文学剧本范文陌生人
推荐第1篇：手机剧本(文学初稿)
微电影—惊悚悬疑类 45”
手机 编剧：木木
主要人物：
甄欣：女 27岁 忧郁、传统，性情古怪。某杂志社责任编辑，美女作家。
嫣红：女 26岁 乐观、爽朗，思想开放。某杂志社连载小说作家，甄欣同事加好友。
小野：男 26岁 阴柔、帅气，感情丰富。嫣红的男朋友，曾经是甄欣的男朋友。
1、人民南路 行驶的轿车
夏
晨
外
成都的天气总是让人难以琢磨，昨天还是艳阳高照，今天就下起了小雨。
透过汽车的挡风玻璃放眼望去，只能看到朦胧闪烁的汽车尾灯，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃来晃去，开往机场的公路被浓浓大雾笼罩。
今天是5月20日，传说中的表白日，收音机里不时传出少男少女的肉麻对白以及主持人骚舞弄姿的自嘲讪笑。
1
收音机OS：
2、杂志社 社长办公室
日
内
甄欣衣着干练，精神饱满的从杂志社的走廊直奔社长办公室，甄欣停在社长办公室门口，示意性的轻敲了两下开着的门，正在交谈的社长跟伊娜同时看向甄欣。
社长：“甄欣，你来的正好，快进来。”
甄欣径直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。
社长：“这次新开的长篇小说连载专栏，能有这么好的读者回馈，你们两个都功不可没。虽然甄欣这次错过了发稿，但作为专栏的责任编辑也是责任重大啊。真没想到伊娜能在那么短的时间发稿，而且还不负众望。作为奖励，在截稿前，你们两个就都不用坐班了，伊娜说要去法国旅游，社里也批准了，只要按时交稿，来回飞机票社里给你报销了。
伊娜兴奋的抱着甄欣尖叫狂跳。
3、城外公路 行驶的轿车
晨
外
伊娜一边把玩着iphone4手机里的微信跟小野打情骂俏，一边给甄欣不停的交代着。
手机桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。
伊娜：“后面还有9期，等我再写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”
2
伊娜接听完一条微信留言，按着微信留言给小野：“在路上了，甄欣开车，你就放心吧死猪。”
甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”
伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。
伊娜接听小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你还没向我表白呢，这么轻易就放你走了。”
伊娜甜蜜的回复小野：“那得要你先才行。”
伊娜对甄欣：“还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。
小野微信留言，先轻轻的突然大声OS:“那„你„„可要听了„„伊娜我爱你！”
伊娜吓了一跳，回了一句：“讨厌！”
伊娜接着对甄欣：“我离开的这段日子，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”
看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。 伊娜：“唉！你听到没有？”
一辆大货车冲出浓雾，开着大灯迎面而来，二人惊叫之余，将车急刹在了路边，二人喘着粗气，惊魂未定。
出片名——《手机》
3
4、城市空境
秋
夜
外
成都府南河两岸繁华夜景。 甄欣家偏远的普通住宅楼外景。
5、甄欣家 卧房
夜
内
昏暗的房间内，一边角落书桌，随着闪亮的电脑屏幕传出一个QQ留言提示声响。
外面传出洗手的水声，拖拖拉拉的脚步声越走越近，甄欣不知从何处走入，转身对着镜子照了照自己敷在脸上的面膜，走向电脑。
甄欣打开电脑上的QQ留言信息，显示伊娜的隐身留言。 伊娜OS：“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”
本应该高兴的甄欣此时却犹豫了。
甄欣摘下面膜，随便抽了两张纸在脸上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手机短信响了，显示的是小野，甄欣更加犹豫了，接着还是打开了信息。
信息显示OS：“小欣，最近知道你总是加班到很晚，很为你担心，早点休息，别太伤神。”
甄欣握着手机，努力让自己变得平静。
甄欣再次打开手机短信，将小野过往给自己发的所有“暧昧”短信删了个精光。
镜头摇上，甄欣现出复杂的表情，闪回。
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6、四度空间咖啡厅 夏天
日
内
小野跟甄欣对面而坐，二人长时间沉默。
小野：“你最近是不是经常熬夜啊，看你气色很不好。” 甄欣淡淡地：“是吗，还好吧。”
小野：“你们的连载小说我看了，有段内容说“爱情就像吸毒，都是从好奇开始，死亡结束，最下贱的就是活着，作践自己去享受快乐。”我不明白。是你的观点？”
甄欣：“小说就是小说，都是编来骗人的，有争议的才是有观众的，伊娜没跟你说过？”
小野：“甄欣，你恨我吗？”
甄欣看了一眼小野，眼眶险些湿润，回避的将头偏向一边。 小野：“你相信报应吗？”
甄欣将头转回，认真的看着小野，小野也认真的看着甄欣。
7、甄欣家 卧房
夜
内
甄欣仰卧在床上，脑海中一直闪现伊娜走时对自己的交代。 伊娜OS：“我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。我离开这段时间，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”
8、城市空镜
日
外
5
高速拍摄城市中运动的车流，天空。
9、甄欣家 客厅
夜
内
甄欣一身休闲装扮，独自坐在空旷的客厅。
时钟在甄欣头顶上方的墙上特别显眼，时针指在9：45方向，屋子里安静的几乎只能听到秒针转动的声音。
10、咖啡厅门口 街道
夜
外
甄欣从灯火阑珊处缓缓走来。 路边三三两两的人在烧着纸钱。 甄欣驻足在咖啡厅门口。
11、咖啡厅
夜
内
甄欣一进门，就有女服务员热情的迎上来打招呼。 女服务员：“你好，甄姐，好久不见，今天是一个人吗？” 甄欣淡淡的问女服务员：“伊娜来了吗？”
服务员疑惑的：“伊娜！？„„哦，好久都没见到她了„„” 没等女服务员说完，甄欣已经看到了伊娜，就坐在她们曾经经常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙发里，似乎很疲惫的样子。
甄欣走到伊娜对面坐下，伊娜也只是懒懒的抬了一下眼皮，就算是打过招呼了，并不似以往的热情。
甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”
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女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”
甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声，对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”
伊娜面无表情的抬了一下眼皮。 ——
女服务员端了两杯摩卡放到甄欣面前。 女服务员：“您慢用。”说完转身离去。
甄欣狐疑的看了一眼女服务员，推过去一杯给伊娜。 伊娜只是欠身嗅了嗅，并没有喝。这让甄欣大为惊异。 甄欣：“你戒咖啡了吗？要不，给你换一杯别的？” 伊娜摇摇头。
不知道她是说没戒呢，还是说不需要换别的，甄欣想问明白时，却看到她已经泪光莹莹。心想，难道她已经知道了小野移情别恋的事情？甄欣正欲安慰她几句，却一时又不知从何说起，只好随她一起沉默。
手机铃声打破沉默，甄欣的妈妈打电话催她早点回家。 甄欣起身转到一边接电话。 甄欣：“妈！”
妈妈OS：“我刚出去一会，回来就不见你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀妈，你别管了，我一会就回去。”
妈妈OS：“你身体又不好，大半夜的还要往外跑，快点回家 甄欣：“好了好了，我知道了”
7
妈妈OS：“半个小时，半个小时不见你回来，我就出去找你了哈。” 甄欣挂了电话一转过身来，发现伊娜已经不见了。
甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯还是满的，仿佛今夜她从来就不曾在这出现过，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她刚刚还在这里。
12、甄欣家 客厅 卧房门口
夜
内
甄欣妈妈在房间的一个角落，点燃三支香，插入香炉，嘴里嘀嘀咕咕念着些什么。
甄欣开门进家，妈妈上前责备：“病才刚刚好些，就深更半夜地往外跑，真让人操不完的心。”
甄欣一时不解：“病？妈，你说什么呢，谁说我病了。” 妈妈摇头叹气，边唠唠叨叨边把甄欣往卧室里推：“你最近写东西着了魔，整夜整夜的不睡觉，再这么下去，身体非垮了不可。今晚就早点睡吧，别再三更半夜打电脑，让我替你着急上火了。”
说完，妈妈径自来到了香炉边，又在嘀嘀咕咕念叨着。 ——
被妈妈关在卧室里的甄欣不解的对着卧室门自语：“什么乱七八糟的，我看你是患上更年期综合症了吧，最近总是疑神疑鬼给我乱扣帽子，说话也前言不搭后语。我最近可都是早早就睡了的哈，也没有在半夜写过东西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才对。”
8
13、甄欣家 卧房
夜
内
三支即将燃尽的香，烟灰重重的跌落在香炉里。
甄欣躺在床上，想着晚上伊娜奇怪的神态和莫名的离去，翻来覆去的睡不着。
——插闪回：
10B、街上
夜
外
甄欣走在街上，烧纸人对她异样的眼神；
11B、咖啡馆
夜
内
甄欣进入咖啡厅后，所有人投来的诡异的眼神。
甄欣做到伊娜对面，伊娜低头抬起，七窍流血。
所有声音都异常怪异。
13B、甄欣家 卧房
夜
内
甄欣猛然坐起，摸出电话打给伊娜，听筒里反复传来空号的提示音，只好打固定电话试试。电话接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的声音。
小野OS：“哪位？”
甄欣客气的：“麻烦问一下，伊娜回家了吗？”
话筒里沉寂了一小会，突然传来小野粗暴的骂声OS：“你有病啊！”。
9
电话被挂断的声音。
莫名的恐慌让她心神不宁，慌乱的喘着粗气。
14、甄欣家 客厅
夜
内
漆黑的客厅，甄欣手里拎着一个包包，手忙脚乱的准备换鞋出门，仿佛有一个黑影在慢慢的向她靠近。
就在她准备开门的瞬间，猛地一转身，被站在身后的妈妈吓了一跳，迅速将灯打开。
甄欣：“妈，你干什么啊，吓死我了！”
妈妈悲戚的流着眼泪：“孩子，你到底还想要怎样啊，伊娜已经死了，你就不要再折磨自己了好吗？妈就你一个亲人了，你可不能再出什么问题了啊。”
甄欣迟疑半天，捡起惊吓时掉在地上的包包，激动的走到妈妈身边：“妈，你瞎说什么呢„„”
甄欣缓和了一下情绪，上前搀扶着妈妈，边说边坐到沙发上。 甄欣：“我知道爸爸离开我们这些年，你一个人带着我受了很多委屈，妈，你放心，我不会有事，我会一直陪在你身边的。”
妈妈从茶几下面拿出三个月前的一份周刊，指着附在伊娜的连载小说后面的一则讣告给甄欣看。
妈妈：“你开车送伊娜去机场的路上，因为大雾路滑出了车祸，伊娜当场就死了。你没有外伤，却因为脑震荡而昏迷一天一夜。醒来后就出了院，在家休养。医生说你是过度悲伤而造成的选择性失忆现
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象。为了能让你早点恢复正常，单位领导特意安排你在家编稿，而不用出勤。”
甄欣听着妈妈的叙述，逐渐从抓狂变得惊恐。
甄欣哭喊着质问妈妈：“可是，今天晚上我才和她在咖啡馆见面了啊？”
妈妈：“今天是阴历七月十五，也是伊娜死后第一百天，也许她是特地向你来告别的吧。”
甄欣更加恐慌了：“可是，她每个星期都会把新写好的稿子从电脑上传给我的啊，难道这都是假的吗？”
妈妈又哭了：“你经常在半夜起床写东西，我说过你好几回了，你都不听，还犟嘴说没有半夜起过床，她后面的稿子可能都是你半夜起床写的，你不会连这也不知道吧？”
妈妈担心的看着甄欣。 甄欣神情恍惚，默不作声。
15、甄欣家 卧房
夜
内
夜深人静，乌云迅速将月亮淹没，小区大楼陷入黑暗，只有零散几户人家的窗户还散发出微弱的光。
甄欣穿着睡衣，蹲坐在电脑前忙碌着，随着电脑的开启，屏幕的蓝光映在甄欣的脸上，显得异常诡异。
甄欣迅速挪动鼠标，敲击键盘，先打开了自己的QQ，又熟练的打开了伊娜的QQ。
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甄欣反复的研究着伊娜发来的留言及发信的IP地址。
16、墓地
晨
外
甄欣和妈妈手捧鲜花，走入一片墓地。
远处，甄欣和妈妈站在一座墓碑前，一束鲜花立在伊娜的遗像旁。 相片里，伊娜的眼神依然锐利有光，仿佛在注视着她们二人。 妈妈哭诉哀求，甄欣面显呆滞。
妈妈：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣来看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜欢你了，打你走以后，甄欣就跟丢了魂似的，没有一天是正常的，为了欣儿，这段时间我可是操碎了心了，就担心欣儿再有个三长两短，她要是有个好歹，我也就不活了„„知道你想念甄欣，昨天你是不是来找欣儿了，好孩子，为了阿姨，你就不要再来找她了，阿姨求你了„„”
小野带着两个女孩子手捧鲜花走进园区，远远的看到了甄欣娘俩，走了过去。
（两个女孩一个是甄欣在咖啡厅见过的女服务员，还有一个却是已经在三个月前的那场车祸中死了的“伊娜”。）
小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”
当甄欣转身看到“伊娜”后大惊失色，只觉头脑一阵眩晕，就在晕倒的瞬间，被小野冲上扶住。
17、户外墓地周围休息区
日
外
12
甄欣被小野扶到了休息区，“女服务员”给她递上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒缓了过来。
小野：“甄欣，你没事吧？”
甄欣朦胧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。
小野：“甄欣，你别怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊红。”
甄欣略微平静了一点，仍疑惑的看向小野。
小野整理了一下思路，起身背对着甄欣：“我一直觉得伊娜的死有蹊跷，很像一场预谋好的谋杀案，特别是你的突然失忆更让我觉得一切都像是你导演的一场戏，所以我一直在暗暗的监视你，希望能找到你故意制造车祸杀死伊娜的证据。为了打消你的戒心„„
18、四度空间咖啡厅 小野家
日
内
OS:（„„我经常发短息关心你，并有意向你靠近，让你以为我早已经忘了伊娜，就是为了观察你的反应。）
画面：
镜1）小野躺在床上发信息。
镜 2）第6场，咖啡厅。
19、小野家 电脑房
夜
内
OS:(„„QQ上约你在咖啡馆见面的那封信，也是我用伊娜的QQ
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发给你的；) 画面：
镜1）小野用伊娜的QQ，在信息框编写信息，发送至甄欣的QQ。
“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”
镜2）小野坐在电脑前，看着发出的QQ信息。
20、四度空间咖啡厅
夜
内
0S:(而在咖啡馆里和你见面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊红，为了足够逼真，我还导演了让女服务生只能看见你，却看不见你对面的人的细节。) 画面：第11场
镜1）甄欣在伊娜对面坐下。
镜2）伊娜面无表情。
VO 镜3）甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”
女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”
甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声
对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”
伊娜面无表情的抬了一下眼皮。
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21、街道
夜
外
OS：（那是伊娜死后的百天纪念，正好是七月十五鬼节，如果你只是假装失忆，隐瞒杀死伊娜的真相，那一定会大惊失色，卸下伪装露出真面目的„„）
画面：
镜1）街上三三两两烧纸的人。
镜2）甄欣从远处走来。
22、户外墓地周围 休息区
日
外
小野边说又坐回了甄欣身边。
小野：“„„但是，我一直在暗中观察着你，终于确定你是真的失忆了，终于确定那场车祸真的只是一场意外，你能活下来，真是幸运而已。因为没有一个人能在自己杀死的人的鬼魂面前保持镇定。”
甄欣听完小野的叙述，缓缓的倒在了他的怀里。也许是多日未眠的疲惫，也许是高度紧张过后的释然，也许是甄欣又怀念起了，曾经被伊娜从自己身边抢走的这个男人，甄欣默默的睡着了。
23、某KTV包间
夜
内
三年前。伊娜的生日酒会。
小野跟甄欣打扮时尚，二人牵手穿过KTV长长的走廊，走进一间豪华包厢，立刻被嘈杂的音乐包围。酒桌上各色酒类堆积成山。
正在唱歌的伊娜看到他们二人，立刻冲了上去，跟甄欣来了一个
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大大的拥抱。
伊娜：“你们两个老实交代，怎么才来？是不是又背着我偷情去了。”
甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你带上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊„„那我今晚就跟定你们了！”
伊娜兴奋的哈哈大笑。
甄欣小野纷纷递上礼物：“亲爱的，生日快乐！” ——
一阵喧闹的舞曲，一群衣着亮丽的俊男美女在昏暗的灯光下肆无忌惮的狂欢、豪饮，玩着各种游戏。
有人在跳舞，有人在对吹啤酒，有人在划拳，有人在玩色子，有人在拍照„„
——
酒过三巡，一对男女在划拳，男的输了，女生指向另一个女生，被指女生恐惧，男生生猛的将女生按在沙发上强吻，引来大家一阵哄笑。
——
几个男女围在一起摇色子，玩真心话大冒险游戏，本次输的除了喝酒，还要被上次输的接受提问。
几组晃动跳切画面。
1（眼镜男）：“你的第一次是多大？跟谁？在哪里？”2（豪放姐）：
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“大叔，拜托去补一下你的儿童数学，你这是三个问题好不好。”
1：“那就说在哪里吧。” 2：“图书馆。”
大家：“我靠，牛B呀！”“难道你们一直保持静音？” 2：“去死，我们是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齐声惊呼：“我靠，牛逼！” 一阵摇色子的声音。继续提问。 ——
5闷骚装纯女：“你有没有和女生一起看过色情电影” 6：“„„” 集体男：“切，当然有啦。” ——
8中性女：“你有没有偷看过女生洗澡” 9眼镜男：“有” „„„„„„„„
集体女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓„„打死你„„”
——
9高富帅搂着小野，对着伊娜：“你有没有跟咱们包间里的某个男生偷过情？” 5伊娜：“„„有，当然有，必须有。”
所有人都惊呼，起哄，问是谁，伊娜辩解说“对不起，本小姐问题已回答完毕”。
——
7胖男生向甄欣提问：“你一共跟几个男人上过床？”
甄欣：“„„一个”
伊娜输了，甄欣提问：“你有没有跟小野上过床？” 伊娜犹豫，
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所有人：“说！说！说！”
伊娜爽快的：“有！”
突然鸦雀无声，所有人都看向甄欣。 甄欣顿时愣在原地，一股暖流夺眶而出。
小野紧张的看着甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝着，泪水酒水浑然一体。
小野跟伊娜上前劝解，甄欣不动声色将酒喝光。
甄欣：“我喝完了，改你们了，每人10瓶，喝完我们继续游戏。”
24、豪华别墅（伊娜家）
夜
外
远处，甄欣、伊娜相互搀扶，醉醺醺的从一片黑影处，边说边朝一栋豪华别墅走去。
“伊娜，你听好了，该我提问了，你说张柏芝跟谢霆锋离婚后，有没有和陈冠希上过床。 ”
“有。”
“伊娜，你喝多了吧，真的有吗？”
“我乔伊娜喝多了从来都说实话，我说有„„就有，你要是不信，我现在就打电话给陈冠希，顺便好好批评批评他。”
“好啦，不要打了，这么晚人家都睡觉了。”
25、豪华别墅（伊娜家） 客厅
夜
内
伊娜握着一瓶洋酒跟两个酒杯走向甄欣，分别把酒倒入两个杯
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子。
二人端起酒杯一饮而尽。
伊娜突然情绪低落，深情的看着甄欣：“谢谢你，谢谢你甄欣，你真的不怪我吗？”
甄欣：“你们不是都跟我道歉了吗？”
伊娜紧紧的抱住甄欣，放声痛哭：“对不起„„” 甄欣强忍委屈，泪水不自觉的涌出。
26、豪华别墅（伊娜家） 卧室
夜
内
双人床上，甄欣跟伊娜穿着睡衣依偎在一起，甄欣拿着伊娜跟她妹妹伊红的相片对比着在看。
甄欣：“这也太像了吧，这么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有个一样的妹妹，第一次见面，我也被吓了跳。”
甄欣：“这剧情也太狗血了吧。” 伊娜：“她们好像才从国外回来。” 甄欣：“她们？”
伊娜：“我妈。当着她面，我怎么也叫不出嘴，她对于我，太陌生了。”
甄欣将身子侧向伊娜：“原来姐是个传说。”
伊娜微微苦笑：“姐其实就是个悲剧。从来不知道还有个妈，更不知哪还冒出个一样的妹妹，从记事开始，就只知道有一个每天都会
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带不同女人回家爸，可没一个是我的妈，那个时候，钱就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，现在才发现，这都不是我想要的。”
27、小野家 卧室
晨
内
床上，甄欣慢慢睁开了眼睛，看着周遭既熟悉又陌生的环境。 赤裸上身睡在旁边的小野将胳膊舒展开来，甄欣顺势枕在了头低下。
甄欣问小野：“你从什么时候开始怀疑我的？”
小野：“送伊娜去机场那天，本来我也要去的，是你给我打过一个电话吧。”
甄欣怔怔的看着小野。
28、小野家 客厅 夏天
晨
内
一早，小野跟伊娜忙着洗漱，准备赶去机场。 小野手上拿着毛巾，边擦脸边接电话。 甄欣假音OS：请问你是邱振业的儿子吗？ 小野：“你谁啊？”
甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。
小野慌乱：“怎么就去医院了呢，严不严重啊„„你们该怎么着就怎么着，别把人给我耽误了，我这就给你们送钱过来。”
伊娜正在漱口，从卫生间走出。
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甄欣：“什么情况啊？”
小野：“宝贝儿，今天就只有甄欣送你去机场了，我爸出了点小状况，我得赶去医院。”
伊娜：“去吧，你甭管我，什么情况给我发信息。”
29、公用电话厅
晨
外
甄欣捏着鼻子模仿医院护士在给小野打电话。
甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。
甄欣挂掉电话，得意的笑了笑。
27B、小野家 卧室
晨
内
小野：“为什么骗我？”
甄欣依然略带气愤的说着：“因为当时我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回来的路上只有我们两个人。”
甄欣的情绪，似乎一下激起了小野当年背叛甄欣的内疚感，小野一把将甄欣搂在胸前，心疼地：“对不起！”
甄欣却露出了得意的笑容。
她的眼睛仿若无底深洞，突然变得深不可测，时空再次交错倒转（特技转场）闪回。
11C、四度空间咖啡厅
夜
内
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时空首先从甄欣落座后点完咖啡倒转至朝伊娜走去。
落座后，甄欣发现，对面的人果然不是伊娜，尽管她与伊娜的容貌一模一样，但她的耳朵上却有个小小的耳洞，而真的伊娜从未打过耳洞。
——
时空再次从看到伊娜倒转至退出门口。
甄欣走入咖啡厅看到热情跟自己打招呼的女服务员。想到了小野有一次跟这个女服务员在对面餐馆吃饭被自己看到。
闪回。
30、落地窗餐厅
日
内外
甄欣路过某餐厅，看见小野跟咖啡厅女服务员有说有笑谈论着什么。
31、甄欣家
夜
内
甄欣每天晚上等妈妈关灯睡觉后，就开始替伊娜续写她未完成的长篇连载小说。
32、医院 病房
日
内
甄欣头上缠着纱布，打着点滴，躺在病床上。 医生跟甄欣妈妈站在旁边。
医生：“她的情况还算不错，不会对生命造成什么危险，不过，
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短时间内，很有可能会出现选择性失忆，不要让她情绪太激动，多注意休息。”
妈妈握着医生的手不住的感谢着。
甄欣却似乎“听懂了”医生的话，略有所思。
33、城外公路边
晨
外
一辆轿车停在通往机场的公路边。
OS：
伊娜：“后面还有9期，等我在写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”
甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”
伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙就从来不让人省心。你们要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”
看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。 伊娜：“唉！你听到没有？”
甄欣面无表情，加大油门，朝前开了出去。 伊娜紧张：“甄欣，你干什么啊你，慢点啊„„” 甄欣不断将车速提高。闪回。
34、甄欣家
日
内
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甄欣在电脑硬盘里，反复的查找着自己之前写好的连载小说。努力回忆着有谁动过自己的电脑。甄欣逐渐变得抓狂。
甄欣妈妈从外面买菜回来。
甄欣对着外屋：“妈，你有没有动过我的电脑？” 妈妈：“我没动过，我动它干什么，我又不会打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索着。
妈妈：“甄欣你出来看看，中午伊娜给我送了点中药过来，我看了看，还真都是些好东西，这估计得不少钱呢，伊娜这孩子就是有心。”
甄欣突然有所意识，冲出卧室。
甄欣冲到客厅：“妈，你说伊娜中午来过？”
妈妈：“是啊，这不，这些人参、天麻„„这都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿过来的„„”
甄欣：“她进过我房间？”
妈妈：“让她吃饭她也不吃，说着急用你电脑传个什么东西，完了急匆匆的就走了„„”
甄欣恍然醒悟，怒上心头。
35、杂志社
日
内
甄欣坐在社长办公室里，为自己早已完成的连载小说意外丢失，懊恼沮丧。
主任：“社里对这次长篇小说连载专栏特别重视，你也是社里的老人了，这也太不小心了嘛。”
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甄欣：“我也心疼啊，我都写了一多半了，几万字呢，本想给你个惊喜呢，哪想到电脑会中病毒啊。社长，我已经送去检修了，技术人员说，还是有恢复的可能的，您要不就再等两天吧。”
社长：“小甄，你也先别着急，这次就先用伊娜的稿子吧，我看过了，觉得整体还不错，你们关系好，多帮帮她。”
36、城外公路 行驶的轿车
晨
外
甄欣加大油门，车速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜发问：“你为什么要删掉我的稿子？”
甄欣的突然翻脸，让正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信录音键上）看着甄欣铁青的脸，伊娜只有实话实说：“因为我想在你之前先发连载。”
“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，将车径直撞向路边的一个电线杆。
伊娜坐车时，从不系安全带，正是这个小小的不良习惯要了她的命。
27C、小野家
晨
内
甄欣穿好衣服，起床的瞬间，故意摔碎了放在小野床头的他和伊娜的合影，径直离去。
小野捡起破碎的相框，狐疑的看着甄欣的背影，直至甄欣关门离去。
25
小野心疼的打量着他跟伊娜的合影，突然被楼下嘈杂的声音吸引，继而走向阳台。
楼下停着一辆警车，甄欣挣扎辩解着被带入警车。
37、派出所 审讯室
日
内
桌子上放着一个被摔过的iphone手机，微信的一条语音一直在播放“因为我想在你之前先发连载。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要„„”
（完）
创作要求：主题—惊悚
风格—时尚
色调—阴暗
情绪—压抑
26
推荐第2篇：陌生人
2012佛山二模“陌生”作文讲评资料
顺德区乐从中学
作文题：阅读下面的材料，按要求作文。
生活中，陌生的事物时时都会出现。如何面对陌生的事物，不同的人有不同的态度和做法，自然，结果往往也不同。联系生活中与“陌生”有关的体验与认识，写一篇文章，自拟题目，自定文体，不少于800字（含标点符号）。 写在前面的话：高考即将临近，关于作文，各位同学须有清晰的认识。如庖丁解牛，心中要有数，从宏观及微观上，对高考作文进行反思、总结、提高。特别注意以下几点：
1、审题。抱住主题词打滚，不偏题，不离题。
2、要有统帅全文的中心，不能东打一枪，西打一枪，火力要集中。
3、构思。做到心中有章法，至少掌握一种写作模型，并能灵活变通。
4、论证片断的完整性。一个完整的论证片断，至少包含以下要素：具体化、为什么、扣题。缺一不可。
5、至少熟记10个以上不同类型的素材，注意典型的人物素材和社会热点素材结合。
6、注意升格修改。每次作文参照教师的讲评，对自己的作文进行反思修改，这对提高写作水平非常有效。
7、提高写作速度，没有速度，什么都是空话。卷面要整洁，书写工整，忌潦草。
拒绝陌生人世界
顺德区乐从中学高三8班：潘敏婷
“感恩的心，感谢有你”这句再熟悉不过的歌词如今却变得让人陌生，不敢接近。这个陌生人的世界，该如何“延续下去？（设问破题，引起思考。）
纵观中国五千年文化，热心助人、舍己为人是我们引以为傲的优点，但在复杂的花花世界中却慢慢将它消淡，甚至变得陌生，让人毛骨悚然。要改变这种现状，唯有拒绝陌生人世界。（简要分析为什么要拒绝陌生人世界）
孔子曰：仁者，爱人。一个人对待他人理应用爱去对待，万不可一见面就以恶相待。当一间间独特的小房屋转变成一幢幢高楼大厦的拔地而起时；每天见到的是一张张面无表情的脸时；当人们习惯了用恶相去阻挡内心的善良时；当人们时时刻刻提防着一个个的陌生人时。我们发现：这个世界好陌生。昔日串门喝汤、吃饭，小孩子在巷里被追着吃饭，女人们坐在自家门口谈论家常的场景如今都烟消云散了，换来的却是生活的高级化、格式化。试想：当进入小区时听到隔壁家的一句亲切问候，一句“过来喝汤”，小区内到处欢声笑语，那是多么的和谐，让人渴望的熟悉人世界啊！这岂不是现代的“桃花源”吗？（写得很好，思想认识、语言表达均有亮点。善用排比叙例，整齐匀称。）
当社会进步时，我们由彭宇认识到如今陌生人的社会的悲哀，救人反被诬，让我们选择用漠视去面对这个陌生人世界。人们口嚷着和谐社会，却有18个路人面对小悦悦熟视无睹、袖手旁观。相比之下，“最美妈妈”吴菊萍奋手救助楼
上女孩，将拒绝陌生人世界彰显得淋漓尽致；“举牌哥”用他的责任举起手中的牌，拒绝对社会的陌生。（
3、4自然段先反后正，形成对比。）
每个人都有属于自己的情感，“人之初，性本善”当面对跌倒的老人时，当面对落水的儿童时，你的心真不会有一丝丝的颤动吗？那是人的本性啊！只是因为时间，人们忙于发展高速经济，被GDP的不断上升遮掩了自己的内心。让我们用爱。用温暖自觉地拒绝陌生人世界吧！（提出呼吁）
然而，有些时候，我们要时刻警惕陌生人，避免彭宇案的再次发生在身上。这就需要人人从自身做起，用个人的力量推动拒绝陌生人的世界的脚步，（病句）让爱心蔓延，让优秀文化得以继承。（辩证分析，但处理得不好，“避免彭宇案的再次发生在身上”表述有问题，既然要避免，那下次碰到类似事件还去帮助陌生人吗？）
来吧，让陌生人世界重回熟悉人世界。
评分：48分
陌生人，你好！
顺德区乐从中学高三12班：刘梓婷
“不要和陌生人说话”，妈妈的唠叨就这样伴随着我们成长，让我们总认为那个陌生是“大灰狼”，让我们在不知不觉中给陌生人下了一个定义：坏人。但我不以为然，我们也会是别人眼中的陌生，那我们不也是变成了陌生人了吗？所以请用崭新的眼光去看待陌生。陌生人，你好！（对比破题，提出论点）
或许曾经的消极事例把陌生人这一群体妖魔化了，把他们的稀稀落落的光芒掩盖了。但我们不能以偏概全，因为这些陌生人或许会在国家危难时成为出钱出力的勇者；或许会成为某些慈善晚会上忙碌的身影„„它们是雨，是及时雨，给予别人关怀；它们是风，是和风，抚慰着人们受伤的心灵；它们是微臣，尽管微不足道，却无时无刻不为他人、社会准备着。所以请你抹去曾经对陌生人的偏见，挥去那些不好的回忆，重新认识陌生人。（分析为什么。有较强的语言表达意识。）
陌生人，你好！它们会是志愿者，来自五湖四海，尽管这样，他们都是心系祖国，看那“小白菜”的身影忙碌于世博会，赢得了高度的评价；他们会是汶川大地震上最慷慨的穷人，即使平日省吃俭用、辛辛苦苦地把钱存起来，也会毫不犹豫地捐给灾区人民；他们会是那位好心人，公车让座，女士优先„„他们对于我们来说，都是陌生的，但都以不一样的方式诠释他们对社会的意义。陌生人，你好！谢谢你，是你们让我们在陌生的人群中感受到了沉稳而不宣扬的爱。（排比叙例，列举“陌生人”种种爱的表现。正面举例。）
陌生人，请以真诚待人，构建人与人信任的桥梁。“小悦悦”事件，18个路人的漠然路过；“有毒胶囊”的曝光；“地沟油”的揭露。给这个陌生的世界平添了诸多的不信任，让我们对陌生人心存怀疑，甚至动摇心中的道德防线，人
与人的距离也由此越拉越远，陌生感也越来越强烈。所以，恳请陌生人，放下过度追求利益的私心，淡然名利的追逐，拉近人与人的距离，重塑“陌生人”形象。（反面举例，呼吁重塑陌生人形象）
吴菊萍舍生救高空坠落的孩子，刁娜“以腿换人”的壮举„„一个个陌生人，在这个我们看似陌生的社会演绎着不一样的故事。他们是好心人，他们是美丽的，他们是陌生人。
陌生人，你好！（凸显中心，呼应。）
评分：47分。写作技法较为纯熟，谋篇布局，素材运用都很不错。但全文有多处表达存在问题，教师已修改，请作者对照。
重点阅读
陈妙云：怎样才是优秀的堂上作文及堂上如何写出优秀作文
怎样的作文才是优秀的堂上作文？我认为要具备三个基本条件：第一思想深刻，第二思维清晰，第三表达优美。满足这三个条件作文拿到50分以上应该没有问题。“思想深刻”要求：符合题意、题材典型、表达具体、看法新颖、见解独到、具有时代意义。“思维清晰”要求：角度集中、论点（主题）鲜明、层次有条理、结构完美、语言表达清楚严谨。“表达优美”要求：文体特征突出、语言优美、句式灵活、运用多种表达方式、修辞手法多样。
怎样写出优秀的堂上作文？我从三个方面给出路径
（一）抓“思想”。
1、养成思考的习惯，事事关注，积累“思想”，提高“思想”水平。接下来一个多月的时间，请大家一定要抓思想，思想深刻才有可能评得上优秀作文，所以你要养成思考的习惯，从现在开始就要从书本的备考扩展到生活的思考，生活的思考就是事事关心，不能读死书、死读书，那是得不到高分的。
2、注意“思想”潜能的发挥。
我要再一次呼唤大家把思想的潜能充分发挥出来，这是目前最重要的一个问题，尤其是在座的尖子生们，不要写过于保守的文章，要大胆地把你们的思想潜能发挥出来。
一模作文考试中，有一篇文章谈“不放下”：理想不放下，责任不放下，道德不放下。这三个论点，写来写去就是这几年大家论来论去的理想、责任、道德这些东西，有没有错？没有错，问题是放之四海而皆准，我看这个水平就是低级水平，所以提倡大家构思的时候要三思而行。
构思阶段已经决定你是多少分的命，在沿着提示语的提示找到一个角度以后，要么就追问为什么，要么就追问怎么办？这两个一定要追问过去，才可以写出高分作文，这就是你的思想潜能所在。
有一些同学也承认放下了就可以得到更多，为什么放下了就可以得到更多，你不追问一下你就写不出深刻的东西，所以考场上一定要追问，要注意这个问题。
3、切忌堆材料后“蜻蜓点水”。
这个是最丢分的做法，而现在很多同学的水平就在这里。元代戴师初说得好：“凡作文发意，第一番来者，陈言也，皆扫去不用；第二番来者，正语也，停止不可用；第三番来者,精语也,方可用之。”
（二）抓“思维”。
1、全文要有清晰的中心思想。50分的作文一定让人家感觉到全文有很清楚的中心思想，如果是议论文就是有很清晰的中心论点，如果是散文也有一个很集中的中心思想，如果是记叙文那就要有很清楚的主题。这是保证不丢分的一个非常重要的问题。
2、全文要紧扣“思想”写“中心”。有些同学的文章中心论点不错，但是一写三个分论点就把中心论点忘了，文章的思维度就差远了，起码低了一个档次。考场作文思维能力上去了就有10分的空间了，多10分少10分就在中心论点的统领里面。
3、切忌东拉西扯，想好了再写。有很多文章表面看文字华丽，语言流畅，却是很典型东拉西扯的文章，这也是很容易丢分的。
（三）抓表达。
1、写好论证。
2、处理详略。
3、无语病，句式灵活；语言简洁、流畅、优美。
最后概括起来怎样写出优秀的堂上作文：第一思想深刻；第二思维清晰，思维不要复杂，追求清晰就OK，又简单又好，简洁就是美；第三抓表达，表达不等于花里胡哨，表达包括的内涵是比较多的，你们一定要注意这个问题。
推荐第3篇：陌生人
陌生人
说起来，这已是四十年前的事了，当时，我被派到美国去接收一架电脑，四十年前，这是一件大事，我们要受训三星期之久。
公司替我们找到一家特别的旅馆，这家旅馆在华盛顿波多马克河的河畔，有极大的园子，房子是所谓殖民地时代白色古色古香的建筑物，最令我难忘的是旅馆家具，全部尽量维持殖民时代的典雅形式，连我的房间里，还放了一个大的瓷壶，是可以拿来洗手的那一种。
每天晚上七点，旅馆摇铃表示吃饭的时候到了，所有的旅客一起下楼去吃晚饭；老板是位女士，一定会和我们大家一起吃饭，虽然是洋饭，可是颇有美国南方人的口味，大家一面吃饭，一面聊天，气氛极好。我虽然很怕吃洋饭，居然每晚都吃得津津有味。 客人们大多数都是年轻人，我到现在还记得一位来自纽约的律师，常告诉我们他在纽约遇到的危险事件，另一对年轻夫妇是一家跨国公司的会计师，两人都是高薪，在蜜月旅行。有一位来自日本的电子工程师，也每天和我们吃饭，他没有开口过，大概英文太差了，我猜他有听没有懂。
我去了不久后，就注意到旅馆里有一位长住的老太太，这位老太太一个人住一间房，每天下午会到园子里去散步，总有一位男性侍者悄悄地跟着她，这位老太太对人和善，可是对我们的谈话，是无法插嘴的，只能对大家微笑，每次吃完了，她都会谢谢大家，先行离去，因为她是老太太，大家照例都会站起来送她，以示礼貌，老板娘一定会陪她走回房间。 我们几位同事对这位老太太很感兴趣，我们知道长期住旅店是相当昂贵的，可是这位老太太却又不像是有钱人，她一点架子都没有，而且对大家还特别客气，每次侍者给她加菜，她一定左谢右谢。
有一天晚上，大概十一点半左右，我们被满旅馆的嘈杂人声弄醒了，原来老太太不见了，她房间门大开，旅馆年轻旅馆都被抓起来找她，因为园子极大，又在河边，很多人摸黑在园子里找她。
小陈和我都认为老太太一定梦游到外面去了，看到十几位年轻人在园子里找，我们决定开车出去找，我们沿着右边弯到大路上去，就这么巧，果然看到胡涂老太太在路上走，已经有一辆汽车停了下来，我们赶到，老太太居然认识我们，也肯跟我们回去。
我们像英雄似的回到了旅馆，大家都来恭喜我和小陈，老板娘看到老太太平安归来，如释重负，弄了一杯热巧克力，强迫老太太喝。老太太仍然笑眯眯地不断谢谢大家，她看到了老板娘，对她说，“真要谢谢你，你根本不认识我，还对我这样好，让我住在这里，从来不向我要房租，要不是你，我真不知道要到哪里去住。”老板娘听了这番话，几乎昏倒过去，后来索性走到隔壁房间去放声大哭。
我和小陈对老板娘的这种反应，深感不解。第二天在吃早餐时，老板娘找我们，一方面谢谢我们，一方面解释这位老太太究竟是谁。原来老太太其实是老板娘的母亲，只是她得了老年痴呆症，忘了这位女儿，以为老板娘是陌生人，因为对老板娘心存感激，她老是笑眯眯地，也是因为她认为她真有福气，晚年有陌生人供给吃住，使她无忧无虑地生活，虽然老太太自己很高兴，她的女儿心里总是难过，眼看着自己母亲，却不能叫一声妈妈，难怪她听了老太太那番话以后，会难过得几乎昏了过去。
我们不久就离开美国，三年以后，我到华盛顿出差，有一天下午无事，特地开了车子，拜访我住过的那家旅馆。
旅馆一切如常，生意显然非常好，老板娘一眼就认出了我，邀我留下来喝咖啡，她告诉我，她母亲过世了，在过世之前，她母亲一直快快乐乐的，因为她以为大家都是陌生人，陌生人对她那么好，当然心情一直很好，她无疾而终，在睡梦中过去的。 我问老板娘有没有很遗憾，自己的妈妈始终不认识她，她说刚开始确实如此，后来想开了，就因为她妈妈得了老年痴呆症，一直以为她是由陌生人奉养，她母亲才会如此地快乐。自从她母亲去世以后，老板娘开始她新的生涯，她决定以她的余生专门奉献给陌生人，做一个好的义工，因为她知道这样做，会使很多人非常快乐。
老板娘带我去一家老人院，她临走时，带了一大盒旅馆厨房当天烤出来的蛋糕和饼干，老人们看到她来，都很欢迎，正好是下午茶时间，咖啡和茶由院方供给，糕饼全部由她供给，因为是现烤的，香气扑鼻，老板娘要我和她一起服侍这些老人们，看到老人们对我们的感激，我感到十分快乐，我也深深地了解为什么老板娘喜欢替陌生人服务。 老板娘事后告诉我，要去服侍老人的人多得不得了，她每周可以去一次，是因为她带糕饼去，院方才给她这个特权，我在那里被一位老先生逮到了，他和我大谈电脑，老先生退休以前是一家飞机公司的电脑工程师，进了老人院，从未有人和他谈电脑，虽然我累得半死，可是想到这位老人家可以痛痛快快地找人聊想聊的事，也觉得不虚此行。
自从这次以后，我也开始做义工了，做义工永远是替陌生人服务，绝大多数的时候，我们连对方的名字也弄不清楚，对方更弄不清楚我们是谁。可是我知道，我们双方都快乐，陌生人被我们服务会由感激而快乐，替陌生人服务当然不会带给我们任何物质上的好处，可是只要看到对方如此快乐的表情，自己焉有不快乐之理。
推荐第4篇：党建微视频《传承》文学剧本
双龙湖街道微视频
《传承》文学剧本
他们这边看齐，特别是飞湖路何书记哈，你是老书记了，其它工作你都是走在前面的，只有这项工作推进的很慢哟，你们要好好抓一抓，可不能拖后腿哦……”。
何安玉表情由喜悦慢慢变得有些不自然。 陈涛查觉到了母亲脸上的不自然。 【陈涛独白】
这个就是我的母亲，一个几十年的老社区书记。她是一个很要强的人，长期得表扬的她，今天这种情况肯定会接受不了。按理说，母亲工作上不应该出现这种问题的，是她思想上没接受？还是发生了什么问题？晚上回家后，我打算和她好好聊聊。
为很先进，不联系走访群众，耍点小聪明，成天拿个手机剁剁剁，说是用手机来处理群众问题，我觉得完全就是投机取巧、闭门论道、偷懒……”。
何安玉激动，语速有点快。
陈涛父亲看着她，跟到说到，“都啥子年代了，现在连东西都在网上买了，你一天思路跟上点要得不？
何安玉更气，没好气的对老公说“你又没到社区干过，你不懂。” 陈涛看着有些生气的母亲，语气亲和地解释道，
“妈，你看以前社区就几十户人，现在好几千户，社区那几个人，啷个顾得过来啊？” 何安玉气呼呼地看到陈涛，
“我问你，我们社区工作主要服务哪些人？一天不和群众打堆堆，你啷个晓得群众需要你做撒子，一天就拿起个手机搞工作，哪个理你？” 陈涛听到母亲这么说，脸上有些无奈。
这个时候，何安玉的手机突然响起，何安玉接到电话，电话那头是社区工作人员紧张的声音，
“何书记，快点过来看看吧，廖老师屋头漏惨了……”。 何安玉火急火燎地说到，
“要的，你们先把物管那些找到，我马上就赶过来。”
何安玉挂掉电话，开门就朝门外冲去。陈涛在后面叫她，“妈，在下雨啊，打把伞啊……”。 何安玉没有听到一样冲向屋外。
陈涛父亲望了陈涛一眼，说到， “快点给她拿把伞啊。” 雨夜。大雨如注。
陈涛从后面追上母亲，两人一起朝居民屋里赶去。
陈涛在小区里和一位小孩子玩耍，孩子的奶奶像碰到坏人一样把孩子一把拉开，抱走。 【闪回完】
陈涛步行在灯火渐起的街道。 【陈涛独白】
我突然觉得母亲好像不像一个社区干部。更像一位和群众打成一片的热心大姐。回想起我在和群众接触中的茫然无措。 众使用起来很方便，他们社区的群众反映都很好，他们社区干部的工作效率一下子提高了好多。” 另外一个干部回答到，
“就是啊，你说为什么何书记就非要抵触和不接受这个东西呢？本来群众和社区干部动动手指头就能搞定的事情，为什么非要我们下去跑，群众也很不方便啊。没搞懂。”
何安玉听到这些，又想起路上老同学说的一番话，她坐在办公室陷入沉思。
何安玉戳了一下陈涛的头说“小滑头，还给我讲条件，又要什么，说！” 陈涛笑着说，“妈，我要你这个老书记老社区教教我怎么才能和群众拉近距离，怎么巧妙处理群众之间的事情，让他们熟悉我、信任我，喜欢我。”
何安玉笑着说，“和群众打交道，首先要用心、用情，当然这里面也有一些方法和技巧。好，咱们娘俩今天就好好聊聊。”
深夜。家里窗户灯还亮着，台灯下母子俩你一言我一句的探讨着。 陈涛教母亲使用群工平台，何安玉给儿子讲社区工作方法。 【同期淡出】入夜，城市里万家灯火 【淡入陈涛独白】
母亲问得很仔细，学得很认真，看得出来她对群工系统的认可与赞许。大力推行社区网格化精细管理，确实让群众更方便，我们的工作也相对高效。然而我一直觉得少了些什么。也许，这就是母亲那种和群众最真实的零距离情感的交流，而不是只有网络上那些抽象的数据和按纽。
传统并不是保守，创新也并不是否定。传承是为了更好的贴近群众，创新是为了更好的服务群众。总之，传承和发扬，一切都是为了群众。 新的时代，母亲在改变，我，也要改变。
陈涛
2015年5月20日
推荐第5篇：文学剧本的写作格式 样本
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上„同是天涯沦落人‟ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外 日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内 日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
屏幕上出现一行行英文字母。
齐雪竹看着屏幕低声念着。
字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……
齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……
声音越来越大，在大楼里回响。
(3)教室(内 日)
萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲， 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……
呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。
台下， 学生们回头看着， 目光集中一个学生身上。
学生满脸通红，低头把呼机关上。
萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你， 那你肯定不希望听到这种声音。
教室里又响起了呼机声。
萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?
学生相互看着，有人摸出呼机来看着。
萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!
有学生笑着：老师，是您的呼机!
萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!
学生们看着萧锋，哄笑。
(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
[示例三]
(1)外景。泰晤士河口， 日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。
(2)外景。教堂墓地， 匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。
(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。
(二)分镜头剧本写作格式
亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。
(三)完成台本
完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示
推荐第6篇：电视文学剧本《大秦第一功臣》
电视文学剧本《大秦第一功臣》是一部以两千多年前的战国时代为历史背景，以震古烁今的具有划时代意义的著名历史大事件“商鞅变法”为主旨，通过写实主义和浪漫主义相结合的艺术手法，描绘了一幅波澜壮阔雄浑大气诗史般的历史长幅画卷，再现了那段对历史产生过巨大推动进程作用及深远影响的著名历史大事件，诠释了秦国由一个弱小贫穷的西陲边邦之所以能够后来居上、由弱变强，跃居列国之上雄霸天下，直至一统华夏，建立了中国历史上第一个空前强大的统一的封建大帝国鼎盛王朝的根本奥秘。
电视文学剧本《大秦第一功臣》歌颂了像卫鞅那样不畏艰险不怕牺牲，不畏世俗，敢于打破传统窠臼，勇于破旧立新，开拓进取的实业开拓先驱者；鞭笞了像公孙贾、甘龙之流抱残守缺顽固反动、腐朽堕落的庸碌小人；同时还展示了战国时期诸侯各国君主在历史变革潮流面前所表现出来的不同政治观念，也附带展示了那些在历史进程中或多或少起着推动作用的谋臣将相的政治面貌。既有代表正义善良化身的光明使者形象，又有积丑陋邪恶于一体的魑魅魍魉黑暗势力，既涵盖了血雨腥风的政治博弈，各派正邪政治势力各施手段你死我活的明争暗斗，又有激烈残酷惊心动魄的沙场厮杀。形象地为人们展示了遥远的战国时期的人文面貌景观，通过这个特定的历史舞台反映出当时活跃在各个历史阶层的历史人物的精神状态，折射出在特定历史环境下所反映出的丰富内涵，对于今天我们所处的时代及今天的人们，无疑是有着极大的启迪性和积极向上的激励现实作用的。
《大秦第一功臣》既有古装历史正剧《雍正王朝》、《汉武大帝》所反映的反腐倡廉、兴利除弊、锐意进取、变法图新，激人奋发向上的主旋律；
——又有《康熙微服私访记》所反映的惩贪除恶伸张正义大快人心的快意篇章；
——同时又兼有推理悬疑剧《大宋提刑官》《神探狄仁杰》扣人心弦的紧张悬念场面；
——更有《小李飞刀》那哀怨动人荡气回肠的凄美爱情故事；
——展现《孙子兵法》等中华五千年优秀传统文化传承的博大精髓；
——催人奋进的人生励志传奇篇章……
★———这是一曲讴歌古代改革开拓先驱者的赞歌
★——一部百折不挠的人生奋斗励志传奇
★——一部弘扬民族正气发人深省的钟鼎之音
★——一个鼎盛王朝诞生的奥秘解读
★——一段传诵千古的历史典故
★——一个铸造大秦辉煌帝国的大功臣的人生写照
★——涵盖纵横捭阖、广阔浩大的历史场面
★——呈现千军万马刀光剑影的战场厮杀
★——一段曲折哀婉宕气回肠的爱情故事
推荐第7篇：写文学剧本的一些心得
写文学剧本的一些心得 骄骄
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦„„„„如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出
推荐第8篇：陌生人,谢谢你
陌生人，谢谢你
长乐镇中心小学四（2）班刘可雨
以前，我有一个粗心的毛病。直到那一天，我才知道粗心会给我带来很多不便。
记得那年暑假，我们一家人去广州的阿姨家玩。那个大城市，我一点儿也不熟悉。所以，阿姨让我一个人到小区的花园去逛逛，还把钥匙交给我，说：“待会儿我和你爸妈去超市买东西，自己小心点儿！”说完，便朝我笑了笑。
我蹦蹦跳跳地跑向花园，那花园可真大啊，大得足足有三个篮球场那么大，花园中的花颜色真多啊，多得看都不得看不过来；花园的花真香啊，香得处处都能闻到，我东走走，西跳跳，小区的每个角落我都熟悉了，便想到小区外去闯闯。出了小区的大门，我一会儿向前走，一会儿又回头瞧瞧，怕把回家的路给忘了。我的心情快乐极了，把烦恼抛到九霄云外，竟连钥匙掉到地上也没发觉。大概走到一条马路边，我才想起要回家了。回到家时，我把手伸进口袋一摸，没有摸到钥匙，倒是摸到了一个洞。我急了：钥匙怎么飞了，沿着走过的路去找找吧！于是，我低着头走向大门。当我再次走出大门时，竟和一位先生撞在了一起，我连对不起也不说，便又低头找起来。那人冲上来：“小姑娘，等等！这是你的钥匙吧，以后别这么粗心了。”我抬头一看，真是我的钥匙。“先生„„我„„”我顿时语无伦次。“好了，什么也别说了，快回家吧！”那位先生拍拍我的肩，对我笑了笑，便缓缓地走了。我望着他那远去的背景，觉得他特别高大。走在回家的路上，我对自己说：“一定要改正。”
我真想对那位先生说一声“谢谢”！我会记住您的话，不再粗心了。
推荐第9篇：感恩陌生人
感恩“陌生人”
龙瑞10022154广告（2）班
妈妈：
说了也许您不相信，有多久没有写过信，我都已经记不清了。最后一次似乎还是十几年前上小学时吧，那一次好像是期末半命题作文。这么多年过去，中间竟没有一次真真正正的写过一封信。兜兜转转，再一次写信，却又是参加一个比赛，不过，倒也是相映成趣。很多年前的那封信也是写给您的，虽然您永远不会得知里面的内容，而我也大体都忘记了。这次本想着写给朋友闺蜜什么的，但，思来想去，还是决定写给您。因为，似乎只有我们之间才需要通过书信的方式进行进一步的交流，或者说是抒发我对您的一些真实想法。对朋友或者其他什么，我向来是很直接的。
曾有人这样评论我的性格：你看着性子闹，其实你从骨子里所散发的是一种难以言喻的淡，对什么都很无所谓的淡，还有丝丝的冷掺杂在里面。我只是一笑，不作回应。想了想，着性子是不是多少从您那里撷取了些许过来呢。很多事情，在发生的时候我们全都认为是理所当然，但事后想想，却又觉得别扭，总感觉哪里有点点的不对劲。
在我的印象里，我们彼此并不了解。您最后一次给我买衣服已经是五年前了，当时的那一身，我确实感受到了我们之间的陌生。鞋子小了一码，裤子小的离谱，而衣服却又大的夸张。我又何尝不是呢，我同样不知道您的鞋码，不知道您的喜好。从我懂事以来，十几年了，我们似乎从来没有过朋友般的交流。母女的身份永远横亘在我们之
间。无论怎样，我们之间总是有难以忽视的距离存在。前不久，一朋友听到了我跟您的对话，放下电话，发现她满脸不解的望着我，说：你跟你妈怎么那么陌生啊。我愣了愣，喃喃的重复了她的话：陌生！陌生吗？我无法明确的回答这个问题，二十年了，我们是如此的熟悉，但是，仔细想想，我们又是如此的陌生。
对于我们之间的陌生感，到底是什么造成的呢。我想，这可能就要归结于我们的性格了吧。无论是你，还是我，从来都是不善表达情感的人。我从不曾对您说过我爱您，当然，您也未曾说过您爱我之类的言语。这些话，对我们而言都太矫情了。只是我们的这种矜持，在经过十几年的发酵后，所酿造出的不是美酒，而是彼此之间的疏离和心理上的距离。但是，我知道，我能够听见，在我内心没有丝毫光亮的地方，在那最深处，有一个声音叫嚣着：我所要的不是这样。但是，我们就是以这样的状态生活了二十年。
我知道，在现实生活中，这样的状态已经无法改变，因为您和我，都已经习惯了这种相处方式。但是，能允许我在书信的世界中，“叛逆”一回么？！请允许我表达这二十年来对您的真实情感和想法。在我看来您是一位合格的妻子，一位优秀的母亲。我相信您对我们姐弟的爱不少于其他任何一位母亲，只是，您总是以您的方式表达着对我们的关爱。或许，曾经年少轻狂时，有做过伤您的心的事，有说过些荒唐的话。我知道，现在说“对不起”已经没有任何意义，任何的言语都改变不了我曾经做过的事。但是，我想说，我会努力，努力以后不再做任何让我后悔的事。您的唠叨，您的抱怨，我也曾厌烦过，但在最后
都会化为云烟，真正刻在记忆中的，还是您的好，您的笑。多少个您不在我身边的日夜，我是那么的想念您，但是我从未表露过。有些话，也许我一生都说不出，但，我可以借着我受众的笔，笔下的纸，让您感受我最最真是的感情。
比起我爱您，我更多的是想对您说：谢谢。谢谢您选择了我，谢谢您养育了我。我是幸运的，因为在过去的这七千多个日子里，有您陪着我。很多很多的谢谢都难以表达，无论是言语还是文字，都显得那么的苍白，那么的无力。只是，我坚信，您能够感受到我的心意，您一定能··因为，我们是那么的相似！
祝：
身体健康
工作如意
您的女儿：XX
2012年3月11日
推荐第10篇：陌生人[材料]
晋江市新塘街道沙塘中心幼儿园 小班安全教案：《陌生人》
（一）活动目标：
1、知道外出时要跟紧家人，不乱跑，不轻信陌生人的话，不吃陌生人的东西，不跟陌生人走。
2、能对故事中人物的行为发表自己的看法，并对相应情境做出正确的判断。
3、对教师产生初步的信任感。
（二）活动准备：
1、小女孩和陌生阿姨木偶各一个。
2、教学挂图和幼儿用书。
（三）活动过程：
1、唤起幼儿已有经验，引入新情境。教师：（1）以前的活动中我们表演过一个故事，故事里说的是放学的时候，妈妈没有来接，其他陌生人要接你走，你会怎么做？
（2）什么样的人是“陌生人”？
（3）如果在你家附近有陌生人要给你东西吃，或者要带你走，你会怎么办？
2、木偶表演，引导幼儿了解什么样的人是陌生人，跟陌生人走可能会发生的事情。
（1）旁白：妮妮正在小区里面玩，妈妈在一旁和别人说话，这时，一个不认识的阿姨悄悄地靠过来，跟妮妮说话。 ①情境一。
陌生阿姨：我是你妈妈的朋友，我家有好多好玩的玩具，跟我去玩把！ ②情境二。
陌生阿姨：我是你妈妈的朋友，我给你巧克力吃，这种巧克力很好吃。 ③情境三。
陌生阿姨（抱起妮妮）：我是你妈妈的朋友。走，跟我回家，等会儿叫你妈妈来接你、
（2）组织幼儿讨论：妮妮该怎么办？妮妮跟陌生阿姨走了以后会发生什么事情？妮妮发现找不到妈妈以后会怎么样？
（3）教师帮助幼儿整理面对这种情况的应对方法。
教师：①遇到这种情况我们可以对这个不认识的阿姨说：我不认识你，我不吃你的东西，我也不跟你回家。
②我们还可以大声的叫妈妈过来，或者赶紧回到妈妈身边去。
3、教师观看教学挂图，教师讲述故事。（1）教师讲述故事情节和人物对话。
教师：请小朋友看一看图中的两个小朋友在干什么？他们的妈妈在哪里？ （2）教师提问，帮助幼儿分析和判断故事中人物的行为。 教师：你觉得哪个小朋友做得对？面对这种情况你会怎么做？
（四）教学变式
第二个教学环节可以以情景扮演的形式代替木偶表演，傲青个别幼儿参与表演，表现在面对陌生人时自己的应对方法，请其他幼儿观看表演，并进行讨论和评价。
（五）家园共育
家长在家庭生活中要加强对幼儿的看管，避免让幼儿单独接触陌生人，发生危险。
（六）补充资料 除了交给幼儿一些应对陌生人的办法以外，家长还应知道幼儿走失或被拐后的应对措施。比如，在超市、公园等公共场所与幼儿走失后，第一步要做的就是到相应的广播站播报寻人启事。第二步，如果确认幼儿被拐，则可运用“十人四追发”。具体做法是：在发现幼儿丢失的第一时间里，朝十个人分成四个方向，每组两人分别追赶；另外一人守候在家中，接收各种反馈信息或等待幼儿有可能打来的电话；最后一人是对幼儿外貌比较清楚地直系亲属，直奔火车站或长途车站堵截人贩子，因为很有可能这时人贩子已经准备带幼儿离开。第三步，则是报警。因为警方要到24小时以后才能立案，所以立案前，应想尽一切方式进行自救。
第11篇：陌生人 蔡健雅
歌手：蔡健雅 专辑：陌生人
一朵云能载多少思念的寄托 再忽然相遇街头
当我们擦身而过
那短短一秒钟
都明白什么都变了
一转身谁能把感慨抛在脑后 在事过境迁以后
这段情就算曾经
刻骨且铭心过
过去了又改变什么
地球它又公转几周了
浓情爱恋都已陌生了嗯～
我不难过了
甚至真心希望你能幸福 当我了解
你只活在记忆里头
我不恨你了
甚至原谅你的残酷理由 当我了解不爱了
连回忆都是负荷
我不难过了
甚至真心希望你能幸福 当我了解
你只活在记忆里头
我不恨你了
甚至感谢这样不期而遇
当我从你眼中发现我已是陌生人了 我已是陌生人了
第12篇：小心陌生人
大班安全教育：小心陌生人
活动目标：
1、乐意参与集体讨论活动，大胆地表述自己的看法。
2、通过看VCD、讨论等活动，了解一些安全常识。
3、通过回忆性、创造性的讲述和表演，提高自我保护意识和能力。
活动准备：
故事《白雪公主》VCD；\"陌生人\"的胸贴。
活动过程：
一、观看录像，组织讨论。
（1）回顾童话内容师：\"小朋友们，你们看过白雪公主的故事吗？（幼：看过……）师概括故事：白雪公主非常的善良、非常的美丽，可是故事里有个狠毒的皇后，她因为嫉妒白雪公主的美丽而多次设法害白雪公主，幸好每一次都被爱帮助人的小矮人救活了。
师：好，现在请小朋友们来欣赏、回忆一段小影片吧。（幼儿的积极性被调动）（2）欣赏故事，学习生词\"陌生人\"。
1）播放的内容是白雪公主中哪段故事？（幼：白雪公主被毒死的小片段）2）来敲门的人是谁？（揭示：皇后扮演的老巫婆）3）白雪公主为什么会昏倒？（因为她吃了有毒的苹果，那是\"老巫婆\"骗她的，是要毒害她的）。
4）假如现在老师带你们去见白雪公主，你会对她说什么话？（引导幼儿大胆说出自己心中的想法）。
教师小结：小朋友们刚才说的都非常好，一个人独自在家时不能随便开门，不能随便相信不认识的人的话，不认识的人叫\"陌生人\"，对\"陌生人\"要小心警惕。
二、角色扮演，建立自我保护意识（1）角色扮演，巩固安全知识。
师：（顺势将问题抛向幼儿）如果你一个人在家的时候遇到了陌生人你会怎么办？
（情景模拟表演，分别请幼儿上来表演，教师扮演陌生人，贴上胸贴“陌生人”）。
A、情景表演：邮递员来家送信笺应对策略：
1、不答应陌生人的请求。
2、不过多地于陌生人交谈。
3、坚决不开门，有礼貌的谢绝。
教师小结：颁发\"安全\"的胸贴，在这个表演中，**小朋友表现很出色，知道一个人在家不能给不认识的人开门，说什么也不开，自我防范意识很强哦。
B、情景表演：远房亲戚来家探亲应对策略：
1、不随便开门。
2、可以打电话向家长求证一下。
3、想办法拖延时间。
师小结：知道马上想到给妈妈打电话，求证一下事情的真实性，很聪明……
C、情景表演：公园里碰见陌生人应对策略：
1、不要相信陌生人的话。
2、不吃陌生人给的食物。
3、不跟陌生人走。
教师总结：小朋友们表演的都很出色，如果大人不在家，你们要自己注意安全，要学会自我保护不可以轻易的相信陌生人的话，不能随便的将门打开。
三、知识抢答，加强安全常识（教师要充分调动幼儿的积极性，发挥幼儿的想象力，鼓励幼儿从多角度想办法）师：小朋友都表演的很棒，那现在老师的好朋友猫头鹰告诉我啊，动物园里正在举行安全知识抢答竞赛，它送来了几道题目，想考一考我们班的小朋友，它说，如果都能答对的话，我们就可以去参加安全知识抢答竞赛了：
1、小羊喜欢吃\"陌生人\"给的蛋糕，你觉得这样安全吗？
2、小松鼠总爱接受陌生人的玩具，你觉得这样好不好？
3、小猴子喜欢同\"陌生人\"交谈，并常同\"陌生人\"外出玩耍。
4、小乌龟出去玩时与爸爸走散了，见到\"陌生人\"就嚷着让人带他找爸爸。
第13篇：谢谢你陌生人
谢谢你陌生人
周末，带着儿子去观山湖公园游玩，小孩边吃冰淇淋边玩，旁边的行人不小心把小孩手里的冰淇淋弄到地上，小孩立即大哭，无论怎样哄都不听，“弟弟姐姐给你，别哭了”，回头一看，一位小女孩手握一杯冰淇淋递过来，儿子立刻就不哭了。谢谢你小朋友，更要谢谢你陌生人——小女孩的父母。
第14篇：陌生人诗歌
在这个世界，我们经常会碰见陌生人。
这没什么好说的，自然也没什么道理。
毕竟，那只是陌生人。
在所有季节中，我偏爱秋天，秋天多雨，空气湿冷。
冷会让我感觉到清醒，我不清醒的时刻太多了。多到让自己厌烦。
有同学打电话给我叫我下午陪她一起去图书馆。
去的时候，很不凑巧就下雨了。虽然我喜欢雨，但不代表我就喜欢淋雨。
看雨和淋雨是两个不同的境界，我自问自己的身体素质没那么好。
同学有个小男朋友，撑着把伞来接她。说是恰巧就在附近。
我笑笑，依旧躲在屋檐下，不去做他们的电灯泡，执意要等雨停了再走。
雨水顺着檐角密密的落下来，像一把珠帘，疏落落的雨滴格外饱满。
和我一样躲在屋檐下的人不少，但都三两成群或者各守界限，防备又冷漠地躲在自己的小天地中。
我笑笑，没有掏出手机，也没有进这家精品店，只是站着。
第15篇：董文学与艾名著元旦相声剧本
董文学与艾名著元旦相声剧本
董：大家好，鄙人姓董，小名文学，董文学是也，普天之下，与文学有关的均难不倒我，素有才子之称。
艾：鄙人小艾，叫名著，艾名著是也，古今中外的名著均已熟读，可谓学富五车，才高八斗。
董：艾兄，久仰大名，听说你博览群书，本日一见，还看指教。
艾：不敢当，董兄，听说你的文学造诣很高，本日相逢，咱们来切磋切磋？ 董：恭敬不如从命。
艾：请教您个题目。
董：你说。
艾：最近我读了本书。
董：什么书？
艾：《哈姆雷特》，又叫《王子复仇记》。
董：莎翁的巨著。
艾：书里有句话，哈姆雷特说，吃饭还是睡觉，这是一个题目。
董：什么啊！原文是“生存还是毁灭，这是一个题目”。
艾：你这么说没道理。
董：怎么呢？
艾：哈姆雷特吃饭睡觉题目还没解决，哪有心思想这事呢？
董：哈姆雷特还用担心吃饭睡觉？人家是王子！
艾：我明白了。
董：明白什么了？
艾：王子实在就跟猪差未几。
董：啊？
艾：除了吃就是睡。那还是他弟弟比较上进
董：他还有弟弟？
艾：对呀！人家叫哈利波特，同样是王子，人家还知道练练法术。
董：你说的是同一本书的吗？
艾：怎么不是？他们还有个叫阿拉法特的爸爸呢！
董：什么？你到底读的是什么书？
艾：都有，报纸、广告、杂志、传单等等。
董：怎么那么杂乱？
艾：稳定稳定，这样读书才更加全面。你看我不说你就不知道哈姆雷特的弟弟叫哈利波特，爸爸叫阿拉法特吧？
董：那是那是。今天长见识了。多亏你。
艾：甭客气。交流交流嘛！
董：我看书没兄弟那么多，只在钻研我国的四大名著。
艾：哦？
董：我不但看书，还把电视剧都看了，深进研究嘛，当然是多方面的。 艾：那是那是。
董：看多了，连那电视剧的主题曲都会了。
艾：真的？给我们大家唱唱？
董：不行不行，失礼着呢！
艾：怕什么，来呀！大家来点掌声吧！
董：那我就献丑了：“你挑着担，我牵着马，迎来日出，送走万象„„” 艾：这是哪部作品的主题曲呀？
董：还听不出？一个挑担，一个牵马，日出日落，多浪漫，自然是《红楼梦》了。 艾：哦！还有吗？
董：还有一首是这么唱的：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄„„” 艾：哦？这又是哪部作品的？
董：这还用问吗？长江淘尽了英雄，英雄没了，还剩下什么？一个没有英气的男人、一个头脑简单的男人，一只猴子，一只猪„„
艾：哦，是《西游记》。果然有意思，真是听君一席话，胜读十年书。
董：过奖过奖。读书本来是要交流才有进步的。
艾：卓识卓识。听说今天前方有一书展，你我不如同往？
董：正有此意。
主持人：慢！两位才子本日难得来到这里，听说你们的阅读面很广，能不能为我们的同学先容两部好书？
董、艾：当然。
董：《钢铁是怎样炼成的》。
艾：《红岩》。
主持人：能不能给大家先容一下书的内容呢？
董：《钢铁是怎样炼成的》告诉大家炼钢的方法，有利于我们建设产业大国呢。
艾：《红岩》就是向我们先容一种红色的岩石，以利于大家把握地质方面的科学知识。 主持人：哈？这书你们是怎么读的？
董、艾：还用读吗？顾名思义呀！
主持人：什么？
董、艾：我们还是快走吧，书展马上结束了！
主持人：我建议同学们还是不要学他们，空有其名。实在，阅读首先是要有选择的读，选择适合我们年龄的、健康的书籍往读，同时还要求我们踏实认真地读，最好还能做读书笔记。这样我们的知识才能增长。下面我们来个小竞赛，看看大家在阅读时，是专心往读，还是像董、艾两位先生一样，顾名思义。
第16篇：文学写作基础 第九章 影视文学剧本的改编
第九章 影视文学剧本的改编
影视作品除了原创，就是改编。文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比如《乱世佳人》（《飘》），《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。
第一节 影视剧本的改编及其原则
所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。
一、改编的前提
认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。2.文学文本要具有吸引大众的亮点。比如《蜗居》。
二、改编的原则
（一）充分确认原作本身的价值
1.作品本身要有改编的思想价值（认识和审美）
2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素（适合影视语言表达） 3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性 例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，体现了张氏的讽刺与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。
而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。是一部“集思想性、艺术性、观赏性于一身的佳作” 。
邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。”
张爱玲的小说素有“纸上电影”之称,她本人对色彩、音乐都非常敏感,并能将独特的感受,通过文字传达出来,有丰富的联想、想象,善于运用比喻、通感、象征等手法,作品中的形象细腻、生动、传神,具有很强的改编潜质。 因此，张的作品既有很强的改编潜质,也有改编的难度。 《倾城之恋》的原著只有2.8 万字，把这样的一部中短篇小说改编成电视剧，相信对于任何一个编剧来讲，都不是一件轻松的事。
（二）认识对改编有重要影响的差异 改编是一种再创作，深刻的认识对改编有重要影响的差异，方能成功的改编。 1.文学和影视的差异
文学是运用语言文字塑造形象、表达思想，其“能指”与“所指”的结合具有任意性，具有抽象性读者靠想象来感受和体会艺术形象；影视以声音、画面等元素为符号将 “能指”与“所指”合为一体，具有直接性、具象性和确定性的特性。
2.改编者与原作者所处的时代、经历的差异
一定的时代孕育一定时代的文学艺术作品，产生于一定时代的作品也必然折射一定时代的特征。任何改变行为都是一种创造性的行为，都是改编者对原作的一种新的理解和新的阐释。改编者用他所处时代的观点去改编，体现改编作品的时代性特征。比如陈道明的《康熙大帝》。
（三）体现原作思想，又有创新
吃透原作精髓，进行影视艺术化的创造。尊重原则体现在改编要围绕主题进行，创新表现在编剧要重视搭建矛盾、对立的人物关系网。
搭建矛盾的方法：
方法一：抗衡力量，故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他。 方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。
方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 方法五：时间限制 (deadline) 方法六：转折点 (Turning Point) 方法七：伏笔 (Planting) „„.
第二节 影视改编的方法
1.截取法
截取发法是从一部作品中选出相对完整的一段予以改编。节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。它往往是从宏伟巨著中截取某个单元的典型人物或某些自成体系的片段，改编成影视。如《赤壁》、《画皮》。
2.移植
对原作中的人物情节、主题基本不做大的变动，直接挪移过来，基本上忠实于原作的框架，只是用影视表现手法将文学作品内容呈现在影视的银屏上。对原作改动不大，主要是表达语言的转化。如：《林家铺子》。（电影版《倾城之恋》）
3.扩展 文学作品改编成影视作品时，常常因为原著的内容不够，需要扩充、增加，使原作的内容丰富化，特别是短篇的文学作品改编成影视作品时更需要用这个方法。（电视剧版《倾城之恋》）
4.浓缩
抓住与主题有关的人物事件，以主人公思想情感的脉络为贯穿线索，对原作进行删繁就简的工作。即将宏伟巨著进行必要的压缩，按照一定线索安排结构、组织情节的方法。《铁皮鼓》
5.复合
将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者思想的改编方式。如《现代启示录》。
6.“取意法”。即按照原作的思想意涵，撷取部分素材，加入编剧的新故事和人物，在结构和情节上对原作有相当大的改动。如《黄土地》
第三节 改编的过程和注意的问题
改编的过程将进行主题的确定、风格的定位、人物的选择、情节的安排等一系列活动。改编必须达到两个转换：将文学文本转换成影视剧本，将文学语言文字符号转换成影视的声像符号。
四个“再”
再丰富原作的故事情节，更显艺术的真实 再造原作的文化氛围，更显历史的真实 再塑造人物形象，更符合视觉接受特征 再深化题材题旨，更富文化内蕴
一、主题的确定
主题是影视作品的精髓，也是影视作品情节增减、时空处理、视觉造型的依据，对于影视作品的人物、情节、细节、对白等因素的走向起到决定性的作用。
基本思路：原作者叙述这个故事的动机是什么？为什么要叙述这个故事？我要改编这个剧本的目的是什么？我试图通过这个故事表现什么？我用什么方法去表达原作者的思想和我的观点？
例子：作为一部经典的爱情小说，《倾城之恋》所传达的爱情意境是苍凉的，虽然最后男女主人公的爱情被一场战争成全，但依然掩盖不住他们在情感当中的妥协和委屈。相比较于小说，电视剧中两个人的爱情更积极一些，白流苏追求爱情也更勇敢一些，“无论是成年人还是更年长的人，看过这部剧会对自己的情感态度有特别积极的推动作用，因为白流苏是遵从自己内心的感受和需要去完成自己的情感诉求，这是一种真诚的态度，爱情当中最不可缺少的就是这样一个态度。”
书中的男女之爱现实又功利，读毕我们只能生出一片氤氲不散的郁结伤感，而剧本恰恰把化解抑郁之情选为突破口。
二、风格的定位 风格是艺术作品独创性的突出标志。改编者要研究形成原作风格的主客观因素，通读作品，细心揣摩，在作品内容和形式要素中把握原作的风格特征；二是如何处理原作的风格并形成影视片的独特风格，这需要改编过程中保持与原作风格的相互协调。
例子：电视剧将情感之挽歌唱成赞歌
在小说《倾城之恋》中，人与人的关系冷漠多于温暖，自私本性多于人间真情，情人和亲人之间充满自私与算计。整个故事是一曲对世俗世界爱情、亲情沦丧的无奈凄清的挽歌。而电视剧却对白流苏与范柳原、范柳原与洪莲忠贞不渝、感人至深的爱情，白流苏与白宝络情深似海的姐妹情谊，白流苏母亲对女儿的一片慈母之情等感情大唱颂歌。
三、人物的选择
在改编过程中，需对原作中的人物进行重新确认和定位。根据原作的基本情节和影视作品将要表达的主题重新设置人物，确定人物的关系以及人物的个性，既确定哪些人物应该得到突出，哪些应该弱化，哪些应该删除，哪些应该增加。
例子：小说中，范柳原是一个擅长风月的浪子，他渴求理解，渴求情爱，却不愿担负婚姻的责任与束缚。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”而电视剧却彻底改变了这种说法，范柳原成了痴情种子。而这显然偏离了张爱玲对男性的印象。
对配角的形象也进行了改头换面并新增人物：小说中，白宝络只是一个闺门老姑娘，但电视剧中，她在战争爆发后去前线义务当了护士，甚至于和一个受伤的军官赵秋生产生感情，最后举行了幸福的战地婚礼。徐太太显然是作者不喜欢的角色，但在电视剧中，她成了热心仗义的可爱女人。除了对原著中提到的配角进行详细刻画外，电视剧还增加了许多不必要的人物形象，比如唐一元的姨娘和几个太太、白流苏的追求者、白宝络的丈夫赵秋生等等都与原著无任何关系。
四、情节的安排
情节是叙述艺术中重要的内容要素，是表现人物和人物之间冲突的历史，也是社会生活矛盾的集中体现。
方法：增删或重新构思。
叙事的线索必须清晰和完整，一个原因必然导致一个结果，即每一个事件、物体、人物性格以及其他叙事成分必须被影片中的其他因素证实是合情合理、明确、不受质疑的。
比如：小说《倾城之恋》讲述的是白流苏与范柳原的凡俗情爱故事。最早肯定张爱玲文学成就的人士之
一、文学评论家傅雷曾用非常精炼的语言概括了小说《倾城之恋》：“一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿” 。显而易见，这是一个女性对婚姻的追求和追求到依然不幸福的悲喜剧。 而泱泱34集的电视剧《倾城之恋》则将之解构成一个感人至深、童话般美好的爱情传奇。白流苏是至情至性的端庄淑女，范柳原是重情重义的潇洒富豪，经过曲折的爱情纠结，二人在婚礼上互相表白生死不渝之爱情誓言。电视剧用三分之二甚至更多的虚增情节来演绎短小冷峻的故事，无疑不符合张爱玲的语言风格和思维方式，把原著中的爱情、亲情挽歌唱成了一首更加符合现代人特征的赞歌，以人文关照重新描画剧中的所有人物并辅以历史大背景，使全剧洋溢着满满的人情味和时代感。不仅剧中各色人等得到了不同程度升华，原著中白范二人在爱情里的通达世故、自私算计也被彻底解释了、冲淡了、消融了。白流苏变得通透坚毅、端庄温婉，范柳原则儒雅长情、极富男人味，一场世俗之爱转而成为聪明人的恋爱，观后的最终感受当然是畅快淋漓。
五、视觉造型的设计 赋予原作银屏造型特征 将人物的内心视像呈现出来 赋予原作丰富的动作性
第17篇：中国电影文学学会推荐剧本委托创作合同
1中国电影文学学会推荐剧本委托创作合同 2中国电影文学学会推荐剧本转让合同 3中国电影文学学会推荐剧本许可使用合同
电影文学学会影视剧本合同书范本（三份）2009-04-05 07:47影视文学剧本委托创作合同
委托人（甲方）： 公司名称： 法定代表人： 公司地址： 联系电话：
受托人（乙方）： 编剧姓名： 身份证号： 联系电话： 常住地址：
合同签订地：
合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方委托乙方创作 电影/电视剧 剧本事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。
第一章 剧本
第一条 甲方委托乙方创作如下剧本：
1、剧本名称：
2、剧本类型：
3、剧本的每集长度及集数（电视剧剧本）/ 长度（电影剧本）
4、剧本设计：（基本创意阐述、简单大纲，见附件）
5、[可选项，如果是改编剧本 ] 剧本依据《
》（原作品）进行改编，原作品作者授权书由甲方提供（见附件）。
第二章 剧本著作权
第二条 剧本著作权归属原则：
依据《著作权法》第十条、第十七条等相关条款，双方约定，在履行本合同第四章相关付酬条款基础上，在本合同约定的条件范围内，该剧本著作权可以约定由甲方 (委托方)享有，亦可约定由乙方(受托方)享有。享有方自剧本交付之日起，在 5/10/20„„50年之内 对该剧本拥有相应著作权利。
（如下第三条、第四条是选择条款）
第三条 剧本著作权归属甲方
【乙方（创作者）仅是劳务付出，非权利人】
1、甲方拥有本合同约定创作剧本的著作权
发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；
修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到本合同第十四条约定标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要 自行/重新安排他人 对该剧本修改（或续写、改编）；
摄制权，将该剧本拍摄成 电影/电视剧 的权利；
复制发行权，该剧本在全球范围内、以各种语言文种、各种出版物形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利； 表演权，对该剧本进行公开表演的权利；
广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；
信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字 （含中国地区少数民族语言文字）的权利。
需要约定的其他著作权利
2、乙方对创作剧本著作权的保留
双方约定，在不影响甲方合法行使本合同第三条第一款权利的前提下，乙方（创作者）拥有以下权利，即乙方保留以下权利：
署名权，乙方（创作者）有权在该剧本上署名，署名方式为 编剧/剧本策划/ 改编（剧本改编者）/第几编剧„„ ，乙方有权排除未经其许可的、任何未参与创作的其他人在剧本上署名。甲方对该剧不享有署名权。/或：甲方享有署名权，其署名顺序为第二„„；
如甲方中途安排他人续写、修改和改编时， 续写/修改/改编人 有权以 编剧/改编者 方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。
获得酬劳权,依本合同第四章之约定获得相应足额稿酬.
第四条 剧本著作权归属乙方
【乙方（创作者）是权利人，委托方获得许可，仅有使用权】
1、甲方对本合同约定剧本著作权获得的授权范围： 摄制权，将该剧本拍摄成 电影/电视剧 的权利；
发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；
修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到本合同第十六条约定标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要 自行/重新安排他人 对该剧本修改（或续写、改编）；
复制发行权，该剧本在全球范围内、以各种语言文种、各种出版物形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利；
广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；
信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字 （含中国地区少数民族语言文字）的权利。
需要约定的其他著作权利
2、甲方对创作剧本著作权的行使和乙方的权利限制： 双方约定，甲方在履行本合同第四章付酬条款基础上，乙方就自己创作的剧本（独创的部分），在本合同第四条第一款授权范围内，授权甲方行使著作权。
为保证剧本的质量，甲方可以安排他人对该剧本续写、修改和改编，并给予 续写/修改/改编人 以 编剧/改编者 方式署名；但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。
第三章 双方其他权利义务
第五条 甲方保证与承诺：
1、甲方担保并声明甲方有完整之权利及授权签署本合同；
2、甲方保证于本合同存续期间内，不签署任何与本合同权益相冲突之合同；
3、甲方保证在本合同签署后
年内使用该剧本（拍摄及发行、广播等）；
4、甲方保证在影视剧音像产品上市初赠送乙方音像制品10套，剧照15张，海报5张；
5、其他。
第六条 乙方保证与承诺：
1、乙方担保并声明乙方有完整之权利及授权签署本合同，依本合同约定创作的剧本不含有侵犯他人著作权和其他权益的内容。
如因上述权利的行使侵犯他人著作权或其他权益，经仲裁机构或者人民法院裁决认定，甲方因此造成的经济损失（给第三方的赔付等），由乙方负责赔偿。
2、乙方保证甲方在本合同生效后在授权地区拥有本合同规定之权利，包括在本合同签定前，未接受任何第三方以与甲方相同的方式创作合同约定之剧本，也不在本合同有效期内为任何第三人创作相同题材的剧本。
第七条 荣誉的共享
1、如果该剧获奖，乙方有权参加颁奖仪式，差旅费由
方承担，甲方应按照国家规定，将有关奖金按照
%比例分配给乙方；
2、影片在国内首映、研讨，或参加国内外电影节展出、竞赛等活动时，甲方应邀请乙方参加，差旅费由
方承担。
第八条 影视作品审查报批环节的授权书与本合同的关系
基于国家影视审查许可相关法规，甲方在项目报批阶段，需要提交乙方剧本授权书，若此时甲方尚未全额支付本合同约定之报酬，则此授权书并不代表甲方真正获得本合同授予之相关著作权，甲方不得使用剧本拍摄和发行影视剧，否则乙方有权要求甲方停止拍摄，并按照本合同第四章约定之报酬给予双倍赔偿。
第四章 报 酬
第九条 本合同采取第________种方式支付报酬：
1、甲方分四次支付稿酬（适用于电影）；
2、甲方分五次以上支付稿酬（适用于电视剧）
第十条 采取本合同第十一条第1种方式支付的：
1、稿酬总额为：人民币
万元。
2、稿酬支付方式为：
双方签定合同三日内，甲方支付定金
元整；(10%) 乙方完成第一阶段初稿工作，甲方认可后，支付一期稿酬
元整(40%)，支付时间
年
月
日；
乙方完成第二阶段修改工作，甲方认可后，支付二期稿酬
元整；(30%) ，支付时间
年
月
日；
乙方完成第三阶段工作，提交剧本修改定稿，甲方认可后，支付稿酬
元整；（20%），支付时间
年
月
日。
第十一条 采取本合同第十一条第2种方式支付的：
1、稿酬总额为：人民币
元（RMB：）；
2、电视剧每集：
元；
3、稿酬支付方式为：
双方签定合同三日内，甲方支付定金
元整；(10%)；
乙方完成第一阶段工作，提交全剧故事大纲和人物设计，甲方认可以后，要求支付一期稿酬
元整(10%)；
乙方完成第二阶段工作，提交分集故事大纲，甲方认可后，支付二期稿酬
元整；(15%)；
乙方第三阶段工作分 次结算，每次提交正式对白剧本（剧情时长不少于45分钟）x 集，甲方认可后，支付稿酬
元(
%) 次共计
整（60%）； 乙方完成第四阶段工作，提交剧本修改定稿，甲方认可后，支付稿酬
元整；（5%）。
第十二条 纳税
本合同约定之乙方报酬，均为税后报酬。甲方应为乙方代扣代缴有关税款。
第五章 剧本交付与认可
第十三条 剧本交付：
1、交付剧本规格：
（注：电子版或纸介版，电子版要注明邮箱）
2、交付确认：
剧本发到指定邮箱后，甲方应回复确认函件，若一周内没有答复，则视为甲方已经收到，以乙方电子邮件发件箱信息为准。
第十四条 剧本认可：
1、乙方在完成各个阶段创作，将成果提交给甲方后，甲方应分别在一周内提出书面修改意见，否则，即视为甲方认可乙方提交之剧本；
2、双方对剧本最后定稿的认定标准，在不存在重大争议分歧时，以相互诚信协商确定；
3、可以上级审查机关的通过，如国家广电总局重大革命和历史题材审查小组的意见；
4、可以剧本参赛征文获奖的标准认定；
5、可以通过邀请
位双方认可的影视剧本专家组织论证会，以客观标准评定。
第十五条 剧本修改：
1、在本合同约定的每一个工作的阶段完成后，乙方根据甲方的合理意见，对本阶段工作成果进行必要的修改和调整，并且在得到甲方的书面通过后，方继续进行下一阶段的创作；
2、由于乙方每一阶段都是在经过双方通过的上一阶段成果基础上进行工作，若甲方要求对已经书面通过的创作成果进行修改，须与乙方协商解决，若改动过大，乙方可要求追加报酬，或终止合同而不承担任何责任。
第十六条 交付时间：
1、双方商定的创作日程为：
第一阶段工作，在
年
月
日前完成；
第二阶段工作，在甲方支付一期稿酬后
日内完成；
第三阶段工作，每次提交剧本均在收到上一期稿酬后
日内完成； 第四阶段工作，在甲方支付三期稿酬后
日内完成。
第六章
保密
第十七条 剧本内容保密：
双方约定，对于剧本（电子版或纸介版）均负有保密不对外泄露的责任。
第十八条 其他商业秘密的保密：
甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。
第七章 合同终止
第十九条 提前终止本合同：
本合同有效期间内，遇到下列情况之一，合同终止自书面通知发出后3日内生效。
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的；
2、一方严重违反合同有关条款，另一（守约）方可以单方面解除本合同（包含但不仅限于本合同第二
十、二十一条之情况）；
3、根据合同规定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索违约金和赔偿金。
第二十条 甲方单方面终止合同：
1、若乙方工作不能达到甲方要求，导致本合同不能继续履行时，甲方有权单方面终止合同；
2、甲方单方面终止合同后，乙方已收的款项不再退还甲方，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有；
3、甲方有权委托其它编剧进行进一步创作。
第二十一条 乙方单方面终止合同：
1、乙方提交创作成果后，甲方未能在约定时间内给予乙方修改意见，并且未能在乙方提交创作成果两周内支付相关稿酬，乙方有权单方面终止合同；
2、乙方单方面终止合同后，已收的款项不再退还甲方，乙方创作的剧本或半成品著作权归乙方所有；
3、合同终止后甲方不得再行使本合同之权利。
第八章 违约责任
第二十二条 违约责任：
除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。
第九章 其他约定
第二十三条 前期费用：
有关为写作剧本要求深入生活采访的费用及前期创作必需资料的购买费用，经双方商定，由
方承担，支付费用
元。
第二十四条 不可抗力：
因战争、叛乱、火灾、爆炸、地震、天灾、洪水、干旱或恶劣天气，以至于无法送达、无法供给、无法生产、或者政府法令、而造成之破坏、损失、迟延等耗损，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
第二十五条 合同修改：
本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更，如需修改或变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。
第二十六条 法律适用：
本合同适用中华人民共和国相关法律，有关本合同的解释、履行等相关事宜皆适用中华人民共和国法律。
第二十七条 争议解决：
双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，采用下列第
种方式解决：
1、由_______仲裁委员会仲裁；
2、向原告住所地或合同签署地或合同履行地等具有管辖权的人民法院起诉。
第二十八条 特别约定：
1、若甲方根据乙方剧本拍摄完成之电视剧的实际集数，超出本合同约定集数。甲方应按照本合同约定之每集剧本单价，按照实际集数补充支付乙方超出部分稿酬，方视为支付完全部稿酬；
2、对于甲方由该剧的衍生产品，乙方将主张一定比例的分成
%；
3、影片在超出授权外地区和国家发行收入，乙方将获得
%的利润分成；
第二十九条
本合同一式两份，自合同签订之日时生效，附件与本合同具有相同法律效力。
（委托方）甲方：
（受托方）乙方：
住址：
住址：
法定代表人：
法定代表人：
授权签字人：
授权签字人：
年
月
日
年
月
日 此合同书共7页，格式由中国电影文学学会出具。
● 特别咨询国家版权局审阅认可并推荐。
附：
《电影管理条例》（国务院颁布2002年2月1日施行）
第二十五条
电影片禁止载有下列内容：
（一）反对宪法确定的基本原则的；
（二）危害国家的统
一、主权和领土完整的；
（三）泄露国家秘密、危害国家的安全或者损害国家荣誉和利益的；
（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；
（五）宣扬邪教、迷信的；
（六）扰乱社会秩序的，破坏社会稳定的；
（七）宣传淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的；
（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；
（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；
（十）有法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的。
电影文学学会影视剧本合同书范本（三份）22009-04-05 07:48影视剧本著作权许可使用合同书
授 权 方（以下简称甲方）： 编剧姓名： 身份证号： 联系电话： 常住地址：
被授权方（以下简称乙方）： 公司名称： 法定代表人： 公司地址： 联系电话：
合同签订地：
合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方拥有著作权之_________（剧本）授予乙方使用事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。 第一章 剧 本
第一条 授权剧本
1、剧本名称：
2、剧本类型：（电影、电视剧）
3、剧本的集数与长度：
4、剧本完成时间：
5、剧本是否已发表：
6、首次发表国：
7、著作权登记证书号码：
第二条 剧本著作权所有人
1、剧本作者：
2、作者国籍：
3、剧本著作权所有人为：
① 剧本作者：
② 职务剧本著作权所有人：
③ 经过转让后的剧本著作权所有人：
（注：需附：著作权转让合同、著作权转让登记证书）
第三条 甲方授权地位为：
1、剧本著作权所有人；
2、委托授权人；
（注：需附委托书）
3、转授权人。
（注：需附授权书）
第二章 权利许可
第四条 许可权利种类
甲方授权乙方使用以下剧本著作权
[以下范围可以选择，可以分别选择许可、或不许可 ]： 摄制权，将该剧本拍摄成 电影/电视剧 的权利；（
） 修改权，乙方在使用该剧本时可以根据需要对剧本作必要的改动，但不得损害和影响剧本的完整性，不得歪曲和篡改该剧本的原意；（
）
复制发行权，该剧本以
图书、报刊形式（不含电子出版物形式）/ 各种出版形式（含图书、报刊、电子出版物等形式） 出版并发行的权利；（
） 广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；（
）
信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；（
）
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；（
）
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字 （含中国地区少数民族语言文字）的权利。（
） 需要约定的其他著作权利：
第五条 许可方式：
1、专有使用权许可
（注：如果专有，应明确是否排除甲方，否则视为排除含甲方在内的任何人使用。）
2、非专有使用权许可
第六条 许可使用地域范围：
中国境内（不含港澳台地区）/ 中国（含中国大陆、港澳台地区）/ 全球范围内
第七条 许可使用期限：
两年，自合同签订之日起，至
年
月
日。
第八条 授权语言：
中文（国语版、粤语版）/ 英文版等
第三章 报 酬
第九条 本合同采取第________种方式
1、一次性支付著作权使用费；
2、分两次支付著作权使用费；
3、基本著作权使用费用+项目分成。
第十条 采取本合同第九条第1种方式支付
1、著作权使用费为：人民币
元；
2、支付时间为：
。
第十一条 采取本合同第九条第2种方式支付
1、著作权使用费总额为：人民币
元；
2、著作权使用费第一次支付时间为：
金额为：
元（占总额
%）
3、甲方修改完成后，乙方支付剩余著作权使用费用为：
额
%）
第十二条 采取本合同第九条第3种方式支付
1、基本著作权使用费用，金额
元，支付时间：
2、项目分成方式为
总收入的
%。支付时间：
第十三条 纳税
本合同约定之甲方报酬，均为税后报酬，有关税款由乙方为甲方代扣代缴。
第四章 其他权利义务
元（占总
；
。
第十四条 署名权
1、署名方式：
2、署名位置：
甲方的署名应在影片作品中，在
之前位置，以单幅画或者二人幅画面（
）署名编剧，为第
位编剧；
3、在乙方相关影视作品的海报、音像作品、音像作品封套、新闻宣传、新闻发布中，不得侵害甲方署名权；
4、未经甲方许可，乙方不得在“编剧”职务中增加署名和更改署名次序。
第十五条 修改权和保持作品完整权
1、未经甲方授权，乙方不得擅自修改剧本，如需另请他人修改剧本，必须事前征得甲方书面同意；
2、甲方允许乙方在影片拍摄中过程中根据实际情况对剧本进行必要修改，但涉及更动重大情节内容，调换人物关系，更改片名等，应得到甲方的书面认可；
3、凡经国家广电总局重大革命历史题材领导小组批准通过的剧本，乙方不得修改；
4、乙方须保持剧本作品的完整，不得篡改，不得断章取义，不得更改剧本的主题、时间和历史背景、人物定位、故事结局等剧本基本要素。
第十六条 荣誉权
1、使用本合同约定剧本拍摄的影视剧获奖，甲方有权参加颁奖仪式，旅差费由
方承担。获得国家政府奖励，乙方应按照国家规定，将有关奖金按规定及时奖励给甲方；
2、影片在国内首映式或者研讨会，参加国内外电影节展出竞赛，乙方应邀请甲方参加。
第十七条 授权书
基于国家电影电视审查许可的相关法规，乙方在项目报批阶段，需要向政府主管部门提交甲方剧本授权书，若此时乙方尚未全额支付本合同第三章约定之报酬，则此授权书并不代表乙方获得本合同授予之相关完整著作权，乙方不得使用该剧本拍摄和发行影视剧，否则甲方有权要求乙方停止拍摄，并按照本合同第三章约定之报酬给予双倍赔偿（见本合同附件1）。
第十八条 转授权
乙方仅以本合同约定行使授权，甲方 同意或者不同意 再转授权任何第三方。
第五章 保证与承诺
第十九条 甲方保证与承诺
1.甲方担保并声明甲方拥有完整之权利及授权签署本合同，本授权不含有侵犯他人著作权或其他权益的内容。乙方如因使用甲方授予之权利而导致侵犯他人著作权或其他权益，经仲裁机构或人民法院裁决，乙方有权向甲方主张赔偿；
2.甲方保证乙方在本合同生效后在授权地区拥有本合同规定之权利，包括在本合同签定前，未授权任何第三方以与乙方相同的方式使用本合同约定之剧本，也不在合同有效期内将本合同授予乙方的权利以与乙方相同的方式再授予任何第三方使用。
第二十条 乙方保证与承诺
1.乙方担保并声明乙方有完整之权利及授权签署本合同；
2.乙方保证于本合同存续期间内不签署任何与本合同权益相冲突之合同；
3.乙方保证在本合同签署后
年内使授权剧本拍摄出品；
4.乙方保证在此剧音像产品上市后
日内，赠送甲方音像制品10套，剧照15张，海报5张。
第六章 剧本交付
第二十一条 剧本交付时间：（注：建议在乙方支付一定的著作权使用费后）
第二十二条 交付剧本规格：（注：电子版或纸介版 页数、电子版要注明邮箱）
第二十三条 交付确认
1、甲方剧本交付乙方，乙方应提供签收凭证；
2、甲方剧本发到乙方指定邮箱后，应通知乙方。乙方应于一周内提交确认函件，或提出异议，否则视为乙方已经收到。
第七章 保 密
第二十四条 保密原则
1、甲乙双方承诺关于双方往来所获知对方之商业、财务信息或文件、图片及档案等相关资料，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不得利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后
年仍然有效；
2、双方对于本合同约定之剧本（电子版或纸介版）均须保密,不得对外泄露，防止被他人剽窃盗版。
第八章 合同终止
第二十五条 提前终止本合同
本合同有效期间内，任何一方未经对方书面同意，不得擅自终止本合同，但遇到下列情况之一，可提前终止本合同，合同终止书面通知自发出后3日内生效，合同终止后乙方不得再行使本合同之权利：
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的；
2、一方严重违反本合同有关条款，另一（守约）方可以单方面解除本合同；
3、根据本合同约定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索赔偿金。
第九章 违约责任
第二十六条 违约责任
除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并赔偿给对方造成的实际损失及救济的合理支出费用。
第十章 其他约定 第二十七条 前期费用
有关为写作剧本深入生活采访的费用及前期购买创作所需资料的费用等，经双方商定，由
乙方承担，支付费用
元。
第二十八条 选择导演与主演
为了确保剧本拍摄质量和市场推广，导演和主演的人选由双方协商确定。
初步达成共识，导演要求
等人，主要演员要有
、
等级别的演员，最终，双方达成一致意见为止。
甲方放弃或不放弃对于导演和主演的选择权利的主张（
）。
第二十九条 不可抗力
因战争、火灾、爆炸、地震、天灾、洪水、干旱或恶劣天气，以至于无法送达、无法供给、无法摄制、或者政府法令、而造成之损失、迟延等，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
第三十条 合同修改
本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更本合同内容，如需修改或变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。
第三十一条 法律适用
本合同根据中华人民共和国法律构建，有关本合同的解释、履行等相关事宜皆适用中华人民共和国法律。
第三十二条 争议解决
双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，采用下列第
种方式解决：
1、由
仲裁委仲裁；
2、向原告住所地或合同签署地或合同履行地等具有管辖权的人民法院起诉。
第三十三条 特别约定：
1、若乙方根据甲方剧本拍摄完成之电视剧的实际集数，超出本合同约定集数。甲方应按照本合同约定之每集剧本单价，按照实际集数补充支付乙方超出部分稿酬，方为支付全部稿酬。
2、对于该剧的衍生产品，甲方主张一定比例的分成
%。
3、影片在超出授权外地区发行收入，甲方将获得
%的利润分成。
4、本片插曲的歌词，要征求甲方的意见，共同商定方能采用。
第三十四条 本合同一式两份，自合同签订之日时生效，附件与本合同具有相同法律效力。
甲方：
乙方：
法定代表人：
法定代表人：
授权签字人：
授权签字人：
年
月
日
年
月
日
附件1：授 权 书
剧本著作权许可使用授权立项通知书
授权方：编剧姓名：
身份证号：
联系电话：
常住地址：
电子信箱：
被授权方：法人姓名：
公司名称：
身份证号： 联系电话：
根据广电总局《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定中》第六条办理电影剧本（梗概）备案手续，要求提供“电影剧本（梗概）版权的协议（授权）书”，鉴于双方在
年
月
日就电影剧本《
》已经签订了著作权许可使用合同书，且乙方已经正式列为计划拍摄的项目，正在备案申报阶段，需要甲方著作权人出具授权书，依照该著作权许可合同书第十七条约定，甲方同意将拍摄使用权授权乙方，并允许乙方用予备案公示，特别通知如下：
授权剧本版权名称：
被授权人：
授权地区：中华人民共和国大陆地区（香港、澳门、台湾地区除外）
授权方式：
授权期限：2年 授权日期：
授权说明：
①目前被授权方支付给剧本著作权人全额稿酬之
%，倘不拥有完整使用权，合同倘在执行中，根据报批立项的要求，同意备案立项，待全部稿酬付清，将给予正式授权确认书。 ②鉴于被授权方已全部付清稿酬之
%，拥有完整拍摄使用权。此影片在最后审查报批表，请验证著作权人署名无误，授权方则确认对于剧本版权的完整授权。
授权方：
被授权方签字盖章： 年
月
日
电影文学学会影视剧本合同书范本（三份）2009-04-05 07:47影视文学剧本委托创作合同
委托人（甲方）： 公司名称： 法定代表人： 公司地址： 联系电话：
受托人（乙方）： 编剧姓名： 身份证号： 联系电话： 常住地址：
合同签订地：
合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方委托乙方创作 电影/电视剧 剧本事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。
第一章 剧本
第一条 甲方委托乙方创作如下剧本：
1、剧本名称：
2、剧本类型：
3、剧本的每集长度及集数（电视剧剧本）/ 长度（电影剧本）
4、剧本设计：（基本创意阐述、简单大纲，见附件）
5、[可选项，如果是改编剧本 ] 剧本依据《
》（原作品）进行改编，原作品作者授权书由甲方提供（见附件）。
第二章 剧本著作权
第二条 剧本著作权归属原则：
依据《著作权法》第十条、第十七条等相关条款，双方约定，在履行本合同第四章相关付酬条款基础上，在本合同约定的条件范围内，该剧本著作权可以约定由甲方 (委托方)享有，亦可约定由乙方(受托方)享有。享有方自剧本交付之日起，在 5/10/20„„50年之内 对该剧本拥有相应著作权利。
（如下第三条、第四条是选择条款）
第三条 剧本著作权归属甲方
【乙方（创作者）仅是劳务付出，非权利人】
1、甲方拥有本合同约定创作剧本的著作权
发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；
修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到本合同第十四条约定标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要 自行/重新安排他人 对该剧本修改（或续写、改编）；
摄制权，将该剧本拍摄成 电影/电视剧 的权利；
复制发行权，该剧本在全球范围内、以各种语言文种、各种出版物形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利； 表演权，对该剧本进行公开表演的权利；
广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；
信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字 （含中国地区少数民族语言文字）的权利。
需要约定的其他著作权利
2、乙方对创作剧本著作权的保留
双方约定，在不影响甲方合法行使本合同第三条第一款权利的前提下，乙方（创作者）拥有以下权利，即乙方保留以下权利：
署名权，乙方（创作者）有权在该剧本上署名，署名方式为 编剧/剧本策划/ 改编（剧本改编者）/第几编剧„„ ，乙方有权排除未经其许可的、任何未参与创作的其他人在剧本上署名。甲方对该剧不享有署名权。/或：甲方享有署名权，其署名顺序为第二„„；
如甲方中途安排他人续写、修改和改编时， 续写/修改/改编人 有权以 编剧/改编者 方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。
获得酬劳权,依本合同第四章之约定获得相应足额稿酬.
第四条 剧本著作权归属乙方
【乙方（创作者）是权利人，委托方获得许可，仅有使用权】
1、甲方对本合同约定剧本著作权获得的授权范围： 摄制权，将该剧本拍摄成 电影/电视剧 的权利；
发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；
修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到本合同第十六条约定标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要 自行/重新安排他人 对该剧本修改（或续写、改编）；
复制发行权，该剧本在全球范围内、以各种语言文种、各种出版物形式（含图书、报刊、电子出版物等形式）出版并发行的权利；
广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；
信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
改编权，在该剧本基础上进行改变，创作出具有独创性的新作品的权利；
翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字 （含中国地区少数民族语言文字）的权利。
需要约定的其他著作权利
2、甲方对创作剧本著作权的行使和乙方的权利限制： 双方约定，甲方在履行本合同第四章付酬条款基础上，乙方就自己创作的剧本（独创的部分），在本合同第四条第一款授权范围内，授权甲方行使著作权。
为保证剧本的质量，甲方可以安排他人对该剧本续写、修改和改编，并给予 续写/修改/改编人 以 编剧/改编者 方式署名；但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。
第三章 双方其他权利义务
第五条 甲方保证与承诺：
1、甲方担保并声明甲方有完整之权利及授权签署本合同；
2、甲方保证于本合同存续期间内，不签署任何与本合同权益相冲突之合同；
3、甲方保证在本合同签署后
年内使用该剧本（拍摄及发行、广播等）；
4、甲方保证在影视剧音像产品上市初赠送乙方音像制品10套，剧照15张，海报5张；
5、其他。
第六条 乙方保证与承诺：
1、乙方担保并声明乙方有完整之权利及授权签署本合同，依本合同约定创作的剧本不含有侵犯他人著作权和其他权益的内容。
如因上述权利的行使侵犯他人著作权或其他权益，经仲裁机构或者人民法院裁决认定，甲方因此造成的经济损失（给第三方的赔付等），由乙方负责赔偿。
2、乙方保证甲方在本合同生效后在授权地区拥有本合同规定之权利，包括在本合同签定前，未接受任何第三方以与甲方相同的方式创作合同约定之剧本，也不在本合同有效期内为任何第三人创作相同题材的剧本。
第七条 荣誉的共享
1、如果该剧获奖，乙方有权参加颁奖仪式，差旅费由
方承担，甲方应按照国家规定，将有关奖金按照
%比例分配给乙方；
2、影片在国内首映、研讨，或参加国内外电影节展出、竞赛等活动时，甲方应邀请乙方参加，差旅费由
方承担。
第八条 影视作品审查报批环节的授权书与本合同的关系
基于国家影视审查许可相关法规，甲方在项目报批阶段，需要提交乙方剧本授权书，若此时甲方尚未全额支付本合同约定之报酬，则此授权书并不代表甲方真正获得本合同授予之相关著作权，甲方不得使用剧本拍摄和发行影视剧，否则乙方有权要求甲方停止拍摄，并按照本合同第四章约定之报酬给予双倍赔偿。
第四章 报 酬
第九条 本合同采取第________种方式支付报酬：
1、甲方分四次支付稿酬（适用于电影）；
2、甲方分五次以上支付稿酬（适用于电视剧）
第十条 采取本合同第十一条第1种方式支付的：
1、稿酬总额为：人民币
万元。
2、稿酬支付方式为：
双方签定合同三日内，甲方支付定金
元整；(10%) 乙方完成第一阶段初稿工作，甲方认可后，支付一期稿酬
元整(40%)，支付时间
年
月
日；
乙方完成第二阶段修改工作，甲方认可后，支付二期稿酬
元整；(30%) ，支付时间
年
月
日；
乙方完成第三阶段工作，提交剧本修改定稿，甲方认可后，支付稿酬
元整；（20%），支付时间
年
月
日。
第十一条 采取本合同第十一条第2种方式支付的：
1、稿酬总额为：人民币
元（RMB：）；
2、电视剧每集：
元；
3、稿酬支付方式为：
双方签定合同三日内，甲方支付定金
元整；(10%)；
乙方完成第一阶段工作，提交全剧故事大纲和人物设计，甲方认可以后，要求支付一期稿酬
元整(10%)；
乙方完成第二阶段工作，提交分集故事大纲，甲方认可后，支付二期稿酬
元整；(15%)；
乙方第三阶段工作分 次结算，每次提交正式对白剧本（剧情时长不少于45分钟）x 集，甲方认可后，支付稿酬
元(
%) 次共计
整（60%）； 乙方完成第四阶段工作，提交剧本修改定稿，甲方认可后，支付稿酬
元整；（5%）。
第十二条 纳税
本合同约定之乙方报酬，均为税后报酬。甲方应为乙方代扣代缴有关税款。
第五章 剧本交付与认可
第十三条 剧本交付：
1、交付剧本规格：
（注：电子版或纸介版，电子版要注明邮箱）
2、交付确认：
剧本发到指定邮箱后，甲方应回复确认函件，若一周内没有答复，则视为甲方已经收到，以乙方电子邮件发件箱信息为准。
第十四条 剧本认可：
1、乙方在完成各个阶段创作，将成果提交给甲方后，甲方应分别在一周内提出书面修改意见，否则，即视为甲方认可乙方提交之剧本；
2、双方对剧本最后定稿的认定标准，在不存在重大争议分歧时，以相互诚信协商确定；
3、可以上级审查机关的通过，如国家广电总局重大革命和历史题材审查小组的意见；
4、可以剧本参赛征文获奖的标准认定；
5、可以通过邀请
位双方认可的影视剧本专家组织论证会，以客观标准评定。
第十五条 剧本修改：
1、在本合同约定的每一个工作的阶段完成后，乙方根据甲方的合理意见，对本阶段工作成果进行必要的修改和调整，并且在得到甲方的书面通过后，方继续进行下一阶段的创作；
2、由于乙方每一阶段都是在经过双方通过的上一阶段成果基础上进行工作，若甲方要求对已经书面通过的创作成果进行修改，须与乙方协商解决，若改动过大，乙方可要求追加报酬，或终止合同而不承担任何责任。
第十六条 交付时间：
1、双方商定的创作日程为：
第一阶段工作，在
年
月
日前完成；
第二阶段工作，在甲方支付一期稿酬后
日内完成；
第三阶段工作，每次提交剧本均在收到上一期稿酬后
日内完成； 第四阶段工作，在甲方支付三期稿酬后
日内完成。
第六章
保密
第十七条 剧本内容保密：
双方约定，对于剧本（电子版或纸介版）均负有保密不对外泄露的责任。
第十八条 其他商业秘密的保密：
甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。
第七章 合同终止
第十九条 提前终止本合同：
本合同有效期间内，遇到下列情况之一，合同终止自书面通知发出后3日内生效。
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的；
2、一方严重违反合同有关条款，另一（守约）方可以单方面解除本合同（包含但不仅限于本合同第二
十、二十一条之情况）；
3、根据合同规定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索违约金和赔偿金。
第二十条 甲方单方面终止合同：
1、若乙方工作不能达到甲方要求，导致本合同不能继续履行时，甲方有权单方面终止合同；
2、甲方单方面终止合同后，乙方已收的款项不再退还甲方，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有；
3、甲方有权委托其它编剧进行进一步创作。
第二十一条 乙方单方面终止合同：
1、乙方提交创作成果后，甲方未能在约定时间内给予乙方修改意见，并且未能在乙方提交创作成果两周内支付相关稿酬，乙方有权单方面终止合同；
2、乙方单方面终止合同后，已收的款项不再退还甲方，乙方创作的剧本或半成品著作权归乙方所有；
3、合同终止后甲方不得再行使本合同之权利。
第八章 违约责任
第二十二条 违约责任：
除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。
第九章 其他约定
第二十三条 前期费用：
有关为写作剧本要求深入生活采访的费用及前期创作必需资料的购买费用，经双方商定，由
方承担，支付费用
元。
第二十四条 不可抗力：
因战争、叛乱、火灾、爆炸、地震、天灾、洪水、干旱或恶劣天气，以至于无法送达、无法供给、无法生产、或者政府法令、而造成之破坏、损失、迟延等耗损，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
第二十五条 合同修改：
本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更，如需修改或变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。
第二十六条 法律适用：
本合同适用中华人民共和国相关法律，有关本合同的解释、履行等相关事宜皆适用中华人民共和国法律。
第二十七条 争议解决：
双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，采用下列第
种方式解决：
1、由_______仲裁委员会仲裁；
2、向原告住所地或合同签署地或合同履行地等具有管辖权的人民法院起诉。
第二十八条 特别约定：
1、若甲方根据乙方剧本拍摄完成之电视剧的实际集数，超出本合同约定集数。甲方应按照本合同约定之每集剧本单价，按照实际集数补充支付乙方超出部分稿酬，方视为支付完全部稿酬；
2、对于甲方由该剧的衍生产品，乙方将主张一定比例的分成
%；
3、影片在超出授权外地区和国家发行收入，乙方将获得
%的利润分成；
第二十九条
本合同一式两份，自合同签订之日时生效，附件与本合同具有相同法律效力。
（委托方）甲方：
（受托方）乙方：
住址：
住址：
法定代表人：
法定代表人：
授权签字人：
授权签字人：
年
月
日
年
月
日 此合同书共7页，格式由中国电影文学学会出具。
● 特别咨询国家版权局审阅认可并推荐。
附：
《电影管理条例》（国务院颁布2002年2月1日施行）
第二十五条
电影片禁止载有下列内容：
（一）反对宪法确定的基本原则的；
（二）危害国家的统
一、主权和领土完整的；
（三）泄露国家秘密、危害国家的安全或者损害国家荣誉和利益的；
（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；
（五）宣扬邪教、迷信的；
（六）扰乱社会秩序的，破坏社会稳定的；
（七）宣传淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的；
（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；
（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；
（十）有法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的。
第18篇：门外的陌生人
门外的陌生人
星期天的上午，只有我一个人在家里写作业，爸爸、妈妈都去上班了。这时，一位陌生人来敲门，“谁呀？”我问。陌生人说：“我是你爸爸单位的同事。”我踩着一把凳子从门镜往外看，我从来没有见过他。我说：“叔叔，我不认识您。”陌生人说：“我是你爸爸单位新来的同事。”我刚要开门，突然想起老师说的话，“一个人在家的时候，有陌生人来敲门，不要轻易开门。”我想了个办法，对陌生人说：“爸爸妈妈去姥姥家了，后天才能回来，您还是改天再来吧。”陌生人只好走了。
晚上，爸爸妈妈回到家，听我说了事情的经过，爸爸妈妈表扬我是个聪明的孩子。
一个悠闲的星期天，爸妈出去办事了。我一个人在家认真地做作业。
突然，外面传来了“咚咚咚”的敲门声。“谁呀？”我大声问道。“快开门，我是你爸爸的朋友。”门外传来一个叔叔的声音。
咦！这个声音好像从来没有听过。我觉得有点不对劲，就轻轻地搬来一张小板凳，蹑手蹑脚地站了上去，悄悄地透过猫眼向外仔细观察：只见一位高大的穿着绿色上衣的陌生叔叔站在门口。
我大声说道：“我爸爸昨晚加班，很迟才睡觉，现在还没起来呢。要不你改天再来吧！”
“小朋友，快开门，我找你爸爸有急事。”门口的叔叔还是不愿离去。 我灵机一动，假装大声地喊：“爸爸快起床，有个叔叔找你有急事。”然后又偷偷地透过猫眼看了看外面，只见那位陌生叔叔神色慌张，犹豫了一下，终于狼狈地溜走了，我心里长松了一口气。
爸爸妈妈回到家后，我将事情的经过一五一十地告诉了爸妈。爸爸妈妈听后，一个劲地夸我遇事沉着冷静，勇敢机智。
星期天的早晨，由于爸爸妈妈需要加班，只留下我一人在家，我可是个乖孩子，一点都不害怕，自己趴在桌上写作业。
忽然，传来了“嘭嘭嘭”的敲门声，“会是谁呢？”我心想，他赶紧搬来个小凳子，趴在猫眼往外看，“咦！这是谁啊？不认识！”外面原来来了一位不认识叔叔，“怎么办呢？”
“嘭嘭嘭”外面的叔叔还在敲门，“有人在家吗？”叔叔在门外喊，“你找谁呀？”我问，“是我吧，我是你爸爸的同事啊，帮你爸爸带的东西回家，看，还有给你的礼物哦！”
我想了想说：“叔叔，我爸爸不在家，我不能给你开门的，你等我爸爸回家再来吧！”我正说着呢，屋里的电话响了，原来是爸爸打来的电话，说是有一个好朋友要来家里帮自己送一点东西，让我把门打开，我一听爸爸的电话，全都明白了，赶紧打开大门，向叔叔道歉。
爸爸回家了，听了我的话，高兴的说：“宝贝，你真棒！”我开心的笑了。
第19篇：感谢你 陌生人
感谢你 陌生人
人生漫漫长路，伴随我们成长的不只是我们的亲人、朋友，更多的还是那些陌生人。很多人，都教会了我们一些事或道理之后就消失不见了。这些陌生人有些给了我们鼓励、支持；有些人给了我们麻烦，甚至是伤害。即便如此我们还是应该怀着一个感恩的心去祝福他们。陌生人，一路走好。
最起初，我还是个不懂事的小女孩，喜欢像男孩子一样，爬树、捉青蛙、捉知了，掏鸟蛋。当然也时常去小同学家玩。记得有一次我骑自行车被困在黄泥地。很不巧的是，又赶上下雨，我整个人都慌了。不知道该怎么办。我尝试着开始用手将黄泥掏出来，感觉可以动了。可是把车一动，转一圈，轮子又被黄泥覆盖了。我的手紧紧地拽着衣角，手上、衣服上都是黄泥。这时，一个带着斗笠的叔叔出现了。他看了看我，放下担子，把我的自行车扛起来，往田间小路上走去。走着走着出现了一个莲花池，叔叔帮我把自行车用草洗干净。之后让我蹲下。我的手也被洗干净了。当叔叔帮我把我的自行车放到水泥路上后，“快回家去吧，要下大雨了。”然后，转过身，消失在烟雨中。
这么多年过去了，我还是想对你说：谢谢你，叔叔。在我孤独无助的时候给了我帮助和温馨。在我还幼小的心灵上上了一课。我也一直在尽自己的能力去帮助他人。为他们提供帮助。
一晃已然十多年都过去了。看看竞争激烈的社会，我已然恐惧。在高考出分数的那段时间里，我一直都处于低迷期。我显然是竞争的失败者。高中三年的努力付诸东流，我以为通过一年的高复，我可以发挥我的水平。可是事实永远都是事实，不容我质疑。班主任说也许这是你的命。我无比伤感。加上邻居的一再问询，我的心情跌入低谷。我的乐观显然无济于事。
我为了减轻父母的负担，决定放弃本科的学习，选择浙江金融职业学院。在2010年9月15日，我踏上了去浙金院的火车。车上还算空档。我找到自己的位子。呆呆的看着窗外的风景。“小姑娘，可不可以先让我放下东西。”我回过神，迎面而来的是一个穿着破旧工作服的人，满脸的笑意。 “好。”放好后，他说：“小姑娘，看你是去上学？”“恩，是啊。”我唯恐别人问我是什么学校，“你呢？”“我是去上海的。我到上海已经好几年了。”“啊？”“呵呵。起初，我想我一定
要在上海这个大城市里打下一片天，为以后的娶妻生子奠定基础，再说，男人一定要有自己的事业。可是这么多年过去了。上海真的是个大城市，竞争太激烈了。根本不会注意到你的存在。”“是啊。”接着他摸出一个旧手机，打电话。我估计是他的妻子。“我现在只希望我的家人都平平安安，健健康康的就可以了。刚到上海的几年，我一直在想，我找不到方向，我也一度想放弃，可是，我还是决定坚持。我现在觉得很满足。有爱我的妻子，等着我回上海，虽然我们租来的房子不是很好，可是我们住的还是很开心。你看，这些都是她在这边喜欢吃的东西，我都给她带点。”我瞄了一眼，都是我们这边的特产。“其实，小姑娘，只要我们找到属于你自己的人生支点。我们就可以过得很好。不需要大鱼大肉，只需要简简单单的柴米油盐就好。人这一生会遇到很多事情，让我们都没办法适应，但只要你找到那个支点，我相信我们都可以很快就度过难关的。”
找到支点。会的。我坚信我会的。我心里已经不那么难过了。更多的是对未来的憧憬和对未来的规划。我想我可以成为我心里的自己的。谢谢你。
当然，也有一些陌生人偷过我钱，也让我懊恼过。但是，我坚信，每个陌生人的出现都有其一定的合理性，也都会让我有一分收获。
感谢你们。曾经在我生命里出现过的陌生人。我会一直以一个感恩的心来对待每一件事。
第20篇：陌生人的温暖
陌生人的温暖
陌生人的温暖
昨晚做梦，梦见自己买了很多衣服。拿回家一件件试，结果不是大了，就是质量不好，非常沮丧。早上醒来，匆忙洗漱完毕，拿出网购的新裤子，等穿好鞋，才发现裤子大了，腰部松松垮垮的，但分秒必争的早上，容不得我重新换一条，不管它了！拿起包冲出去赶车。心想，一会儿早饭多吃点，也许就不会这么松了。。。结果，一整天，只要不是坐着的时候，就得一直留意着裤子，趁人不注意的时候偷偷提一下，这大概是我第一次梦想成真吧。
晚上回来，找出针线，打算自己收一下裤腰，但左看右看不知道怎么下手。为什么不去找外面的裁缝修呢？楼下附近就有个摆摊的阿姨，专做一些修修补补的事。现在社会分工越来越细，该把事情交给专业的人做。于是翻出二十元，拿着裤子下楼去修。心想，简单的收一下裤腰最多也就15元吧。现在这一类的服务收费越来越高，简单修一下衣裤或鞋子，收二三十元很正常，也有修好后找借口加收费用的。
我找到那个摊位，摊主正和另一个抱着孩子的女人聊天。
“修一下裤腰。”我把裤子放到缝纫机上。她和那个女人又说了几句才结束了聊天，慢悠悠的拿起手机划了几下，然后锁屏，装进包里，拉好拉链。我对她慢悠悠的态度有些着急。
“修裤腰多少钱？”先跟她确认好价格，以免生变。
她拿起裤子，拉了拉裤腰，说：“四块。”
“多少？？”我有些不相信自己的耳朵。
“四块。”
“那你修一下吧，大概宽了这么多。”我比划给她看。
她拿起挂在脖子上的老花镜，戴上。这时我才注意到她是个花甲之年的老阿姨。看到她花白的头发和戴眼镜的样子，这一幕一下子冲毁了我内心戒备的防线。窄窄的摊位，摆在便利店门外，一个老式的脚踩缝纫机，和一个装着工具的袋子。四元收费太少了，这一类的手工活，十元起价一点都不为过。
灯光昏暗，她仔细查看裤腰，然后找一处合适的地方，用剪刀拆开，翻看里面，然后又缝合。把裤子递给我说：“#￥%„„&„%*，不行。”我就听懂了最后两个字。
“你直接这样收吧，不在里面也行。”我比划着告诉她。
“￥%„„*„„%*&„„。”她一边按我说的做，一边跟我说。
“阿姨，我听不懂你讲话。”听到这话，她笑了。“阿姨，你是哪里人呀？”
“我是客家人。”这句话讲的很清晰。她踩着缝纫机，裤子在她手中灵活的前后移动，针脚有节奏地跳动着，像极了记忆里母亲用缝纫机的模样。对于刚才自己的急躁有些愧意，虽然没有表现出来。如果遇到其他比我还性子急的人，会不会对她恶语相向呢？想到这里，对这个有着母亲影子的老阿姨生出一种心疼的感觉。
不到两分钟，裤子就修好了。
剪断线，裤子递给我。“长胖了线还可以拆掉。”这一句我倒是听懂了。
“哈哈，不会的，我长不胖。”我乐的笑起来。老人们总是嫌年轻人太瘦，这话听起来却很熨帖。
我拿出十元钱递给她。她打开随身的小包，摸出一沓整齐的一元，仔细数出六元递给我。我放回一元，说：“阿姨，你收五块吧。”转身离开，没听清她最后说了句什么。
对于此，不知道她会怎么想，怜悯？施舍？这一元，我只是想告诉她，她的手工服务收四元太少了。
自读大学以来，离开了福海那个民风单纯的地方，在外没少被骗、被盗，时间久了内心形成了厚厚一堵壁垒，用于隔离那些不熟悉，或者没能给我信任感的人。而这个阿姨在一瞬间就瓦解了我对她的心理防线，也动摇了我内心这道坚硬的壁垒，这是陌生人的温暖。
（完成于2015.06.25）
