库哈斯
2020-03-02 09:14:27 来源：范文大全收藏下载本文
姆·库哈斯——达尔雅瓦别墅
10商业空间设计
梁文兴
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建筑简介
建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。（图1－1）不远处还有两幢柯布西耶（Le Corbusier）的别墅。业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。
场地很狭窄，库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属“盒子”。两个金属“盒子”一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间。理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。（图1－2）父母及女儿的卧室相对独立，各自有独立的楼梯直通。卧室的带状窗提供了眺望远景的足够视野。
在这栋别墅中，库哈斯融合了近代建筑史上各式各样的构件与元素。他的做法并非直接挪用，而是将来源不同的设计工具结合在一起。例如“自由楼面设计”、“自由正面设计”、类似密斯清楚排列的镶嵌玻璃、与地心引力的对抗„„（图1－3）
库哈斯提供了那三个重量不菲的“盒子”的支撑结构的解决方案：位於纵轴上的一排独立柱支撑中部的泳池，悬空的女儿房由一系列倾斜交错的细杆支撑，夫妇房的支撑结构由工程师提议：一个形状奇特的大型悬挑梁置于其下。库哈斯的独特之处在於：他将那排支柱用木橱围住，具有隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保留南北方向的通透性。底层大部分置于地下，安置了设备间及入口空间。地面为自然的草木。房屋北侧为铺沥青的道路，通往车库，车库亦置于草 地之下。（图1－4） 中间层几乎全通透，其构思为此住宅的精华所在。起居室置于西侧，可滑动的玻璃落地窗提供了尽可能亲近的内外联系。库哈斯还别出心裁地安排了一扇可滑动的竹排置于玻璃窗外侧，随意滑动到某一位置，投下别致的光影效果，想象一下，在有月光的夜晚，夏虫在园中鸣，丝帘随晚风轻摆，躺在清爽的床上，捧一本沁心的书......女儿卧室的支撑结构。在这些倾斜交错的细杆及弯曲的小径之间可否找到林间漫步的感觉（图1－5）
厨房亦置于中间层，位於中央木隔墙南侧，由扇形的半透明聚酯褶板围出的封闭空间，保留住宅东西方向的通透。（图1－6）
达而雅瓦的材料与立面
达而雅瓦，立面仿佛就是材料的展示，波形板、混凝土、玻璃、石墙。（图2－1）无法剥离的立面材质的构成，仿佛破碎凌乱的没有意义随意的拼贴，又昭示了建筑空间上的切割移分。这就是为什么材料
要与立面一起说明的缘故。库哈斯用不同的材料划分立面，其中掩饰了许多区块在建筑中的真正含义。柱并非是柱，墙也并非是墙，一切埋藏在一个隐喻的环境中。
如果抛弃建筑原有的材料所
划分的区块来看，一个整体的构件会被重新划分为多个区域。我们且用一面墙分析（图2－2）：清水混凝土的墙体被材料归结为
一个整体，实际在建筑结构上，它一部分是起支撑结构，一部分是一般的维护构件。（图2－3）它打破了建筑构件各司其职的原有形态，以一种解构的形式出现。如果没有材料在建筑立面上的解构，达而雅瓦的立面将陷入庸俗的境地。图2-3 立面上附着的材料同库哈斯的拼贴画一样看似随意却意义深刻，它有效的划分空间，排除干扰的组件。（图2－4）同时对你实施催眠：库哈斯运用大量T形构成，（图2－5）消隐建筑的结构，产生漂浮的感觉，破坏你对空间的原有认识，你只能跟随库哈斯设定的路线前行。一步一步到达建筑师描绘的空间境界。
结实的石墙给一层造成稳定感，玻璃的透明忽略二层存在，波形板的弱化效果使两间卧室更显轻盈。达而雅瓦抓住你对建筑第一眼的感觉，基本展示了建筑师要表达的漂浮效果。（图2－6）
建筑的选择决定于建筑本身与周遭环境之间的相互影响。（图3－
1、3－
2、3－4）达而雅瓦在时间上建于拉维莱特公园（La Villette）公园之后，同样存在条状的区域分布，（功能，接合，重组）。库哈斯选择用区块来处理方式不久后被用在城镇规划的设计上。库哈斯将整个复杂的结构分成三条纵长的区块，安排在基地上。第一块区域规划成花园，嵌入建地上方，延伸至入口步道。建地末端希望能保留一区块空地，让没有建筑物的区域形成一个十字形，表示重视新的邻居关系，长形的建筑构成第二个带状区块，第三个区块上则铺上柏油，当作车库的通道。（图3－3）
建筑的主体沿着建地上方轴线发展，将上方楼层的卧室划成两组，与主体建筑呈垂直。这样做是为了要保存视觉关系，控制现有建筑之间复杂的调和性。区域的划分虽然严格，每一个区域的设计却极为自由。从狭长区块的宽处走过，就像是以蒙太奇手法来组织空间一样，如同看到电影中串连起来的景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性的建筑计划上，尤其是还在设计阶段的时候。许多城市规划与设计中的大型建筑物都采用这一方式。库哈斯在两方面受到很大影响：一是纽约某些摩天楼的个别楼层作用不同，二是荷兰将海普新生地切割成带状的土地与河川（这是根植在这个荷兰人身上的特性）。
达而雅瓦整体建筑在一个坡面上，像航行在19世纪建筑群上的破冰船，特殊的场地构造，造就了达而雅瓦的特殊空间组成。（图3－5）
建筑结构从来都是被建筑师忽视，或者说是建筑师无力涉
及的一个区域。然而这种结构和建筑设计分离的设计方法很容易导致建筑的瓶颈出现，建筑师缺少对技术真正含义的理解和技术构思创新的激情。库哈斯就对此颇为不满——我们很难相信，一个建筑构件占建筑面积的三分之一，占建筑预算的一半，建筑师却无权过问，建筑思想也从来不探讨这一点。我们对此无法有所期盼，无异于向现实妥协。
在达尔雅瓦设计中，库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中，并且从某种意义上解决了这个问题。在萨伏伊别墅中漂浮感是通过底层立柱支撑二层方盒子获得的，但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而 不得不为之的机械的建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。(图
4-1）
在达尔雅瓦中，我们先将库哈斯希望漂浮的部分作为整体思考，然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状的起支撑作用柱。支撑部分给人最直观的感觉是圆柱、方柱、角柱、斜柱、墙板的并置和混合。（图4-2）
然后，我们再将漂浮的部分作为三部分来研究，父母房：父母房是这个三个房子中悬挑最夸张的，库哈斯通过两对粗细不同的柱、一个形状夸张的弧形梁和盒子本身的600mm厚的楼板来实现。（图4-3）
游泳池：游泳池有一个厚度更夸张的斜面楼板，因此库哈斯采用了一排位於纵轴上的一排独立柱来支撑，而这种线性的支撑
8 大师作品分析显然是不够的，库哈斯巧妙的使
用了两个角柱来辅助。他将那排支柱用木橱围住，具有隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保留南北方向的通透性; 而他又赋予角柱以设备管道的功
能，使这些结构构建轻松的融入整个空间。（图4-4）
女儿房的结构采用了十五根斜柱支撑在悬挑出来部分的外围一圈，而在另一侧采用的是一块从一楼到三楼的墙板，库哈斯在这部分的手法使三部分中最稳定的，但由于“斜”这一手法的运用，这部分看起来却是最具有悬浮感的。 （图4-5）
库哈斯 采用一种新的方式来定义结构——复杂的、富有潜力和变化的元素。并且在设计 上，采用了局部、混合、并置等手法来完成。正因为有了这些结构方面创新的支持，库哈斯的很多富有挑战性的建筑和动态空间才得以实现。
交通与空间在交通组织上，库哈斯在入口门厅到二楼起居室之间使用了
一个和室外坡道相呼应的水泥坡道，在这个别墅中坡道，无论是室外地形的草坡还是室内的水泥坡道都是使用近乎水平的交通元素来巧妙的解决垂直高差带来的空间距离问题（图5-2）。
库哈斯在这使用的是四维连续法形成空间的一个重要特征——空间在高度上的直接连续。在此之前已经有很多建筑师使用过这一手法，比如柯布西耶
从萨伏伊别墅（图5-1）开始就已经开始探讨空间在高度维度上的连续性。而赖特的古根汉姆博物馆更是将坡道和功能结合形成一个完全流畅的展览空间。
库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。萨伏伊别
墅主要借助于设在轴线上的坡道，基本上以一种线性的方式引导人们在其中的运动。
在萨伏伊别墅的运动主要是贯穿整个建筑的坡道上发生的（图5-3）。人的视觉是在动力的牵引下运动的，各个有型空间保持着柯布西耶精心控制的集合关系。不同人所经过的空间都同属于家庭生活的公共部分（同质的）。因此，我们可以将这个过程看成一个有两个镜头经蒙太奇手段有利连接而成的。（图5-3）
而达尔雅瓦，它拥有多个入口，因此光进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能（图5-4），而进入起居室之后又存在多种路径通向屋顶、父母房、女 儿房、工作室等(图5-4)。不同人物在别墅中的镜头会不一样，也就是说父亲一般是从车库内进入工作室，然后再上到起居，再进入卧室。而仆人可能只会从草坡旁的门进入空间。因此，不同的人会有不同的镜头的组合，也就拥有多条流线的共存、并置、交叠，构成立体的流线网络。
就空间性质而言，1．库哈斯似乎并不愿严格控制空间的尺度比例。2．材料的运用强调多
样性，不追求整体感。3．结构方式的多样性(如前面提到的四种结构异质方式)。而萨伏依别墅刚好与之相反，尺度是经过精确推敲的，材料的运用具有很好的同一性，结构方式也基本上以柱板(少量加有过梁)为主。这种比较说明，萨伏依别墅建立的是统一的、一元的空间结构，空间的使用方式是固定的，运动与空间是一对一的静态关系。而达尔雅瓦建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性。
我们按使用者将达尔雅瓦的楼梯使用进行分析，首先分析的是男主人，使用了最多的空间，这个起居室，卧室、阳台、屋顶平台、游泳池、工作室及车库。他的活动因为功能的竖向叠置而使他的活动建立在车库旁那个楼梯以及通向顶楼的楼梯。而女儿使用的活动建立在自己的阁楼上，而她除了饭厅和起居以外，使用其他功能都没有太直接的交通联系，但如果她想到顶楼或是游泳池，那么她必须经过起居室到达建筑的另一端，然后通过楼梯上楼，所以，女儿的活动建立在迂回。
客人的活动主要是在起居室，而客人进入这个建筑的方式也会更多的是通过坡道，室内的或是室外的坡道，直接进入起居室。活动的范围也更多是游览——用一种散步的心态好好的体会这种空间。仆人理论上可以到达很多的空间，但她更多只是能到达，而不是使用这些空间；她使用的只是她自己的房间和厨房比较多一点。她需要的是快速从她的私人空间到达她的工作区域。；因此，仆人的交通主要集中在旋转楼梯那。
最后得出的结论是每个楼梯都会有一个特定的使用者，而坡道作为一个有活力的元素，来使空间的体验有更多的可能性。而在这个建筑中，饭厅、厨房、起居室组成的二层为三个相对私密空间的中心，比起柯布在萨伏伊对中心的偏移手法，库哈斯似乎更喜欢将公共空间集中起来处理，而这点正体现了库哈斯早年《癫狂的纽约——曼哈顿回溯的宣言》中他对“内容的拥挤”这一拥挤理论的强调。 12 大师作品分析空间功能
在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间(图6-1) 二层为主要是活动与交流的空间,也是整个建筑的公共区域(图6-2) 三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池(图6-3)库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻璃盒子与屋顶游泳池的要求,同时保证了父母与女儿的隐私.在使用上,所有的人都有一个中心点,就是二层的公共活动区域,它也是维系整个功能的核心.(图6-4)
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