古典演讲稿

推荐第1篇：古典音乐欣赏

古典音乐欣赏

约翰•施特劳斯

蓝

色

多

瑙

河

系 班别：

学号：

姓名：

约翰•施特劳斯

------《蓝色多瑙河》

约翰•施特劳斯（德语：Johann Strau，1825-1899），奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家。他自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。这些作品优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受人民群众喜爱，他由此被人们称为“圆舞曲之王”。约翰•施特劳斯与父亲同名，两人都以创作圆舞曲而闻名于世。为区别起见，人们在它们的名字 面分别加上“老”、“小”二字。老约翰•施特劳斯被人们称为舞曲之父”。

1866年奥地利帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。为了摆脱这种情绪，小约翰接受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，为他的合唱队创作一部“象征维也纳生命活力”的合唱曲。这时的小约翰·施特劳斯虽已创作出数百首圆舞曲，但还没有创作过声乐作品。这首合唱曲的歌词是他请诗人哥涅尔特创作的。 1867年2月9日，这部作品在维也纳首演。因为当时的维也纳在普

鲁士的围攻之下，人们正处于悲观失望之中，因此作品也遭到不幸，首演失败。直到1868年2月，小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时，把这部合唱曲改为管弦乐曲，在其中又增添了许多新的内容，并命名为“蓝色多瑙河圆舞曲”。

同年，小约翰在巴黎万国博览会上亲自指挥该曲并获得了极大的成功。仅仅几个月之后，这部作品就得以在美国公演。顷刻间，这首圆舞曲传遍了世界各大城市，后来竟成为小约翰最重要的代表作品。直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民喜爱。在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候演奏。

关于蓝色多瑙河的创作，有一个有趣的故事。一次，小约

翰·施特劳斯回家时换下一件脏衬衣。他的妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。几分钟以后回来，她正想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。原来，在她离开的瞬间，洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。在她陷于绝望的时刻，幸好一位酒店里的老妇人把她领到那洗衣妇的小屋。她猛冲进去，见洗衣妇正要把那件衬衣丢入盛满肥皂水的桶里。她急忙抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱，这正是小约翰·施特劳斯的不朽名作——蓝色多瑙河圆舞曲

也许是因为对蓝色的情有独钟，初次听到《蓝色多瑙河》我就在想那一定是一片透明的蓝，一片平和的蓝，一片神秘的蓝，于是我的心里便更多了一分对《蓝色多瑙河》的喜爱与好奇。

当有幸对她进一步了解的时候，我才知道那现实中的多瑙河居然与我想象的有天差地别。管弦乐曲《蓝色多瑙河》是奥地利作曲家约翰•施特劳斯的得意之作，亦是一首典型的维也纳圆舞曲风格的管弦乐作品。施特劳斯因多去旅行演出，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲，且被誉为“圆舞曲之王”。

每个人都有自己喜爱憧憬的色彩，这种色彩和现实中我们所感受到的也许有所不同。就像蓝色多瑙河，现实当中，也就是施特劳斯看到的多瑙河并不是蓝色的，恰恰相反当时的多瑙河在人们看来是混浊昏暗的，并且经常洪水泛滥，正是这种可怕的颜色深深的留在了他的记忆中。施特劳斯把《蓝色多瑙河》幻化成灿烂的音符，谱写出的他心目中真正憧憬的多瑙河，蓝色晶莹地犹如博大的母爱般透彻心扉。

作品的主体是五首小圆舞曲地连缀，前有小序曲，后有结束部。小序曲 中小提琴拉出轻微的颤音开始，微微泛起波浪的多瑙河在蓝色的序幕中拉开。之后的五首小圆舞曲都有两个主题思想，轻快的节奏，明朗的旋律，似乎呈现出多瑙河时而活泼充满生气，时而健美蓬勃向上，时而典雅高贵大方，时而优美楚楚动人，时而乐观热情洋溢„„最后，乐曲在欢腾热烈的气氛中结束。

1867年施特劳斯首次征服巴黎，《蓝色多瑙河》从那里流向世界各地，施特劳斯与他的多瑙河辉煌至今。奥地利的著名音乐学家普拉维这样说：维也纳人甚至开始热爱他们那条曾经可憎又可怕的多瑙河了，正是因为施特劳斯，人们愿意把多瑙河从心里看成蓝色。

一首乐曲可以迅速将一条河流的形象和色彩改变，这是上帝都不具有的力量，但确实是音乐的力量，也是施特劳斯的力量。

这样的多瑙河在人们心中流淌至今，乃至之后无穷无尽的悠悠岁月„„音乐美化着我们的世界，充实着我们的思想，因为音乐，世上有很多我们至少还可以保持一份最美好的向往！

推荐第2篇：古典诗词

黍离 子衿

彼黍离离，彼黍之苗 青青子衿，悠悠我心 行迈靡靡，中心摇摇 纵我不在，子宁不嗣音？ 知我者谓我心忧 青青子佩，悠悠我思 不知我这谓我何求 纵我不往，子宁不来？ 悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼黍之穗 行迈靡靡，中心如醉 知我者谓我心忧

不知我这谓我何求 悠悠苍天，此何人哉？ 彼黍离离，彼黍之实 行迈靡靡，中心如噎 知我者谓我心忧

不知我这谓我何求 悠悠苍天，此何人哉？

挑兮达兮，在城阙兮！

一日不见，如三月兮！ 上邪 上邪！

我欲与君相知 长命无绝衰 山无陵 江水为竭 冬雷震震

夏雨雪 天地合 才敢与君绝！

陌上桑 腰中鹿卢剑，可值千万余 日出东南隅，照我秦氏楼

十五府小吏，二十朝大夫

秦氏有好女，自名为罗敷 三十侍中郎，四十专城居 罗敷善蚕桑，采桑城南隅 为人洁白皙，髯髯颇有须 青丝为笼系，桂枝为笼钩 盈盈公府步，冉冉府中趋 头上倭堕髻，耳中明月珠 缃绮为下裙，紫绮为上襦 行者见罗敷，下担捋髭须 少年见罗敷，脱帽着帩头 耕者忘其犁，锄者忘其锄 来归相怨怒，但坐观罗敷 使者从南来，五马立踟蹰 使者遣吏往，问是谁家姝

秦氏有好女，自名为罗敷 罗敷年几何？

二十尚不足，十五颇有余 使者谢罗敷，宁可共载不？ 罗敷前致辞，使君一何愚！ 使君自有妇，罗敷自有夫 东方千余骑，夫婿居上头 何用识夫婿，白马从骊驹 青丝系马尾，黄金络马头

生中数千人，皆言夫婿姝。 蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜 所谓伊人，在水一方 溯洄从之，道阻且长 溯游从之，宛在水中央 蒹葭萋萋，白露为晞 所谓伊人，在水之湄

溯洄从之，道阻且蹟 溯游从之，宛在水中坻

蒹葭采采，白露未已 所谓伊人，在水之涘 溯洄从之，道阻且右 溯游从之，宛在水中沚

木兰辞 可汗问所欲， 唧唧复唧唧，木兰当户织 “木兰不用尚书郎， 不闻机杼声，但闻女叹息 愿驰千里足，送儿还故乡 问女何所思？问女何所忆？ 阿姊闻妹来，当户理红妆 女亦无所思，女亦无所忆 小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊 昨夜见军帖，可汗大点兵 军书十二卷，卷卷有爷名 阿爷无大儿，木兰无长兄 愿为市鞍马，从此替爷征

东市买骏马，西市买鞍鞯 南市买辔头，北市买长鞭 旦辞爷娘去，暮宿黄河边

不闻爷娘唤女声 但闻黄河之水鸣渐渐

旦辞黄河去，暮至黑山头 不闻爷娘唤女声 但闻燕山胡骑鸣啾啾 万里赴戎机，关山度若飞 朔气传金柝，寒光照铁衣 将军百战死，壮士十年归 归来见天子，天子坐明堂 策勋十二转，赏赐百千强

开我东阁门，坐我西阁床 脱我旧时袍，着我旧时裳 当窗理云鬓，对镜贴花黄 出门看伙伴，火伴皆惊惶

同行十二年，不知木兰是女郎 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离 双兔傍地走

安能辨我是雄雌？ 敕勒歌

敕勒川，阴山下 天似穹庐，笼盖四野 天苍苍，野茫茫 风吹草低见牛羊

古风 秋叶

轻烟拢蝶舞，薄暮锁清秋。 夕阳随逝水，北雁携云收。 漂泊亦如是，来去总关愁。 素笺无痕冷，诗心枉凝眸。 风叠风有迹，叶落叶幽幽。

秋叶知人意，人意却休休。

一树成三季，别恨再无期。

欲遣何以遣，醉语梦红楼！

推荐第3篇：古典名句

2、人而无仪，不死何为。（诗经·鄘风·相鼠）

3、言者无罪，闻者足戒。（诗经·大序）

4、他山之石，可以攻玉。（诗经·小雅·鹤鸣）

5、投我以桃，报之以李。（诗经·大雅·抑）

6、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。（尚书）

7、满招损，谦受益。（尚书·大禹谟）

8、从善如登，从恶如崩。（国语）

9、多行不义必自毙。（左传）

10、居安思危，思则有备，有备无患。（左传）

11、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。（左传）

12、知人者智，自知者明。（老子）

13、信言不美，美言不信。（老子）

14、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。（老子）

15、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。（老子）

16、敏而好学，不耻下问。（论语·公冶长）

17、己所不欲，勿施于人。（论语·颜渊）

18、工欲善其事，必先利其器。（论语·卫灵公）

19、君子坦荡荡，小人长戚戚。（论语·述而） 20、岁寒，然后知松柏之后凋也。 （论语·子罕）

21、学而不思则罔，思而不学则殆。（论语·为政）

22、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。（论语·子罕）

23、人谁无过？过而能改，善莫大焉。（论语）

24、知之为知之，不知为不知，是知也。（论语·为政）

25、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。（论语·雍也）

26、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。 （论语·子路）

27、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。（论语·述而）

28、大道之行，天下为公。（礼记·礼运）

29、凡事预则立，不预则废。（礼记·中庸） 30、学然后知不足，教然后知困。 （礼记·学记）

31、玉不琢，不成器；人不学，不知义。 （礼记·学记）

32、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原·离骚）

33、尺有所短，寸有所长。（楚辞·卜居）

34、尽信书，不如无书。（孟子·尽心下）

35、生于忧患，死于安乐。（孟子·告子下）

36、得道多助，失道寡助。（孟子·公孙丑）

37、民为贵，社稷次之，君为轻。（孟子·尽心上）

38、穷则独善其身，达则兼济天下。（孟子·尽心上）

39、天时不如地利，地利不如人和。（孟子·公孙丑）

40、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。（孟子·滕文公）

41、锲而不舍，金石可镂。（荀子·劝学）

42、吾生也有涯，而知也无涯。（庄子·养生主）

43、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。（庄子）

44、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。（中庸）

45、临渊羡鱼，不如退而结网。（淮南子·说林训）

46、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（战国策·荆轲刺秦王）

47、桃李不言，下自成蹊。（史记·李将军传）

48、燕雀安知鸿鹄之志哉。（史记·陈涉世家）

49、运筹帷幄之中，决胜千里之外。（史记·高祖本纪） 50、忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。 （史记·留侯世家）

51、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。（史记·报任少卿书）

52、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。（史记·淮阴侯 列传）

53、绳锯木断，水滴石穿。（汉书·枚乘传）

54、若要人不知，除非己莫为。（汉·枚乘·上书谏吴王）

55、少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府·长歌行）

56、疾风知劲草，岁寒见后凋。（后汉书·王霸传）

57、失之东隅，收之桑榆。（后汉书·冯异传）

58、精诚所至，金石为开。（后汉书·广陵思王荆传）

59、贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。（后汉书·宋弘传） 60、志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。 （后汉书）

61、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。（三国·曹操·龟虽寿） 6

2、山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。（三国·曹操·短歌行） 6

3、非学无以广才，非志无以成学。（三国·诸葛亮·诫子书） 6

4、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。（三国·诸葛亮·诫子书） 6

5、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（三国·刘备） 6

6、国以民为本，民以食为天。（西晋·陈寿·三国志） ‘ 6

7、盛年不重来，一日难再晨。（东晋·陶渊明·杂诗）

68、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。（东晋·陶渊明·五柳先生传） 6

9、一年之计在于春，一日之计在于晨。（南朝·萧铎） 70、宁为玉碎，不为瓦全。 （北齐书·元景安传） 7

1、当局者迷，旁观者清。（新唐书·元行冲传） 7

2、疾风知劲草，板荡识诚臣。（唐太宗·赠萧禹）

73、海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃·送杜少府之任蜀川） 7

4、欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣·登鹳雀楼） 7

5、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（唐·王昌龄·从军行） 7

6、清水出芙蓉，天然去雕饰。（唐·李白·论诗）

77、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。（唐·李白·上李邕）

78、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（唐李白宣州谢朓饯别校书叔云） 7

9、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。（唐·李白·南陵别儿童入京） 80、天生我材必有用，千金散尽还复来。 （唐·李白·将进酒） 8

1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（唐·李白·行路难） 8

2、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。（唐·李白·江上吟）

83、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（唐李白·梦游天姥吟留别） 8

4、读书破万卷，下笔如有神。（唐·杜甫·奉赠韦左丞二十二韵） 8

5、会当凌绝顶，一览众山小。（唐·杜甫·望岳）

86、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（唐·杜甫·寄本十二白二十 ） 8

7、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（唐·杜甫）

88、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（唐·杜甫·戏为六绝句） 8

9、今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。（唐·王建·十五夜望月） 90、谁言寸草心，报得三春晖。 （唐·孟郊·游子吟） 9

1、大凡物不得其平则鸣。（唐·韩愈·送孟东野序） 9

2、蚍蜉撼大树，可笑不自量。（唐·韩愈·调张籍）

93、业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。（唐·韩愈·进学解） 9

4、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（唐·刘禹锡·秋词）

95、沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。（唐·刘禹锡·酬乐天扬州初逢） 9

6、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（唐·刘禹锡·浪淘沙） 9

7、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。（唐·刘禹锡·陋室铭） 9

8、谈笑有鸿儒，往来无白丁。（唐·刘禹锡·陋室铭）

99、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（ 唐·白居易·琵琶行） 100、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 （ 唐·白居易·长恨歌） 10

1、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。（ 唐·白居易·长恨歌） 10

2、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（ 唐·白居易·放言） 10

3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（ 唐·元稹·离思） 10

4、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（ 唐·刘希夷） 10

5、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！ （ 唐·王翰·凉州词） 10

6、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（ 唐·颜真卿） 10

7、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。（ 唐·罗隐·蜂） 10

8、十年磨一剑，霜刃未曾试。（ 唐·贾岛·剑客） 10

9、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。（唐· 李绅·悯农）

110、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。（唐·李贺·南国） 1

11、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐·李商隐·无题） 1

12、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐·无题） 1

13、相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐·无题） 1

14、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（唐·李商隐·锦瑟） 1

15、历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢。（唐·李商隐） 1

16、桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。（唐·李商隐） 1

17、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（唐·僧·云览）

1

18、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。（五代李煜·乌夜啼）

19、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（五代· 晏殊·蝶恋花） 120、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 （宋·范仲淹·岳阳楼记） 1

21、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。（宋·欧阳修·戏答元珍） 1

22、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（宋·欧阳修·伶官传序） 1

23、祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。（宋·欧阳修·伶官传序） 1

24、月上柳梢头，人约黄昏后。（宋·朱淑真·生查子） 1

25、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（宋· 柳永·凤栖梧） 1

26、兼听则明，偏信则暗。（宋·司马光· 资治通鉴） 1

27、由俭入奢易，由奢入俭难。（宋·司马光· 训俭示康） 1

28、鉴前世之兴衰，考当今之得失。（宋·司马光·资治通鉴） 1

29、循序而渐进，熟读而精思。（宋·朱熹·读书之要）

130、问渠哪得清如许，为有源头活水来。（宋·朱熹·观书有感） 1

31、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石·登飞来峰） 1

32、看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。（宋·王安石） 1

33、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景） 1

34、不识庐山真面目，只缘身在此山中。宋·苏轼·题西林壁） 1

35、旧书不厌百回读，熟读深思子自知。（宋·苏轼） 1

36、博观而约取，厚积而薄发。（宋·苏轼）

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37、但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼·水调歌头） 1

38、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（宋·苏轼·水调歌头） 1

39、生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照·夏日绝句） 140、物是人非事事休，欲语泪先流。 （宋·李清照·五陵春） 1

41、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴） 1

42、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（宋·李清照·如梦令） 1

43、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（宋·秦观·鹊桥仙） 1

44、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游·游山西村）

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45、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。（宋陆游·十一月四日风雨 大作） 1

46、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游· 病起书怀） 1

47、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游·冬夜读书示子聿） 1

48、古人学问无遗力，少壮功夫老始成。（宋·陆游） 1

49、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（宋·陆游） 150、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 （宋·杨万里·小池） 1

51、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（宋·文天祥·过零丁洋） 1

52、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（宋·文天祥·过零丁洋） 1

53、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（宋·文天祥·扬子江） 1

54、近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·俞文豹·清夜录） 1

55、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋·卢梅坡·雪梅） 1

56、风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。（宋·黄昇·鹧鸪天） 1

57、青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾·菩萨蛮）

1

58、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（宋辛弃疾青玉案） 1

59、千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。 （宋·辛弃疾·南乡子） 160、莫等闲，白了少年头，空悲切。 （宋·岳飞·满江红） 16

1、三十功名尘与土，八千里路云和月。（宋·岳飞·满江红）

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2、予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖。（宋·周敦颐·爱莲说） 16

3、有心栽花花不发，无意插柳柳成阴。（元·关汉卿） 16

4、不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。（元·高明·琵琶记） 16

5、十年窗下无人问，一举成名天下知。（元·高明·琵琶记） 16

6、常将冷眼看螃蟹，看你横行到几时。（元·杨显之） 16

7、男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。（元·李开先·宝剑记） 16

8、有缘千里来相会，无缘对面不相逢。（元未明初·施耐庵·水浒传） 16

9、山高自有客行路，水深自有渡船人。（明·吴承恩·西游记） 170、一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。 （明·吴承恩·西游记） 17

1、只要功夫深，铁杵磨成针。（元·虞韶） 17

2、路遥知马力，日久见人心。（元·无名氏）

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3、人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。（明·冯梦龙·古今小说） 17

4、粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。（明·于谦·石灰吟） 17

5、踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。（明·冯梦龙·警世通言） 17

6、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（明·王冕·墨梅）

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7、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。（明·顾宪成） 17

8、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（明·解缙） 17

9、铁肩担道义，妙手著文章。（清·杨继盛） 180、天下兴亡，匹夫有责。 （清·顾炎武·日知录）

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1、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（清·郑板桥·竹石） 18

2、删繁就简三秋树，标新立异二月花。（清·郑板桥）

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3、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。（清·郑板桥·对联） 18

4、字字看来都是血，十年辛苦不寻常。（清·曹雪芹·红楼梦） 18

5、假作真时真亦假，无为有处有还无。（清·曹雪芹·红楼梦） 18

6、世事洞明皆学问，人情练达即文章。（清·曹雪芹·红楼梦） 18

7、身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（清·曹雪芹·红楼梦） 18

8、心病终须心药医，解铃还须系铃人。（清·曹雪芹·红楼梦） 18

9、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（清·龚自珍·己亥杂诗） 190、江山代有才人出，各领风骚数百年。 （清·赵翼·论诗） 19

1、书痴者文必工，艺痴者技必良。（清·蒲松龄·聊斋志异） 19

2、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。（清·谭嗣同·狱中题壁） 19

3、寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。（鲁迅·自题小像） 19

4、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅·自嘲） 19

5、心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。（鲁迅·无题） 19

6、血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。（鲁迅） 19

7、无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。（鲁迅） 19

8、度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。（鲁迅） 19

9、今日长缨在手，何时缚住苍龙？ （清平乐·六盘山） 200、不到长城非好汉，屈指行程二万。 （清平乐·六盘山） 20

1、踏遍青山人未老，风景这边独好。（清平乐·会昌） 20

2、红军不怕远征难，万水千山只等闲。（七律·长征） 20

3、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。（忆秦娥·娄山关） 20

4、赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？ （菩萨蛮·大柏地） 20

5、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。（七律·到韶山）

20

6、宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。（七律·人民解放军占领南京） 20

7、天若有情天亦老，人间正道是沧桑。（七律·人民解放军占领南京） 20

8、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（七律·和柳亚子先生） 20

9、金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃（满江红·和郭沫若同志）

210、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激（满江红·和郭沫若同志）

推荐第4篇：古典园林

山和水在人类文化中具有重要意义，早在春秋时代孔子就有了“仁者乐山，智者乐水的审美观。仁者何以乐山呢？因为山的稳重高大象征了人的憨厚，智者乐山在于水的清澈象征了人的明智。人类对山水的认识是园林观念形成的基石，借用老子对物质分类的认识，一种是原始自然物质，一种是以气为概念的人化物质，而园林建筑就是两者之间的产物，是一门”虽由人作，宛自天开的艺术”。

蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，再水一方。伊人在水，在西湖。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。西湖，这又被称为西子的一湖碧水，自古以来留下了多少名媛，多少才女的身影。每当“月上柳梢头”的时候，人们就会想起生长在杭州的朱淑真，每当眺望“藕花深处”人们也会想起“词名远播”的李清照。（当然）栖身于西湖之畔的江南才女苏小小，更是让后世文人多发临水平吊之声。西湖园林作为江南古典园林的杰作，它既是爱情的多发地段，也是传奇的集散之区。

到底何为中国古典园林？其最初的形式是怎样呢？请看千古流传的古典园林。

一、千古流传的古典园林

（一）古典园林的界定

陈从周先生在《说园》中提到中国古典园林的概念：“中国古典园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意，叠山理水要造成“虽有人做，宛自天开”的境界。”

（二）古典园林的历史

1.殷商

中国最早的文字，甲骨文中就有园圃囿等字，但这时的“园”或“圃”，则是蓄养禽兽的地方，逐渐成为帝王贵族的玩乐场所，如《史记》中记载：商纣王“后赋税以识鹿台之钱，而盈巨桥之粟„„”《诗经》描述周文王有一个方圆几十里的灵囿，内有高台、池沼，灵囿内饲养了各种珍贵的动物、灵异的禽鸟。商纣王的鹿台是昏庸骄奢的代表，而周文王的灵囿是仁爱亲民的典型。

2.春秋战国

春秋战国时期，周室衰微，各地诸侯纷纷割据称霸，建宫设囿以图游乐享受 1

的风气盛极一时。园林的营造，也开始有了成组的风景，既有土山，又有池沼，自然山水主题正式萌芽。而且在园林中勾亭建桥，种植花木，如《述异记》记载：吴王夫差“筑姑苏台”、“作海灵馆”、“建梧桐园”等，规模宏大，“崇饬土木”。吴王夫差为哄得美人开心，为西施修建姑苏台。为了增加情趣，夫差命人修建天池，池中放龙舟，舟上歌舞声辉。

3.秦汉

中国古代神话传说，在东海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，为神仙居住，仙人有长生不老之药。秦始皇迷信于传说，派人去寻找“长生不老之药”。之后历代的帝王都有这样的梦想，而这种迷信的心理慢慢的成为帝王营造园林的一种精神追求，开拓了中国古典园林的艺术构思。秦代建造园林，以模仿自然山水，开池置岛，布置出理想中的东海仙山。汉武帝在都城长安建造建章宫时，在宫中构筑太液池，在池中堆筑三座岛屿，并取名为“蓬莱”、“方丈”、“瀛洲”，以模仿仙境。此后这种布局成为帝王营建宫苑时常用的布局方式，中国园林中一池三山的模式由此确立，由此中国园林中“一池三山”模式开始确立。

4.魏晋

著名的西晋石崇修建的金谷园，园内珍宝无数、美女如云。绿珠是他最喜欢的歌妓，苏秀仰慕绿珠已久，有一天苏秀到金谷园做客，与石崇商量：“能否把绿珠让给我呢？”石崇没有答应，等到苏秀得势的时候，有一天帅大军把金谷园围围得水泄不通。石崇对绿珠说：我今天是因你而获罪啊！”绿珠说：“妾当孝死君前。”说罢纵身一跃，坠楼而去。唐代诗人杜牧经过金谷园时触景生情，写下《金谷园》一诗：繁华事散逐香尘，流水无情早自春。日暮东风怨啼鸟，花落犹似坠楼人。

5.南北朝

寒山寺始建于南朝梁代，位于苏州古城的枫桥镇。听钟声烦恼清，寒山钟声名扬中外。传说唐代诗人张继落榜之后，途径枫桥，月落无霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

6.唐宋

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唐宋时期是文人荟萃的时代，文人园林在唐朝开始兴起。成都杜甫草堂，是中国唐代大诗人杜甫流寓成都时的居所。公元759 年冬天，杜甫为避 “安史之乱”，携家辗转来到成都。在友人的帮助下，在成都西郊风景如画的浣花溪畔修建茅屋居住。茅屋落成，称 “成都草堂”。他的诗“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。风含翠筿娟娟净，雨裛红蕖冉冉香中提到的便是成都草堂。

7.明清

始建于清代的颐和园是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，汲取江南造园手法和意境修建而成，被誉为“皇家园林博物馆”。

二、古典园林的类型及构景技巧

中国古典园林可以分为皇家园林、私家园林、寺庙园林。皇家园林的园主为帝王，私家园林的园主则为贵族、官僚、文人、商贾等。寺庙园林主要是用于宗教祭祀活动的主要场所。

（一）类型

1.皇家园林

皇家园林的营造，反映出统治者正事之余追求奢侈极欲的物质和精神享受。“移天缩地于君怀”，或朱珠碧瓦，以满足帝王统一的思想；或一池三岛，以沉溺于海外仙山的幻想。例如，颐和园、圆明园、避暑山庄、故宫四大花园。

2.私家园林

私家园林的功能主要是满足官僚、文人、富商的生活享受而建的，私家园林则创造一种暗香盈袖、月色空庭的闲适安宁，体现山林隐逸的意趣和远离尘嚣的追求。例如，沧浪亭、拙政园、沈园、留园、耦园。

3.寺庙园林

寺庙园林突破了皇家园林和私家园林在分布上的局限，可以广布在自然环境优越的名山胜地。正如宋赵抃诗道：“可惜湖山天下好，十分风景属僧家”。也如俗谚所说：“天下名胜寺占多”。寺庙园林的选址多在自然环境优越的名山胜地，自然景色的优美，环境景观的独特，天然景观与人工景观的高度融合。例如，苏州狮子林、曲阜孔庙、寒山寺。

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4.公共游豫园林

公共游豫园林指的是具有天然景观特点，并逐渐开发建设成为有大量著名游览点，带有公共性质的游憩场所，在性质和风格上与皇家 园林和私家园林异趣，又与纯粹的天然风景有区别。例如，西湖园林、上海豫园。

（二）构景技巧

虚并不意味着无，与“无为而为”一样，“非实而实”的虚，所产生的意境，给人更为广阔、幽远的遐想。园林中若以亭、台、轩、榭、栏杆、廊椅等代表为实景，那么影、帘、屏等则象征着虚。实中有虚，虚中有实，虚实相生、相衬，从而产生更完美的结合。

1.实景

（1）亭

亭，在古时候是供行人休息的地方。

亭

亭即停止，是供游人休息、纳凉、避雨与观赏四周美景的地方。亭不设门窗，有顶没墙，四面迎风、八面玲珑。其形态千态百姿，丰富多彩，其形象婷婷玉立，可使山水增色。

亭在园林中必可立足观景，在选址时，它四周必有颇具特色的美景，且所选的观赏角度、观赏距离也是最佳的，故亭素有“园林之眼”的美称。

“亭者，停也。人所停集也。”（《释名》）园中之亭，应当是自然山水或村镇路边之亭的“再现”。水乡山村，道旁多设亭，供行人歇脚，有半山亭、路亭、半江亭等，由于园林作为艺术是仿自然的，所以许多园林都设亭。但正是由于园林是艺术，所以园中之亭是很讲究艺术形式的。亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用。山水之间，有亭可憩，方能渐入佳境，苏轼说：“唯有此亭无一物，坐观万景得天全。张宜诗云：“江山无限景，都在一亭中。”在江南一座亭可能就是一部传奇。在岭南，至今还能看见十里长亭，长亭外，古道边，芳

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草碧连天。

（2）台

用土筑成的方形的高而平的建筑，台,观四方而高者。――《说文》岭南潮州，明代有凤凰台，夏日里，登高而歌，朗吟独酌，江风阵阵，无限快意。成为观赏韩江风光绝佳之地。琼花台在佛山梁园，至今仍作为粤剧的舞台，频频演出。都说人生如戏，这戏又演给谁看呢？还是放翁说的好：人间万事消磨尽，唯有清香似旧时。

（3）轩

有窗的长廊或小屋等。轩与亭不同的地方是：轩内设有简单的桌椅等摆设，供游人歇息，一般来说，园林中的轩多为诗人墨客聚会之所，要求环境安静，造型朴实，并多用传统书画、匾额、对联点缀，能给人以含蓄、典雅之情趣。轩也多作赏景之用。

归有光的项脊轩实际上是一间破屋：室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，这样一座漏洞百出的老屋，却倾注了归有光的无限的眷恋。在他的眼里月光半墙、桂影斑驳、风移影动、珊珊可爱。

（4）榭

水边的敞屋称水谢。其特点：在水边架一平台．一半伸入水中，一半架于岸边，上建亭形建筑物，四周柱间设栏杆或美人靠，临水一面特别开敞。水榭的主要功能是用来点缀水景，供游人观赏水景，在旅游中亦常作茶室之用，游人在此一方面可休息纳凉，另一方面还可品茗观景，一举多得，所以它是驻足观赏水景的理想之地。

东莞可园中，有擘红小榭，这是可园的园主张敬修与宾客游园品尝荔枝的地方。张敬修虽行伍出身，却是品味极高的艺术家。荔枝乃岭南佳果，被誉为“果中之尤物也”，与红颜知己相携与荔枝树下，月在荔枝梢，人行香花间。可是，执手相看荔枝，擘红挽绿，那个美人是谁呢？张敬修有极高的艺术修养，可命运却让他带兵打仗，镇压红巾军时，兵败，被撤职，身负重伤，回可园。在广西征战途中，他认识一位红颜知己，此女颇具才情，做了张敬修的幕僚，张敬修负伤后，她也回到了可园。当时张敬修的慕客写词一首，词云：可人如玉，雪海香天金作屋。卷上珠帘，豆蔻梢头月子纤。平蛮幕里，记得羽书留粉脂。细马驮将， 5

谁识参军是女郎。

2.虚景

（1）影

影在不同的环境中可以幻成不同的感触。在中国园林中，够景有虚实，而影则是虚景中的主要角色，看影可以使人产生幻想，留连其中，朱自清的作品从《背影》到《荷塘月色》中稀疏的美丽的倩影，能引人思考。

（2）帘

“花影压重帘”，帘在建筑中起到“隔”的作用，且是隔中有透、实中有虚、静中有动，因此帘后的美人可以引人入画。记得在“*”中失去的数十封女作家凌叔化写给徐志摩的信中画的则是“帘影双燕”，毛笔小楷出之，文情令人销魂。

（3）屏

“屏”一般称为“屏风”，在空间中给人一种似隔非隔的感觉，从前女子的房中，都要有屏，屏者障也，可以缓冲一下通道与视线。杜牧的《秋夕》 “银竹秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”十分令人向往。

三、古典园林的意境

意境是中国古典园林审美构成因素。唐代诗人王昌龄的《诗格》中有“三境”之说：物境、情境、意境。讲的是审美的过程，即由客观的“物境”进入主观的“情境”，然后在创造出理想的“意境”。人在审美的过程中心与物、情与景、意与物的交融。中国园林是含蓄的、自由的，只可意会，不可言传，更有伤心之感。西方园林，更中规中矩，注重悦目之感。可见，“意境”则是心灵上的一种感染。

（一）源于自然又高于自然

狮子林是苏州现存唯一一座始建于公元十四世纪中国元代的园林，它是由一位禅师为纪念他的老师而建造的。园内假山众多，各种造型奇特的太湖石遍布其上，其中有很多形状酷似狮子，因为佛经中如来佛主传经说法被称为“狮子吼”，故而这座由佛门弟子创造古典园林便有了“狮子林”这样一个名称。在苏州古典园林中叠石为山是模仿自然的主要手法之一，但像狮子林这样以假山为主来点缀 6

园林几乎是一个孤立，因而又有了“假山王国”之美誉。狮子林将山川的壮丽融入苏州古典园林特有的秀美独树一帜。和其他园林一样狮子林深居于闹市之中，从这个角度看去，可以明白苏州的古典园林为何又被称为城市山林。相传几百年前僧人们在这里打坐、修禅，而在园林主人的眼中，一座座奇峰如同名悬高势，更多的时候他们会点燃一炷高香，在群峰环绕之中参悟着俗世间的生老病死，天堂里的转世轮回。

1.景点欣赏

（1）燕誉堂

此厅是苏州园林中较为著名的鸳鸯厅。所为鸳鸯厅就是一座大厅内用屏门、挂落隔成南北两部分，从内部看似两厅相连，但布置相异，装饰、家俱、陈设各不相同，在功能上，前厅常为招待贵宾，内“堂”为密友聚谈，女眷欢聚的地方。

（2）立雪堂

堂中置落地圆光罩（俗称“一根籐”地罩，此罩似迷宫图案，苏州园林中有两只，此为其中之一）。堂名出自禅宗典故“慧可见达摩”。意在尊师重道。

（3）小方厅

东西两侧墙上有呈矩形的砖砌月洞，东窗外是素心腊梅，西窗外是称为城市山林的假山和林木。以窗洞、门洞为画框，观赏外面景色，称为框景。两幅“框景”，如两幅山水画，尽现造园主人的匠心，意境深远。

（4）指柏轩

两层楼建筑，指柏轩来自“赵州指柏”的典故。另一说源于宋代朱熹的诗句“前揖庐山，一峰独秀”；指柏轩体态高大，四周围廊，有栏杆围合。轩前古柏数株，并与假山石峰遥相呼应，为狮子林主景之一。

（5）见山楼

取晋代陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”诗意，故取次名。二楼有直通假山的通道，可谓依山建楼。见山楼的面积仅为指柏轩 的十分之一，既衬托出指柏轩的高大，又不与假山争高低，可谓匠心独具。

（6）花兰厅

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面水而筑，前有平台。厅南14扇落地长窗，刻有唐诗各一首，厅北6扇长窗均刻有山水人物故事。厅内步柱不落地，柱端雕刻成花篮形状及梅、兰、竹、菊。厅中间设屏门4扇，南刻松寿图，北雕王同愈撰汉代仲长统《乐志论》。此为夏天赏荷的好地方。

（7）湖心亭

湖心亭有曲桥通东西两岸，是观赏瀑布的最佳位置。故又名“观瀑亭”。亭下四周，假山林立，树木森森，亭伫立水中央，池鱼跃波，垂柳拂水，生机一片，在此可环视全园景色。

（8）古五松园

院前用峰石遮蔽视线，使建筑半隐半现，展露头角，视线随人行转入院内顿觉开朗。清康熙时狮子林内有五棵参天古松，故狮子林又名五松园。

（9）真趣亭

亭内装饰金碧辉煌，绘有凤穿牡丹图案，雍荣华贵。还饰有“秀才帽”图案，寓意“秀才本是宰相苗”，鼓励认真读书，奋发向上，三面设吴王靠，饰有木刻狮子。在此小坐，可悉心欣赏湖心亭、九曲石桥、石舫、飞瀑和连绵的假山远景 。

（10）石舫

人称“不系舟”。系二十世纪20年代最后一任园主所建，中、后舱均为两层。石舫四周安有86扇镶嵌彩色玻璃的和合窗。在设计上学习了西方，运用了圆柱，玻璃。从内部看出去，每个窗户都采用了框景的设计手法。

（11）暗香疏影楼

楼依湖而建，一层为通道。上楼南面可欣赏到园景大部，与问梅阁、五叠瀑布、听涛亭及400年的古银杏树组成园西部景区，古朴而幽静。

（12）飞瀑亭

此亭为卷棚歇山顶方亭亭南有瀑布自山顶飞流直下，亭中有石桌与四只石鼓墩座此可听水流飞溅声，但因山石树木阻挡，并不能看到瀑布故亭内悬额“听涛”，与湖心亭“观瀑”互相呼应。

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（13）问梅楼

名字出自禅宗公案，是西部园景的主体建筑。筑于土山之上，阁前遍植梅树。 （14）双香仙管

长方形单檐亭，屋顶与廊共用，三面围木制栏杆，亭内设汉白玉石台。此处，冬闻腊梅香，夏亦可闻荷花香，绿荫浓浓、古意盎然。

（15）扇子亭

扇亭：外形象折扇的扇面。扇形月洞，扇形吴王靠，扇形石台。置身其中，可饱览园景。

（16）文天祥亭碑

文天祥碑亭：亦名正气亭，亭内碑刻是文天祥狂草手迹“梅花诗”：静虚群动息，身雅一心清；春色凭谁记，梅花插座瓶。寓意：洁身自守的崇高品格

（17）修竹阁

跨涧而筑，方砖铺地，南北两侧有挂落、坐槛，设吴王靠，阁内北望，可见小溪蜿蜒于山间，曲折幽深，南望则见曲折错落的石岸围住湖水一泓，似山中小湖，颇含野趣。

（18）卧云室

凸字形，两层，上、下各6只戗角飞翘，造型奇特，苏州园林中独此一“室”。楼阁周围空间极狭，似在石壁重重的山坳中，“卧云”出自元好问诗句。

（2）造园手法

狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中，古树名木令人叫绝，厅堂楼阁更是精巧细致，无愧为吴中名园。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。依山傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧云室诸构。

狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。主厅燕誉堂，结构精美，陈设华丽，是典型的鸳鸯厅形式；暗香疏影楼、扇亭等均各有特色，耐人观赏。

园内四周长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石珍品70余方， 9

至今饮誉世间。

（3）堆山理水

游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，如入深山峻岭。洞穴诡谲，忽而开朗，忽而幽深，蹬道参差，或平缓，或险隘，给游人带来一种恍惚迷离的神秘趣味。

园内水体聚中有分。聚合型的主体水池中心有亭伫立，曲桥连亭，似分似合，水中红鳞跃波，翠柳拂水，云影浮动，真是“半亩方塘一镜开，天光云影共徘徊”。水源的处理更是别具一格，在园西假山深处，山石做悬崖状。一股清泉经湖石三叠，奔泻而下，如琴鸣山谷、清脆悦耳，形成了苏州古典园林引人注目的人造瀑布。

（4）植物配置

苏州园林的植物配置基调是以落叶树为主，常绿树为辅。用竹类、芭蕉、藤萝和草花作点缀。通过孤植和丛植的手法，选择枝叶扶疏、体态潇洒、色香清雅的花木，按照作画的构图原理进行栽植，使树木不仅成为造景的素材，又是观景的主题。

许多树木的种植与园林建筑和诗词匾联、人物典故相呼应，喻情于草木。暗香疏影楼和问梅阁推窗可见

三、五株梅，疏影横斜，暗香浮动。尤其问梅阁中桌椅、吊顶都是梅花形，窗纹用冰梅纹，书画内容亦与梅有关，与地上“冰壶”古井共同构成一幅思乡的画卷。

（二）诗情画意的景观

红阑杆畔，白粉墙头。桥影媚，橹声柔。清清爽爽，静静悠悠，最爱是苏州，一个有古典园林，又有水巷临居的苏州，素来享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之美称。

在星罗棋布的苏州园林中，有一座风格自然、朴素开朗，又富有文艺和书卷气息的名园，它就是被誉为江南园林之首的拙政园，为明代进士御史王献臣所建。建园期间，王献臣请江南才子文徴明设计蓝图，形成以水为主、疏通平淡、近乎自然风景的园林。在文徴明看来，拙政园是园主以物寄志，以史寓志的最佳表现， 10

即所谓“人在山林，志存高远”。归隐后的王献臣把自己对政治国事的抱负一泻如注地放到了园林上，“筑室种树、浇园鬻蔬、逍遥自得、享闲居之乐”。

园林，既然寄托了主人的政治抱负，必然就有与众不同之处，就像中国文人的归隐是为了出世，王献臣在造拙政园时仍然保留着一条充满苏州民居特点的中轴线，而居于中轴线上的建筑就是这座“远香堂”，站在金碧辉煌的“远香堂”向上下眺望，北以水面做背托展开，东西南北都能够纵容之观赏，我们在这里似乎看不到中国传统建筑的对称，却能感受到一种略带威严神圣又具有文人式的傲骨之气。小沧浪为拙政园奇特一景，早期的小沧浪仅为水边小亭一座，而到了晚清时期，这里已形成一组水院。小沧浪的北面为旱船，其上楼下坞三面伸向水中，酷似一艘凌波而行的船，在静止的空间中展现飞动之态。“荷风四面亭”置于一片水乡半岛中，从亭中四面望远，却能感受天地风烟之变化，而人在亭中又融于这风烟变化之中，最终达到风烟由此亭而出，由我胸怀而出的境界。

康熙皇帝于公元1703年大兴土木，疏浚湖泊，建造了行宫避暑山庄，山庄宫殿区布局严谨、建筑朴素，宫殿与天然景观和谐的融在一起，达到了回归自然的境界，实现了“理朝所政”和游戏娱乐功能上的高度统一。在避暑山庄的银湖中有一座小岛，岛上就有模仿苏州狮子林的文园狮子林，这里怪石嶙峋，湖石假山与古建筑交相映衬，成为避暑山庄模仿江南造园手法的典型。康熙曾夸耀说：“天然风景胜西湖”，这种说法并非夸张。在湖区中央，有一座楼阁，名叫“烟雨楼”。据说当年乾隆皇帝在烟雨楼下小憩，午后喝了些酒便睡着了，他梦见一个亭亭玉立的美人斜倚着栏杆，独自凭栏远眺。乾隆皇帝的这种烟雾迷蒙，美人凌波微步、款款而来、时隐时现的感觉正是中国园林艺术的魅力美学起点，然而江山的稳固是不容虚幻的。

乾隆皇帝以“既具湖山之胜概，能无亭台之点缀乎”的感慨，通过理水、叠山、莳花、选石筑造了清漪园，也就是现今的颐和园。清漪园于公元1750年开始兴建的，以万寿山和昆明湖为依托，在原有真山真水的基础上，进行了精心地整形改造，其景致几乎可以与杭州西湖的一一对应。昆明湖虽然尺度略小于西湖，但两者平面轮廓基本一致。西湖有苏堤，清漪园有西堤，两者都已六桥串联，南 11

北遥相呼应。山无水不活，水无山不灵，水是中国园林脉络气韵的根源。清漪园以“衔山抱水”的形态建园，正所谓“山不能动以水缭绕之”。水的环绕伏脉龙蛇，势通万里，尽造化之真意。“层楼雅号画中游，四面云山画景收”，乾隆皇帝用诗句描绘了诗情画意的中国皇家园林，今天我们看到的这座园林是十九世纪末年从新修过的清漪园，一位叫做叶赫那拉.慈禧的老人将园林的名字改为“颐和园”。

（三）凄美回味的爱情

一个宋朝的园林能够一代代传下来，到今天依然有名，也许只有绍兴的沈园了。沈园的出名却是由一曲爱情悲剧引起的。诗人陆游和表妹唐婉在园壁上提写的两阙“钗头凤”是其中的热点，陆游也许是宋朝最好的一个诗人，但肯定不是一个值得唐婉为他而死的人。表妹唐婉是在一个秋天为她忧郁而逝的，临终前她还在念着表哥那阙被后人传唱的钗头凤。

这是南宋的春天，年迈的陆游再次踏进了沈园，在斑驳的园壁前，诗人看到了自己四十八年前提写的旧词，“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

唐婉在临终的日子里，一遍遍回想自己和表哥那段幸福的岁月，陆游二十岁时初娶表妹唐婉，两人诗书唱和、绣花扑蝶，就像旧小说中才子佳人的典型故事，可惜这样的日子太短，唐婉只记得有一天婆婆对她说：“你们两个太相爱了，就会荒废儿子的学业，妨碍功名的。”唐婉至死都没有想通相爱也会是一种罪名，不过她更没有想通的是那个据说在大风雨之夜出生在淮河一条船上的诗人，后来又横戈跃马、抗击金兵的表哥，竟然维不了父母之命，在一纸休书上签下了羞答答的大名。

陆游四十八年后重游沈园，发现了园壁间一阙褪色的旧词，也叫“钗头凤”，这是唐婉的词迹：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独倚斜阑。难难难，人成各，今非昨。病魂尝试秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人旬问，咽泪妆欢。瞒瞒瞒！”在南宋的春天，陆游没能握住风中的一双红酥 12

手。

推荐第5篇：古典诗句

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1.一座山，隔不了两两相思，一天涯，断不了两两无言，我用三生把你思念，独饮那一碗梦婆汤，把自己葬于山骨间，静听那涓涓流水，那清风伴着落花飞舞！且听风吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深。

2.弹指流年，拂歌尘散，消瘦了思念；轻触琴弦，如风之纤细，思念为谁断？绕指的情愫，一生的眷恋，在琵琶和鸣中，演绎了一场又一场岁月的留恋；情到深处，孤寂难掩，耳畔的呢喃似花落时一声轻叹；情缘诉不尽笙箫，一世寂寞谁人怜，朦胧中四下里无声蔓延；掬一泓流水，携一律清风，在花笺里染了斑白。

3.清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心的思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。

4.一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦？在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔！只想，为你环佩叮咚，轻敲在每个念你的夜晚；只想，为你巧笑嫣然，抹去你一生的尘埃！

5.如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顾你倾城一笑；如果愿意，愿意陪你永世不离，永世只愿留恋你青丝白衣。你的容颜在我心中如莲花的开落，残阳徽墨，细语微澜，几首仰天，一瞬间开遍漫天的烟火。你是否还端坐在一里的长亭，芊芊玉指，卷着和风的温润，画青天一角，起湄水之滨。

6.情之为伤，苦了多少人，煞了多少忆，情之为悲，冷了多少清，落了多少思，纵使飞蛾扑火却依然义无反顾，只观情，伤人伤己，却是一生无法割断，落一笔长相思，挥洒多少痴情泪，饮一杯浊酒，品了多少世间情！如你是我的莲花，那么今生让我为你守一世长情。

7.一曲琴韵瑟瑟，悲欢尘世离合.醮一抹沧桑，盈满袖暗香，将尘俗情思泯于无痕.在指间舞落一世繁华，弹尽一曲浪漫忧伤.掮一轮皓月，携一缕清风，穿越千年尘烟.寂寞 纤指滑过灵魂的忧伤，多少深情未了.多少笑泪飞扬，蓦然回首，惘然一梦,倾尽一生温柔与诗意，惘然回顾中，却早已遗失了你。

8.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。有情不必终老，暗香浮动恰好，无情未必就是决绝，我只要你记着：初见时彼此的微笑。

9.前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！ 所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！

10.沧海泪，巫山云，紫陌红尘的繁华沉醉中，蓦然回首，那如花的容颜，那似海的柔情，会闪耀光影无间的泛黄流年，于史卷上镌刻永恒的美丽瞬间。今夜，远去了兰舟，远去了芳草；不想柳舞，不忆花飞。云断，疏影横斜；雁过，栖息无声。此时，只想与你，共婵娟。 11.愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。

12.梦里， 谁的玉笛悱恻缠绵， 谁的歌声悠扬婉转？ 袅袅清音似人间天籁， 回声淌过流水， 穿越高山， 落在风里百遍千遍。 丝丝柔情如花落满天， 花瓣飘过红颜， 落在枕边， 化在梦里千片万片。 听到忘情处， 掬三分流水， 拈七分春色， 酿十分蜜甜。

13.奈何桥上最后一次回眸，把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。泪入孟婆汤，驻首三生石，前世今生，重重轮回浮现眼前，千世的冰封，万年的孤寂，那一刻全部回归于寂静。 奈何前世的离别，奈何今生的相见，奈何来世的重逢。 浮生若梦，百折千回...

14.那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂， 我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。

15.思念，是没有方向的风，吹散了岁月的痕迹。凌乱的舞步，走过漫长的四季，在温情日子里涅磐成诗。即使不能紧紧相依，也期盼有相互靠近的机会。渐行渐远的脚步，寸寸如伤的情感，在心与心疲惫的夹缝中，丈量出一种叫距离的殇。

16.看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。 听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。

17.如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。

18.镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。

19.你是佛前的那粒佛珠，尘埃落定之时，情缘砺尽的记忆如风霜黯沉，我甘心在前世的情海里为你层层坠落，也许只为抵换与你今生的相遇。我无法因你那如莲的心事而想入非非，只想换来今生一季花开的馨香还你我前世千年的等待！

20.欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。

21.念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。那日，长空阴晦，如我的心情。踩着碎碎的感伤，闭上眼帘，记不起你完整的笑容，千年红尘，就在这一刻泛起绵绵情愁，我的世界开始下雪。

22.你是我隔世的温柔，枕畔的芳华，在月色里飘洒一脉馨香，温暖我一生的眷恋。一泓秋水在我眸中流转，思念落满我的眉睫。朗月下，我还是梦一样的女子，长发飘飘，霓裳翩翩，起舞弄影。而千里外，你是否在抚剑长吟，白衣胜雪，笑容清绝。

23.我用尽整个青春，却走不出悠长的雨季，一路行吟，一路回望，忆念不息，泪流不止。就将心化成一颗露珠，栖息在梦宽阔的叶子上，沉沉睡去，待下一世的晨曦，将我轻轻唤醒。那么，今生，可否允我尘埃落定，还我素心如月，温婉如玉，清眸流转，恰若初见时的盈盈。

24.瑟瑟的苍穹，绵绵的清愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。

25.一缕青烟，袅袅升起，青蜓点水，柳絮飘扬。浮生若梦，静如止水，不问情愁，只愿君一安好，前世风霜，今生幽怨。不论雨雪，只求平淡共醉，填补半世流离，话别一世痴怨。剥落满身伤痕，等待凤凰涅磐，愿萧瑟，能一纸相送，愿此生，能和衣相绻。

26.欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；望长空，叹明月，形单影只心惆怅；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。

27.红尘一梦醉千年，寂寞一世歌相伴。为你，我醉了千劫不复的轮回，苍白了这滚滚红尘那一抹短暂而永恒的挚恋。千年的诗情画意中，在拈花一笑间醉了你迷人的酒靥，曾经沧海化作几许梦愁，昙花的瞬间，谁的指尖不经意流过了千年的时光，在惆怅的心事里锁住了刹那的芬芳。

28.生命是一场宿命的缘，从起点到终点，从无到有，从有到无，虽注定灰飞烟灭，但是，纷繁的嚣尘，来过，爱过，痛过，便无邪地微笑了，故无悔。流年逝，芳华尽，几多惆怅，几多惘然，只因剪不断，理还断。此情此景皆如梦，心动且意动，只为追寻这不解宿命的缘。

29.醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。是谁在你的墓前，葬下了一生的诺言？红尘画卷，画得谁的生死之恋？最后只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。看樱花满天，悲伤流转，却掩不住斑驳流年。燃尽的风华，为谁化作了彼岸花？谁抚我一丝秀发，谁欠我一生代价。

30.一座桥,名为奈何；一条河,名为忘川。三生石畔,伊人仍旧。愿，陪君醉笑三千场，不诉离殇；忆，美人如玉，剑如虹，破碎虚空；惜，飞鸿过尽字字愁，情难思量。境花水月弹指间。他，笑饮孟婆汤。她,不掬美人泪！和雨烟雨两不胜，天上人间一样愁。若有来生，为君倾城，这份爱，谁懂！

31.醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。

32.佛说：前世五百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。短短今生一面遇，前世多少香火缘。牵手是有一种缘，回眸是一种缘；生命是有一种缘，爱情是一种缘；假如还有来生，来生也是一种缘。组成人生的，就是那无数个缘；让你去结，去解。惜缘，随缘，才能以佛心看缘起缘落。

33.那年，那月，那时光，已悄然流逝。那情，那爱，那相思，已婉转千年。那山，那水，那琴声，已逐渐清晰。那河，那岸，那两边，已疮痍满目。我岸边伫立的身影，依旧挺拔。琴声婉转。那又是谁，弹奏的一曲绝响，将我万丈红尘埋葬！

34.倾心相遇,今生缘起。依恋之情,若落花如流水。回眸时,岁月依然静好，那安然，是一朵花对另一朵花的微笑，而我,只在光阴里想念着。只为你那一抹幽深的回眸,落眉间那一曲一曲的思念。不论岁月会不会老去？红尘有你，我的魂便会永远系在你的梦中,与你一起红尘相守千年又千年… 35.红尘,是溪河中漂流的浮萍,缠绕着恋尘之人,伊人久久不肯退去青衣,只为等那姗姗来迟的君.怨,只为那山那水那人;恋,只求为君一笑似红颜.不知君身居何处？月上柳枝头,你与谁相约黄昏后？这醉生梦死便醉了红颜,把酒当歌,一笑倾城国;你若肯来,伊人愿为你舞一曲倾国倾城… 36.彼岸花，花开开彼岸，春天生长、夏天立叶、秋天开花、冬天叶退，花叶永不见。彼岸花，花叶互守护，彼此相守、彼此相知、彼此相思、彼此相爱，彼此永不见。彼岸花，花叶互因果，生生相恋、生生相错、生生轮回、生生相生、缘注定生死。

37.盛世繁华，怎敌我浊酒一杯！前尘旧梦，不若笑醉一回。忆苍茫，罂粟纷纷飘香。雪入窗，今夜无月亦无殇。谁拾弹指雪花！谁痴红颜刹那！谁饮一壶月光！谁酒三尺惆怅！泪溶了雪，恰如流年负了青春。举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一岁……只叹伊人已去，余生茫茫。

38.长淮望断，风雨成泪。一点伤心，竟化作东流水。双飞燕，咫尺相随。今生情梦难尽，春色总妩媚。对苍天，无语相视，唯愿把酒换一醉。

39.好风如水，明眸似月。寂寞一段风景，忆来犹馨。蓦然回首处，月影水波弄情，望心事而今何如。谈笑间，一点从容，难掩破碎心。

40.醉听素琴，浅笑诗吟，凄寒半世留殇铭。往事霏微，来生青脆，红尘一恋心泣泪。 几度徘徊望乡边，思玉颜，梦回如前。 谁不愿，刹那永恒，记忆留痕？ 谁又肯，相别伊人，惜昔回轮清霜喧阗，易碎誓言，忘川漪涟，心丝婵媛，奈何残垣，情逝千年，依稀回旋，红尘旧缘。

41.如花美眷，也敌不过似水流年；心若磐石，也敌不过过眼云烟。这世间有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。曾经深深爱过的一些人，把朝朝暮暮当作天长地久，把缱绻一时当做深爱一世。于是承诺，于是奢望执子之手，与子偕老。 42.千年一轮回，陌上红尘中迷醉了谁的双眼？奢糜繁世间染指了谁的昨天？穿越时空的隧道，浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。那一天，桃花纷飞，青丝拂柳。倩笑了半面的妆容。抚一曲，千年的瑶琴，沉醉了谁的心？迷茫中，惊鸿了那一撇，沦陷了那一眼，一沉沦便是千年。

42.红尘中我们都是过客，我为你心醉？谁为我心碎？茫茫人海，我为谁停留？谁为我守候？镜花水月的风景又能珍藏多久？红尘一笑，有多少人终其一生，都没找到自己的真爱，又有多少人在寻找中迷失了自己....夕阳下对着残花泪，让一世情缘在枯老的眼角化作。

43.若，我只是你茫茫人海的过客，可不可以不让我痴迷？若，我只是你如花年华的点缀，可不可以不让我沉醉？若，我只是你半世流离的起点，可不可以不让我离开？若，我只是你可有可无的烟火，可不可以不让我破碎？看不到故事的结局，烟雨古城，有谁为我等？花无声，落满地，可知伤了谁的情？碎了谁的心?

44.多少红尘过客，多少过往云烟，一声离别，天涯流散。彩蝶水袖舞清风，暖玉生烟琴几何；梦里销香伊人梦，晓月初升照旧人；秦淮河畔鸳鸯醉，天上宫阙桂花飞。醉眼，泪点伊人颜。心字犹缺，情缘搁浅，一生离散，我却始终落不下那一笔，终是把思念留在那似水年间。

45.一世的容颜，过路的风景 —— 红尘中，我们擦肩而过，到底，谁是谁的风景……我只知道当距离不再是距离的时候，我们一定会相遇，结成水，凝成冰，亦或，化作尘埃……但愿你是我最美的风景，我是你久等的归人。

46.独倚楼台泪兮兮，七夕独语爱恋伊.不问君可到白头, 但求一世无别离.词，易伤；酒，易醉。涩涩的泪水，甜甜的笑容。只是花落七夕夜，折叠成戏。浮伤一瞬，淡忘一季。空有回忆，打乱沉寂。笑容不见，落寞万千。思华年，恍然如梦。亦如流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。

47.谁为谁守望成一座永恒的碑，谁为谁凝结成一滴千年的泪。谁为谁把沧海守到桑田，谁为谁把黑夜候到白天。谁为谁把青丝熬成白发，谁为谁把青春耗成落花。谁让谁笑了，谁惹谁哭了，谁牵了谁的手，谁娶了谁？到底谁是谁的谁，知不知道答案也无所谓，不要去强求成为谁的谁！

48.黄泉碧落去，从今分两地。是今生相伴，或来世再惜。天涯路，魂自归故里，今夜无雪不晴，无悲喜，两相对望兮风细细。春雨一夜连晓，栈外柳，陌上蒿，野渡吹箫。昔日天下今天涯，柳絮轻软，流水尽飞花。自将美酒对江天倾倒，一番洗今朝，原来堪一笑。

49.是谁在阡陌旁徘徊，是谁在古道边等待。千年的回眸，百年的孤独。寂寞谁同，孤独谁共。前世的擦肩，今生的相逢。爱在风中飞舞，情在雨中嬉戏。曾经的痴心妄想，曾经的意乱情迷，梦醒已随风。此刻：爱已无言，情已无声。泪却湿了双眼，流满心间。

50.秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。 51.花红谢了谁？叶绿枯了谁？月缺冷了谁？风起散了谁？一季花开，一季凋零。一树吐绿，一地枯黄。一勾冷月，满眼相思！终究，都是前世注定的轮回，不甘心也只能任命。真的不必在意，只是力不从心。于是，一路上边走边忘，也一路频频回顾，不甘，不舍，不忍…

52.当繁华落尽时间破碎，我在落败的残花前看见了一地忧伤，所有海誓山盟终不及命运的一夕，转变繁华尽头皆是残缺。谁为谁守望天涯？谁为谁望断归路，又是谁为谁繁锦成花，散落成雨？我轻吟在心中不敢忘。在轮回之前最后许愿，是否有人用一分钟的等待，换得我一生的期许？

53.心似海，情似花，一片痴心可曾错付了谁？红颜泪，该怨谁？是谁，在耳畔浅吟低唱；是谁，海誓山盟。滔滔汹涌，心仿佛回到了那一年，你我手捧花瓣相依相偎，漫步在这条幽幽古道上，而如今年华不在，梦幻泡影，如雾亦如电，有情一生终不悔，有情处处皆风景，美在瞬间。

54.这一世，你是我，遗忘千年的红颜知己，你是我，染尽了红尘，散尽了伤感的思念。缘起缘灭，擦肩而过，谁倾了我的城，我负了谁的心，从此，那一抹容颜遗忘天涯，了无相望。与你，错过一季，那是落花的时节。一身落红，裙袂飘飘，甩出柔情的水袖，恍若甩出千年的过往。

55.孤星碎，残梦断，素衣寒。镜中颜，月下瘦，隔帘盼，盼来了满腹的心酸。总想躲开关于你的那些记忆，回归最终的平静，让心淡从容。然，转首的瞬间，你遗忘了千年的柔情，为我种下了今生刻骨的伤；千盏的醉意，都醉不尽此生万卷忧愁。卷里卷外，字字刻心，只有一首歌唱着一个不变的故事，淡入心底。

56.月无言人依旧，岁月在尘世转了几数轮回。语难休，观茫茫红尘、烟雨河流！我不懂，彼此之间扯不断的牵绊，如同已定格的画面，该如何纠错执行。情愫悠悠，那些一次又一次的伤痛，一次又一次的感动，回首间，也不过是一场虚梦。

57.不忍做繁华主，忍听繁华曲。痛苦的相思引燃了另一种独孤，颠簸几世的爱恋终将停歇在离别的画殇，唯美的离别长影，拉开了我们距离，此岸，你在河的对面，我只能隔着迷雾向你问好，你执意的步点踩在我的心里，然后离开。

58.风幽怨，水清寒，芙蓉倾城，牡丹馥香，晨曦饮露，拂袖弱柳，潇湘暮雨，宛若垂帘，贪恋朱唇，黎晓伏案,花弄影墙，竹林晚风，一纸相送，歌舞璞玉，浸半盏茶香余温，睹一世流离，轻叹雨荷汇残露，且怨青颜染风霜，朱砂点脂，黛目传情，谁的号令，倾踏盛世繁华，谁的笔墨，又为谁卜上那一卦？醉今宵，流年偷换；忆往昔，浅墨素笺。蛹化的恋茧成蝶，蝶为花而碎，花却随风飞。浅唱低吟几阙语，醉问今夕是何年？

59.琼浆玉露，待丞屦落，黯然伤魂，朝花夕拾，叹一地残鬓败影。独然孓立月下，形影相吊。更持青灯看花殇，一曲独奏冷月牙，满目狼籍，刹那芳华，遗失埋葬在梧桐雨下，悸动的花样年华，痴恋着你的三千青丝华发。

60 .洛城寂，笔残殇，舞陌尘，流沙飞，秦淮霏霏斩愁绪，蓄墨暖妆点夜央，秦时明月，移过女墙，仓央嘉措，馨摇笙歌。橱窗拂晚残月落，踏影指摇倾城殇，绚丽绮梦，溃落一地，抚摸你遗留的伤痛，眼角不知不觉潮湿了泪水。

61.笔生花，浅痕暗，书素墨，带笺妆，眼眸含泪，笑靥冷残，轻斟浅醉，慰一生沧桑，摇晃舟楫，泛舟湖上，一蓑苍烟，独钓寒江逸雪，层层涟漪，渐次散去，虚弱的笔，仍旧为你，填补断句残章，残断的甲，依然为你争分天下，锈迹斑斑的戟，在血雨腥风中，倾塌谁不可一世的童话。

62.风幽怨，水清寒，芙蓉倾城，牡丹馥香，晨曦饮露，拂袖弱柳，潇湘暮雨，宛若垂帘，贪恋朱唇，黎晓伏案,花弄影墙，竹林晚风，一纸相送，歌舞璞玉，浸半盏茶香余温，睹一世流离，轻叹雨荷汇残露，且怨青颜染风霜，朱砂点脂，黛目传情，谁的号令，倾踏盛世繁华，谁的笔墨，又为谁卜上那一卦？醉今宵，流年偷换；忆往昔，浅墨素笺。蛹化的恋茧成蝶，蝶为花而碎，花却随风飞。浅唱低吟几阙语，醉问今夕是何年？

63.琼浆玉露，待丞屦落，黯然伤魂，朝花夕拾，叹一地残鬓败影。独然孓立月下，形影相吊。更持青灯看花殇，一曲独奏冷月牙，满目狼籍，刹那芳华，遗失埋葬在梧桐雨下，悸动的花样年华，痴恋着你的三千青丝华发。

64.青碑下不朽的风华，绚烂了沉沧的寂寞年，花的枯叶蝶，用残缺的翅，跃动着韶华，谁的血泪，阴埋地下，谁的佳话，乱世转换。千年之泪，夙世情缘，斩不断的无涯，竟是一个人的天下，空城缀染半城烟沙，断垣残壁下，孤魂灵暇着下一个求知的绝世神话。

65.点绛唇，欲说还休，轻语华章，素写离人赋，醉逍遥，怎奈落花堪摘，几片灯火，阑珊彻夜，流连前世，风霜压梅，摩娑兰花橱窗，摇开折扇，头蒸枕青花，一卷幽帘，牵挂水木年华。

66.人语，苏城洛夏，悲阙断肠曲，红绣添香的塌下，豆寇年华，潜移默化，痛彻心扉的落魄，随着时间褪化，本是两个人的梦幻童话，现在却变成了一个人的笑话。

67.宣纸染墨，翰林词库，挽幛那锦绸罗缎，绻帘幽梦，抒一纸相思墨香，翰墨流连。氤氲汉赋元曲，一曲离别，沾染唐诗宁词，瑾年流失，谱写一曲艳丽离殇，安枕流离伤痛，沉睡在那一世，黯然伤魂，凄惨成声。遥指嫣然落花，雨化蝶，风烟残梦，独晓一卷梵经下。

68.箜篌弹尽，悲欢离合，星隐月残，独乱其生，残烛余泪，茫醉倒影，紫香檀木，括染谁的一曲倾城绝恋，夜幕吞噬山峦，谁在回忆余味。罗绸冷矝，弱缕三千，演绎风华绝代，容颜摇曳，独奏曲终人散。寒梦成瑜，江山如画，豪情空旷，为你书一纸墨香，写下旷世情缘。鸳鸯戏水，清华沉浮寥乱，倚栏深思，朝露恨晨曦。

69.浣花静淌随逝水，一场春梦别夜色晓，曾为残蝶殇行书，触目半晌轻丝雨，触笔成殇，泪随字落，跌下的月牙儿，祭奠那几年的青梅竹马，两小无猜。

70.今生情缘不负相思引，繁花抖落离人泪。莫回首，痴痴逍遥只为伊人醉。若不是情到深处难自禁，又怎会百转柔肠冷如霜；我将就温一壶思念，将往事饮尽；漂泊天涯，只为红颜一笑，却不尽这滴滴思念，让人肝肠寸断！相逢何处紫烟长，望断天涯，依旧话凄凉。如真，如假；我痴，我笑。

71.陌歌祭，相思不泣，别是忧愁，恰是忧愁，一缕心伤，半生寻觅，咫尺不相见，天涯忘不尽，何其思量。小酌亦伤情，却是哀伤，最是一丝情意浓，却成离别不相逢，莫道销魂相思沉，鬓霜容颜瘦，伊人影朦胧，握不住，昔时温柔手中驻，当是未完，却是结局落幕，浮华三千年，两世不擦肩，只乱尘埃路……

72.曾经在最纯真的年代相遇，在张扬的青春里幸福，在岁月的沧桑里分离，盼望着，还能重逢在尘埃落定时，只为确认你的幸福，只为，再见你一笑的风华，然后，淡然离去，自此天涯路人，未有归程。只留一缕暗香，挥散于变幻的春秋，一丝缠绵，穿透十丈红尘……

73.入红尘，只因为生自烟雨的性情，语红尘，只因为爱尽烟雨的空灵，叹红尘，只因为看遍烟雨的凄零。爱红尘，却爱不能红尘飘渺如烟雨，盼红尘，却盼不得红尘清冷如烟雨，恨红尘，却恨不尽红尘纷乱如烟雨，奈红尘，却奈不何红尘飘飞如烟雨....烟雨红尘，点点离人泪。

74.那一世的长情,谱一首长相思,冷了多少凄凉,漫了多少青丝,化作多少烟雨,吹散多少世间情！徒悲,奈何,这一世,我却只能是你的过客,在偶然间让你记起,又忘记,就这样重复着我们这一世的情节,到最后,人散,留下的只是那个被风吹落的过往,和无法遗忘的曾经……

75.曾言相思不忧愁，为何天涯不相守。彼时心巧,难懂缘,爱迟悔,相思难回，千年期盼终成灰，别回想，终是浮华梦一场，古曲仍断肠，何处话凄凉。红尘浮生別时意，咫尺天涯不相往，却难解愁，终是难忘，泪沁衣衫。最思量，若是年少轻狂时，便琢情伤，泪自尝…不相识，又何妨？

76.千年一轮回，陌上红尘中迷醉了双眼？奢糜繁世间染指了昨天？穿越时空的隧道,浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。那一天桃花纷飞，青丝拂柳，倩笑了半面的妆容。抚一曲千年的瑶琴，沉醉了谁的心?迷茫中惊鸿了那一撇，沦陷了那一眼，一沉沦便是千年。

77.清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。

78.当寂寞染上了伤感的底色，夜色又怎忍耐着沉默，你的错，我的过，暗了明月，秋风有点瑟，怎不惹人泪落。奈何桥上的一撇，挥不去的是谁的缘孽，而我纵使心有相思之弦，几经轮回的周折，故事在叹，城外早已兵荒马乱，而此时的你，又在轻挽谁的臂弯。

79.最好不相见，如此便可不相恋。最好不相知，如此便可不相思。最好不相伴，如此便可不相欠。最好不相惜，如此便可不相忆。最好不相爱，如此便可不相弃。最好不相误，如此便可不相负。最好不相依，如此便可不相偎。最好不相遇，如此便可不相聚。一步一惊心的人生，一步一痛心的爱情。

80.曾经，为谁放肆的哭泣！你是吹进我眼里的沙子，模糊了双眼，看不清天空的样子。这一场末路繁华，不倾城，不倾国，却倾我所有。 你要的是什么。一生相守。还是一晌贪欢。 我要的。只是简单却安稳的生活而已。 爱到绝路，覆水难收。 最好的幸福，是你给的在乎。 81.过往匆匆，回眸，往事成风。曲终人散，倾听，一调离伤。一低眉，一回首，末必是一帘幽梦千年醉。而千年回眸，却不知已非昔日容颜。红尘醉，伊人为谁憔悴，容颜苍老为谁流泪？繁华落幕，物是人非，割舍不掉你的柔情！

82.不要用悲伤去涂抹悲伤，不要用眼泪去祭奠眼泪。要欢乐要微笑;走过满目的疮痍,历尽岁月的沧桑，仍要拼搏要坚强。那场雨，曾荒芜了田地荒芜了屋檐，却无法荒芜爱的记忆。已回不到最初的温柔，风中飘散的只有嘲笑。看曲终人散已事过境迁，叹一世繁华却抵不过柔情万千。 83.别时相思扰心,苦涩如药,愁肠几结,恰用心痛著离别,淡漠依恋,可晓旧人颜,别时泪涟涟,问卿思情否,一杯忘情酒,独赏孤月,千世清高,自圆自缺,求独醉于世,漠然不解情伤,欲仅醒余我!执迷轮回恋想,卿之芳华,可记可忘,睹物不思人,两相陌路,伊人美,倾国与倾城,迷离天涯,一轮皎月,看尽天下。

84.人生如旅，亦哭亦歌，曲终人散时，不过是痛者自痛，伤者自伤。一场梦境，一场繁华，荣华谢后，君临天下。我用一转身离开的你，我用一辈子来忘记。谁放了谁的手，谁比谁更难受？今生今世，来生来世，都会一直挂在心上……覆了天下也罢，始终不过一场繁华。

85.花凋零，落花随水流。水冰凉，曲终人已散。不眠秋夜呓梦，远去秋日情怀。在一曲曲萦绕乐章中，思绪蔓延了广袤夜空，午夜影子在漫长等待中渐渐地泛黄。一个人徘徊在孤冷月色下，勾勒起我太多离殇。昨夜的情，挚真的爱，青春的过往，红颜的哀叹。欲剪，难断，欲理，更乱!

86.烟雨红尘，点点离人泪，拂不尽心事多如烟雨，叹不完情缘杂如红尘。月夜起舞，难掩愁容片片，情到深处，怎由人？淡绿点妆，身似纸签，心，薄若蝉翼，重拾的那一刹那只剩下隐隐的伤痛和淡淡的感动。谁是谁前世今生应该拥有的缘？谁和谁是今生前世再续的缘？求得今生，何处求来世？

87.花红谢了谁？叶绿枯了谁？月缺冷了谁？风起散了谁？一季花开，一季凋零。一树吐绿，一地枯黄。一勾冷月，满眼相思！终究，都是前世注定的轮回，不甘心也只能任命。真的不必在意，只是力不从心。于是，一路上边走边忘，也一路频频回顾，不甘，不舍，不忍…

88.谁的容颜让谁一生怀念，如花美眷，似水流年！却道人生只如初见。前生，我焚香，却与你擦肩，错过了一世动情的流连。从此寻你，不眠！今世，屈指，沉湎，你的容颜，再次浮现，却已不是当年。恍惚间，谁拿浮生，乱了流年？

89.前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！ 所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！

90.彼岸花，花开彼岸，谁是谁隔世的红颜，谁又是谁刻骨的生生世世的爱恋？“如果没有遇见你，我将会是在哪里，如果没有遇见你,我又会怎么过？是否还会有酒浇不尽的相思，是否还会有烟烧不掉的寂寞?是否还会孤独的停留在等待的渡口？是我错遇了你,还是我走错了路口？ 91.红尘深处，谁打马而过，一个不小心踏碎了一地花香，熏染了你的羽衣；阡陌轮回，谁临水而立，不经意的回眸，散落在风中的语笑嫣然，醉了你的眼眸。幽夜几度深深浅浅，时光几许纷纷扬扬，你曾为谁轻颦清笑，你又为谁画眉描妆？谁在红尘散尽后倚剑天涯，谁又在临水静居翘首凝望……

92.红尘有梦，岁月迷离，闲词愁赋难为情。吟断刹那芳华，徒增伤心，幽禁了衣襟沾染的情殇；红颜弹指老，散了芬芳，痴了流年；胭脂沾染灰，葬了花魂，宝剑折卷刃，断了豪情；情有千千结，化为纸鹤，寄去谁的思念？恨有幽幽殇，化为青灯，彻悟谁的菩提。

93.西风稠，寒侵袖，孤帆望尽念难酬，枉自凝眸。折尽庭前杨柳，谁解相思谁解愁，谁解思泪伴雨随水流？情难收，人空瘦，欲语难言一点忧，浓淡依旧。双黛欲开又锁，亦诉相思亦诉愁，亦诉此恨绵绵总难休。独倚楼，望兰舟，残妆谁解眉间幽，人俱花瘦。往事空余回首，几许相思几许愁，瘦了一行雁子一痕秋。

94.穿越红尘，筝曲难解相思意，低眉絮语，相思难却，泪落红尘，彼岸繁花千树，望穿了秋水，却望不来摆渡的舟。遗落的红尘里，那一声幽幽的叹息，敲疼了柔软的心绪。将满笺怅然的心事，寄于恒古的诗篇中，用千年的轮回，来为你浅唱低吟。让那一缕牵念，沁入心扉、梦醉千年…… 95.伊人月下戴红妆，不知伊人为谁伤。鸟儿尚成双，相依对唱忙。怎奈伊人泪两行。伊人独唱伴月光，唯有孤影共徜徉。柳叶裙下躺。人说两情若在永相望。奈何与君共聚梦一场。戏中人断肠，梦中暗思量。自问手中鸳鸯为谁纺。回望月下孤影渐苍茫，落花绕身旁。任君独赏伊红妆。 96.彼岸繁花，开一千年，落一千年，花叶不相见，情不为因果，缘注定生死，浮华苍桑，终究太多的伤。喧嚣、沉寂，终究躲不过悲凉。蝶恋天涯，迁移一季，守望一季，对影两相弃，爱不为情生，璨璨泪雨下，流年，残惜，终究太多的痛，繁花，没落，终究逃不过惆怅 ！

97.坐在流年的菱角，用温暖的忧伤，轻诉心事。写不完的文字，抒不尽的情愁。叹流年，吟沧桑，原来落叶飘零的秋天，荼蘼的夏伤终究成为永恒的定格，看不破的永远是如烟的红尘。剪烛西窗下，轻燃一柱香。不要说永远，永远有多远？不过是弹指一瞬间而已。

98.一场华丽的邂逅，一段静默的收场。两生花开，花开两生。相遇在错误的季节里，生长在不同的世界中。你往东，我往西。从此，擦肩过客。只是一场偶然邂逅，竟是凄清的美。若人生只如初见，是否仍会选择这样的遇见。若人生只如初见，那么似水流年会不会繁华一些。

99.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞！

100.回忆在岁月中飘落了谁的眼泪，往事在时间中飘落谁的忧伤。如烟的往事，不知谁飘落了谁的相思；如梦的回忆,不知谁飘落了谁的等待。亦执着，不问曾经伤痛几何。一世花开，半世浮华，染指流年，几许人覆行岁月之流。你若幻化成风，我若幻化成雨，低垂两滴悬空泪，薄如蝉翼！ 101.相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。人生之若如初见，又何必承受人走茶凉的心疼。一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里！

102.清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。

103.红尘如梦，醉一场，那是布满尘埃的昨夜梦。一缕情丝，几点离愁，又有多少俗事缠。谁人不被红尘累？何人不为红尘瘦。来来去去，红尘梦；悲欢离合，红尘泪。追问清风梦几多，借问明月情何从，却道静观残红归去。一曲红尘引，惹多少红尘泪，雨洒尘间。

104.岁月的那一抹嫣红点缀了一世春秋；烟火的那一束流光踏碎了刹那芳华。烟雨红尘，是谁扰乱了青春的旧梦；尘埃落定，是谁诉说了离别的情衷。听，远处笛声悠悠，可惜情愁若痛。看，近处细水长流，可惜离苦似梦。是谁将红尘看破，是谁将文字浅薄，又有谁能熄灭这人间烟火？ 105.谁为谁守望成一座永恒的碑，谁为谁凝结成一滴千年的泪。谁为谁把沧海守到桑田，谁为谁把黑夜候到白天。谁为谁把青丝熬成白发，谁为谁把青春耗成落花。谁让谁笑了，谁惹谁哭了，谁牵了谁的手，谁娶了谁？到底谁是谁的谁，知不知道答案也无所谓，不要去强求成为谁的谁！

106.是谁在阡陌旁徘徊，是谁在古道边等待。千年滴回眸，百年滴孤独。寂寞谁同，孤独谁共。前世滴擦肩，今生滴相逢。爱在风中飞舞，情在雨中嬉戏。曾经滴痴心妄想，曾经滴意乱情迷，梦醒已随风。此刻：爱已无言，情已无声。泪却湿了双眼，流满心间。

107.红颜远，相思苦，几番意，难相付。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。何必多情，何必痴情。花若多情，早已凋零。情意浓，爱意浓，怎知红丝错千重，路同归不同。欢亦忧，乐亦忧，踏雪寻梅方始休，回首天尽头。相濡以沫，不如相忘于江湖！

108.不忍做繁华主，忍听繁华曲。痛苦的相思引燃了另一种独孤，颠簸几世的爱恋终将停歇在离别的画殇，唯美的离别长影，拉开了我们距离，此岸，你在河的对面，我只能隔着迷雾向你问好，你执意的步点踩在我的心里，然后离开。

109.当初的挥笔，如今的残躯，竟是如此的平淡之事，如此的不堪而言。罢了罢了，再美丽的故事，终经不起似水流年。一切皆有因，一切皆成缘，不如就学我佛就此而去，在菩提树下觅一方青石拈花一笑，了然心间。注定，一切随缘。曾经的刻骨，如今又有何还存然于心。

推荐第6篇：古典风韵

1、一剪梅舟过吴江，一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

2、几道轮回得此血肉，只因你忘川不曾回眸，此爱缠绵，何时休？天说休，我说不休，誓要天长地久。

3、夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。 更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

4、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨，闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。

5、一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。

6、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

7、西湖溢月，缕缕香烟窃了谁的容颜，琴犯窗棂，九曲弹不破谁的柔情，红绳谁系，孤影，抚琴，一纸空忆谁来描清。

8、红尘陌上，独自行走，绿萝拂过衣襟，青云打湿诺言。山和水可以两两相忘，日与月可以毫无瓜葛。那时候，只一个人的浮世清欢，一个人的细水长流。

9、佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界。技在手，能在身，思在脑，从容过生活。三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。

10、玲珑心，花事染，一点相思一缕怨；诵诗卷，云水禅，临窗听雨念君安。

11、君子有三戒：少之时，血气未定，戒之在色；及其壮也，血气方刚，戒之在斗；及其老也，血气既衰，戒之在得。

12、不要等到人生垂暮，才想起俯拾朝花，且行且珍惜。

13、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

14、当年相知未回首，空叹年华似水流。

15、但曾相见便相知，相见何如不见时？安得与君相诀绝，免教辛苦作相思。

16、当尘世未醒，花未败，藤未枯，石未烂。我曾与你以桃花为盟，枯草为冠，为你一诺磐石。

17、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

18、那一天，我闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你颂经中的真言；那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖；那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖；那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。

19、桃花树下，三生石旁，你可还记得，许下我十里红妆。

20、向来缘浅，奈何情深。你转身的一瞬，我萧条的一生，世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程虽短，却充斥着永恒的孤寂。世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看见温暖与生机，我却无能为力。世上最痛苦的事，不是我无能为力，而是当一切都触手可及，我却不愿伸出手去。

21、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

22、阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

23、飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远。叶底歌莺梁上燕，一声声伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见。

24、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

25、若能不见，遇不见。等不见，望不见。 便释怀这场奈何禅。但将无怨，作无缘。

26、经一别，已无言。往事如烟，尽梦断无眠。书中锦字论长恨，旧信频来无红笺。一世纷纷如雪霰，倦听陇水潺湲。多情自古伤，更那堪情深非身前。微霜凄凄簟色寒，绮楼自怨青云端。梨花飞雪影无眠，往事如烟尽梦断。风吹零，流水皆波澜，雨打萍，惊散入流年。此生纵是无缘，只为拚却华山颠。

27、一念心清静，莲花处处开，一花一净土，一土一如来。

28、柳绿落，雁南度。秋意正浓，人儿何处。空柳一夏，浮生一梦。弯菊黄，长叶枯。秋暮意深，滴水难溶。昔色满天，冷月堪寒。支一地碎影，踏满地残红。却道是，持花只看流年，弄影又触浮生。聚了一梦，散了三生。清风抚面，泪落夕云。也只能唏嘘，流年浮生，聚也匆，散也匆。

29、若无缘，六道之间三千大千世界，百万菩提众生，为何与我笑颜独展，唯独与汝相见？ 若有缘，待到灯花百结之后，三尺之雪，一夜发白，至此无语，却只有灰烬，没有复燃？

30、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

31、陌上红尘，谁是渡我彼岸之人，带着前世的许诺流连于此岸渡口，静静等候伊人的归期。无奈，千帆过尽，皆不是我要等的人。红尘滚滚太匆匆，三生石畔再许愿：我愿变成五百年石桥，经五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋。只为等你于某年某月某日某时，碎步轻盈，从我身上踏过。

32、一年春事，桃花红了谁。一眼回眸，尘缘遇了谁。一点灵犀，真情赠了谁。一把花锄，洒泪埋了谁。一句珍重，天涯送了谁。一番萧索，鱼书寄了谁。一帘幽梦，凭栏念了谁。一夕霜风，雪雨遣了谁。一江明月，回首少了谁。一杯浊酒，相逢醉了谁。一声低唱，才情痴了谁。一种相思，闲愁予了谁。

33、一诗一词一幅画，一吟一舞一仙境。一叶孤舟，一抹夕阳，一支撑竿，一曲渔歌，一江暖水，一世人间。

34、人情似纸张张薄，世事如棋局局新。易涨易退山溪水，易反易复小人心。

35、清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

36、一个人需要隐藏多少的秘密，才能巧妙地度过一生？这佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。

37、彼岸繁花，开一千年，落一千年，花叶不相见。情不为因果，缘注定生死，浮华苍桑，终究太多伤。喧嚣、沉寂，终究躲不过悲凉。蝶恋天涯，迁移一季，守望一季。对影两相弃，爱不为情生，璨璨泪雨下。流年，残惜，终究太多的痛；繁花，没落，终究逃不过惆怅。

38、愿这一生，我都如一朵淡雅的莲，婉约细致，从容绽放，无证无求，轮回静守。

39、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

40、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明日沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一人心，白首不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！

41、请相信上天的旨意，发生在之世界上的事情没有一样是出于偶然，终有一天这一切都会有一个解释。

42、问世间情是何物，直教生死相许，天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

43、回眸望，你的容颜……只一眼，万水千山，只一眼，碧落黄泉，只一眼，便此生不换……

44、缱绻三生同君老，青丝白发伴夕朝，忘断浮华青山隐，鸟语禅音自逍遥。

45、暮烟笼，白山松水，梦里潇湘几度。吹玉笛，柔情并注。意洒红尘陌路。浅黛含烟，珠帘人瘦，玉树临风舞。恨雁字，倩影何来，尺素难传，忧问归期如故。

46、倾城倾国回眸一笑，花残人却娇，姹紫嫣红却道士物是人非，曾经说过要许我一世流年，可回忆只剩下你回眸惊鸿，原来一切都是妄，惜惆怅，伴走雁阵惊鸿。

47、花开无言，叶落无声，风过无影，水逝无痕。

48、世间爱若有尽时，宁愿断肠伴花眠。

49、错过的年华在寂寞里开出斑斓的花，却荒芜了轮回的春夏。

50、尘世走一遭，繁华拜尽，众生苦乐，一如百年前。山寺有悬钟，一日一撞，心如止水，千年亦不变。

51、把酒祝东风， 且共从容 ，垂杨紫陌洛城东 ，总是当时携手处 ，游遍芳丛 。 聚散苦匆匆， 此恨无穷， 今年花胜去年红， 可惜明年花更好， 知与谁同。

52、韵笔歇，尘封几页，红颜纸上跃，难解，你投的那一瞥。墨笔吐血，一抹万花别，谁应劫，入破你倾城笑靥，笑已成绝。

53、谁泪敲，断石桥，临檐笑，一世荣华归尘嚣，挥谁家红墨独描，结一笔怨箫，难觅你倾城一笑。

54、前尘古木，悲文注，一世檀珠，断肠苦，三生罪，为谁赎。

55、扬天籁，千山埋，苍穹一声无奈，凿崖题石葬沧海，抹谁一世尘埃。

56、前尘回首，交杯酒，紧握红豆，谁的眸，谁的温柔？千年后，西厢楼，听一曲离歌收，埋下的梨花依旧。

57、绿蓑衣，江南雨，耗一生寻觅，渡头少了谁的足迹，谁的古井，谁的琴。

58、西楼夜半寒，残灯参画卷，阁浮沉烟，月怎眠？倚窗一夜衣袖湿几遍。

59、一窗残雪，一缺月，谁劫幽梦音书绝，轮回弹，空约，天山掐指算花谢，为君寻遍三界。

60、江南画，鸳鸯瓦，弹指流沙，情字有多假？谁索谁年华。谁人清佳，青鸟不答，半卷窗纱，憔悴煞，谁忆他一枕佳话，江南萧杀。

61、一葫芦酒，月破烟云笑谁消瘦，笔墨侍候，谁人落笔字字风流，一叶扁舟，九天揽月记谁一册千秋。

62、门掩深院，谁家朱帘藏香，玉亭下弄弦，昨夜瞥见，谁人誓言，逆苍天，只为红颜。

63、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨，闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。

64、谁为你倾尽年华，谁又为你海角天涯。

65、半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。

66、纤纤素手冰弦扣，花落盈盈瘦。魄魂销骨锁心愁，半阙清词墨染念无休。

67、宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。

68、夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。今生原为戏中死，余世何如一梦中。

69、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。 明夕何夕，君已陌路。

70、一曲不寐，落尽红尘泪。

71、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

72、滴不尽相思血泪抛红豆 ，开不完春柳春花满画楼。

73、当年相知未回首，空叹年华似水流。

74、落红离去，良人未归；清风扫去，痴心未罢。无奈年年岁岁花相似，岁岁年年空盼君。

75、行至水穷处，坐看云起时。

76、一花一世界，一木一浮生，一草一天堂，一叶一如来，一砂一极乐，一方一净土，一笑一尘缘，一念一清静。

77、醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。

78、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。

79、染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。

80、红尘中，等你千年万载，你确，未曾归来……红尘中，盼你世世代代，你确，早已不在……伤，满怀，痛，满怀，伤痛聚，化尘埃。

推荐第7篇：中国古典知识

【六腑】胃、胆、三焦、膀胱、大肠、小肠

【七情】喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲

【五常】仁、义、礼、智、信

【五伦】君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友

【三姑】尼姑、道姑、卦姑

【六婆】牙婆、媒婆、师婆、虔婆、药婆、稳婆

【九属】玄孙、曾孙、孙、子、身、父、祖父、曾祖父、高祖父

【五谷】稻、黍、稷、麦、豆

【中国八大菜系】川系、湘系、鲁系、苏系、浙系、粤系、闽系、皖系

【五毒】石胆、丹砂、雄黄、矾石、慈石

【配药七方】大方、小方、缓方、急方、奇方、偶方、复方

【五彩】青、黄、赤、白、黑

【五音】宫、商、角、徵、羽

【七宝】金、银、琉璃、珊瑚、砗磲、珍珠、玛瑙

【九宫】正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大面调、双调、商调、越调

【七大艺术】绘画、音乐、雕塑、戏剧、文学、建筑、电影

【四大名瓷窑】河北的瓷州窑、浙江的龙泉窑、江西的景德镇窑、福建的德化窑

【四大名旦】梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生

【六礼】冠、婚、丧、祭、乡饮酒、相见

【六艺】礼、乐、射、御、书、数

【十恶】谋反、谋叛、谋恶逆、谋大逆、不道、不孝、不睦、不义、大不敬、内乱

【九流】儒家、墨家、道家、法家、名家、杂家、农家、纵横家、阴阳家

【三山】安徽黄山、江西庐山、浙江雁荡山

【五岭】越城岭、都庞岭、萌诸岭、骑田岭、大庾岭

【五湖】鄱阳湖〖江西〗、洞庭湖〖湖南〗、太湖〖江苏〗、洪泽湖〖江苏〗、巢湖〖安徽〗

【四大名桥】广济桥、赵州桥、洛阳桥、卢沟桥

【四大名园】颐和园〖北京〗、避暑山庄〖河北承德〗、拙政园〖江苏苏州〗、留园〖江苏苏州〗

【四大名刹】灵岩寺〖山东长清〗、国清寺〖浙江天台〗、玉泉寺〖湖北江陵〗、栖霞寺〖江苏南京〗

【四大名楼】岳阳楼〖湖南岳阳〗、黄鹤楼〖湖北武汉〗、滕王阁〖江西南昌〗、大观楼〖云南昆明〗

【四大名亭】醉翁亭〖安徽滁县〗、陶然亭〖北京先农坛〗、爱晚亭〖湖南长沙〗、湖心亭〖杭州西湖〗

【四大古镇】景德镇〖江西〗、佛山镇〖广东〗、汉口镇〖湖北〗、朱仙镇〖河南〗

【四大碑林】西安碑林〖陕西西安〗、孔庙碑林〖山东曲阜〗、地震碑林〖四川西昌〗、南门碑林〖台湾高雄〗

【四大名塔】嵩岳寺塔〖河南登封嵩岳寺〗、飞虹塔〖山西洪洞广胜寺〗、释迦塔〖山西应县佛宫寺〗、千寻塔〖云南大理崇圣寺〗

【四大石窟】莫高窟〖甘肃敦煌〗、云岗石窟〖山西大同〗、龙门石窟〖河南洛阳〗、麦积山石窟〖甘肃天水〗

【四大书院】白鹿洞书院〖江西庐山〗、岳麓书院〖湖南长沙〗、嵩阳书院〖河南嵩山〗、应天书院〖河南商丘〗

【四大佛教名山】浙江普陀山〖观音菩萨〗、山西五台山〖文殊菩萨〗、四川峨眉山〖普贤菩萨〗、安徽九华山〖地藏王菩萨〗

【四大道教名山】湖北武当山、江西龙虎山、安徽齐云山、四川青城山

【八卦】 乾〖天〗、坤〖地〗、震〖雷〗、巽〖风〗、坎〖水〗、离〖火〗、艮〖山〗、兑〖沼〗

【八字】“八字”也叫四柱（年柱、月柱、日柱、时柱），每柱两个字，上为天干(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)，下为地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)，正好八个字，所以称为“八字”。

【三皇】伏羲、女娲、神农

【五帝】五帝有五种说法 ①黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜

②宓戏（伏羲）、神农、黄帝、尧、舜

③太昊、炎帝、黄帝、少昊、颛顼

④少昊、颛顼、帝喾、尧、舜

⑤黄帝、少昊、颛顼、喾、尧

其中第三种说法最为流行，意指东西南北中五个方位的天神，东方太昊，南方炎帝，西方少昊，北方颛顼，中央黄帝。

【三清】元始天尊〖清微天玉清境〗、灵宝天尊〖禹余天上清境〗、道德天尊〖大赤天太清境〗

【四御】昊天金阙无上至尊玉皇大帝、中天紫微北极大帝、勾陈上宫天后皇大帝、承天效法土皇地祗

【八仙】铁拐李、钟离权、张果老、吕洞宾、何仙姑、蓝采和、韩湘子、曹国舅

【十八罗汉】布袋罗汉、长眉罗汉、芭蕉罗汉、沉思罗汉、伏虎罗汉、过**汉、欢喜罗汉、降龙罗汉、静坐罗汉、举钵罗汉、开心罗汉、看门罗汉、骑象罗汉、探手罗汉、托塔罗汉、挖耳罗汉、笑狮罗汉、坐鹿罗汉

【十八层地狱】[第一层]泥犁地狱、[第二层]刀山地狱、[第三层]沸沙地狱、[第四层]沸屎地狱、[第五层]黑身地狱、[第六层]火车地狱、[第七层]镬汤地狱、[第八层]铁床地狱、[第九层]盖山地狱、[第十层]寒冰地狱、[第十一层]剥皮地狱、[第十二层]畜生地狱、[第十三层]刀兵地狱、[第十四层]铁磨地狱、[第十五层]磔刑地狱、[第十六层]铁册地狱、[第十七层]蛆虫地狱、[第十八层]烊铜地狱

【四大名绣】苏绣〖苏州〗、湘绣〖湖南〗、蜀绣〖四川〗、广绣〖广东〗

【四大名扇】檀香扇〖江苏〗、火画扇〖广东〗、竹丝扇〖四川〗、绫绢扇〖浙江〗

【四大名花】牡丹〖河南洛阳〗、水仙〖福建漳州〗、菊花〖浙江杭州〗、山茶〖云南昆明〗

【十大名茶】西湖龙井〖浙江杭州西湖区〗、碧螺春〖江苏吴县太湖的洞庭山碧螺峰〗、信阳毛尖〖河南信阳车云山〗、君山银针〖湖南岳阳君山〗、六安瓜片〖安徽六安和金寨两县的齐云山〗、黄山毛峰〖安徽歙县黄山〗、祁门红茶〖安徽祁门县〗、都匀毛尖〖贵州都匀县〗、铁观音〖福建安溪县〗、武夷岩茶〖福建崇安县〗

【婚姻周年】第1年§纸婚、第2年§棉婚、第3年§皮革婚、第4年§水果婚、第5年§木婚、第6年§铁婚、第7年§铜婚、第8年§陶婚、第9年§柳婚、第10年§铝婚、第11年§钢婚、第12年§丝婚、第13年§丝带婚、第14年§象牙婚、第15年§水晶婚、第20年§瓷婚、第25年§银婚、第30 年§珍珠婚、第35年§珊瑚婚、第40年§红宝石婚、第45年§蓝宝石婚、第50年§金婚、第55年§绿宝石婚、第60年§钻石婚、第70年§白金婚

【科举职官】〖乡试〗：录取者称为\"举人\"，第一名称为\"解元\"、〖会试〗：录取者称为\"贡生\"，第一名称为\"会元\"、〖殿试〗：录取者称为\"进士\"，第一名称为\"状元\"，第二名为\"榜眼\"，第三名为\"探花\"

【八股文】破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股。

【六子全书】《老子》、《庄子》、《列子》、《荀子》、《扬子法言》、《文中子中说》

【汉字六书】象形、指事、形声、会意、转注、假借

【书法九势】落笔、转笔、藏峰、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势、横鳞竖勒

【竹林七贤】嵇康、刘伶、阮籍、山涛、阮咸、向秀、王戎

【饮中八仙】李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂

【蜀之八仙】容成公、李耳、董促舒、张道陵、严君平、李八百、范长生、尔朱先生

【扬州八怪】郑板桥、汪士慎、李鱓、黄慎、金农、高翔、李方鹰、罗聘

【北宋四大家】黄庭坚、欧阳修、苏轼、王安石

【十三经】《易经》、《诗经》、《尚书》、《礼记》、《仪礼》、《公羊传》、《榖梁传》、《左传》、《孝经》、《论语》、《尔雅》、《孟子》

【四大文化遗产】《明清档案》、《殷墟甲骨》、《居延汉简》、《敦煌经卷》

【元代四大戏剧】关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、汤显祖《牡丹亭》、洪升《长生殿》

推荐第8篇：古典音乐会邀请函

尊敬的朋友们：

作为一个共和国的同龄人，一个西洋古典音乐的演奏者，在中国和北美各渡xx余年，我即将退休。

今天我荣幸地受到我的母校的邀请，将于xx月xx号晚七点，与中央音乐学院的乐队合作演出俄罗斯作曲家普罗科夫耶夫的大提琴交响协奏曲，这首作品几乎是作曲家生前的最后一部他想完成的作品。它在大提琴经典曲目中曾被广泛地公认为最难上的20世纪高峰。

我热爱这部作品是被他的戏剧性和绝无多得的优美旋律所深深感动，我感觉到他是在诉说他压在心底里一生的复杂经历的各种感受，而我似乎也在每天与他分享这些酸甜苦辣……

自从xxxx年我被中央音乐学院附小录取后，在长达xx年的动荡年代里，我从一个无知的小学生成长成音乐学院的教师，这所学校是我的职业生命的最重要的一部分。

在国外xx多年，我一直有个奢侈的梦想：总有一天我要回到学校的那个经历过翻天覆地的舞台演出一次，它是我心目中最难上的舞台。

xx月xx号应该是我第一次也许也是最后一次在这个舞台上的公演。

我虽然不是这所学院的最成功的校友，但我还是想用我的劳动来为我的母校证明她的成功。

我发自内心地希望你们来为我宣传和评论一次，我也希望我的老师同学和军垦的战友来参加这次活动。

我真诚地感谢xxx教授和xxx院长给我的这次难得的机会。

xxx

推荐第9篇：古典经典诗词歌赋

古代诗词名句 古典经典诗词歌赋

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！

—（宋）苏轼《水调歌头》

天涯流落思无穷，既相逢、却匆匆！

—苏轼《江城子》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

—（宋）柳永《凤栖梧》

多情自古伤离别。……今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 青青子衿，悠悠我心。

—《诗经〃郑风〃子衿》

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

—《汉乐府〃上邪》

思相见知何日，此时此夜难为情。

—（唐）李白《三五七言诗》

去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——（唐）崔护《题都城南庄》

南浦凄凄别，西风袅袅秋；一看肠一断，好去莫回头。（唐）白居易《南浦别》

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝；天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！

—白居易《长恨歌》

借问江潮与海水，何似君情与妾心？相信不如潮有信，相思始觉海水深！

—白居易《长相思》

夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。

—（唐）元稹《离思》

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成；蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。

—（唐）杜牧《赠别

不写情词不写诗，一方素帕寄心知：心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，这般心事有谁知？

—明代山歌

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。—（宋）辛弃疾《青玉案》

花自飘零水自流，一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头、却上心头。

—（宋）李清照《一翦梅》

天不老、情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

—（宋）张先《千秋岁》

去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

—（宋）朱淑真《生查子》

何处合成愁，离人心上秋。

—吴文英《唐多令》 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮一江水。问世间，情是何物，直教人生死相许？

—（元）元好问《摸鱼儿》

窈窕淑女，君子好逑—（春秋）《诗经〃周南〃关雎》 一日不见，如三秋兮！

—《诗经〃王风〃采葛》

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。

—（宋）晏几道《鹧鸪天》

一怀愁绪、几年离索，错、错、错！山盟虽在、锦书难托，莫、莫、莫！

—（宋）陆游《钗头凤》

……此去经年，应是良辰好景虚设；便纵有千种风情，更与何人说？

—柳永《雨霖铃》

当年不肯嫁东风，无端却被西风误！

—（宋）贺铸《踏莎行》

若是两情长久时，又岂在朝朝暮暮？

—（宋）秦观《鹊桥仙》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

—秦观《八六子》

无情不似多情苦，一寸还成千万缕；天涯地角有穷时，只有相思无尽处！

—（宋）晏殊《木兰花》

东边日出西边雨，道是无晴却有晴？—（唐）刘禹锡《竹枝》 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时！

—（唐）张籍《节妇吟》 桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

—（唐）温庭筠《更漏子》

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

—（唐）温庭筠《望江南 》

洗罢独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲！

—温庭筠《望江南》

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂！

—（唐）李商隐《无题》

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

—李商隐《无题》

知我意、感君怜，此情须问天！

—（五代）李煜《更漏子》

剪不断、理还乱、是离愁；别是一番滋味在心头！

—李煜《乌夜啼》

人生自是有情痴，此恨不关风与月！

—（宋）欧阳修《玉楼春》

聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

—欧阳修《浪淘沙》

推荐第10篇：古典婚礼主持词

古典婚礼主持词(精选多篇)

中式婚礼主持词大公开

“人生四喜”之所以让人痴迷了千百年，是因为它们各有各的作用、各有各的满足、各有各的回味。久旱逢甘雨，解的是饥渴；他乡遇故知，填的是寂寞；洞房花烛夜，留的是快乐；金榜提名时，要的是认可。天时地利人和、功名利禄自得，在这里都能找到对应的归宿。不过，最有说头，最有转折、最能将

无边喜气酝酿到浓浓厚厚、最能把美好祝愿放大到极极致致的，还得说这恒古甜蜜的男婚女嫁。

婚礼现场

山欢水笑同贺新婚喜，

地久天长共祝百年好。

尊敬的各位亲朋、各位贵友、女士们！先生们！、街坊四邻们，大家好！

今天是公元2014年元月27日，农历丙戌年十二月初九，今天久赋盛名的xxxxx宴会大厅，是高朋满座，金碧辉煌，正在恭候一对新人的到来。我是今天的婚礼司仪，我叫xx，承蒙x氏家族和x氏家族的厚爱，在这里为一对新人主持新婚庆典，我感到万分的荣幸，希望大家在仪式当中，给予一对新人和主持人，多多的掌声支持，谢谢——啦！

在这里我也要代表一对新人和他们的双方家长，对各位来宾的到来表示热烈的欢迎和衷心的感谢！祝各位来宾朋友们，在今后的工作、生活中生意兴隆，财源广进，心想事成，万事如意，抬头见喜，低头见钱。谢谢！

现在良辰吉时己到，我宣布xx先生xx小姐新婚庆典现在开始——。有劳嘉宾大架，全体起身。这正是“新人到堂前，宾主站两边，才子配佳人，鼓乐响连天。”有请新人入花堂拉-------！

“借来天上火，燃成火一盆，新人火上过，日子过的红红火火啦！”

“一块檀香木，雕成玉马鞍，新人迈过去，步步保平安。”

”一撒金，二撒银，三撒新人上台转过身”。

有请新郎官在自己新婚庆典的舞台上三箭定乾坤：

一箭射天，天赐良缘，新人喜临门啦！

二箭射地，地配一双，新人百年好和。

三箭定乾坤，先射天，后射地，天长地久，地久天长。

一对新人在大家的掌声祝福下，已经来到了花堂上，有请来宾落座。

各位来宾，各位贵友，按照咱老祖宗的规矩，新娘的盖头是到了洞房新郎才挑开了，但是，今天来了这么多的客人，这么多的朋友，这么多的嘉宾，大家是不是想早一点看看新娘的花容呀！。那好！今儿咱们就来个“与时俱进”，提

前在这里让新郎揭开盖头，好不好？大家知道这是什么呀？对，这是称杆，称杆这上面的是什么？这秤杆也叫“喜竿”，咱们让新郎官，拿这个“喜竿”挑开新娘的盖头，新郎官“称心如意”啦！

这正是“芙蓉出绿水，新人露花容”。大家掌声祝福啦！

介绍新人

朋友们，下面请允许我向大家介绍以下这两位新人：这位英俊潇洒，精明干练，满脸沾沾自喜，又有一点洋洋得意的先生，就是新郎先生；掌声祝贺------。站在新郎旁边的这位美丽大方，满脸甜蜜的就是新娘小姐。掌声祝福他们！

三拜九叩大礼

下面请新人行大礼，行三拜九叩之礼。

一拜天地

一拜天地日月星，请一对新人转过身，整衣冠，拱手作揖，拜。

风调雨顺，一鞠躬，

五谷丰登，再鞠躬，

家业兴旺，三鞠躬，起身。

再拜高堂，老祖宗。

有请双方家长上台入座，依次为女方家长，男方家长。

整衣冠，拜。

祝父母多福多寿，一鞠躬。

愿高堂幸福安康，再鞠躬。

愿父母双亲，寿比南山，三鞠躬。请新人起。

在这里我也代表一对新人，祝愿双方老人“福如东海常流水；寿比南山不老松，。愿你们来年的此时共享三世同堂的天伦之乐。

夫妻对拜

请新人面向北，相对而立——互相整衣官——拱手作揖——拜

夫妻恩爱，一鞠躬。

百年好和，再鞠躬。

早生贵子，三鞠躬。请新人起。

改口敬茶、给红包

双方家长握手合影，“天上牛郎会

织女，地上才子配成双，今日两家结秦晋，荣华富贵万年长。”

早生贵子

拿桌上准备好的四喜果，问新郎、新郎什么意思？

核桃———白头偕老

花生———花搭着生

枣、栗子———早生贵子

吃子孙饺子

子孙饺子有七个———五男二女，新娘咬一口饺子，问新娘生不生。、

感

《喜洋洋 喜洋洋》欢声笑语同贺新婚喜， 地久天长共祝百年好。

开场：尊敬的各位领导，各位亲朋，各位贵友，各位大爷、大娘，大叔、大婶，大哥、大姐、大姐夫，还有活泼可爱，俊俏玲珑的小朋友们，大家中午好。今天是公元2014年7月17日，农历5月29，在这个吉祥喜庆的日子里，我们相聚在富丽堂皇的福临门大酒店，隆重举行郭府公子与胡家千金的结婚庆典，

这真是今朝欣迎八方客，笑看玉女配仙郎。首先主持人给大家道声万福，同时我也要代表一对新人及其双方家长，对各位来宾的到来表示热烈的欢迎和衷心的感谢！祝各位来宾朋友们，在今后的工作、生活中生意兴隆，财源广进，心想事成，万事如意，谢谢！

迎新郎 ：《唐伯虎点秋香开场音乐》好的，良辰吉时已到，首先以热烈的掌声有请今天最大官新郎官喜登花堂，这俗话说啊：人逢喜事精神爽，此刻他是红光满面，神采飞扬。来有请新郎官举箭弯弓，三箭定乾坤

《喜庆背景音乐》一箭射天，天赐良缘，二箭射地，地配一双，三箭定乾坤，先射天，后射地，天长地久，地久天长。

接新娘：现在是东风拂面喜洋洋，艳阳高照福满堂，郭胡两家更添喜，俊郎迎娶美娇娘。

共入花堂：此刻正是“新人到堂前，宾主坐两边，才子配佳人，掌声响连天。”

有请新人入花堂拉-------！

跨米袋：《古典音乐.花好月圆》夫妻携手走米袋，家庭美德传世代。步步高升代代连起来，一生相伴百年都恩爱

迈火盆：借来天上火，燃成火一盆，新人火上过，祝你们的日子红红火火啦！

跨马鞍：一块檀香木，雕成玉马鞍，新人迈过去，步步保平安。”

”一撒金，二撒银，三撒新人上台转过身”。来新郎新娘先和在场的亲朋好友问好。

拜天地：三拜。喜贺新人成连理，千里姻缘鸳鸯戏，不忘父母养育恩，今日堂前拜天地—

双方父母上台：首先让我们掌声有请郭府的老爷太太，胡府的老爷太太登堂入座。在这里，我代表所有的亲朋好友恭喜四位亲家，恭喜你们幸福安康，吉祥如意。

《中式婚礼上夫妻对拜时》一拜天地，天作之合美又红；二拜高堂，全家幸福笑融融；夫妻对拜，白头偕老乐无

穷。

三挑盖头：《非常欢快喜庆的中式婚礼音乐 》各位来宾，各位贵友，按照咱老祖宗的规矩，新娘的盖头是到了洞房新郎才挑开了，但是，今天来了这么多的客人，这么多的嘉宾，大家是不是想早一点看看新娘的花容呀！。那好！今儿咱们就来个“与时俱进”，提前在这里让新郎揭开盖头，好不好？大家知道这是什么呀？对，这是称杆，称杆这上面的是什么？这秤杆也叫“喜竿”，咱们让新郎官，拿这个“喜竿”三挑开新娘的盖头，新郎官“称心如意”啦！

新郎挑三下：一看唇，唇齿相依恩爱人，二看眼：眼花缭乱双飞燕，三看眉：眉飞色舞成夫妻

这正是“芙蓉出绿水，新人露花容”。大家掌声祝福啦！

敬茶：父母双亲恩似海，梅花香自苦寒来，现将香茗双双请，福寿安康万事兴——敬茶

双方家长握手合影：“天上牛郎会

织女，地上才子配成双，今日两家结秦晋，荣华富贵万年长。”

结发仪式：《古筝 百鸟朝凤》情定三生胶似漆，红袖添香举眉齐，忠情一生白发老，敬慕双双表心意——接下来，一对新人行结发之礼，来，送上喜梳，请新郎挚喜梳，一梳，贤惠，二梳，孝顺，三梳，恩爱，四梳，长久，请新郎挚喜剪，剪下新娘青丝一缕，放入托盘锦囊之中，再请新娘挚喜剪，剪下新郎青丝一缕，放入托盘锦囊之中，请新人收紧锦囊，好，两缕青丝合二为一，你中有我，我中有你，从此以后永不分离

合卺酒：喜字当头笑在口，新人要喝交杯酒，在古代交杯酒又叫合卺酒，请伴娘呈上交杯酒， 新郎叫新娘称，新娘叫新郎称喝完交杯酒，幸福恩爱永相守，相濡以沫到白头

新人母亲点燃传家火种：喝完这合卺酒，下面有请新郎的母亲点燃香火交给新娘和新郎，共同点燃龙凤喜烛。婆婆将香火传给儿媳，咱们的香火代代相

传啦！越烧越旺，越烧越红火，一代更比一代强

果碟释意：拿桌上准备好的四喜果，问新郎、新郎什么意思？

致辞：

感谢来宾：《百鸟朝凤喜庆 修改》接客的，嘹哨的，还有招呼不到的；梳头的，扶女的，亲朋好友知己的；看客的，送礼的，四面八方贺喜的；新郎、新娘咱们一起行礼，啦！

福临门送礼物

礼成：让我们再次把祝福的掌声响起，祝福新郎新娘恩爱一生，白头偕老，幸福百年，早生贵子，同时也祝福现场所有的嘉宾、亲朋好友身体健康、生活幸福、感谢桂东艾妮婚庆对本次婚礼全程策划与服务，感谢福临门大酒店所有的服务人员，谢谢啦

中式古典婚礼特色：

详情咨询：www.86china.tv

传统的中式婚礼看上去十分朴素，典雅。如果现在婚礼能举办一个中式的，

看上去又那么的让人怀念。

花轿是中式婚礼当中必不可少也是核心的部分，一般这种花轿分为四个人抬得和八个人抬得两种，一个花轿队伍有十几人甚至几十人那么多，看上去十分壮观。

现在的花轿已经不多了，所以如果要举行此种形式的婚礼，一定要提前预定。在一些婚庆公司可以提供这类服务。要选在公园里或是避开交通要道的场所，给自己的花轿留有充分空间，因为颠花轿的场面会引来大批观光者，造成交通堵塞。新人的服装为长袍马褂，或凤冠霞帔。在伴娘的伴随下，新娘蒙红盖头，新郎手持的大红绸牵着新娘，慢慢地登上花车，到达花轿位置之后，新人改乘坐花轿。

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古典婚礼提示：

1.如果新郎和新娘的家相聚较远，花轿可以放置在离饭店比较近的地方

2.要做就做一个地地道道的中式婚礼，什么道具、服装以及其他物品尽量做到中式，切忌中式中夹杂着西式，不伦不类。

3.请一位专业的中式婚礼主持人，因为本身中式婚礼就比较复杂，讲究也很多，很多主持人根本就不懂这方面的习俗，所以说还是请一个经常主持中式婚礼并且懂得习俗的人才行。

中式婚礼之必备道具

花轿：花轿作为传统婚礼的核心部分是从南宋开始流行的。它分四人抬、八人抬两种，又有龙轿、凤轿之分。轿身红幔翠盖，上面插龙凤呈祥，四角挂着丝穗。有钱人家娶亲为五乘轿，花轿三乘，娶亲去的路上女迎亲者坐一乘，其余二乘由压轿男童坐；迎亲回来时新娘、迎亲、送亲者各坐一乘，另有二乘蓝轿，用蓝呢子围盖，上面插铜顶，由新郎、伴郎各坐一乘。

旗锣伞扇：它位于迎亲队伍之中、花矫之前，可令整个迎亲仪式热闹、壮

观。

鞭炮：迎亲礼车在行进途中，应一路燃放鞭炮表示庆贺。

凤冠霞帔：嫁女儿的人家无论贫富对嫁衣都是十分的讲究。内穿红袄，足登绣履，腰系流苏飘带，下着一条绣花彩裙，头戴用绒球、明珠、玉石丝坠等装饰物连缀编织成的“凤冠”，再往肩上披一条绣有各种吉祥图纹的锦缎—“霞帔”。

盖头：古时新娘着凤冠霞帔的同时都用红布盖头，以遮羞避邪，红色取吉祥之意。

马鞍：“鞍”与“安”同音，取其“平安”长久之意。多放于洞房的门槛上，表示新娘跨马鞍，一世保平安。当新娘前脚迈入门槛，后脚抬起还没有落下的时候，这时由上有父母、下有子女的全人把马鞍抽掉，正好符合了“烈女不嫁二夫，好马不配双鞍”的意思。

火盆：它是放置于大门口的一盆火，让新娘迈过去，寓意婚后的日子红

红火火。

天地桌：多置于院中，桌上放大斗、尺子、剪子、镜子、算盘和秤，称为“六证”。意思是：可知家里粮食有多少、布有多少、衣服好坏、容颜怎样、帐目清否、东西轻重等。民间常有只有“三媒六证”俱全，才表示新婚合理合法的说法。等到吉时举行的结婚典礼，就俗称为“拜天地”，由司仪主持，一拜天地、二拜高堂、三是夫妻对拜。

秤秆：入洞房后，新郎用秤秆挑去新娘的红盖头，取意“称心如意”。

花烛：在婚礼仪式中使用大红色的成对蜡烛，点燃于厅堂及洞房之内。因其上多有金银龙彩饰，故称为“花烛”。

中式婚礼之必备要素

1、红色桌布让你的婚宴餐桌看起来更加喜庆。

2、共同点燃代表爱情的红烛则把婚礼引向高潮。

3、带着凤冠霞佩的新人泥偶给婚礼带来活泼的气氛。

4、运用一些红色的浆果作为点缀使宴会的布置更有层次感。

5、红玫瑰当然是中式婚礼上首选的鲜花。

6、一个用鲜花装点的迎接牌是必不可少的元素。

7、不论你选择什么样的婚礼蛋糕，不要忘记在桌面上洒满红色花瓣，这能让婚礼的气氛统一。

8、在重要宾客的面前放置小桌花是让来宾感到你们诚意的好方法。

9、最后，送给来宾一款具有浓浓中国风的喜糖吧，他们一定会对你的完美中式婚礼留下深刻印象的。

古典婚礼策划书

婚礼参与人员：新郎·新娘、双方父母、司仪、喜婆、丫环、〔伴娘兼

任 〕、毡童、、童男、童女各一名。 道具·秤杆：挑盖头用，带钩的金秤杆。

棕袋：粗线布袋，麻线布袋即可。新娘进门，以袋铺底，新娘从上走过，辗

转至前堂。

弓箭：系三只羽箭，射天，地，轿，驱邪之意

火盆：铜盆里面有烧红的木炭，日子越过越红火。 马鞍：多放在男方的家口，从花轿出来从上面跨过，取平安之意。 斗：放在天地桌上，盛五谷红纸封口，插入弓箭，秤

杆，意为，粮食满仓。

铜镜：用来装饰花轿，破妖除邪，保护自己。

抱瓶：新娘上轿抱在怀中，取平安之意，现在多手持苹果。 花红：红毯，辟邪之用。

同心结：新人相牵，意为同心。

谷豆：核桃、枣、栗子、五谷杂粮、麦麸、草秸花轿进门后抛洒，意为避三煞

可用花生、瓜子、糖代替。 卺：交杯用具，由同一个瓜破为两半做成的瓢。用红线相连，喝后一仰一覆，

象征阴阳调和。

和合茶：和卺时饮用，红枣与糖水制成，可用可乐代替。 龙凤碗：吃子孙饺子，长寿面的古色用具。

喜箸：用红绳系在一起的红色筷子。

服饰：新郎穿红袍，帽插官花，足蹬朝靴，身披红花。新娘，凤冠霞帔，足蹬

绿色绣莲花、荷花的绣鞋遮盖头

十字披红：新郎装饰，红绣球和红绸带结成。

盖头：新娘蒙头用。

天地桌：香与香炉，龙凤烛一对，贡品四盘，天地君亲师五个牌位，太师椅

四把。跪垫两个。

布置：红帐背景一副，大喜字一副挂中央，两侧贴喜联或龙凤图案，点缀鞭炮

模型、中国结等串物，前台洞房红纱帐。厅堂内挂一些宫灯，绣球，红绸，喜字等装饰。红线饺子七个贡品四样，

五谷粮食一簸箩。、花生、枣、栗子一份。

流程：

11:58

主持人：请工作人员关闭照明，照明光切舞台单色红光。

女解说员介绍婚礼概况：尊敬的各位来宾，欢迎大家光临二位新人的结婚盛典。

今天我们为你们展示的这场婚礼是~~~~~~精心策划的古典婚礼，中国婚礼文化源远流长，古典婚礼寓意深刻，下面让我们屏住呼吸，，在古典文化的喜庆氛围中去祝福二位新人吧。

唱礼词：花轿到门前宾主站两边，古乐迎淑女，鞭炮庆家宴。奏

乐，迎新人——————

唱礼词：鸾凤鸣红双喜，蓝田称美玉，聚乐生祥瑞，佳女配佳婿。三箭定乾坤！一敬天：天生一对。新郎向天上嘘射一箭

二敬地：地配一双，向地上嘘射一箭

三敬神：神灵保佑，向花轿或新娘来的方向嘘射一箭。

牵带----

唱礼词：新郎官拜轿啊！：洒谷豆。解说员：新娘下轿前，洒五谷让青羊，乌鸡，

青牛三位煞星忙于啄食，免得危害新娘。《唢呐三箭定乾坤》

唱礼词：干草秸，麦麸皮，栗子红枣核桃仁，俺给新人洒轿门。

一洒麸，二洒料，三洒新媳妇下了轿

一洒金，二洒银，三洒新媳妇进了门。

新媳妇，好手脚，走路好像风摆柳。

今年娶，明年抓，生个胖娃叫爸妈。

唱礼词：新娘新郎如华堂喽————。两位新人保持错落

的位置起步入场。新郎站在新娘的左前方。 喜婆随着司仪的节奏洒谷豆。

抛洒位置：新娘新郎的面前，后波及左右来宾，注意表演性

传席：新人走上第一块棕袋后停住等待解说词，待解说完毕，二人步入棕袋，

毡童，将棕袋一块一块地向前倒，新人等下一块袋子摆放到位后，步行其上，，依次类推步入华堂。》

唱礼词：何处春深好，春深嫁女家，青衣传毡褥，锦绣一条斜。，传宗接代，

子孙满堂，三元及第五世其昌！新人行至第二道拱门处，面向典礼台待解说完毕起步向前。

过火盆： 女解说员：过火盆，新郎牵新娘自火盆上跨过，意禹烧去一切不吉

利的东西，以后日子越过越红火。

唱礼词：过火盆喽，红红火火，蒸蒸日上，日进斗金，名震一方。 跨马鞍

唱礼词：跨马鞍喽，一块檀香木，雕成玉马鞍，新人鞍上过，步步保平安。 拜堂：玉树临风一丈余,文韬武略莫言底,腹有诗书凭四海,胸中豪气与天齐,各位,此新郎xxx是也.!!!一方红巾遮芙蓉,,满

面娇羞隐其中,,只想芙蓉出绿水,满眼喜庆满眼明.此新新娘xxx是也!!! 各位亲朋邻里,岁在甲子,时值六月初六,.x府公子,xxx与x府千金xxx喜结连理,大吉-------花堂巧设多辉煌,五彩祥云呈吉祥,青鸾对舞千秋会,鸾凤和鸣百事昌.二位新人拜花堂喽______-------.，而是给双方高堂敬茶。同心结发和谢媒：比如说结发，新人在洞房里相互剪些头发，作为夫妻关系的信物放在一起保存，之后双方母亲同点龙凤烛，新人交换香书美玉做信物，再请出媒人赠送。

各类小道具一共有

火盆、马鞍、弓箭、喜烛、金秤、喜帕、剪刀、麦斗、尺子、果盘、茶杯、合卺酒、双方信物等十几样东西。

中式婚礼的一般流程

8：00 新娘开始化妆，新郎准备更衣。

9：00 新郎乘坐花车迎接新娘，花轿等已准备完毕。

9：30 新郎到达新娘家，新娘蒙红

盖头，在伴娘的伴随下，由新郎手持的大红绸牵着，慢慢的登上花车。

10：00花车到达花轿位置。婚礼行列已经准备好，两面开道锣在前，前面是舞狮表演，后面是8位吹鼓手，紧接着是手举冠盖的8位执事，最后是披红挂彩的8抬大轿。

10：05新人改乘花轿，轿夫起轿。新郎手扶花轿而行。在鼓乐喧天的乐声中，浩浩荡荡向婚礼地点出发。

10：30中途颠轿。

11：00新娘下轿：轿帘打开，新娘在女傧相的搀扶下，走下轿子。 11：03迈火盆，寓意未来的生活红红火火。

11：05进门：狮子封门，讨要红包。

11：07射箭：射天，祈求上天的祝福；射地，代表天地长久；射向远方，祝愿未来的生活美满幸福。

11：08拜天地：一拜天地、二拜高堂、三夫妻互拜。

11：10掀盖头：用秤杆挑下新娘

的盖头。

11：15喝交杯酒。

11：18敬茶改口。

11：20进入洞房。

11：40新娘更换服装，为来宾敬酒。

12：00民俗表演。

婚宴一般是自助方式，采用西式，或中式菜肴，西式自助的方式，如在户外草坪开辟场地，搭建舞台、鲜花遮阳棚，统一色调的精致桌椅、遮阳伞、自助餐台；鲜花亲朋好友可同乘大客车一同前往目的地。以贯穿全程的传统民族音乐演奏及现场布置表现浓郁的传统文化特色 场地设计、布置：

场地门口及现场悬挂大红宫灯；鲜花及新人婚纱照或艺术写真照为元素设计制作的古典主背景版；在新人入场处设立鲜花拱门或古色古香的传统月亮门；新人入场及登台的步道进行鲜花或其它形式的张灯结彩的布置；现场张贴传统对联及毛笔书写的祝福语言；现场

新人服装、主持人服装、乐队服装及演奏席布置、礼仪人员服装以传统特色进行统一。整体色彩协调一致。

乐队：民族器为主，提前选定曲。

摄像：由专业摄像师担当，提供成品带一盘、dvd或vcd 光盘一张、成品照片特制影集一册

礼仪人员：经过专门训练的礼仪小姐参与庆典活动的全面服务，负责迎宾、签到、引导、赠礼等，极富档次与格调

新郎、新娘化妆：专业化妆师上门及跟踪服务

针对此项目个人的几点建议

经过这几天里对古典婚礼资料的搜索，了解以及和同事们的探讨，就山庄目前的情况本人有以下几点思考。

一．项目可行性：

○山庄整体风格古典雅致，装修豪华，十分适合高端古典婚礼的需

要。

○山庄交通便利，设施齐全，适合追求个性和生活品质的人士需求。 ○山

庄独特的传统建筑加上合理的项目设计及宣传，很容易达到独

树一帜的效果。

二．项目运行中需要进一步探讨的问题：

○一般婚礼参加人数平均都在100人以上，山庄的场地是否足够容

纳这些人

○这些人的交通，吃饭和住宿问题

○中式婚礼的看点很大一部分是在仪式上，仪式的隆重程度取决于多少工作人员参与，而人员的费用是否要着重考虑。

三 项目运行的目标人群：

○追求个性、时尚

○经济收入高

○涉外婚礼

○重视订婚仪式

○外地驻沈高职人员

四．此目标人群的其他相关需求：

○草坪婚礼

○结婚周年庆典仪式，

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○生日宴会

○ 模拟古典结婚仪式

在山庄开展中式古典婚礼，有很大的可能性，但也存在着不易实现的一些因素。所面对的也是很少的一部分人群，如把此活动作为山庄主要环节，则不容易获取很高的经济利益，但作为山庄一项辅助玩乐内容还是可以考虑的。所以建议不需要进行大力宣传，但可以准备一些必要的道具，道具费用不高，还可留做它用，如有部分客户有需求，可以试运行。在实际操作中发现问题，解决问题，再决定此项目的发展方向。

吴言2014-5-24

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第11篇：古典的中国

上卷

第一编：中国，一个书生的成长 有韵的童年 天籁童谣(3则) 本色民谣(5则) 天地对韵(9则) 劝君惜取少年时

三字经(节选)【宋】王应麟 续小儿语(节选)【明】吕坤 幼学琼林·文事【明】程登吉 洞学十戒【明】高贲亨 学问天下

汉书下酒【宋】龚明之 地理模型【宋】沈括 寒号鸟【明】李时珍 听琴【南朝·宋】范晔 草圣“张颠”【唐】李肇 陆游读诗(2则)【宋】陆游 东坡说文(3则)【宋】苏轼 读《水浒传》法【清】金圣叹

养成一名君子

孔子论人(《论语》10则)【春秋】孔丘 大学之道【春秋】孔丘

大丈夫·民为贵【战国】孟轲 廉耻【清】顾炎武

菜根谭(10则)【明】洪应明 出发1：人迹板桥霜 送外入都【清】席佩兰 商山早行【唐】温庭筠 次北固山下作【唐】王湾 上书自荐【汉】东方朔

陈子昂摔琴觅知音【清】陈祥裔 王维“走后门”【唐】薛用弱 白居易叩问长安【唐】张固 诚实君子晏殊【宋】沈括 廖有方【唐】范摅 与马策之【明】徐渭

归程小记【明】归有光

出发2：治国平天下

短歌行【三国·魏】曹操 凉州词【唐】王翰

谕渤海吏民【汉】龚遂

遵义丝绸的由来【清】柯劭■等 二升米一条命【宋】魏泰 温公客位榜【宋】洪迈 吕蒙正的脸【宋】欧阳修 韩公帕苏公笠【清】梁绍壬 书生意气

鹤冲天【宋】柳永

蒲松龄写《聊斋》【清】徐珂 示儿【明】支大纶

与聂化南【明】袁宏道 让马瑶草【明】王思任

史书的威力(3则)【宋】司马光等 文心侠骨

过零丁洋【宋】文天祥 张千载高谊【明】张仲和

登西台恸哭记【宋】谢翱 烈豆【明】郑二阳 诗生活1：风雅的意趣

炼一颗文字丹(5则)【宋】阮阅等 诗歌姻缘(3则)【宋】李颀等 雍丘驱蝗诗【宋】何蘧

前度刘郎今又来【宋】李颀 旗亭唱诗【唐】薛用弱 李贺小传【唐】李商隐 诗生活2：精致的品味 幽梦影(9则)【清】张潮 正午牡丹画【宋】沈括 蟹【清】李渔

如梦令【宋】李清照 约客【宋】赵师秀 一蓑烟雨任平生 定**【宋】苏轼

我本农民【宋】黄庭坚

诗人在死前【宋】陆游

双调·夜行船·秋思【元】马致远 第二编：中国味道 中国创世纪 盘古开天辟地 女娲造人补天 燧人与苍颉 炎帝 黄帝

夸父追日 嫦娥奔月

吾土吾民

人间的节日(5则) 天人感应的习俗(8则) 一勾新月女儿节(3则)【晋】宗懔等 可怜天下父母心

陶母(2则)【南朝·宋】刘义庆 洪承畴母【清】刘献廷 名二子说【宋】苏洵 鬼母传【清】李清

芒山盗【明】陈继儒 耕读传家

南村辍耕录【清】柯劭志 唐曹因墓铭【宋】洪迈

鸣机夜课图记【清】蒋士铨 项脊轩志【明】归有光 朱子家训【明】朱用纯 书香门第

天一阁【清】陆敬安 示儿燕【清】孙枝蔚

颜氏家训·勉学【北齐】颜之推 诫当阳公大心书【南朝·梁】萧纲 诫子书【三国·蜀】诸葛亮 示侄孙语【明】王夫之 琴瑟和鸣

浮生六记·闺房记乐【清】沈复 秋灯琐忆【清】蒋坦 影梅庵忆语【清】冒襄

人间存道义

剑系冢树【汉】司马迁 吴保安【唐】牛肃 王义士传【清】陈鼎 善士【宋】王辟之

赵氏孤儿(节选)【元】纪君祥 宁欺官，不欺贤【宋】洪迈 民间多高人

成衣【清】钱泳

汤琵琶传【明】王猷定 王积薪【唐】薛用弱

叶天士遗事【清】梁章钜 名捕传【清】姚伯祥 少林功夫【清】无名氏 市井繁华

东京梦华录(3则)【宋】孟元老 西湖七月半【明】张岱 临安春雨初霁【宋】陆游 士商十要【明】憺漪子 冯商叹银【清】无名氏

田园家园

四时田园杂兴(3首)【宋】范成大平望夜泊【明】王稚登

入蜀记(八月十四日)【宋】陆游 养柑蚁【宋】庄绰 唱龙眼【清】周亮工 似水流年

古诗“去者日以疏”【汉】无名氏 木犹如此【南朝·宋】刘义庆

丑奴儿·书博山道中壁【宋】辛弃疾 蝶恋花·谁道闲情抛弃久【宋】欧阳修 虞美人【南唐】李煜 锦瑟【唐】李商隐 黄鹤楼【唐】崔颢

念奴娇·赤壁怀古【宋】苏轼 晓窗【清】魏源

登幽州台歌【唐】陈子昂

下卷

第三编：天地立诗心 中国风景：人生天地间 《游唤》序【明】王思任 湖心亭看雪【明】张岱

雨后游六桥记【明】袁宏道

贺新郎·甚矣吾衰矣【宋】辛弃疾 诗画绝句四首【唐】王维 折杨柳：借问行人归不归 送别诗【隋】无名氏

唐多令·何处合成愁【宋】吴文英 雨霖铃-寒蝉凄切【宋】柳永 送友人【唐】李白

游子吟：古道西风瘦马

陟岵【先秦】《诗经·魏风》 悲歌【汉】民歌

秋风起，思莼鲈【南朝·宋】刘义庆 贺新郎·兵后寓吴【宋】蒋捷 芙蓉楼送辛渐【唐】王昌龄 岁暮到家【清】蒋士铨

水龙吟·登建康赏心亭【宋】辛弃疾 越调·天净沙·秋思【元】马致远 鸿雁书：云中谁寄锦书来 杂帖二则【晋】王羲之 送橘启【南朝-梁】刘峻

与李太保乞米帖【唐】颜真卿 答张太史【明】徐渭 与支遁书【晋】谢安 夜雨寄北【唐】李商隐 寄外征衣【唐】陈玉兰 寄黄几复【宋】黄庭坚

伯牙琴：嘤其鸣矣，求其友声 伯牙鼓琴【先秦】列子 郢人斫垩【先秦】庄子 管鲍之交【汉】司马迁

生死之交【南朝·宋】刘义庆 素车白马【南朝·宋】范哗

惟君子有朋【宋】王辟之

移居【晋】陶渊明 得乐天书【唐】元稹

郑板桥的眼泪【清】袁枚 江南好：游人只合江南老

卜算子·送鲍浩然之浙东【宋】王观 菩萨蛮·人人尽说江南好【唐】韦庄 望海潮·东南形胜【宋】柳永 人面桃花：多情却被无情恼 崔护【唐】孟■

青玉案·凌波不过横塘路【宋】贺铸 蝶恋花·花褪残红青杏小【宋】苏轼 青玉案·元夕【宋】辛弃疾 生查子【宋】欧阳修

清水莲：有美一人，在水一方 子夜歌五首【南朝】民歌 西洲曲【南朝】民歌 山鬼【先秦】屈原 婴宁【清】蒲松龄

心上田：手提花篮多巴相思卖 子衿【先秦】《诗经·郑风》

卜算子·我住长江头【宋】李之仪 清平乐·别来春半【南唐】李煜

剪梅·红藕香残玉簟秋【宋】李清照 临江仙·梦后楼台高锁【宋】晏几道 卖相思二道【明、清】民歌

古诗·行行重行行【汉】无名氏 鹊桥仙·纤云弄巧【宋】秦观 泥人儿：女日鸡鸣 泥人儿【明】民歌

将仲子【先秦】《诗经·郑风》 少年游·并刀如水【宋】周邦彦 闺意献张水部【唐】朱庆馀 新嫁娘词【唐】王建

鸡鸣【先秦】《诗经·齐风》 洞仙歌·冰肌玉骨【宋】苏轼 钗头凤：天若有情天亦老 钗头凤·红酥手【宋】陆游

钗头凤【宋】唐婉

离魂记【唐】陈玄祐 心画【清】黄钧宰

江城子·十年生死两茫茫【宋】苏轼 迈陂塘·问世间情是何物【金】元好问 芭蕉雨：点滴到天明 即事【宋】汪藻

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮【唐】李商隐 虞美人·听雨【宋】蒋捷 东篱菊：心远地自偏 饮酒【晋】陶渊明

醉花阴·薄雾浓云愁永昼【宋】李清照 题菊花【唐】黄巢

傲雪梅：几生修得到梅花 山园小梅【宋】林逋

卜算子·咏梅【宋】陆游 暗香·旧时月色【宋】姜夔 赠外【清】林佩环

武夷山中【宋】谢枋得 杜鹃血：绿树年年叫杜鹃

怀归【元】倪瓒

金陵驿【宋】文天祥

贺新郎·绿树听鹈央鸟【宋】辛弃疾 明月心：月儿弯弯照九州 月夜【唐】杜甫

望月怀远【唐】张九龄

蝶恋花·辛苦最怜天上月【清】纳兰性德 水调歌头·明月几时有【宋】苏轼 春江花月夜【唐】张若虚 解忧酒：人生得意须尽欢

刘白堕酿酒【北朝·北魏】杨街之 千日酒【晋】干宝 鬼差贪酒【清】袁枚 女儿酒【清】梁章钜 问刘十九【唐】白居易 将进酒【唐】李白

清心茶：春云香彻万卷书 茶【清】福格

碧萝春【清】俞樾

识张幼于《惠泉》诗后【明】袁宏道 茶说【明】张大复

好事近·次蔡丞相韵【金】元德明 诗意禅：行云流水一孤僧 小雪【唐】清江

悟道诗【唐】佚名女尼

插秧诗【五代·梁】布袋和尚 举手【宋】士珪

庵中自题【宋】显万 思母【元】允恭

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诗行合一：杜甫的胡须落了 又呈吴郎【唐】杜甫 旅夜书怀【唐】杜甫

平常心：呵佛骂祖文盲禅

坛经·行由品第一【唐】慧能 禅话六则【唐】众禅师

书生意气：六一性情

欧阳修矫正士风【元】脱脱 六一居士传【宋】欧阳修 东坡肉：火候足时他自美 小品八则【宋】苏轼 后赤壁赋【宋】苏轼

易安居士：人杰鬼雄女才子

金石录后序(节选)【宋】李清照 声声慢(寻寻觅觅)【宋】李清照 惊天地：晌当当一粒铜豌豆

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明清天真：活泼泼灵动文心 书《草玄堂稿》后【明】徐渭 丘长孺【明】袁宏道

山居斗鸡记【明】袁宏道

《笑府》序【明】冯梦龙

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第12篇：古典诗词朗诵

篇1：古诗词朗诵方法 古诗词朗诵方法

开展古诗文诵读绝不能放任自流，要教给学生方法，培养学生的兴趣，灵活多样，帮学生巧背。而且要注意诵读的音乐美。

那么如何指导学生诵读古诗词，对于陶冶其情操，培养审美能力，提高文化素养，显得至关重要。在教学实践中，我主要尝试运用了以下几种方法。

一、诵读技巧的把握、处理好语言的声音表达

古诗文的诵读节奏的划分，通常有两种依据。或按音节划分，或按语意划分。也就是说在朗读时停顿的单位可以是一个相对完整的音节或意义。例如：“城阙辅三秦”一句，依音节可划分为“城阙/辅/三秦”；依意义可划分为“城阙/辅三秦”。“劝君更尽一杯酒”一句依音节可划分为“劝君/更尽/一杯酒”；按意义可划分为“劝君更尽/一杯酒”。

一般来说，诗歌中按表音节奏划分多，按表意节奏划分少。四言为“二二”节奏，如“东临/碣石，以观/沧海”。“蒹葭/苍苍，白露/为霜”。五言有“二二一”节奏，也有“二一二”节奏，如“大漠/孤烟/直，长河/落日/圆”，“晨兴/理/荒秽，带有/荷锄/归”。七言有“二二三”也有“二二二一”节奏，如“商女/不知/亡国恨，隔江/犹唱/后庭花”， “人生/自古/谁无死”。另外还有“二二一二”节奏，如“春蚕/到死/丝/方尽，蜡炬/成灰/泪/始干”。同时，韵脚要读得响亮而稍长，读出诗歌的韵味。

古诗文诵读要有极强的感染力，还要处理好诵读的停顿、语速、重音及语气。

诗歌的诵读，节奏的停顿尤其重要，节奏停顿要注意连而不断，并且要注意为加强语气、阐明观点、表达感情作逻辑的停顿。语速的快慢安排要依情节发展与感情的表达灵活处理。一般情节紧张、情绪欢快昂扬时快，情节舒缓、情绪忧郁悲伤时慢。重音的处理，要结合句子找出规律，以更好地表情达意。如谓语动词、表性状程度的状语、表性状强调的定语、表结果或程度的补语、疑问代指示代词等要重读。至于语气语调，只要理解作品中祈使、陈述、疑问和感叹句的作用，灵活处理，一定会为诵读添彩。

二、把握作品的感情基调

要使诵读具有感染力,传达出自己的感受,传达出作品的神,关键的一点，是要把握好作品的感情基调。就像你如果不了解白居易《琵琶行》中感伤的情感基调，就无法把离别之愁，琵琶声之悲，身世之悲，同病相怜之悲，触动自身坎坷之痛之悲，一层一层传达出来。如果你不了解李白《将进酒》那正值“抱用世之才而不遇合”，于是满腔不合事宜借酒兴诗情，来一次淋漓尽致的发抒，就不能表现那既豪放又感伤的复杂情怀。

三、体会人物的性格特征了解古诗文中人物的性格特征，揣摩人物的语言口吻，可以细致入微地传神地再现作品，达到更为动人的效果。如把握《示儿》中陆游的性格：陆游从小受到父亲强烈爱国思想的熏陶，很早就养成了忧国忧民、渴望国家重建的品格。才能将老诗人在人生的弥留之际强烈的爱国之心。读出来。

四、注意作品的风格特征

古诗文作品因时代不同、人物不同，或同一人物的时期不同，其作品都会呈现出不同的风格特征。或豪放，或婉约；或浪漫，或现实；或轻快明丽，或沉郁悲壮??诵读时注意对作品的风格加以仔细地体会，可更好地演绎作品，传达出作品的神韵。

古诗文诵读教学是一门艺术。对于曾经哺育出了既具有丰富的文化修养，又具有传统美德的一代又一代中华儿女的古诗文，如何通过古诗文诵读教学，让这棵滋养我们先人的大树开出新的奇葩，在继承中发展，在传统中融入现代意识，更好地培养语感还须不断实践与探索。篇2：古诗经典诵读朗诵稿 《古诗苑漫步》朗诵稿

男：悠悠华夏，上下五千年。 女：古老而神秘的中国，拥有楚辞、汉赋的绝唱，拥有“李杜文章在，光芒万丈长”的诗歌顶峰。

男：今天，站在这文化的圣殿，请允许我们用稚嫩而嘹亮的童声，唱响千古流传的不朽名篇 《 长歌行》

青青园中葵，朝露待日晞；阳春布德泽。万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。

女：我国古代的诗歌一向追求诗情画意，只要我们留心品味，便会发现“诗中有画，画中有诗”。 男：“大漠孤烟直，长河落日圆”，一幅多么广阔苍凉的画面！ 女：竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.一幅多么充满诗情画意的春江晚景图画。 男：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩，让寒冷的冬天似乎抹上了一层暖暖的春意。 女：“采菊东篱下，悠然见南山”那是怎样的一种悠然自得的生活啊！在东篱下采菊，不经意间抬头远望，远山的秀影，顿时映入眼中，这种“无我之境”，是诗中的最高境界。 男：的确如此，可你们知道诗坛中享有“千古思乡第一诗美誉”的是哪首诗吗？ （女生摇头）

男：那就是李白的《静夜思》，内容简短，其中的诗意却让人回味无穷。 男齐：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。女：有一首诗中塑造了一位伟大善良的母亲形象，她是我国传统文化中的慈母原型。你们知道是哪首诗吗？ （男：哪一首呀？）孟郊的《游子吟》呀。

女齐： 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。 女：俗话说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，这句话生动形象地说明了诵读的重要性。 男：正所谓“腹有诗书气自华”，请欣赏我们男生的满腹诗书背古诗 .才艺展示----古诗词中的山水风光 男齐：

孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流.黄河之水天上来,奔流到海不复回。 天门中断楚江开,碧水东流至此回.黄河远上白云间,一片孤城万仞山.女：踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫。古诗词中的山水风光，这个简单： 女齐：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。 正是江南好风景，落花时节又逢君。

男：好男儿志在四方，我等定当以身报国，请听-----古诗词中的爱国情怀 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 但使龙城飞将在,不叫胡马度阴山.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.人生自古谁无死,留取丹心照汗青.女：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。自古“儿女情长英雄气短”请听----古诗词中的离情别绪

女齐：相见时难别亦难,东风无力百花残.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.莫愁前路无知己,天下谁人不识君.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

男：其实古诗不仅可以朗诵，还可以演呢。请听我们“声情并茂演古诗”。 《 水调歌头》 女：《虞美人 春花秋月何时了》 男：中华诗词情感丰富

女：中华诗词语言精练男：中华诗词意境深远 女：中华诗词生动形象 男：中华诗词脍炙人口 女：中华诗词灿烂辉煌 男：让我们步入诗的王国 女：让我们品味诗的芬芳

男：诵读经典诗词，漫步古诗苑，我们心旷神怡 女：诵读经典诗词，漫步古诗苑，我们留连忘返

合：让我们沉浸在古诗的海洋，汲取古诗的营养，健康茁壮地成长。篇3：三年级经典古诗文朗诵

三年级经典古诗文朗诵 男：敬爱的老师 女：亲爱的同学们， 合：大家好！

男：中华五千年的悠久历史，孕育了底蕴深厚的民族文化。

女：华夏源远流长的经典诗文，是文化艺苑中经久不衰的瑰宝。 男：我们赞美那些古代的诗人们，他们对生活有独特的体验，谱写了一首首动人的诗句。

女：我们吟颂那些优美的诗歌，是那样的脍炙人口，意境相随，使人得到心灵的熏陶。 男合：读千古美文，同经典相伴。 女合：诵中华经典，与圣贤同行。

合：高寨子镇中心小学三年级经典古诗文朗诵——现在开始！ 第一篇章春之歌

男：春天是一幅水彩画，艳丽而真切。春天孕育着生命与希望，春给人以鼓舞和信心，引来无数的文人墨客对它的赞美。 女：可春天到底在哪里呢？

男：早春的柳树发出嫩绿的新芽，像用碧玉装扮无比美妙。这纤细婀娜的柳叶是谁剪裁出来的呢？ 咏 柳 唐 贺知章

碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。

女：生机勃勃的春天，春意盎然，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？ 游园不值 南宋 叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 春，暖人心脾：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。” 春，沁凉润透：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。” 春，酒里飘香：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。” 第二篇章 夏之莲

女：莲花，乃花中之君子也。

男：莲花，美丽、纯洁、高尚,引来无数的文人墨客对它的赞美.女：江南盛夏,小船轻飘，莲叶田田，浆声应和着采莲姑娘的歌声，构成江南采莲曲。 江南

江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。

女：西湖边，送友人，看到是接天莲叶、映日荷花的画面，唱的却是依依惜别、含蓄婉转的送别曲。

晓出净慈寺送林子方 宋 杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

男：一个泉眼、一道细流、一池树阴、几只小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，多么和谐亲密的关系呀，再欣赏这位诗人的佳作。 小池

宋 杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 第三篇章秋之月

男：从古至今，多少诗人望月抒怀，借月咏怀之作，世代不绝。 女：千百年来，我们吟咏着它，在花前月下与亲朋相聚；在异地它乡思念故乡亲人。 静夜思 唐 李白

床前明月光，疑是地上霜 举头望明月，低头思故乡。

男：一道余辉铺在江面上，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪。这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。 暮江吟 白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 第四篇章 冬之梅

男：当漫无边际的雪亲吻冬日的时候，跟着雪的昭示走，是温馨的，充满活力的。听到诗人们曾播下的诗句在雪地里鲜活起来了吗？女：看，梅花开了！面对如絮飘舞的白雪，她含笑绽放；面对凛冽刺骨的寒风，她坚贞不屈。 墨梅 元 王冕

吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。 梅花

宋 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。

甲：中华经典的铿锵音韵还在我们耳边回响。 乙：中华经典的千古风韵还在我们心头荡漾。

甲：诵读中华经典，让优秀的民族精神在我们血脉中流淌。 乙：诵读中华经典，让民族文化智慧支撑我们人格的脊梁。

甲：让我们学诗、用诗、赏诗、写诗，让经典诗词丰富我们的生活，美化我们的心灵； 男：让我们生活有诗意，心中有诗情，做一名感情丰富，心灵高尚，会生活、懂生活、爱生活的人，让我们：

（合）把经典诵读融入每一天，展翅高歌飞向未来。

第13篇：古典婚礼策划书

古典婚礼策划书

婚礼参与人员：新郎·新娘、双方父母、司仪、喜婆、丫环、〔伴娘兼

任 〕、毡童、（2~~4童男，其中一名是伴郎）、童男、童女各一名。 道具·秤杆：挑盖头用，带钩的金秤杆。

棕袋：粗线布袋，麻线布袋即可。新娘进门，以袋铺底，新娘从上走过，辗

转至前堂。

弓箭：系三只羽箭，射天，地，轿，驱邪之意

火盆：铜盆里面有烧红的木炭，日子越过越红火。 马鞍：多放在男方的家口，从花轿出来从上面跨过，取平安之意。 斗：放在天地桌上，盛五谷（稻、黍、稷、麦、菽）红纸封口，插入弓箭，秤

杆，意为，粮食满仓。

铜镜：用来装饰花轿，破妖除邪，保护自己。

抱瓶：新娘上轿抱在怀中，取平安之意，现在多手持苹果。 花红：红毯，辟邪之用。

同心结：新人相牵，意为同心。

谷豆：核桃、枣、栗子、五谷杂粮、麦麸、草秸花轿进门后抛洒，意为避三煞

（青羊，乌鸡，青牛之神）可用花生、瓜子、糖代替。 卺：交杯用具，由同一个瓜破为两半做成的瓢。用红线相连，喝后一仰一覆，

象征阴阳调和。

和合茶：和卺时饮用，红枣与糖水制成，可用可乐代替。 龙凤碗：吃子孙饺子，长寿面的古色用具。

喜箸：用红绳系在一起的红色筷子。

服饰：新郎穿红袍，帽插官花，足蹬朝靴，身披红花。新娘，凤冠霞帔，足蹬

绿色绣莲花、荷花的绣鞋遮盖头

十字披红：新郎装饰，红绣球和红绸带结成。

盖头：新娘蒙头用。

天地桌：香与香炉，龙凤烛一对，贡品四盘，天地君亲师五个牌位，太师椅

四把。跪垫两个。

布置：红帐背景一副，大喜字一副挂中央，两侧贴喜联或龙凤图案，点缀鞭炮

模型、中国结等串物，前台洞房红纱帐。厅堂内挂一些宫灯，绣球，红绸，喜字等装饰。红线饺子七个贡品四样（枣、花生、桂圆、莲子（或水果，点心），五谷粮食一簸箩。、花生、枣、栗子一份。

流程：

11:58(开场)

（新娘在厅

堂入口外关门等候，蒙着盖头，众人回避；喜婆手持红绸在新娘旁，丫环扶新娘等候；毡童

开立入口内两侧）

（新郎在典礼台侧持弓、箭等候）

主持人：请工作人员关闭照明，照明光切舞台单色红光。

女解说员介绍婚礼概况：尊敬的各位来宾，欢迎大家光临二位新人的结婚盛典。

今天我们为你们展示的这场婚礼是~~~~~~精心策划的古典婚礼，中国婚礼文化源远流长，古典婚礼寓意深刻，下面让我们屏住呼吸，，在古典文化的喜庆氛围中去祝福二位新人吧。

【鞭炮，鞭炮响后舞台灯变明色，待新郎下台后变成红色；频闪，激光

灯工作，追光灯追主持人。】

（主持人登场）唱礼词：花轿到门前宾主站两边，古乐迎淑女，鞭炮庆家宴。奏

乐，迎新人——————

【唢呐—《三箭定乾坤》】

[新郎登场，微笑着向诸位作揖致谢]

唱礼词：鸾凤鸣红双喜，蓝田称美玉，聚乐生祥瑞，佳女配佳婿。三箭定乾坤！一敬天：天生一对。新郎向天上嘘射一箭

二敬地：地配一双，向地上嘘射一箭

三敬神：神灵保佑，向花轿或新娘来的方向嘘射一箭。（新郎弃弓与地上，阔步走

向新娘于门前或轿前站定。新郎下台的过程中，照明灯依次打开，追光灯追随新郎到入场口，此后一直追随主体活动。）

牵带----

唱礼词：新郎官拜轿啊！（新郎向门口或轿深施一礼，毡童分别向两侧开门意为下轿，此

后，退到倒毡子的位置准备。

唱礼词：素仰名门一淑媛，凭媒尊礼配成婚。彩舆迎入礼堂内，拜请新娘出轿门。（新

娘出门口，喜婆将手中的红绸一段递给新娘，另一端递给新郎。口中可念叨一些吉利话，如：不是一家人不进一家门，今儿大喜，两家合成一家亲，等等。此后新郎牵着新娘慢步走到第一道拱门等候解说。

（唢呐三箭定乾坤）：洒谷豆。解说员：新娘下轿前，洒五谷让青羊，乌鸡，

青牛三位煞星忙于啄食，免得危害新娘。《唢呐三箭定乾坤》

唱礼词：干草秸，麦麸皮，栗子红枣核桃仁，俺给新人洒轿门。

一洒麸，二洒料，三洒新媳妇下了轿

一洒金，二洒银，三洒新媳妇进了门。

新媳妇，好手脚，走路好像风摆柳。

今年娶，明年抓，生个胖娃叫爸妈。（掌声，起哄）

（新人入场）

唱礼词：新娘新郎如华堂喽————（入华堂你，掌声）。两位新人保持错落

的位置起步入场。新郎站在新娘的左前方。 喜婆随着司仪的节奏洒谷豆。

抛洒位置：新娘新郎的面前，后波及左右来宾，注意表演性

传席：新人走上第一块棕袋后停住等待解说词，待解说完毕，二人步入棕袋，

毡童，将棕袋一块一块地向前倒，新人等下一块袋子摆放到位后，步行其上，，依次类推步入华堂。（洒谷豆，女解说员：传席，俗称“倒毡子”，新媳妇进门从上面走过，意为“传宗接代”《入花堂（音乐）》

唱礼词：何处春深好，春深嫁女家，青衣传毡褥，锦绣一条斜。，传宗接代，

子孙满堂，三元及第五世其昌！（掌声，起哄）新人行至第二道拱门处，面向典礼台待解说完毕起步向前。（照明灯切，追光灯变换红色，追新人，频闪，激光灯在主持人说话的时候要工作，其余时间要停止。）

过火盆： 女解说员：过火盆，新郎牵新娘自火盆上跨过，意禹烧去一切不吉

利的东西，以后日子越过越红火。

唱礼词：过火盆喽，红红火火，蒸蒸日上，日进斗金，名震一方。 跨马鞍

唱礼词：跨马鞍喽，一块檀香木，雕成玉马鞍，新人鞍上过，步步保平安。 拜堂：（新人登台后舞台灯变明亮颜色。

唱礼词：一匹红娟长又长，同心结二系中央，右边连着X家女，左边连着X家

郎千里姻缘今朝定，秦晋之约万年长。（新人手牵同心结向来宾站好）玉树临风一丈余,文韬武略莫言底,腹有诗书凭四海,胸中豪气与天齐,各位,此新郎XXX是也.!!!一方红巾遮芙蓉,,满面娇羞隐其中,,只想芙蓉出绿水,满眼喜庆满眼明.此新新娘XXX是也!!! 各位亲朋邻里,岁在甲子,时值六月初六,.X府公子,XXX与X府千金XXX喜结连理,大吉-------花堂巧设多辉煌,五彩祥云呈吉祥,青鸾对舞千秋会,鸾凤和鸣百事昌.二位新人拜花堂喽______-------.(掌声,起哄,频闪工作片刻,至主持人,在说话止,舞台灯颜色变换后定格明色。

礼重婚姻，有关人伦之大，义当配偶，乃成宗祀 之传堂前香烟缥缈，案

上灯烛辉煌，上当见面之初，下当拜堂之礼，请新郎新娘面向堂前天地三

界，高堂世祖，深礼下拜。

一拜天地：跪——新人在跪垫上跪下，叩首——再叩首——三叩首——，兴—

———（新人起身）

唱礼词：有请新人父母登台喽，（太师椅上坐定，掌声）

二拜高堂：跪——„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.（同上） 夫妻对拜：跪——„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 这正是：天上织女配牛郎，才子佳人配成双。从此两家结秦晋，富贵荣华万年长。新

郎新娘如洞房喽————。

唢呐《入洞房》舞台灯：切换红色，待新郎挑开盖头变成黄色，散花机工作，，

（父母退场，新郎牵新娘在舞台转两圈，工作人员，将模拟洞房的喜床喷绘支架摆到既定位置，喜人转到模拟喜床的椅子旁，新娘在靠近观众的位置落座，新郎将手中的同心结搭在椅子背上，转身到天地桌上拿到秤杆）

挑盖头：

唱礼词：南门六星秤杆上，福禄寿喜聚吉祥，天降吉瑞花烛夜，挑开红巾见新

娘。（新郎用秤杆的尾部轻轻横插入新娘额头前挑开盖头，，此时注意要有表演的感觉;伴随司仪唱礼，新郎要端详一下秤杆，很潇洒的挑开盖头，放下秤杆在旁边的椅子上，双手搀住新娘仔细端详做满意状。新娘此时应表现害羞扭捏的窘态，做毕，新郎手拉起新娘走到天地桌旁点龙凤烛注意不要背对观众。【古筝《高山流水》泡泡机，干冰机至“结发”毕】

剪烛：司仪解说;洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低头问姑婿，画眉深

浅入时无？，旧时的新人在如洞房前甚至都没见过面，但是从此却要一生相随。古典婚礼很繁琐，但他对每一个程序都赋予了吉祥的象征，说明人们对美好爱情的歌颂和对美好生活的向往是始终不变的。（高山流水，）在洞房里面，新人要行同牢礼，就是新人要背对背吃贡品，一起吃牲劳，表示从此成为一家人。（高山流水继续）

同牢：新郎先拿起一块贡品（点心）交给新娘，新娘也拿起一块交给新郎，然

后新郎面朝东，新娘面朝西，，两人背对背将点心吃下，新郎转身将新娘搂在怀里，，低头闻其秀发，，女孩轻轻扭脖颈斜覻新郎后低头做娇羞幸福状。新人还要行结发之礼，，就是新人把各自的头发剪下一缕，系在一起作为信物，永久珍藏 ，原配夫妻称为结发夫妻就由此而来。

结发：新娘从天地桌上，假装轻轻从自己的发髻上剪下一缕青丝，，新郎接过剪

刀剪下自己的一段头发，，两人合作用红绳将他们系在一起，放入精美的盒子里，放到天地桌上，。两人对视并深情的长时间拥抱【古筝，“高山流水”渐停，】此外新人共饮合卺酒，你瞧，喜婆端来了，【频闪，舞台灯白色（音乐抬花轿）】新人回到椅子上，喜婆用托盘把合卺酒端来，面对面各自先饮一半后交换卺后饮尽，，之后将瓢一仰一合放回喜婆的托盘中。

合卺：唱礼词：甜茶苦卺今交合，来日更比去日多，举案齐眉毕恭敬，夫妻恩

爱好处多。合卺交欢喜颇浓，琴调瑟弄两合同，，今宵灯把银缸照，尤恐相逢在梦中，一仰一合，大吉！！！

子孙饺子长寿面：喜婆迅速将合卺拿下，并用托盘将饺子，喜箸端上台，走

到新人面前，，先问新郎一口，问：生不生，再喂新娘子，，问：生不生？此时童男童女，上台拍手在新人周围雀跃。

唱礼词：子孙饺子长寿面，荣华富贵保平安，子孙绕膝业兴旺，夫妻恩爱一百年。

（生不生）（唢呐《喜庆》）

讨口彩：（生不生）（抬花轿）——结束，-（舞台灯变红色，，追光灯红

色，泡泡机，干冰机工作结束）【丫环端簸箩上台，内装花生，栗子 ，枣，瓜子等物交给喜婆。，顺将子孙饺子长寿面托盘拿下台，喜婆伴随司仪的节奏在新人面前抛洒，谓之：撒帐】

做帐：唱礼词：满堂浓艳喜洋洋，着红妆，把琼浆，轻挑红帕，盈盈一湖光，

粉面含春春带笑，，抛铁马，又何妨？娇羞将酒递君尝，共天长，，莫思量，良宵苦短，休负好时光，俏解罗裳千万结，红烛帐，绣鸳鸯。（撒帐） 唱礼词：喜婆撒帐喽，————（舞台灯白色，频闪 ，激光）。瓜子上床，金玉满堂。

花生上炕，福从天降，。瓜花撒向东，日后受诰封；瓜花撒向南，日子比蜜甜；

瓜花撒向西，足食又封衣，瓜花撒向北，衣食永不缺，瓜花撒向中，新郎当相公。 撒帐歌：一撒天赐良缘，二撒福寿双全，三撒三阳开泰，四撒四季平安，五撒五子登

科，六撒高位连连，七撒七子登科，八撒子孝孙贤，九撒天长地久，十撒恩爱百年。！

结束：唱礼词礼成开宴（锣鼓舞狮）（鞭炮）（起哄）（掌声）照明灯散花机工作 在喜宴开始之前，主家要向帮忙的各位乡亲，行谢礼。请新人父母登台——，来

吧各位，：吆车的抬轿的，点火的抬轿的，迎宾的放哨的，还有打招呼不到的，看客的收礼的，四面八方贺喜的，切菜的揉面的，烧锅揽菜烧炭的；剥葱的剥蒜的，提茶倒水和面的；停到门口傻站的，趴在窗台偷看的，新郎新娘丈母娘，咱们一起给大家伙行礼啦！

新人起立向来宾站好，双方父母登台，与主持人一起共同向来宾深鞠躬。 主持人：画画脸喽！——

（化妆师一拥而上给四位老人，化妆；老人代表答谢来宾简单致辞，退场敬酒， （童声：欢迎欢迎，恭喜恭喜）

第14篇：古典欧式[材料]

古典欧式风格目录

古典欧式的定义

古典欧式风格的分类古典欧式风格起源

古典欧式风格元素

古典欧式的家居配置

古典欧式风格的细节古典欧式的定义

古典欧式风格的分类 古典欧式风格起源

古典欧式风格元素

古典欧式的家居配置

古典欧式风格的细节

展开 编辑本段古典欧式的定义

刘芳解说：典型的古典欧式风格，以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。室内有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面用高档壁纸，或优质乳胶漆，以烘托豪华效果。古典欧式家具

编辑本段古典欧式风格的分类

古典欧式风格起源

1、在文艺复兴建筑风格，这一时期装饰风格的居室色彩主调为白色。采用古典弯腿式家具。古典欧式客厅

不露结构不见，强调表面装饰，多运用细密绘画的手法，具有丰富华丽的效果。多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件。为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。

2、巴洛克装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。一般巴洛克风格的室内平面不会平竖直，各种墙体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里面的装饰线却不是直线，二是华丽的大曲线。房间里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内空间融为一体，巴洛克装饰更个使用曲线，曲面，断檐，层叠的柱式，有去口或者叠套的山花等不规则的古典柱式的组合，不顾忌传统的构图特征和结构逻辑，敢于创新，善于运用透视原理。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。

3、洛可可风格，主要起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段。路易十五时期，沉湎于声色犬马之中的宫廷文化影响了当时的社会文化，此一时期的风格被称为洛可可风格。大多小巧、实用、不讲究气派、秩序，呈现女性气势。大量运用半抽象题材的装饰，以流畅的线条和唯美的造型著称，常使用复杂的曲线，难于发现节奏和规律，装饰母题有贝壳、卷涡、水草等等。取之自然，超乎自然。尽量回避直角、直线和阴影，多使用鲜艳娇嫩的颜色，金、白、粉红、粉绿等，装修公寓精巧细致，具有很高的工艺水平。

古典欧式风格元素

地面材料以石材或地板为主。欧式客厅要用家具和软装饰来营造整体效果。 在设计上，材料选用高档红胡桃饰面板、欧式风格壁纸、仿古砖，石膏装饰线等。墙面饰面板、古典欧式壁纸等硬装设计与家具在色彩、质感及品味上，完美地融合在一起。凸显出古典欧式雍容大气的家居效果。室内所有摆设、油画、经典造型家具都经过精心挑选。

编辑本段古典欧式的家居配置

在家具配置上，选用了广东新华-格莱登系列产品，主体材质缅甸桦桃木，产品设计厚重凝炼、线条流畅、高雅尊贵。在细节处雕花刻金、一丝不苟。 在配饰上，金黄色和棕色

的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。

居泰隆-古典欧式风格(4张)

编辑本段古典欧式风格的细节

Rococo Style Room

古典欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是古典欧式风格的最高境界。同时，古典欧式装饰风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。

1、家具：欧式古典风格的家具市面上很多，选购时候尽量注意款式要优雅，一些罗致的欧式古典风格的家具，造型款式上显得很僵化，特别是边线古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等，都显得拙劣。此外要注意材质，欧洲古典风格的家具一定要材质好才显得有气魄。

2、墙纸：可以选择一些比较有特色的墙纸装饰房间，比如画有圣经故事以及人物等内容的墙纸就是很典型的欧式风格，另外，油漆一些图案可以作为点缀。

3、装饰画：欧式风格装饰的房间仍选用线条繁琐，看上去比较厚重的画框，才能与之匹配。Catherine_Palace_ballroom

4、色调：欧式风格大多采用白色、淡色为主，可以采用白色或者色调比较跳跃的靠垫配白木家具。另外靠垫的面料和质感也很重要，在欧式居室中亚麻和帆布的面料就不太合适，如果是丝质面料则更显高贵。

5、地板：如果是复式的房子一楼大厅，的地板可以采用石材进行铺设，这样会显得大气。如果是普通居室，客厅与餐厅最好还是铺设木质地板，若部分用地板，部分用地砖房间反而显得狭小。

6、地毯：西式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。

7、墙面镶以木板或皮革，再在上面图上金漆或绘制优美图案；天花都会以装饰性石膏工艺装饰或饰以珠光宝气的丰寓油画。

第15篇：欧洲新古典

欧洲新古典

不拘一格，风格多样。欧式新古典家具在古典家具设计师求新求变的过程中应运而生。设计师将古典风范与个人的独特风格和现代精神结合起来，使古典家具呈现出多姿多彩的面貌，意大利新古典主义风格激情浪漫、西班牙新古典主义风格摩登豪华、美式新古典主义风格自由粗犷，成就了欧式新古典多元化的风格。 特点

以简饰繁

欧式新古典家具摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。它他虽有古典的曲线和曲面，但少了古典的雕花，又多用现代家具的直线条。白色、咖啡、黄色、绛红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度。欧式新古典家具品牌金凯莎既保留了古典家具材质、色彩的大致风格，将古朴时尚融为一体，是新古典家具这一特点的生动体现。

酒店家具家庭化

欧式新古典家具作为一个传承久远、不断有新变化的活力充沛的流派，在当代的一个显著的新变化就是：欧式新古典家具设计中有“酒店家具家庭化”的设计概念。在纽约、伦敦等时尚之都，奢华的酒店大堂和会所已成为新的时髦聚会场所，拥有典雅、端庄气质的新古典家具，实现了“酒店家具家庭化”。

传承融合

欧式的家具伴随着时代的发展，到了新古典时代，欧式的新古典家具慢慢的从酒店家具家庭化的转变，不拘一格，风格多样；但也传承鼎新，以简饰繁。一种高贵，一种品味从中而出，让您的居家生活变得高雅奢侈充满欧洲贵族色彩。欧式新古典家具被不同时代的社会各界上层名流所推崇，经久不衰。不管是早期的使用者，还是后期的追崇者、拥有者都是一些有身份有地位的人物，因此，欧式家具渐渐成为社会名流彰显身份和地位的标志。

搭配技巧

家具：与硬装修上的欧式细节应该是相称的，应选择深色、带有西方复古图案以及非常西化的造型家具，与大的氛围和基调相和谐[1]。

灯具：亮闪闪的钢制材料灯具是大败笔，与欧风简直是水火难容，华丽细碎的水晶灯最好也不要。可以是一些外形线条柔和些或者光线柔和的灯，像铁艺枝灯是不错的选择，有一点造型、有一点朴拙。 装饰画：欧式风格装修的房间应选用线条繁琐，看上去比较厚重的画框，才能与之匹配。而且并不排斥描金、雕花甚至看起来较为隆重的样子，相反，这恰恰是风格所在。

地板：如果是复式的房子，一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设，这样会显得大气。如果是普通居室，客厅与餐厅最好还是铺设木质地板，若部分用地板，部分用地砖，房间反而显得狭小。

地毯：欧式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。选择时最好是图案和色彩相对淡雅，过于花哨的地面也许会与欧式古典的宁静和谐相冲突。

墙纸：可以选择一些比较有特色的墙纸装饰房间，比如画有圣经故事以及人物等内容的墙纸就是很典型的欧式风格。北美风格中，条纹和碎花也是很常见的。 配色：欧式风格的底色大多采用白色、淡色为主，家具则是白色或深色都可以，但是要成系列，风格统一为上。同时，一些布艺的面料和质感很重要，亚麻和帆布的面料是不太合时宜的，丝质面料是会显得比较高贵的。

总之，选购欧式家居配饰选购的时候尽量注意款式要优雅，一些劣质的欧式古典风格家具，造型款式上显得很僵化，特别是表现古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等，都显得拙劣。

第16篇：古典启蒙系列

我们现在知道和仍在使用的幼儿古典启蒙读物，多数还是明、清两代整理、完善的。除了百家姓和三字经是广为人知的，一般适合从认字到读正式经典之间的最基本读物以下面10种为主。全国各地和明清民国时期的教育也基本是用以下的教材或者从以下教材中选取文章。经过调查，以下教材都可买到，只是版本和出版社很重要。

1、百家姓

2、三字经

3、千字文

南朝梁武帝时期（502 —549 年），员外散骑侍郎周兴嗣奉皇命从王羲之书法中选取1000个字，编纂成文，是为《千字文》。《千字文》以儒学理论为纲、穿插诸多常识，用四字韵语写出，很适于儿童诵读，后来就成了中国古代教育史上最早、最成功的启蒙教材。宋明以后直至清末，《千字文》与《三字经》、《百家姓》一起，构成了我国人民最基础的“

三、百、千”启蒙读物。同时，《千字文》在中国文化史上也有独特地位，是历代各流派书法家进行书法创作的重要载体。隋唐以后，凡著名书法家均有不同书体的《千字文》作品传。

《千字文》乃四言长诗，首尾连贯，音韵谐美。以“天地玄黄，宇宙洪荒”开头，“谓语助者，焉哉乎也”结尾。全文共250句，每四字一句，字不重复，句句押韵，前后贯通，内容有条不紊的介绍了天文、自然、修身养性、人伦道德、地理、历史、农耕、祭祀、园艺、饮食起居等各个方面。

4、声律启蒙

《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。实际就是古代人为作对联和作诗，对幼儿进行的音律培训。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。

5、增广贤文 《增广贤文》为中国古代儿童启蒙书目。又名《昔时贤文》、《古今贤文》。书名最早见之于明代万历年间的戏曲《牡丹亭》，据此可推知此书最迟写成于万历年间。后来，经过明、清两代文人的不断增补，才改成现在这个模样，称《增广昔时贤文》，通称《增广贤文》。作者一直未见任何书载，只知道清代同治年间儒生周希陶曾进行过重订，很可能是民间创作的结晶。《增广贤文》的内容大致有这样几个方面，一是谈人及人际关系，二是谈命运，三是谈如何处世，四是表达对读书的看法。在《增广贤文》描述的世界里，人是虚伪的，人们为了一己之私变化无常，嫌贫爱富，趋炎附势，从而使世界布满了陷阱和危机。

我个人比较推崇这本书，也多次看，受益良多，据说毛主席晚年仍经常浏览此书获得灵感。

6、千家诗

《千家诗》是由宋代谢枋得《重定千家诗》（皆七言律诗）和明代王相所选《五言千家诗》合并而成。它是我国旧时带有启蒙性质的诗歌选本。因为它所选的诗歌大多是唐宋时期的名家名篇，易学好懂，题材多样：山水田园、赠友送别、思乡怀人、吊古伤今、咏物题画、

侍宴应制，较为广泛地反映了唐宋时代的社会现实，所以在民间流传非常广泛，影响也非常深远。

古人重诗歌对早期教育的培养作用，千家诗是比较适合幼儿入门的古典诗歌集成。

7、弟子规

《弟子规》是人们的生活规范，依据孔子的教诲编写而成，教导学生为人处世的规范，做到与经典同行为友。《弟子规》是儒家的基础，人性的基础。

《弟子规》原名《训蒙文》，原作者李毓秀是清朝康熙年间的秀才。以《论语》“学而篇”第六条：“弟子入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众，而亲仁，有余力，则以学文”的文义以三字一句，两句一韵编纂而成。分为五个部分，具体列述弟子在家、出外、待人、接物与学习上应该恪守的守则规范。后来清朝贾存仁修订改编《训蒙文》，并改名《弟子规》，是启蒙养正，教育子弟敦伦尽份防邪存诚，养成忠厚家风、教育孺子的最佳读物。

8、孝经

《孝经》中国古代儒家的伦理学著作。传说是孔子自作，但南宋时已有人怀疑是出于后人附会。清代纪昀在《四库全书总目》中指出，该书是孔子“七十子之徒之遗言”，成书于秦汉之际。自西汉至魏晋南北朝，注解者及百家。现在流行的版本是唐玄宗李隆基注，宋代邢昺疏。全书共分18章。《孝经》以孝为中心，比较集中地阐发了儒家的伦理思想。它肯定“孝”是上天所定的规范，“夫孝，天之经也，地之义也，人之行也。”书中指出，孝是诸德之本，“人之行，莫大于孝”，国君可以用孝治理国家，臣民能够用孝立身。

9、历代蒙求

《历代蒙求》为元代陈栎所著，四字一句，所述历史上起天地开辟，下迄宋末之初，篇末几句自金朝述至明朝，可能是朱升收进《小四书》时所加的。全书共236句，不到一千字。它在简短的篇幅中历述古今朝代、帝王世系及治乱之迹，能做到繁而不紊，简而有要。

10、五字鉴

《五字鉴》是一部几百年来流传较广的蒙学读物，原名为《鉴略》，李廷机根据我国古史资料所写。

李廷机，字尔张，是晋江（今福建省泉州市）人。据清人翻刻者邹梧桐所说：“有明李廷机先生，胸罗全史，手著《鉴略》，自皇古以乞宋元事迹，举其大纲，略其小目，俾读者开卷了然，俨与历世受命之主，赓扬一堂；更可喜者，句调叶律，有类诗歌，与人可诵可读，一部二十一史之要领也。”该书特点已见一斑。

第17篇：新东方 古典 背单词

新东方古典老师谈背单词：抓住核心词汇，注重词汇网络

主持人：各位网友大家好！欢迎来到TOM教育访谈，每周二下午是教育访谈时间，今天谈话的主题是如何背单词，背单词是英语学习者都经历过的痛苦过程，我们今天就邀请到了新东方在线的古典老师给我们讲一下如何背单词。古典老师是新东方学校国外托福、GRE资深讲师。首先请古老师跟大家打声招呼。古典：大家好！我是古典。

主持人：听说你是土木系毕业的，怎么对英语这么感兴趣呢？

古典：一个非英语专业的人学英语，可以感受到英语专业人感受不到的痛苦，很多新东方老师是被英语蹂躏过的，所以他转过头可以更加好的蹂躏英语。

主持人：您在英语词汇学习过程当中，应该说遇到了一般人遇到的困难，您能给我们举一些例子吗？

古典：比如说当时我在背GRE单词的时候，GRE我称为世界上最变态的考试，最没人性的考试，我们经常称GRE是上帝也要背的英文，它需要中国学生在短短两个月中间背1.2万个词汇量，基本上是非人性的。我每天背每天抄500个单词，第一天感觉非常好，抄了七张纸，黑压压一大片。第二天买了一个荧光笔把不会的画出来，第三天放弃了，都不认识，所以用荧光笔讶鲜兜幕隼础Ｃ刻觳欢系?00个单词找我认识的27个单词，我记的很清楚，一页黑糊糊的，27个单词发的红光，像熊熊之火一样。我觉得托福和GRE考试当中，大部分难题都是词汇量的难题。

主持人：刚才说到词汇的问题，由于您不是科班出身，研究出来的学习方法应该更适合于广大的英语学习者，您说词汇不是用来背的，这句话怎么理解？ 古典：其实单词是需要记，但单词包括英语专业的学生中间，我们很少的引入比较好的记忆方法，对英语专业的人他们单词是日积月累出来的，我曾经研究过其他国家，包括英语国家学生怎么学单词，我发现他们不用记单词，其实单词记忆在整个英语学习当中是一个空白，因为学英语专业的人不需要用他，国外的人也不需要用他，而这个问题是摆在所有全国学英语人的面前了。我个人感觉学习英语有三个层面，第一个层次是用一些联想法记单词，我们经常都是有意识和没有意识用它，比如在大学的时候我们想出说“由你玩四年”就是联想法记单词的方法。另外我遇到一个老外，他就一个单词发的非常好，其他单词都发的很烂，就是丈夫，我说你怎么说的那么好，他说丈夫，GONK是垃圾的意思，FOOD是食品的意思，说快了就出来了，丈夫就是食品的意思。其实都是下意识的用自己身边很熟悉的东西记单词。主持人：用联想法对发音是否有一些负面影响？、

古典：对。我一开始记单词，后来发现联想法对发音有很大的误导。我记得特别清楚，一开始学一个单词，我把它理解成为颁奖拉屎，结果被老师骂了一顿，再不让我写联想法了。第一发音上的干扰。第二，其实你用中文很难很好的理解英文，比如由你玩四年，可以理解成为大学，可以理解成为娱乐场所、足球厅等，不是很合适。另外很难找到那么好的联想法。这时候进入第二阶段单词词根法，这是日本和韩国比较成型的英语第二语言国家教学的方式。也有一个很大的弱点，涵盖的单词比较高级，哲学、科学方法，而且只能涵盖英文40％的单词。这是一直以来没有解决的问题，如何背一些既不用死记，也可以联想法所联想不到的单词，所以我创造一个方法就是单词演绎。其实英语在最早是500个单词，现在是58000个单词，最简单的方法就是把两个单词拼起来，我相信大家都喜欢TWINS，双胞胎，你比如改成TWOW，你连着读，就发现两个宝贝在妈妈肚子里面。很多英文单词其实拆开都是你认识的小英文单词变成的，你记得川白肉吗？就是把食物放在水里就是川了。

网友：我总是背了前面忘后面，背是后面忘前面。背到中间就全忘了，怎么克服呢？ 古典：这个问题是所有学习单词的人遇到最大的问题，其实记单词并不痛苦，其实遗忘单词是最痛苦的事情。遗忘有两个方面，第一个方面你怎么记，第二的方面是记什么？你会发现有些东西是很难遗忘的。比如回忆你初中课本有一个李时珍采药的图，还把李时珍画上黑眼圈，拿一个镰刀，下面写着李时珍括号写几几年到几几年你完全忘记了。你会发现不同东西遗忘的速度是不一样，我们可以把一些东西和难以往的东西联系起来，你比如图象就比文字难遗忘的多。所以我们可以用联想法把文字和图象联系起来，比如地铁环线叫loop，和线圈这个单词LOOP很像，可以联系起来。还有和已知的单词联想起来，你比如我刚才说twins联想成为tow in。你比如有一个单词叫警棍baton，其实是来自bat，打在你身上的东西就是警棍了。你会发现联系起来就是单词了。到结束的时候把单词变成一个网，把单词为精，文化为尾，你记一个单词可以复习很多的单词，比较好的防止遗忘。另外就是怎么记，从1个单词到100个单词，我们经验得出是先看一段单词停一下，再看一段单词。我们有一套如何制定自己熟悉的记单词的计划。

主持人：刚开始记如果运用联想法的话，会对大脑产生深刻的刺激，另外还需要反复的来记忆？

古典：联想法可以不用了，实际上联想法用的很少。我感觉可以把单词做成像网络状的，我们以前学英语是点对点的，如果过来之后像编网一样，编到一起，你复习可以复习一篇，回忆可以回忆一篇，这样整个网络就建立起来，反复的重复遗忘就会大范围减少。

主持人：您在《新东方英语》里面讲到了刚才的理论，记单词一个是用联想法，但是利用联想法记忆的单词很少。

古典：对。

主持人：还有其他的？

古典：一开始的层次上面一个词可以带出一串单词，到单词演绎的时候你会发现一个词带出来的就是一片一片的了。

网友：为什么初中背的单词全记得，而大学背的单词长期不看就忘得很快呢？

古典：其实一个单词记忆的深刻与否，是被这个单词重复次数有关。比如我们会以往电话号码，但我们从来不会遗忘自己的名字，或者心爱人的电话号码。一旦一个电话号码被记到手机里面，你就一辈子记不住它。跟重要性有关系，因为初中的单词是非常非常关键的，重复很多，所以就不容易忘。大学单词一旦不用它，就很容易被遗忘。

网友：从您开始有记忆单词的困惑，到您完全掌握单词记忆的方法，经历多长时间？

古典：我当时一开始用了一些联想法的记忆，后来半年之后才对单词词根法有一定的了解。其实前面很多的经验是很重要的，包括以前对文化、绘画、艺术、哲学的一些了解，都会渗透到理解里面来。

网友：请现场模拟一下，比如PHANTASMAGORIAL这个单词？

古典：这个单词16个字母，非常长，我估计这个网友是比较专业的学生，这个单词肯定在字典是查不到的，金山词霸也查不到，是在1845年古典文学的单词，这个单词非常的好记，你发现P可以跟F可以互换。为什么呢？PH发F的音，H不发音，所以P可以和F互换。“反特系”换一个意思。对吗？

主持人：这么专业的话，会不会碰到这个单词，没有这样的文化背景也记不住？

古典：不是单词演变我们第一节课就讲明白了，什么单词可以和什么单词互换，而且这个单词非常的专业，估计1900年以后的已经看不到它了。前面一看就知道就是幻影的，还有一个词非常像PHATOM，就是幻影，从那个词演化过来的。如果世界上任何一个人都可以通过六个人把它找到，比如找刘德华，我肯定找我弟，我弟是主持，我弟找编导，编导找香港的朋友，香港的朋友找香港另外一个朋友，再到刘德华，只要通过六个人绝对可以找到世界让任何一个人。只要通过三个单词、四个单词，你肯定可以从这个单词到那个单词里面去。

主持人：您其实给学生灌输的理论就是建立单词之间相互的联系，把复杂的单词简单化？

古典：可能由200个很简单的单词，比如TO、IN等词组起来的网络，可以自扩展，比如单词我没有见过，另外一个单词我也没见过，但我可以看得懂，因此它是自己扩展，这也最接近婴儿学习语言的方式。

主持人：说到单词记忆的方法，是不是每个人应用这个方法演绎也是不一样？

古典：应该是趋向一样，就像网络一样，每个人倾向不一样，他学医学的，他第一反应如果搞电台的，想到波段，如果是搞乐队的，我想到乐队，每个人的联想不一样，但事实上总是能够在自己圈子里面做出一个网络出来。作为老师应该给别人提供架构，而不是仅仅提供知识。

网友：古典老师我是您以前的学生，你课在词汇记忆给我很大的帮助，我现在开始喜欢研究字典和看英文文献了，我想问问您课上的社会背景、文字资料在哪里找到？我很希望向你一样掌握单词。

古典：我估计这个家伙也是上瘾了，上完了课之后特别喜欢背单词，这是老师很开心的，不仅教给别人东西了，而且让别人喜欢上这个东西了。可以完了给我写信，我给你一个书单，你想知道的起码知识，比如圣经、希腊神话、神曲等，比如一战、二战、南北战争、911都出现一堆单词。

主持人：这些单词是在新东方授课之前就了解的，还是为了授课而了解这些？

古典：都会有，可能以前给我一个很好的架构，而现在我会因为一个专门的东西找它，以前教育让我知道从哪儿可以找到。

主持人：从网友问的问题可以看出来，您上课经常把单词和英美文化连接起来，能现场展示我们一小段现场教授的吗？

古典：比如说美国50年代的时候，曾经有一段时间搞女权主义搞得非常厉害，女孩基本做男孩任何想做的事情，女孩也去喝酒、打拳，甚至风气要求到单词里面去，比如history这个单词，历史这个单词。就是男人的故事叫做历史，但实际上这个单词女权主义说凭什么history叫做男人的故事，改称hisherstory。过一段时间女孩又说了，凭什么女孩在男孩的后面，又改成herstory,chairmen又改了，等等，像menkind，人类，改称womenkind和menkind，但其中有一个单词永远没有被改过，humanhuman是人类，human是泥巴的意思，为什么没有人说把这个单词改称human，因为上帝造人的时候是用泥巴把亚当造出来的，所以牧师在人死的时候才会说你们回归泥土，所以一开始亚当就是泥巴，泥巴的男人。你知道hu是泥巴，你会很好理解。比如humble低贱的，比如我说你林垦的出身，是低贱的。比如我说房子，土不拉及。我说人态度的话，是恭卑、恭谦的。比如humble谦虚的意思，是在任何面前都保持一个恭谦的状态，就是humble。你发现从土人，任何人都是土人humen。

主持人：这样记单词就不是枯燥了，而是非常有意义。

古典：对。其实你学到后面发现这些文化都是很关键的东西，是必须要知道的东西。

主持人：您刚才讲到新东方老师上课都是拿麦克的，您在教师讲课的时候有什么感觉？学生肯定以崇拜的眼光看着你？你能谈当时的感觉吗？

古典：其实我是特别讨厌被人崇拜的人，我每节课开始的时候都说，你问我的学生就知道了，我说你们下课以后千万不要找我来签名，我希望你是一个独立思考的人，我不希望我名字给你任何的改变。我并不会觉得我比他们强多少，你去听我的课，特别是晚上的时候特别好，就像三人行一样，就像平常聊天一样，不经意的你就把这个单词记住了。我很讨厌被人崇拜，而且我觉得中国学生最大的问题就是不能独立思考，我觉得中国学生最大的问题就是不能独立思考，他们希望有一个偶像拯救他们，但这是不可能的。要走自己的路。

主持人：这正是新东方魅力所在，来我们这里有很多新东方的老师，我感觉他们身上都散发独特的个人魅力，像您一样。

网友：古典老师您好，听说您出了一本书，我想知道在哪里可以买到？

古典：还没有出。正像你说的，我思想是经常都在变的，我经常看自己半年前写的东西，觉得狗屎不如。我特别害怕，我相信我们新东方大于总编说的，文章流传千百世。一篇文章写出来会流传千百年，我害怕5年之后看自己的书狗屎不如，我希望有一定阶段性总结以后再写出来。

主持人：会网上授课吗？

古典：不会。我们有一个BBS讨论区，我把我每次写的单词演绎都贴上去，我注册一个域名，只要打背单词就可以找到了。

网友：古典老师我的女儿今年是初三毕业生，英语背单词非常的吃力，如何在半年有突破？

古典：如果仅仅只是应付考试的话，其实根本不需要半年。其实就是一两个月，其实初中考词汇量不到3500，核心单词也就1000多，背单词两个月就可以了，她需要是一个计划，持之以恒的计划。因为背单词的挫败感是很的问题，你可以制定一个长达一个月的计划，每天背一些单词。今天没有办法详细的说，你一定要把计划细分，一天背多少单词，另外什么时候复习。今天背过三天复习，网络课程更牛了，可以发短信提醒你，不用担心，背单词两个月是可以解决问题的。

主持人：你在新东方教GRE和雅思接触了很多的学生，您觉得他们背单词最大的误区是什么？

古典：我觉得中国学生背单词最大的误区有两个，第一个很多人觉得我把一本书拿过来，左边中文，右边是英文，我就觉得记住中文就背完了。但放到文章里面，就不认识了。从来没有觉得背单词是要用或者怎么样，其实背单词是要使用它，而同学们背单词的目的纯粹是为了把中文记住。第二个问题就是很多人没有意识到，特别是国外的考试托福、GRE、雅思，都没有固定的范围。我给学生画范围都画的虚线，因为没有人知道。你应该先明白自己背什么单词，然后再怎么背，然后就先背上了。第二，大部分学生应该知道不同单词需要不同去背，比如核心单词听说读写都要会，六级以上托福以下，其实只要看认识就可以了。对

四、六级，你需要看见认识，而且要听懂。不同单词要不同对待，这个中国学生不了解，增加了很大的记忆量。

主持人：你刚才说了一个弊端，没有一个好的词汇书，能不能推荐一本？

古典：对托福比较好词汇书，《20天核心词汇》，王艺梅老师出的，你可以配合来用，选择少一点儿，20年能够背完，核心词汇掌握之后再背王艺梅老师的书比较好一些。

网友：对英语基础很差的人，要考雅思，要复习多长时间才能考雅思词汇呢？

古典：因为雅思跟托福又不一样，雅思一直没有透露真题。我们只能从它出的四版教材以及我以前考的雅思感觉一下，雅思比六级词汇多1500多个吧，如果这个人有四级水平，我估计可以在两个月时间补上，如果六级的话一个月就够了。

主持人：现在到大学校园里面，可以看到人手拿一个字典，特别是英语专业的，背字典方法可行吗？

古典：我觉得不可行，特别是非英语专业的学生。英语专业的学生无可厚非，因为我也在背字典。字典任务是最清晰、最详尽标出每一个英语的意思。而大部分的英美人，问他后面的词他都不知道。所以你学习一定要掌握核心词汇，比如一个字典2万词汇，但核心、常用可能就是2000。这时候你就需要先背核心单词，再去背常用词汇。我原来也是词汇量狂背，我曾经背了一个很厚的字典，背了3万多。有一次我听VOA，它只有1500个单词，其他天文、地理都说清楚了。这时候我才知道语言最高境界。

网友：不知道学唱英文歌曲的方法对背单词有用吗？

古典：我觉得背单词有两个方向，一个单词是有效的，一个单词是有效率的，其实你做任何事情都有可能是(英文)有效的，但不是最有效率的。英文歌曲从背单词本身来说，有效果，但不是很快。因为英文歌词写的时候，为了押韵，语法、单词都变样了。

网友：阅读、语法等都是词汇的问题，怎么从词汇提高英语的口语呢？

古典：其实很多人大部分托福考试的人，过早进入托福口语、听力、阅读，到临考试的时候才发现问题还是这些问题。我经常跟学生讲一个笑话，东方不败练葵花宝典，第一天翻第一页说若练此功，必先子宫。最后想了半天决定子宫了。第二天翻第二页说如果子宫，未必成功。第三天翻是如果子宫，一定不成功。第四天说如练此功，先练内功。如果内功不练好的话，神功也不是神功。你在背单词的时候就应该收集一些英语单词，你听英美人说话，哈佛2002年做了一个调查，其实英语的词汇量跟你社会地位是相关的。你词汇量上去了，英语自然也就上去了，因为你可以表示一些你以前没办法表示的东西。比如你想说海啸，你想说蹂躏，但都不会说，你海啸来了你会说害怕，但你想表达复杂东西的时候，你会发现你词汇量是那么的贫乏，而且这会成为你口语的瓶颈，口语就是交流思想的，如果没有词汇量的话，就跟盖楼没有砖头一样，你不管有多么漂亮的面砖，都不行。听力也是一样，词汇量不够多的话，你会听懂一些简单的东西，但听高难的东西就听不懂了。我当时做了马德路德京，他发表了一个演讲I have a dream，当时我做了一个统计，发现在60年代他的演讲面对是来自全国各地30％、40％是贫困的黑人，他的词汇量有40％是托福词汇，40％是GRE词汇，30％是自由体词汇，如果你没有达到六级的话，你都无法达到60年代黑人的情况，所以你无法想象能够在英语社会获得知识。阅读就更不用说了，像富尔摩斯书籍就是1.2万个词汇量。

主持人：我们可以在日常生活中找一些磁带、CD、小说看一看听一听，补充知识的同时提高词汇量？

古典：对，如果一年时间的话，我赞成通过阅读提高词汇量，这是最扎实的，这也是西方人学习英语的方法。你了解到5000个词汇量的时候，就需要了解一些词根的知识。你会发现接下来不需要怎么背就可以过去了。

网友：老师我学习英语并不是为了参加考试，只是想充实自己，如果背单词应该以什么为目标？

古典：不仅仅背单词以什么为目标，如果仅仅提高英语的话，我觉得英语最大的功能是交流信息，交流信息我们应该获得国外的先进信息，这些先进信息起码应该是8000词左右，也就是西方大学的教材的词汇量。如果我们词汇量连西方大学的教材都看不懂的话，我们没有办法获取先进的信息，所以8000词汇是他可以努力的方向。第二，咱们中国学生学英语有一个集体无意识，大伙觉得英语有用，但都不知道怎么学英语，其实大伙都没有想为什么学英语？有一句话叫做只要有一年就会有方法。中国正好相反，有一个途径学英文了，就想学了，今天来了疯狂英语，明天来了新概念，后天来什么就想学。最后还是什么没有学到，因为一开始没有定出具体的目标，英语是要使用的，它是一个工具，一定要知道它是学来干什么，才去学它。

主持人：网友感谢您今天精彩的谈话，让他激起了重新学英语的兴趣。

网友：我学习英语是工作需要，日常对话、交流等，该怎么学有什么好的建议？

古典：还是在讨论区里面，我曾经给学生讲述过一个叫做，我称为英文最核心词汇表，怎么整出来呢？我把世界上三个比较著名的词表交集了，就是把三个词典，第一个是郎文2000，把一本字典10万个单词用2000个单词解释清楚。另外就是美国AWR词表，当计算机还有房子那么大的时候，把将近500万的英文资料、电话录音、报纸、书信等输入到里面，找出

2、3000个单词经常用的，加上BOL500个词集，基本上包括了所有口语的用词。我叫做1788词表，我们网上可以下载，大家可以去看一看。

网友：在考研里面很多阅读题里面单词都不认识，老师说不用每个单词都知道，可以根据上下文理解这个单词。如果按照您说的记忆单词的方法来解释这个单词，会不会对于我们做阅读题简单一些？

古典：老师跟学生说根据上下文解释单词，这是合理的。但有一个限度在里面，我们有一本书叫做词汇的描述和习得，不可能有神功，只能有内功。我们曾经做一个实验，我把托福所有翻译成中文给他们做是650分，英文托福水平比较好的，平均分是550分，差了100分。里面唯一不一样就是单词。为什么接近

4、50％问题都是单词问题，把掌握英文单词跟中国单词一样的话，那就变成了中文托福，那就非常简单了。

网友：你刚才说词汇应该运用起来，如果把雅思的词汇运用到口语当中呢？有时候鼓励的背单词，不会用。

古典：这是口语课的问题。我觉得如果一个词汇如果没有见过它，并很好用过的话，你是不可能很好用它的。我曾经教老外学中文，有一天老外在楼下走来走去，溜狗，我说你在干什么？他说我在徘徊。我说你徘徊什么？他说我查字典徘徊就是反复的走。他不知道中文徘徊还有一个惆怅的感觉。所以我建议背大部分单词之后，应该进行阅读，找出阅读当中你特别喜欢的句子、好的词，摘下来，让这个词成为你自己的词。

网友：在哪里可以听到你的课？

古典：我们的网络课堂。

主持人：有面授班吗？

古典：有。网络课堂偏重多媒体，面授偏重考试。

主持人：今天时间差不多了，最后请古典老师总结一下记忆单词的诀窍。

古典：记单词有几个层面，第一个层面有两块，一个是怎么记，一个是记什么。怎么记这一块，根据大家的习惯制定学习的方法，就像一部电脑一样，怎么记是硬件，把硬件调高，怎么记是软件，其实每个人的记忆力都是一样的，我们做过很多的测试，包括国外的机构做的测试，人和人的记忆力最多不会超过30％，如果其他人能记7000个单词，你也可以记6000个单词，所以在这方面是不会有问题，关键在于你怎么记它，有没有好的方法。第二就是记什么？联想法可以用，但不可以滥用。第二，我建议大家，如果你们准备背将近8000单词的话，一定要牢记词根记得法。你会发现学习英语到后来的时候，文化和思维上成为英语学习最关键的一点。对英语学习也是这样，一开始的时候英语学习就像盖房子一样，最需要砖就是词汇，砖拿下来，你发现没有钢筋起不了，钢筋就是语法，最后房子盖起来，面砖就是口语了，装饰起来。面砖铺完了之后，房子是空的，这时候你就需要大量的阅读，这时候你的英语就会成为非常漂亮的房子。

主持人：感谢古典老师，也感谢新东方对这次访谈的大力支持。本次访谈到此结束

第18篇：小学古典诗词

逢雪宿芙蓉山主人 唐代：刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。

竹枝词

唐代：刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

泊船瓜洲 宋代：王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？

六月二十七日望湖楼醉书 宋代：苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。 水枕能令山俯仰，风船解与月裴回。

乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。 忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。

献花游女木兰桡，细雨斜风湿翠翘。 无限芳洲生杜若，吴儿不识楚辞招。

未成小隐聊中隐，可得长闲胜暂闲。 我本无家更安往，故乡无此好湖山。

春江晚景 宋代：苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

题西林壁 宋代：苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。

秋夜将晓,出篱门迎凉有感 宋代：陆游

三万里河东入海，万千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

赠花卿 唐代：杜甫

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

示儿

宋代：陆游

死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

石灰吟 明代：于谦

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。

竹石

清代：郑燮

咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

过零丁洋 宋代：文天祥

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

黄鹤楼送孟浩然之广陵 唐代：李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

黄鹤楼 / 登黄鹤楼 唐代：崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

水调歌头·明月几时有 宋代：苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？(何似 一作：何时；又恐 一作：惟 / 唯恐)

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 天净沙·秋思 元代：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。

渔歌子

唐代：张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

独坐敬亭山 唐代：李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。

春望

唐代：杜甫

国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

别董大 唐代：高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

竹里馆 唐代：王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。

春夜喜雨 唐代：杜甫

好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。

乌衣巷

唐代：刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

望岳

唐代：杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。

观书有感 宋代：朱熹

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠那得清如许？为有源头活水来。

送杜少府之任蜀州 唐代：王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

满江红 宋代：岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！(栏 通：阑) 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

如梦令

宋代：李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

念奴娇·赤壁怀古 宋代：苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。

关雎

《诗经》 【朝代】先秦 关关雎（jū）鸠（jiū），在河之洲。

窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好（hǎo）逑。

参差荇（xìng）菜，左右流之。

窈窕淑女，寤（wù）寐（mèi）求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉（zāi）悠哉，辗（zhǎn）转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼（mào）之。

窈窕淑女，钟鼓乐(lè)之。

渔家傲

宋代：范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

江城子·密州出猎 宋代：苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

鹧鸪天·西都作 宋代：朱敦儒

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

扬州慢·淮左名都 宋代：姜夔

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

酹江月·和友驿中言别 宋代：文天祥

乾坤能大，算蛟龙元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。(寒蛩 一作：寒虫) 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 宋代：陈与义

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

第19篇：修身必读古典

修身必读古典

一、四库全书系列120部

01四库全书经部（11）：春秋左传、大学、尔雅、论语、孟子、尚书、诗经、孝经、仪礼、中庸、周易 02四库全书史部（40）：北齐史、北史、曹子建集、陈书、大宋宣和遗事、国语、汉书、后汉书、金史、晋书、警世通言、旧唐书、旧五代史、开元天宝遗事、梁书、辽史、洛阳伽蓝记、明史、穆天子传、南齐书、南史、清史稿、三国志、山海经、史记、史通、书目答问、水经注、宋史、宋书、魏书、隋书、文史通义、新唐书、新五代史、警世恒言、战国策、元史、贞观政要、周书 03四库全书子部（45）：茶经、初刻拍案惊奇、东京梦华录、二刻拍案惊奇、公孙龙子、鬼谷子、韩非子、红楼梦、淮南子、黄帝内经素问、黄帝内经景、黄帝外经景、金刚经、近思录、老子、九章算术、乐府杂录、庄子、林泉高致、六祖坛经、吕氏春秋、洛阳牡丹记、墨子、棋经、容斋随笔、三国演义、世说新语、水浒传、四十二章经、搜神记、孙子兵法、太上感应篇、武林旧事、西游记、心经、新书、荀子、颜氏家训、扬子法言、阴符经、伊文子、游仙窟、喻世明言、周易参同契 04四库全书集部（24）：楚辞、窦娥冤、二十四诗品、古文观止、绝妙好词、乐府诗集、柳宗元集、六朝文契、六一诗话、牡丹亭、欧阳修集、全宋词、人间词话、诗品、苏轼集、唐诗三百首、陶渊明集、文心雕龙、文选、西厢记、玉台新咏、百家姓、千家诗、全唐诗

二、诸子百家系列180部

01论语、

论语集注、

大学章句、

大学章句集注、02孔子家语、

中庸章句、

中庸章句集注、

孟子、

03孟子集注、

老子、

老子集注、

庄子、

04荀子、

墨子、

韩非子、

列子、

05管子、

慎子、

尹文子、

關尹子、06鶡冠子、

孔叢子、

尸子、

易经、07吕氏春秋、

春秋繁露、

礼记、

周礼、

08仪礼、

周易译注

金人铭、

黄帝阴符经、

09公孙龙子

商君书、

大戴礼记、

韩诗外传、10刘向新序、

刘向说苑、

陆贾新语、

陆贾新语注、11申鉴、

新书(贾谊)、

棋经十三篇

鬼谷子、

12鬼谷子七术

周易参同契、

厚黑学、

怕老婆哲学、13潜夫论笺校正

盐铁论、

贞观政要、

法言义疏、

14新论、

论衡、

明道编、

沖虛真經、

15正蒙、

尔雅、

推背图、

化书、

16恒德、

圣道发凡、

万教丹经

外王刍谈录、17阴阳正宗略引

通典目录、

通典-食货典、

通典-选举典、18通典-职官典

通典-礼典、

通典-乐典、

通典-兵典(杜佑)、19通典-刑法典

通典-州郡典、

通典-边防典、

通典-附录、20随园食单

、

岕茶汇抄、

茶录、

淮南子、

21茶录、

茶经、

茶疏、

煮泉小品、22大观茶论、

阳羡茗壶系、

朱子治家格言、

菜根谭、23围炉夜话、

了凡四训、

颜氏家训、

孝经、

24三十六计

、

孙子兵法、

孙膑兵法、

百战奇略、

25山海经、

搜神后记、

世说新语、

梦溪笔谈、26归田录

、

南询录、

聂先生文集、

周敦颐集、27报任安书

王艮尺牍、

王艮杂著、

王心斋语录、28春秋穀梁传、

春秋公羊传、

春秋左传、

国语(佚名)、

29尚书、

战国策

文心雕龙

诚斋诗话(杨万里)、30诗品、

续诗品、

二十四诗品

、

藏海诗话(吴可)、31归田诗话

、

杜工部草堂诗话

答万季埜诗问、

钝吟杂录(冯班)、

32梅磵诗话、

升庵诗话、

诗谱、

吴礼部诗话乐府古题要解 33诗人主客图、

庚溪诗话、

逸老堂诗话、

观林诗话(吴聿)、34艺苑卮言、

优古堂诗话、

国雅品、

姜斋诗话(王夫之)、35林泉高致、

麓堂诗话、

南濠诗话、

诗镜总论、36四溟诗话、

古画品录、

白香词谱、

人间词话、

37水平韵部、

词韵简编、

词格律、

三字经、

38新三字经、

百家姓、

增广贤文、

幼学琼林

39千字文、

训蒙骈句、

子平真诠评注、

千里命稿、40滴天髓(任铁樵)

一行禅师天元赋注

诗经、

屈原诗全集、

41唐诗三百首、

宋诗一百首、

千家诗、

历代诗歌精选、

42历代诗歌名句、

唐宋词选释、

元曲：无名氏28首、

元人小令58首、43文选(佚名编)、

古文观止

历史人物1:夏商周/

历史人物2:春秋战国

44历史人物3:秦汉

历史人物4:三国

历史人物5:晋南北朝

历史人物6:隋唐五代45历史人物7:宋元明清 历史人物8:中国近代

历史人物9:中国现代

列女传

三、杂家类50部

01孔子家语、

修身、

说苑淬英、

弟子职、

五字鉴、02幼学琼林、

蒙求、

声律启蒙、

格言联璧、

世说新语、03朱子治家格言、

弟子规、

增广贤文、

百家姓、

千字文、04三字经

太平广记、

本草纲目、

曾国藩文集、

劝学、05唐宋八大家、

后赤壁赋、

前赤壁赋、

出师表、

岳阳楼记、06洛阳赋、

徐霞客游记、列子、

桃花源记、

陶渊明集、07五柳先生、

全球通史、

中国通史、

世界上下五千年、

中国上下五千年、08资治通鉴、

续资治通鉴、东周列国志、

前汉演义、

后汉演义、09两晋演义、

五代史演义、南北史演义、

隋唐演义、

唐史演义、10宋史演义、

元史演义、

明史演义、

清史演义、

民国演绎

第20篇：新古典设计说明

新古典主义 典雅华贵之家

设计师用自己独到的笔触，塑造出别样的居家空间。重视细节设计的完整性，用利落的线条、完美的材质和高档的家具赋予空间生命力，用极致的关怀去满足业主的真正需求，营造出人与空间共同生长的家居空间。设计师以简洁的线条勾勒空间，令空间的框架简练、明朗。同时，刻意在里面做一些拱形造型门和壁龛，弧度优美，带出浅浅的欧式风情，却不着重笔，令线条彰显出一种流畅的动感。中空的客厅设计开阔、大气，二层凸显出来的一处弧形露台，令空间的表现形式和层次更加丰富。简洁的柱体再行略显庄重，家居的整体韵调悠然而出。

东韵西饰

艺术装饰风格为设计灵感，为受过西方思想洗礼、而骨子里又兼具深厚的中国传统文化底蕴的商业精英诠释了这样一部设计作品。中学（东方）为体，西学（装饰）为用，也是案的设计精神。首层会客厅，偌大的电视柜为黑色钢琴烤漆板，与右边以深色金镶玉打造的壁炉上方的清镜交相辉映。客厅后方是中西结合的橱似餐厅，餐厅的装饰挂画为中国传统国画配以简单的线条框，带出简约东方味道。同时，错层的建筑语汇，也丰富了客厅与餐厅间的趣味性，构建了两个空间之间的古典与现代、西方与东方的不断对话。

繁花似锦

本案以“花”为题，使得整体空间在和谐的基调上彰显出浪漫的气质，软装与硬装上“花”元素的运用，成就了本案的精髓与灵魂。设计师不拘泥于单一的设计风格，力图在豪华优雅中呈现出既现代又古典的气质，追求深沉里显露尊贵，典雅中浸透奢华的设计表现。置身于如此典雅高贵、浪漫舒适的空间中，彰显出人对品质、典雅生活的追求，以及“心无尘，一花一世界”的人生境界的向往。

古典的浪漫情怀

本案涉及以欧式为主，整个空间弥漫着奢华与浪漫的气氛，硬朗的材质，明快的色彩、柔美的家具、雅致的配饰，赋予空间素净、明亮的神采。居住空间采光充足，原始分隔稍有不足，设计中保留了原建筑的大致结构，在分隔上仅作些许改动。空间与用合理，设计元素简练、抽象，空间格局适当调整后形成了流畅的线条，彰显出时尚、高雅的生活格调。一方面保留了材质，色彩的大致风格，仍然可以很强烈的表现传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼具华贵典雅与现代时尚反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

欢乐颂

富力公馆项目取名为“欢乐颂”，不仅是基于设计感觉上的的欧式古典风，更多的是基于对业主一家美好的祝愿和祈祷。

门厅作为与外界接合的首个空间，它的精致、设计感、层次都是业主身份的第一象征，也是连贯整体空间风格的首个连接因子。在这个充满无数可能的空间设计中，门厅的壁画充满爱的意蕴，可爱的天使迎来送往，佑宅平安。客厅作为接待家中客人的主要空间，恢宏的大理石装饰成为空间的主要表现元素。富力公馆独家定制的饰面和造型为风格加分，也彰显出业主对于客人的尊重，无论是初次拜访的合作友人还是府上邀约的贵宾，都可在此与业主愉快的洽谈。

清新欧式风

本案定义为简欧风格的住宅，一改传统欧式风格的繁复印象，而以简化的线条、现代的材质来表现空间质感。客厅中抽象的艺术绘画、华贵的水晶吊灯、质地柔软的沙发、大气的花卉图案地毯都以其特有的质感闪亮登场，赋予空间优雅、华丽的印象。开放式的格局，空间的大气之象勾勒而出，而从客厅过渡到餐厅，则洋溢出一种浪漫、精致的气息，造型特别的水晶吊灯、讲究的餐具、具有古典雕花的餐椅等物像融为一体，彰显出一种高贵的生活品质。从色彩上看，整体空间以浅色为主色调，相对比拥有浓厚欧式风味的装修风格更为清新，也更符合中国人内敛的审美观念。

视觉生活的遐想空间

在梵克雅堡样板房中，我们能够看到现代主义建筑精神的体现，我们可以体验没有都市喧嚣的“世外桃源”。设计师将典型的现代理性主义与古典浪漫主义结合，在满足功能要求的前提下，采用了“完美空间”设计理念。空间中很多造型都运用了曲线，自由、灵活、连续且富有舒适感，这是引人入胜之处，可以将人带入遐想的境界，哪怕只有视觉或心灵上的一瞬间触动。忙碌的都市人，内心却渴求平淡，简单的生活，那么这就是一处非常适合人居的宁静、优美场所。

素色的新装饰主义

这里着力于彰显新装饰主义风格，既低调内敛，又生动自然。整个别墅分为三层，地下一层为雪茄红酒区、棋牌区、视听间。地上一层为客厅，餐厅、厨房、玄关区，还带有一间客房。地上二层为主任套间及一间客房。主人套间包括主卧、步入式衣帽间、书房，以及带有双台盆的浴室、浴缸、冲淋等，最大限度的满足业主的生活所需。在设计上，设计师大面积运用了金色和白色的搭配，但并没有给人俗气的感觉，这得益于设计师对于色彩与材质运用比例把我的功力，整个作品与奢华中尽显雅致。特别是定制的法式家具，线条优美，细腻，并按照设计师的要求对每件家具上的实木雕花采用真正的银箔处理，散发出与众不同的贵气，体现出现代都市新贵们对生活品位的追求。

西雅图的眷恋

本案位于将军大道，仅靠将军山风景区，附近环境清幽，空气清新。设计师采用典雅、贵气的设计风格，凸显豪宅应有的格调和气派，力求打造出一个兼具高贵奢华与纯净优雅的魅力空间，通过现代设计手法与流传至今的古典元素相互转换，表达出另一种新古典的设计理念。明亮、纯净的空间设计，低调、高贵的空间品质与优雅的空间姿态，便成为这个极具个性化的空间中，最富特色的内在精神。古典的线条被细致的简化，带来层次分明却并不反复的感官享受，将设计师如何在低调、内敛的空间格调中挥洒出优雅，奢华的空间内涵彰显的淋漓尽致。

演绎宫廷式贵族气质

这是一个富丽堂皇的居家空间，设计是通过家具的配置、色彩的搭配及空间线条的勾勒赋予这个大气磅礴的空间以宫廷式贵族气质。气势十足的罗马柱、华丽的水晶吊灯，丰富的布艺及各种软装饰等将家的华贵与典雅风范演绎成一番流动的风景，让每一个视觉角度都充满着高品质的享受，设计是通过现代化的处理手法将宫廷式古典气质表现得美轮美奂，摒弃了繁复的修饰，运用时尚、高雅、华丽的设计语汇将空间打造成一个充满贵族神采的浪漫之家。

《古典演讲稿.doc》

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