电大中国现代文学专题(期末考试题库)
2020-03-02 03:30:47 来源：范文大全收藏下载本文
一、单项选择
1《人的文学》作者是五四时期倡导“人得文学”、“平民的文学”而名声大振的（D） A鲁迅 B沈雁冰 C胡适 D周作人 2.诗界第一位发难者被称为“中国新诗的第一人”的（B） A郭沫若 B胡适 C刘半农 D鲁迅
3.30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种唯美的散文风格蔚然风，其代表作家是（C） A郁达夫 B丰子恺 C何其芳 D梁遇春 4.标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作室（B）
A《赛金花》 B《上海屋檐下》 C《秋瑾传》 D《法西斯细菌》 5.被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（D） A戴望舒 B刘呐鸥 C施蛰存 D穆时英
6.以第一人称技术女主人公苏怀青丛迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（D） A《倾城之恋》 B《歧途佳人》 B《呼兰河传》 D《结婚十年》 7.被公认是现在武侠小说的开端是平江不肖生的（A） A《江湖奇侠传》 B《联镖记》 B《蜀山剑侠传》 D《七杀碑》
8.张恨水在40年代谐了不少社会讽刺小说，代表作品《八十一梦》和（B） A《春明外史》 B《五子登科》 C《金粉世家》 D《蹄笑姻缘》
9.“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里埋葬。”出自（D） A《难民》 B《老马》 C《炭鬼》 D《三代》
10.解放区仅有的一部直接放映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山（A） A《高干大》 B《小二黑结婚》 C《暴风骤雨》 D《太阳照在桑干河上》
3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（D）。 A．冰心 B．冯文炳 C．鲁迅 D．王统照
5．在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（B）。
A．苏雪林 B．郭沫若 C．郑伯奇 D．周作人 7．叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（ D）。
A．《隔膜》 B．《潘先生在难中》 C．《火灾》 D．《倪焕之》
8．文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指（ ）。
A．王统照 B．庐隐 C．许地山 D．许杰
9．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。
1 A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅
10．1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（A）。 A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅
10．鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（D ）。 A．《呐喊》
B．《朝花夕拾》
C．《彷徨》
D．《故事新编》
11．1917年1月在《新青年》发表《文学改良刍议》。这是倡导文学革命和新诗理论建设的第一篇文章，其作者是（B ）。
A．周作人 B．胡适 C．陈独秀 D．鲁迅 12．中国新文学史上第一部个人诗集是（C）。
A．《冬夜集》 B．《女神》 C．《尝试集》 D．《雪朝》
13．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（C）。
A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅
14．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（B）。 A．朱自清 B．徐玉诺 C．郑振铎 D．叶绍钧
15．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。 A．汪静之 B．胡适 C．朱自清 D．冰心 16．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。 A．汪静之 B．宗白华 C．徐志摩 D．郭沫若
17．“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（D）。 A．《我是一条小河》 B．《帷幔》 C．《吹箫人的故事》 D．《蚕马》
18．30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（C）。
A．郁达夫 B．丰子恺 C．何其芳 D．梁遇春
19．30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（B）等。
A．《漂泊杂记》 B．《屐痕处处》 C．《西湖漫拾》 D．《湖上散记》 20．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。 A．《呐喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《坟》
21．以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（D）。
A．穆旦 B．林语堂 C．冯至 D．梁实秋
22．受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（A）。
A．胡适 B．欧阳予倩 C．田汉 D．丁西林 24．田汉1920年创作完成的第一部剧本是（B）。
A．《获虎之夜》 B．《梵峨嶙和蔷薇》 C．《名优之死》 D．《咖啡店之一夜》
25．代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入到第二阶段的作品是创作于1929年的（C）。
A．《获虎之夜》 B．《梵峨嶙和蔷薇》C．《名优之死》 D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代创作的代表作是（C）。
A．《卖梨人》 B．《贫民惨剧》 C．《赵阎王》 D．《五奎桥》
27．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（D）。
2 A．鲁迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金 29．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。
A．《赛金花》 B．《法西斯细菌》 C．《秋瑾传》 D．《上海屋檐下》
30．1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即（A ）。
A．郑振铎 B．恽代英 C．邓中夏 D．瞿秋白 31．蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（C）。
A．《最后的微笑》 B．《短裤党》 C．《少年漂泊者》 D．《丽莎的哀怨》 32．废名的第一部长篇是（C ）。
A．《竹林的故事》 B．《莫须有先生传》 C．《桥》 D．《莫须有先生坐飞机以后》 33．被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（D）。 A．戴望舒 B．刘呐鸥 C．施蛰存 D．穆时英
34．反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（D）。
A．老舍 B．赵树理 C．巴金D．李劼人 35．“七月派”中最优秀的小说家是（C）。 A．胡风 B．阿垅 C．路翎 D．穆旦 36．确立冯沅君新文学史地位的主要是小说集（A）。 A．《卷葹》 B．《旅行》 C．《隔绝》 D．《隔绝之后》
37．有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（C）。
A．冰心 B．冯沅君 C．庐隐 D．陈衡哲
38．奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C）。 A．《绣枕》 B．《女儿身世太凄凉》 C．《酒后》 D．《资本家之圣诞》
39．1930年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了小说（B）。 A．《母亲》 B．《韦护》 C．《梦珂》 D．《莎菲女士的日记》
40．以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（D）。 A．《倾城之恋》 B．《歧途佳人》 C．《呼兰河传》 D．《结婚十年》 41．“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。 A．张爱玲 B．苏青 C．凌叔华 D．梅娘
42．“鸳鸯蝴蝶派”时期言情小说的代表作品是徐枕亚的（B）。 A．《金粉世家》 B．《玉梨魂》 C．《啼笑因缘》 D．《秋海棠》 43．被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的（A）。
A．《江湖奇侠传》 B．《联镖记》 C．《蜀山剑侠传》 D．《七杀碑》 44．张恨水在40年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和（B）。 A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》D．《啼笑因缘》 45．蒋光慈、、洪灵菲、林伯修、戴平万，以及、钱杏邨属于（B）。 A．新月诗派 B．普罗诗派 C．七月诗派 D．九叶诗派 46．普罗诗歌的拓荒者是（A）。
A．蒋光慈 B．殷夫 C．郭沫若 D．艾青
47．新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（B）。 A．《女神》 B．《新梦》 C．《前茅》D．《恢复》
48．在普罗诗歌方面，继郭沫若、蒋光慈之后的重要诗人是（C）。 A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青
3 49．中国诗歌会的主要诗人有蒲风、王亚平、温流和（A）等。 A．杨骚 B．郭沫若 C．殷夫 D．蒋光慈
50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里埋葬。”出自（D）。 A．《难民》 B．《老马》 C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月诗选》的编选者是（B）。
A．徐志摩 B．陈梦家 C．饶孟侃 D．卞之琳
52．《成都，让我把你摇醒》（《夜歌》第一首）：“让我打开你的窗子，你的门，/成都，让我把你摇醒，/在这阳光灿烂的早晨！”其作者是（B）。
A．李广田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 53．戴望舒的第一本诗集是（D）。
A．《雨巷》 B．《望舒诗稿》 C．《夜歌》 D．《我的记忆》 54．被闻一多先生赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（A）。 A．田间 B．郭沫若 C．艾青 D．闻一多
55．七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（D）。 A．田间 B．胡风 C．艾青 D．阿垅
56．有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（A）。 A．冯至 B．卞之琳 C．穆旦 D．杭约赫
57．私淑里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，占据了40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（A）。 A．冯至 B．卞之琳 C．穆旦 D．艾青
58．1937年8月12日西北战地服务团组建，其团长是（A）。 A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．赵树理
59．1938年初夏，延安印刷工人在清凉山上举办诗歌朗诵晚会，柯仲平朗诵了一首歌颂边区民兵斗争的诗，毛泽东当即上前握住他的手，大为赞赏。这首诗是（C）。
A．《王贵与李香香》B．《假使我们不去打仗》C．《边区自卫军》D．《咱们的领袖毛泽东》
60．得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（C）。 A．《小二黑结婚》B．《李家庄的变迁》C．《李有才板话》D．《三里湾》
61．解放区仅有的一部直接反映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山的（A）。 A．《高干大》B．《小二黑结婚》C．《暴风骤雨》D．《太阳照在桑干河上》 １．《太上政府》的作者___B_____ Ａ．陈独秀 Ｂ．李大钊 Ｃ．周作人 Ｄ．鲁迅 ２．《冲击期化石》的作者___C_____ Ａ．郑伯奇 Ｂ．成仿吾 Ｃ．张资平Ｄ．张恨水 ３．“自由人”是指__A______ Ａ．胡秋原 Ｂ．苏汶 Ｃ．陈西滢 Ｄ．梁实秋 ４．下列成员中，属于湖畔诗社的成员有___B_____ Ａ．冯至 Ｂ．潘漠华 Ｃ．徐志摩 Ｄ．刘大白 ５．黄大傻是哪部剧作的主人公___C_____ Ａ．《咖啡店的一夜》 Ｂ．《泼妇》 Ｃ．《获虎之夜》 Ｄ．《压迫》 ６．“颖铭，颖石”是哪部小说的主人公___C_____ Ａ．《超人》 Ｂ．《去国》 Ｃ．《斯人独憔悴》 Ｄ．《悟》
4 ７．王统照的作品有____A____ Ａ．《湖畔儿语》 Ｂ．《海滨故人》 Ｃ．《斯人独憔悴》 Ｄ．《缀网劳蛛》 ８．“普罗诗派”的代表人物有__D______ Ａ．陈翔鹤 Ｂ．汪静之 Ｃ．应修人 Ｄ．蒋光慈
９．在文学革命中，谁提出：“用人道主义为本，对人生诸问题加以记录和研究的文学”__D______ Ａ．鲁迅 Ｂ．李大钊 Ｃ．陈独秀 Ｄ．周作人 １０．贺老六是鲁迅哪篇小说中的人物____C____ Ａ．《故乡》 Ｂ．《**》 Ｃ．《祝福》 Ｄ．《离婚》 2.1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是）A A.郭沫若B.胡适C.刘半农D.鲁迅
3.30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记三文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创有（ B ）等。
A.《漂泊杂记》B.A.《获虎之夜》B.《履痕处处》C.
《西湖漫拾》D.
《湖上散记》 《咖啡店之一夜》 4.田汉1920年创作完成的第一部剧本是（ B）
《梵峨嶙和蔷薇》C.《名优之死》D.5.“七月派”中最优秀的小说家是（C ） A.胡风B.阿垅C.路翎D.穆旦
6.奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C ） A.《绣枕》B.A.《女神》B.《女儿身世太凄凉》C.《新梦》C.
《酒后》D.
《恢复》
《资本家之圣诞》
7.新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（B ）
《前茅》D.8.七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（D ） A.田间B.胡风C.艾青D.阿垅
9.私淑里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，占据了40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（A ） A.冯至B.卞之琳C.穆旦D.艾青
10.得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（ C ） A.《小二黑结婚》B.《李家庄的变迁》C.《李有才板话》D.《三里湾》 1．《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学重要刊物的主编是（ B ）。 A．鲁迅 B．沈雁冰 C．胡适 D．郭沫若
10．1936年艾青出版了第一本诗集（ A ）。 A．《大堰河》 B．《北方》 C．《向太阳》 D．《旷野》
二、多项选择题
11.叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（ABD） A《这也是一个人？》 B《倪焕之》 C《是爱情还是痛苦？》 D《潘先生在难中》
12.19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（BCD）等 A康有为 B梁启超 C谭嗣同 D夏僧右
13.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ABCD）等 A《原野》 B《北京人》 C《蜕变》 D《家》
5 14.“革命小说”作家群，其中主要作家有（BCD）等 A郭沫若 B蒋光慈 C洪灵菲 D阳翰笙 15.茅盾的“《蚀》三部曲”是指（BCD）
A《灭亡》 B《幻灭》 C《动摇》 D《追求》 16.路翎出版的作品主要有（ACD）等
A《饥饿的郭素娥》 B《李家庄的变迁》 C《蜗牛在荆棘上》 D《财主底儿女们》 17.“东吴系”女作家有（BCD）等
A张爱玲 B施济美 C汤雪华 D杨秀珍
18.中国武侠小说的四大流派是以《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ABD）等 A以《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
B以《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派” C以《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派” D以《七杀碑》等为代表的“历史派”
19.40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其中代表性诗集有（AD）等 A卞之琳的《慰劳信集》 B郭沫若的《战声集》 C戴望舒的《望舒诗稿》 D冯至的《十四行集》、20.同时获得1951年度斯大林文学奖的作品是（ABC）
A《暴风骤雨》 B《太阳照在桑干河上》 C《白毛女》 D《小二黑结婚》 11.湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（CD ）等。 A.《湖畔》B.《春的歌集》C.
《蕙的风》D.《寂寞的国》
12.40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ ABD ）等。
A.《金田村》B.《李秀成之死》C.《孔雀胆》D.《忠王李秀成》 13.与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（ B）等。 A.洪灵菲的《流亡三部曲》B.华汉的《地泉》三部曲 C.郭沫若的《漂流三部曲》D.
巴金的《激流》三部曲
14.左翼文学的后起之秀主要有（ ABD）等。 A.张天翼B.沙汀C.蒋光慈D.艾芜
15.李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ ACD A.《死水微澜》B.《灭亡》C.
《暴风雨前》D.《大波》 16.钱钟书的散文和小说作品主要有（ABC ）等。 A.《写在人生边上》B.《围城》C.
《人•兽•鬼》D.
《管锥编》
17.３０年代出现的主要诗派或诗人群有（ ABC ）等 A.以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群 B.以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 C.戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群 D.以胡风和艾青为首的七月诗派
18.通俗小说的“五根支柱”是武侠小说、侦探小说和（ BCD ） A.心里小说B.社会小说C.
言情小说D.
历史小说
19.《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ ABC ）等。
）等。 A.《希望》B.《泥土》C.《呼吸》D.《前哨》
20.在解放区群众性诗歌创作运动中，产生了一批优秀民歌《东方红》和（ACD ）等。 A.《十绣金匾》B.《太阳照在桑干河上》C.《翻身道情D.《咱们的领袖毛泽东》
11．鲁迅笔下涌现出的农民形象主要有（ ACD ）等。 A．阿Q B．狂人 C．闰土 D．爱姑
20．冯至先后出版的诗集主要有（ ABC ）等。 A．《昨日之歌》 B．《北游及其他》 C．《十四行集》 D．《山水集》 １．《林家铺子》中的人物有_ABCD_______ Ａ．寿生 Ｂ．林大娘 Ｃ．黑麻子 Ｄ．卜局长 ２．《狂人日记》中维护封建礼教的人物有__ABCDE______ Ａ．大哥 Ｂ．赵贵翁 Ｃ．母亲 Ｄ．二十岁左右的青年 Ｅ．古久先生 ３．《三个叛逆的女性》的主人公__BDE______ Ａ．如姬 Ｂ．卓文君 Ｃ．婵娟 Ｄ．王昭君 Ｅ．聂荧 ４．《凤凰涅 》的主题___AB_____ Ａ．象征中国的再生 Ｂ．诗人自我的再生Ｃ．反帝反封建 Ｄ．追求个性解放 Ｅ．平等自由
５．“现代评论派”的代表人物有_ABC_______ Ａ．胡适 Ｂ．陈西滢 Ｃ．徐志摩 Ｄ．梅光迪 ６．刘大白的诗作有___AB_____ Ａ．《卖布谣》 Ｂ．《田主来》 Ｃ．《相隔一层纸》 Ｄ．《人力车夫》 ７．蒋光慈的作品有__AB______ Ａ．《少年漂泊者》 Ｂ．《短裤党》 Ｃ．《火灾》 Ｄ．《线下》 ８．创造社创办的刊物有__CD______ Ａ．《小说月报》 Ｂ．《文学旬刊》 Ｃ．《文化批判》 Ｄ．《创造月刊》 ９．李金发的诗集有_ABCD_______ Ａ．《微雨》 Ｂ．《为幸福而歌》Ｃ．《食客与凶年》 Ｄ．《异国情调》 １０．欧阳予倩的剧作有__AC______ Ａ．《泼妇》 Ｂ．《终身大事》 Ｃ．《回家以后》 Ｄ．《一只马蜂》
四、1．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。
A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》
2．晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。
A．吴趼人 B．康有为 C．刘鹗D．曾朴
3．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。 A．郁达夫 B．俞平伯 C．杨振声 D．叶绍钧
4．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。 A．彭家煌 B．许杰 C．蹇先艾 D．茅盾
5．鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（ACD）等。 A．阿Q B．孔乙己 C．闰土 D．祥林嫂
6．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（BCD）等。
7 A．《狂人日记》 B．《**》 C．《阿Q正传》 D．《故乡》
7．在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ABC）等。 A．陈独秀 B．鲁迅 C．周作人 D．胡适
8．郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（ACD）等。
A．《沉沦》 B．《孔乙己》 C．《南迁》 D．《迟桂花》
9．在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。 A．张资平B．幐固 C．叶灵凤 D．废名
10．张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ABD）等。 A．《木马》 B．《她怅望着祖国的天野》 C．《新生》 D．《梅岭之春》 11．五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（ABC）等。 A．创造社小说家群B．《新潮》小说家群C．乡土文学作家群D．《新青年》作家群 12．叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。 A．《这也是一个人？》 B．《倪焕之》C．《是爱情还是苦痛？》 D．《潘先生在难中》
13．许地山的小说，带有浓郁的异域色彩，其中，以缅甸、印度和南洋为背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。
A．《命命鸟》 B．《春桃》 C．《商人妇》 D．《缀网劳蛛》
14．废名的小说，对现实的苦痛有着超越的意趣，往往有一种淡淡的禅味。主要有（ABD）等。 A．《桃园》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》
15．19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（BCD）等。 A．康有为 B．梁启超 C．谭嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔诗社的主要诗人有（ABCD）等。
A．应修人 B．汪静之 C．冯雪峰 D．潘漠华 17．湖畔诗社先后出版的诗合集主要有（AB）等。
A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的风》 D．《寂寞的国》 18．湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（CD）等。 A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的风》D．《寂寞的国》 19．小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（ABD）等。 A．冰心体 B．繁星体 C．飞鸟体 D．春水体
20．冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（BCD）等。 A．《我是一条小河》 B．《帷幔》 C．《吹箫人的故事》 D．《蚕马》
21．1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（ABC）等。 A．梁启超 B．徐志摩 C．丁西林 D．闻一多 22．后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（AB）等。 A．饶孟侃 B．陈梦家 C．孙大雨 D．方玮德
23．与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（BCD）等。 A．戴望舒 B．王独清 C．穆木天 D．冯乃超
24．《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（ABCD）等。 A．陈独秀 B．李大钊 C．钱玄同 D．刘半农
25．二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（BC）等。
A．《新青年》 B．《申报•自由谈》 C．《语丝》 D．《时事新报•学灯》 26．周作人著名的“三礼赞”是指（ACD）。
A．《娼女礼赞》 B．《鸦片礼赞》 C．《哑吧礼赞》 D．《麻醉礼赞》
8 27．诗歌合集《汉园集》的作者是（ACD）。
A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李广田 28．中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（ABC）。 A．田汉 B．欧阳予倩 C．洪深 D．郭沫若
29．30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（BCD）。 A．《赵阎王》 B．《五奎桥》 C．《香稻米》 D．《青龙潭》
30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ABCD）等。 A．《原野》 B．《北京人》 C．《蜕变》 D．《家》 31．阿英的“南明史剧系列”主要有（ABC）等。
A．《碧血花》 B．《海国英雄》 C．《杨娥传》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ABD）等。
A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀胆》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“战国史剧”系列主要有（ABC）等。
A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海国英雄》
34．郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（BD）。
A．《屈原》 B．《孔雀胆》 C．《虎符》 D．《南冠草》
35．所谓两个社团三个刊物一起，以鼓吹革命文学为共同目标，掀起了一场颇有声势的“无产阶级文学”倡导运动。是指太阳社、创造社和（ ABC）等。
A．《太阳月刊》 B．《创造月刊》 C．《文化批判》 D．《创造季刊》 36．“革命小说”作家群，其主要作家有（BCD）等。 A．郭沫若 B．蒋光慈 C．洪灵菲 D．阳翰笙 37．与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（AB）等。
A．洪灵菲的《流亡三部曲》 B．华汉的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和（ABD）。 A．柔石 B．冯铿 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文学的后起之秀主要有（ABD）等。 A．张天翼 B．沙汀 C．蒋光慈 D．艾芜
40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有（ABC）等。 A．《代理县长》 B．《兽道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航线》 41．茅盾的“《蚀》三部曲”是指（BCD）。
A．《灭亡》 B．《幻灭》 C．《动摇》 D．《追求》 42．茅盾的“农村三部曲”是指（ ACD）。
A．《春蚕》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《残冬》
43．“东北作家群”是指1931年“九•一八”事变后陆续流亡到关内的萧红、萧军、白朗（ABCD）等。 A．舒群 B．端木蕻良 C．罗烽 D．骆宾基
44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈从文、李健吾等编辑的《水星》外，主要有（ABD）等。 A．废名、冯至编辑的《骆驼草》 B．沈从文主持的《大公报•文艺》 C．巴金主持的《文学季刊》 D．朱光潜编辑的《文学杂志》 45．几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（AB）等。 A．废名 B．俞平伯 C．冯至 D．沈从文 46．“新感觉派”的代表作家主要有（BCD）等。 A．张资平B．刘呐鸥 C．施蛰存 D．穆时英
9 47．40年代长篇小说在讽刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。 A．茅盾 B．钱钟书 C．路翎 D．赵树理
48．李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ACD）等。 A．《死水微澜》 B．《灭亡》 C．《暴风雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。
A．《饥饿的郭素娥》B．《李家庄的变迁》C．《蜗牛在荆棘上》D．《财主底儿女们》 50．钱钟书的散文和小说作品主要有（ABC）等。
A．《写在人生边上》 B．《围城》 C．《人•兽•鬼》 D．《管锥编》
51．40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（ACD）等。 A．《淘金记》 B．《出川记》 C．《困兽记》 D．《还乡记》 52．四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（ABC）等。 A．《腐蚀》B．《霜叶红似二月花》C．《锻炼》D．《从牯岭到东京》
53．中国现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（ABC）等。 A．陈衡哲 B．冰心 C．凌叔华 D．张爱玲 54．“东吴系”女作家主要有（BCD）等。
A．张爱玲 B．施济美 C．汤雪华 D．杨秀珍
55．张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有《封锁》和（ABD）等。 A．《金锁记》B．《红玫瑰与白玫瑰》 C．《倾城之恋》D．《花凋》 56．通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（ABD）。 A．武侠小说 B．侦探小说 C．心理小说D．历史小说 57．张恨水的“社会言情小说”主要有（ACD）等。
A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因缘》
58．中国武侠小说的四大流派是以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ABD）等。 A．以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
B．以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派” C．以平江不肖生《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派” D．以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派” 59．30年代出现的主要诗派或诗人群有（ABC）等。
A．以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群B．以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群D．以胡风和艾青为首的七月诗派 60．与中国诗歌会诗人几乎同时出现的还有“密云期”诗人（ABD）等。 A．臧克家 B．田间 C．卞之琳 D．艾青
61．臧克家前期抒情诗的主要收获，除《烙印》外还有（BCD）等。 A．《老马》 B．《罪恶的黑手》 C．《运河》 D．《自己的写照》
62．后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等，主要有（BCD）等。
A．臧克家 B．陈梦家 C．方玮德 D．卞之琳
63．40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（AD）等。
A．卞之琳的《慰劳信集》B．郭沫若的《战声集》C．戴望舒的《望舒诗稿》D．冯至的《十四行集》 64．现代诗派的代表性诗集主要有（ABCD）等。
A．《望舒诗稿》 B．《鱼目集》 C．《二十岁人》 D．《汉园集》 65．在现代诗派的聚合、流变过程中的三个非常重要诗人是（BCD）。 A．李广田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的诗集有（ABCD）等。
10 A．《我底记忆》 B．《望舒草》 C．《望舒诗稿》 D．《灾难的岁月》 67．《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ABC）等。 A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》
68．七月诗派的主要成员有胡风、艾青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（ABC）等。 A．绿原 B．阿垅 C．牛汉 D．穆旦
69．胡风一直在从事诗歌写作，创作有诗集和长诗（ABC）等。
A．《为祖国而歌》 B．《野花与箭》 C．《时间开始了》 D．《白色花》
70．抗战以前，中国的文学始终以上海和北平为中心，但抗战以后，则出现了临时性的多元中心，包括长沙、广州、桂林以及（ABD）等。
A．武汉 B．重庆 C．南京 D．昆明 71．冯至先后出版的诗集主要有（ACD）等。
A．《昨日之歌》 B．《慰劳信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有诗集主要有（ABD）等。
A．《探险队》 B．《穆旦诗集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》
73．抗日民主根据地吸引了大批的文艺工作者和青年学生，其中，已经成名的作家先后有田间、荒煤、萧军、周立波、欧阳山、刘白羽和（ABC）等。 A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．赵树理 74．同时获得1951年度斯大林文学奖的小说是（AB）。
A．《暴风骤雨》B．《太阳照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑结婚》
75．在解放区群众性诗歌创作运动中，产生了一批优秀民歌《东方红》和（ACD）等。 A．《十绣金匾》B．《太阳照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱们的领袖毛泽东》
三、填空题
21.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《_新青年_》。此后，他的《药》、《孔乙己》、《啊Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
22.文学研究会成立于_1921_年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
23.1926年．徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗携》专栏，请__闻一多_______ 任主任，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。
24.1935年，__朱自清___在《中国新文学大系•诗集导言》中，把李金发代表的象征派诗作为一个独立的艺术派别加以论述。
25.___秋白______曾经与鲁迅合作撰写14篇杂文，即活用鲁迅的杂文笔法，又凸显了犀利、明快、辛辣的特点。他的杂文无论在思想上还是艺术上都是除鲁迅之外的第一人。
26.__ 丰子恺______的散文无论在思想内涵上还是在艺术魅力上，在中国现代文学史上都别具一格、自成一家，代表作有《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等
27.__ 胡适_______受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。
28《雷雨》中的侍萍、繁漪，《_日出 _》中的陈白露，《北京人》中素芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心灵受到压抑、情感复杂的任务。
29.1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日报》副刊《___觉悟》上公办《春雷周刊》，是最早引起人们注意的革命文学社团。
30.30年代“丰收成灾”题材小说，主要有矛盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫________的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。
31.老舍、__巴金____、矛盾三大名家，唱作了现在文学史上最优秀的一批长篇小说，构成了现在长篇小说艺术的三大高峰。
11 32.______路翎___的《财主底儿女们》描写了时代动荡中苏州巨富蒋氏家族俩代人的经历。 33._冰心的第一篇小说《俩个家庭》就是谈女子教育问题，写一个女大学生的所见所闻所思。 34.《金锁记》被批评家__傅雷_称为“文坛最美丽的收获”，用场也被认为是张爱玲的代表作。 35.1921年1月沈雁冰接编通俗文学的重要刊物《_小说月报_____》对于现代庸俗文学的发展走向一个标志性事件。
36.__周瘦鹃__最有名的诗歌是《爱的供状》100首，记叙了他“一段绵延了32年的恋爱史”。 37.在现代诗派中，戴望舒的主情派的代表。___卞之琳______是主智派的代表。
38.《我用残损的手掌》是_戴望舒_的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后他的创作称为“残损”时期。
39.40年代末期，__丁玲________以亲身参加河北农村土改的经验，写出名重一时的长篇小说《太阳照在桑干河上》。
40.___草明______的《原动力》是最早一部描写解放区工人阶级生活斗争的长篇小说。
4．在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5．五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6．阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7．创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
10．郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11．30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12．叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14．乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15．同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。 16．1917年2月，《新青年》第2卷第6号上发表了胡适的八首白话诗，这被视为新诗的起点。 17．如果说，胡适的《尝试集》是中国新诗现代性的开端，那么，郭沫若的《女神》则是自觉实践并取得决定性成果的标志。
18．冯至被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。 19．宗白华写作小诗的直接渊源是冰心的影响。 20．冯至的第一部诗集是《昨日之歌》。
21．1926年，徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗镌》专栏，请闻一多任主编，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。
22．1931年《新月诗选》（陈梦家编选）的出版，则可以看作新月诗派的一个总结。
23．闻一多是“前期新月诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版第二本诗集《死水》。
24．徐志摩著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。
25．1925年11月，李金发的《微雨》出版，之后另外两部诗集也相继出版，奠定了他作为中国现代象征诗创始者的地位。
28．以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的，李大钊的《五峰游记》应属现代美文的发端，最早引起广泛反响的美文则是冰心的《笑》。
12 29．瞿秋白曾经与鲁迅合作撰写14篇杂文，既活用鲁迅的杂文笔法，又凸显了犀利、明快、辛辣的特点。他的杂文无论在思想上还是艺术上都是除鲁迅之外的第一人。
30．以上海为主要阵地的“论语派”，因林语堂等创办的《论语》半月刊而得名。
31．李广田的散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑记》，具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方特色。 32．《野草》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲谈体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流。
33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陆续发表时，总题为《旧事重提》。
34．周作人的短论《美文》，阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志。 35．周作人散文写作的中期，标志性文章是发表于1928年的《闭户读书论》。 36．散文集《画梦录》是何其芳早期散文创作的代表。
37．丰子恺的散文无论在思想内涵还是艺术魅力上，在中国现代文学史上都别具一格、自成一家，代表作品有《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等。
38．梁实秋是著名的散文家、学者、文学批评家，同时也是著名的翻译家，是国内第一个莎士比亚研究的权威。
39．林语堂1932年主编《论语》半月刊，1934年、1935年分别创办《_人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”的主要人物。
40．林语堂1935年后，在美国、法国创作《吾国与吾民》、《风声鹤唳》、《京华烟云》等文化著作和长篇小说。
41．1906年，春柳社成立，标志着中国话剧的序幕正式拉开。
42．胡适受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。
43．欧阳予倩的《泼妇》、白薇的《打出幽灵塔》、丁西林的《一只马蜂》等也明显受到易卜生的影响，塑造了一批张扬个性解放者的形象，呈现了五四话剧最初的现实主义特色。
44．洪深的《贫民惨剧》、田汉的《咖啡店之一夜》等则明显受到了契诃夫、陀思妥耶夫斯基等作家在题材上的影响。
45．1921年5月，“五四”以后第一个新的戏剧团体民众戏剧社在上海成立，并出版了中国现代第一个戏剧文学刊物《戏剧》。
46．洪深导演的《少奶奶的扇子》是中国现代话剧史上第一部用完整的西方话剧导演体系来导演的话剧，剧本则是改编自王尔德的《温德米尔夫人的扇子》。
47．1930年，中国左翼剧团联盟成立，之后又改组为以个人名义参加的“中国左翼戏剧家联盟”（简称剧联），成为中国共产党直接领导下成立的重要左翼文艺组织。
48．1928年底在湘鄂西根据地成立的战斗剧社是第一个红军剧团，1930年冬天成立的战士剧社是我国现代戏剧史上影响较大的部队剧社，1931年底成立的八一剧团剧团则是苏区第一个正规剧团。 49．人们通常将欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人。
50．田汉是中国现代戏剧的一代盟主，还是《义勇军进行曲》（《中华人民共和国国歌》）的词作者。 51．洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》和《青龙潭》），这是现代戏剧第一次全面反映农民的苦难和斗争的作品，其中又以《五奎桥》最为成功，可以说是他一生的代表作。 52．《雷雨》在锁闭式的结构中，主要描写了八个人物，即与周朴园、侍萍、蘩漪、周萍、周冲、四凤、鲁大海与鲁贵。
53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陈白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心灵受到压抑、情感复杂的人物。
54．丁西林的剧作绝大多数是独幕剧，堪称中国20世纪独幕剧创作的圣手，同时也代表了二三十年代中国喜剧创作的一个高峰。
55．李健吾在教书的同时以“刘西渭”为笔名进行文学批评，有较大影响。
13 56．夏衍，原名沈端先，是继田汉、曹禺之后，中国现代戏剧史上产生重要影响的剧作家之一。 57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，标志着他的话剧创作的成熟。
58．郭沫若以诗成名，而他在《女神》年代首创诗剧形式，成功写出《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等诗剧，显示了其在话剧创作上的潜力。
59．《屈原》是郭沫若历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。
60．中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战争爆发之前的十年。
61．左翼文学、京派文学和海派（新感觉派）文学各具特点，也各自拥有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。
62．1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展开论争。
63．1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日报》副刊《民国日报•觉悟》上开办《春雷周刊》，是最早引起人们注意的革命文学社团。
64．蒋光慈的诗集《新梦》、《哀中国》是革命诗歌最早的成果。
65．1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方组成了“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）。 66．1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说《短裤党》。 67．柔石的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。
68．被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、柔石、胡也频、冯铿、殷夫。 69．《包氏父子》是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特点的两代奴才。
70．沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同年死。
71．艾芜的第一部小说集《南行记》，写云南边境和缅甸时的所见所闻，具有浓厚的地方色彩和生活气息，与作者的散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。
72．真正代表左翼小说最高成就的是以茅盾《子夜》为标志的“社会剖析小说”。
73．30年代“丰收成灾”题材的小说，主要有茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。
74．“东北作家群”名重一时的力作主要有萧军的《八月的乡村》，萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》，端木蕻良的《鹭鸶湖的忧郁》和《科尔沁旗草原》等。
75．中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与沈从文直接相关。
76．废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。 77．废名是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。 78．受古典诗词和《红楼梦》等小说的影响，废名一直把小说当作散文和诗来写。他的第一部长篇《桥》就具有明显的散文化倾向。
79．沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材。
80．《边城》从一开始就制造出一种“梦幻般的”意境：“由四川达湖南，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗„„”
81．1912年徐枕亚的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。
82．所谓“鸳鸯蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娱乐为主旨，以才子佳人为题材，以言情为主要特征的文学流派。
83．以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”是海派文学中最具流派特征和最有艺术性的作家群。 84．新感觉派又称为“现代派”。这既是因为《现代》杂志而得名，也是因为他们的确是中国第一个现代主义小说流派。
14 85．刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，许多读者都是通过他翻译出版的新感觉派小说集《色情文化》认识横光利
一、片冈铁兵、池谷信三郎的。
86．《都市风景线》是刘呐鸥仅有的一部小说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品。
87．穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。
88．由施蛰存推荐到《小说月报》上发表的《南北极》，可以看作是穆时英的成名作。
89．施蛰存是新感觉派最重要的组织者，但他一直不承认自己是新感觉派作家，只承认自己应用弗洛伊德的学说写了心理小说。
90．施蛰存的第一个短篇集《上元灯》中的多数作品主要是怀旧，在淡淡的感伤中又蕴含着浪漫的诗意。 91．老舍、巴金、茅盾三大名家，创作了现代文学史上最优秀的一批长篇小说，构成了现代长篇小说艺术的三大高峰。
92．1926—1929年，当时尚在英国的老舍，在《小说月报》上连续发表了三个长篇《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》。
93．李劼人的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，奠定了他在中国现代文坛的地位。 94．《死水微澜》通过袍哥罗歪嘴和教民罗天成争夺对罗大嫂的身心占有权的斗争，表现了从甲午战争到辛丑条约签订这一段历史期间的成都平原的民情风俗。
95．在小说结构上，李劼人继承中国文学的传统，同时又借鉴法国作家左拉多卷本小说《卢贡•马卡尔家族》的结构方式。
96．路翎是以胡风为首的“七月派”中最优秀的小说家。
97．路翎的《财主底儿女们》描写了时代动荡中苏州巨富蒋氏家族两代人的经历。 98．《财主底儿女们》的中心事件之一是长媳金素痕在蒋家挑起的一场家产争夺战。 99．《围城》描写了方鸿渐与苏文纨、唐晓芙的恋爱纠葛，以及与孙柔嘉的婚姻的破裂。
100．1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。
101．《寒夜》创作于1947年，是巴金最后一部长篇小说。
102．冰心的第一篇小说《两个家庭》就是谈女子教育问题，写一个女大学生的所见所闻所思。 104．中篇小说《海滨故人》是庐隐的代表作，写露沙等五个女大学生，到海滨度假时有过的快乐时光。 105．石评梅的小说代表作有《红鬃马》、《匹马嘶风录》等。
106．谢冰莹因纪实性的《从军日记》一举成名，其代表作是长篇传记体文学作品《女兵自传》。 107．丁玲的处女作是《梦珂》，成名作是《莎菲女士的日记》。
108．1931年丁玲发表的中篇小说《水》，以当年发生在全国16省的大水灾为背景，表现了农民的灾难、流亡、觉醒和反抗，再次震动文坛，成为“左联”建立以来一直在呼唤的表现现实中工农群众斗争生活的代表作。
109．鲁迅资助了萧红的《生死场》出版并且为之写序，予以高度评价。 110．《呼兰河传》是萧红短暂的创作生涯中的巅峰之作。
111．《金锁记》被批评家傅雷称为“文坛最美丽的收获”，通常也被认为是张爱玲的代表作。
112．2009年，张爱玲的自传体长篇小说《小团圆》问世，使20世纪90年代以来长盛不衰的“张爱玲热”再度升温，也从侧面提供了张爱玲生平的诸多信息。
113．苏青的代表作是1943年发表的自传体小说《结婚十年》。
114．梅娘的小说主要描写仕宦封建大家庭中女性的生存状态，最有代表性的作品是她的“水族系列小说”：《鱼》、《蚌》和《蟹》。
115．《海上奇书》大概是中国最早的一份文学杂志，它是韩邦庆自编的创刊于1892年的个人杂志。 116．1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一，在创办之初，严复等人就明确要求刊登小说。
15 117．李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》被鲁迅称之为“四大谴责小说”。
118．1921年1月沈雁冰接编通俗文学的重要刊物《小说月报》对于现代通俗文学的发展走向是一个标志性事件。
119．武侠小说的创作在中国文学史上一直延绵不断，1923年1月平江不肖生的《江湖奇侠传》则被公认为是现代武侠小说的开端。
120．20年代后，中国武侠小说形成了四大流派：以李寿民《蜀山剑侠传》等小说为代表的“剑仙派”、以王度庐《卧虎藏龙》等小说为代表的“侠情派”、以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等小说为代表的“技击派”、以朱贞木《七杀碑》等小说为代表的“历史派”。
121．在众多的侦探小说作家中，程小青的《霍桑探案》和孙了红《鲁平探案》最为人们称道，他们两位可以被看作为中国侦探小说的一流作家。
122．包天笑的《留芳记》原想用梅兰芳的生活经历为线索，写成一部“中华民国”野史。
123．中国真正现代意义上的短篇小说的翻译，最早的应是1909年周氏兄弟在东京出版的《域外小说集。 124．周瘦鹃最有名的诗歌是《爱的供状》100首，记叙了他“一段绵延了32年的恋爱史”。 125．张恨水的《虎贲万岁》真实记录了在抗战中刚刚发生的“常德会战”。
126．张恨水的《八十一梦》用托梦的形式写了当时国统区的各种乱象，而《五子登科》则写了国民党在接受日产的过程中的各种丑行。
127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的长篇小说《风萧萧》。
128．1943年，无名氏发表了成名作《北极风情画》，轰动一时，后来又写作《塔里的女人》也极为畅销。 129．在30年代，主要出现了以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群。
130．40年代最重要的诗歌流派是以胡风和艾青为首的七月诗派，以穆旦、袁可嘉为重要代表的九叶诗派。 131．普罗诗派滥觞于1924年蒋光慈、沈泽民等以上海《民国日报》副刊《觉悟》为阵地的春雷社。 132．1933年臧克家在闻一多、王统照的资助下，自费出版第一本诗集《烙印》。
133．《罪恶的黑手》和《运河》这两本短诗集以及长诗《自己的写照》集中代表了臧克家前期抒情诗的成就和特色，奠定了他在中国现代诗歌史上的重要地位。
134．现代诗派出现于30年代的中国诗坛，起因于1932年施蛰存受现代书局委托创办的文艺刊物《现代》。 135．现代诗派是后期新月诗派与象征诗派的合流。
136．在现代诗派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。
137．在现代诗派的聚合、流变过程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三个非常重要的诗人。 138．何其芳建国前的诗作收录于《预言》和《夜歌》中。
139．1938年卞之琳与何其芳等一起去延安，之后去太行山区抗日民主根据地访问，创作了诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》。
140．戴望舒在《小说月报》上发表的《雨巷》成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。
141．《我用残损的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后的戴望舒的创作称为“残损”时期。
142．七月诗派是国统区内贯穿了抗战时期和解放战争时期的现实主义诗歌流派，在当时的中国文坛具有非常重要的地位。
143．七月诗派因胡风主编的《七月》而得名。
144．*后，牛汉等编辑了七月派诗人的合集《白色花》，重新引发了人们的注目与研究。 145．七月诗派是在胡风的组织和领导之下逐渐形成的，他可谓是这个诗派的灵魂。
146．绿原是七月诗派的一位代表诗人，《童话》集中体现了诗人初登诗坛的“梦幻式”的追求。 147．艾青的第一本诗集是1936年出版的《大堰河》。
16 148．卞之琳凭借他以前的创作和《慰劳信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘现代’，下启‘九叶’”的历史地位。
149．私淑里尔克的中国诗人冯至，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位。
150．1942年2月，24岁的穆旦响应国民政府“青年知识分子入伍”的号召，报名参加中国入缅远征军，在副总司令杜聿明兼任军长的第5军司令部，以中校翻译官的身份随军进入缅甸抗日战场。
151．抗战爆发以后，中国的版图主要分成三块，即日军占领下的沦陷区、国民党政府统治下的国统区、共产党领导下的抗日民主根据地。
152．1937年8月12日西北战地服务团组建，团长丁玲率领团员辗转于临汾、太原和西安等地，为抗日军民演出戏剧、歌舞、曲艺、杂技。
153．毛泽东领衔发起成立并担任院长的延安鲁迅艺术文学院，培养了大批优秀文艺人才，成为解放区文艺和新中国文艺的骨干力量。
154．田间最著名的街头诗，是在当时广为传诵的《假使我们不去打仗》。
155．柯仲平的朗诵诗、呐喊诗，也在延安风靡一时。《边区自卫军》是柯仲平在延安写出的一部最有影响的作品。
156．40年代末期，丁玲以亲身参加河北农村土改的经验，写出名重一时的长篇小说《太阳照在桑干河上》。 157．孔厥、袁静的《新儿女英雄传》的书名得自清人文康的白话小说《儿女英雄传》，马烽、西戎的《吕梁英雄传》则袭用了中国传统的章回体小说样式。
158．李季的长诗《王贵与李香香》是直接用陕北民歌《信天游》的形式创作出来的。 159．1943年，赵树理以短篇小说《小二黑结婚》一举成名。 160．《小二黑结婚》和《李有才板话》是赵树理小说的代表作。
161．在赵树理的影响下形成的“山药蛋派”作家群，是当代文学中最有地域文化特色的流派之一。 162．和《太阳照在桑干河上》同被称为“土改小说”代表作的还有周立波的《暴风骤雨》。 163．草明的《原动力》是最早一部描写解放区工人阶级生活斗争的长篇小说。
164．“新民歌体”的突出成就，表现在长篇民歌体叙事诗的创作上，如李季的《王贵与李香香》和阮章竞的《漳河水》等。
1.1917年秋，《 新青年》.胡适《文学革命论》.在创刊号上，陈独秀发表创刊词《 警告青年 》1919年第6卷第1号陈独秀发表《 本志罪案论辩书 》，
2.张天翼最优秀的短篇小说代表作：《 包氏父子 》 3.独幕《获虎之夜》的作者：（ 田汉 ） 4.叶圣陶长篇小说：《 倪焕之 》
5.1921年，郭沫若郁达夫组建社团：（ 创造社 ）
6.五四影响最大的文学社团：（文学研究会），主张：（“为人生”而创作，以《小说月报》为阵地） 7.《拜堂》的作者：（ 台静农 ）
8.丁西林戏剧文学的作品：( 独幕剧《压迫》《一只马蜂》《三块钱国币》 ) 艺术特色：( 独幕剧是一种幽默喜剧,"二元三人"模式、软冲突、"欺骗"手段,"双赢"结局是其显著特点,丁西林追求的是"中和"之美 ) 9.沈从文代表作：( 边城 )、( 长河 )、( 丈夫 ) 10.吴茹甫是《 子夜 》中是主人公。
11.《地球我的母亲》----诗集《 星空 》----作者：（ 郭沫若 ）
12.郭沫若诗歌接受 （西方浪漫主义）的影响，特别是：（ 惠特曼和泰戈尔 ）？ 13.新感觉派小说的作品：（ 《都市风景线》、《上海狐步舞》、《梅雨之夕》 ） 14.三十年代臧克家著名短诗：（ 《难民》 ） 15.戴望舒的诗歌代表作：（ 《 雨巷》 ） 16.《小二黑结婚》的作者：（ 赵树理 ）
17 17.《白毛女》素材来源于：（ 民间传说 ）
18.《金粉世家》的作者：（ 张恨水 ） 刻画的主要人物：（ 冷清秋、金燕西 ） 21．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《__新青年_________》。 40．_穆旦__________原名查良铮，另有笔名梁真。
22.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。7月，第一部短篇小说集《.沉沦 》问世，产生很大影响。
23.如果说，.胡适 的《尝试集》是中国新诗现代性的开端，那么，郭沫若的《女神》则是自觉实践并取得决定性成果的标志。
24.闻一多是“前期新月诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版的第二本诗集《死水 》。
25.以上海为主要阵地的“论语派”。因林语堂 创办的《论语》半月刊而得名。
26.《.野草 》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲谈体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流。
27.1906年，春柳社 成立，标志着中国话剧的序幕正式拉开。
28.1930年，中国左翼剧团联盟成立，之后又改组为以个人名义参加的“中国左翼戏剧家联盟”（简称“剧联 ”），成为中国共产党直接领导下成立的重要左翼文艺组织。
29.柔石 的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。
30.中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与沈从文 直接相关。
31.《围城》描写了方鸿渐 与苏文纨、唐晓芙的恋爱纠葛，以及与孙柔嘉的婚姻的破裂。
32.1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说《.四世同堂 》，作品有《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。
34.2009年，张爱玲的自传体长篇小说《小团圆 》问世，使20世纪90年代以来长盛不衰的“张爱玲热”再度升温，也从侧面提供了张爱玲生平的诸多信息。
35.武侠小说的创作在中国文学史上一直延绵不断，1923年1月平江不肖生 的《江湖奇侠传》则被公认为是现代武侠小说的开端。
36.现代诗派出现于30年代的中国诗坛，起因于1932年 施蛰存 现代书局委托创办的文艺刊物《现代》。 37.1938年卞之琳 与何其芳等一起去延安，之后去太行山区抗日民主根据地访问，创作了诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》。
38七月. 诗派是国统区贯穿了抗战时期和解放战争时期的现实主义诗歌流派，在当时的中国文坛具有非常重要的地位。
39.抗战爆发以后，中国的版图主要分成三块，即日军占领下的沦陷区、国民党政府统治下的国统区、共产党领导下的抗日民主根据地（解放区）。
40.柯仲平的朗诵诗、呐喊诗，也在延安风靡一时。《边区自卫军》是柯仲平在延安写出的一部最有影响的作品。
１．１９１７年《新青年》发表了胡适的_《文学改良刍议》__和陈独秀的《文学革命论》___掀起了文学革命运动
２．《彷徨》收集作品从__１９２４年__到１９２５年１２月，共收小说__１１篇______篇 ３．冰心的小说__《斯人独憔悴_》_____中的人物是颖石 ４．《惨雾》的作者是_许杰_______ ５．许地山早期出版的小说集是_《缀网劳蛛．》_______充满着宗教色彩 ６．《海滨故人》是_庐隐_______的代表作
７．郁达夫的小说集《沉沦》包括《沉沦》_《银灰色的死》_____和_《南迁》___三个短篇
18 ８．闻一多出版的诗集_《红烛》___和__《死水》____分别出版于１９２３年和１９２８年 ９．我国最早的话剧团体是１９０７年由留日学生组成的_春柳社_______社
１０．周作人在继承明代公安派及其以后的名士派性灵小品的基础上又借鉴了外国 散文，“漂亮”和“缜密”的写法，形成了作品的_平和冲淡_______风格，_幽默含蓄_______的特色 １１．《子夜》中的地主阶级形象有吴老太爷，_曾沧海_______和_冯云卿____等人
１２．“如残叶溅血在我们脚下，生命便是死神唇边上的笑”是李金发的《有感》一诗中的名句 １３．《**》是鲁迅小说集_《呐喊》___中的一篇，《孤独者》中主人公__《魏连殳》___
四、简答题
42.孙犁小说的主要特点是什么？
．答：A.孙犁的小说突破了当时解放区文学的“政治—功利”叙述模式，而以诗情画意见长，表现出独特的审美风范。
B.他的小说没有惊心动魄的敌我斗争场面，而是以充满诗意的笔致，深入细腻地表现了具有坚强革命意志和英雄主义精神的主人公们的心灵世界，描绘出解放区人们在艰苦环境中乐观、健康、纯洁的人情美、人性美。
１．文学革命的意义：
（１）文艺思想观念的大解放（２）文学创作内容大解放 （３）语言形式大解放（４）创作方法大解放 ２．闻一多诗歌艺术特点：
（１）具有浪漫主义色彩，借助形象寄托情思达到抒情目的，如《死水》
（２）诗风严谨，讲究语言艺术，常用借喻等修辞手法（３）尽力体现“三美”的主张 ３．鲁迅前期杂文的内容：
（１）无情揭露和批判了封建礼教，封建道德，以至整个封建文化和宗法制度的罪恶（２）戳穿资产阶级右翼文人的假面，批判他们的丑恶行径（３）提倡韧性战斗和锲而不舍的精神，主张对敌人要永远进击 ４．《女神》在中国新诗发展史上的地位：
《女神》在中国现代文学史上产生了巨大的影响，它为中国新诗的创作开拓了道路，为现代革命浪漫主义诗歌开了先河《女神》以强烈的反帝反封建的爱国精神，以“绝端自主，绝端自由”的新诗形成，唱出了人民的心声，唱出了“五四”的时代精神，成为鼓动人民反对黑暗，追求光明的响亮号角 １．《野草》和《朝花夕拾》在内容和艺术上各有什么特点? 提示：《野草》中的作品都是散文诗，内容大多是对黑暗社会的批判，特别是对人情世故的揭露，在艺术上主要用象征手法，非常精致。《朝花夕拾》是回忆性散文，包括从少年到青年时代的重要生活片断，是作者对旧日生活的认识和感受，在艺术上主要继承传统散文的特点，墨淡情浓，平易中含着沉思。
２．请简要说明周作人散文的主要内容和特点。
提示：周作人的散文主要可分为杂文(议论性散文)和小品文两大类。周作人的杂文，涉及思想、道德、文艺、政治等多方面的内容，表现出进步的政治倾向，在“五四”时期和二十年代，为中国社会的进步、思想的变革贡献了力量，是新文学散文成就中不可缺少的组成部分。周作人的小品文，最引人注意的内容是对浙江和北京日常生活风貌和民俗的描写，表现出文字朴素、平易、不重藻饰、不刻意求工．感情隐蔽、态度恬适淡泊的平和风格。具有较强的趣味性和广博的知识性。 3．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。
提示：朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的风格特点。写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》、《桨声灯影中的秦淮河》等；记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《生命的价格———七毛钱》、《白种人——上帝的娇子》、《执政府大屠杀记》等。 4．鲁迅为什么在1927年后发生了思想上的突变。
提示：从1925年的“女师大事件”到1926年的“三•一八惨案”，是鲁迅思想转变的酝酿期。以前， 19 他比较注意群众的落后性，而在这两场斗争中，群众的崇高思想使他震惊，也使他感到了启蒙主义的局限性，因此，便从强调思想革命演进到重视政治革命；1927年的“四•一二政变”和“四•一五”广州大屠杀，促使了鲁迅思想的突变，从此，抛弃了进化论，接受了马克思列宁主义。
５．请简要说明蒋光赤的《短裤党》在现代文学史上的特殊地位。
提示：《短裤党》产生于1927年4月，是新文学发展第一期即将结束时的作品。它在现代文学史上第一次较大规模地表现了中国共产党领导的工人武装斗争，第一次在小说中塑
造了共产党人的形象，作为较早出现的革命文学作品，是新文学经过几年的彷徨、斗争、分化的结果，也是体现新文学“从文学革命到革命文学”发展趋势的代表，因此，它是新文学发展第一期带“终结性”的作品。同时，在它的身上，又具有着下一时期“初期左翼文艺创作”的优点和缺点，因此，对新文学发展第二期又具有“开启性”。
６．请简要说明“左联”的功过。
提示：“左联”的成绩主要在于，在政治斗争中发挥了重要作用；粉碎了国民党的文化“围剿”；开展了对各种资产阶级文艺思想的批判；为传播马克思列宁主义文艺理论做了很多工作；促进了文艺创作的发展。“左联”的不足主要在于，不同程度地存在着政治上受左倾路线影响；理论上的机械主义；创作上的公式化、概念化、标语口号化；组织上的宗派主义、关门主义。
７．左翼创作的转变，为什么说"大致可以以1933年为分割”? 提示：主要可从三个方面来说明，第一，从1931年到1933年，一大批初期左翼作家从文坛上消逝；第二，这一年出版了标志着左翼创作新起点的现实主义杰作《子夜》；第三，这一年出现了—批左翼新秀，他们的创作具有鲜明的现实主义特征，在较大范围内改变了左翼创作的面貌。在回答时，应对前后两批作家和创作的作品作更明确的说明。
８．请举例说明“幻灭小说”和“愤激小说”。
提示：首先应说明幻灭小说和愤激小说都是大革命失败后富有时代特征的作品，都是在革命遭受到挫折的条件下，作家的小资产阶级思想情绪的反映。然后，再具体举例说明这两
类小说各自的特点。如，幻灭小说不仅直接表现革命的失败，也表现作家自己追求的幻灭，其代表作是茅盾的《蚀》三部曲，主要作品还有柔石的《二月》、叶绍钧的《倪焕之》等。
９．为什么说殷夫是三十年代最重要的政治抒情诗人? 提示：殷夫作为三十年代左翼诗派中成就最为突出的代表性诗人，他不仅直接继承了二十年代初蒋光赤开辟的现代政治抒情诗的主要特点，和二十年代末郭沫若以《恢复》为代
表的政治抒情诗的战斗精神，而且，还形成了自己独有的特点，从一个职业革命者的视角，直接歌颂自己参加的革命斗争，感情充沛而真挚，具有较强的鼓动性。在回答时，还应着重 以《血字》、《议诀》等作品作进一步说明。
１０．《莎菲女士的日记》“震惊了一代的文艺界”的主要原因是什么? 提示：作品塑造了莎菲女士这个当时罕见的、骇世惊俗的现代女性形象，刻画了莎菲具有现代特征的崭新性格，这是以往新文学作品中少有的；而作品对于莎菲形象的塑造，又主要是通过男女两性关系的描写来完成的，十分大胆、袒露、真挚、而且还深入细致地描写了莎菲的恋爱心理，这也是过去所没有的；通过莎菲的恋爱生活，既写出了追求个性解放的女性的苦闷心理和悲剧命运，也写出了社会的落后意识和肮脏心态。
１１．莎菲形象的“现代特征”主要表现在哪些方面? 提示：主要表现在两个方面，第一，她的性格是现代的、崭新的。与传统女性温顺、娴淑的性格不同，她不把自己作为被动的等待男性来选择的对象，而认为自己与男性在人格上是完全平等的，可以主动去选择男性；第二，她对爱情的理解也是现代的、进步的。她一方面对两性关系持开放态度，一方面也努力保持着女性的自尊、自重，追求“灵与肉”和谐的爱。
１２．丁玲小说从《梦珂》到《水》发生了什么变化? 提示：主要发生了两次较大的变化。第一次变化是在1930年前后。1930年以前，她的处女作《梦珂》、20 成名作《莎菲女士的日记》等一系列作品，主要表现现代女性对个性解放的追求和各阶层女性悲苦的不幸生活；而在1930年．她连续发表了《韦护》和两篇《1930年春在上海》，转向了革命知识分子题材的创作，着重描写革命与恋爱的冲突，具有初期左翼创作的典型特征。第二次变化在1931年前后。1931年以后，她连续创作了《水》等一系列表现工农生活和斗争的作品，由原来的知识分子题材转向了工农题材的创作。 1．1920年前后，冰心小说有什么变化? 提示：冰心的小说创作主要集中在1920年前后，并可以分为“问题小说”和“泛爱小说”两个阶段。她的问题小说较好地继承了新文学诞生初期问题小说的特点，提出了一系列带有鲜明时代特征的问题，如《两个家庭》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等。她的泛爱小说在问题小说的基础上，提出了解决问题的药方：“互爱”，说明了作家积极的人生态度，如《超人》、《悟》等。
2．请以冰心、许地山、王统照小说为例，简要说明文学研究会作家小说创作的变化过程。
提示：冰心小说从《两个家庭》到《超人》，再到《分》，表现了文学研究会作家从问题小说到泛爱小说再到批判小说的发展全过程。许地山的小说从《缀网劳蛛》到《春桃》，王统照的小说从《微笑》到《湖畔儿语》，则主要体现了这个发展变化的后一阶段。总之，文学研究会作家大多经历了一个由表现“爱”与“美”，到揭露社会不平现象的变化过程。
3．为什么说《潘先生在难中》是叶绍钧小说的代表作? 提示：注意从作者创作的题材特色、反映人生的角度、作品风格、以及创作方法等方面去加以说明，也就是将作家创作的一般特点与这篇作品的特点相比较，从而得出结论。如，题材上，写教育界；反映人生的角度上，写灰色人生；风格上，以
批判旧事物，并“讽它一下”为特点；方法上，坚持冷静、客观的态度，用人物言行表现其思想。这些特点是《潘先生在难中》这篇作品的特点，也是叶绍钧小说的一般特点，而这篇小说又将这些特点表现得最为集中和充分，因此，我们就说它是其代表作。
4．为什么说“乡土文学”作家，“无不在很大程度—上受到鲁迅的影响”? 提示：鲁迅写过许多重要的农村题材小说，可以说是乡土文学的开拓者。而“乡土文学”作家是以鲁迅为领路人，以鲁迅为榜样来进行农村题材小说创作的。鲁迅在农村题材创作中，
注意描写农村妇女的痛苦，而这也正是“乡土文学”作家的主要特点。鲁迅在农村题材创作中，还注意描写当时当地的风土人情，而这也是“乡土文学”作家的主要特点。 5．请举例说明“自叙小说”和“寄托小说”。
提示：自叙小说和寄托小说是创造社浪漫主义抒情小说的两种主要形式。自叙小说，又叫身边小说，是受日本“私小说”影响而产生的，以作家自己身边的日常琐事为题材的小
说，主要代表作品有郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》等；寄托小说主要以古代或外国的人和事为题材?但目的不是为了再现古代的历史或表现外国的生活，而是借此来抒发作者的主观情怀，主要代表作品有郭沫若的《牧羊哀话》、郁达夫的《采石矶》等。
6．请简要说明郁达夫在《沉沦》之后，小说创作的变化情况。
提示：郁达夫在《沉沦》之后的小说创作，大致以1930年为界，分为前后两个阶段。二十年代的作品又可分为两类，一类是《沉沦》的继续，仍以表现性苦闷为主题，主要有
《茫茫夜》、《风铃》、《秋柳》、《迷羊》等；另一类是表现劳动人民痛苦的作品，主要有《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。三十年代的作品由表现性的苦闷转而表现生的苦闷，技巧趋于圆熟，现实主义成分也渐逐增强，主要有《她是一个弱女子》、《迟桂花》、《出奔》等。 7．《沉沦》集中表现主人公性苦闷的意义是什么? 提示：主要有两方面的意义，一是反封建意义，是对封建禁欲主义的反叛，等封建文学禁区的突破，对个性解放要求的表现；二是爱国主义的意义，表现了五四青年感时忧国的情 绪，也表现了青年留学生受民族歧视而得不到爱情的抗议。 8．请简要说明格律诗派在二十年代中期出现的必然性。
提示：一方面，新诗发展到二十年代中期，在创作上已经开始呈现出多元化的趋势，人们已不再满足 21 于自由体这一种诗歌形式，要求有更多的不同于自由体形式的诗歌出现；另一
方面，自由体诗作为文言旧诗的对立物，在完成了冲破旧诗格律的使命之后，在二十年代中期开始出现了衰败迹象，为了促使新诗重新走向繁荣，诗人们便对新诗的艺术技巧提出了更 高的要求，试验建立新诗的格律，便是这种要求的具体表现之一。 9．请举例说明闻一多诗歌对爱国主义主题的表现。
提示：闻一多诗歌直接表现爱国主义主题的作品主要有两类，一类多是在国外创作的，主要表现思念祖国的游子之情的，多收于他的第一部诗集《红烛》中，主要有《忆菊》、《太阳吟》、《孤雁》等；另一类是回国后创作的，由于看不惯黑暗现状而产生的失望、愤慨情绪，多收于他的第二部诗集《死水》中，主要有《发现》、《一句话》、《静夜》、《死水》等。在回答此题时，还应各选一首作品作进一步说明。
１0．徐志摩诗歌追求的理想是什么?请举例说明他是如何表现对理想的追求的。
提示：徐志摩诗歌追求的理想，是在中国实现资本主义。他对这一追求的表现，因理想与现实的关系变化而有不同的表现。在理想有实现的希望时，他的诗便充满乐观向上的进取
精神，如《雪花的快乐》、《为要寻一个明星》、《海韵》等；当理想遭到现实的打击而无法实现时，便满腔怒火，表现出极端的不满和失望，如《太平景象》、《大帅》、《秋虫》、《西窗》等。在回答此题中，也应各选一首作品作进一步说明。
1．新文学初期的小说为什么多是问题小说? 提示：新文学初期又称“五四时期”，主要指发生期(1917—1920)，同时也包括发展第一期(1921—1928)前几年。这时的小说多是问题小说的原因主要有两个，一是外部原因，即时代和社会的影响；二是内部原因，即作家的创作愿望和创作思想。在回答中，还应指出有代表性的作品，其中，应包括鲁迅的作品。
２．请简要说明《呐喊》、《彷徨》两部小说集书名的含义。
提示：取名《呐喊》，意指作家受新文化运动的鼓舞，“有时仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”取名《彷徨》，鲁迅在《题
３．《阿Q正传》是怎样表现阿Q形象的一般特征的? 提示：主要通过三个方面的内容来表现的，一是阿Q受到的经济剥削，如上无片瓦、下无插针之地，全靠打短工维持生计；二是政治压迫，如因为地主姓赵，便不许他姓赵等；三是思想毒害，如他头脑里塞满了各种封建思想等。
４．阿Q为什么会患有“精神胜利病”? 提示：主要有三个原因，一是由于封建阶级的残酷压迫，农民的反抗屡遭失败，使他们只能以精神上的胜利来求得暂时的解脱；二是由于长期生活在自然经济自给自足的环境中，
产生了自满自足的心理；三是由于以家长制为特征的农村家庭生活，使他们以在家中的权威消磨了在社会上所受到的心理创伤。
５．鲁迅笔下的知识分子形象主要有哪几种类型?最重要的是哪一类?为什么? 提示：分类的依据是这些形象与封建制度的关系或他们对封建制度的态度。主要分为三类，一是封建制度的牺牲品，如孔乙己、陈士成；二是封建制度的追随者，如四铭、高尔础；
三是封建制度的反叛者，如吕纬甫、魏连殳、涓生、子君等。第三类最为重要，其原因主要是，因为他们是革命过程中最先觉悟的阶层，也是早就在寻求“精神界之战士”的鲁迅所必然注意的。
６．结合作品内容，简要说明迫害祥林嫂的“夫权、父权、族权、神权”的主要内容。
提示：夫权：祥林嫂在丈夫死后，便抱定“从一而终”的决心。她的姓名无人知晓，只因其夫而被叫做“祥林嫂”；父权：祥林嫂的婆婆先斩后奏，带人将她抢走，她的主人鲁四老爷也只是无可奈何；族权：祥林嫂改嫁贺老六之后，便属于贺家的人了。贺老六死后，由于有儿子，还可以在贺家立足。而儿子又死后，便被贺家的大伯收了房子，赶了出来；神权：祥林嫂由于嫁了两个男人，违背了封建传统的“一女不嫁二夫”的伦理道德，被看作是“败坏风俗”的肮脏女人，于是，不能再沾手祭祀的物体，为了赎罪，按 22 柳妈的话，到土地庙捐了一条门槛，当作自己的替身，给千人踏、万人跨，免得死后受苦。但仍未能得到鲁四老爷家的谅解，以致精神崩溃。
７．请举例说明《女神》表现出来的反抗精神。
提示：《女神》的抒情主人公是一个反抗封建制度和封建思想的叛逆者，是一个追求个性解放、要求崇尚自我的战斗者，而这种反抗精神，正是时代精神的一种表现形式。《女神》
中表现反抗精神较为充分的作品主要有《天狗》、《我是个偶像崇拜者》、《匪徒颂》等，如《天狗》藐视一切权威和毁灭一切旧事物的气慨，正是《女神》反抗精神的集中体现。
８．请举例说明《女神》的浪漫主义特征。
提示：郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征，是借助某一形象，来寄托和抒发自己的感情。《女神》中的许多作品都表现了诗人善于使用比喻和象征手法来抒发感情的特点。如《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》等。在回答这个题目时，应选择其中的一首作品作进一步说明。 １．请举例说明中国现代文学“新的文学形式”的形成途径。
提示：其形成途径主要有三条，一是外来形式的民族化；二是传统形式的现代化；三是中西合璧、土洋结合，创造出来的一种前所未有的新形式。
２．简要说明现代文学从1917年到1949年关于“发生期”和“发展期三个阶段”的划分。 提示：既要说明划分的时间，又要简要说明划分的理由。
比如：1917年1月和2月，《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀《文学革命论》，标志着现代文学的诞生；而1921年1月和7月，文学研究会和创造社相继成立，标志着现代文学进入了发展期。因此，现代文学的发生期是从1917年到1920年。
３．为什么说现代文学发生期是从1917年到1920年? 提示：请注意此题与第4题的关系和区别。此题内容应更详细，但范围比第4题窄。除说明现代文学开始的标志等内容外，还应进一步说明这期间新文学的主要特点，补充说明《小说月报》、《沉沦》、《女神》、《阿Q正传》等在1921年出现的重要文学现象，以区别这年新文学与这以前新文学的不同。
４．请简要说明新文学发展第
一、
二、三期的主要特点。
提示：发展第一期是百花齐放的时期；发展第二期是文艺界左右翼分裂、斗争更加尖锐、创作进一步成熟和大面积丰收的时期；发展第三期是国统区和解放区两个地区的文学由合而分，又由分而合的时期。
５．请简要说明思想革命与文学革命的关系。
提示：主要说明以下三点，第一，思想革命的主要任务是批判封建思想，而长期以来，封建文学成为了封建思想的重要载体，二者紧密的结合在一起，不可分离，因此，要彻底地批判封建思想，就必须废除它的载体；第二，要打倒封建文学，就必须进行文学革命。只有提倡和建立新文学，才能真正在文坛上取代旧文学；第三，思想革命的发展，必然导致一场文学革命的发生，文学革命和思想革命同是新文化运动的重要组成部分。
６．试说明胡适、周作人新文学观的异同。
提示：首先通过胡适、周作人新文学观与陈独秀、钱玄同新文学观的比较，从而找出他们都比较注意新文学的建设这一相同之处。然后，主要以胡适、周作人这时期具有代表性的论文，如《论新诗》、《论短篇小说》、《文学进化观念与戏剧改良》，和《思想革命》、《人的文学》、《平民文学》等，找出他们的不同之处：一个偏重形式的革新，一个偏重思想的改革。 ７．鲁迅“弃医从文”的主要原因是什么? 提示：1906年，一件偶然的事情成了他思想发展的契机。在课间放映幻灯时，他看到日俄战争中被日本军队杀害的同胞和麻木的看客，都很强壮。他深受刺激，认识到改变人的精神，才是救国的首要任务。因此，他改变了科学救国的思想，放弃了医学，转而致力于提倡文学运动，促使他思考改造国民性的问题。
８．请简要说明狂人形象的主要特征。
提示：即主要说明狂人“狂与不狂”的两重性特征。一方面，从狂人的言行看，他确实具有“迫害妄想型”精神病的特征；另—方面。狂人的语言和心理虽然有许多错乱和偏执之处．却又表现出清醒的认识 23 和惊人的洞察力。因此．狂人形象具有深刻的含义。带有象征主义色彩。
９．文学革命具有哪些历史意义? 提示：要求说明四个方面的意义。即，文学意义、思想意义、政治意义、世界意义。而重点是文学意义：它宣告了中国古代文学的结束和中国现代文学的开始，是中国文学由旧到新的一个伟大转折，一个新的文学世纪的开端。
2．1902年鲁迅东渡日本，开始在东京弘文学院补习日语，后入仙台医学专门学校（现日本东北大学医学部）。鲁迅为什么选择学医？又为什么决定弃医从文？
A．鲁迅选择学医，因为他从阅读中得知日本维新大半发端于西方医学，也意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人，改善中国人的健康状况，遇到战争则去做军医救护伤员。（5分）
B．鲁迅决定弃医从文，缘于在医学课间插播的时事性幻灯画片中所见：日俄战争中，一个中国人为俄国人做侦探，被日本军队捉住杀头，一群中国同胞却麻木地充当看客。使他认识到思想不觉醒，医好了身体又能奈何？（5分）
3．在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中，鲁迅是如何把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我的？
A．鲁迅把自己的形象特征赋予其笔下的魏连殳，“原来他是一个短小瘦削的人，长方脸，蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半，只见两眼在黑气里发光”。（4分）
B．吕纬甫和魏连殳的行为，如受母亲之命给早夭的弟弟迁坟，为祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是鲁迅自己的遭遇。（3分）
C．魏连殳对孩子和青年的殷切关爱和希望，也是鲁迅曾经持有的热烈心态。（3分） 4．鲁迅小说成为现代小说的开创者和高峰的主要原因是什么？
A．比起同时代的作家，鲁迅年长许多，个人经历和体验远为丰富，他对世道人心的思考，显然要老辣得多。对中外思想文化的广泛接受，则加强了他的思想深度和韧度。（5分）
B．鲁迅的艺术修养，非常丰富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程，并且出版了国人所写的第一部《中国小说史略》，又广为涉猎世界文学，具有开放的心态，积极的借鉴。（5分）
5．《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。
A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。（5分）
B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发出“赤裸裸的自我”，美丑杂陈，正误皆现。（5分）
6．请简要说明郁达夫自己对“零余者”这个概念的理解和他在创作“零余者”形象时所受到的外来文学的影响。
A．在散文《零余者》中，郁达夫自称其对国家对社会对家庭都一无所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）
B．一方面受到了俄罗斯文学中“多余的人”形象系列的影响，表现觉醒的青年知识分子面对社会黑暗弊端找不到改造现实的路径的痛苦；（3分）
C．另一方面受到日本的私小说的影响，注重探索人物隐秘的性心理，也不回避性行为的描写。（3分） 7．简要说明废名与许钦文、王鲁彦、台静农等乡土小说作家在创作上的不同。
A．许钦文、王鲁彦、台静农等受到鲁迅的乡土小说的影响，关注现实，带有很强烈的批判色彩。（5分） B．废名却受到消极出世的周作人的影响，玩味闲情逸致，陶然山水之间，在艺术上则向往唐诗的意境，绝句式的文字。（5分）
24 8．郭沫若创作于“五四”前后的诗集《女神》，在受外国诗人影响方面表现出什么阶段性的变化？ A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈尔影响，具有典型的浪漫主义倾向，表现出恬淡清新的风格，对诗味和诗美的追求。（4分）
B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影响，具有从浪漫主义向现实主义转化的倾向，表现出雄浑、豪放、热烈、自由、奔放等浓重的浪漫主义情调。（4分） C．第三段是五四热潮过后，主要受歌德的影响。（2分）
10．徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系？ 11．请从文体和文体特征两个角度，简要说明鲁迅在散文创作领域举足轻重的地位。 A．从散文文体的角度来看，鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖。（5分）
B．从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果。（5分）
12．鲁迅的杂文特点除了在形式上具有多样性的特点，以及具有严谨论述、绵密说理显示出强大的逻辑力量，构成了文章强烈的论战风格之外，还有哪些主要特点？
A．鲁迅杂文中生动具体的描绘往往造就具有典型特征的形象，在勾画出某种人物或现象的特征的同时，也使文章的内涵更加丰富饱满，意义也更为深邃隽永。（4分）
B．鲁迅杂文中讽刺笔法得心应手地加以运用，从而达到“嬉笑怒骂，皆成文章”的境界。（3分） C．鲁迅杂文精于语言的推敲锤炼却又不见痕迹，既有警辟深刻、富含哲理的隽语，又有生动幽默、冷峭凝炼的妙句，长句短语，显出语言大师的功力。（3分）
15．采取锁闭式结构的《雷雨》，重视戏剧的集中性和动作性，努力在紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧情节中强化人物性格心理，但也“太像戏了”（曹禺语），人工痕迹较浓。这种情况后来的《日出》和《北京人》的创作中有哪些改变？
A．在《日出》中，曹禺已开始注意吸收契诃夫的戏剧风格，没有贯穿始终的中心事件，也没有强烈的戏剧冲突，全剧在陈白露的豪华饭店和“小东西”的低等妓院两种生活场景中展开，脉络看似松散，却将底层社会和豪奢世界的鲜明对比尽显眼前。（5分）
B．《北京人》的结构更加开放，作品更接近于契诃夫式的平淡人生的铺叙，事件的安排比《日出》更散，完全按照琐碎生活的本来面目结构情节，舞台完全成为生活横断的再现，生活就在其中自然地流动着，不时漾起涟漪，表现了契诃夫式的诗意与自然平淡的风格。（5分）
16．在
三、四十年代中国剧坛上，夏衍是一位具有朴素、洗练、深沉的现实主义风格的剧作家。请简要说明夏衍剧作的契诃夫意味。
A．夏衍的创作经历了从历史题材向现实题材转变，从英雄、传奇人物向平凡、普通人物转变的过程。（3分）
B．既贴近现实、具有鲜明政治倾向性的特点，又善于从日常生活的观察体验中概括与把握时代本质，注重通过普通的甚至是琐碎的日常生活题材、生活事件来透视时代。（3分）
C．在戏剧矛盾的处理上，一般不采用外部冲突激烈的主要情节来结构戏剧，而是将人物安排在特定的环境与戏剧情境之中，采用散文式的结构展现人物，将矛盾冲突引向人物的内心。（4分） 17．请简要说明什么是“文明戏”和“爱美剧”？
A．“文明戏”指辛亥革命前后刚刚输入国内的戏剧样式，又称为“新戏”，意为“新型”的戏剧，用以区别传统旧戏剧。（4分）
B．1914年（甲寅年）之后，文明戏大势已去，走向衰落。这一称号则有了蔑视、鄙夷、贬斥的意味，专指“堕落的新（话）剧”。（3分）
C．“爱美剧”，就是业余戏剧。爱美是英语Amateur的译音，意为“业余的”、“非职业的”。（3分） 18．张天翼、沙汀、艾芜等左联新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼创作的经验和教训？ A．有意识地克服了初期左翼文学普遍存在的“革命的浪漫谛克”倾向。（3分）
B．受到鲁迅等前辈的影响，不局限于直接描写革命斗争和工农生活，不过多地流露作家的主观倾向，也不 25 急于去塑造突变式的英雄。（3分）
C．以自己所熟悉的生活为题材，注意通过生活本身来进行褒贬，重视描写生活中的真实人物，现实主义得到了明显的加强。（4分）
19．茅盾在小说创作过程中都有哪些独创性和开创性？
A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》三部曲”，首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。（3分）
B．《虹》是茅盾小说“史诗化”的最初尝试，也开了茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》成为革命小说一种流行的“三人行”创作模式。（3分）
C．《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的最具代表性的作品。《子夜》更显示了“社会剖析小说”的特色，代表了左翼小说在现实主义艺术探索上的实绩。（4分） 20．叶紫与30年代其他农村题材作家相比，有什么独特之处？
A．叶紫的父亲和姐姐都死于1927年的反革命政变，因而，他的文学创作是怀着强烈的阶级仇恨开始的，以表现农村阶级斗争的尖锐性著称。同样是写“丰收成灾”的题材，他的《丰收》与茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征农的《禾场上》等小说不同，他是流着眼泪写成的。（5分） B．他的《丰收》不仅通过云普叔与立秋的父子矛盾，表现了青年一代的觉醒，歌颂了农民运动的兴起与高涨，而且栩栩如生地表现了农民与地主的斗争，将社会剖析小说中的“二元对立”故事模式和思维方式发挥到了极致。（5分）
21．“京派”是指1927年前后中国的文学中心随政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文学作家，主要包括哪几方面的作家（每一方面说出两位作家即可）？
A．与文学研究会和语丝社有关的作家，如周作人、废名、俞平伯等；（4分）
B．与新月派和现代评论派有关的作家，如胡适、沈从文、梁实秋、凌叔华、孙大雨、梁宗岱等；（3分） C．高等院校中的高级知识分子和在文学上已经崭露头角的青年学生，如朱光潜、李健吾、林徽因、冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、林庚、李长之等。（3分）
22．“京派”为什么与“京味”无关，反而与“乡土文学”有关？请以废名、沈从文、凌叔华和萧乾的创作为例加以简要说明。
A．京派作家多是南方人，在创作上不以北京的市民生活为题材，语言上也不以北京人的京味口语为特点。（3分）
B．从文学源流上看，京派与20年代的“乡土文学”却有着重要的血缘联系；他们虽然都生活在城市里，但他们的创作内容却很少与北京有直接的关系，主要以儿时的家乡生活为题材和背景。（3分）
C．京派小说的“鼻祖”废名（冯文炳），原本就是“乡土文学”的新秀，主要写家乡湖北黄梅的生活；而京派小说的主将沈从文，则以家乡湘西生活为题材；凌叔华和萧乾的作品，多以北京为背景，但北京就是他们的家乡。（4分）
23．请简要说明沈从文小说“都市”和“湘西”两大题材的主要区别。
A．都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判，他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等，特别是上层社会的“高等人”所患的“阉寺病”，想爱而不敢爱，甚至连说都不敢说，如《八骏图》、《绅士的太太》等。（5分）
B．湘西题材则是他在成为都市人之后对乡村的缅怀，重点是理想化的歌颂，《柏子》、《边城》等湘西题材作品，生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗，洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。（5分）
24．京派作家虽然没有共同的纲领和宣言，却在创作上形成了共同的特征。请从题材、风格和文体三方面简要说明。
A．在题材上，倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写。出于对文学的政治性和商业性的不满，有意识地表现乡村和民间生活，以抵抗文学的堕落。（4分）
B．在风格上，倾向于从容节制的古典式审美趋向。热衷于以自己童年和乡土生活题材，在怀旧的情绪中去 26 品味生活、挖掘诗意，形成了独特的 “牧歌田园诗”风格。（3分）
C．在文体上，大多创造出了比较成熟的小说样式。不以传奇性的故事情节取胜，而努力地创造出形式上的“文章之美”，使抒情小说从此成为了一个传统。（3分）
25．“海派文学”是一个更为复杂和宽泛的概念。请简要说明“海派”与“海派文学”这两个概念。 A．“海派”一词最初是指19世纪中叶至20世纪初期活跃于上海的一种绘画创作风尚或以上海为代表的京剧表演风格。（3分）
B．而文学上的海派则是指以上海为代表的一种具有明显商业性，同时也重视艺术创新的现代都市文学。既包括新文学作家所排斥的“鸳鸯蝴蝶派”，也包括张资平、叶灵风、邵洵美等走言情路线的新文学作家，以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”小说，四十年代以上海都市女性生活为题材的张爱玲、苏青等上海作家，以及无名氏、徐訏等浪漫派小说家（每一流派说出一位作家即可）。（5分）
C．历史上，海派并不是一个贬义词，只是在“京海之争”后，因沈从文等人对海派的定义而背上“道德上与文化上”的恶名。（2分）
26．刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，他的《都市风景线》也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品，可为什么却说穆时英是新感觉派的最具代表性的作家？
A．刘呐鸥的小说描绘出了上海这座东方大都市表面上的五光十色，而穆时英的小说则深入到了上海这座殖民化国际大都会的本质。（3分）
B．穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。《现代》一面世，他的《公墓》就被施蛰存以《现代》创刊号“头版头条”的殊荣隆重推出，几乎一夜之间就坐上了这个流派的头把交椅。（3分）
C．《公墓》之后，他接连发表了《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》等重要作品，随后，又出版了《公墓》、《白金的女体雕像》和《圣处女的感情》三部小说集，在数量上和质量上都超过了刘呐鸥，因此成为了新感觉派最具代表性的作家。（4分）
27．《子夜》围绕赵伯韬和吴荪甫的主要结构线索展开，情节安排跌宕有致，作品设置的三条主要线索是什么？
A．以赵伯韬为代表的金融买办资本家，在美国财团和蒋介石政府的支持下，企图控制、摧残中华民族工业的活动。（3分）
B．以吴荪甫为代表的民族工业资本家为办企业，力图摆脱帝国主义和买办阶级的控制，面临双重矛盾：和买办资本家、帝国主义的矛盾；和工人农民的尖锐矛盾。作品揭示了吴荪甫在这两种矛盾的夹击之下走向破产的过程。（5分）
C．共产党领导的工农斗争汹涌澎湃。乡村暴动和工人罢工。（2分） 28．老舍在《骆驼祥子》等作品中是如何表现出“京味”特点的？
A．表现了北京特有的风土人情。北京的胡同、大杂院市等井气十足，古都老式的寿棚寿席、坐花轿的婚礼、热闹的集市庙会、巫婆的请神画符等等，是一幅富有地域特色的民俗画卷。（5分）
B．表现了北京特殊的文化趣味。通过老北京人要面子、讲排场、喜气派，向往精致的生活艺术，讲究老礼与老规矩，追求散漫、苟且偷安、温良敦厚的生活态度，揭示了其文化心理构成。（5分） 29．巴金小说的题材大致可分为几类？请举例说明（每一类举出一部作品即可）。 A．异国生活题材，如短篇小说集《复仇集》等。（2分）
B．青年生活题材，主要有《灭亡》、《死去的太阳》、《新生》、《春天里的秋天》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》)、《火》。（3分）
C．工农生活题材，有《砂丁》、《还乡》、《月夜》等。（2分）
D．家庭生活题材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩园》、《寒夜》等。（3分） 30．请简要说明觉新双重人格的主要表现。
A．他少年聪慧、有理想、有抱负，渴望幸福生活和自由的爱情，但旧礼教的熏陶和封建家长的管教使他变成了封建家庭的孝子贤孙，长房长孙的地位使他必须承担起维持这个大家庭的重任。（5分）
B．面对各种非难，他用“无抵抗主义”的态度来对待，奉行作揖原则，平静地承受着苦难的生活。但他又 27 是受过五四新思想洗礼的人，有自己的思想见解，向往个性自由，因此他的思想经常处在矛盾之中，常常陷入进退两难的境地。（5分）
31．巴金通过汪文宣一家的遭遇，控诉了那个使善良人受苦的罪恶社会。除了控诉，作者还挖掘了哪些更深层的内容？
A．写出了对新式生活的反省。汪文宣和曾树生都接受过高等教育，有勇气追求爱情，也有过自己的抱负，但是，现实的日常生活，消磨了他们的锐气，更压迫着他们的身心，让他们或谨小慎微地看上司的脸色行事，或以身体换取某些现实利益。（5分）
B．写出了爱的悲哀。曾树生和汪母，作为妻子或母亲，都爱着汪文宣，但是，这两个女性之间，却形成很大的对立，无法妥协，给汪文宣造成新的伤害，造成家庭的破裂。（5分）
32．请简要说明《金锁记》的前一部分主要通过哪些对话写出了曹七巧的婚姻及生存现状。
A．从丫头的对话中，可以了解到七巧身为麻油店女儿，只是因为姜家二爷身患骨痨，才得以“攀附”高门。（3分）
B．从七巧与姜家人的谈话中，可以了解到她在这大家庭中受排挤、遭嘲讽的地位。（3分） C．从七巧与姜家三爷季泽的调笑中，可以了解到七巧压抑的情欲。（2分） D．从七巧与哥嫂的对话及怄气中，则展示出金钱关系支配下的亲情。（2分） 33．请简要说明“苏张”小说的异同。
A．苏青与张爱玲的小说同样摹写上海市民，尤其是职业女性的生活。（4分）
B．苏青的笔墨比张爱玲更显质直激切一些，张爱玲是“苍凉”，苏青则是“哀恸”。（3分）
C．苏青的创作则差不多是她的“自叙传”，而张爱玲的小说故事及人物原型则多从她的远近亲友而来。（3分）
34．现代通俗文学的发展大致上可分“晚清文学时期”、“鸳鸯蝴蝶派时期”、“市场化时期”和“新生代时期”四个阶段。请简要说明这四个阶段的大致时间和主要特点。
A．“晚清文学时期”大致在1902年到1911年左右。以开启民智、批评社会为主要的创作取向，涉及到社会的各个方面，出现了著名的“四大谴责小说”等。（2分）
B．“鸳鸯蝴蝶派时期” 大致在1911年中华民国成立前后至1921年。“谴责”逐步地被“揭黑”所取代，“社会”逐步地被“言情”所取代，“批判意识”逐步地被“传奇煽情”所取代，大致上可分为“黑幕文学”和“言情文学”两类。（3分）
C．“市场化时期”大致在20世纪的20、30年代。通俗文学失掉了中国文坛的正宗的地位，却全面走向市场，为道德、为愉悦、为经济而创作。在市场的推动下，出现了前所未有的繁荣。（3分）
D．“新生代时期”大致在20世纪40年代。出现了一批青年作家有着更多的“趋新意识”和“世界意识”，使得他们的创作走向了雅俗共赏之路。（2分）
35．民国初年言情小说的表现形态大致上分为“文化模式”、“请命模式”、“离别模式”三种。请简明说明这三种模式的代表作家作品和主要特点。
A．“文化模式”以徐枕亚的《玉梨魂》为代表，主要写中国传统文化与人物感情的冲突，有着较多的文化的思考。（3分）
B．“请命模式”以吴双热的《孽怨镜》为代表，主要写中国传统的婚姻制度与人物感情的冲突，小说向父母“请命”。（3分）
C．“离别模式”以周瘦鹃的《留声机片》和《此恨绵绵无绝期》为代表，主要写现实生活中的离别与人物感情的冲突，小说将感情揉碎了写。（4分）
36．请简要说明张恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因缘》的主要特点。
A．《春明外史》是张恨水的成名之作，以杨杏园的活动为线索，既写了许多发生在当时北京的很多社会热点事件与热门人物，也生动地表现了杨杏园与两个女人的感情纠葛。（4分）
B．《金粉世家》是张恨水的鼎盛之作，小说中的社会生活写得比较集中，特别是写金总理家四儿四女的生活，但最吸引人的还是金燕西与冷清秋的爱情故事。（3分）
28 C．《啼笑因缘》是张恨水的成熟之作，不仅表现了社会生活，还有了批判的色彩，最为人称道的是真实地描述了沈凤喜等人的艺术形象。（3分）
37．臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？
A．在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。（3分）
B．在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论，而是突破了形式主义的藩篱，也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗作的重暗示、意象的特征。（4分） C．在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、口号化的特征，追求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分） 38．戴望舒诗歌走向成熟的主要特点体现在哪些？
A．《我底记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意象日常生活化了，诗句的排列自由化了。（5分）
B．此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果。（5分）
39．毛泽东《讲话》的重要意义是什么？它又有哪些负面影响？为什么？
A．它指明了解放区作家的创作方向，摆脱旧的生活方式和创作思维，深入地体验和表现现实的斗争生活，向工农兵学习，表现千百万觉悟了的、为民族独立和社会解放而奋斗的人民群众以及他们的优秀代表人物。（3分）
B．从根本上解决了“五四”新文学诞生以来一直为其所困扰的“大众化”的难题，由此走上了与最广大的人民群众相结合的切实可行的道路。（3分）
C．由于受到战争环境的影响和理论上的偏差，它也给当时的和后来的文艺发展带来某些负面影响。如过分强调文艺从属于政治，过分夸大作家艺术家的思想与工农兵思想的差距而一味地要文艺家进行思想改造等。（4分） 五．名词解释
１．学衡派：１９２２年１月，南京东南大学教授胡先马素，梅光迪，吴宓等人创办《学衡》杂志，反对新文学，维护封建旧文学，他们以“学贯中西，博通古今”自我标榜，打着“冒明国粹，融化新知”的招牌，攻击新文学运动，受到鲁迅等人的批判
２．左联：全称中国左翼作家联盟，１９３０年３月２日在上海成立，会议推举鲁迅等七人为常委，通过，成立马克思主义文艺理论研究会等十七项提案，１９３６年春解散，左联是在党领导下的文艺组织，在粉碎国民党反革命文化围剿中，发展无产阶级革命文学作出巨大贡献
３．冰心 体小诗：１９２１年至１９２４年前后， 在文坛上出现了少则两三行，多则四五行的一种小诗体，这种诗体主要受日本的俳歌，短句和印度诗人泰戈尔的影响：一时小诗作者蜂起，很快形成一个流派，其中冰心的成就最大，成为这一流派的代表，所以这种诗体称之为冰心体小诗
４．象征诗派：二十年代初期，受法国象征诗派的影响，以李金发为代表的一些诗人，先后写了一些具有象征意味的白话诗，用有声有色的具体意象来暗示诗人微妙的内心世界，这一流派追求诗意的朦胧，追求艺术手法的奇特，如：李金发的《弃妇》诗
５．湖畔诗社： １９２２年４月成立于杭州西子湖畔，成员有汪静之， 冯雪峰，潘漠华，应修人，以真正专心致志作情诗，讴歌纯真的爱情和友谊，表现人性的美和爱而著称，其中汪静之的成就最大，出版诗集有《湖畔》等
２．中国诗歌会
三十年代著名的文学社团。1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。主要刊物是1933年出版的《新诗歌》。它主张作品要面向现实，描写下层人民的生活，歌唱抗日救亡运动，坚持诗歌的大众化，是作为新月诗派、现代派诗歌的对立物而诞生的左翼诗歌的最重要的社团。其代表诗人是蒲风，他出版有《茫茫夜》、《钢铁的歌唱》、等诗集。
29 1．“爱美剧”运动
五四时期著名的话剧改革运动。“爱美”是法语Amateur的音译，意即“非职业的”、“业余的”。这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响，为使话剧摆脱资本家的操纵，防止“新剧”存在的商业化倾向重新出现，而提倡的非职业性小型话剧演出。 2．学衡派和甲寅派
五四时期著名的复古主义文化流派。学衡派和甲寅派分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。《学衡》1922年1月创刊于南京，以“昌明国粹”为宗旨．主要从事攻击新文化运动和文学革命的复古活动，其代表人物是留学欧美的梅光迪、吴宓等。《甲寅》由章士钊主编。1914年创刊于日本东京，月刊，不久即停刊。1925年改为周刊在北京复刊。章士钊是北洋政府的教育总长兼司法总长，其复古活动带有官方性质，是当时北洋军阀政府统治下的一股猖狂的复古势力的代表，主要攻击文学革命和白话文，是所谓“东方文化派”的组成部分。学衡派和甲寅派的共同特点是：他们的主要人物都是留洋的(学衡为西洋派、甲寅为东洋派)，是穿着西装的复古派，在社会亡有很大的迷惑作用，而且，他们在反对新文化运动的同时，也反对马克思列宁主义
２．新月社
五四时期著名的文化社团。1923年成立于北京，由欧美留学生胡适、陈西滢、徐志摩等共同发起，其成员包括政治、经济、哲学、自然科学、教育、文艺等各种学科的有识之士，是五四时期有影响的综合性文化团体。新月社在文学方面，以诗歌的成就最为突出，他们以提倡格律新诗而独树一帜，形成了现代文学史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”，其代表诗人是闻一多和徐志摩。该诗派的形成以1926年4月《晨报副刊•诗镌》的创办为标志，该诗派的结束以1931年陈梦家编选的《新月诗选》出版为标志。
３．语丝社
五四时期著名的文学社团。1924年10月成立于北京，由孙伏园、周作人、鲁迅等共同发起，其成员还有俞平伯、林语堂等。主要刊物是同年创办的《语丝》周刊。它主张“提倡自由思想。独立判断，和美的生活”。语丝社以散文成就而著称，其创作以反帝反封建为主要内容，并形成了以“任意而谈，庄谐杂出”为鲜明特色的“语丝文体”，对现代散文的发展产生了很大影响，是五四时期在影响和规模上仅次于文学研究会和创造社的重要新文学团体。
４．民众戏剧社
五四时期著名的文艺社团。1921年3月成立于上海，由沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等13人共同发起。主要刊物是《戏剧》月刊。它主张把戏剧看作是“推动社会前进的一个轮子”，“搜寻社会病根的X光镜”，是为人生派文学观在戏剧领域里的反映。他们以批判传统旧戏、介绍西洋话剧、提倡“爱美剧”而著称，对于丰富现代戏剧理论和创作作出了较大的贡献。 １．新文化运动
二十世纪初中国进步知识分子进行的一场批判封建传统的思想革命运动。1915年9月陈独秀主编的《新青年》(第一卷原名《青年杂志》)的创刊，是这一运动开始的标志，它的目标是以革新思想，促使中国社会的现代化。它的主要口号是“拥护德先生(民主)”、“拥护赛先生(科学)”、“打倒孔家店”。它的主要内容是反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提倡新文学。它的两个组成部分是思想革命和文学革命。 2．文学革命
五四时期著名的新文学运动。1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，标志着文学革命的开始。文学革命的主要内容是：反对文言文，提倡白话文；反对文以载道的封建文学观，提倡反映平民生活的人道主义文学观；反对桐城派、《文选》派、江西派等封建文学流派，提倡国民文学、平民文学、社会文学。俄国的“十月革命”对文学革命产生了重大影响，不但改变了文学革命的指导思想，推进了文学革命的进程，而且还决定了新文学的发展方向。文学革命的开始，宣告了中国古代文学的终结和现代文学的诞生。 3．《女神》
30 五四时期著名的新诗集，郭沫若诗歌的代表作。1921年8月出版，是继胡适的《尝试集》之后，现代文学史上第二部个人的新诗集。它分为三辑：第一辑为《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》三部诗剧；第二辑是诗集最重要的部分，为《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》、《立在地球边上放号》等三十首具有代表性的抒情诗；第三辑内容较杂，包括诗人最初的试笔和“五四”之后的作品。《女神》以充分的五四时代精神和成功的自由体形式，把新诗艺术推向了新水平，是白话新诗真正取代文言旧诗的标志，是现代浪漫主义的发端。 4．文学研究会
五四时期著名的文学社团。1921年1月成立于北京，由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人发起。主要刊物是改革后的《小说月报》和新创办的《文学旬刊》(后改为《文学周报》)、《诗》月刊。后来，冰心、朱自清、庐隐等著名作家成为该会会员，是五四时期规模最大、影响最广的文学社团。它没有统一的文学主张，但他们的共同态度是要求文学表现人生、指导人生，反对封建文学、鸳鸯蝴蝶派文学和游戏文学，因而被称为“为人生派”，在创作中表现出现实主义的特色。1932年“一．二八”事变后因《小说月报》停刊而自动解散。 5．创造社
五四时期著名的文学社团。1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾等人共同发起。主要刊物是1922年创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》等。它要求把文学看作是自我表现的形式，其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、以及表现主义等多方面影响。带有明显的为艺术而艺术的色彩，故被称为“为艺术派”。创造社以既反对封建文学，又反对为人生派文学的姿态崛起于文坛，被称为“异军突起”。1928年以后，文学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”。 六．分析论述
１．为什么说吴荪甫是我国三十年代初期民族资本家的典型？意义是什么？
１．因为茅盾在塑造吴荪甫的形象时，既指出其政治思想进步性的一面，又指出其反动性的一面，并提示其矛盾复杂的性格特点，吴荪甫政治思想进步性表现在：他有发展民族工业的宏大志愿，敢于同买办金融资本家赵伯韬“斗法”，这既显示其民族气节，又表现出了他的爱国思想，他的反动性的一面，表现在他镇压工人罢工，农民暴动，仇视党领导的红军革命等，这是民族资产阶级维护自己的利益，投靠封建地主，官僚资产阶级，在政治上的必然反映
除了政治上的两重性外，在吴荪甫的性格中，毅力信念，个性修养，道德品质等方面，也都充满了种种矛盾，吴荪甫的破产，使读者认识到在半殖民半封建社会的旧中国，民族资产阶级的前途是暗淡的，中国不可能走上资本主义发展道路 ２．分析潘先生的形象
潘先生是叶圣陶的《潘先生在难中》的主人公，作品主要通过一系列的行动，心理和场面的描写，完整而又鲜明地刻画出一个“卑琐”“灰色”的小资产阶级知识分子形象
（１）胆怯，自私，苟安是潘先生的性格基调（２）虚伪，圆滑，善于应变也是潘先生的性格特点（３）潘先生还是一个没有政治头脑，麻木，奴性十足的人物 ３.《阿Ｑ精神胜利法的几种表现？阿Ｑ形象的意义 阿Ｑ精神胜利法的表现：
（１）自尊自大，而又自轻自贱（２）神经过敏而又麻木健忘（３）既怕强者而又欺负弱者，在虚幻的胜利中自我安慰，自我解脱，自欺欺人，自甘屈辱，自我陶醉，巧滑任性
意义：通过阿Ｑ的一生遭遇，对封建社会给予农民的惨重压迫，作了最尖锐的揭露，同时也反映出中国国民性的弱点，阿Ｑ的悲剧，不但揭露了旧势力的顽强，更揭露了旧民主主义革命的不彻底性，客观上为新民主主义革命的历史必然性作了形象的证明
杨梅： 1921年成为新文学发展史上的重要年头的主要原因有哪些？ 保芳： 1月4日——沈雁冰、郑振铎等发起成立文学研究会。
31 2月15日，梁启超在《改造》3卷6号发表《复张东荪书论社会主义运动》。 4月6日——陈嘉庚创办厦门大学。
杨梅：晚清四大谴责小说是什么? 保芳：李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。
吉莲辅：中国现代文学里的“四大名嫂”
常言道：“文学是人学。”作为“人学”的文学作品，如果离开了女人，那么这文学虽然有所欠缺。中国现代文学的作品，最缺少的人物形象，恐怕就是美女了。没有值得记忆的美女形象，造成了中国现代文学的营养失调，比例不对。而比例不对的人物折射，只能是哈哈镜。哈哈镜可供哈哈，但不能正衣冠。在中国古典文学史上，《三国演义》和《水浒》虽然都属于男性文学作品，但《三国演义》中有貂禅，《水浒》中有潘金莲，都是很有深远影响力的美女形象。至于代表了女性文学最高峰的小说《红楼梦》，更是有林黛玉、薛宝钗、王熙凤等一系列美女深入人心。当然，现代文学虽然缺少了美女的光辉，并等于完全没有了有点影响力的女性。只是这些女性年纪偏大，形象上也缺少女性之柔美。之所以造成这样的结果，是因为从一开始，她们就不是来宣扬女性之美的。所以她们的形象，刚好代表了中国现代文学与传统不一样的价值观。其中最有代表性的，是“四大名嫂。”
祥林嫂是现代文学大家鲁迅笔下的人物。鲁迅的《祝福》，相比于鲁迅的其它几部小说，比如《阿Q正传》、《狂人日记》多有不如，但祥林嫂这个人物，作为受苦女性的代表，还是有影响力的。在鲁迅同时代或者梢后的作家中，祥林嫂似的受苦女性形象能够让人记住的好象并不多。 阿庆嫂
阿庆嫂是样板戏中比较有代表性的女性。阿庆嫂原来是沪剧《芦荡火种》中的一个革命女性，后来随着沪剧《芦荡火种》被改变成现代京剧《沙家浜》后，阿庆嫂的形象终于随着样板戏走向全国。阿庆嫂在现代京剧《沙家浜》中和胡司令、刁德一的三人唱腔是一段脍炙人口的的唱腔。因为这段唱腔，阿庆嫂确立了自己的地位。阿庆嫂的光辉形象的确立，宣告中国现代文学走上了从“人学”到“政治学”的独木桥。 芳林嫂
芳林嫂是知侠的小说《铁道游击队》中的女性。在小说中，芳林嫂恐怕连女主角的地位也轮不到。不过，作为一部知名小说，芳林嫂的形象还是有代表性的。就像《三国演义》中的貂禅、《水浒》中的潘金莲一样，有时候，书中角色的定位，并不是完全由作者的意志来决定的。 江姐
江姐是红色小说《红岩》中的一位女性，她在书中的地位，也不是女主角。确切的说，江姐不是“嫂”。但说江姐是“嫂”，理论上也没有什么不可以。因为她同样是一位已婚女性。和阿庆嫂、芳林嫂一样，江姐也是一位革命女性。现代革命文学的一个主要特征，就是书中的女性不是靠“美色”来定位的，而是靠“革命性”来定位的。她们是女性，有女性的美丽一面，但她们又不是女性，因为她们作为女性的美丽一面，基本被革命性替代了。所以，她们是“嫂子”，是姐们，更是同志。现代文学中的女性，她们中有人被用来表示社会的苦难，如祥林嫂；有人在参加革命的战斗，如阿庆嫂、芳林嫂、江姐等。而且同样是战斗，穆桂英、梁红玉、花木兰、樊梨花等人是因战斗而美丽，而现代革命文学作品中的女性，却是因为战斗而革命。
顺便推荐一本我近期看过的觉得不错的书《此时此刻相爱的能力》。集中谈论爱情的，却又不仅仅只涉及爱情，更能让人看透很多人际交往中的真相，明白一些生活的实质。书的作者是个男的，感觉他是个有趣的人，不毒舌，也不迎合，常摆出一副“你喜不喜欢我都很正常”的样子，我反而觉得他这种真实随性的个性很难得，三观也正。妈妈再也不担心我在恋爱里受苦了，对于曾经在恋爱中纠结的那些小情绪，那些揪着不放甚至导致不愉快分手的没必要的事情，我已经学会释然了。总而言之，看这本书有一种打通任通八脉的感觉，很实用，很值得学习。如今，对象夸我比以前懂事多了，但我才不会告诉他我是因为看了这本书才摆正心态、做出改变的，让我在感情和生活中少走了不少弯路，哈哈。（最后，感谢我的好闺蜜晶晶把这本好书分享给我。。所以我也用这种特殊的方式把好东西分享给更多人。分享主义万岁@！）
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