舞蹈2
2020-03-04 02:27:25 来源：范文大全收藏下载本文
填空或选择或判断
1黎锦晖：开展学堂歌舞教育。
2吴晓邦：当代新舞蹈艺术的先驱。 3《八月桂花遍地开》：是鄂豫皖苏区的第一个革命歌舞。 4三大赤色跳舞明星：李伯钊，石联星，刘月华。 5《雅西雅舞》：致使藏族同胞解除对红军产生的敌对情绪。 6列宁剧团：1935年第一个革命文艺团体
7在中国近现代艺术表演史上，有一个重要的运动对以后的中国音乐舞蹈事业的发展，起到了根本性的影响，就是延安秧歌运动。
8《讲话》中指文艺工作者要把立足点转移到工农兵的立场上来。 9第一支新秧歌队在鲁迅艺术学院中组织。
10贾作光被视为新中国蒙古族表演性舞蹈的奠基人之一，他创作的《鄂尔多斯舞》
11首先将延安传来的秧歌呈现给广大群众的是育才学校 12吴晓邦：《进军舞》
13赵得贤：朝鲜民族民间舞蹈
14胡蓉蓉：她在中国芭蕾教学及芭蕾舞剧民族化方面做出了重要的贡献。 15 1949年7月19日中华全国文学艺术界联合会正式成立，郭沫若任主席。 16 大歌舞《人民胜利万岁》，在艺术形式上采用了汉族和各兄弟民族的民间歌舞。 17 1951年在北京召开了全国文工团工作会议。
18北京舞蹈学校第一届舞蹈编导训练班其目的是为了培养舞蹈编导专业人才。产生了中国第一部大型民族舞剧《宝莲灯》。第二届的实习剧目是全体师生集体创作的大型中国舞剧《鱼美人》
19 《天鹅湖》中百淑湘是中国第一只白天鹅的扮演者 20 《蝶恋花》是根据毛泽东诗词创作演出。
21 《鱼美人》的成功演出是与陈爱莲出生塑造了鱼美人的舞蹈形象分不开的。 22 崔美善：朝鲜族，作品有《长鼓舞》，她在艺术创作中精致、细腻，舞蹈动作规范、优美、端庄、典雅、秀丽，善于塑造具有独特个性和名族风格的舞蹈形象。 23 1980年第一届全国舞蹈比赛，获编导一等奖的是：三人舞《金山战鼓》 24 “桃李杯”于1985年8月在北京举行第一届，每三年一届。 25 舞蹈艺术多样化发展的历程大致可分为三个阶段：自20世纪70年代后期至80年代初期为第一阶段。80年代中期是舞蹈艺术多样化发展的第二阶段。1988年以后是中国舞蹈多样化发展的第三个阶段。
26 刘绍雄《鱼美人》的编导
孙颖《铜雀伎》 27 北京舞蹈学院于1978年建立
28 香港剧场舞蹈的发端当从中国新舞蹈先驱之一的戴爱莲开始算起。
29 英国皇家舞蹈学院的芭蕾分级考试，这方面的主要推动是芭蕾教育家邓孟妮。
30 李存信：澳大利亚芭蕾舞蹈团的中国舞蹈家
31 梅兰芳三次东渡日本：1919年第一次，1924年第二次，1956年第三次。 32. 刀美兰，傣族。作品《水》《小卜少》，被广大观众誉为“傣家的金孔雀”（判断）
33 台湾舞蹈第一人：林明德
台湾南部的播种者：李彩娥
桃李满天下的一代宗师：蔡瑞月（判断）
填空题
1 1954年9月6日北京舞蹈学校正式成立，第一任校长是戴爱莲，六个教研组：中国古典舞教研组、中华民族舞教研组、芭蕾舞教研组、代表性民间舞教研组、文化课教研组、音乐教研组。
3 “四人帮”所宣扬和推广的文艺谬论主要是“根本任务”论、“三突出”创作原则，和“写斗走资派“
“根本任务”论塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务。 “三突出”创作原则是突出正面人物，突出英雄人物，突出中心人物。 “写斗走姿派”更是直接为其篡党夺权的政治目的服务的。 4
张继刚的《献给俺爹娘》 5
“香港的三大芭蕾舞伶”：王仁曼、毛妹、陈宝珠。
四大民间舞蹈组织：香港芭蕾舞协会、香港舞蹈总会、香港舞蹈团体联会、香港舞蹈联盟。
林怀民与云门舞集，代表作有：《流浪者之歌》《水月》《逐梦》 8 “三化座谈会”：民族化、革命化、群众化。
选择题
1 中央直属的歌舞艺术表演团有：中央歌舞团、中央民族歌舞团、中央实验歌剧院舞剧团、北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团（中央歌剧舞剧院芭蕾舞团、中央芭蕾舞团）、天马舞蹈艺术工作室、东方歌舞团。
中央下属的歌舞艺术表演团有：中国铁路文工团歌舞团、中国煤矿文工团歌舞团、中华全国总工会文工团歌舞团。
“舞运班”主要任务是培养新舞蹈运动的干部。
“舞研班”主要任务是结合舞蹈教学对中国古典舞蹈进行研究和整理。 4
建国后我国出版的第一本舞蹈专业刊物：《舞蹈通讯》
中国第一种公开出版发行的舞蹈刊物是《舞蹈丛刊》
中国定期出版公开发行的舞蹈刊物是《舞蹈》杂志。
革命历史题材《小刀会》
现实题材《都江堰》
神话故事、民间传说题材《抢亲》
黎族女子群舞 《草笠舞》
彝族群舞《快乐的罗苏》
歌颂周总理的《为了永远的纪念》、《红云》、《红岩青松》
缅怀为人民事业献身的烈士和英雄：《蝶恋花》《骄杨颂》 赞美为张扬真理而献身的勇士：《无声的歌》《割不断的琴弦》《金凤凰》《刑场上的婚礼》 8
彝族舞蹈：《喜背新娘》
壮族舞蹈《花山战鼓》
朝鲜男子群舞《分配的喜悦》
黎族女子群舞《摸螺》 满族群舞《莽势空齐》
高山族女子群舞《忤乐》 景颇族男子群舞《出征》
藏族群舞《牧狮》
根据中国古典文学、戏剧名著改编创作的舞剧有《红楼梦》《梁山伯与祝英台》《杨贵妃》《孔雀东南飞》等。
根据中国现代文学、戏剧名著改编创作的舞剧有《祝福》《阿Q》《雷雨》《家》 根据外国文学名著改编创作的舞剧有《卖火柴的小女孩》《阿里巴巴和四十大盗》
根据创作的历史题材的舞剧有《文成公主》《岳飞》《屈原》《铜雀伎》 以汉族和各少数民族的神话故事、民间传说题材创作的舞剧，汉族《半屏山》《奔月》《人参女》满族《珍珠湖》苗族《灯花》蒙族《森吉德玛》 10第一届中国艺术节的作品《黄河儿女情》
11 确立了崔承喜在朝鲜新舞蹈史上奠基者的重要地位。
名词解释 1, 裕容龄。
裕容龄出生于1882年，是学习外国舞蹈的第一人。曾入宫担任慈禧太后御前女官，曾为慈禧和光绪表演过《西班牙舞》《希腊舞》。于1973年逝世。 2 吴晓邦。
吴晓邦出生于1906年，我国著名的舞蹈教育家，舞蹈理论家，舞蹈艺术家。他开办了中国现代舞蹈史上第一所舞蹈学校，举办了第一次个人舞蹈表演晚会，写作并出版了第一本舞蹈艺术概论。先后创作了100多个舞蹈作品，代表作有：《思凡》《饥火》《丑表功》等。 3 戴爱莲。
戴爱莲出生于1916年，从1946年在重庆青年馆举行首次“边疆音乐舞蹈大会”，她为祖国打开了民族舞蹈的宝库，并称她为“边疆舞蹈家”，1954年任北京舞蹈学校校长，1916年到2004年是我国著名的舞蹈艺术家，舞蹈教育家，代表作有：《春游》《荷花舞》《飞天》以及舞剧《和平鸽》。 4
《进军舞》
《进军舞》受到了部队官兵和人民群众的热烈欢迎，成为解放战争时期最为轰动的舞蹈作品，对部队舞蹈的创作和整个水平的提高产生了深刻而广泛的影响，引起了军队领导和文化艺术界对舞蹈艺术的进一步重视。 5
《东方红》
大型音乐舞蹈史诗《东方红》是为了庆祝中华人民共和国成立15周年，1964年9月创造和演出的，以歌、舞、诗三个一体的形势，描述了中国人民从苦难走向胜利的艰苦历程。 6
《红色娘子军》
《红色娘子军》是中国芭蕾舞“革命化”、“民族化”、“群众化”的首次尝试。编导：李承祥、王希贤、蒋祖惠，于1964年9月由中央歌剧舞剧院芭蕾舞团首演于人民大会堂，至今永久不衰，1944年该作品被评为中华民族20世纪舞蹈经典作品。
《丝路花雨》
是甘肃敦煌艺术剧院于1979年创作的大型民族舞剧，被载入20世纪中国舞蹈经典舞剧制作，这部舞剧礼赞了中外友谊，复活了敦煌壁画，创造出敦煌舞蹈这一新的舞种，极大地丰富了舞蹈的表现语言。
简答题
延安秧歌运动的历史意义。
①明确了文艺革命方针路线，广泛的收集、发展和创新民间舞蹈。
②创作了一批新的舞蹈作品。
③造就和培养了一批舞蹈文艺工作者，普及了群众性的革命舞蹈活动。 2
20世纪中华舞蹈的重要组成部分是？
在国统区，舞蹈活动概括起来有以下三种形式：第一种是以吴晓邦为代表的新舞蹈及用进步歌曲编演的舞蹈形式，第二种是以戴爱莲为代表的“边疆舞”，
第三种是从延安传来的新秧歌。 3
欧阳予倩对舞蹈的贡献。
欧阳予倩又为中国舞蹈事业做出很大贡献，编创了新中国第一部大型歌舞剧《和平鸽》，由中央戏剧学院舞蹈团于北京演出，该剧培训了许多骨干人才，他主持编写了《唐代舞蹈》一书，对中国舞蹈史的研究具有开创性和典范性意义，并培养出新中国第一代舞蹈史研究专家，1960年选为中国舞蹈工作者协会主席。 4
建国初期的舞蹈创造特点是？
建国初期一个鲜明的特点就是比较紧密地结合当时的社会生活，反映人民群众的思想感情和精神面貌。舞剧作品比较突出，其基本原因是中国当时的历史环境和舞蹈家们的社会责任，要求舞蹈艺术能反映在全国范围里普遍展开的抗美援朝、保家卫国斗争。代表作：《和平鸽》《母亲在召唤》《罗盛教》 5
吴晓邦的《新舞蹈艺术概论》的内容。
作者是吴晓邦，1950年5月由三联书店出版，该书是第一本舞蹈理论专著，其内容是：1论新舞蹈的方法2舞蹈美和舞蹈思想3舞蹈和其他艺术的关系4舞蹈艺术的三大要素5新舞蹈的创作问题6组织创作运动中的经验7新舞蹈艺术的初步技术教程8中国舞蹈艺术发展简史。 6
中国近现代舞剧发展的高峰期代表作。
第一次高潮是从50年代中期开始，以《宝莲灯》《小刀会》《鱼美人》等为代表。
第二次高潮从80年代初开始，以《丝路花雨》《红楼梦》等为代表。
第三次高潮从1989年以后至90年代，以《阿诗玛》《枣花》《舞姑娘》等为代表。
具有中国特色的舞蹈教育体系表现在。
①积累了一套比较丰富而完整的教学经验以及多层次、多种类的专业教材和专业剧目。
②建立了一支勇于开创、勇于耕耘、乐于奉献的优秀教师队伍
③舞蹈艺术教育的结构层次已经大体形成：根据舞蹈艺术人才培养的特点，最重要的基础教育应是中等专业，这在全国已建成网络。 ④由单一学科向多种学科发展。
论述题
1，简述全军三届会演的特点及代表作品。（重点）
答：全军第一届文艺会演又称全军体育、文艺运动大会，于1952年8月1日在北京举行。这是为中国人民解放军建军25周年而举行的建国后全军的一次体育和文艺的盛会。这次会演大多是反映部队各个兵种各方面的生活，有不少舞蹈表现出战士们的英雄气概和革命乐观主义精神。缺点是有不少舞蹈作品仅仅再现了战士的战斗或劳动的过程，而没有深刻地去表现战士们内在的感情和精神风貌。代表作品有：《藏民骑兵队》和《轮机兵舞》等。
全军第二届文艺会演于1959年6月至7月在北京举行，这次会演的一个突出特点就是舞剧的创作占有很大的比重，出现了一批优秀的舞剧作品，舞蹈题材反映生活面的广度、表现主题思想的深度、采用舞蹈体裁和艺术样式的多样以及艺术表现手段和技巧方面都有大幅度的提高和发展。由于这一时期部队的舞蹈工作者能比较深入地学习传统的民族民间舞蹈，不仅丰富了舞蹈编导们的舞蹈语汇，同时也使很多节目具有了浓郁的民族风格特色。代表作品有：《五朵红云》《蝶恋花》《不朽的战士》《飞夺泸定桥》
全军第三届文艺会演于1964年4月至5月在北京举行，这次会演中舞蹈作品的一个共同特点，就是比较广阔地反映了时代的风貌，题材比较多样化，对部队的现实生活有比较深刻的反映，向传统的民族民间舞蹈学习、加工和创造的工作也获得了比较好的成绩。作品有：《战士的心》《野营路上》《丰收歌》《洗衣歌》《伟大的战士雷锋—永不忘本》
2，中国戏曲舞蹈的艺术魅力和表现功能何在？
答：戏曲舞蹈的艺术魅力，首先在于仅用唱、念手段不足以表现的人物某种难以启齿的内心活动却可与用舞蹈的手段将其表现的淋漓尽致，如：清代“同光十三绝”之一的徐小香的翎子功既如此。可见成熟期的戏曲表演，其中的舞蹈已不只是点缀和陪衬，也不是串联上演的独立节目，而成了推进情节发展，激化矛盾冲突，塑造人物个性，展示角色内心情感的不可缺少的主要手段。
戏曲舞蹈的魅力还在于，它是对人们审美期待的一种满足。人们欣赏戏曲表演艺术时，是有许多视觉期待的，如希望看到优美的风姿，奇绝的技艺，惊险、激烈的拼搏。而这一切正是要依靠戏曲舞蹈来体现的，成熟期的戏曲艺术，其中的舞蹈技艺也达到了一个新的高峰。清代的武戏，跟头、大开打、十耍绝技等，可以说一方面是集传统武技之大成，另一方面又有许多新的创造。
戏曲舞蹈的魅力，更在于有众多做打俱佳、身怀绝技的演员，如当代戏曲表演艺术大师梅兰芳、欧阳予倩等，无论在戏曲舞蹈的文做与武功方面都进行了大量精益求精的创新与提高工作，为戏曲舞蹈积累了许多宝贵的艺术财富。 3，我国新古典舞是怎样创造和发展的？
答：我国古代虽有源远流长的舞蹈艺术传统，但是由于舞蹈艺术史一种时间性、空间性的人体动态艺术，又经历了千百年艺术吹打，时至20世纪，当时的盛况已不复见，历史上的优秀作品也没能完整的保存下来，中国古典舞概念最先由我国戏曲家和戏曲舞蹈家欧阳予倩提出并得到文艺界广泛相应之后流传开来的。20世界50年代中华人民共和国建国初期为发展文艺事业满足人民群众的审美需求建立了不少歌舞团体，但是舞蹈的训练很不规范，有的练芭蕾，有的练“自然法则”，有的练毯子功和戏曲身段，直至1953年，在文化部领导下成立了中国古典舞和民间舞教材小组，1945年为筹备创建北京舞蹈学校所办的舞蹈教员训练班中，专设了中国古典舞组，以及气候的北京舞蹈学校中国古典舞教研组等，都是为创立中国古典舞学派所采取的关键而有效的措施
中国古典舞作为“具有典范意义和独特风格的传统舞蹈”是当代舞蹈家“为床在与繁荣民族舞蹈艺术，从蕴藏丰富的中国戏曲表演中发掘和整理出大量的舞蹈步伐、身段、武打和筋斗技巧，参加芭蕾的训练方法。“做出的新的创造。除了戏曲舞蹈这块主要的基石外，其它各种属于人体文化的品类，也成为促进中国古典舞健康发展的要素，如无数、民间舞蹈、文物史料中的舞蹈形象。
40多年来致力于中国古典舞复兴和创建的舞蹈家们以及在正确认识的基础上努力实践，不进编制出了比较完整的中国古典舞教材，而且按照中国古典舞的美学规范，创作出一大批收到群众欢迎的舞蹈和舞剧作品来。 4，促进中国古典舞发展的要素有哪些？
答：①戏曲舞蹈：中国古典舞作为“具有典范意义和独特风格的传统舞蹈，是当代舞蹈家”为创造与繁荣民族舞蹈艺术，从蕴藏丰富的中国戏曲表演中发掘和整理出大量的舞蹈步伐、身段、武打、和筋斗技巧，参考芭蕾的训练方法“做出的新的创造。
②武术：武术是中华民族人体文化一座极为丰富的动作宝库，它储存着大
量的、表现力极强的形体动作语言。在武术中的单人技艺和打斗套路，都曾被吸收到古典舞蹈中来。武术作为我国古典舞的有机构成成分和发展创造的又一重要基础已得到了公认。
③民间舞蹈：任何一种古典舞蹈在形成发展过程中，都离不开对于民族民间舞蹈的吸收、融化、加工和改造。民间舞蹈也是中国古代舞蹈的一个源头。民间舞蹈是人民群众直接从他们的生活的需求和生活的内容出发的艺术创造，它最贴近生活，接近群众，是人民群众思想感情最强烈最直接的表露。毫无疑问，它是作为中国古典舞蹈的重要组成部分和根基之一是当之无愧的。
④文物史料中的舞蹈形象：在完善中国古典舞蹈体系的过程中，人们自然而然的将注意力集中到对唐、宋以前的舞蹈状况—舞蹈作为独立表演艺术形式存在时的状态的探讨。这样，将古代遗传下来的洞窟壁画、岩画、墓室画；出土的石雕、彩塑、陶俑、砖刻、玉石、铜铁或陶制皿上的图案纹饰，以及古代文献史料，诗词歌赋、小说等古典文学里的记载描述所提供的形象与动态线索作为对象，经专家，学者调查、发现、整理、研究，再由教员、编导的揣摩、引申、想象、复现，使其逐渐融入训练与创作的实践领域，就成为一条有效的途径。
人人范文网 m.inrrp.com.cn 手机版