关于手机文学的演讲稿
2020-03-01 21:11:27 来源：范文大全收藏下载本文
手机文学概述：
1，手机文学是什么？
专业定义：手机文学，拇指文学，在手机上发表，并被用户阅读的信息社会文学 舆论定义：用手机写的文章
手机报上的所有作品
手机用户在手机上订阅的文学作品
手机用户收到的连载小说短信
从网上下载自己存储在手机里面的TXT文档小说 2，手机文学的产生过程 日本—手机文学的创始者：
2000年1月，日本教师Yoshi用手机连载的方式发表他的小说《深爱》。开创手机文学先河。
2003年，网站决定对手机数据传输不设上限，小说作者和读者数量迅速增加，像聚宝盆一样积累了大量作品和人气。
东京无线服务商百代网络公司开设了专门的手机书籍下载网站，2003年起开始推出下载书籍服务，至今6年内有5万稳定订阅客户。
一家名叫FES的日本软件开发公司从2003年3月3日起，开始向移动电话的用户提供一项叫做“手机纯文学”的新服务。每周从星期一至星期五，通过移动电话网，以连载方式配发人气作家的最新小说。用户使用手机办理订阅手续，还可以同作家交换伊妹儿，直接与作家本人交流。
2007 年，由Mika 写的自传体手机小说《恋空》引起热潮，有1200 万读者下载阅读，网站累计点击达2672 万人次，实体书出版后销量超过140 万册，续集畅销290 万册，而根据小说拍成的同名电影票房突破40 亿日元，相关的音乐作品也将上市。
2008年秋天，日本著名尼姑兼作家濑户内寂听（Jakucho Setouchi）在86 岁高龄之时创作了其首部手机小说《明天的彩虹》（Tomorrow’s Rainbow）， 共有325 万读者上网下载了该作品。
因为在3G 网络领先于全球的日本，手机小说实际上已经完全渗透到文学的发展中。以实体书形式出版的手机小说已有30 多部，总计销售了1000 多万册，在各大畅销书榜的前10 名中，有半数以上来自手机小说。手机小说在日本已经发展成一种产业，在过去5年中，销售收入接近1亿美元。一份调查显示，在受访者中有45%的人登陆过手机小说网站。人们表示，手机小说为普通人提供了一展文采的舞台，它在流行的同时甚至影响了日本文学创作的发展趋向。
中国，韩国，欧美相继在世界领域拓展手机文学： 中国：
2004年6月，千夫长《城外》。中国手机短信小说第一人——千夫长，正是这位长期活跃于广深两地的著名作家当了“第一个吃螃蟹的人”，在2004年抛出了国内首部手机短信小说《城外》，引发了海内外媒体的广泛关注和文坛的激烈论争，这部60篇每篇70字总计4200字的连载小说更被自称为“文化商人”的千夫长成功商业运作，先被北京的华友世纪通讯公司以18万元购得手机短信连载版权，随后又被跨海而来的台湾勤创公司以更高的价钱买断了该小说在台湾的版权，从而创下了每字100元卖断海内外手机版权的奇迹，千夫长坦承在《城外》上取得的收益已达税后50多万元，被媒体誉为“文字最昂贵”的作家。
2004年6月，由《天涯》杂志社、中国移动等单位合作举办的“全国首届短信文学大赛”也拉开了帷幕。2004年成为中国手机文学元年。
而此后5年来，写手群起。
2005年，中国移动发现商机，顷力打造了中国手机文学第一平台——e拇指文学艺术网，旨在建立中国第一家基于手机无线网络平台进行创作、阅读、传播的原创和出版基地，陆续开发了“手机文联”、“拇指日志”、“拇指书屋”等各类与手机文学艺术相关的无线网络增值系列产品，并每年举办各类全国性的综合性手机文学艺术创作大赛，展示和交流原创文学艺术作品。
2009年6月，由盛大文学等单位联合主办的首届“3G手机原创小说大展”在京启动，该活动以一字千元的“天价”稿费，对外征集优秀的手机小说创意，并试图打造出国内第一批手机小说家。此举将手机文学再一次推到了风口浪尖上，让大家又一次正视这股文学新浪潮。
韩国，美国，欧洲都开始推行手机文学和手机文化，美国甚至打造外语手机学习的平台。 在欧美，最多输入140个字符的微博客Twitter，也与文学挂起钩来。
3，手机写手来自哪里 作家：千夫长 网络写手： 普通大众： 大赛选拔： 短信写手：
专业手机写手：
互联网时代首先是民主的写作，最后还是归结于英雄的写作—需要优秀手机作家
4，手机文学的内容和特色
例证：询问班级2位同学，对手机文学的感性认识 例证：去年，CityBlogger 借Twitter 举办了文学比赛，使得Twitter Fiction 一时间蔚然成风。获得首奖的科幻小说刚好总共140 个字符：“‘Time travel works! ’thenote read‘.However you can only travelto the past and one-way.’ I recognizedmy own handwriting and felt a chill.”（“时光旅行是真的！”纸条上写道，“然而你只能单程回到过去。”当发现那是我自己的笔迹时我不寒而栗。）
小说故事为主，情节构思紧凑，节奏快速，吸引力强，浅显易懂，贴近大众。但基本都是短篇或者极短篇。起初每条短信70个字发表，这要求在这70个字中必须有起承转合，设置疑点，构思精妙。
5，手机文学的商业运营模式
例证：询问班级2位同学对这种运营方式的感觉
手机写手写出作品---手机通讯公司购买版权---推荐用户定制短信----每条定时发送 手机写手写出作品---向手机网络公司自荐---由网络包装发表---客户在手机网络阅览 手机文学网络公司寻找优秀写手---雇佣其为手机文学写手为其工作---手机网络发表 手机文学大赛+通讯网络公司—选拔优秀手机文学写手----签约合作---文章发表
收入：
中国移动公司打造的中国手机文学第一平台——e拇指文学艺术网手机文学写手靠点击率分成，如果推出一部优秀的小说获得高点击率，该写手便能轻轻松松地拿到过万元的分成。 手机小说写手的收入靠的就是转发量和下载量，一条比较经典的短信收入一般在1000元到2000元左右。专职写手的薪金主要靠短信和手机小说的提成，一些手机小说写手月收入可达5000元以上。 2009年5月15号，《南飞燕》推出手机版。由东莞文联主办。《南飞燕》手机版采取订阅的形式获取。原创短信传播2000次可挣40元。当天，东莞移动还推出了“万人拇指创业计划”，与其签约的写手可以通过原创短信、小小说以及建立短信互动圈子等方式进行收益分成，实现创业。签约写手创作的1条短信如果转发达到了2000次，就可以挣40元钱。如果在2000次与1万次之间，则在2000次基础上每千条增加10元。不过传播的次数越多，分成比率则越低，而且1条短信分成3000元封顶。另外，签约写手原创短信需要审核，审核通过后才能传播提成，不经过平台审核则无法分成。签约写手如果每月创作的合格短信少于3条，则将被解聘。 支付：
一种是通过移动运营商门户下载或在线观看，运营商收取单次或包月的费用。费用中的流量部分归运营商所有，而业务内容的收入由运营商与小说的版权提供商分成。第二种是采用免费WAP网站的形式，用户只需要在相应的无线网站上注册，即可登录阅读或下载部分手机小说，另一部分内容则通过资费卡等形式向用户收取费用。
手机文学的文学价值与文化意义
手机文学与传统文学
1，定义：
2，文学的比较：
结构：短小精悍，结构紧凑，叙事性强—篇幅有短篇有中篇有长篇，可能抒情性强 篇幅：篇幅受到短信容量的限制和传输数据的限制以及手机屏幕----无限制
内容：故事情节必须每条短信都要吸引读者，贴近大众（地铁，公交烦躁的环境）但是也会内容低俗平庸，多以玄幻怪异为佳，无法形成经典---精彩情节频率较低，和其相比废话太多
语言：极度精炼，语法异类，标点忽略—语言详实，语法运用成熟多样 批评：和网络文学一样没有文学批评和文学理论，也就是无体制。 修辞：修辞和太多比喻可能会产生阅读障碍
3，社会意义的比较：
出版：出版迅速便捷，省去出版繁琐步骤----繁琐缓慢
读者：手机用户并且定制了手机网络小说的用户而且多为年轻人，有科技和经济的局限---几乎所有能看
和具有阅读能力的人
作家：平民草根写手的个性化创作，生活琐碎----作家深入观察思考全面现状后所写，蕴含深厚 载体：手机链接网络后存储量无限—纸张不易携带而且存储量小
手机具有多媒体功能，在阅读的时候可以听音乐配合图片，获得不一样的立体感受 文化：时代发展的产物，代表了快节奏和感官刺激的文化氛围，但是也代表了新时代。 距离：手机文学是可以直接回复留言，与网络文学一样，但是日本可以直接与作者交换邮件地址互相通信，使得作家与读者之间密切联系。 传播：完成了作品-读者-作家-作品这样的循环流程 觉得好 还可以直接转载给朋友 评判：点击率分成
功用：从诞生之初就商业化较大 传统文学则社会意义会 背景：手机普及，手机网络覆盖，3G， 投稿：很多作者通过手机直接写作和投稿
关系：参与主办数届手机文学赛事的李少君则分析了手机文学的流变：最初的短信文学比赛要求文本比较精短，感觉恢复了中国古典语言的精短化，文字显得非常典雅，另一种则比较口语化，段子也很多
手机文学与网络文学
1，手机文学目前还停留于网络文学的复制品。
手机文学除了承载文字的平台较为特殊之外，远未形成自己的特质。更多情况下，它还只是网络文学的一个“复印件”，很多手机用户仅仅是在网上搜集到感兴趣的文字，将之下载到手机里抽空阅读。正基于此，手机文学的“主角”也就与网络文学无异，无非是“玄幻小说”、“恐怖小说”、“言情小说”之类；阅读这样的手机文学，与阅读网络文学并没有什么区别 2，手机文学完全有理由精致
就手机本身来看，其屏幕狭小、内存有限，客观上讲，并非一种适宜的阅读工具。但既然置身于信息通讯技术发达的时代，既然文学选择了“手机”作为载体，那么，手机文学就应尽力克服这种客观条件上的不便，文字上要力求简洁，篇幅要力求精短，意韵上要力求余音绕梁。
3，萌芽阶段的新新事物会更加具有活力。
文学价值
手机文学和网络文学一样，都有时代性和草根性，短期内其文学价值很难判断，而从长期来看，文学的价值就必须有时代性、草根性。
技术革命导致了文学创作的发生、传播机制产生了变化，最终会影响到文学本身，“手机文学肯定是一种文学革命，它的出现使创作更加容易，我始终认为‘量大产生质好’，当越来越多的手机文学作品涌现，其间必会产生传世的经典之作。”他以网络文学为例，几年前书店里的网络文学出版物只占一小块的位置，而如今有些书店里三分之一的书都是网络小说，成了主流出版物，对于手机文学来说，也有这样的前景，只是还需要一段时间。
文化意义
手机文学现象显然缺乏经典文学的特质与优势，但它作为一种新媒介文学现象，却有其它文学样式难以比拟的对生活空间的侵入性、活跃性和流行性，与其说它是一种文学现象，不如说它更是一种文化现象。它以拇指可及性、便携移动性和高度参与性成为具有文化意义的现代人生存方式。
手机文学，手机二字就简明地代表其时代性。这就注定这种文学是产生于当今这个高科技发达的信息时代。中国目前在以极快的速度发展，快节奏是我们生活的频率。文化产生于物质基础，社会飞速发展孕育而生的不可能是玄学清谈的文化。我们在鄙视快餐文化和咒怨文化的肤浅之时，却不得不跟随时代的节奏飞奔。因为，否则你就会被时代所抛弃。那么，在这样快速的时代，手机文学必然就是这样的时代文化的代表。快速，简单，方便，刺激。这样的文化才会让这个时代的人眼前一亮。科技与文学结合，时代与文化的融合，造就手机文学。这就是历史。如果它出现代表的不是这个时代的文化，那么它就不会出现了。
手机小说所带来的全新阅读方式，以及“娱乐大众”的写作理念，将冲击传统的图书市场，带来新崛起的大众文化
手机文学的商业价值
1，科技发展使得市场更加具有前景性。
今年4月发布的“第六次全国国民阅读调查”给出了令人惊讶的数据，中国成年人使用在线阅读、手机阅读等各类数字媒介的阅读率为24.5％，其中更有约2.8％的人只阅读数字媒介而不读纸质书。
有文化界人士大胆预测，手机文学将成为继网络文学之后最有生命力的一种新文学形式。中国的3G时代已经到来，谁能说不会兴起一个同样繁荣的手机阅读时代？
中国已是世界最大的移动通信市场。加之近年来移动运营商在全国范围内下调了手机上网的使用资费，价格壁垒的打破也刺激手机上网用户的大幅增长。以手机为中心的移动互联网正快速增长，这种新型阅读载体的强大生命力，已经无法忽略。
到去年，中国移动的手机小说读者已超过100万，而去年中国手机用户已突破6亿，预计到2010年，中国手机用户数量将达到7.4亿，而习惯用手机阅读的用户将占到一成多，加之3G的应用，可以预见手机文学阅读市场大有空间。
中国最著名的手机阅读软件“掌上书院”的运营商，为了顺应３Ｇ时代的到来推出多媒体电子书，届时用户将在传统文字图片的内容上欣赏到视频及声音，有声有形的电子书的推出，让３Ｇ时代的阅读更丰富多彩。
Ｈａｗａ网推出的《天亮以后说分手》ＷＡＰ手机小说每篇文字可以达到１０００字以上，能更好的弥补手机短信小说受文字约束而带来阅读习惯上的不足。
如今日本市场3G普及，而中国手机的科技程度和网络环境远远不及。屏幕太小，网络阅读付费较高，3G市场太小，都是严重制约手机文学市场的发展。所以，科技的发达必然会推进手机文学的大跃进。
2，内容的是市场的制胜点。
作为国内领先的无线互联网门户，空中网早在5年前就已开始探索手机文学在中国的可行性。空中网的小说频道已经成为国内最活跃的手机阅读阵地，每天有超过100万用户通过空中网小说频道进行掌上阅读。就好比好莱坞大片每隔十几分钟就要有一个兴奋点。手机处于移动状态，不给出一个兴奋点，读者很可能就会放弃。
3，手机文学畅销书挽救出版业和传统书市。
手机文学，其崛起正在挽救出版业面临的巨大危机。一些小说作者将其在手机上发表的作品，又通过传统方式印刷成册并出版，有的小说故事还被搬上了银幕。
在日本，以实体书形式出版的手机小说已有30多部，总计销售了1000多万册，在各大畅销书榜的前10名中，有半数以上来自手机小说。2007年，由Mika写的自传体手机小说《恋空》引起热潮，有1200万读者下载阅读，网站累计点击达2672万人次，实体书出版后销量超过140万册，续集畅销290万册。
4， 形成手机文学产业链
商业发展完全可以不仅局限于终端，而应该利用整个产业链的每一个环节。哪一部分是内容提供，哪一部分负责包装，哪一部分负责发表，哪些负责传播，每一个环节都可以带动很大一部分的枝叶产业。
“掌上书院”也已和诺基亚、摩托罗拉、联想、ＴＣＬ和酷派等手机厂商建立了合作伙伴关系，小说、漫画、杂志将可以通过手机屏幕迅速流行，人们的阅读选择将面临更丰富的选择。
不仅内容提供商，而且运营商也加入到手机阅读市场开发的行列中。手机小说如果免费提供给读者下载，那么就可以与出版社合作出书，然后靠销售书来盈利；也可以将版权交给影视公司，拍成电影来获利，然后网站与作者进行分成。中国移动表示将与各家文学团体及单位、个人进行更宽层面的合作，突破过去较为简单的合作方式和传统的传播手段，深入到手机文学从生产到消费的整个产业链，使手机文学获得更多的成功机会和更大的市场。
手机文学从诞生之初就是商业化的产物。所以，其商业性前景非常好。市场化运营模式完全符合其特质。但是由于刚刚起步，所以目前商业运作还是有很多欠缺部分。然而，随着其慢慢成长，商业运作也会随之成熟和稳定。如同日本，收费按订阅的作家人数计算，每位作家月额三百日元，折合人民币20元。这个价格相当便宜，只够在早稻田这样的学生街上相对廉价的咖啡馆里喝一杯咖啡。这样的手机文学市场非常成熟，收费廉价，真正为了传播和鼓励文学，普及群众
手机文学的媒介分析
手机文学的提供者：手机写手 手机文学的媒介：手机
每一种新媒介的出现都重构着我们的文明，诱发文化形态和传播介质的更新。比如，纸张出现让我们开始有了文字记录，才有了更多书籍的流传。电脑网络出现让我们看到网络文学发展。
如今，手机作为“第五媒介”构造了一种新的出场方式和存在空间。手机的功能在逐渐丰富，逐渐代替很多其他媒介。起初，代替了电话，然后是MP3,MP4,代替电视，游戏机，代替地图，代替指南针，代替便条本，现在在逐步取代电脑。它的传播方式，传播速度，传播信息量等等都表现出它是一个非常优秀和有发展空间的媒介。
这样的一种媒介几乎是用入侵的方式在充斥我们的文明，几乎是逼迫我们改写文化。随着科技发展，它是不是将继续代替下去，变成无所不能的强势媒介，最终成为我们身边最不可或缺的物品？如果这样，手机的前景则是无限。那么随着这样的媒介诞生的文学的前景我们应该可以想象。媒介的发展，促进了文化的发展。这一向是必然。
手机文学的受众：订制业务的手机用户
手机用户，必须付费订制业务，其手机支持WAP或者彩信功能，才可以阅读手机文学。在客观条件上限制较多，这与科技的发展有密切联系。
主观上，15-30岁之间的年轻人较多。手机已经不仅仅是工具和媒介，而且是时尚的一部分，手机文学更是时尚达人必备。年轻人，追求时尚，生活节奏快，喜欢刺激，手机文学是其必选。这也与目前的手机文学内容有关，在日本，手机文学内容多样，对应不同人群，而不局限于年轻人。
手机文学的现状和未来 1， 手机文学的身份：不可否认，按经典的标准衡量，手机文学的文学特质的确弱，但弱不等于无，我们可以说它是不成熟的文学，但无法说它是绝对的“非文学”。它的任何一个特点都不能否认其文学价值。而且在草根性和亲民化上更符合文学的本质。手机文学和其他文学的区别只是媒介的不同。形式的差异，怎么能代表内容？而如今更多的人只看到了外表就一味排斥。日本已经将《源氏物语》用手机连载发表供大家方便阅读。如果说手机文学低俗，难道《源氏物语》也是值得抵触的低俗文学？手机文学，只是一种新新媒介应运而生的文化。中性词汇，无褒贬之分。我们需要公证合理地对待。其实，我们判断的标准是以传统文学的标准判断，这个标准本身就是倾向性的。当然，人类总是以前面的思维去看待新生的事物，没有人可以做到真正客观。
2， 从现有的文学格局看，纸媒文学、网络文学和手机文学各自为政，但不是三分天下，三种不同媒介的文学不能平分秋色，它们的存在有梯次性，各有其层次和空间，各有其功能和地位。但在实际生活中，文化与文学的人群所属并不如此分明。社会分层和公众趣味理论认为，现代社会有不同种类的亚文化群体和不同趣味公众，文化和公众有不同的分层和偏好，但实际上人的趣味偏好并非泾渭分明、整齐划一，往往有重叠之处， 3， 用历史，发展的眼光看待手机文学，而不是一味排斥。手机文学刚刚诞生五年，与千年传统文学无法相比。新事物的生命力是强大的，我们不能在出生的时候就责怪它的不完美。没有刚出生的婴儿就可以当科学家。要用发展的眼光看待它。时代孕育了这样的产物，如果不适合，它也不会诞生。历史不是我们来决定的，一个事物的好坏更多是由时间评判，绝非人力可为。我们现在的争论为之过早，而且非常可笑。就如同争论一个婴儿以后是总统还是演员一样。如果它是顺应时代和历史的，它就有着生命力去存活。如果它是错误和反动的，时间绝对会淹没它。不仅仅是手机文学，可能不久之后会出现其他的文学样式，都应该如此。
4， 手机文学呼唤一个爱因斯坦。手机写手缺乏，大部分都从事传统写作，而不能适应手机写作。这也与其刚刚起步有关，需要培养。 5， 客观局限：网络覆盖不到位，3G科技不够发达，手机以每屏显示几行的速度，来阅读几千字的电子书，视觉上感到很大的不便。而且手机小说的阅读者大多是付费的，一开始就和网站、运营商的利益捆绑在一起，商业气息较强。不像网络文学那样，由于免费下载和阅读，更适合自由交流和发挥个性。 6， 前景：
商业角度：中国手机用户在2009年将达到6亿，手机在城市的普及率将达到95%；而且三大运营商已经开始加大3G的宣传和普及力度，手机上网资费已经大幅下降，这都为手机小说的成长提供了平台。手机的功能化更强，成为主导强势媒介。 科技和媒介发展迅速
手机文学自身完善
----- 手机文学商业化市场化的极好前景 商业模式的进化
文学角度：
手机文学让写作者的门槛会越来越低，互联网本身是精英写作直接到草根写作，通俗是没有边界的，互联网已经把通俗边界越拉越低，手机一来，十几亿的用户，整个平均文化程度是非常低的，这么低的文化程度将使通俗演绎得更加彻底。
但是，曾经有人说，文学的式微就是文学的回归，似乎小众化才是文学的本质。但是，我相信借助3G契机的手机小说，可能为文学赢得新的发展契机，而且可能出现“盛况空前”的局面。因为手机更为大众化，大众化阅读成为现实的可能性很大。
当然，要让手机小说撑起文学的大厦，不只需要高科技的3G平台，还需要文学的自强。在我看来，文学的式微有外界的因素，更有自身的问题。手机小说要做大做强，一是必须有极强的吸引力和可读性，二是必须短小精悍，不能有半句废话。
当然最终手机文学的走向，我们还是应该处于旁观者的角度观望，并且冷静地看待历史的选择。合理地利用好手机媒介去繁荣我们的文学，才是我们应该做的。
人人范文网 m.inrrp.com.cn 手机版