摄像记者
2020-03-02 03:07:09 来源：范文大全收藏下载本文
摄像记者，你准备好了吗？
电视记者，一般分出镜记者和摄像记者两种。出镜记者要求高，因为在镜头前露面，把自己置于“光天化日”之下，人们就会品头论足，所以这一类记者必须懂得自律，丝毫不能出错，否则就成了观众批评的靶子。摄像记者则不然，他的真实水平一般观众看不到，因为他站在镜头的后面；而电视画面又是动态形式，观众还没来得及看清楚，就换成另一幅画面了。所以人们看电视往往只顾及看内容，至于这些镜头是谁拍的，镜头质量怎么样，一般不会深究。
其实，业内对电视摄像记者的水平，还是有许多衡量标准的，比如技术标准、思想标准等。而摄像记者要符合这些标准，还须经过一段时间的职业准备。本文只谈谈其中的“职业品格”问题。
一，勇敢。
一名合格的电视摄像记者，首先应当“勇”字当头，吃苦耐劳，富于牺牲精神。因为在实际工作中，摄像记者没有出镜记者风光，却比出镜记者辛苦。风里来雨里去，项严寒冒酷暑，披星戴月，甚至个人生死置之度外，都是摄像记者的必备课。
1995年6月，中央电视台《焦点访谈》的摄像记者朱邦录在南京拍摄纪念抗日战争50周年的节目时，室外温度为摄氏38度，朱邦录的手臂因为长时间暴晒而灼起水泡。然而为了保护设备，他把采访单位提供给他遮阳、擦汗用的大毛巾，披在了摄像机机身上，自己却顶着烈日继续工作。
2001年9月2日，为了拍摄大型电视系列纪录片《寻找远去的家园》的空中镜头，香港凤凰卫视中文台副台长、摄像记者赵群力，乘坐一架超轻型蜜蜂3C飞机，前往温州市永嘉县楠溪江及古村落的大学村执行拍摄任务，不幸发生坠机事故，遇难身亡。赵群力是在和平环境中献出的生命，至于在战争环境中牺牲的摄像记者，就更多了。
勇敢的另一面，是敢于直面现实。电视靠镜头说话，你拍到好镜头，节目就做的深刻，拍不到好镜头，节目的思想性就会削弱。而在中国，电视记者往往肩负着推动国家法制进程的使命。法律尚未涉及的社会领域，常常需要记者们去报道和曝光，以此对建立健全这方面的法律法规，起到推动作用。但要做到这一点，就须付出代价。
中央电视台《焦点访谈》的摄像记者，为了反映社会丑恶现象，便常常与各种不法之徒周旋。他们除了正常拍摄以外，还经常使用“隐藏”拍摄的方式，将各种丑恶的社会现象公布于众。做这类事很冒险，记者们常常需要“深入虎穴”，险象丛生。这对于记者来说，的确是个考验，但关键时刻也能看出记者坚强勇敢的职业品格。
二，敏锐。
敏锐有两种含义。一是快拍、勤拍。摄像记者不能偷赖，每到一个地方采访，你要比出镜记者更忙、更紧张。会摄像的记者，在采访现场常常先开机、后关机。只有这样，你才能捕捉到精彩而生动的细节镜头。
1999年，中央电视台《焦点访谈》播出《违法乱纪 乱收乱罚》的节目，反映山东省微山县工商局目无法纪，乱收乱罚的事件。记者采访此事时，正值一位被处罚者到工商局说理，在局长张存港的授意下，保安人员就在工商局门口对这位上访者大打出手。此时，摄像记者正在楼上等待采访张存港，听到外面喧哗，扛着摄像机就跑到楼顶，把保安打人的镜头拍了下来。尽管从业务的角度看，这组镜头拍得并不完美，但它具有真实性和震憾力，让观众难以忘怀。由于摄像记者抓拍了很多现场感很强的镜头，为这一期节目提供了强有力的画面支撑。
敏锐还有一个含义，就是敏于发现。摄像记者与出镜记者的目的是一致的，都想让节目做得既深刻又好看。但要做到这一点，摄像记者除了技术上要有过硬的本领外，还要能够抓拍到具有思想内涵的画面。一句话，你要学会发现有意味和表现力强的电视画面。业内人都知道，在新闻采访的紧急情况下，摄像记者首先考虑的问题，是留下影像，而不是画面的质量。也就是说，只要发现有用的精彩画面，你不妨用最快的速度把它拍下来。
比如《焦点访谈》栏目曾做过一期反映基层非法收购棉花的节目，在采访的过程中，当地的非法棉花加工点事先知道记者要去，就把棉花藏了起来，连机器都打扫得干干净净。记者走到办公室，看到茶杯还是热的，还有一件没来得及穿的衣服，说明这里的人是仓皇离去的，于是摄像记者当即把这些拍了下来。之后在院里又碰到几位工人，他们说是来玩的，但头上还挂着棉花的飞絮，说明这里刚刚生产过，于是摄像记者又把他们头上的棉絮拍了下来。这些镜头在后期编辑中都用上了，它使节目深刻了许多，具有不容辩驳的事实力量，也增加了节目的思想性。
三，精湛。
如果说摄像记者的前两种品格，是针对思想而言的，那么精湛的品格，就是对摄像记者的技术提出的要求了。
所谓精湛，首先是让镜头符合技术标准。这本应是电视记者的份内事，但今天我们在电视上所看到的画面，常常会出现构图、采光、推拉摇移、起幅落幅、乃至水平线平不平的问题。多半摄像记者外出采访不带三角架；没有三角架的画面，镜头拍得总是摇摇晃晃。记者采访当然可以不带三角架，但那是在紧急情况下。而在我们这样的现实环境中，记者却很少会遇到“紧急情况”。所以，要想当一名合格的摄像记者，最基本的东西，是先用三角架拍稳每一个镜头；然后再讲究点画面的艺术性，让镜头富于美感；再就是遵守摄像机的操作程序，勤校白平衡，多录一些有用的现场音响，以备后期编辑之用。总之，要让你的镜头看上
去有一定的技术含量。
精湛的另一层含义，是有艺术追求。这种要求是比技术要求更高。许多新闻纪录片的记者，都具备这种职业品格。他们为了拍到好镜头，常常在拍摄现场耐心守候很长时间，因此，其作品中的画面都有着很高的艺术性，有些镜头之美，甚至超出我们的想象。
四川电视台有个纪录片记者叫王海兵，他的《藏北人家》、《深山船家》、《山里人家》等纪录片作品，都曾获得过海内外大奖。作品之所以受青睐，其中一个原因就是镜头拍得美，拍得耐人寻味。为了获取这些镜头，他经年累月泡在大山深处，寻找拍摄的最佳良机。因此，在他的作品中，你几乎找不到画面的瑕疵。
四，融洽。
融洽的第一点，是团队意识。有些电视节目组外出采访时，阵容强大，门类齐全，策划、编导、出镜记者、摄像记者、录音、照明、制片、司机，浩浩荡荡一大批人。摄像记者在里面是很重要的一员。因为，镜头是否有足够的的信息量，是否能打动观众，是否体现美感，是否有足够的数量供编导在编辑时选用，都取决于摄像记者的工作态度与工作质量，所以他在摄制队伍中举足轻重。然而一个节目做成功，因素又不全在摄像记者，其他人同样需要付出努力。比如，你要从行驶的汽车里拍“移摄”镜头，司机能否把车速开匀，也是保证镜头质量的一个重要环节，这说明司机的技术和工作责任心，也是摄像记者拍好镜头的部分因素。实际上，每一期电视节目能否获成功，摄制组每一个成员的努力都很重要，这就是团队精神。而摄像记者要拍到好镜头，也得依赖这种团队精神。正是这个原因，有经验的摄制组在一起做节目的时候，总是和大家一起策划方案，一起努力工作，一起总结经验。
融洽的第二个方面，就是理解。说这个问题，是想让摄像记者明白自己在摄制组的角色和作用，以便更好地体现团队精神。尽管我们反复说摄像记者的工作非常重要，但在以编导为中心的摄制队伍中，他最终仍是服从的角色。这个服从，其实是节目意图的服从，但它往往体现在服从编导（或出镜头记者）的指挥上面。之所以要这样做，是求得大家保持一致的工作方向，让每个人都明确，我需要做什么事，怎样才能使节目更好、更出色。当然，服从的前提是理解，也就是说，摄像记者投入工作的第一件事，就需要明确我该做什么，我应当怎么做。心中有了意图，工作的效率就高，工作的质量就好。当然，摄像记者对节目的理解，也不是被动的理解，而是要在理解的基础上，尽量发挥其主观能动性，一方面执行节目的意图，另一方面还要有所发现，有所突破。前面介绍的一些摄像记者，之所以能拍到精彩的细节镜头，就是发挥了这方面的作用。
五，责任。
摄像记者的责任，上面已谈到一些，这里说它的另一层含义。
首先，要把镜头当史料拍。说到史料，我们首先会想到档案馆或博物馆里的书本和报刊。其实再过若干年，摄像记者现在拍摄的电视画面，也就成了史料。未来的历史，很可能就是一部活的影像历史。当年新闻前辈们为报刊进行采编时，谁都没有把自己笔下的东西看成是史料，但现在它们都成了历史研究的珍贵资料。所以，今天我们拍摄的这些镜头，其实就是后人研究我们这个时代的活的影像资料。倘若后人看到的，都是些不合格的电视镜头，那我们除了汗颜，再说后悔都没有用。所以，为了给未来留下好的影像，我们现在就要高质量地把电视画面当史料来拍。这是责任。
其次，让所有的镜头降低成本。今天的电视已经成为产业。要做强做大这个产业，必须学会处理成本和利润的关系，在尽可能低投入的情况下，实现利润的最大化。而这，也是摄像记者应该面对的问题。我们都知道，你拍摄的镜头质量越差，报废率就越高，它的成本也就越大。反之，镜头的质量越好，使用率就越高，成本也就能降下来。现在，一些电视台为了降低拍摄成本，甚至建立了镜头资料库，将质量好的镜头素材入库储存，以便同一镜头多处使用。所以，为了多拍一些高质量的镜头入库，也为了在镜头拍摄中减少浪费，记者们还须认真再认真，努力再努力。这也是一种责任。
人人范文网 m.inrrp.com.cn 手机版