！

中国网络营销策划第一人王通先生在文章种多次提到好店铺和找网店，让广大网民对这2个网站有了重新认识。

13 新闻发布会。通过开新闻发布会，让更多的记者和媒体报道自己的网店！阿里卖家在这方面的佼佼者！

14 路牌灯箱广告，在树立企业形象和展示自身实力的同时，对网店宣传也起到了一定的作用。

15 名片宣传。

推荐第4篇：入门青花瓷

【历史】

青花瓷器起始于唐宋，但了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，这是我国制瓷史上的时代的进步。元代以前，影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后，影青刻花的装饰变便渐渐退居次要地位。明代永乐、宣德年间，成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后。

新中国成立后，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统，开发了清新、明丽、具有时代气息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面，都获得了显著的成效。不但国家机关、人民大会堂和我国驻外100多个使馆选用了青花瓷器，全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器。更值得一提的是，青花瓷器已成为我国外交礼仪上的珍贵礼品。如美国总统尼克松1972年访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；1978年10月邓小平副总理访日以青花文具礼赠日本皇太子、福田首相。

现代景德镇青花瓷器从总体上看，釉质白里泛青，青料发色青翠，造型美观大方，装饰有古朴典雅的艺术效果。在众多的青花品种中，人民瓷厂生产的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表产品。它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成，器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称，线条工整细腻，色彩和谐诱人。

“梧桐”是指青花传统画的名称，“梧桐”为呈吉祥之意，这是根据我国民间传说“梧桐引得凤凰来”的美句而定的。画面通过点、线、面的巧妙结合，对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟，如此湖光山色，确有“白浪青峰非人间”的意境。艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面上，运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的“八宝”图案纹样。整个画面构思深邃，寓意深刻，具有强烈的民族色彩和东方艺术风格。优秀画面除“梧桐”外，还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨、端庄秀丽，或挥洒自如、诗情画意，令人赏心悦目，爱不释手。1979年人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获国家优质产品金质奖，1984年又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章。

【款识】

我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。

（1）纪年款

在青花瓷上,用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。

（2）吉言款

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。

（3）堂名款

以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

（4）赞颂款

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。

（5）纹饰款

又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。

青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。釉下彩的一种。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的(也有学者称唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。

（一）苏麻离青

即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。

（二）平等青

又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。

（三）石子青

又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。

（四）回青

有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。

（五）浙料

又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。

（六）珠明料

产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。

上述国产钴料多属高锰类。

（七）化学青料

即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

（一）纪年款

在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。

（二）吉言款

（三）堂名款

（四）赞颂款

（五）纹饰款

特点

（一）唐青花（618—907）

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有

复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

（二）宋青花（960—1279）

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。

这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。

（三）元青花（1271—1368）

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。

元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

推荐第5篇：汉语入门

汉语拼音入门

声母、韵母、声调一般说来，一个汉字就是一个音节。绝大多数汉语的音节是由声母和韵母组成的。起头的音节叫声母，声母后面的音节叫韵母。声调是声音的高、低、升、降、曲、直的变化。普通话语音里有四种声调，叫做四声，它们的名称是阴平、阳平、上声、去声。调号是标记声调的符号。用\"ˉˊˇˋ\"表示。下面的口诀可以帮助掌握标调规则：有a不放过，无a找o、e，i、u并列标在后，单个韵母不用说，i上标调把点去，轻声不标就空着。声母：b p m f d t n I g k h j q x zh ch sh r z c y w 单韵母：a o e i u ü

复韵母：ai ei ui ao ou iu ie üe er 鼻韵母：an en in un ün ang eng ing ong 整体认读音节：zhi chi shi ri zi ci si yi wu yu ye yue yin yun yuan ying （2）给下列词语的拼音标上调号。bing qing yu jie si kong jian guan lei ting wan jun mang ran ruo shi

冰清玉洁司空见惯雷霆万钧茫然若失

字母表和大写字母字母表：Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 依据字母的排列可以用来排列音序，方便查字典，音序要用大写字母。小学阶段要求学生熟练掌握字母的大小写及韵母排列顺序。练一练（1）读一读，在每个大写字母的后边写上小写字母。A（）Ｅ（）Ｇ（）Ｈ（）Ｑ（）Ｒ（）Ｆ（）Ｄ（）L（）Ｎ（）Ｍ（）Y（）T（）J（）（2）将下列字母排列顺序A E P J T Y M L D Q R G B 3变调在普通话里，有些音节的声调起了一定的变化，而与单字声调不同，这种变化叫变调。其中\"

一、不\"的变调为特殊。以表说明：阴平阳平去声轻声

一yī 单念或用在词尾以及用在序数中yí在去声前yì在非去声前在相同的动词中间

不bú 在去声前bù在非去声前

在小学阶段应掌握的还有一种变调现象是出现在ABB叠词中，后面BB二字均念阴平声。如：亮晶晶（liàng jīng jīng）练一练给下面的加点字注音：看一看（）一下子（）一只（）一会儿（）一碗（）不会（）不能（）说不说（）不能（）软绵绵（）沉甸甸（）毛茸茸（）湿漉漉（）

4、拼写规则（1）韵母除了和声母相拼不能省略跟别的声母相拼，都要省去两点，如nǚ（女）、lǜ（绿）、jū（居）、xū（虚）、yǔ（雨）。（2）\"a o e\"开头折音节连接在其他音节后面，如果音节的界限发生混淆，容易拼错的时候，就需要用隔音符号（\'）隔开，如：kù\'ài（酷爱）--kuài（快）xī\'ān（西安）--xīān（先）练一练（1）给下面的词语注上拼音，注意隔音符号。（）（）（）（）（）（）皮袄--飘提案--添激昂--将

轻声和儿化（1）轻声：汉语的每个音节都有一定的声调。有的音切在一定的场合里失去原调，变成一种既轻又短的调子，这叫轻声。轻声并不是独立的声调，而是从四种声调变化而来的。轻声音节不标调，要念得又轻又短。为：（妈妈）māma （我们）wǒmen （你的）nǐde （2）儿化：在普通话里，韵母不能与声母相拼，它除了自成音节之外，\"儿\"还可以从目前一个字音里的韵母结合起来，并使这个韵母转变为卷舌韵母，这种现象叫\"儿化\"。带儿化的音节，一般用两个汉字表示，用汉语拼音字母拼写这些儿化音切，只需在原来的音节之后加上\"r\"（表示卷舌作用）就可以了。例如：门儿-- ménr 馅儿--xiànr 练一练（1）读下面的词语，注意读准轻声及儿化。奶奶哥哥去吧好吗红的说着花儿桌儿凳儿猫儿画儿一手儿（2）把读轻的字找出来骆驼椅子咱们那么石头衣服（3）在恰当的地方加上\"儿\"，使前面的音节儿化。我们一块（）到那块（）操场上去打篮球。过一会（），我们要开个会（）。

6、\"啊\"的语音变化语气词\"啊\'在不同的地方语音会有变化。作为叹词的\"啊\"，因为说话时不受语音的影响，所以仍念\"a\"音，为\"啊，你来啦！\"但是作为语气词的\"啊\"，用在句末时，受前一个音节末尾的音素的影响，会发生音变现象。列表如下：前面一个音节末尾\"啊\"的音变

u：wa ；n ：na ；ng ：nga ；a o i ü ：ya

练一练读一读，注意\"啊\'的语音变化：（1）孩子，走到哪里都不要忘记自己的祖国啊！（2）你千万不要忘记我生平想要完成的史书啊！（3）你真是一个深明大义、宽容大度的人啊！（4）啊！故乡，我终生难忘的地方。

汉字的笔画名称

笔画名称字例笔画名称字例笔画名称字例

‵点立弯钩子横折折折钩乃

一横三斜钩戈横折折撇及

丨竖千┐ 横折口フ横撇又

丿撇什└ 竖折山し竖提衣

乀捺人ㄥ撇折么竖弯西

提址 横折钩习乚竖弯钩儿

乛横钩买横折提计竖折折钩与

亅竖钩小 横折弯钩飞ㄑ撇点如

笔顺

一个字先写哪一笔，后写哪一笔，叫做笔顺。汉字的笔顺有一定规律，一般是：

先横后竖十一十；先后捺人丿人；从上到下主亠；从左到右川丿；先外后里再封口田；先中间后两边山；从外到里向

此外，还要注意下列比较特殊的书写规则：

1、关于写点的顺序，应注意：

点在左上先写，如：斗、为、头；点在右上后写，如：戈、发、我

点在里面后写，如：瓦、丹、叉

2、竖在上面（左横的左面，在上包下或全包围结构里，一般光写，如：战、冈、圈。

3、\"之\"\"廴\"作偏旁的字，和一些下包上的半包围结构，一般先内后外，如：过、延、画。

汉字结构

独体字：天、木左右结构：说、你

上下结构：忠、秀左中右结构：谢、做

上中下结构：意、喜全包围结构：国、园

半包围结构：同、凶品安结构：森、晶

练一练

1、写出下列汉这的笔顺。

例：文：---------------- 鸟------------- 火-------------

秀------------- 厉-------------- 徘-------------- 脊-------------

舟------------- 凹-------------- 凸--------------

2、填空写笔画名称：

（1）\"账\"共--------画，第五画是---------，第六画是-----------。

（2）\"东\"共-------画，第三笔是--------，第四笔是-----------。

（3）\"牺\"共--------画，第三笔是--------，第四笔是------------。

（4）\"怜\"共-------画，第二笔是--------，第三笔是------------。

3、把下列字按结构分类：

裹渺恢魄册阙霖趁鸢痴虐落矗句国圆缎嚣晶

独体字：----------- 上下结构：------------ 左右结构：---------------

左中右结构：------------ 上中下结构：------------ 全包围结构：-------

半包围结构：------------ 品字结构：----------------

4、按偏旁写字组词。

例：犭狼（狼狗）狐（狐狸）独（独立）

虫------（）------（）------ （）

穴------（）------（）------ （）

公------（）------（）------ （）

幺------（）------（）------ （）

已------（）------（）------ （）

5、加偏旁写字组词

鬼（魂）梦魂（魄）气魄（愧）愧树

尞（）-------（）------- （）-------

秀（）-------（）------- （）-------

荒（）-------（）------- （）-------

良（）-------（）------- （）-------

甫（）-------（）------- （）--------

查字典

查字典一般采用音序查字、部首查字和数笔画查字三种方法，以哪一种为好，这要因字而定，一般说来，熟字查音序，生字查部首，没有部首用数笔画查。

查字典要注意选择义项。给多义字定义项要从词的整体考虑，有时需联系上下文。

练一练

1、把下列汉字按音序排列：裹渺脊册恢魄拓盎妆巍傣抑琼

2、按要求填表

汉字音序音节查什么部再查几画字典的解释应取哪种解释

不堪设想

可；能；能忍受

倾诉

歪，斜；倾向；倒塌；用尽

翠绿欲滴

欲望；想要；需要；将要

欠负盛名

背；担负；享有；失败

燃眉之急

着急；急躁；急促，紧急；紧急严重的一情

深思熟虑

植物的果实完全长成；熟练；程度深；因常见或常用而知道得清楚。

汉字音、形、义的辨别

要准确地表达自己的思想感情，其中一个重要的因素，就是不能写错别字。要怎样才能做到这点呢？一是思相上要高度重视，不随便增加或减少笔画，要认真辨别汉字的音、形、义，勤查字典，多学多问。音近字组词

需因由带迹刻辨身奈须应尤代绩克辩生耐

音字组词

散sǎn sàn 种zhǒng zhòng 缝féng fèng

薄báo bó 朝zhāo cháo 应ying yng

佛fó fú 挣zhēng zhèng 把bǎ

当dàng dāng 弹tán dàn 调tiáo bà diào

涨zháng zhàng 教jiào jiāo 正zhēng zhèng

禁jin jin 率shuài lü 空kòng kōng

奔bēn bèn 称chēng chèn 好hǎo hào

传zhuàn chuán 煞shà shā 为wèi wéi

冠guàn guān 发fā fà 乘chéng shèng

盛chéng shèng 闷mèn mēn 落luò là

参cān shēn 载zǎi zài

推荐第6篇：日记入门

日记入门

故事引入：

说起日记，我小时候很不愿意写，感觉没啥好写的。记得一次写日记的时候，我很苦恼，我妈一边在旁工作，一边盯着我。这时，舅妈走过来，见我这么苦恼，教我写日记的技巧。她说“你先回忆一下今天发生了什么事？不用想着怎样写日记，就算是刷牙，或洗脸，也可以告诉我啊！”我就随便说了“剪指甲”我舅妈说“剪指甲好啊！那你为什么要剪指甲？”我说“指甲长了就剪呗！”她说“你是怎样发现它长了？”我说：“指甲突出的白色部分长了，就要把它剪掉，我妈妈说这样就不会有积存细菌了。”她说：“那你愿意剪指甲吗？”我说：“不愿意，太麻烦了。”她说：“那你为什么还剪？”我说：“我也想做一个干净的小孩！”她说：“那你现在剪了指甲后，有什么感觉？”我说：“不就是舒服点，看起来没那么碍眼，自己也觉得自己干净点。”然后她说：“现在你可以写日记了吧！就是把我刚刚和你对话的大概内容写下来，如果觉得日记还不够长的，可以加一些平常学的形容词啊！成语啊！一篇日记就这样出来了！”结果，那篇日记，我只是用了三分钟就搞定了。我妈说：“舅妈真厉害，以后叫舅妈多辅导辅导你，说不定长大我家孩子成了作家呢！”

什么是日记：

日记是生活的记录，是将一天中的所见所闻所感或者亲身经历的事情，选择有意义的那些记录下来。日记灵活多样，篇幅可长可短，结构自由，可写人物、事件，可写景状物，也可以写自己的感想或者想象。（什么叫观察日记?日记可写的内容很多，做过的、看到的、听到的、想到的都可以写如果把观察到的事物，用日记的格式写下来,就是观察日记）

日记的种类：

生活日记：写生活中的人和事；

观察日记：包括观察动物、植物、静物、场面活动等；

随感日记：包括读（书）后感、观（电影、电视或某些社会现象等）后感、自己当天的感想等

写什么：

1.四季的美景，气候变化的特点；2.风雨雷电等自然现象；

3.植物的生长过程和动物的生活习性；4.物体的样子及特点；

5、吃一样水果，观察它的形状、样子，尝尝它的味道。再写下来。 6.一次活动；

7.当天自己的感受（喜怒哀乐）或者一个梦等；8.印象深刻的人或值得写的人： 9.感人的事情。

怎样写：

一、观察日记

1.带着明确的任务进行观察。在观察以前，我总是引导学生把观察对象的范围和要求弄清楚，把观察目的、任务具体化，使学生集中注意力，有的放矢地进行观察。一年四季，各具特色的风景让人赞叹，然而学生对此却是感受不深，我抓住四季特点，指导学生观察，感受四季不同之美。风霜雪雨，闪电白云，也是写日记的好素材，春雨、雷雨、阵雨就各不相同，我常及时抓住瞬间，指导学生细细体会、大胆想象。

2.按一定顺序进行观察，使学生思维表达有条理。在指导观察景物时，我指导学生用两种方法：一种是取一个固定点、按一定方位次序（从上到下，由远至近等）对景物进行观察、描绘。另一种是随着观察者的移动，不断变换观察点，按景物出现的先后次序进行观察。

指导观察一个物体或人物、动植物形态时，我指导学生按整体到部分，再从部分到整体的顺序进行观察。观察运动着的事物时，我则指导学生注意时间的变化，弄清楚“先怎么样，后怎么样，结果怎么样？”并按这样的顺序记下来。学生能按一定顺序进行观察、思维就有条理，写出来的日记自然层次较清楚了。

观察要有方法，要注意先后和层次。

1.、要由静到动。无论观察什么事物，都要按照一定的顺序进行。习作例文

（一）《虾》先写“这虾有六条腿，两只大夹子。红红的身子足有

三、四寸长。”接着写了虾的动态：“我逗其中一只，它就把夹子举起来夹我，连身子都立起来了。有时候它跌了个仰八叉，逗得大家哈哈大笑。”

2.要由远及近。不论采取哪种方法，都要注意掌握远近观察到的不同景物。如《参观刘家峡水电站》先写“我远远望见„„”（远），再写下了汽车，我们登上大坝。„„”（近），再写“我望着一条条伸向远方的高压电线出神，„„”（近）要的，这就是运用由远及近，由近及远两种方法来写。《海滨小城》先写浩瀚的大海，海天交界的水平线，再写海上的帆船、军舰，接着写海边的沙滩，城里的庭院、花园、街道，是由远及近一层层写来，远近结合，层次分明。

3.要从整体到局部。如习作例文

（三）《我爱葵花》先写葵花的整体：“不像牡丹那样绚丽华贵，没有桂花那种扑鼻的清香，也不知秋菊姿态奇异，”然后分别写了葵花的葵杆、葵叶和花盘。这就是从整体到局部来写的，条理清楚，层次分明。

4.、人的社会生活是复杂的。掌握了观察自然的方法，进一步学习观察人的社会生活就不难了。观察社会生活，要从自己身边开始，观察家庭生活、学校生活等自己比较熟悉的社会现象。习作例文

（六）《爸爸戒烟》写得那么实在，那么真切，那么感人，说明小作者已经学会了从复杂的社会现象中选择了自己最熟悉的生活进行观察、分析和思考，然后写成了观察日记。

3.全面细致地进行观察，运用比较，捕捉特点，在脑子里形成清晰的形象，使文章内容写得具体。在观察活动中，我指导学生仔细看，认真听，闻一闻，摸一摸，用多种感官去认识事物的特点，并引导学生独立思考，相互议论交流体验，使事物在脑子里形成具体，鲜明的形象。

4.边观察边思索，认清事物的意义，学习从生活中提炼中心。小学生对事物的观察往往停留在感性认识阶段，我引导学生边观察边思考，把观察和认识结合起来，把具体生活现象和包含的意义同时抓住，这样写下来的观察日记既有具体生动的材料，又有比较深刻的思想内涵。

日记的格式：（略）

2 人物日记：

写人就要写出人物的特点。人物的特点，就是这个人与其他人在外貌、言行、性格等方面不同的地方。比如写眼睛，不可能像有的人写的那样都是“炯炯有神的大眼睛”，也有“圆溜溜的小眼睛”，“像鹰一样锐利的眼睛”，“溪水般清亮的眼睛”„„再比如说话，因为说话人身份不同，说话的对象不同，说话时的神态、语调也就不同。人的性格也同样有着天壤之别。同样是老师，有的和蔼可亲，有的幽默风趣，有的总爱板着面孔显得很严肃。要抓住人物的特点，关键在于平时多观察、多比较，写作文时先想想，你笔下这个人物的外貌、言行等与别人有什么不同，只要你把有代表性、能表现文章中心的特点真实地写出来，人物的特点就会鲜明了。

写人的训练开始后，学生的表现很活跃，因为供他们描写的对象很多。但几天下来，写人问题的焦点集中在了人物性格的刻画上，出现了不少假性格现象。我告诉学生，要真正写好一个人，必须对这个人有着深切的了解，真正走进他的心里去，对他的性情、品质、习惯乃至举首投足都了如指掌，只有这样才谈得上去刻画一个人物。经过几次有针对性的指导之后，学生笔下的人物活起来了，每个细节都与人物个性有关，总是纠缠于人物一些外在特征的文字没有了。

叙事日记：

针对叙事类日记，我指导学生要做到以下几点：

1、交代清楚记叙文的六要素，也就是故事发生的时间、地点、人物、事件、原因、结果。叙事日记，应以“事件”这个要素为核心，其他要素要围绕这一要素而展开，即以事件贯穿全文，围绕事件的发展即时交代时间、地点以及与事件有关的人物及其活动。

2、记叙应当有详有略。一般地说，日记的开头、结尾部分较简略，而中间部分较详细；对时间、地点、人物的出身来历等叙述较简略，而对其外貌、行动、语言、心理描写或事件的具体经过等描写较详细；对不直接表现人物性格特征或文章中心的事件，叙述描写时比较简略，而对直接表现人物性格特征或表达文章中心的事件，叙述描写则比较详细。就人物而言，详写的是其外貌、语言、行动、心理等方面；就事件而言，详写的是具体的经过。

通过有目的地、经常性地训练学生写日记，学生逐步养成了善于观察，勤于思考的好习惯，而且写作水平有了大幅度提高。总之，教师要通过日记帮助学生获得生活和做人的智慧，要把日记写作融入学生的学习和生活，以此记录学生成长的轨迹，以此帮助学生做人成才，使日记真正成为学生的“道德长跑”。

推荐第7篇：seo入门

学习分享演讲稿

大家早上好!

很荣幸能站在这里跟大家分享我的学习经验和体会。我来公司也有半个月了，在这段时间里，我要感谢帮助过我的同事以及我们的部门的经理，在这段时间里是他们教会了我很多学习的方法和技巧，在讨论交流中不断弥补自身的不足。我是网络营销的初学者，在这之前从未接触过金融行业，所以这对于我来说是一个挑战。

今天早会的主题是：学习分享。下面就让我来说说做好一个SEO应具备哪些技能以及如何成为一个优秀的Seo者。

首先，我们要知道为什么要做SEO?

seo是网站推广的一种有效手段，也就是说seo是一种网络推广方式。那么要做好网站推广，将我们的网站很好地推广出去，我们就很有必要学习什么是seo，如何做好seo。

1、那么什么是seo呢?

SEO 是Search Engine Optimization的英文缩写，也就是搜索引擎优化。网络推广的方式有很多，比如搜索引擎竞价推广，这比起搜索引擎优化，竞价排名具有短时间内快速推广的优势，但其投资大，花钱买排名，也只能在指定的搜索引擎上看到。然而seo网站优化就具有它自身的独特优势，通过优化，使各大搜索引擎自动收录，同时可以在各大搜索引擎中同时出现，投入小，节省资金。

2、了解了什么是seo，接下来又该如何做好seo呢?

最近看了很多别人写的博文，有些人说，随着互联网的发展，随着技术的更新，seo会逐渐退出这个历史舞台，逐渐被新的技术所取代。也有人说,seo不会过时，在这之前，要想提高排名靠的是堆积关键字，利用搜索引擎的漏洞，而现在这些都早就被淘汰了，如果你还继续这么做，那么最后只能是被搜索引擎惩罚，尤其是百度。现在的SEO讲究的是策略，关键是看网站的质量，以及外链的质量，而不是靠关键字密度和关键字堆积。

网站只有靠内容的质量来吸引用户，时间长了，网站的整体权重自然就会上来，紧接着排名也上来了，同时也提高了流量。我们都知道，做任何事情都要靠实践，实践出真知。做seo更要如此。我接触网络推广的时间也不长，也就在这段时间里，我发现seo这个行业在实践中会遇到种种问题，比如关键词的分析，网站的架构优化等，这些都是影响seo的因素。在实践中这些问题远比想象中的要多，要复杂，所以要做好seo，实在是一门艺术，一种技巧。

除了要多实践，另外一个，就是学习分享了，通过互相学习，一起讨论，我们可以学到很多直接经验，这比书本学习来的更快更有效率，同时，在讨论中可以不断发现新的问题，并寻找新的解决方案，使我们的工作能够快速推进，以达到我们预期的目标。

这些都是我在这段时间内所总结到的经验与体会，比起大家来说，这只是冰山一角，期待与大家相互学习分享，共同进步。

2014/7/14

推荐第8篇：气功入门

第一步，呼气注意心窝部

1，方法：练功条件准备好，即缩小视野，心不外驰。注意鼻尖少时，即可闭目内视（也就是注意）心窝部，用耳朵细听自己的呼气，不要发出粗糙的声音，在呼气的同时，意念随呼气趋向心窝部。吸气时任其自然，不要加任和意识行为。再呼时仍如前法，久久行之，真气即在心窝部集中起来。这个方法，就是排除杂念的好方法，如果还有杂念纷扰，也可用数息法，即呼气默数一，再呼气默数二，这样一直数到十，再从一到十反复操作，直到杂念不再兴起，即可放弃数息法。

为了达到气沉丹田的目的，必须要注意呼气，不要在吸气上打扰。思想不能集中，是初步者的必然现象。杂念一起，即便打断，屡起屡断，不要畏难而退。坚持一两周，自然就克服了。

2，时间：如果想要如期完成这一段的练习，在时间上就要有一定的安排。若是条件许可的话，每天在固定的时间练习，养成习惯，对稳定思想有帮助。没有定时的条件也不要紧，只要抓紧练习就行。要求每日早，中，晚三次，每次20分钟。如果认真操作，十天左右即可完成第一步功候。

3，反应：练功三至五天，即感到心窝部沉重。五至十天，每一呼气时即感到有一股热流注入心窝部，这是真气集中的表现。有了真气的集中，就给第二步打好了基础。如果开始就想气沉丹田，初学不易掌握，一是见不到效果，就有可能因此而终止。

4，效果：开始几天由于不习惯，姿势也不够准确，会感到头晕，腰背酸困，呼吸也不自然，舌尖抵不住上腭等，这都是必然的现象。不要顾虑，只要坚持锻炼慢慢就会自然。

第二步，意息相随丹田趋

这一步功即“气沉丹田”，“沉”的方法为“意息相随”。“相随”一词力图说明中丹田的气聚集到一定程度，应该以完全自然的呼吸为好。有了注意丹田的意念，真气自然随之而下。

1，方法：当第一步功做到每一呼气即觉心窝部发热时，就可意息相随，自心窝部开始，呼气注意丹田，不可操之过急。用力太大产生高热也不舒服。

2，时间：依法每日三次，每次25分钟或半小时，十天左右就可以气沉丹田。

3，反应：每次呼气都感到一股热流送入丹田。往往小腹汨汨作响，肠蠕动增大，矢气现象增多。这是真气到小腹，肠功能发生改变，驱逐邪气的一种表现。

4，效果：由于真气已通过胃区，脾胃功能已有改善，真气沉入丹田后，周围脏器如大小肠，膀胱，肾等都逐步发生生理上的改变，一般都感到食欲增加，大小便异常现象有不同程度的改善。

第三步，调息凝神守丹田

明代张三丰解释凝神曰：“凝神者，收已清之心而入其内也。心未清时眼勿乱闭，先要自劝自勉，劝得回来，清凉恬憺，始行收入气穴，乃曰凝神。”并说：“调息不难，心神一静，随意自然，我只守其自然，加以神光下照，即调息也。”“凝神调息，只要心平气和。心平则神凝，气和则息调。心平，平字最妙，心不起波谓之平，平即在此中也。心在此中，乃不起波，此中即丹经之玄关一窍也。”

1，方法：当第二步功做到丹田有了明显的感觉，就可以把呼气有意无意地止于丹田。不要过分注意呼气往下送，以免发热太过，耗伤阴液，犯“壮火食气”之弊。呼吸自然，只将意念守在丹田部位，用文火温养。“少火生气”正是此义。

2，时间：每日三次，每次增至半小时以上。这一阶段是在丹田培养实力，需要时间较长，四十天左右可以感到小腹充实有力。 3，反应：基于第二步气沉耽田，小腹发热明显，十数日后小腹内形成气丘。随着功夫的增长，气丘也越来越大，小腹的力量感到充实。待有足够的力量，即向下移动，有时会阴部作痒，会阴跳动，四肢有时活动发热，腰部发热等，以上感觉出现的迟早也是因人而异。

4，效果：由于任脉通畅，心肾相交，中气旺盛因此心神安泰，睡眠安静。凡心火上炎，失眠多梦，以及心脏不健康的疾患都应有所好转。通过练功不断地给胃肠增加热能，脾胃消化吸收能力增强，体重增加。有的患者练到一定时间（多在三步后期）每周体重增加5至8斤不等。但已经增足本人原来体重，则不再激增。精力充沛，元气充足，肾功能增强，患有阳痿病症的即大有好转，女子月经不调均有不同程度的改善。肾水旺盛，肝得滋荣。因此在这阶段，患有慢性肝炎和初期肝硬化的都有明显好转。

第四步，题督勿忘复勿助

1，方法：意守丹田四十天左右，真气充实到一定程度，有了足够的力量时，即沿脊柱上行打通督脉。在上行的时候，意识随着上行的力量（勿忘），若行到某处停下来，也不以意识向上导引（勿助）。上行的快慢是基于丹天田的力量如何。若实力尚不足，它就停下来不动。待丹田力梁再充实，自然继续上行。若急于通关，努力引导，会和丹田力量脱节，这是非常有害的。过去把这种情况喻为“揠苗助长”，因此必须顺其自然，这时的真气或动情况是不以人的意志位转移的。如果上行到“玉枕关”通不过，内视头顶就可以通过了。

2，时间：每天酌情增加坐功次数，每次时间也应炎长到40分钟或1小时左右。因每个人的情况不同，有的人一刹那就通过了。这样通过的力量都很猛，震动也很大。有的须经数小时或数天才能通过，大多数是在一周左右。通关是后天返先天的生理现象，人人可通。

3，反应：在第三步的基础上丹田充实，小腹饱满，会阴跳动，后腰发热，命门处感觉真气或跃，即“肾间动气”，自觉有一股力量沿脊柱上行。这种活动现象是因人而异。有人真气培养充足，一股热力直冲而上，势力很猛，一次通过督脉。有的行行驻驻，数日方可通过。有的像水银柱一样，随呼吸上下活动，渐次上行。在督脉未通之前，背部常有往上拔的样子。如向后倾可以及时将身体调整一下。头部周围拘紧，有时沉闷不适，这是通督前的必有现象。有些人遇到此种情况，常产生惧怕心理，不敢再练，前功尽弃，殊为可惜！在这一阶段中，必须坚持加功，不可疑虑放松，一旦督脉通过后自然轻松愉快。在真气运行法的整个过程中，通督脉是一个飞跃，是个关键性的进步，为攀登更高峰奠定了基础。过去把这一部叫做“积气冲关”（即尾闾关，夹脊关，玉枕关）也称为“后天返先天”。由外呼吸返还出生之前“胎息”，鼻息微微，若存若无，体内真气自动循环。张三丰说：“不出不入，无来无去，是谓胎息，是谓神息，是为真橐龠，真炉鼎，是为归根复命，是为玄牝之门，天地之根。气到此时，如花方蕊，如胎芳胞，自然真所熏蒸营卫，由尾闾穿夹脊，升上泥丸，下鹊桥，过重楼，至绛宫而落于中丹田，是为河车初动。”

4，效果：督脉通畅后，一呼真气入丹田，一吸真气入脑海，一呼一吸形成任牍循环，古称“小周天”。只有在这种情况下，才能具体地体会到“呼吸精气，独立守神”的实际情况。精气不断地补益脑髓，大脑皮层的本能力量增强。凡由于肾精亏损和内分泌紊乱所引起的头晕耳鸣，失眠健忘，腰酸腿软，月经不调，精神恍惚，易喜易怒，心慌气短，性欲减退等症状，都可以得到改善。长期坚持，可望康复。有的人因经络不通而多年不愈的顽症也可霍然而愈，效果是非常明显的。一般人的表现是精力充沛，身体轻捷，判若两人。

第五步，元神蓄力育生机

所谓元神，即大脑调节的本能力量。《脉望》云：“内念不萌，外想不入，独我自主。”与识神一词对立。识神为有意识的精神状态。元神和识神亦为体和用的关系。元神为体，识神为用。

《黄帝内经》说：“脑为元神之府。”元君居于最高位置，统御着全身各个系统组织，发挥其互相制约，互相依存的生理作用，并适应外界环境而生存。元神为元精所化生。《灵枢。脉经》说：“人始生，先成精，精成则脑髓生。。。。。”肾精充实，人聪明多智，肾气虚衰，则昏聩善忘，脑转耳鸣。肾气充足与否，关系着人体强弱寿夭，故《黄帝内经》强吊积精全神以样生。

督脉既通，肾气不断灌溉脑髓，元神的力量就不断得到补充。又心主神明，心气上照于脑，才能发挥其全面的调节管制作用。元神实以肾阴为体，以心阳为用。根据实践，实为心肾交合于中丹田，阴阳再合之混元一气（真气）。在上丹田表现出光色体，灵动活泼的“性”，这是一般人见不到的。俗话说：性格，秉性，性命，性理。儒家说：“天命之谓性”。都说明是先天禀赋，人皆有之。只因后天迷失，越走越员。所谓“性相近，习相远”。经过“真法”的锻炼，恢复本来面目。

1，方法：原则上还是守丹田。丹田是长期意守的部位。通督以后，各个经脉都相继开通。如头顶百会穴处出现活动力量，也可意守头顶。可以灵活掌握，所谓“有欲观窍，无欲观妙”，就是在练功不同阶段的思想处理方法。

2，时间：每日三次，每次一小时或更长一些，总的来说是时间越长效果越好。尚须练习一个月左右时间，各种触动现象才能逐渐消失，只余下丹田与上丹田的力量更加旺盛。

3，反应：在通督的前后数十天内浑身常似有电流窜动，皮肤发麻发痒似虫蚁爬行。眉心鼻骨紧张，环唇麻紧，身体有时温热，有时凉爽。皮肤随呼吸而动，吸时向里收合向上浮起，呼时向外扩散向下沉降，有时轻浮飘缈，有时重如泰山，有时无限高大，有时极度缩小，有时身躯自发运动等，这都是经络通畅，内呼吸旺盛，真气活动的表现。但是，这些表现与时也是因人而异。遇到这些触动情况，不要追求，也不要惊恐，安心坐下去自然平复。坐到极静的时候，以上各种现象都消失了，鼻息微微，若存若无，而内行的真气更加集中旺盛，灵动活泼，明朗愉悦。在丹田则如水涵珠，在百会则如月华涌现。这种境界为真气充足，生物电集中的表现。

4，效果：根据身体的表现，尤其丹田与头顶百会穴互相吸引的磁性力量增强，内分泌协调而旺盛。这种力量有形有色，功夫越深，表现得越明显，对全身的生理机能的调节更好，真气也就更加充实，不断地补偿和增强身体的代谢机能，可充分发挥机体的潜在力量，或力旺盛，抗病免疫力就增强了，一般致病因素就可大大减少或避免，原与的沉疴痼疾也可得到改善或痊愈。坚持锻炼，就可达到身心健康长寿。人到学识经验比较成熟之后，又具有这样活力旺盛的身体，就可以更愉快地为人民服务了。

推荐第9篇：围棋入门

2）棋子放在各个线条的交点上，在棋盘中有9个比较大的点，这些是星位，是重要的点；

3、保养

1）围棋棋子小而多，容易丢失，养成随手放好的习惯；

2）棋子轻拿轻放，下棋稳当平和别着急；

3）下完棋后，自觉收回自己的棋子，收好棋盘，养成好习惯；

4）讲究卫生，保持棋具整洁；

本节学习了棋子棋盘的基础知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

围棋入门基础教程

二、吃子与气

围棋要围住地盘，围死对方的棋子，围活自己的棋子，下面我们来看一个练习；

1、吃子

1）当把一个子被彻底围住后，就可以吃掉它，并且从棋盘上拿掉这个子；

2）这个白子周围相连有四个点，当最后一个相连的点被黑棋堵住后，这个子就是一个死子，黑棋走完第四个子后，要立刻把白子从棋盘上拿掉；

2、气

1）棋子周围相连的空点，就叫它的“气”，中间的子周围有四口气，也就是要走四步棋才能吃掉它；

2）边上的子有三口气，角上的子有两口气；

3）如果自己的两个子连在一起了，那么它们的气也加在一起，在中间的两个子连起来有六口气，就不容易被吃掉了；

4）注意数气的时候，只数相连的空点，没有连着的点不算，连在一起的子，数它们总共的气；

本节学习了吃子和数气的基本方法，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

围棋入门基础教程

三、长气和围地盘

下棋要注意保护自己的棋子，吃掉对方棋子，同时尽可能多围地盘，下面我们来看一个练习；

1、长(chang)气

1）长：一个子只有四口气，几个子连起来气就多了，把原本断开的棋子，连起来就可以增加它们的气；

2）尖：在原来的子尖角的位置下一个子，这虽然不能直接长气，却可以随时把它们连起来，防止被对方断开；

3）跳：在同一条线上，隔一个点下子，两个子形成一堵墙，便于围地盘，缺点是中间有一个断点；

4）虎：为了防止被断开，用三个子摆成一个三角形的虎口，把断点保护起来；

5）飞：跟跳差不多，只是错开一行，在“日”的两个顶点上，这样棋子布局更灵活；

3）飞有小飞和大飞，跳也叫“拆”，大跳可以拆

二、拆三等；

本节学习了长气和围地盘的基础知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

围棋入门基础教程

四、围子打吃

要想吃掉对方的子，就先要分割包围，抓住对方的漏洞，下面我们来看一个练习；

1、分割断开

1）断：将对方的棋子分割开，从而使两边不能相连，可以分别吃掉，或吃掉其中的一部分；

需要注意选择恰当的断点，避免自己的子被对方吃掉了；

2）夹：将对方的一个子或几个子，夹在中间，然后找机会吃掉它们；

也可以分别离开一格，成为一间夹；

3）扳：在对方子前进的方向上挡一颗子，从而使对方不能顺利前进；

扳之后自己一方会有一个断点，因此要注意保护断点；

4）打：准备吃对方的一个子或几个子，对方如果不长，下一手就可以吃掉这些子；

5）双打：同时打吃对方两个子，这样不管对方怎么长，总能吃掉一边；

本节学习了围子和打吃的基本知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

围棋入门基础教程

五、二路征子

我们可以用棋盘的特点，吃掉对方的棋子，下面我们来看一个练习；

1、二路打吃

1）如果对方的子在二路边线上，可以往边线上打吃，因为到边线了所以对方的子无路可逃；

2）这是利用边线气比较紧的条件，因此在角上、边上走棋的时候要特别注意计算气的多少；

2、征子

1）征子也叫“扭羊头”，因为它每次总是堵住对方棋子逃跑的路线，直到把对方的子逼到边角上吃掉；

2）征子前要看好方向，每次要把对方堵住头，自己的棋在两边形成斜着的两堵墙，一直送到边上；

3）征子的路线上如果已经有对方的一个子，那么就不能征了，因为征到那儿，对方的子就会连上，而自己的子断点太多；

本节学习了二路打吃和征子的基本方法，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

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六、布局

下棋开始走的阶段，称为布局，俗语“金角银边草肚皮”，下面我们来看一个练习；

1、占角

1）棋子首先下在角的位置，可以放在星位、和旁边的小目，小目挨着星位有两个；

2）星位在四线上，侧重于对中腹的进军和控制，小目在三线侧重于对角部的守卫；

3）实地和外势是两个基本概念，在角上围住地盘，占据实地，而外势可以获得主动，并在外围获得实地；

4）挂角：角占完后，接着在对方角上棋子小飞的位置落子，对角进行抢夺，并伺机向边上发展，下面是一些挂角的应对方法；

2、拆边

1）拆边一般根据已有棋子的外势来决定，大致落在空档的中间位置，这样两面都可以发展；

2）拆二：用于打入到对方的地盘，拆二可以让自己的棋做活不被吃掉；

3）拆三：自己有竖着的两个子，可以拆三，称为“立二拆三”；

4）下面看一个实战的布局：

本节学习了布局的基础知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

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七、眼和打劫

进入中盘后，双方必然会短兵相接，进行包围和反包围，下面我们来看一个练习；

1、两眼活棋

1）眼：吃过子的地方，或者自己摆出来的空点，这个就是“眼”或眼位，

由于四周都是自己的子，因此在不吃子的时候，对方不能在这里落子；

2）当外面的气都被堵住以后，才可以往眼里下子，因为这时候是吃子，吃掉对方自己就有气了；

3）因而，要想不被对方吃子，成为一块活棋，就得有两个眼，

他想在这个眼里放子时，那边还一口气，他想在那边眼放子时，这边还一口气，吃不了子它自己就会被吃掉；

2、假眼

1）做眼的子里，有一个没连在一起，被断开的眼就是假眼，最后也会被对方“破眼”；

2）这时候的棋形也叫“打劫”，白子刚吃过一个黑子后，黑子不能立刻吃回去，否则你吃过来我吃回去，来来回回就没完了，

这时候要隔一手，这次不能吃，再到下一次走的时候，就可以提回来；

3）跟打劫不同的是，如果棋形不同，就可以立即吃回来，比如“打二还一”，被吃了两个，吃回去了一个；

本节学习了真眼、假眼和打劫的基础知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

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八、眼位和死活

要想做出两个眼来，需要多少空位才够呢，下面我们来看一个练习；

1、活棋眼位

1）当空点的形状是直四和曲四时，这快棋总是可以做出两个真眼，因而是活棋；

2）这几种形状，不论是先手还是后手，都可以做出两个眼来；

3）角部位置比较特殊，当曲四在角上时，外气一定要足够，否则会形成劫杀；

2、死棋棋形

1）丁

四、方四的形状，眼位不足，被对方点眼后，只能做出一个真眼；

2）直三和曲三眼位也不足，被对方点眼后，只能做出一个眼来；

3）刀五虽然有五个空点，但是被点眼后，仍然只能做出一个眼来；

本节学习了做眼的基本知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

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九、中盘对杀

进入中盘后，双方短兵相接，形成搏杀的局面，下面我们来看一个练习；

1、对杀

1）双方都没有做活的眼位，此时气多的吃掉气少的，如果气相同，则先走的胜；

2）有一只眼的可以吃掉没有眼的，俗称“有眼杀瞎”；

3）双方各有一个眼，由相互共用一口气，这样就形成了双活；

2、一些手筋

1）倒扑，先送一个子给对方吃，然后吃掉对方的子，下图中如何捉住两个白子呢？

先往白虎口里投一个子，然后把白三个子一块吃掉；

2）接不归，利用边线的特殊性，使得对方的子不能顺利粘回去；

先扑一个子进去，然后从外围紧气，就可以吃掉这两子了；

3）胀牯牛，先扑一手，让对方的子形成一个眼，然后在外围收紧气，使得对方的子动弹不得；

4）其他手筋还有“枷吃”、“金鸡独立”、“倒脱靴”，可以找一本讲围棋死活手筋的书仔细研究；

本节学习了围棋死活手筋的基础知识，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容

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十、收官和胜负

一盘棋接近尾声，相互划分边界的时候，就到了收官阶段，下面我们来看一个练习；

1、收官

1）先收有价值的官子，收大的先手官，比如扳粘、小尖等；

2）大伸腿，在一路的大飞，也可以得到不少利益；

3）逆收官，抢先收掉对方的先手官，自己虽然是后手，但可以减少损失；

2、胜负和输赢

1）当对局双方一致认为，棋盘上所有的点都占完了以后，就可以计算胜负了，判定的方法有两种：数子和数目；

2）数子，去掉棋盘上的死子，然后数出各自占领的点，黑子先走要贴给白2¾(二又四分之三)个子，因此黑占领184点赢，白178子就赢了，

以数黑子为例，去掉带三角的死子，在边界附近清出方块来，找出方块是为了好算，然后加上其他不是方块的子，一共是十三个子，上面的死子不算；

3）数目，数出双方各自围出空点的多少，被围住对方的死子算两目，吃过子的地方也算两目，

黑先走要贴给白五目半，一个子算两目，即2¾个子，这里黑是6目，里面的白子算2目；

4）下棋结束后，把各自的棋子收回到棋盒中，然后可以复盘点评一下；

本节学习了，如果你成功地完成了练习，请继续学习下一课内容；

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诗词入门

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历代名家作品

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〖五绝〗

五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。

一、

二、四句押韵。

３、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

平平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。

一、

二、四句押韵。

〖七绝〗

七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。

１、平起平收（即首句平起入韵式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。

一、

二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

２、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。

二、四句押韵。

３、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。

一、

二、四句押韵。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。

二、四句押韵。

〖五律〗

五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。

一、

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。

一、

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

〖七律〗

七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。

一、

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。

一、

二、

四、

六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

平水韵中一些特别字：

上平，一东：种。总.梦。

上平，二冬：共。通供--供奉，恭--恭敬。

上平，四支：累。比。剂。戏。

上平，五微：几。

上平，六鱼：与。好。据。虑。匹。

上平，七虞：俱。恶。

上平，十灰：坏。

上平，十三元：宛。怨。

上平，十四寒：看。攒。谩。胖。漫。汗。叹。拌。曼。

上平，十五删：患。孱。

下平，一先：县。便。卷。竣。键。

下平，二萧：跳。调。要。料。灶。

下平，三肴：炮。哮。

下平，四豪：号。

下平，五歌：过。那。

下平，七阳：创。忘。望。抢。蒋。下平，八庚：盛。正。令。顷。

下平，十蒸：胜。

下平，十一尤：句。

下平，十三覃：探。

下平，十四盐：占。

上声，一董：笼。空。

上声，二肿：拥。

上声，四纸：只。唯。

上声，五尾：菲。蜚。

上声，七雨：估。

上声，十三阮：圈。

上声，十六铣：单。

上声，十七小：挑。娇。标。悄。

上声，二十哿：爹。娑。

上声，二十二养：鞅。泱。慌。慷。

上声，二十三梗：屏。睛。颖。

上声,二十四迥：茗。

上声,二十五有：欧。蹂。殴。

去声,一送：中。空。衷。哄。

去声,二宋：从。封。

去声,三绛：淙。虹。

去声,四置：思。骑。鼻。去声,四邃：植。食。迟。值。柴。施。

去声,五未：衣。

去声,六御：如。嘘。

去声,七遇：播。

去声,八霁：说。医。齐。

去声,十卦：杀。喝。

去声,十一队：栽。回。

去声,十二震：填。亲。

去声,十三问：分。员。

去声,十五翰：观。干。摊。滩。

去声,十六谏：闲。栅。

去声,十七霰：缘。穿。牵。先。悬。煎。钿。研。缠。

去声,十八啸：烧。疗。

去声,二十一个：些。和。

去声，二十二驾：杷。

去声,二十三漾：相。藏。当。张。行。长。王。防。妨。偿。

去声,二十四敬：行。横。轻。评。侦。盟。

去声,二十五径：听。应。称。经。钉。凭。凝。橙。

去声,二十六宥：溜。瘤。留。收。犹。油。究。

去声,二十七沁：鸩。临。吟。深。

去声,二十八勘：三。参。

去声,二十九艳：盐。沾。去声,三十陷：帆。淹。谗。

入声,一屋：读。伏。粥。犊。渎。牍。椟。黩。缩。哭。仆。叔。淑。菽。独。扑。秃。孰。

入声,二沃：局。督。

入声,三觉：学。捉。喔。浊。

入声,四质：悉。

入声,五物：佛。

入声,六月：发。没。罚。突。忽。勃。曰。凸。

入声,七曷：活。钵。脱。夺。割。拨。喝。泼。

入声,八黠：嘎。瞎。刮。刷。滑。

入声,九屑：说。别。

入声,十药：薄。脚。

入声,十一陌：石。白。泽。席。择。

入声,十二锡：笛。敌。吃。

入声,十三职：食。直。黑。贼。殖。植。

入声,十四缉：集。习。吸。

入声,十五合：合。蛤。拉。

声,十六叶：牒。捷。

第11篇：围棋入门

围棋入门

第一课浅说围棋

中国古代的四大艺术，琴棋书画，历史悠久，源远流长。其中的棋，说的就是围棋。

围棋艺术，千变万化，具有经久不衰的魅力，这是它流传几千年至今受到人们喜爱的原因。

围棋作为一门科学，它可以最大限度地开发智力，启迪思维，锻炼头脑，陶冶情操。在围棋的对弈中，包含着形象思维、逻辑思维的创作。它能增强机械记忆和理解记忆，它能提高人们的计算本领。

围棋是中国的传统棋种，早在春秋战国时期就广为流传。每一朝代都涌现出许多才华出众的围棋高手，流传着许多动人优美的围棋史话。这些，都是我国古代劳动人民智慧的结晶。

中华人民共和国成立以后，围棋被列为体育竞赛项目，并于1957年起举行全国性的围棋锦标赛，先后涌现出了一批优秀围棋手。他们在国际、国内比赛中不断取得优异成绩，其中有代表性的是陈祖德和聂卫平两位棋手。

陈祖德九段，是六十年代中国围棋的巨匠，称霸中国棋坛十多年之久，是首次在对子条件下战胜日本九段的棋手，是驰名中外的“中国流”布局的主要创造者，著有许多价值极高的围棋学术著作，虽然近些年来因病退下比赛第一线，但是，他对中国的围棋事业所做出的贡献是巨大的。陈祖德同志现任中国围棋协会的主要负责人。

聂卫平九段，是全国人民众所周知的体坛名星，他多次战胜日本的“超一流”九段。在中日围棋擂台战上力挽狂澜，连连挫败小林光一九段、藤泽秀行九段、武宫正树九段、加藤正夫九段，等一系列日本围棋高手，为祖国争得了荣誉。1983年获国家体委颁发的“体育荣誉奖章”，现在被授予“棋圣”称号，现任国家围棋队主教练，聂卫平的成功，把我国围棋水平推向了一个全新的阶段。

我们国家的围棋人口有数千万之多，而且有明显上升的趋势。但职业棋手只有二百人左右，什么叫职业棋手呢？职业棋手也称“专业棋手”，凡是以下棋为职业，服务于各围棋组织或体育代表队，在围棋技术上受过正规训练，有相当强的围棋功底，经常参加国内外重大比赛的棋手都称职业棋手。

除专业棋手，以业余时间从事围棋活动的棋手或棋艺爱好者都叫“业余棋手”。他们的主要特点是：一般不以围棋为主要职业，没有受过（或仅受过暂短时间）正规训练，通常不参加专业棋手的比赛。

不论是职业棋手还是业余棋手，怎样才能测量他们棋力的高低呢？在中国和日本以及欧美的围棋界里，现在都实行“段位制度”和“级位制度”。段位的高低是一个棋手棋艺水平的重要标志，我国的段位共分九个等级，依实力的高低从九段排至一段，九段为最高。一段也叫初段。获得初段的称号，说明棋艺达到一定的水平，大至说来九段的棋力要让初段两、三子左右，以上所说指的是专业段位。

除专业段位外还有业余段位，业余段位是按照业余棋手的棋力水平所评定的等级。目前我国最高业余段位六段，同专业段位相比较，与同等级的业余段位棋手艺水平相差甚远。据统计，专业初段棋手实力同业余五六段的棋手实力旗鼓相当。业余段位以下称“级”，级也分九个等级。与段位不同的是级数越大棋力越低，以一级为最高。

以上是对围棋的历史、著名的棋手、围棋段级位等级的简单介绍。在不懂围棋的人看来围棋似乎很深奥，很神秘，其实并不是这样，围棋是非常易学的。只要读者认真理解本教程的内容，完成练习题材的内容，完成练习题，就会逐步掌握围棋的基本要领，循序渐进，认真对局定将会成为一名相当不错的棋手。

一、围棋规则

棋之盘，方十九，三百六十一叉点；

黑白子，黑先走，黑胜要过一八五；

交叉口，气相连，气尽棋亡最自然；

遇打劫，停一手，防止全局形再现。

二、行棋

棋相连，抢出头，攻防断点是关健，

长若爬，跳若行，隔二三间若跑奔；抱成团，是愚形，行棋舒展讲效率，有打吃，常保留，弱敌走强我自弱；扭十子，长一方，二三子头要连扳，补断点，要讲形，接双飞虎拆一边；形若散，需整形，恶形凝重好形轻，抢出头，行棋处，跳飞长扳需用心；被切断，吃棋筋，征枷闷追扑不归，也可弃，寻转换，最忌走棋两边重。

三、布局

先占角，后走边，中间是个草包肚，三线地，四路势，高低配合封好口；抢实地，张外势，两翼张开连成片，行宽处，勿拥挤，有双拆二可分投；找生根，抢出头，既夹又拆好着点，要占角，分手数，星和三三角一手；二手角，无忧角，还可大飞一间跳，三手角，常星位，星大小飞加小尖；要拆边，单拆二，立二拆三三拆四，若挂角，间一二，高低不同有四法；星取势，三三地，小目定式变化多，大雪崩，和大斜，村正妖刀最难解。

四、死活

做死活，找眼位，缩眼扩眼第一点，两眼活，棋无忧，真眼假眼看清楚；直曲三，点中间，直四曲四是活棋，团四死，丁四死，板五花五点就死。拳六死，圭七活，眼大过七不怕杀，盘曲四，劫尽亡，七死八活边角六，角曲四，角方六，外少两气是劫活；小猪嘴，点成劫，金柜角里有劫活，大猪嘴，扳点死，角上带钩不怕杀。

五、对杀

要杀气，看仔细，先紧外气再公气；公气长，外气短，杀气就看谁有眼；都有眼，比大眼，大眼一定胜小眼；大眼杀，无断头，四五五八六十二；棋不利，寻做劫，搅乱棋局找生路；鸡独立，空中长，三子两扳长一气；鼠偷油，莺扑蝶，边角对杀有妙棋。

六、中盘

入中盘，实力显，打入侵消攻杀难。边拆二，二路点，攻击搜根是要点。边拆三，打中间，腾挪可以上下靠。边大飞，逼后点，渡过安定又收官。边超飞，打三线，四路三托真无趣。

攻宜飞，镇住头，形势要点天王山。模样小，可浅消，尖冲飞吊退自如。模样大，需打入，里可生根外可逃。碰靠托，可腾挪，三路二路耍手段。台象镇，不怕刺，点刺生根相思断。

七、收官

收官子，常计算，收官常在一二路，空一目，子两目，提子再填是一目；增减空，劫三分，官子大小这样算，超大官，关胜负，布局时候就要走；双先官，先手官，逆收官再后手官，双后扳，二路六，一路二目角过三；二路空，可伸腿，底线扳渡有四目，扳二二，先四目，二路三爬立四目，终局劫，负争单，粘劫收后多两目。围棋口诀图解

学围棋要明棋理，下子目的争空地，七字口诀两百句，句句要懂又熟记。

1、金角银边草肚皮

2、三线拆二有根基

3、小目飞挂应尖飞

4、见机夹攻更有味

5、小目高挂三线托

6、托退定式记一记

7、星位一挂关或飞

8、压长定式也可以

9、布局关键抢要点

10、切莫贪吃走小棋

11、分投定要位置好

12、左右逢源最适宜

13、立二拆三搭配好

14、高高低低合棋理

15、定要扳住两了头

16、逃要关来追要飞

17、扭十字要长一边

18、对杀定要算好气

19、几子将死请暂放 20、一旦走尽无余味

21、棋精再少要保护

22、轻子该弃就要弃

23、宁失几子不失先

24、先刺多数占便宜

25、莫压四路休爬二

26、七子沿边活也输

27、要走正着走大棋

28、不走废棋不撞气

29、双单形见定靠单 30、逢方必点逢镇飞

31、七死八活是常识

32、滚打包收是妙棋

33、连走三同四要变

34、左右同形中为宜

35、拆逼都是宽处拦

36、迫敌靠近我活棋

37、压强不要去压弱

38、声东目的在击西

39、出头舒畅争中腹 40、当心仅活被封棋

41、虚镇实尖灵活用

42、棋成愚形效率低

43、边攻击来边围空

44、自己勿活要补棋

45、能立则立曲则曲

46、多弃一子能出棋

47、两二被打定要长

48、金鸡独立有骨气

49、棋过一半要冷静 50、判断形势定大计

51、若是胜势莫贪心

52、稳扎稳打操胜棋

53、若是败势别灰心

54、乘早侵袭找弱棋

55、刺打断托点利用

56、弃子造劫借借气

57、挑起纠纷比智力

58、力争败局转棋细

59、双先官子抢着走 60、收官需慎莫大意 6

1、布局常形十二种 6

2、中国流和二连星 6

3、对角小目一三五 6

4、星三三和双三三 6

5、同型小目错小目 6

6、宇宙流和对角星 6

7、小林流和星小目 6

8、各型特点要熟记 6

9、布局掌握三原则 70、空守挂角是次序 7

1、再占急所与大场 7

2、借势开拆是大棋 7

3、选用定式看全局 7

4、上下左右搭配齐 7

5、自己已活可脱先 7

6、抢占要点别犹豫 7

7、看准敌弱要搜根 7

8、迫敌走成飘浮棋 7

9、挂星被夹点三三 80、弃子活角两有利 8

1、弃角取势争模样 8

2、飞封定式要熟记 8

3、无忧角上两路托 8

4、试探应手是真意 8

5、敌强欲削宜浅侵 8

6、进退有路方为宜 8

7、自己断点常记心

88、适时护断别忘记 8

9、先活自己再杀敌 90、一味贪杀反被欺

1、两块活棋不必断 9

2、友邻浮子要联系 9

3、断后敌孤定要断

4、该断不断勿成棋 9

5、冲断扭断反打断 9

6、挖断跨断寻战机

7、立断劫断打入断 9

8、围歼孤棋反眼挤 9

9、莫往攻击目标碰

100、宽攻大围收渔利 10

1、逢碰必扳敢作战 10

2、有时连扳妙无比

3、开劫先要看劫材 10

4、棋补无劫要注意 10

5、打两还一巧妙用

6、当心硬腿硬出奇 10

7、一只大眼要分清 10

8、是死是活规律记

9、长三曲三可点杀

110、长四曲四是活棋 1

11、花四五六可点杀

12、方四不点也死棋 1

13、刀五一点当然死 1

14、普通板六是活棋

15、大猪嘴是扳点死 1

16、小猪嘴是劫活棋 1

17、盘角曲四劫尽亡

18、碰角板六看外气 1

19、角上板八能双活 120、断头曲四是死棋

21、围敌一块拟杀棋 1

22、思考方法要牢记 1

23、扳杀点杀扳点杀

24、迫敌走成撞紧气 1

25、再想造劫做劫杀 1

26、有时双活也便宜

27、要是条件勿成熟 1

28、切勿乱动等时机 1

29、三三肩冲要注意

130、已边长来敌方飞 1

31、四四遇托需连板 1

32、弃取定要想仔细

33、攻角须从宽处理 1

34、天五山是必争地 1

35、多子围空方胜扁

36、两翼张开形美丽 1

37、小目飞挂一间夹 1

38、高夹低夹有分歧

39、低夹飞压多两分 140、高夹关或反向飞 1

41、压退定式虽可走

42、抱吃一子稍不利 1

43、也可托角求安定 1

44、略有委曲还可以

45、小目高挂二间夹 1

46、巧用妖刀很严厉 1

47、对付妖刀有六法

48、最为常见是大飞 1

49、大跳小跳是正着 150、一般不宜用小飞

51、外侧靠是可以走 1

52、内侧靠是小不利 1

53、方朔偷桃一路尖

54、塞不进是最惹气 1

55、龟不出头要挖打 1

56、巧妙利用接不归

57、勿打有变及时打 1

58、两打勿打等时机 1

59、切莫凑着帮围空

160、切莫凑着帮补棋 16

1、小目高挂选定式 16

2、低夹外靠托退飞

3、雪崩内拐外里外 16

4、镇消无忧是好棋 16

5、虎口遇扳常单退

6、虎口遇打常滚打 16

7、虎口切断常虚跳 16

8、仙鹤伸腿能联系

9、棋向中腹争阳面 170、两番收腹成效低 17

1、下子要避车后压

2、棋高一路力无比 17

3、棋逢难处小尖尖 17

4、不好走处不走棋

5、敌之要点我要占 17

6、常替敌棋多考虑 17

7、敌棋知舞避其锋

8、我补厚实敌变弱 17

9、穿过象眼要注意 180、穿忌两行飞为宜

1、三路挖出先看征 18

2、两子必长别忘记 18

3、三路腾挪常碰撞

4、弃子发威能得利 18

5、围棋四角顶有趣 18

6、生生死死变化奇

7、拨钉子里有称砣 18

8、老鼠偷油真有趣 18

9、棋逢断处巧能生

190、下子先后讲次序 19

1、两壹路上多妙手 19

2、托夹扑劫尖挖聚

3、防闷成形宜单跳 19

4、两子成形斜飞利 19

5、四路被断常虚跳

6、一团气促鼻顶宜 19

7、台象生根点胜托 19

8、矩形护断虎输飞

9、不能用征可半枷 200、送佛归殿送到底

在日本，职业围棋手大都有诨号，由于这些诨号能形象逼真地反映出每个棋手的不同风格和特点，因而它们不但在日本国内家喻户晓，有些还远播海外，享有“国际声誉”。比如在中国，一提起“宇宙流”，我们就知道这是指武宫正树，要是说“天杀星”，那就是讲加藤正夫。这里再介绍一些这方面的情况。

“忍之棋道”的岛村俊广。岛村俊广是和桥本宇太郎同时期的老一代棋手，他的棋风的最大特点就是讲究“忍”。“忍”这个字的写法在日本和在中国一样，都是心字上面一把刃，实在非同小可，可是岛村偏偏能忍。有时候从局部看，岛村的棋有些软，以至于让人产生“这样下行吗？”的疑问，可是岛村仍然不慌不忙，神态自若。所以武宫正树评论说：“日本第一流棋手虽然各有各的诨号，但没有像岛村先生的„忍‟字那么贴切的了。”当然，岛村的忍并不是他自甘失败，而是因为他对自己的官子功夫持有绝对的信心。

“平明流”高川秀格。藤泽秀行是日本的名誉棋圣，而高川秀格则是日本的名誉本因坊。高川曾9次摘取日本本因坊棋战的桂冠，从而获得这一终身殊荣。高川最喜爱的一句话是：“水流不争先。”他的棋风也是如此，布局简明，中盘不下勉强的棋，攻击不走极端，取得一点利益就早早收兵，因此人们称他的棋为“平明流”。

诨号之王坂田荣男。坂田荣男是日本围棋史上获得冠军次数最多的人。据说他在日本各种棋战中一共夺得过90多次桂冠。与此相适应的是，坂田的诨号也最多，如“善于治孤的坂田，”“善于攻击的坂田”，“钝刀坂田”“剃刀坂田”等等。这样多的诨号恰恰说明坂田棋艺高超，灵活全面，因而无法用一两个诨号来概括。

“变化自如”的山部俊郎。山部俊郎下棋往往是这里碰一下，那里点一下，像撒豆子似地，下得稀稀拉拉。他自称这种下法是“不负责任”，可是这样不负责地下下去之后，他的对手往往就会发觉自己已经在不知不觉之中落到了山部设下的陷阱里。因而他得到一个“变化自如”的诨号。

“榔头拳”大平修三。曾在第三届中日围棋擂台赛中战胜我国棋手刘小光的大平修三，除了“榔头拳”这一称号外，还有“怪腕”、“边的大平”等诨号。顾名思义，他的棋是力量型，棋风严厉而锐利，尤其在边上作战是他的拿手好戏。

“尺子”工藤纪夫。工藤纪夫的棋风是典型的日本专家棋风，布局、中盘和官子虽然都没有什么显著的特点，但也很难找到大的毛病。有人说，工藤就像是一把尺子，可以衡量出对手的水平。如果你能战胜他，说明你已经具备了九段水平，反之就是还没有具备。因而，工藤得到了“尺子”这样一个既古怪又帖切的诨号。

“电子计算机”石田芳夫。石田芳夫的形势判断和计算能力在日本棋手中是首屈一指的，因而获得电子计算机的美称。不过电子计算机只能作机械的计算，而石田除了计算外，还善于抓住对局中的胜负契机，一举而奠定胜势，所以他还有一个诨号“刺拳”。

“半目”加藤。加藤正夫原来的诨号是“天杀星”，“刽子手”，因为他在对局中，常常露骨地发动攻击，硬吃对方的大棋，正像山部俊郎所说的那样：“如果有借劲或能缠绕，哪个职业棋手都能吃掉对方的棋，但是加藤君不同，他对单独一块棋也能四出追击，加以歼灭。”不过加藤的棋风近年来日趋含蓄，尤其官子功夫变得炉火纯青。1987年加藤夺得日本七大围棋战中的4顶桂冠，其中许多盘棋都是在官子阶段中取胜的，有几盘仅胜半目。因而人们又赠与他一个新诨号——半目加藤。

此外，台湾籍棋手林海峰也有几个诨号，如“两枚腰”、“打不倒”、“长距离竞技之王”等。林海峰的棋最有韧性，往往在形势不利时，他也不会慌乱，而是紧追不舍。人们认为，要想战胜林海峰，除了棋艺外，还要有充沛的体力和耐力，并作好“长距离角逐”的准备。

我们接下来介绍围棋的棋具：棋盘、棋子、计时钟。在正规比赛中，这三样是不可缺少的，但一般的对局只需棋盘和棋子。

围棋棋盘：形状为正方形或略呈长方形的平面图，现在的棋盘为平面上画横竖各十九条平行线，构成三

百六十一个交叉点。

为了便于判定棋盘上各点的位置，采用座标法进行编号，横线自上而下用汉字依次编为第一……十九路，竖线从左至右用阿拉伯数字编第1……19路。记录、说明或教学的时候均以先竖后横的次序为准。例如：图一中的A点：5．十路交叉点；B点：10．十一路……等等。

图一

需要说明的是，在一般的棋盘上和正式比赛中的棋盘上都没有数字标记，图一中的数字只是在棋谱中为便于说明着子点或为方便易查而标明的。

棋盘上可分为九个部分，分别称为：左上角、左下角、右上角、右下角、上边、下边、左边、右边和中腹（见图二）。

图二

棋盘上共有九个黑点称作“星”，棋心的黑点称作“天元”，“天元”并没有其他特殊意义。

棋盘上的九个部分只是大致的划分，并没有严格的界限，在这里只作笼统的说明。棋子下在星位上或天元上与棋的内容和规则都没有直接关系。“星座”与“天元”只是棋盘的标位。棋盘的每条边线叫做第一线（或一路），紧靠第一线的那条线叫第二线，再向中腹移动依次称为第三线（三路）第四线（四路）等等。

一般简易的棋盘可用硬纸或塑料制成，但比赛用的正规棋盘都是木料制品。

围棋的棋子：围棋的棋子分黑白两种颜色，形状为圆形。正式比赛的棋子黑方一百八十一枚，白方一百八十枚。围棋的棋盘交叉点三百六十一处，两色的棋子相加应该等于这个数字。棋盘与棋子的关系最为密切，这个问题较为复杂，在这里首先明确概念，以后再作说明。

一般用的棋子其数量并没有非常精确的数字规定，各色棋子一百六十枚到一百七十枚左右即够用，多点少点关系不大。思考题：

1．为什么说围棋可以开发智力，又能启迪思维？ 2．为什么说围棋既是一门艺术，又是一门科学？

3．新中国成立后，最具有代表性的棋手是哪两位？他们对围棋的主要贡献是什么？ 4．用什么来测量棋手的棋艺水平？

5．职业棋手与业余棋手有什么区别？业余段位与专业段位的棋力如何进行比较？ 6．整个棋盘主要分哪几个部分？

第二课行棋规则与胜负计算

围棋的基本规则规定：对局者一方执黑子先行（让子棋除外），另一方执白子，双方轮流交替下一子到棋盘的交叉点上（已有棋子的交叉点不能下子，禁着点不能下子），棋子下定后不允许再挪动位置。这一点同中国象棋和国际象棋有着根本的区别。

在双方行棋的过程中，运用吃子、打劫、作活、围地等技术直至终局，所谓终局就是棋盘上每一个交叉点的归属均已完全确定下来。

围棋对局中正确的拿子方法是：用食指和中指的指尖夹住棋子，准确地将棋子轻轻放在棋盘的交叉点上，业余棋手当中，有些人习惯于用拇指和食指夹住棋子，这种姿势很不正确，不能登大雅之堂。请看下图；

按照行棋的规则：由黑棋先走，黑1占右上角，白2占左下角，黑3占左上角，白4占右下角，黑5攻击白4，双方一替一手的应接直至白18，这就是所谓的下围棋。请看图一。

图一

棋至终局后，怎样计算胜负呢？怎样判定谁输谁赢呢？简单地说围棋中的胜负可以概括为：谁围的地域大谁就是胜者；反之，就是败者。

围棋盘上共有三百六十一个交叉点，一盘棋的胜负就是由对局双方所占据的交叉点的多少所决定的。更精确地说就是由双方活棋所占据的地域的大小来决定的。一个交叉点为一子，每方以一百八十又二分之一子为归本数，超过此数者为胜，不足此数者为负。

图二

如图二所示黑方占据了棋盘上左边的地域，白方则占据棋盘上右边的地域（实际上真正的对局是不会下成这样的），因为双方已把棋盘上所有的交叉点都各自占有，没有余下任何可争夺的地域，这盘棋可以计算胜负了。

一、分先

指双方棋艺水平旗鼓相当，由双方轮流执黑先走。按我国现行的围棋规则规定，由于黑棋先走，有一定的先手威力，应由执黑的一方贴出2（3／4）子。所以黑所占的地域必须超过183（1／4）子（180 （1／2）＋2（3／4））才能取胜。比如黑棋数出来有185个子，即黑棋1（3／4）子。而白方的地域只要超过177（3／4）子（180（1／2）－2（3／4））即可获胜。在国际与国内的各种正规化比赛中，都采

用分先规则。

二、让先

指水平略低的一方执黑先走，终局计算时不贴子。即各占180（1／2）子为和棋，哪一方超过180（1／2）即可取胜。非正式比赛或民间对局也采用此规则。让先规则运用于双方棋艺水平有一定差距的棋手之间的对局。

三、让子

让子是棋艺水平有较大差距的对局双方所采用的对局形式之一，为了取得棋力的相互平衡，由水平低的一方执黑在棋盘的指定位置上连续放置若干黑子（水平差距大的子数增多，差距小的子数相对减少）。不同的让子数有不同的放子规定，对初学者，具有专业水平的棋手可让二十五子，见图三。

图三

图三的这种情况，终局后黑方须贴还白方12（1／2）子，贴还后仍以各占180（1／2）子为和棋。初学者水平有一定提高之后，可相对减少让子的子数，图四便是让十六子的图形，待终局后黑方须贴还白方八子。贴还后仍以各占180（1／2）子为和棋，多者算胜，为者为负。图五是让十三子的图形。终局后，黑方须贴还白方6（1／2），贴还后仍以各占180（1／2）子为和棋，多者算为胜，为者为负。图五是让十三子的图形。

图四

图五

终局后，黑方须贴还白方6（1／2）子，贴还后仍以各占180（1／2）子为和棋，多者为胜，少者为负。以上各图举的例子是为了便于读者按照规则授子，因为让子较多，很多子不在星位上，被授的棋子在棋盘上要力求对称。

从前面的图形不难看出，让子棋中，黑方贴还白方的子数等于所授子数的1／2，这便是让子棋中计算胜负的方法。

下面以具体例子详细介绍终局时数棋的方法如图六。

图六

这是日本著名棋手桥本昌二九段执黑对坂田荣男九段执白的一局棋。图六是这盘棋终局的图形，棋盘上所有的交叉点已被双方各自占有。怎样来计算胜负呢？

首先把双方的死子拿掉，死子即在双方各自的包围中没有活力的棋子。如果做黑棋，就把黑势力中划有

△点的白死子拿出去，因为这些子已经没有价值了。

其次，把一方（其实可以任选一方）的地域用棋子填满，只要数一数，便知胜负了。

图七

为了简明起见，一般是把小块填满，把大块的地域做成整数，这样就不必把整个棋子都填到棋盘上了，这种整块做棋的方法，较为实用。民间对局和比赛中都采用这种方法，如图七所示。围棋规则中规定：在三百六十一个交叉点中，谁如果所占的地域超过了180（1／2）子以上谁就算胜利，现代比赛有黑贴目的规定，所以黑地域须超过183（1／4）子才算获胜。而少于这个数字就算失败。所谓黑胜几子、白胜几子就是根据这个规则来确定的。

图七中的形状，是为了便于“做棋”而把散落的图形整齐化，右侧做了四十个子，上方做了二十个子，左下方又做子二十个子，加起来共八十个子，那么除去白棋围空中的黑死子外，盘面剩下的黑子加上八十个做完的“空”，就是黑子的总数，这种方法，就是实战后或比赛后，所采用的计算胜负的方法。一般的民间对弈也采用这种方法计算胜负。

当然，初学者还不能掌握各种比赛规则所采用的计算胜负的方法，因为在比赛中（分先对局），各种方法对黑方先行的效率都要往回贴目，而这种贴目的形式都各有不同。比如中国围棋协会的规则和日本规则、台湾应氏规则都有不同之处，很大的分歧点是黑方先行后贴目的具体数字不同，这些都比较复杂，不便在此说明，读者只要大概明白就可以了。但有一个基本概念必须清楚，那便是要想取得对局的胜利，就必须占有全盘交叉点的一半以上，初学者对这个问题一定要掌握。

思考题

1．什么叫终局？

2．在对局下至什么情况下，开始计算胜负？ 3．黑白双方各在什么的情况下算胜？

4．本课介绍多少种不同水平棋手下棋的授子方式？并简单说明一下。 5．计算这盘棋的胜负。见下图：

第三课围棋中如何吃子

在围棋对局中，棋子在棋盘上是依赖“气”来生存的，若想学会如何吃子就必须先了解“气”。“气”是围棋基本术语之一，是指在棋盘上与棋子紧紧相邻的空交叉点，见图一。

图一

图中角上的一子与它紧紧相领的有两个交叉点，所以它有两气。边上的一子，与它紧紧相邻的有三个空交叉点，所以它有三气，中腹的一子，与它紧紧相邻的空交叉点有四个，所以它有四气。棋盘上单独一个棋子的气数不可能超过四气，但两个或两个以上相连的棋子则不同了。

图二

如图二；角上的二子，有三气，边上的两子有四气，中腹的两子有六气。从以上的例子可以看出，棋子的气数要受棋子在棋盘上位置的影响。位于中腹的棋子气数较多，边上和角上的棋子气数相对减少。由于“气”是棋子赖以生存的条件。所以，气数少的棋子在将来双方交战中一旦受到包围，则容易处于被动，我们以后将详细介绍这一点。

图三

在棋盘上相连接的两个或两个以上的棋子，它们的气数取决于棋子排列的形式和棋子所处的位置。如图三：图中上方中腹的四子有八气，接下来方形排列的四个子是八气，下面中腹的五个子是十气，下边上的五个子是六气。

那么，下面中腹五子边上的A点为什么不算是棋子的气数呢？这是因为对于五个棋子来说：A点并没有与它们紧紧相邻，所以不能算成气数。

围棋毕竟是两个人的对局，在行棋过程中双方所下的棋子并不是距离很远，彼此留出空交叉点给对方作“气”，而是相互接触，彼此围攻，这样一来“气”数的计算就变得复杂了。那么，被对方包围的棋子怎样算“气”呢？

图四

图四：图中上面的黑三子周围只有两个与它们紧紧相邻的空交叉点，所以只有两气。图中间的黑四子周围有六个与它们紧紧相邻的空交叉点，所以它们有六气。再看图中下面的五个白子，与它们紧紧相邻的交叉点几乎全被黑方占有，只留有一个空位算成它们的“气” 数，这样，白五子的“气”数为一“气”。

在对棋子的“气”有一定了解的前提下，就可以学习如何“吃子”了。

“吃子”作为围棋术语，也可称“提子”。在实战对局中，一方将另一方的一个或多个棋子紧紧包围，使其所有的气数被全部堵住（即其所有紧紧相邻的交叉点全部被占有），随后将无气的棋子从棋盘上拿掉，就叫“吃子”。

没有“气”的棋子是没有生命力的，也不允许在棋盘上存在，一旦棋盘上的棋子处于无气状态，即可提掉。

图五

参考图

图五：图中的黑子不论是位于中腹、下边、还是左下角，它们都是没有“气”的子，都必须立即“提”出棋盘外。参考图就是棋子被提后所呈现的棋形。

没有“气”的棋子叫“死子”，也就是说，只有无“气”的“死子”才可以被提，棋盘上任何一个棋子，只要它还有一口“气”数，那它就依然可以放置在棋盘上。

图六

图六：当白1走过之后，黑一子仅余一口“气”，这时是不能将黑棋拿掉的，但白1却为提掉黑棋作了准备，只要白方下一着棋落在A位，那么黑一子即可被“提”。

在围棋中，我们把象白1这样的着子，即下子后把对方一子或若干棋子包围成仅剩一口“气”的状态，（如对方置之不理，再下一着即可将被围的棋子提取），称为“打”。通常也称为“打吃”。 “打”与“吃”是两个根本不同的概念，为了更多地区分它们，请集中看几个例子：

图七

图八

图九

图十

图

七、八中的白1都是“打”的例子。图

九、十中的白1都是“吃”的例子。

有两种特殊的情况需要说明；一是如果在一方下子后出现了双方都无气的情况时，要由刚下子的一方将对方的无气棋子提掉，上面的图十就是这样。

(1)

(2)

(3) 图十一图十一：（1）图中的A位是黑白双方相争的要点，假若黑先放在A位，那么白三子将被提掉，见（2）图。反过来假若白先放在A位，则黑四子将被提掉。见（3）图，以上是黑白双方提子后的图形。还有一种情况：对局的一方下过一手棋后并没有使对方的棋子被吃，反将自己的“气”数变为零，这时，行棋的一方要自动将自己无气的棋子提掉，然后该轮对方行棋（这是围棋规则的规定）。

(1)

(2) 图十二图十二：（1）图的白棋就是这种情况。假若白方将棋行在A位，则须立即将无气的白子自动提出棋盘。（2）图这是白方行在A位的结果，此后轮黑方行棋，这种情况对于白方来说也可叫“自拔”。练习题

一、什么是棋子的“气”？下面图中的黑棋分别有多少气？

图一

图二

二、什么叫吃子？棋子在什么情况可以被提掉？图三中黑棋怎样提掉白子？图四中白棋怎样提掉黑子？

图三

图四

三、什么是打？指出“打”与“吃”的区别？

四、综合练习题

图五

图六

图五：白先怎样经过“打”与“吃”的过程将被包围的黑子提掉？图六：为什么A点是黑白双方争夺的要点？练习题答案

一、气：围棋术语之一。是指在棋盘上与棋子紧紧相邻的空交叉点。

图一解

图一解：角上的三子为四气。两子为五气。中腹的五子为八气。

图二解

图二解：左下角黑三子的气数是两气，中腹黑四子为五气。

二、吃子：围棋术语之一。也可称“提子”在实战对局中，一方将另一方的一个或多个棋子紧紧包围，使其所有的气数全部被占有，随后将无气的棋子从棋盘上拿掉，叫“吃子”。棋子只有在无气的情况下才可以被提掉。

图三解

图三解：黑行棋可放在A位将六个白子提掉。

图四解

图四解：白先将棋下在B位，即可提去黑子。

三、“打”，当对局一方下子后把对方一子或者若干棋子包围成仅剩一口“气”的状态，如对方置之不理，再下一着即可将被围的棋子提取，这着棋称为“打”。

“打”与“吃”有本质的区别，“打”行在“吃”的前面，是吃掉对方棋子的先行步骤，“打”使对方棋子仅剩一口气，“吃”使对方棋子气数变为零，并随即提去。

图五解

四、图五解：白的行棋次序先在1位打，然后2位吃，再将黑四子提掉。第四课不能“下子”的地方

初看这个题目有些奇怪。但围棋的规则规定有些地方是不能下子的，围棋术语也叫“禁着点”。那么，什么地方不让“下子”呢？由于各种规则的不同，这个问题较为复杂，而且还关系到劫材问题，有许多值得探讨的地方，作为初学者只要明白什么地方不应该下子便可以了。

凡是要下的棋子，周围没有气，又不能吃掉对方子的地方，都叫“禁着点”。从某种意义上说，下在此处不产生任何意义，却反而吃亏的地方，都叫“禁着点”。

图一

图一：八个黑子围住中间的一个交叉点（A点），在这个交叉点上下黑子就可以，而下白子则不可以，A点就是“禁着点”。

图二

图二也是一样，在A点上下白子可以，而下黑子则不行，因为要下的子周围没有使之而生存的“气”。

图三

图三：A点白子不能下，下黑子可以吃掉白三子。

图四

图四：此情况有些特别，黑方是不能下在A位的，这等于自杀或“自拔”，而白方下在A位，就可非常痛快地吃掉黑棋两个子。所以说，“禁着点”是针对某一方来说的，等以后讲到“双活”的部分还要叙述，因为到那时，有的“交叉点”，谁也不能下，谁下谁吃亏。所谓“不能下”或“禁着点”的意义是相对的，作为对局的一方若在“禁着点”内下子，没有任何意义，或是吃亏或是受损。

图五

图五：这又是一个典型例子，在这个图形中虽超出了“不能下子的地方”的范围，但这个图形有讲解的必要。如图所示：B点若黑棋占领，白棋△五子就被吃掉了。所以B点是可以下子的。如果B点白棋占领，也是没有用的，黑方可以在A点把白方的所有棋子都吃掉，图五和图六讲的都是一个道理。

图六

在图五和图六中，虽然可以下子，不是“禁着点”，但对白方来说下子是没有用处的，只能是越下死的越多。

“禁着点”的含义清楚之后，对图七就可以判断了。许多初学围棋的人都时常犯一个共同的错误，即老是在别人提过自己的地方反复下子。

图七图七：白方在x点的任何部位下子虽不违反围棋的规则，但都是错误的，都只能被黑方无条件地“歼灭”。

图八

图九

图八和图九也是一样，这种地方黑棋的势力十分强大，而围棋又是黑白双方轮流下子，所以有许多初学

围棋的人老是期待别人看不见，或自己连走几步，把对方吃掉，这是不可能的，在这几个图里，x点虽不是“禁着点”，但下子没有意义。

前面已经讲过，凡是要下子的地方，若周围既没有气，又不能吃掉对方的子，那么，这就是围棋规则所规定的“不能下子的地方”，但如果能吃掉对方的子，虽然周围没有“气”，也是可以下的，不但能下，而且是“好棋”。

图十

图十：若白方下在x点，虽然周围没有“气”，又都是黑子包围，但白方下在这里能吃掉黑方三个子，真是痛快淋漓的“好棋”。

图十一

图十一：A点事关重大，这里非但不是“不能下子的地方”，而是双方必争的要点，A点被白方占领，黑方的五个黑子就被吃掉，假如被黑方占到A点，白方的三个白子，就被黑方吃掉。

图十二

图十二：这是黑方吃掉白方三子后的图形，在十一图后，黑方占到了A位，成功地完成了围歼白方的战斗预想。

图十三

图十三：白方占据了A点，也同样吃掉了黑方五个子，所以这种情形与“禁着点”不同，这些例子都是区别一般的吃子技术和“禁着点”的形状，特此说明。练习题

一题图

一、A点能下白子吗？为什么？

二题图

二、A点能下白子吗？为什么

三题图

三、A点能算做“禁着点”吗？为什么？

四题图

四、A点是“禁着点”吗？为什么？

五题图练习题答案

一题正解图

一、正解图

练习题中的A点的“禁着点”，是不允许在这里下子的，因为白方如在这里下子，既不能吃掉任何黑子，而本身又没有“气”，所以这里是不能下子的。

二题正解图

二、正解图

二题中的A点不能下白子，若白方在这里下子，等于“自杀”，这里没有生存的空间。所不同的是黑方如下在A点，将能吃掉白方一子，黑方可下，白不可下。

三题正解图

三、正解图

A点对于黑白双方都不是“禁着点”，若黑方占据，可救回危险的五子，若白方棋占据，就变成了正解图的形状，吃掉了黑五个子。

四题解答 A

四题解答 B

四、正解图

A点不但不是“禁着点”，而且是双方争夺的要害之处，如黑方争到这点，就可以吃掉白方两个子，确保自身的平安。见四题解答A。

在四题解答B中假如白方争到此点，就可以把黑方吃掉，而白方原来非常危险的二枚白子被救出，所以这一点非常重要的。

五题正解图

五、正解图

图中交叉点都是黑棋的势力，虽然不是“禁着点”，但在这里边下在任何一处的交叉点上对于黑棋都不会有威胁，而且是白白送死，下在这里没有意义。第五课眼与活棋

我们知道，棋子的“气”是棋子在棋盘上赖以生存的条件，一个子只要有气，就可以不被提去。一块棋假若有两个“眼”就能够永远在棋盘中生存、发展，属于这块棋的所有棋子都将作为“活子”对待。所以说，围棋艺术暗示着“生与死”的搏杀。

什么是“眼”呢？“眼”是围棋术语之一，也称“真眼”“整眼”，是指由多个棋子围住的一个或两个以上的空交叉点。

图一

图一：角上的三颗棋子围住的空交叉点就是“眼”，左边上五个子围住的空交叉点和中腹七个子围住的空叉点都是“眼”。

被围住的一个空交叉点都是“眼”被围住的两个或两个以上的空交叉点也叫“眼”。“眼”有大小之分，被围住的多个交叉点被称为“大眼”。

图二

图二：图中角上四子围成的两个空交叉点称为“一个眼”，上方中腹被围住的两个空交叉点和下边多个子围住的三个空交叉点都应该称为一个“眼”。

在认识“眼”的过程中，有一点需要注意：有一种被围住的空交叉点形状很象“眼”，但却不是“真

眼”，如果仔细区分就可以发现它们的不同之处。

如图三：角上的两个黑子围住的空交叉点看上去似“眼”，但却不能真正起到眼的作用，当白方行在A位“打吃”之后，黑方将要被吃也是这个道理。这样，空交叉点也就不复存在了。在图中的另一个例子中，A，B两点均没有黑子，那么，当白方将A、B两点完全占有时，C就不能称为“眼”了。看图四，黑方眼形被白方占据要害之处后，“眼”便消失了。我们把这种象“眼”而又不是“眼”的形状叫做“假眼”。

图三

图四

图五

“假眼”是迟早将消失的“眼”形，如图五白1打，黑2接，眼形马上消失。由多个棋子连接组合在一起的一块棋，假若有了两个眼，就可称作“活棋”，“活棋”是永远不可能被提掉的棋。

图六

图六：角上黑六个子围成A，B两眼，那么这黑六个子就是一块活棋，上方中腹十个子围成A，B两个眼，这块棋也是活棋。

图七

在角上，仅需六个子就可以围成两个眼，在边上最少需八个子，而在中腹则最少需十个子才能做到两眼（如图七）。

所以，一般情况下，在角上做眼所需子数量少，最易活棋，其次是边上，再次是中腹。我们既然明白了两个“眼”以上的棋是活棋，那么在实际对局中，应该怎样应用呢？

图八

图八：被黑子围住的中间有三个相连的空交叉点。这是一个大眼。单纯的讲，这块棋的现状还不能说成是“活棋”，若想使它变成活棋，必须做成两个眼，或两个以上的眼。但是，怎样才能做成两个眼呢？

图九

图九：黑方必须在三个空交叉点的中间一点放一子使一个大眼变成两个眼，所放一子即黑1。三个或三个以上的空交叉点组成的大眼一般可以做成两个或两个以上的眼。

图十

图十；看上去，这是一个由七个空交叉点组成的大眼，假若黑方在A位下一子，这块棋变成了两个眼，假若按着在B位下一子，这块棋就成三个眼，假若再接着在C位下一子，这块棋则变成了四个眼。在实战中，一定要注意作“眼”，把棋作成活棋，防止对方攻击，当然一块棋虽然“眼”多没有坏处，但仅做两个眼也就已经够了。

图十一

有些时候，已方做眼的要点如被对方抢占到，则变成了死棋，图十一就是这样的例子，白方抢到了1位，这块棋只有一个眼，不是活棋。

还有些时候，一块棋的“眼”很大，只要在“大眼”中某一处放一子即可使棋变成两个眼，即使置之不理，也不会有生命危险。如图十二，被黑子围住的“大眼”共有五个空交叉点一字排开而成，假若不在其中的A,B,C某点做眼，对手也难以立即一下子把A、B、C、三点占领，就是白方占据A，B两点以后，黑方再于C位做眼也不迟，图十三就是白A、B之后黑于C位做眼的图形，白两子不起什么威胁作用。

图十二

图十三

在活棋中，有一种特殊的情况叫“双活”也称“共活”、“公活”，双方互围的棋子均无两个眼，形成彼此不能杀死对方的局面，双方都算活棋，称为“双活”。

图十四

图十四：在被围住的黑五子和白五子中间有两气，这两气叫“公气”任何一方假若先在公气落子，都将被对方杀死吃掉，双方都只能维持现状，共求生存。

图十五

图十五：这是共活的例子，被围的黑白双方都各有一个“眼”，中间有一口公气，谁先放进公气，谁将被对方吃掉，公活的例子除双活外，还有“三活”。

图十六

图十六：被外面黑子包围的两块白棋和一块黑棋中，两块白棋都各有一个眼和一口公气，两块棋被两个黑子隔开，两口公气位于两个黑子的两边，从而形成三块棋对峙的局面。A、B两点是任何一方也不能着子处。这种情况称“三活”。

依此类推，在实战中还可能出现“四活”，“五活”等等，不过，这种情况在实战中比较少见，所以不再一一详细例举。

图十七

基本活棋是大家目前必须掌握的，图十七的形状叫“直四”，它和前面的一些例子是常见的活形。其他一些稍复杂的棋形，将在以后的“死活”一节详述。练习题

一题图

一、什么是眼？一题中三个例子哪个是假眼？哪个是真眼？为什么？

二题图 1

二、什么叫活棋？下面几个图中的棋，哪些是活的？哪些棋是死的？

二题图 2

二题图 3

二题图 4

想一想为什么？

二题图 5

三题图 1

三、什么是双活？下面各图中哪种情况是双活？想一想，为什么？

三题图 2

三题图 3 练习题答案

一、眼：围棋术语之一，也称“真眼”，“整眼”。是指由多个棋子围住的一个或两个以上的空交叉点。

一题正解图

一题正解图中的三个例子，左下角的图和中腹的图都是假眼，左边的图形是真眼。

因为下角的图形要是被对方占有，眼形不完整，一旦白方从白1打黑子，那么黑只有接上，这样“眼”形也就消失了，所以是假眼。

白方若在中腹1位打，黑2位接，眼同样消失，所以是假眼。只有左上边的眼形是完整的，所以是“真眼”。

二、活棋：永远不能被提掉的棋称“活棋”，活棋必须要有两个或两个以上的“眼”。在练习图1－图5中，图2是死棋，其余的图形都是活棋。图1显然有两个完整的眼，所以是活棋。

二题图 2 解

图2解：右边的眼形不完整，是假眼，整个图形只有一个真眼，所以不是活棋。

图3解：图中的两个眼，每个眼都有两个交叉点构成，它们都是真眼，所以图3是活形。

二题图 4 解

图4解：黑棋的眼是四个空交叉点组成的大眼，无论放在A或B点都会使大眼成为两个眼，所以它是活棋。（如图）。

图5解：图中，黑方有完整的三个眼，是活棋。

三、双活是指：双方互围的棋子均无两个眼，形成彼此不能制杀的局面，双方都算活棋，称为“双活”也叫“公活”“共活”。

三题图 1 解

三题图1不是双活，因为被包围的白棋虽然有一个眼和一口外气，但黑棋却已经有了两个完整的眼，成为活棋，只要黑再放在A位“打”白棋，便把白棋置于死地，这块棋不是双活。三题图2是双活，此时黑白双方都各有一眼和共有一口公气，所以是双活。

三题图 3 解

三题图3不是双活，因为图中虽有一口公气，但被包围的白棋外面的气数太多是三气，白方可以轻松地放在A位打黑棋。而后将其吃掉。第六课死棋

在围棋中，棋盘上的棋子有活棋和死棋之分，前一课讲了活棋，现在我们讲一讲死棋。

所谓死棋就是在对局过程中的一方的一块棋被对方的棋子包围住，被围的棋没有两个眼以供作活，也就是说，棋盘上任何一块棋到最后迟早总是要被对方提掉或终局时拿掉的棋子，称这为死棋（见图一）图一中被白方包围的六个黑子没有两个以供活棋的“眼”位，所以是死棋。

图一

图二

死棋可以出现在棋盘的任何一个地方。如图二的角上为死棋，图三的边上为死棋和图四的中腹为死棋。

图三

图四

在对局中出现死棋可以将其提掉，也可以不提，而到了终局后再把死棋从棋盘上拿掉，以计算胜负。棋盘上的死棋是先提掉还是待终局时拿掉要视情况而定。如不提掉对方被围的棋子便威胁到已方的生存或使对方被围的棋逃脱，则应提掉对方的死棋，反之，等终局时拿掉就可以了（见图六）。

图五

图五：轮白先走，必须先提掉围住的黑四子，因为在白的包围圈外的黑四子对白棋吃黑四子有威胁，所

以白方必须提掉黑的死棋。

图六

图六：白棋围住的黑四子可不必提掉，因为白子没有危险。什么是死棋？下面介绍几种简单的死棋形式：

图七

一、棋子在对方包围中没有活力，也就是没有气的棋子。而这些棋子在对局中已被对方提掉了。如图七：被白包围的三个黑子周围没有气，被对方提掉了，所以黑三子是死棋。

图八

二、虽然棋子在棋盘上还有活力，还有气，但却被对方的棋子全部包围住，在对方的包围圈内无法做成活棋，也就是说做不出两个眼。这样也是死棋的一种形式（如图八）。

图八中被白包围的黑四子还有活力，也就是还有气；但黑棋在白的包围中没有以供做活的两只眼，所以黑四子是死棋。

图九

三、还有一种被围棋子有活力有气，也有一个眼位，但不能做出可以活棋的第二个眼，也是死棋的一种常见形式（如图九）。

图九：被围的黑七子有一个眼位（A点），但在白方的包围圈中做不出第二个眼，所以黑七子是死棋。还有一种形式，似乎有两个眼位，但实际上只有真实的一个眼或连一个真实的眼都没有（如图

十、图十一）。

图十

图十：被包围的黑棋只有一个真实的眼（A点），而另一只看似眼位却不是一个真实的眼位（B点）。所以这块被围的黑棋是死棋。

图十一

图十一：被包围的的黑棋看似有两个眼位（A）但实际上A点中可以下子，待B点的气都被白棋占后，A点就可以被白棋下子提去，黑死棋（见图十二）。

图十二

图十二：白棋

1、

3、

5、7依次把黑棋提掉了。黑即使在白1打时在3位粘也无用，因为白7位再打时黑又全死了。后果见图十三。

图十三

图十三：即使黑棋

2、4两手全粘，但黑十一子还是全死了。

图十四

按照以上道理，即使有三个象图十一中A点那样的眼也无用，被对方紧气后一样是死棋（如图十四）。而上面说的这些看似眼位，被对方围紧气后却可以提掉，对活棋不起作用的眼，叫做“假眼”。

假眼的含义就是由几个棋子围住的一个空交叉点，从表面上看象似眼位，但不起眼位的作用，即在对方紧气后，被围住的空交叉点双方均可下子，或由已方粘接，或被对方下子提掉。这样的空交叉点称之为假眼。

图十五

假眼可以存在于角上、边上和中腹（如图十五）。角上的黑二子围成的交点，只要被白方占去1位，就是假眼。边上的黑三子围成的交叉点只要被白占去

1、2两点中的任一点，都是假眼。中腹的黑四子围成的交叉点只要被白方占去

1、

2、

3、4中的任何两点，都是假眼。

图十六

前面所讲的死棋的多种形式中还有一种很普遍的现象，就是一块棋包围住了两个交叉点，但只是一个眼位，所以也是死棋（见图十六）。

为什么说它也是死棋呢？因为前面讲过这样眼中的交叉点白棋也可下子，依次下子在交叉点上就可以提掉白棋（如图十

七、十八）。

图十七

图十八

从图十

六、十

七、十八中就可以看出一块棋围住两个交叉点并非是两个眼，而要在棋盘上的两处分别围住的两个交叉点才是两个

下面一种死棋的形式是在图十的基础上形成的，它是由一个真眼和两个假眼的构成的（见图十九）。为什么说这块黑棋死了呢？因为它虽然有三个眼形，但却只有一个真眼，有两个或两个以上再多的假眼也没有作用。结果如图二十，黑整块棋被提吃。

图十九

图二十

图二十一

反过来说有两个假眼和一个有两个并列交叉点的眼在一块棋中也活不了。如图二十一这样的形状，看似眼形丰富，但前面讲过无论多少个假眼都不起作用，而一块棋围住两个交叉点也只是一只眼，所以合起来说这块棋还是死棋，图二十二依次走完黑棋就只剩下一个眼了。图二十三是完全提掉了黑棋之后的形状。

图二十二

图二十三

图二十四

死棋还有两种极特殊极复杂的形式，就是在棋盘的角上出现的“盘角曲四”形和“假生”形。

讲到这里，什么是死棋？死棋的含义，死棋有哪些形式？什么是假眼？假眼的含义，假眼的几种形式等等，都已经讲得十分清楚了。大家初步掌握了这些死棋的基本知识，在对局中就可以识别什么棋死了，什么棋没死，如何处理死棋等等。在对局中才不会被图二十四这样令人眼花缭乱看似眼形丰富的死棋所迷惑。练习题

一、下面三个图中哪些棋是死的？为什么是死的？

图一

图二

图三

二、图四中的棋形属于哪种死棋形式？

图四

三、综合前面讲过的假眼死棋图形，练习按次序交替下子把黑棋（见图五）提掉。

图五

四、回答如何处理图六，图七中两块黑方死棋。

图六

图七

五、

1．轮白先，请分辨下列图中被包围的黑棋哪些是死棋？ 2．是何种形式的死棋？

3．并依次下子直至能提掉全部死子（图八，图九，图十）。

图八

图九

图十

练习题答案

一、解答：图三中被包围的黑棋是死的。因为被围的黑棋只有一个眼，它虽然包围住两个交叉点，但根据前面所讲的道理说明它只有一个眼，其余的两个看似眼位却不起眼位的作用，所以这是死棋。

二、解答：属于第三种形式，也就是被围棋子有活力也有气，也有一个眼位，但不能做出可供活棋的第二个眼。

三、解答：见图

一、图二。

图一

图二

四、解答：问题图六中的被围的黑三子需要马上提掉。因为在白包围圈外的黑棋对白棋有威胁，若不提掉的话，黑在A位提白△两子，黑△三子就逃跑了（见图三）。问题图七中的被围黑子则不必急于提掉。因为白包围圈外没有造成威胁的黑子。

图三

五、解答：1．图

八、图

十、都是死棋。

2．图八是包围含两个交叉点的一个眼和另外的一个假眼构成的死棋形式。图十是由一个假眼构成的死棋形式。 3．答案见图

四、

五、六。

图四

图五

图六

第七课反提

在围棋的吃子技术中，有许多特殊的技巧，这是最基础的“基本功”。我们必须把这些技术掌握好，否

则就连完整的一盘棋也下不下来。我们在许多场合看到初学者在提问：“这种地方能不能‘提子’”，“这种地方可不可以下子”，当然，在熟练的掌握前几课的内容后，大多数形状是可以推断出来，但“反提”是属于特殊范围内的“吃子”是双方轮流连续的“提子”，所以我们要着重讲解这一部分。

图一：黑白双方紧紧缠绕在一起，可以设想这是双方激烈战斗中的局面。现在轮到黑方走了，被黑包围的两个白子只有一气，黑棋可以下在A位把白两子吃掉。

图二：这是接上图的继续过程，黑棋吃掉了白方两子，但白方呢？在A处下子可以吃掉黑方一子。

图三：这便是白方吃掉黑方一子后的图形，在俗语里这种过程被称为“打二还一”的例子。 “反提”的范围很广，并不限于“打二还一”。凡是双方在一个回合内的连续提子都可以叫做“反提”。

图四：黑方三子处于危险状态，三子中基于生存的八口气已被白方围住了七气，只要轮到白方下子，就

可在“A”处吃掉黑方三子。

图五：白方果然动手了，这是白方吃掉黑方后的形状，对此黑方如何应对呢？

图六：黑方可在图五中的“A”位处提回白方一子，构成图六，这在俗语中又称为“打三还一”。在连续的提子中，只有一个回合，又不能构成“打劫”，这便是“反提”。“打劫”部分我们下课讲，这一课只要熟悉“反提”便可以了。

“反提”的形状在“边”和“角”出现得最多，因为“边和角”常出现“死活”的问题，而且也是对局双方争夺最激烈的地方。图七中五个白子处于将被吃的状态，图八中是接图七后，白方“反提”的形状。

在图八中，白方的提子也可叫“打五还一”，也还叫“反提”，在这一点上，没有确切的规定。

第12篇：毛笔入门

毛笔入门

学写毛笔字之前，首先得准备必备工具，那就是古人称之为“文房四宝”的笔、墨、纸、砚。第一节毛笔

一、毛笔的种类

在挑选毛笔之前，我们先要了解一下毛笔的种类和性能。

毛笔的种类很多，笔头都是用动物的毫毛加工所制。所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。

（一）硬毫笔

硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。

1.兔毫笔：兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。花白比较挺利，不如紫毫柔软。

2.狼毫笔：这里的“狼”不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。

3.鼠须笔：鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。

其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。

（二）软毫笔

软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。

1.羊毫笔：羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。

2.鸡毫笔：鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。

3.胎毫笔：胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝萧子云（487-549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。

（三）兼毫笔 “兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。

以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字。大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势：写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书，也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书，既能写的刚健挺拔，又能柔韧涵蕴。由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。又因为长锋羊毫笔柔软且长，东汉蔡邕说：“笔软则奇怪生焉。”故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开弹不起来，难以掌握。这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由于它的弹性强度大，笔压下去再提起来时，笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如，颇为得心应手；但由于笔毫较硬，极富弹性，笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生，这是硬毫笔的弊端。总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事。

对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着联系时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。

古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不易买很好很昂贵的笔，而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔，一辈子就只会使用好笔，一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字，这对于初学者来说，会增加难度。初唐大书家欧阳询就有“不择纸笔，皆得如志”的记载，备受同时代的虞世南的称道。

另外，从经济角度来说，正宗的狼毫笔很贵，好的“大兰竹”要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不畅，而羊毫笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。

在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔，笔锋长度在四五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。

二、选笔的窍门

古人对毛笔的要求很高，必须符合“尖”“圆”“齐”“健”四项标准，称之为笔有“四德”。尖，指笔头要尖，也就是笔毫凝聚在一起时要锋利。圆，指笔的四周遥远壮饱满，成圆锥状，不可在某一弧面上有缺陷或凹槽，不然的话，写到这一面时笔画就会出现缺角，不够圆满。齐，指笔发开以后，笔毫的长度要内外一致。检验的方法是，将发开的笔用手指把笔毫捏扁，使笔尖如油画笔似的呈扁平状，这时可清晰的看清笔毛的长度是否一致，好的笔应该齐平划一，书写时齐心合力，笔画圆满，起倒自如。差的笔笔毛往往高低参差，书写时在转折挑剔或出锋处常有笔毫露在笔画之外，古人称它为“贼毫”。健，指笔毫要有弹性，笔力挺健。笔按下去，笔毫铺开；笔提起来，笔毫自然回复到凝聚状。差的笔按下后就聚不起来，说明杂毛多，笔力不健。

我们在选笔时，理所当然要选具备“四德”的笔，但实际上柜台里拿出来的笔，笔毛都用胶水联合在一起，因此只能检查笔的“尖”和“圆”，至于“齐”与“健”，只有待笔发开来以后才能检查。我们可以先看一下笔锋是否尖，因为胶过的笔都是尖的，这时就不能选太尖的，因为过于尖细恐怕是几根尖毫胶过的结果，说明笔毫的锋不够齐。我们应该慢慢转动笔杆，仔细检查笔的外围笔毫是否每根均由根部一直到锋尖，其笔锋是否由每根笔毫共同凝聚而成。当然，我们也不能选笔锋已秃的毛笔，如果新笔已经很秃了，等笔发开就更是秃笔一支。我们在转动笔杆的同时要检查笔毫的周围是否圆满，有无缺陷或凹腹。另外也得仔细检查笔毫是否细，是否挺直。如果笔毛弯弯曲曲，又很粗糙，说明笔不好，待笔发开以后，笔毫会弯曲交错，笔锋不可能挺拔，笔腰会往外鼓，俗称“大肚子”，书写起来就缺乏弹性，不够劲健。好笔的笔毫根根挺直，能万毫齐力，笔就劲健。

此外，我们尚可检验的就是笔杆是否圆直，可将选中的笔在玻璃柜台上滚动一下，若滚得很圆很匀，说明笔杆圆而且直，若是滚动时笔有节奏的打浪，说明笔杆不圆不直。这种笔在运笔转换方向时不够灵活。

三、新笔的使用

新笔使用前要把笔头上的胶水泡开，这叫“发笔”。发笔时切忌用开水烫。因为开水一烫笔毫会弯曲变形。应该用温水浸泡，令其慢慢的自然发开，切不可性急的将新笔用力揿压，这样会把笔毫折断，使用时会脱毫掉毛，影响毛笔的使用寿命。对待考究的好笔更应爱惜。为了不让其笔锋应接触盛水容器的底部而受损伤，可以设法让笔空悬在水中，让其自然溶开。

也有人主张笔不要全部泡开，只将笔毫发开三分之二，意欲纯用笔的锋部，使其富有弹性。但这就使长锋笔变成短锋笔，大楷笔变成小楷笔了，蓄的墨相应减少，不利于挥洒，故应将笔毫全部发开，然后将笔提出水面，用手指将笔上的胶水轻轻的顺着笔毫往下挤压干净，再把笔浸入水中，来回轻轻晃动使笔中的胶水全部融于水中。切忌用力摇甩，更不能笔锋朝上对着自来水冲，这样会伤笔。待笔上的胶水洗净后就可蘸墨书写。

掭笔蘸墨也有讲究，一般将毛笔倾斜，使笔毫锥面接触砚面，然后顺着笔毫方向掭笔，并不断转动笔杆，边掭边转，把笔毫掭齐掭尖，使其成圆锥状。切忌倒行涅逆施，逆着笔锋捣笔。如果嫌笔中墨汁太多，可在砚边上刮去些，使笔中的墨汁适宜，到掭尖掭圆为止。

四、写完字后毛笔的处理

不少初学者做事马虎，写完毛笔字把笔一甩就不管了，这是很不好的习惯。因为墨汁里有胶水，要不了多久笔就胶死变硬，如果这时笔毛恰好是开叉的或者弯曲的，干硬后再用，笔毫仍然是开叉的或弯曲的，再也回不到原来挺直的状态。笔用完后也不能泡在砚台里或浸在墨汁瓶里，否则时间一长笔锋会变形，再也回复不到圆锥状态。

毛笔用过之后一定要将墨汁洗干净，像发笔一样在水中轻轻晃动，待笔洗干净后把笔提出水面，将笔中的水抹净，将笔毫抹直抹尖，如新发时那样使笔毛长期处于挺直的状态，然后将笔悬挂起来，笔尖要自然垂下，让其阴干。一般情况下也不要使用笔套，因为毛笔往笔套里插的时候，笔毫容易被笔套挤压得变形或折断。常用的小楷笔，因使用频繁老是洗笔也麻烦，往笔套里一插很方便，笔套的口径一定要大于毛笔的直径。有人爱将洗过的笔往笔筒里一插，笔尖朝上，笔中的水会往笔根淌，久而久之会烂根、脱毛。因此最好还是洗净后悬挂起来。

写过字后未洗笔，墨已干在笔毛上，再使用时像发新笔一样用温水慢慢发开，发笔的时间要更长一些。

第二节墨

一、墨的种类选择

墨是写毛笔字的黑色颜料，古时候以矿物质氧化锰为墨，叫石墨。汉以后开始用松烟造墨。宋以后开始生产油烟墨。

（一）松烟墨

松烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐，故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐，并能解胶而增强墨的渗透力。

（二）油烟墨

油烟墨是用猪油、桐油（现在多用煤油）熏出来的烟制成的。油烟墨，色黑而有光泽；松烟墨，色黑而沉着无光。

墨的质量也有优劣之分。好的墨要求质细、胶轻、色黑、声清。

质细，指墨锭内无砂子杂质，烟质细腻。胶轻，指骨胶不能太多。胶重了，稍一研墨已很稠，但书写时笔画不黑，还滞笔。好墨胶轻，磨不多时色已黑，又书写流畅。色黑，指墨色要黑，若泛紫光则更佳。声清，是指磨墨时听不到研墨的声音，说明墨无杂质。另有一说是指敲击墨锭声音很清脆，说明胶轻。具备以上这些优点的好墨由于胶质不多，故比较脆，容易跌断，因此要注意保存。

二、磨墨的方法

先在砚池里放少量的清水。水多了，磨墨时容易晃出砚池，墨锭浸泡在水中也会使墨汁变松软而出现小墨块屑，一旦溶于墨汁里会影响磨墨的质量。如果写大字需墨量多，可分几次研磨，将磨浓的墨汁倒入别的容器，再在砚台里加些清水继续研磨。

磨墨时注意将墨锭捏正、抓平，重按慢磨，不能图快，要顺时针方向沿着圆砚的边壁画圆圈，研磨范围要大一些，不要在砚池的中心小范围的研磨。

磨墨时要求手臂悬起，与桌面平行，手执墨锭犹如执笔姿势，要用腕和臂的运动来磨墨。如果将手臂搁在桌上，只用手腕和手指的转动来磨墨，墨锭会被磨出一个斜角来。

磨墨是练习写字基本功的一种很好的手段。用正确的方法磨墨，等于在练习画圆。经常磨研，习惯成自然，拿起笔来就会画出一个很圆净而且粗细一支的圆圈来，这对以后写字，特别是写草书非常有利。

当代草圣林散之先生曾以楹联“读书真事业，磨墨静功夫”鞭策学生。当代另一位书法大师高二适先生也有“人言磨墨墨磨人，磨穿铁砚始堪珍”的诗句。他们都道出了磨墨能培养人的耐心，锻炼人毅力的丰富内涵。

墨要磨浓，这“浓”是有一定限度的。太浓了，稠如泥浆，胶住了笔，难以写字；太稀，墨水渗透太快，笔迹会在纸上洇出一大圈水渍影，使笔画模糊不清。墨浓要适中。

怎么才算适中了呢？从研墨的痕迹中可以看得出来：如果墨锭磨过后，墨汁很快把研磨的痕迹淹没了，说明墨汁还不够浓，可以继续研磨。磨墨是很费时的，可以边磨墨便看书或读帖，不要浪费时间。如果墨锭磨过的地方留下清楚的研磨痕迹，同时，墨汁慢慢地将磨痕淹没，说明浓度适中。如果墨过后的痕迹静止不动，说明太浓了，可以适当稀释。另外一种检验浓度是否适中的方法是，用笔尖蘸少许墨在宣纸或元书纸上点一下，看墨点渗出的情况，如果墨浓如漆、墨点略有渗出，证明已磨好，可以写字了。磨墨好后要注意两点：一，墨锭不要留放在砚池里，防止墨锭胶在砚面上取不下来；二，要把墨锭上的水分揩掉，免得浸水的部分墨汁酥松而掉下墨粒来。

三、墨汁的使用方法

墨汁有两种，一种是书画墨汁，一种是普通墨汁。性能和用途也略有不同。

书画墨汁有一得阁、中华墨汁、曹素功等品牌，其浓淡适中，又不滞笔，利于挥洒，故为书画家说乐用。用这些墨汁写的作品墨迹不会洇出，可以装裱。不过，墨汁都属“宿墨”，是指隔夜磨的墨。隔夜的墨胶会凝滞，流动性就不如新磨的墨好。为了弥补这一缺陷，可再兑一点清水，然后用墨锭稍加研磨。

用书画墨汁虽然方便，但含有防腐剂石炭酸，故对宣纸有腐蚀作用，用墨汁创作的书画作品年代久远后，墨迹处的纸质易风化。

还有一种普通墨汁，价格比书画墨汁便宜的多，书写很流畅，缺点是不能装裱，因为一遇水，笔迹处就会洇出墨汁来。但对初学毛笔字的人来说，却是价廉物美的佳品。

为防止将笔中的水分带到墨汁瓶中造成墨汁变质，使用墨汁写字时，要将墨汁倒在砚池里用，用多少倒多少，未用完的不可再倒入瓶中。有人用过的墨汁发臭，就是将笔伸进瓶中使用或在瓶中兑水造成的，因为水中有微生物，特别是夏天，很容易坏墨。

第三节纸

一、写毛笔字的纸

书法作品一般都写在宣纸上，因为宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡。但宣纸原料为檀树皮，制作工艺复杂。古人有“片纸非容易，措手七十二”之说，故宣纸价格昂贵。初学毛笔字一般用元书纸、毛边纸等价格低廉的纸。

我国古代的一些大书法家，甚至不用纸也练字。汉魏的大书家钟繇就曾用树枝木片在地上练过字，晚上睡觉还用手指在被子上比划着练字，据说把被面子都划通了。唐代颜真卿自幼丧父，家境贫寒，缺乏纸笔，他母亲就叫他用笤帚蘸了红土在墙上练大字。还有个叫怀素的和尚一天到晚在木板、木盘上练草书，最后把板、盘都写烂了、写通了。他还种了一万多株芭蕉，专门拿芭蕉叶来练字。

现在造纸工业非常发达，但铜版纸、道林纸等既光滑又白净的纸不宜用来练字，因纸面过于光滑，写的纸容易飘浮，练不出笔力来。在机制纸中，旧报纸比较粗糙，吸墨性能也还可以，初学毛笔字者完全可以废物利用。

但在报纸上写字墨迹不易洇出来，笔在纸上停留时间长短都无所谓，再写宣纸就很不适应。因此，有了一定的基础，还要经常在元书纸上练字，笔在元书纸上稍一停留，墨即向外洇出，要写好会有一定的难度。宣纸性能比元书纸更敏感，渗透力更强，难度也更大。所以在条件许可的情况下，应该拿元书纸来练，待练到一定时候，对元书纸性能已完全掌握时，再练宣纸，就容易多了。

二、宣纸的种类及性能

宣纸因安徽宣城生产书画纸而得名，宣纸已成为中国书画用纸的代名词。现在生产宣纸的地方除了安徽外，还有四川的夹江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等。宣纸是用檀树皮沤制的皮料和稻草沤制的草料，根据不同的比例配置而成。皮料占40%的宣纸叫绵连，皮料占60%的叫净皮，特净用的皮料更多，占80%，皮料越多，纸质越佳，拉力越大，越能盛得住墨。绵连较薄，不易表现湿墨及枯笔，故较适宜写楷书及小行草书，对初学者比较容易掌握。纸质厚的净皮、特净很能反映墨色的变化，枯湿浓淡能表现得淋漓尽致，又能盛墨，故能写大字，写篆、隶、大行的草书。当然厚纸要比绵连难写，但表现力强，书画家都爱用。以上这些能使墨汁沁洇出来的宣纸统称为生宣。

另一种宣纸叫熟宣，水墨在宣纸上洇化不出来，故适宜于写小楷或画工笔画。书法家们因熟宣无法表现湿墨的变化，一般不用熟宣来进行书法创作。

另外，宣纸的规格又以尺寸的大小分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二……选购时要注意宣纸质量的优劣。好的宣纸表面光洁白匀，无杂质、黑斑和破损，用手摸时感到比较绵柔，对着日光照去，能看到一团团如棉絮般的云团，“云”越多说明檀树皮越多，纸质愈佳。也可在纸角用舌头舔一下，检验其洇化程度，如果一点不吸水，水仍浮在纸面上，说明是熟宣，如果水吸下去，并略有洇开，说明是生宣。

在使用宣纸前，先要了解一下所用宣纸的性能。如果纸质好而且比较绵厚，墨汁中要兑以清水调匀后使用；如果纸质好而且比较绵厚，墨汁中要兑以清水调匀后使用；如果纸质较薄，墨汁中可少兑甚至不兑水使用。也可先用毛笔蘸些墨汁在所用宣纸纸角上点一下，看其墨汁洇出速度及大小范围，如果洇的快、且范围大，说明纸质薄，墨要浓一些，书写速度要快一些；如果墨点洇出速度慢且范围小，说明纸密质厚，墨可适当稀一些，书写速度放慢些。有的宣纸纸质较差，墨迹会灰，要用浓墨书写，不然，字会缺乏精神。

第四节砚

一、砚的种类

砚台是磨墨、盛墨用的必备工具，最名贵的砚台是端砚和歙砚。

端砚产于端州，即今广东省肇庆高要县。端砚的特点：“体重而轻，质刚而柔，磨磨寂寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑。”（《端溪砚史》）也就是说，好的砚台质地细腻，磨墨时，既发墨（容易磨的浓）又没有声响，而且墨还不易干燥。因此端砚的湿润细腻是驰名中外的最佳品。但价格昂贵，是收藏家的珍品，不是初学者应该追求的。

歙砚产于安徽婺源县（古属歙州），质地坚润。宋代蔡襄、苏轼都有诗盛赞歙砚，也是上好的佳品，但质地略逊于端砚。

另外还有山西绛县的澄泥砚、甘肃临洮的洮河砚，以及用砖瓦式的土坯烧制的普通砚台，叫砖砚或瓦砚。

二、砚台的选择及使用方法

对于初学毛笔字的人来说，砚台无需考究，一般的砖瓦砚就可以了。不要选雕龙刻凤的工艺砚，选普通的圆形带盖、壁薄池深的为好。一者盛墨多，利于写大字；二者用完了一盖，既防止干燥，又不易落灰。

选购时要注意砚面平整，不能有裂缝，石质细腻，但又不光滑如镜，太光了磨墨不下墨；但又不能太粗糙，砚面粗糙，磨墨声大，磨出来的墨粒太粗，影响墨韵，还会伤笔毫。

初学者，如果用普通墨汁练字，选用了一个类似于小碟子的容器也行，只要能盛墨汁、能掭笔便可以了。

砚台要注意经常清洗，保持砚面的清洁。砚池中宿墨干涸后不洗干净再倒入墨汁重新使用，墨汁里会出现好多小颗粒，一者伤笔，二者胶重，书写时笔不舒畅，三者书作在装裱时会因墨粒而跑墨。因此，古人有：“宁可三日不沐面，不可三日不洗砚”的说法。

洗砚也很有讲究，一不可用开水洗砚，二不可用硬布或杂物擦洗。古人很爱惜砚台，用莲蓬去子以后的软壳洗砚，现在可用塑料海绵来洗。如果砚台里宿墨干涸太久，已成硬块，切不可用铁丝刷或利器去剔刮，可在温水或清水中浸泡待墨块松软后，用塑料海绵擦洗干净。

第五节镇纸

镇纸，即指写字作画时用以压纸的东西，现今常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。

一、镇纸的起源

最初的镇纸是不固定形状的。镇纸的起源是由于古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会兴手用来压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。

最初的形态基本上是青铜器等金属制造，明清逐渐发展采用玉质、石质、瓷器、紫檀木、乌木等材料制作的，其中以石质的为多；在造型上由于文人印字、刻砚之风日盛及对联的广泛应用，镇纸也以长条形为主，更是以成对的形式为主，上面刻诗词格言，或画竹梅菊兰之类，既实用，又有艺术欣赏性，特别是摆设很讲究的书房里，镇纸在体现主人爱好、情趣等方面，当有画龙点睛之妙。

二、镇纸的选择和使用

集观赏性和实用性于一体的镇纸，对于初学者，可以不作为考虑的范围之类。当然，如果有财力、有机缘，收纳一个颇具特色的镇纸，为书画生活增添色彩，倒也不是为一件好事。一般来说，可以先考虑普通木质镇纸，价格相对便宜，且颇能营造出笔墨生香的意蕴。至于玉石、金属、紫檀木等镇纸，价格稍贵，可根据自己的实际情况选择。不做一一说明。总之，想练好字，最重要的是坚持，至于外在的物件，随心就好。

【有人提到镇纸，这里就加上一小部分内容。需要注意的是，本文是资料的收集、整理，有一部分原创，有一部分非原创。当初是为了督促自己学习而贴的日志，没想到有很多人关注，所以在此说明一下。】

第13篇：配音入门

一、配音时的语言松弛

与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。

二、配音时的声音控制

用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位臵不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

三、配音时的材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。

四、配音时的话筒位臵

话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。

前面我们讲过，话筒的位臵是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)

五、配音时的心理调整

在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色*拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员*拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”

或曰“声像离股”。

六、配音时的空间意识

有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。

这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。空间意识也还可引伸出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

七、配音时要内动外静

对白棚里需要绝对的安静，甚至不能有衣服的磨擦声，调好了演员与话筒的位臵，就不允许前后左右的乱动，如果是激烈动作中的台词，则要求演员做到内动外静，台词的动感即要身临其境，又要保证强弱远近的稳定。

说起“内动外静”似乎很矛盾，前面在讲气息与表演六合图时第一个讲到的就是心与口合，然后就是口与手合，手与眼合，眼与身合……怎么现在内心紧张，外表平静，岂不成了口是心非了吗?原来，这正是配音演员特殊的地方。由于有了高灵敏度的话筒，对白录音棚里尼龙服都不许穿，更不能跑步，打斗啦，那么本应是在动作中说出来的台词就要*演员凭借内心视像，情绪记忆来模拟表现。当然也不是绝对不能用动作带动语言，但必须是在录音之前。一旦找到了这种动作语言的感觉，在真正录音的时候，还是要

回到你话筒的规定位臵。否则忽远忽近，忽强忽弱就录不好了。

八、配音时要挖掘潜质

配音既含蓄又要有感染力，应该对人物语言进行分析，后期配音是种艺术再创作，绝不能说什么都千篇1律，无论是语调语势或者重音，都应找到根据，符合逻辑，寻找画面转换的内在联系，再做出有分寸的微妙处理。

潜质是一种能力，配音演员不单单是把对白表面的意思说出来，更主要的要把角色内心深层的意思表达出来。每一句话都应当揣摸怎么去说，为什么这样说，有没有其它的说法。有时当导演调整结构以后，你还应当为画面之间的重新组合找到对白语气上的合理衔接，使它们产生内在联系，以便做出有分寸的，贴切的补充。

配音切忌直白，切忌千篇1律，切忌没根没据地胡停乱顿，以及拿腔拿调的洋嗓子。一切都应建立在对人物性格，语言特征的分析基础上，绝不能浮皮潦草瞎凑合。因为后期配音，实实在在是一种艺术的再创造。

九、配音时要口型吻合

外语和汉语的发音截然不同，要按语言节奏的断连找口形，按照画面的转化与人物表情，翻译的词句也可按意思变通，先找准了气口再关掉参考声，记住原片人物的启口与暂停，借助原型的情绪把自己调动，配出来的口型才能严丝合缝。

为进口的外语片配音或为粤语片、少数民族语片配音都存在一个对口形的问题，在这方面经常搞配音工作的演员已经总结出不少有益的经验。归结为：“找气口，划语节，找画面，记景别，动作表情凭感觉。”

在看原片过程中，先是采取跟读的方式，找准了停顿的位臵做气口，只要启口和收口一致，中间可以语句颠倒或改变词汇，可以关掉参考声改为无声对口形，还可以在原话的位臵找中近景的画面，或观察人物的动作乃至一个眼神，一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物，对于有经验的老配音演员来说，能做到过目不忘，凭感觉记忆，配得严丝合缝，可谓炉火纯青了。

十、配音时要情绪贯之

配音时要把画面切割分段，这是影视制作的一大特点，如何使剧中人情感不断线，让声音变化附合剧情发展，要先吃透人物行为的贯穿，理解角色内心生活的连贯，把握住剧情发展的整体感，角色的情感线才臻于完善。

为了等演员，等布景，等服装道具，在拍摄阶段常常有后面的镜头先拍，前面的戏后拍的现象，称为“跳拍”；在配音阶段也会发生“跳录”。跳录的时候主要演员和前后连戏的配角演员，都应十分注意情绪连贯问题。分卷录音如同分场景拍摄的道理一样，是影视制作的规律；必须做到单录时没问题，合卷听也非常连贯统一。这就要求配音演员对剧情发展有总体的把握——紧紧围绕着角色的感情线，使语气声音的变化附合剧情发展而不脱节，情绪连贯而不跳跃。

十

一、配音时的气声应用

气声是语言的重要手段，在舞台上却得不到施展，话筒把观众的距离缩短，可以把各种气声来表现，或意外震惊时的倒吸气，或悲伤无奈的长吁短叹，或议论安慰的窃笑低语，或情人相偎的细语缠绵，或自言自语的神经兮兮，或哼哼叽叽的耍赖磨烦。别担心声音小了听不见，录音师在调音台上把关，气声应用弥补了舞台缺憾，气声应用放大了微小空间，话筒使配音演员如虎添翼，配音技巧更显得光辉灿烂。

十

二、配音时的动画知识

各国动画片有各自的风格，为动画片配音要区别把握，《大闹天宫》《狮子王》《一休》，体现不同文化背景和特色，动画人物都有原形做依托，不能因为夸张就任意胡说，表现动画故事的起伏跌宕，表现动画人物的喜怒哀乐，不同人物要用不同的音色，随剧情变化进行语气斟酌，机器人、动物和精怪妖魔，都要给他们赋予人的性格。配音的要求和故事片一样，适度的夸张又要精雕细刻，表现海阔天空的特殊效果，自有录音师在机器上把握。

综上所述，配音技巧是熔技术艺术于一炉、导演表演合一体，声音表情成一统的综合技巧；也是演员完成表演创作的最后一关。

以上所列举的十二个要点不是单一的、割裂的，而是整体的、兼顾的、有机的配合与运用

第14篇：股票入门

股票基础知识

客户要参与股票交易，首先要开立帐户。帐户分为股票帐户和资金帐户。

（1）股票帐户

股票帐户分为上海证券公司股票帐户和深圳证券公司股票帐户两种，投资者可根据需要决定办理一种或两种。股票帐户在分设在各地的证券登记公司办理。办理股票帐户开户手续时，客户需准备好身份证（或户口簿），分别填写相应的表格，并缴纳一定的开户费用，领取股票帐户卡。

（2）资金帐户

资金帐户在投资者准备委托的证券商（公司）处开立，因为投资者只有通过他们才可以从事股票买卖。办理时，投资者须携带资金、身份证（或户口簿）及上述股票帐户卡。开户资金及保证金多少，因证券公司的要求不同而各异。投资者在资金帐户上的资金在成交一笔之后，可以随时提出。资金帐户里的资金按人民银行规定的活期存款利率为您计息。

委托应当怎样办理？

常用的委托方式分为柜台委托、电脑自助委托、电话委托、网上委托

A股开户流程

1、开立股东卡:本人持身份证、开户费(沪40元、深50元)--交柜台，填写协议书。

2、开立资金卡:本人持身份证、股东卡-在资金柜台填写开户协议书。

3、银证联网:本人持身份证、资金卡、银行储蓄卡--填写相应表格--交资金柜，如无存折可根据需求当场办理。

选股入门

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第15篇：诗词入门

诗词入门

一、总述：诗词那些事儿

各位朋友好，我是[晓寒]。首先，你会来看我写的东西，证明你喜欢古典诗词，而且是个初学者。对于诗词这东西，我读过那么一两本书，知道些许皮毛。而自己，也经常在网上，看到很多所谓的诗词，说实话，有些不堪入目。

有感于自己的一点点爱好，也有感于现下的各种技术贴，层出不穷，是五花八门。于是乎，虽然不才，愿意仿效一下，讲一讲自己的浅见。我会用我自己的说话方式，力求讲得通俗一些，不至于那么死气沉沉。也以此，求教于方家、或者将那么点皮毛推广给连皮毛都不知道的初学者们。

学习诗词，最重要的是有耐心、忌心浮气躁。我希望能够看完本文（计1万4千字）的朋友，将会对格律诗词有一个初步的了解，起码能区分诗词的类别，知道为什么词牌不能乱用。不是只拿一首词仿写了几句话，就可以冠以这个词牌名了。

比如高中时期流传很广的一首《沁园春〃考试》：考试如此多娇，引无数考生尽通宵。

惜秦皇汉武，胆子太小；唐宗宋祖，不得不抄。一代天骄，成吉思汗，最后只把白卷交。

其实这不过是挂羊头卖狗肉的附庸之作，不严格地讲，都不能命名为“沁园春”，但却为不知者津津乐道。

有鉴于此，笔者将分作10个章节，来讲讲诗词那些事儿。

一、总述：诗词那些事儿

二、什么是诗、什么是古诗

三、押韵、四声、平仄名词解释

四、为什么要有韵、有平仄

五、诗韵

六、关于新韵、平声韵

七、近体诗的格律

八、诗的对仗

九、关于词、曲和联

十、诗词之我见

***友情提示***

我根据从简单到复杂、提出问题到解决问题的顺序，将全文重新排列了一遍。初学者，看第七章“近体诗的格律”时，可以简单略过，先看完后文，然后重新再去深入理解这一点。

附：

《自命本志令》（半骈体）

题解：自，自己；明，声明；本，本来；志，意愿；令，短文。

大师有云：“治文先以骚选，则托体必高，摛词必雅，精者求气韵，觕者猎藻缋，皆可名家。”

窃以为，所谓诗词文，皆有二要：一者曰形，二者曰神。

形，文字语言韵成格律之美也；神，应景应物而生胸中之臆也。有形无神，势必华而不实、脆而不坚，读之索然无味；有神无形，便如有骨无皮、有气无力，观之少嫌不美。由此思之，遂或有得焉：

过求于神，非矫揉造作必鄙陋粗野；过求于形，则晦涩难懂生僻不通也。是故文之形神俱备，犹如画之迁想妙得。

然则纵有千般才华好名声，亦不及无德无行之一言。

故余虽愚，愿勤勉为学，存善纳德。肆意涂鸦之劣作，亦添规格于其后。欲以传古之风、扶正视听。且以分损谤议，少减吾之责也。是愿可行乎？

二、什么是诗、什么是古诗

1【诗的种类】

什么是诗我就不多讲了，“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也”，此乃文学之祖、艺术之根。就文学体裁而言，诗分为两大类：古典诗歌、现代诗歌，本文着重讨论的将是前者。古典诗歌简称古诗，时间上指1840年鸦片战争以前的诗歌作品，准确的定义是：[以汉语言文言文为载体，以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术]。说白了就是用文言文写的诗的统称。

古诗又分两类，古体诗（又称古风）和近体诗（又称今体诗），近体诗也就是所谓的格律诗。由于初唐晚期，作诗才有了很多格律、声韵、对仗方面的严格要求（就像现在写记叙文的几个要素一样，也即是格律诗的官方定义），所以后人把唐代以前的诗以及后代继承汉魏六朝写法的诗都称为古体诗。

考虑到当下一些五花八门的诗作，格律诗完全是谈不上，就算是古体诗的要求也没能达标，但它又是用文言文写的，所以个人在本文中将添加一个类别：“自由诗”，有点类似于“打油诗”的意思。（按：打油诗虽也很自由，但有其本意，所以笔者为免误导他人，弃而不用之）

本篇将主讲近体诗，至于古体诗和自由诗，就是相对的要求越来越宽，笔者将作出简要区分。

2【古典诗歌的字数规范】

普及知识：一般一首古诗，如：王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

每个符号为一句，每两句为一联。每一联的前一句叫出句，后一句叫对句。四联分别叫做首联、颔联、颈联、尾联（首，头；颔，下巴；颈，脖子；尾，尾巴）。

2.1[古体诗]

[五言古诗]、[七言古诗]、[杂言古诗]（杂言诗一般并入七言古诗）

[五言古诗]每句五个字，全诗句数不拘多少，但我所见过的都是偶数句，如李白《月下独酌》。

[七言古诗]每句七个字，全诗句数不拘多少，但我所见过的都是偶数句，如岑参《白雪歌送武判官归京》。

[杂言古诗]参杂着五字句和七字句，甚至还有三字句、四字句、六子句、八字句、九字句，字数不拘多少。如李白《梦游天姥吟留别》。（篇幅有限，不具引）

2.2[近体诗（律诗、绝句）]

[律诗]又分为五言和七言，五言律诗每句五个字，共八句，全诗四十个字；七言律诗每句七个字，共八句，全诗五十六个字。如：

杜甫《春望》

国破山河在，城村草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

[绝句]相当于是律诗的上半部分，所以绝句也分为五言和七言，字数为相应律诗的一半，分别为二十字、二十八字。如：

王昌龄《从军行》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

另外，还有一种五言长律（又叫五言排律）（七言长律非常罕见，算是特例），每句五个字，共十二句，或更多。其实可以说是三首（多首）同韵脚的绝句排在一起。

如：钱起《湘灵鼓瑟》（为篇幅所限，不具引）

三、押韵、四声、平仄名词解释 1）【押韵】也叫叶韵（音协）、协韵

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位臵上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。简单的理解就是现代汉语里同韵母的字。

但凡是诗，都讲究押韵的，纵然是现代诗，没有定性要求，但大凡是好的、优美的现代诗，都有押韵。

如：徐志摩《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

韵的作用是很明显的，它可以构成声音的回环，也就是形成一种音乐美，读起来很通顺。

不单是诗，很多相声里的段子、平常的顺口溜，还有一些格言里的句子，它都有押韵。

如：

打南边来了个喇嘛，手里提拉着五斤鳎犸。打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭。——《经典绕口令》（a韵）人生就象一场戏，因为有缘才相聚，相扶到老不容易，是否更该去珍惜。——《莫生气歌》（i、ü的韵）

当然了，韵也有严格与宽泛之分。在古诗里面，上诉的“来”和“彩”不能通押（通押：也就是互相押韵的意思），而近体诗对韵的要求又要比古体诗细致的多。至于没有押韵的文言文诗，那就只能列为自由诗一类了。

2）【四声】

古代汉语有四个声调：平声、上声、去声、入声。现在的普通话里，入声已经消失，平声分为阴阳，成为新四声：阴平、阳平、上声、去声，通俗的说就是：一声、二声、三声、四声，而原来的入声字则分别转入了后来四个声调里面去了。

所以在我们研读古代文人的作品或者学习古诗词写作时，一定要注意到这个声调的变化，有些我们现在读一声、二声的字，以前是入声。

（入声，短促、音调高，现下很多方言里都能体会，如：白、屋、月、读、夕等。）

如：杜甫《春夜喜雨》最后一句：晓看红湿处，花重锦官城。

湿这个位臵，是不能用平声字的，而湿字刚好就是古入声字。

3）【平仄】

所谓平，指的就是旧四声里面的平声（包括新四声的一声、二声）；所谓仄，就是“不平”的意思，也就是上、去、入三声（新四声的三声、四声）。

比如五言绝句的一种句式：平平仄仄平。

这个意思是：这五个字必须先两个平声，再两个仄声，然后一个平声。如：黄河入海流。

四、为什么要有韵、有平仄

这部分内容，我准备站在初学者的角度，以提问和解答的方式来阐述。

【问题】1：为什么要有韵呢，没有韵的话，写起来多方便？

在上一章里已经说过，这是为了形成一种回环美。至于要深究这个问题，这是属于声韵学的范畴。等学到最后，自然就能够体会到了。诗歌是一种美学的艺术，韵是最基本的，同时也是必不可少的。对于初入此道而言，无法具体解释其中的道理，但是人对美都是有感觉的。所以历代文人，对这点，持疑问态度的不多，我也就不多讲了。

【问题】2：为什么要有格律，写诗不是为了抒发感情吗？能够将自己的真情写进诗词中，不就够了吗？

诗贵传意、词贵达境。诗词都一样，意境为先。情感，可谓就是一种意境。也正由于上诉问题，所以很多在意境上已颇有造诣的人，对格律往往不屑一顾。这是非常可惜的！格律的由来，自然有它的道理。

无论是文字还是歌唱等等，我们都会说有没有融入自己的真感情，而且用了感情的东西往往更美更动人。但是，并不是说这就是唯一。比如我说一句话：我很难过。而且是完完全全融入了真感情在里面的，可是别人能体会吗？未必。所以我们就会通过组织文字的方式，通过用艺术手法去加工，使其能更好地表达我们的感情。

格律，就是一种更能表达感情、产生美的艺术加工。比如[平仄四声的适当交错，提供了音律协美的规范；再比如对仗的严格要求，保证了诗在建筑形式上的美观]。

打个比方：假如给你一张大小适中的纸，要求在其上写一段话。格律好比字的多少、字体的大小与布局，而意境则可以说是单个字的好坏以及这一段话的内容。不能只为了篇幅，而凑字数，这是对的。但如果能够做到每个字写得漂亮，而布局又美观，岂不是更好吗？所以说，格律其实就是一种能使得诗句更美的规范，如同排比和对偶等修辞手法一样。

一段没用修辞的文字，可能会比一段没用好修辞的文字要写得好。但如果修辞用好了，一定会更有艺术效果。这就是格律。

举例理解，如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远《天净沙〃秋思》）。枯藤二字是下降的调，老树是上升，昏鸦又是下降（下句亦如是），这就是一种结构美。

再比如周总理的：樱花红陌上，柳叶绿池边。樱花红，三字是下，陌上是上，然后柳叶绿是上，池边是下。同理。再配上极为工整的对仗（这两句，任意哪个字或者多个字的组合都是对仗且平仄相反的），也就可称为佳作了。

然而，为什么现在很多人不愿意学格律呢？因为相比古人而言，这确实挺难的。我们已经丧失了那个语言环境，顶多只能用通顺不通顺来去品读一下，而且格律没用好，很容易适得其反。于是，当下很多人都排斥格律。但归根结底，【不是格律限制了我们，而是我们驾驭不了它】。

因此，初学诗，还是要多注重意境的，提高意境为先、为上，因为格律使用不当、或是太死，就变成一种窠臼了。（初学词，可以先不管词牌的深层感情，先选用一些小令再慢慢提高。）

而且，需要明白的是：

【并不值得为迁就押韵和格律而破坏诗句的自然；实在没办法的情况，偶尔出韵或是出律也是可以的。】（除非参加科举考试~）

***友情提示***

这部分内容，有我自身见解在其中，但并非是个人臆造。

对于那些书面理论的理解，观者或许可以有自己的方式，其结果都将是共通的。

五、诗韵

1【近体诗的韵】

近体诗一定要押韵，而且只能用平声的韵，这是两个硬性条件。（仄声韵是非常罕见的特例，或者归入古体诗一类，后文第六章再有讨论）

上面说过，古时候的韵和普通话的读音有些并不一致，所以我们在诗词写作时，就一定要用到韵书了。

平水韵（佩文诗韵）

现存最早的一部诗韵，是《广韵》，《广韵》的前身是《切韵》，宋代时期，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，是为“平水韵”，清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”。因为“平水韵”是根据唐初许敬宗奏议合并用的韵，所以唐人用韵，实际上也就是用平水韵。平水韵共106部，如下：

上平声15韵：

一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声15韵：

一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声29韵：

一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。去声30韵：

一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四愿（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一个（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声17韵：

一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶，古同叶），十七洽。

注：

a.上平声、下平声是因为平声字多，而分为平声上卷和平声下卷的意思，跟阴平、阳平不能类比。

b.一东的意思是：第一个韵部，为东字部，它还包括了同、童、空等等。

c.一东、二冬等等这样类似的，为什么分成两个韵部，我估计只有天晓得了，最有说服力的说法就是说很早的时候读音是不一样的，也就分成了两个韵部。

举个例子：李益《江南曲》

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。

按普通话来看，“期”和“儿”，明显不能通押；但是古代汉语“期”念“qí”，“儿”念“ní”，这样就可以通押了（现在的上海话也是如此）。它们都是属于上卷第四韵部支字部。 2【古体诗的韵】

古体诗用韵较宽，可以用平水韵，也可以用更宽的韵，即以邻韵合用。

古体诗也一定要押韵，但是它不止可以用平声韵，也可以用上去声韵（且上去通押）和入声韵。（上去通押，下文再作解释）

依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半。

第七类：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。第九类：平声歌；上声哿；去声个。第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。入声可分为八类：第一类：屋沃。第二类：觉药。

第三类：质物及月半。第四类：曷黠屑及月半。第五类：陌锡。第六类：职。第七类：缉。

第八类：合叶洽。

这个表什么意思呢？比如第一类，把平水韵的一东二冬，合二为一，可以通押了。而上去通押的意思，用第一类来说明，就是：上声董肿和去声送宋，平水韵中这四个韵部的字都可以通押了。

但是任何声调都不能和入声通押！

3【中华新韵（普通话韵）】

由1【近体诗的韵】注释里的第三点，加上入声字的消失，引发了诸多争论。所以有不少学者都推崇用新韵，也就是普通话韵。主要是按照普通话里的韵母来作为标准，其大致意思就是凡韵母相同的一二声（一二声都是平声）字都可以通押（或者更宽）。如：家、他、涯。这样的好处有几点：

1）不用时时刻刻参照韵书去作诗填词。

2）古时候不同韵部，但现在韵母相同的字可以通押。如：先和咸。 3）避免了古入声字的麻烦。

4）某些特殊的古平声今仄声字使用起来也不用束手束脚。

我曾填过的一首《减字木兰花》，本来其中有一句话：河滨广场，天远风高秋气爽。

要说在意境上，这句还过得去，按普通话来读，也是很工整的；可是“场”字在平水韵中是属于下卷第七韵部阳字部里的，古平声，不能和“爽”通押。

这样就相当麻烦了，所以我只能弃而不用，改此句为：汝临河畔，天远风高秋意漫。

但是有很多学者和大家都提倡沿用平声韵，至于对【新韵到底是好是坏】的个人见解，笔者将在下一章具体讨论。

还有，如果古体诗也用普通话韵的话，那就不存在之前那些划分了，要么押平声韵（一二声），要么押仄声韵（三四声）。

六、关于新韵、平声韵

1【新韵是好是坏】

这个是很多学者争论的问题。新韵的优点，上文已经讲了。同时，有更多的学者和大家，对新韵持反对意见。其理由大致如下：

a.平水韵有着悠久的历史，这是几千年来我们中华民族的母语体系，不可只图一时简便而废弃。

b.普通话只是当下的官方语言，正如历朝历代都有其特定的官方语言，但历代的文人都一直沿用平水韵。平水韵是作为一种书面语言韵律的存在，不可以为当下口语所左右。

c.我们汉语中有大量的词汇、典故、成语，都是历代文人按照原始的声韵结构或者说书面语言韵律而创作的。片面的声韵改革，则会使我们的语音体系逐渐走向简单化，古代文学也将从此没落。

其实个人来看，也比较倾向于平水韵，毕竟写的是古诗，为求格调有古风，新韵当然就次之了。

之前提到的我那句“河滨广场，天远风高秋气爽。”改作“汝临河畔，天远风高秋意漫。”

前者似乎就有些现代用语填入了古代框架的感觉，好比古董花瓶里面插鲜花，虽然有其美艳之处，但始终不太搭调。

毛爷爷的《浪淘沙〃北戴河》，其中上阕：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打渔船。一片汪洋都不见，知向谁边？

似乎也有点这样的感觉。然而这首词的意境是极好的，也许可以作为补救罢。

当然，由于所学所知有限，或者有时候没有注意，我的部分作品里面还是用了新韵的，因为韵书和现实口语的差距。如：《如梦令〃水中鱼》

风起江山云踏，血染红尘如画。试问水中鱼，岂会久甘人下。谁怕，谁怕，莫等一头华发。

按古韵（词林正韵）来讲，“画”和“下”都在第十部，而“踏”是合字韵入声，在第十九部；“发”是月字韵入声，在第十八部。

所以对于新韵，个人持保留意见，偏向平水韵，也会朝着那个方面去学习，但并不排斥使用新韵的作品。

2【押平声韵】

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。事实上以近体诗的格律来看，假如押仄声字会感到有些拗口，所以古人大都能自觉遵守这一规则。（也有例外：柳宗元《江雪》，不过这可以归入“古绝”，古绝的定义见于第十章）

至于[平仄通押]就更不用说了，现下网络上盛行的很多将仄声字和平声字通押（韵母相同）的诗，是绝不足取的。（类比开头讲的《再别康桥》中的“来”“彩”二字）

由此我想到当年一个朋友跟我拽文，说她就喜欢把“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”反过来念的情景，当时我并没有深究过这个音韵的问题，只是觉得顺着读起来要更通畅，但在她“创新主义”和“个性主义”的说辞下，却有点落败的感觉，不知道怎样才能用更合理、科学以及正确的解释来回答她。如今时移境迁、物是人非，我也只好笑笑罢了。

七、近体诗的格律

【格律不是一下子就能研究通透的，需要通过研读古人作品去熟悉，实践去证明】

推荐入门资料：

王力《诗词格律概要》王力《诗词格律十讲》

上文说了，近体诗也叫格律诗，因为相比于近体诗而言，古体诗几乎不讲格律（或者是特点不明显）；所以讲诗的格律，也主要是讲近体诗。

1【入律的古风】

古体诗就五言和七言的三字脚（句末三字）来说，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四种格式。

如：开荆扉、吟松风、河星稀，这都是古风三字脚。

但是不普遍，也没有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一种说法。

而这里要说的是一种入律的古风，其特点是：

a.全诗用律句（指后文中格律诗的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言） b.换韵，而且往往是平仄韵交替。

c.往往是四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗好像是许多首不同韵的七绝的组合。

王维的《桃源行》、白居易的《长恨歌》《琵琶行》等都属于入律的古风，这里为篇幅所限，不具引。

2【体诗的正格、变格及拗救】

2.1[正格（五言律诗为例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平声韵）

五言律诗一共四个句型。

仄起仄收：22112（12112）平起平收：11221平起仄收：11122（21122）仄起平收：22211（12211）

这么写其实是为了突出两个重要的地方：

a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。

b.左边的格律，是最标准且最正规的，但是括号里的也是完全允许的。

所以这四个句型可以合并成：021

12、112

21、011

22、02211。

第二句型的首字如果用了仄声，这是近体诗的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解众说纷纭，但是意思是一样。

我的理解是：其他句，首字不管是平还是仄，都还是有两个连续平声的存在，而这一句，首字一旦用仄声，就没有连续的平声了。所以谓之“孤平”。

由于韵脚是平声，且放在偶数句，再加上句子的对应关系（专业术语叫：黏、对，有意者可以看后面得出来的四种正格的每句第二字，能找出规律，这里不深入说明），所以律诗的前四句，得到了两种排列方式。 02112，1122A。01122，0221A。或01122，0221A。02112，1122A。

中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。或：

中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。

然后各自再补上一组，就得到了律诗两种最标准的平仄格式。

首句仄起仄收式： 02112，1122A。 01122，0221A。 02112，1122A。 01122，0221A。

首句平起仄收式： 01122，0221A。 02112，1122A。 01122，0221A。 02112，1122A。

这两种格式的首句换成平收式，于是又得到律诗的另外两种平仄格式。

首句仄起平收式： 0221A，1122A。 01122，0221A。 02112，1122A。 01122，0221A。

首句平起平收式： 1122A，0221A。 02112，1122A。 01122，0221A。 02112，1122A。

以上便是五言律诗最基本的四种格律，我说前两种“标准”，只是因为它的对仗非常工整，其实四种都是正规的，都叫正格。（后两种，也可以算是前两种的变格，不过后来诗人用的很普遍，便视为正格）

而七言律诗，则是在四种句型前分别加两个字，即：

0102112 0211221 0201122 0102211

通过类似的方法，也可以得到四种格律，就不一一列举了。

【五言绝句、七言绝句分别是五言律诗、七言律诗的上半部分，也可以类比之，这里就不赘述了。】

押韵的位臵，已经用A标出，但是后两种格式下的首句押韵，可以用邻韵，这叫做借韵。（这里为什么规定宽了些，因为本来首句用其他句式是不用押韵的，当然，也押不了韵）

如：苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

同、中，是一东韵部的，峰是邻韵二冬韵部的。

2.2[变格（绝句为例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平声韵）

(02)01122，(01)0221A。 (01)02112，(02)1122A。

用上面这个格式的绝句举例说明，变格一共有四种（一说有五种，但是可以算特例，最好不要用）

1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平声为正格、仄声为变格。但是有一个条件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。

（这里也可以用我之前对“孤平”的说法来理解，当然这只是我个人想法：如果不用平的话，也就没有连续的平声了）

如：常建《破山寺后禅院》中的：山光悦鸟性，潭影空人心。上一句的“悦”字处本该是平声，变格成了仄声；“山”字处则一定要用平声。

2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互换。和上面一样，也有一个条件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。

即变成：(02)11212。且出现于绝句（律诗）的第三句（七句）为常。还是类比去理解。

如：李白《渡荆门送别》：仍怜故乡水，万里送行舟。“故”“乡”二字平仄对调。

3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄声为正格、平声为变格。

如杜甫《登楼》：可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。“梁”字宜仄而平。

4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平声为正格、仄声为变格。这种情况很少见，如果出现的话，往往会和第三种情况同时用。即下一句的同一位臵改仄为平来补偿，这称为“拗救”，后文细讲。

如：李白《送友人》：此地一为别，孤蓬万里征。“一”字宜平而仄。（“一”、“别”为古入声）

5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄为平，句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，上文说了这是古风的特点，作近体诗时视为一种禁忌。（但是有罕见的特例中的特例，所以这第五种到底有没有还待商榷）

2.3[拗救]

拗，也就是出律的意思，不合格律的句子称为“拗句”。拗救有三种情况，而且都是出现在一联中。（用五言为例）

02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平）

1）小拗救：即指上文说的变格的第四种情况和第三种情况的合用。此拗救可救可不救。

如：吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白《赠孟浩然》）“孟”字处本该平，用了仄，所以在本该仄的“天”字处用了平声。

2）大抝救：出句中第四字拗（平而为仄），必须在对句的第三字改用平声字作为补偿。

即：02122，1112A。

如：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》注：不，乃古入声） “不”字处本该平，用了仄，所以必须在本该仄的“吹”字处用平声。

3）孤平拗救：前面说的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中将第三个字改为平声作为补救。即：2112A（仄平平仄平）。

而在许多情况下，孤平拗救是和其他两种同时使用的（甚至三种一起）。即原句变成：02222，2112A。如：

杜甫《藩剑》中首联：至此自僻远，又非珠玉装。“珠”字的平声，分别救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。

八、诗的对仗

对仗，指的是出句和对句句型一致，词义成对偶。如“天”“地”，“风”“雨”，“长”“短”，“来”“去”，等（可参照《声律启蒙》《笠翁对韵》）。

用现在的话说就是：名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词（有时候动词/特别是不及物动词可以对形容词），副词对副词。

1）律诗的对仗，一般在中间两联，也可以少至颈联一联对仗。首联可有可无，尾联一般不用。

2）绝句的对仗可有可无，有的话，一般是首联，少数两联都对仗。尾联要对仗的时候，一般都为流水对。

如：王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

流水对：一联中两句话要合起来才是完整的句子，单独一句无法理解。上面的例子就是。

但也有更罕见的例外（尾联对仗且不是流水对，这种情况，就感觉整首诗还没讲完）

如：杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

3）古体诗的对仗可有可无，位臵也不拘泥。

【注意】

1）借对。借对又分借义和借音。

借义对：白法调狂象，玄言问老龙（语出王维）。这里“玄”字是玄妙的意思，但是借用了它“黑色”的意思来对出句的“白”字。

借音对：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（语出李商隐）。这里“沧”字就借用了谐音的“苍”来对对句的“蓝”字。（一说是沧海对蓝田，地名对地名）

2）双声叠韵对

a.双声的意思是一个词两个字声母相同，如：语言、褴褛。 b.叠韵的意思是一个词两个字韵母相同，如：舞步、苍茫。

律诗的对仗中，有时候还要注意双声词与双声词相对、叠韵词与叠韵词相对，或者是双声词与叠韵词相对。

如：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易）其中“寥落”、“流离”都是双声词。

九、关于词、曲和联

1【词】

词起源于唐代，盛行于宋代。词是由诗发展来的，所以又叫做“诗余”。词相较于诗最鲜明的特点就是词有长短句，所以有人也把词叫做“长短句”。

词按字数可分为小令、中调、长调。按照段落可分为单调、双调（两段，分上下阙，蝶恋花、水调歌头等等都是）、三叠、四叠。双调最常见，其次是小令，三叠、四叠罕用。

1.1[词韵（词林正韵）]

词韵和古体诗韵类似，可以用平水韵，一般用韵较宽，也是在平水韵的基础上合并。

词韵的依据是戈载的《词林正韵》，共十九部。比古体诗韵有些许不同，这里就不列举了。有意者自行参考。

1.2[词律]

词不像近体诗，就那么几种句式。词有词牌，如：江城子、雨霖铃等。词牌代表的是这类词的感情基调、平仄格式、字数多少、拘束、韵脚等，它可以以本意作为题目，也可以另有题目。而后人根据这些，把句数、韵脚都标识出来，就成为了词谱。按照词谱写词，所以叫做“填词”。

附：填词种类。

a.按谱填词：词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词，如：柳永、周邦彦。

b.按箫填词：词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，如：苏轼、秦观、辛弃疾等。 c.依句填词：词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词，如：陆游等。现在按词谱填词即属此列。

最后，记得在一份资料上看到，笑说网络上大多人都是“按字填词”的。

“只是用一首古人的作品，然后去模仿修改，仅满足于字数、句数相同，有时连压韵都不顾。”“按字填词”一说，真的是贴切得很！

【从上述填词的种类演变，也可以看出格律由来的道理以及它的存在价值！】

2【曲】

对于曲，笔者认知不多，但是和词的道理差不多，懂了词的格律，就可以类推到曲。

不同的是，曲可以有衬字，也有剧本的问题，这里不细说。笔者也只是写过一首《天净沙》的曲，且把韵放得很宽，几乎用的是普通话韵了。

3【联】

联，即对联，又称楹联或对子。其性质和律诗中的对仗句无二。对联对仗工整，平仄协调；是一字一音的中文语言独特的艺术形式；也是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术。

相传起于五代后蜀主孟昶，诗经中就有它的影子：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。对联的句式，来源于诗词曲赋骈文，而句脚安排主要借鉴于骈文。因为诗词曲和律赋的句脚都要受用韵的限制，惟独骈文讲求对仗和平仄，不需押韵，与对联非常接近。

骈文：一种文体，讲究对仗的工整和声律的铿锵。如：王勃《滕王阁序》（这也是笔者最喜爱的一篇文章）

[对联格律]

1）上联仄声收尾，下联平声收尾。

上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改。一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，有些特例，如岳麓书院门联“惟楚有才，于斯为盛”则是上联平收、下联仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。

2）这里只说明一下对联的两种最基本的正格（上联为例，下联相对应）

第一种：……平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

不管多少字的联句，只要从上列任意一个“句式”的最后，依次向前取一截，即可符合规则。（这个规则称之为：马蹄韵，因形如马走路而得名）

如：一个四字联。第一种为：仄平平仄，相应下联为：平仄仄平。第二种为：平平仄仄，相应下联为：仄仄平平。

3）由于律诗的存在，五言、七言联还有两种格式（仅列举上联，下联相应反之）：平平平仄仄、仄仄平平平仄仄。 4）对联不像律诗，只有相对的两句。它可以是多句的组合相对。

如：

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；

兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。

此时的平仄规则为：

a.每句自身的平仄和上面一样，如“申奥成功”，是四字联“仄仄平平”的变格； b.句子与句子之间，看句脚的规律（句脚即是句尾一字），也呈“马蹄韵”，上联的三个句脚“成”“通”“岁”，是三字言的马蹄韵“平平仄”。 c.仍旧是上联末尾字为仄，下联末尾字为平。“岁”“春”。 d.下联和上联相反（无论句中还是句脚）。句中：“兴邦业举”“平平仄仄”；句脚“举”“展”“春”，“仄仄平”。

至于对联的变格及其他特殊情况，以及对联的各种用途分类、嵌字嵌名，有意者自行学习，笔者不再赘述。

【楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。文字长短不一，短的仅

一、两个字；长的可达百字。其形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。】

十、诗词之我见

1【古诗分类的总结】

1）满足以下所有条件，才可视为【近体诗】：

平仄讲究，韵从平水平声韵，对仗工整。

2）在近体诗的基础上，有以下任意一条的，则视为【古体诗】：

a.不讲平仄或有任何一句未讲平仄 b.韵从平水韵平声，但邻韵通押 c.押仄声韵

d.八句无任何一联对仗，或只有尾联对仗

3）在古体诗基础上，不押韵或者押了邻韵以外的韵，或语言流白、流俗，都只能视为“【自由诗】”。

另外：在五言绝句的基础上，有以下任意一条的，称为“【古绝】”。

a.不拘平仄 b.押仄声韵

2【近体诗格式总结】

正格：就平仄说，只有四种最常用格式；就押韵说，必须严格依照平水韵；就对仗说，律诗中两联用对仗，绝句首联对仗或不用对仗。

变格：就平仄说，可以有变格的格式和拗救；就押韵说，可以起句借韵；就对仗说，律诗可以用一个或三个对仗，绝句可以用两个对仗。

特例：就平仄说，前文讲到的第五种变格；就押韵说，用了通韵（某些时候，类似的韵通用了。严格来讲就是有个别出韵）；就对仗说，彻首尾对仗（律诗四句都对仗）。

讲诗词格律，要区别正格、变格，一般和特殊。必须把正格、变格讲透彻，例外可以少讲甚至不讲。

（此大体引用于王力《诗词余论》）

举例一首我的《古风〃佳人》

倾人城兮倾人国，绝代佳兮绝代娇。何为随知何为故，我亦喜之我亦忧。

这就可以说是用了通韵，但不足取。

3【我与诗词】

记得当初，偶尔写些不入流的古体诗。而后有次在阿姨家闲聊，她笑着说读书的时候也会写一些“打油诗”。或许我也是性格使然、不甘人后吧，正是因为这三个字，让我萌发了写格律诗的念头。

曾在一篇日志中写过：无法掩饰，我终究是一个多情的人。所以常会被一些文字、景致或是感觉所打动。不过说起来，喜欢古典文学是先从武侠开始的，喜欢那个江湖，乃至于那个江湖的人物、情感以及文化的洪流。再接着，发现历史真的是一件蛮好玩的东西，无论是那些人物的奇闻轶事、风流文章、还是千古美谈，都使我乐在其中。一本《论语》、一本《易经》...都包含了太多太多的智慧，凡此种种，都值得后人们去学习。

至于诗词曲，曲就不说了，太宽泛，了解也不多。诗与词，在我看来，就如同九宫格和七巧板一样。诗，美则美矣，灵巧不足。而词，不但有诗抑扬顿挫的节奏美、它还有更多错综变化的韵律、以及长短参差的句法。不同的词牌，由于其结构音韵不同，表达的情绪也不同，所以这是一种韵律与结构以及情感的高度融合。读诗的时候，我可能看到的是一幅静态的画；而读词，我更多能体会到的是一场生动的音乐剧，或高亢激昂或迂回婉转。由是，吾偏爱词矣。

4【致初学者】

初作诗填词，不妨选一些简单容易的入手，先联句、五言绝句（词十六字令），然后慢慢累积提高。但是很多人也说了，比如词，一个十六字令就够你填一生；词家的境界不论多高，最后都要回归到十六字令上。

这很容易解释。并不是字数越少越简单，就好比，要你一个字表达你现在的心情，是很难表达得全面的。所以这是一个循环的过程：从简单入手，到繁复，最后回归于简单。所谓返璞归真是也！

而且，更重要的是，我们要知道：诗词都不是一时半会儿的事情，是需要时间、岁月去积累去丰富的。而他人能教给你的，都只是些入门的基础，真正后面的东西，炼字也好、炼意也好，都要靠自己去磨砺去思考。

诗词乃修身养身之道，过重于虚名，便落了下乘！

最后，附一首鄙人前些天所填从平水韵词作为结束：

《凤凰台上忆吹箫》

缥缈云流，被风吹卷，散开丝缕斜阳。任柳条轻舞，卸了冬妆。

应是凉寒已尽，江水暖、却有凝霜。春来雨，谁还道问，夜夜何央。

茫茫、一泓白雾，千万里苍苍，素染山冈。念旧时人远，相聚无长。

唯有湿了双眼，离别泪、侵浸衣裳。期来日，从头再添，处处芬芳。

第16篇：期货入门

1.打好基础，厚积薄发。理论基础（金融理论，金融产品，金融定价原理，金融模型理论，IT基础知识，行情软件技术分析等）

2.做好你目前的工作，注重横向学习，一点破面

3.职业路线有三条：

一、操盘手

二、分析师、

三、金融工程师

《期货市场教程》

一、期货交易的基本操作程序

期货交易的完成是通过期货交易所、结算所、经纪公司和交易者这四个组成部分的有机联系进行的。首先客户选择一个期货经纪公司，在该经纪公司办理开户手续。当客户与经纪公司的代理关系正式确立后，就可根据自己的要求向经纪公司发出交易指令。经纪公司接到客户的交易定单后，须立即通知该公司驻交易所的出市代表，并记下定单上的内容，交给该公司收单部。出市代表根据客户的指令进行买卖交易。目前国内一般采用计算机自动撮合的交易方式。结算所每日结算后，以书面形式通知经纪公司。经纪公司同样向客户提供结算清单。若客户提出平仓要求，过程同前，最后，由出市代表将原持仓合约进行对冲（平仓），经纪公司将平仓后的报表送给客户。若客户不平仓，则实行逐日盯市制度，按当天结算价结算帐面盈利时，经纪公司补交盈利差额给客户。如果帐面亏损时，客户须补交亏损差额。直到客户平仓时，再结算实际盈亏额。

二、进入期货市场

（一）选择经纪公司和经纪人

1、资本雄厚、信誉好。

2、通讯联络工具迅捷、先进、服务质量好。

3、能主动向客户提供各种详尽的市场信息。

4、主动向客户介绍有利的交易机会，并且诚实可信、稳健谨慎，有良好的商业形象。

5、收取合理的履约保证金。

6、规定合理、优惠的佣金。

7、能为客户提供理想的经纪人。

（二）开户

1、对客户的条件要求客户应至少具备以下条件：

（1）具有完全民事行为能力；

（2）有与进行期货交易相适应的自有资金或者其他财产，能够承担期货交易风险；

（3）有固定的住所；

（4）符合国家、行业的有关规定。

2、开户的具体程序

（1）客户提供有关文件、证明材料。

（2）向客户出具《风险揭示声明书》和《期货交易规则》，向客户说明期货交易的风险和期货交易的基本规则。在准确理解《风险揭示声明书》和《期货交易规则》的基础上，由客户在《风险揭示声明书》上签字、盖章。

（3）期货经纪机构与客户双方共同签署《客户委托合同书》，明确双方权利义务关系，正式形成委托关系。

（4）期货经纪机构为客户提供专门帐户，供客户从事期货交易的资金往来，该帐户与期货经纪机构的自有资金帐户必须分开。客户必须在其帐户上存有足额保证金后，方可下单。

（三）入市交易准备

客户在入市交易之前，还应做些准备工作：

1、心理上的准备。期货价格无时无刻不在波动，自然是判断正确的获利，判断失误的亏损。因此，入市前盈亏的心理准备是十分必要的。

2、知识上的准备。期货交易者应掌握期货交易的基本知识和基本技巧，了解所参与交易的商品的交易规律，正确下达交易指令，使自己在期货市场上处于赢家地位。

3、市场信息上的准备。在期货市场这个完全由供求法则决定的自由竞争的市场上，信息显得异常重要。谁能及时、准确、全面地掌握市场信息，谁就能在竞争激烈的期货交易中获胜。

4、拟定交易计划。为了将损失控制到最小，使盈利更大，就要有节制地进行交易，入市前有必要拟定一个交易计划，做为参加交易的行为准则。

三、期货交易业务流程

客户在初步接受了期货理论并熟知、掌握了基本的期货交易指令、操作技巧后，接下来就进入实际的交易过程。

（一）期货价格的形成方式

期货价格的形成方式主要有：口头公开叫价和计算机撮合两种方式。

1、口头公开叫价方式。

口头公开叫价方式又分两种，即连续竞价制（动盘）和一节一价制（静盘）。

2、计算机撮合交易

计算机撮合交易是根据口头公开叫价方式的原理设计而成的一种交易方式。这种交易方式相对口头公开叫价来说具有准确、连续的特点。目前，我国的期货交易都使用计算机撮合交易系统。

3、计算机期货交易流程

交易流程有以下几个步骤：

1、指令下达方式包括当面委托方式、书面委托方式和电话委托方式。

2、受令人有权利和义务审核客户的指令，包括保证金水平是否足够、指令是否超过有效期和指令内容是否齐全，从而确定指令的有效与无效。

3、经纪公司的交易指令中心在接到交易单后，在单上打上时间戳记并检查交易单有无疏漏后，以电话方式迅速传给经纪公司在交易所的出市代表。

4、经纪公司的出市代表收到指令后以最快的速度将指令输入计算机内。

5、指令中心将反馈回来的成交结果记录在交易单上并打上时间戳记按原程序返馈客户。

6、原则上说，客户每一笔交易的最终确认是根据结算公司或交易所的结算部门的最终确认为准。

7、客户每一笔交易都由经纪公司记录存档，且保存期限一般低于5年。

8、客户每成交一手合约（买或卖），经纪公司都要收取一定的佣金。0

第17篇：美学入门

生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛

等待与美同行

依然记得选择选修课的时候，看到美学入门这门课程，不禁眼前一亮。从来只听说美术，没听过美学，心里不禁纳闷，居然有专讲美的课程，也许是我孤陋寡闻。但是心里感到很好奇，于是也就选择了它。满怀期待的准备听这门课，可是后来了解到是网络授课，心里不免感到遗憾，但是当看了章教授的网络视频后，我已经深深的爱上了美，我相信，今生，注定我与美相伴。

在美学这门课程中，章老师您带给我许多震撼，整个过程中章老师并没有只顾着给我们灌输知识，而是如同慈母般对我们谆谆教诲。章老师在教学感言中说过一句话：“面对美和美学的海洋，我只是一个在沙滩上走来走去，偶尔拾起几颗美丽贝壳的小孩。”我赞同这句话。人生就是一个在沙滩上捡贝壳的过程，不断的用美的眼光去感受发现身边的事物，拾起美丽的贝壳。在老师灿烂的微笑和动听的声音中，我跟随着老师漫步在沙滩上，分享老师在美学的海洋拾起的贝壳，感悟美学带给我们的一点一滴。

美学课赋予了我发现美的眼睛，特别是老师制作的《微笑手册》令我受益匪浅，让我知道了如何微笑去面对生活，正确的待人处世，教会了我做人之道，拥有一颗平常心，去发现美，带着微笑去创造美并且积极面对人生，积极看待困难的良好心态和自信，这些足以让我受用终身。

我开始留意生活中的点点滴滴，开始用美的眼光审视着日日夜夜。美不再虚无缥缈，她已经成为了我生活的源动力，成了我的态度，我的追求，我的信仰。永远忘不了章老师您的那句“即使是倒茶，我也要倒得最美”。这句话始终鼓励着我，鞭策着我追求美。让自己美起来，注意生活中每个细节，让美无处不在。永远忘不了章老师您的那句“如果你不漂亮，就让自己有才华；如果才华也不怎么样，那就露出你的微笑。”美并非某些人的专利，谁都可以，只要我们愿意。谁都可以微笑，那么笑着去追寻美吧，除了自己，谁都禁锢不了我们。

我们其实一直生活在一个被美簇拥的社会中，只是缺少发现美的眼睛和感受美的心。在楼梯口偶遇时，同学间一个甜美的微笑问候是美的；寝室中，把桌上床上的东西摆放整齐，收拾得干干净净温馨舒适也是美的；平时，面对大家着装整齐、生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛

仪态举止大方是美的；在大自然中，享受山山水水、花花草草，舒畅身心也是美的；听一场讲座，感受大师们的人格魅力、思想深度是美的；读一本好书，看一部好电影，品一幅好画也是美的„„看见学姐学长们的感悟说，“即使擦黑板也要是美的”，“即使是削铅笔也要是美的”，我们改变一下认知，改变一下看法，美就在我们生活的点点滴滴之中。所以，美不只是一种外表，不只是一种知名度，更不是遥不可及的神秘，它是一种心境，一种享受生活、享受生命的心态！

章老师用最朴实的语言、最和蔼的微笑展示着这种生命之美、人格之美、品性之美，虽然只是通过屏幕，但是那种穿透我心灵的美还是深深影响了我，给予我积极乐观的心态，改变了我的世界观和人生价值观。老师告诉我们，即使是普通的我们，普通的生命也可以发出最美最绚丽的光彩，也可以有我们的生命意义。就像82岁的楼管“三嫂”在2010年被香港大学授予荣誉院士。“三嫂”履历平平无奇，只会写5个字，港大却在颁奖词中赞美她“以自己的生命影响大学堂仔的生命”，是“大学宿舍灵魂”。所以我们的人生充满人性之美，就是值得骄傲的美丽人生。社会急需这样的人：有做一个普通人的责任感和使命感，而不是天生的人上人。以这种自然的“低姿态”，才能使我们从普通人的生命里，发掘生命的本真。

再者，我想谈一谈观看2010年“感动中国”之后的感受。每次看“感动中国”都感触颇多，都在想自己要做一个怎样的人，十年之后，二十年之后的我又是怎么样，是像他们一样为这美好世界，贡献自己的每一丝智慧，每一份心血，还是碌碌无为的在世间徘徊，连自己位置都没找到，更谈不上去帮助他人，服务社会。我想此生轰轰烈烈不一定就是美，重要的是你为这个世界做了什么，你有留下了什么。我不是卓琳彩云之南的才女，但是我可以做这世间最平凡但却最美好的女子；我不是朱邦月，一根拐杖撑起一个家，但是我可以尽我所能减轻家人的负担；我不是阿里帕—阿力马洪：19个孩子的妈妈，但是我可以做妈妈的乖女儿，让她快乐；我不是沈浩，践行信念好村官，但我会尽好公民应尽的义务；我不是李灵：80后最美乡村女校长，但是我可以当一个好学生；我不是翟墨：中国无动力帆船环球航海第一人，但是我可以踏遍中国每一寸土地；我不是陈玉蓉：暴走妈妈捐肝救子，但是我会尽我所能帮助身边每一个人；我不是张正祥：保护滇池勇者无敌，但是我会用心做好生活中的环保点滴；我不是萨布利亚—坦贝肯：西藏盲童的眼睛，但是我会用生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛

心关心每一个残疾儿童；我不是宋文骢：歼—10之父，但是我会用我所学服务社会，真心待人，诚心为社会服务。

一直在等待，在等待一份真正的宁静，等待一份光明，等待一份贴心的温暖„...在等待中，我渐渐看到了您的身影，您向我走来，那么和谐，那样动人，您让我体味到了真正的宁静，您脸上那份美丽的微笑让我感觉到了光明，让我感觉到了温暖......您带我走进了美的殿堂，让我感受到了人生中的美，您让我感受到了美的本质，让我明白了美的真正内涵，您让我知道了我们每一天都应该过得很美，您带我从人生中去发现美，让我更加明白了人生的真谛。

您带我走进自然，让我体会到了青松的坚贞美，让我感受到了青竹的孤傲美，让我更加懂得了梅花的高洁之美，让我懂得了珍惜，在自然中去寻求美的源泉。您带我认识自己，让我体会到了“漂亮不是美，美不是漂亮”，一个人的气质与外貌无关，而在乎心态，在乎一个人的为人处事态度，您让我明白了自信的人会很美。您带我走进艺术的天堂，让我知道了艺术的优柔与阳刚之美，让我感受到了艺术的意绪朦胧与明晰晓畅、沉静与奔放、简约与繁复、严谨与疏放，您让我感受到了艺术的完整与和谐、亲切与平易，或小巧玲珑、或庞大宏伟、或激情澎湃，或情绪高昂、痛快酣畅，您用唯美的艺术作品洗涤了我的心灵。

我一直等待着的，您的那份美丽的微笑，是所有的最美，您的微笑是永远都不会褪色的美，一直都荡漾着活力与朝气的笑脸，让我感觉如此惬意，让我感觉如此温暖，您的微笑一直感染着我，您的微笑让我感觉到无比愉悦，让我感受到了一种和谐，让我感受到了独特的您，您虽不在我面前，但您那微笑的容颜却一直弥留在我的记忆，那样让我难以忘怀。现在的您一定是微笑的，我相信，您的生活充满了阳光，因为有了您的微笑，您的生活变得很美。也因为您的微笑，我的生命充满了阳光。

通过这一学期的美学课，给予了我太多太多。首先我觉得我的心态变得开朗了，看什么东西都会去寻找它们的美，发现它们的美。发现校园里那一幕幕的亮点。开的争奇斗艳的鲜花，一个个青春靓丽的女生，一个个温文儒雅的男生，就连那早已没有了新鲜感的椰子树似乎也变得更加挺拔了，操场上那一个个矫健的身影充满了生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛

阳刚之美，还有那一个个精致的小花园充满了幽静美，东坡湖的清波荡漾，教学楼的建筑美，整个校园充满的文化美。就连我自己也觉得比以前自信了很多，发现自己的优点，发现自己的美。美学给了我一双发现美的眼睛，从所有的小事物中寻求让自己快乐的方法，感受微风给我的爱抚，感受阳光给我的温暖，感受身边存在的每一个人。

感谢美学课，感谢章老师，改变了我，改变了我的态度，改变了我的人生。

第18篇：双色球入门

入门常识

第一节?? 详解游戏规则

可能很多人一看到这个标题，就想说：“游戏规则谁不知道啊？不懂游戏规则还玩个屁呀！你这不是在讲废话么？”

我必须承认，连我自已都是这么认为的，我确实是在讲废话。但是，有些废话却是不得不说的，当废话到了不得不说的程度时，那么浪费下口水也是值得的。

反正我的口水又淹不死人，相反，通常情况下被口水淹死的都是我自已。

所以，请容许我这个吃饱了没事干的家伙，小小的废话那么几句。（注：游戏规则不等同于玩法介绍。）

游戏规则①：双色球是成年人才能参与的游戏。

大家都知道，在领取大奖时，是需要携带身份证办理领奖的。那么，这是为什么呢？原因很多，但其中很重要的一条，那就是，彩票是只对成年人开放的游戏。

成年人就得为自已的行为负责任，为自已的行为买单。所以，在买亏了的时候，你可以像小孩子一样哭鼻子，但你肯定退不了款。

所以，请记住这句话：彩票有风险，入市需谨慎。

游戏规则②：领奖时，只认票不认人。因彩票损毁造成无法验票的，后果自负。

所以，请您在购买完彩票时，一定要妥善保管。如果是网上购买，请保护好你的ID密码及相关资料，时刻注意网络安全。游戏规则③：领奖期限为六十天，从开奖之日算起，周末等法定节假日不会计算在期限之内。当然，这只是目前的规定，最终解释权归FC。

所以，中奖后请别光顾着高兴了，记得及时领奖很重要。同时，现在的银行利息还不算低，早一天领奖就多吃一天的利息。当然，如果您压根不在乎那点利息，那么就当我白说。游戏规则④：双色球一共分红蓝两种颜色的奖球，红球33枚，蓝球16枚。每次开奖时，会摇出红球6枚，蓝球一枚。

游戏规则⑤：双色球的投注方式很灵活，可分为：单式，即选6个红球和一个蓝球；复式，即选多个红球，或多个蓝球，或多个红球加多个蓝球；胆拖，胆指的是你认为必出的红球，拖指的是你认为可能出的红球，胆码不得多于五枚，其它无限制。

游戏规则⑥：倍投能无限的放大你的收益，同时也能无限的增加你的亏损。

游戏规则⑦：奖池能被掏空，但不能被掏成负数，奖池被掏空之后，FC会拿出3000万的调节基金，注入下期奖池。

游戏规则⑧：每期都会有固定的一部份钱成为慈善基金。

所以，你的每注彩票都代表着一份爱心。同时，别和FC客气，该掏它时就掏它，该捐的都已经捐了，剩下的就是留给大家去掏的。

游戏规则⑨：双色球每星期开奖三次，时间分别是周

二、周

四、周日的晚上9点30分。直播开奖频道为，ZG教育一频道。第二节从游戏规则中发现技巧在我看来，彩票只不过是一种游戏罢了。它可以用来挑战思维、刺激神经、清遣寂寞、打发时间等等，但它不能成为你生活的全部。

您可以把它当成一夜暴富的希望，改变人生现状的希望等等等等，但请记住，它一定不会是您唯一的希望。

生活中有意义的事情很多，值得你关注的人和事很多，希望也很多。所以，请您在研究彩票的时候，也不要忽略了你身边的人和事。因为，她们或许才是你想中奖的真正原因。那么，如果排除其它不说，单从游戏的角度来讲，双色球到底算是个什么样的游戏呢？我给它的定义是：大盘游戏。

何谓大盘游戏？简言之，即多人同平台竞技，以闲家对博为主的游戏。庄家在大盘游戏中主要起，组织游戏和提供游戏平台的作用，通常以收取固定的费用来获取利润。

套用在双色球身上，就成了：亿万彩民，在FC提供的同一游戏平台上，定期进行对博的游戏。FC即是庄家，彩民则为闲家。

从游戏规则里面我们已经知道，FC每期都会抽出固定的一部份钱，作为当期的慈善基金。而剩下的钱，才是留给大家互博的。

换言之，FC是稳赚，而大家是相互赚。所以，我们的游戏竞争对手不是FC，而是其它的玩家。那在玩家的互博中，FC就没有一点利害关系，或参与吗？也不是的，它有参与，它的参与就是分配，对资金的分配。

怎么说呢？让我们换一种思路，或许大家更容易明白一点。我们可以把双色球当成个超级大游戏机，而全国的彩民都是这个游戏的忠实联机玩家。

让我们想像一下，假设所有人在某一期都选择的是同一个蓝球，那么游戏机的主机会怎么反应呢？

很简单，通杀！

原因就是，在这种情况下，玩家对博关系已经变成了玩家与庄家的对博，而庄吃闲只是举手之劳。

那么，大家都选择同一个蓝号的情况可能吗？我的回答是，可能，但估计我有生之年是遇不到了。

既然大家不可能和FC形成对博关系，那么FC的那台大电脑，它吃饱了做什么呢？换言之，也就是大家热衷的，截止销售后它在做什么？个人认为，它其实做的事情很简单，就两字：免赔！

要是说到这了，你还想不明白啥是免赔，那么我再详解一下。免赔即：当期可派奖金总额－（固定奖＋浮动奖金）≥0 换用游戏规则来说就是，您可以掏空奖池，但肯定不能把它掏成负数。

讲到这里，估计有些嘴快的人又要说了：“好啊，你个死倍投，绕来绕去原来还是在讲游戏规则啊！”

没错，我是还在讲游戏规则，但我讲这个的目的，是想让您明白，奖金是怎样分配的。求求你再问我一句吧，就问：“知道这个有什么用？” 我抹抹头发甩甩头，装出一幅神棍的样子答道：“道理很简单，如果您觉得某个蓝号能有百分之N的人要买，但那样奖池肯定会被掏成负数时，您就可以把那个蓝号杀了。本原则同时也适用于红球，您只需要记住一点就行了，那句话就是我绕来绕去的那条规则。总结：掏空奖池是一件光荣而伟大的事业，而妄想掏负奖池则只能一捐再捐！

从中发现的技巧：选号时，应把其它的玩家想象成对手或搭档，而不是FC，因为你想赚的钱，不是来自FC的，关他鸟事。同时，号码是否会受大众欢迎，是个很重要的参考标准。要学会用换位思考的方式去关注号码，换句话说，就是要懂得玩心理战。

可能很多人看完上面的文字后，会觉得我是在做无用功。我不置可否，但我想告诉您的是，我的时间也不是可回收的资源，我还没有无聊到，浪费自已的宝贵生命，去逗别人玩的程度。

其实这一节的中心思想，就在标题上：“从游戏规则发现技巧。”

千万别小看这句话，在我看来，任何行之有效的选号技巧，都必须以“游戏规则”为依据。毫无根据的事情，那是神棍们才会干的。同时，我还想说的是：“所有的技巧和方法都逃不开总结、学习、归纳、分析、和思考，而勤劳的人永远不会缺少创造。

第19篇：检察系统入门

检察系统入门指南

一、选择部门

通常进单位参加工作以后面临的第一个问题就是分配到哪个部门。对法律专业科班出身的人来说，应当首选侦捕诉等四部门，其次是民行、调研、后勤，最次之是其他综合部分。

在基层，首选公诉和批捕，反贪次之，渎侦再次之。

在市院，首选公诉，批捕、反贪次之，渎侦再次之。

在省院，首选反贪，渎侦次之，公诉，批捕再次之。

如果是最高检的话，那一定是老江湖了，就不用我再废话了

1，在县院，批捕、公诉的权力较大、案件数量较多、社会接触面较广、适用法律罪名较全面；反贪案件较多，查处阻力较大，人际关系较复杂，新人进去通常都是做看人、记录、唱“黑脸”等苦活累活，光三班倒就够你受的，还经常被省市院抽去办案点，有时一去就是几个月，你还谈不谈对象了？还想不想搞点娱乐生活了？

2，在市院，公诉是最主要的业务部分，绝大部分恶性重大杀人案件和重要的职务犯罪案件（指贪污贿赂一类）都是由市院起诉，甚至包括省部级及以上干部。所以我敢说市院的公诉人是全国整体业务素质最高的检察官群体。

市院反贪部门主要侦查县处级干部，这也是中国数量最为庞大覆盖面最为广泛的官僚群体，所以接触面也是很广的。（这和公诉的不同主要在于反贪的接触面是社会，而公诉的接触面在于法律领域）。但建议新人最好不要一开始就进反贪，先在公诉、批捕等部门锻炼几年再去反贪或许是最佳选择。

市院批捕部门受理案件较少，接触的主要对象是公安（自侦部门提捕的案件他们没啥决定权，都是检察长说了算）。

在省院，反贪部门主要侦查厅局级干部，有时也有交办的大案。这也是中国数量比较庞大覆盖面比较广泛的官僚群体，所以接触面也是很广的。新人进反贪后，查办案件基本无当保安之危险，且办案人员业务素质普遍比较高，跟在后面容易学到东西。

公诉呢，因为绝大部分恶性重大杀人案件和重要的职务犯罪案件（指贪污贿赂一类）都是由市院起诉，因此基本无直接受理的案件。主要工作就是进行数据调研，协调请示案件，查查下面办案质量，搞搞活动，搞点司法解释等。

省院批捕部门受理案件比公诉多，接触的主要对象是省级公安部门和下级检察院批捕部门。主要工作是批捕省公安厅移送过来的案件，帮下级院把把关，数据调研，查查办案质量，搞点司法解释等。

二、刚参加工作后要注意的若干问题

1.任何时候做事都要勤快，尤其是在公诉、反贪这些工作较忙的部门。第一印象很重要，如果领导、同事对你第一印象很糟的话，很可能这辈子在他眼里你都翻不了身了。

2.不要随便发表意见。你在大学里学的那些东西在实践中能有三分之一用得上的话就算很不错的了。理论和实践是两码事，法条那是最基本的常识。更重要的是司法解释，没事的时候多看看常用法规汇编（检察机关自己编的，不是学校的那种），给人留下勤奋好学的好印象。

3.千万不要看小说、玩电脑。不要吹牛，不管你是哪个名牌大学出来的。

4.机关不是学校，不要指望有人会手把手的教你，一切知识和经验都要靠你自己平时的积累。

5.通案时不要随便搬法条，不要随便表态，做好你的记录就行了。案件复杂之处往往不在案件本身，而是在案件之外。即便是“同意承办人意见”之类的含糊话也不要轻易说，有时候某些人说的话并不是他的真实意思表示。

6.不要道听途说，管好自己的嘴巴。单位就那么几个人，消息传递的速度可能远远超过你的想象。 7.不要轻易评价别人，不要在别后说人坏话。

8.同样的也不要轻易夸奖某一个人，至少在你搞清楚在场的人里面没有被夸人的死敌在内之前，记住这一点很重要。说出去的话就是泼出去的水，“祸从口出”是千古不变的真理，有时侯一句话会让你付出毕生的代价。

9.不要很快的接近一个人，也不要很快的疏远一个人，在机关里交知心朋友不容易，建议在工作满三年后再加以考虑。同事不是你的女友，他们的消失与否是不以你意志为转移的，所以不到万不得已，不要轻易得罪人。

10.当某些检察官让你帮忙起草起诉书一类的东西时，建议你推辞掉。不要以为这是对你的器重，其实这可能是对你的又一次笔试。起诉书是检察院最重要的法律文书之一，没有十成的把握就不要轻易落笔。一旦出了洋相可能成为无数同事茶余饭后的笑柄。

检察系统不同于法院的地域管辖,而是有上下级区分的,检察院里的人也许会很和善,但无论是老家伙还是新进的中坚,都很在意自己的地位是否被人尊重,无论是法律职务还是政治级别,有一点比别人高他们就会觉得自己必须被尊重.你要充分的尊重每一位同事,无论他比你小还是比你大,无论是他文凭比你高还是你你低.我们院里技术处有一位搞电脑技术的,已经干了十年了,但他无论见到谁都叫\"领导\",半是玩笑,但更多一点的是认真.对上级院的人你固然要敬到十分,对下级院的同志你更该礼敬有加,特别是最基层的检察院,他们尽管属于最低级的检察机关,但他们也不是必须有义务听从你的人,他们来办事,你一定要热情周到,最少要给他们倒杯热茶.这次先进性教育活动,基层院的意见就是\"态度冷淡\",这成为第一个必须整改的目标,切记,地位感在检察系统里是很敏感的。

工作的时候,在你职责范围内的事情,不必说要及时有效的完成,不要拖,完成得不优秀没关系,但不要拖延,领导可以宽容你办事能力的不足,但不可以容忍你的拖拉.如果是你职责之外的你无法决定的事情,一定要及时的找分管领导汇报,不然的话出了事那可是你自己兜着.

市院的监所处分两个部分，一是驻扎本院，主要搞内勤；二是驻扎看守所、监狱，有一定的业务活动。个人觉得是搞犯罪心理调查的一个好去处；另外监所的存在对纠正看守所超期羁押、违法关押等不规范行为还是有很大的作用。

至于综合部门，行装处就不要去了，如果不是学财会、计算机的；

办公室经常接触领导，提拔比较快，而且对公文写作能力的提高非常有帮助（不要BS这一能力，这对成为领导后开展工作很有帮助），新人可以在办公室混几年，等能独立写领导讲话时，便是离开之时。当然，办公室也不是好混的，它属于热点地区（象伊拉克什么的），兄弟若出了点差错，传播速度快，知晓层面高，因此更要少说多做多请示，坚决将孙子装到三年后！

政治部门，个人觉得是综合部门中最好的去处，特别是新人。

1、容易混个脸熟，全院上下半个月都知道有你这么一号人，且经常各部门跑动，既熟悉领导和群众，又被领导和群众所熟悉；

2、有利于除去身上的学生气，加快思维方式的转变，提高自己组织协调能力，当然了公文写作能力也能得到提高；

3、总体上上政治部门人不错，部门内氛围都还可以，工作还算舒心。

政工部门呆个3年就差不多了，当然人事福利档案之类的东东千万别沾上，否则没个6-7年别想挪窝。

渎侦部门工作开展难度某些方面比反贪大，主要看各地具体情况了。搞得好的，是一个比反贪更爽的部门；搞的不好的，成天没事做。

民行部门属于新的业务增长点，基层就是负责找案源，看看要不要接手；市院到是审查案件，且人员配备比较强，素质也比较高；省院吗，那就更不用说了。

其实之所以说检察院不是很好就在于，检察院进去之后就出不来

你想轮岗什么的还难了

三、司法考试

1.司法考试是重中之重，新人们要切记。通过考试，则进可攻，退可守，你的身价也自然会水涨船高。

2.如果遇到好点的上司，应该会得到足够的时间用于复习备考；如果遇到蛮不讲理的，很可能会在复习其间叫你加班。这时候你就得把“尊重领导”的惯例抛到火星上去。你通不过考试，领导再怎么挎你都没用，无法晋升，这是道硬槛；如果你通过了，不一定会立即任命，但早晚会任命。

3.等你理解了上一条，可以参考我的做法：上班其间一律把手机关掉。如果是住在家里，建议在复习其间一切电话让家人先接，如果是找你加班的，就说你出去了。这时候不要怕得罪人，因为没有人会因为这个事开除你。

4.司考面广量大，一分耕耘一分收获，你的努力很你的分数是成正比的，不要有投机取巧、走捷径、猜题、碰运气等想法。

5.参加司考要求本科文凭，通常走到这一步的，基本都经过十几年寒窗苦读，挤过千军万马独木桥，已经形成了自己的一套行之有效的学习方法，别人的成功经验不一定适合你，要对自己有信心，切不可盲目模仿他人。

四、摆正心态

（一）与公安、法院的比较

1.有很多人都有这样一种感觉：检察远不如公安、法院。常听到的有“金公安、银法院、可有可无检察院”，“大公安、小法院、没爹没娘检察院”。其实差别是肯定有的，关键是你怎么看的问题。其实天下没有免费的午餐，公检法三家各有利弊。

2.检察与公安、法院的差距主要表现在两方面：收入和权力面。

检察的优势在于：清闲、安全（包括人身安全和饭碗安全）。以本市为例：同等资历的交警工资要比检察多200-300元左右。但如果让我和交警换的话，我肯定不愿意，交警每天站马路，晒得跟黑炭似的，要吃多少灰尘、油烟，就为多拿那两三百块钱？我们这的交警最多干到35岁，其后都调到其他部门去了，谁受得了啊那苦啊？我们黄金周都放全假，他们通常只有三四天。公安有基层派出所，基层法院有派出法庭，但检察最基层的就是县里，所以不用担心一旦得罪领导会被发配到蛮荒之地。

3.检察的声音没公安和法院的响亮。的确，最近几年“司法独立”的口号越来越响，但基本是司法独立===法院独立，似乎忘了另一个司法机关：检察（这可是法律明文规定的）。总体来说，检察是两头不讨好，角色定位不明确，甚至有人提出要“撤消检察院”。我的看法：检察的低调是公认的，但结果呢？高法在搞司法解释方面抛开检察，结果双方都玩完，权力被人大收去了。退一布讲，即便检察院撤消了，成立所谓的廉政公署、律政署之类的，相关职能部门和相关人员仍然会继续行使相关职权，只是换个牌子、换套制服罢了，而且权力只会比以前更大。所以新人们不必担心此事。

（二）与烟草、供电、电信、卫生、学校等垄断行业的比较

不可否认，上述行业的收入和福利待遇是检察的若干倍。但我始终认为这是不合理的现行制度所造成的畸形怪胎，大家想必还记得曾经风光一时的粮食、物资系统吧？现在的下场就不用我多说了，地球人都知道。畸形的东西不会长久，而法治是一个发展中国家的必然的发展趋势，我敢断言：司法机关的待遇和地位（当然还有素质）必将稳步提高。

（三）与外企、海归、有高干背景的官商事业有成的企业家、高级知识分子（教授学者一类）、高收入娱乐戏子的比较

不可否认，这群体当中有许多优秀人才，抓住了机遇，创造了成功的人生，对他们我是尊敬的，但嫉妒和羡慕就免谈了，毕竟他们的付出和辛劳是我们坐机关的人所不能比的。

那些高干子弟，谁让人家有个好爸好妈呢，你们就认了吧，人从生下来就是不平等的。

五、为人处世之道

1.善待新人。当若干年后，你也成为“老同志”了，请善待新人，当你捉弄、欺骗新人时，请想想你当初刚踏入社会时的情景；

2.善待律师。通常来说，肯接普通刑事案件的律师大都不是事业有成、腰缠万贯的“大律师”，很可能正在为生存而挣扎。在这个强大国家机器重要组成部分的公检法面前，这些律师是不折不扣的弱势群体，请善待他们；

3.善待受害者。因为工作关系，也许你们会接触无数的杀人案件，会见过无数的受害者亲属，也许会因此而麻木不仁。但对对方来说，丧亲之痛也许是一生中一次，却会在心理上留下终身的创伤。记得我第一次去刑场监督执行时，没敢吃早饭，怕吐。结果却一切正常，回来后吃了一大碗刀削面加两个荷包蛋。我一直认为自己属于理智、冷酷的那种人，但在接待受害者家人时，我从不怠慢、推诿，有的是从外地农村来的，我也会自己掏钱给他们买份盒饭。

4.善待部分弱势所谓的“犯罪分子”。

5.善待司机、门卫、打字员、清洁工这些编外人员。他们干的工作很多、很脏、很累、很单调枯燥，但收入可能只有你的一个零头，而这一切确可能仅仅是因为两个字：编制。他们当中的一些人，能力可能并不在你之下，只是因为经济原因无钱读大学，也许是因为没有门路而无法转正，但这并不代表他们就低人一等，所以，也请善待他们。

第20篇：作文入门

梁启超

梁先生這本書，包含兩大部分，一是一九二二年在東南大學講的「中學以上作文教學法」，一是前一年在清華講的「中國韻文裡頭所表現的情感」。二文題目相關，且一談散體一談韻文，既互補又呼應，因此歷來都併在一塊兒看。例如衛士生、束世澂筆記前面那一篇的序文中便特別提醒讀者：必須參考梁先生後面那一篇。

這兩篇講稿，主要是教人讀文章寫文章，同時還告訴人如何教學生寫作文。因為無論什麼文，學生會不會作，跟教師會不會教都有絕對的關係。梁先生此書最精采處，或即在此。教材該怎麼選怎麼編；教時該怎麼分期分類；應如何整理學生的思想；如何令其分組閱讀，讀了討論；如何命題；如何指導學生準備；乃至他主張少作，一學期只要好好作兩三篇；老師也不必修潤文字，只要詳改其思路與結構等，我都以為是真知灼見。至今大家仍然不太會作文，大中小學裡仍不會教文學，恰好就是不聽梁先生意見的結果。

目前海峽兩岸編的課本，都是東一篇西一篇，缺乏文學的條理；學生寫作文，更是毫無指導，只規定他拼命寫；寫完，教師負責的，還改改文句，否則給個評語了事，或竟交由學生互相訂正。我昔年打工，就曾長期替一些先生改他們學生的作文卷。試想，卷子都請人代批了，又如何會用心指導學生寫作呢？

因此，像梁先生這樣的大學者大文豪，而竟關心此事，勤懇講說，我以為甚是可敬，所講至今亦不過時。非唯不過時，還恰好符合時代之需。

這本書的兩個演講稿，也可以看成是梁先生現身說法。看他教我們怎樣讀詩，看奔迸的表情法和迴盪的、蘊藉的有何不同，迴盪的表情又有螺旋式、引曼式、堆壘式、吞咽式等種種不同，實在是種享受。梁先生自少年起，便以文字動天下，一九二二年胡適作《誰是中國今日的十二個大人物》，還曾將梁先生列為「影響近二十年的全國青年思想的人」。梁先生對青年的影響，即由於其文章。論者形容其筆鋒常帶感情，文字具有魔力。這樣的文章如何寫成？梁先生金針度人，奧妙就都在這裡了。

梁先生是有多方學術興趣的人，治學方面極廣，忽然關心起中學作文教育，似不足怪。但促成他講或寫這個題目，卻別有因緣，不可不知。

在一九二一年十月，第七屆全國教育會聯合會通過了一個新學制草案，又稱辛酉學案。由於是新制，所以隨後就引起了國文教學界的爭論。梁先生在演講中提到：對於國文應該教白話抑或文言，南北兩大學頗生爭端，即屬其中之一例。梁先生不但關心此事，而且他與友人合辦的《改造》雜誌，即於一九二二年三月，第四卷七號上開始連續刊登一則「中華書局新小、中學教科書徵求意見及教材」的廣告，徵稿緣起明言：「新學制案大體已具，教科用書自應改革」，故「中學國文應如何編制？語體、文體如何分配？」就是他們思考的重點之一。以梁先生和中華書局、《改造》雜誌深厚的關係，此等事縱非梁先生主導，亦必參與議論。因梁先生在東南大學演講，也就在這個時候，其講稿則發表於《改造》四卷九號。

後來稿子一由中華書局在一九二五年出版，也就是現在這本《中學以上作文教學法》；一經修改增補後，收入《飲冰室合集》，改題《作文教學法》，一九三六年出版。《合集》中，其實還有另一篇《為什麼要注重敘事文字》。但只是未竟之草，且未署年月，估計也該是這一時期所作。

當時梁先生也不只在東南大學講這樣的題目。依他給束世澂等人的信上說，一九二四年北京師範大學也邀他開過此課。此外，修改增補的《作文教學法》，是一九二二年七月在南開大學講的。

上這些課，大抵是同一本講義，但據梁先生一九二二年七月廿四日與徐佛蘇的信上說：「弟現時預備講義，夜以繼日，每日兩時以上之講義，窮一日之力編之，僅敷用，尚須別備南中所講」，可知梁先生備課極為認真，而且在各校所講並不一致，不是一本講義說到底的。另依梁實秋先生回憶，梁先生演講時，會在筆寫的講稿外，隨時引證許多作品。可見梁先生既非一稿通用，亦非照本宣科。

梁實秋先生的回憶，寫得十分精采。本來在梁啟超過世時，徐志摩便準備在《新月》雜誌編一紀念專號，胡適、聞一多、陳紀瀅、梁實秋都答應供稿。可惜後來不知何故，專號沒編成，各人也都未寫出文章。梁實秋到了台灣後，暮年追味清華園舊事，才補記了梁任公這場韻文如何表現感情的演講，把梁先生演講時的神情、趣味，以及強烈感人之狀態都寫出來了。記梁先生演講的，還有梁容若《梁任公先生印象記》，說的是他在北師大講「國文教學法」的事。兩相對照，可知梁先生演說是極其動人的，惜乎斯人已沓，今已不能聽聞，只能由講稿上彷彿遇之。

梁實秋說：聽梁啟超演講和讀他講稿之不同，猶如看戲和讀劇本。這話一點兒也不錯。但沒有劇本又如何演戲？好的演出，固賴演員之工力，然好劇本必不可無。此所以梁先生編講義才需如此費心也。

在梁先生講作文教學法之際，因是時代話題熱點及現實所需，故從事者頗不乏人，著名的還有陳望道《作文法講義》，一九二一年九月在《民國日報》副刊《覺悟》連載，次年三月上海民智書局出版；夏丏尊《文章作法》亦脫稿於一九二二年，二六年上海開明書店出版。這些也都是很有價值的著作，對教作文寫作都很有裨益。但拿來跟梁先生比較，就會發現有兩個大差異：

一是當時這些著作為了速成以應社會之需，大抵均如夏先生自己說的：「內容取材於日本同性質的書籍者殊不少」（見自序），缺乏原創性，或原創性不如梁先生高。所以像陳氏書和夏氏書，對文章類別的劃分就相當一致。梁先生則無論是總體架構或個別舉例，都是自己創構的，可說是獨出心裁，因此格外可貴。編講義耗神，這是主要原因。

另一重大不同，是陳氏夏氏的書教授作文法均以白話文為主，對爾後像開明書店編的國文課本影響很大；梁先生則「主張中學以上國文科以文言為者」，所以舉例和講解都針對文言文。

梁先生並不反對白話文，且認為高小以下要教白話文，但中學以上便應以文言為主，參講白話。至於寫作，則是文白都可的。原因很多，他說：「因為文言有幾千年的歷史，有很多很好的文字，教的人很容易選得，白話文還沒有試驗得十分完好」，是其一；文之好壞，和白話文言無關，是其二。也就是說，好文章，都有一定的理則，如設想好、結構好、修辭好，不論文言或白話，都可以是好文章。若設想平庸、結構軟沓，無論白話或文言也都不會是好文章，這些理由皆是就文論文而說的，若再加上文言的歷史性，那就更明確了。

文言文因它的歷史性而顯得古老，今人生畏，不敢親近，以為它與現時世界無關，是它的弱點。但這同時也就是他的優點。我們讀一篇《岳陽樓記》，除了賞其文理辭采之外，同時也會令我們得著歷史知識與情感的體會，那是讀白話文所不能獲致的。像梁先生的書，講《詩經》《楚辭》如何表情、《左傳》《史記》如何敘事，雖然只說作法，但經由他一分析，令我們恍然大悟古人文章之妙，一種文化情感、歷史體會就自然蘊生於胸中，覺得歷史文化深邃而可親。梁先生的書也因此不只是一本談作文技巧的書，而上升為一本文化書，在向我們講述中國文化之美。這跟他選材於文言及古詩辭，難道沒有關係嗎？

可是在梁先生以前，講文言文作法的書多得是，為什麼那些書又沒有梁先生這部講稿的效果呢？且不說明清時期教文作文的《文章指南》一類書，當時還普遍在市面上流通；就是民國初年桐城派姚永樸在北大的講義《文學研究法》廿五篇，或林紓的《韓柳文研究法》等，也都是講古代名篇的。梁先生談寫作文教作文，卻皆不依傍這些傳統的詩詞文話，自具機杼，所以有組織有條理，充滿了新意，讓新時代人看了，毫無陳腐氣。

例如他開宗明義就說文章的作用，是要把自己的思想傳達給別人。依此定義，再分兩頭，一自己的思想部分，有二要素：一要有內容，二要有條理。這似乎是桐城派「言有物」與「言有序」之說，但是桐城就文章講，梁先生就思想說，以見文章的條理本於思想的條理，且是在一個新的論理架構中講。所以接下來說思想要傳達給別人，也有二條件：一要說得出，二要令人懂。再次，則說文章種類。文章種類，從《文選》以來，討論的人大分特分，分成了幾十上百類，梁先生卻從思路分，只有兩類，：一是吸收客觀事物成我思想內容的記述聞見之文，二是發表我主觀見解的論辯文。底下再分別論之。如此，綱舉目張，簡截明銳，讀之不唯可知作文觀文之法，亦可知思維方法。反觀姚永樸的《文學研究法》還在講剛柔、奇正，還在以神、氣、勢、骨、機、理、意、識、脈、聲配陽；以味、韻、格、態、情、法、詞、度、界、色配陰，且自詡為口訣秘傳者，真是相去不可以道理計。

在記述文和論辯文兩大類中，梁先生前者談得較多，後者較簡，大約是因講演時間不夠使然。但對比梁先生另一篇《為什麼要注重敘事文字》，便可知道先生對中學教作文而不重記敘，只偏論理是極不滿的，認為八股科舉時代就重論說，論得好的就獎勵，結果學生腹笥空洞，信口評論，養成輕率刻薄，不負責任等等毛病，反不若練習記敘文可培養觀察分析、客觀記錄之能力，塑造健全之人格。

看來，粱先生不僅要教作文，還希望藉此教學生做人呢！

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