博物馆展览策划岗位职责
推荐第1篇：陈列馆展览策划与博物馆建设
陈列馆展览策划与博物馆建设
陈列馆展览策划，陈列展览是博物馆最基本的职能之一，是博物馆开展公共文化服务的直接载体和最佳切入点。陈列展览策划作为创造性运作陈列展览的有效手段，与陈列展览水平及博物馆建设密切相关。陈列展览策划能力是博物馆核心竞争力的主要构成要素，加强陈列展览策划是适应博物馆事业发展的需要，深化陈列展览策划有助于提升博物馆的文化影响力。探析陈列展览策划与博物馆建设之间的关系，有助于深化对陈列展览策划的理性认识与实践探索，有益于增强对陈列展览策划与博物馆建设重要性的认识。
当今，坚持博物馆的社会职能，不断提升博物馆公共文化服务的能力和水平，已成为博物馆建设的核心内容。陈列展览是博物馆最基本的职能之一，是博物馆开展公共文化服务的直接载体和最佳切入点，陈列展览水平直接影响到博物馆文化传播和社会教育职能的体现，进而影响到博物馆的竞争实力和社会形象。而从理论层面和实践结果来看，陈列展览策划虽不是什么灵丹妙药，但的确对陈列展览水平有着直接和重要的影响。可以说，陈列展览策划与文化市场竞争相伴随，与陈列展览水平及博物馆建设息息相关。正因为如此，陈列展览策划越来越受到博物馆界的重视。对陈列展览策划与博物馆建设之关系进行梳理，有助于深化对陈列展览策划的理性认识与实践探索，有益于通过陈列展览带动博物馆各项建设事业的健康快速发展。本文拟就这一问题谈谈粗浅认识。
虽然不少博物馆在陈列展览延伸项目的策划方面取得了令社会关注的成果， 但还有一些普遍存在的共性问题，值得引起重视。
其一，在配合陈列展览策划出版物方面， 目前主要以编辑出版同名展览画册或图录为主， 该类出版物的内容框架基本上是陈列展览主要内容的复制。也有的博物馆将观众留言集结成书，如2007年，配合“复兴之路” 大型主题展览， 国家博物馆编辑出版了《心声———“复兴之路”大型主题展览观众留言精粹》。但反映与陈列展览相关的课题研究成果， 以及有关陈列展览的访谈、媒体评论等方面的出版物则很少。总的来讲，围绕陈列展览策划出版物的思路较单一，缺乏系列性和延续性。
其二，在配合陈列展览开展相关文化活动方面， 很多博物馆对此进行了积极探索并已初见成效。如配合陈列展览设置专题片演播厅， 为观众特别是儿童开设互动体验空间，开设文物艺术品鉴赏沙龙，组织华夏古乐舞台展演等。但总体来看，依托博物馆这一平台，充分挖掘和利用博物馆自身优势开展文化活动方面，还显得比较薄弱。这一现象实质上所反映的是博物馆对最大化实践自身文化使命， 在认知和实践上还存在着不足。创图展览认为博物馆如何以更加开放的姿态融入社会、以多元的方式服务社会，将博物馆建成公众共享与参与的文化中心和精神家园， 应该成为今后研究和实践的重点。
推荐第2篇：博物馆陈列展览体系的策划
博物馆举办的陈列展览尤其是临展和特展， 不仅数量多，而且类型多样，内容精彩纷呈，构成了文化领域中绚丽多彩的文化亮点， 有的临展和特展甚至引起了“文化轰动”。但对博物馆来说，要科学运作并保质保量地推出这些陈列展览并非易事，原因主要有两方面：一是如今博物馆的陈列展览，无论是历史类的，还是艺术类的，都已不再是主题单
一、陈列元素简单、表现手法单调且常年不变的老面孔，而是追求主题多样化、内容学术文化含量高、形式富有表现力和感染力、观众与展陈实现有效互动与交流。换言之，就是努力使陈列展览达到“思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合”。二是由于陈列展览主题和内容的多元化， 常常导致一些选题新颖独到的展览仅靠一馆之力难以实现， 需要国内馆际及相关文化机构的强强联合， 一些引进外展还需要加强国际交流与合作，由双方或多方联手共同打造。而上述一切的实现，仅仅依靠一时的灵感、即兴化的点子，或长期以来形成的简单规划、一般组织的思维与运行模式显然是难以奏效的， 这需要博物馆领导和专家借助科学方法、系统方法和创造性思维，对陈列展览所涉及到的诸多层面和环节事先进行富有创意且具有可行性的运筹谋划， 以及对策划方案的狠抓落实———这种综合性的创造活动就是陈列展览策划。
如今博物馆陈列展览的魅力不仅体现在单个展陈带给观众的独特视听感受和心灵启迪， 还体现在由一系列陈列展览即展陈体系所产生的系列性、规模化的综合展示效应带给观众的持久文化吸引和多元文化享受。
重视陈列展览体系的建构, 是博物馆保持持久力和后续效应的必然要求， 对在潜移默化中培养公众的博物馆意识， 推动公众由很少接触博物馆到愿意亲近博物馆、再到有效利用博物馆的转化， 有着积极作用。
对一系列展陈的选题、运作方式、筹展周期、展出时间等进行整体策划
由上述不难看出，将“策划”这种具有方法论意义的思维方式和运作方式应用到陈列展览工作中， 是博物馆在公众文化需求和文化消费多元化的新形势下谋发展的需要， 是博物馆人伴随着博物馆事业的发展和社会环境的变化， 主体性和能动性日趋增强的表现.
全面提升和倾力打造陈列展览文化品牌， 是新形势下博物馆彰显其文化价值，实践文化惠民的主要任务。重视陈列展览策划并不断增强策划的创新力度， 是陈列展览水平实现大跨度提升的关键环节。唯此，才能使庞大的陈列展览工程有条不紊地运作起来， 才能确保单个展陈主题鲜明、内涵丰富，数个展陈呈系列化、规模化， 使参观陈列展览真正成为观众的一次与历史对话的精神之旅、一次高雅的艺术之旅和一次身心愉悦的休闲之旅。
我们力求将大量孤立存在且蕴含丰富历史文化信息的文物打造成具有主题意义和独特叙事结构的陈列展览， 实现由文物资源向文化资源的转化， 满足社会公众多样化的精神文化诉求，从而达到为当下社会和社会发展服务的目的。
推荐第3篇：博物馆展览大纲
展览大纲
1、可乐马古典家具博物馆，汇集精粹，以古典家具盛宴与同道之士论心得，扬思辨；对国内外家具收藏爱好者来说，也是系统了解中国古典家具文化的基地和交流平台。
2、展现传统家具的各种品类；
3、不同年代制品的时代风格，通过标准器介绍判别年代的标准；
4、介绍各种家具的用途，及形式的演变；
5、通过展览给一般观众较全面的古典家具知识，给专业观众供实际研究的实物资料。
6、通过展览，让我公司的古典家具成为中国古典家具文化传承和价值再创载体，不定期举办中国古典家具研讨活动，普及收藏文化知识，期望以专业研究交流，增强人们对中国传统文化的认知；并积极参与当代新古典家具的设计研发，为延续中国古典家具文化作出积极贡献。
推荐第4篇：英语翻译兼展览策划岗位职责
1.与部门业务相关的英语翻译工作。2.展览的策划与实施。3.承担本部门的英语翻译工作。4.对各种在博物馆举办的文化活动进行策划并进行必要的翻译，包括社会文化活动、学术研讨会、商业文化活动、展览的引进和对外交流等。5.参与博物馆与其他馆文化交流、展览过程中的翻译及协调性工作。6.参与临时展览的主题策划，根据主题充分利用社会文化资源与博物馆现有资源，并进行展览的市场定位与组织规划工作。7.对展览方案进行策划、撰写和组织推广。8.完成领导交办的其他工作。
推荐第5篇：博物馆石器展览大纲
xxx博物馆临时展览之
史前文明之光
——xxx博物馆藏石器陈列展
前言
石器——人类最初的工具制造，艺术起源的园点坐标，人的标志。古有女娲补天，今有点石为金；先祖以石穴为居；今人以石为大厦之基；帝王以石印为权，富贵以玉石为尊；僧以石塑金身，道以石筑观宇。可见石头始终伴随着人类从蛮荒时代，逐步走向现代文明，也必将直至久远的未来。
第一单元 石器简介 单元说明：
石器（stone implements）是指以岩石为原料制作的工具，它是人类最初的主要生产工具，盛行于人类历史的初期阶段。大约在250万年前，原始人掌握了用石头碰击起火的方法。人类的祖先在旧石器时代就利用天然石块为工具、当武器。后来逐渐利用尖锐的石块削剥树枝，新石器时代又出现了打制石器，自此不起眼的岩石成了人类的生产生活工具。工具的进步是生产力 发展的主要标志，也是人类社会前进的直接动力。
第二单元 石器的发展过程：
一般说来，石器作为开发环境的工具，同人类所处的自然环境及可利用的资源密切相关，而不同环境资源的开发和利用，又导致不同的经济类型的产生。故石器的制作技术、形体大小及类别方面的差异，往往是不同的生态环境和经济文化类型的反映。
（以下为展板内容）
旧石器时代早期：这时的石器比较简陋，一般将天然砾石加以敲击，然后再稍作加工。形状不规则，一件石器有很多用途。
旧石器时代中期：这时的石器比较复杂，打制技术有很大提高，加工也比较精细。
旧石器时代晚期：这时的石器已经出现了穿孔和磨光技术， 新石器时代：这时出现了磨制石器。 配图：
第三单元 石器的类别和器形
石器主要分为打制和磨制两大类。石器的制法和形状也常常作为判断遗迹年代和文化性质的主要标志。
（一）打制石器大致可分为砾石石器、石片石器、细石器。砾石石器 也称石核石器。从砾石或石材上打下石片，以剩下的石核作为工具来使用。习惯上把两面刃的砾石石器称为敲砸器，单面刃的称为砍斫器，在砾石周缘加工的，称为盘状器。砍砸器是旧石器时代的一种形体较大的工具，器身厚重，有钝厚曲折的刃口，用于砍树、做木棒、挖植物块根、砸坚果等工作。
展示实物如下：
1、旧石器时代石核
2、旧石器时代石核
3、旧石器时代石核
4、旧石器时代石核
5、旧石器时代石核
6、旧石器时代石核
7、旧石器时代砍砸器
8、旧石器时代砍砸器
9、旧石器时代砍砸器
10、旧石器时代砍砸器
11、旧石器时代砍砸器
12、旧石器时代砍砸器
石片石器 系用石片或石叶加工而成，主要有刮削器、尖状器和雕刻器等几类器形，延续使用的时间比较长。刮削器是在石片的一边
或多边加工，用来刮削兽皮或木、骨一类工具。尖状器是沿石片相邻的边加工成锐尖，以利于刺割。雕刻器系在石片的尖端，打成垂直的短刃，可用来雕刻骨角器及其艺术品。
展示实物如下： 刮削器
1、旧石器时代刮削器
2、旧石器时代刮削器
3、旧石器时代刮削器
4、旧石器时代刮削器
5、旧石器时代刮削器
6、旧石器时代刮削器
7、旧石器时代刮削器
8、旧石器时代刮削器
9、旧石器时代刮削器
10、旧石器时代刮削器
11、旧石器时代刮削器
12、旧石器时代刮削器
13、旧石器时代刮削器
尖状器
1、旧石器时代尖状器
2、旧石器时代尖状器
3、旧石器时代尖状器
石片
1、旧石器时代石片
2、旧石器时代石片
3、旧石器时代石片
4、旧石器时代打击石片
5、旧石器时代打击石片
6、旧石器时代打击石片
细石器
是形状细小的一种打制石器，一般都是以间接打法打出的细石核、细石叶及其加工品。细石器出现于旧石器时代晚期，盛行于中石器时代，在某些地区，甚至到新石器时代或更晚仍在继续使用。
（二）磨制石器
由于技术的不断进步和用途分工的愈加明确，磨制石器的器形比其他各类石器更为复杂。从用途上大体包括以下各类：
①砍伐工具。最常见的有斧、锛、凿，主要用于加工木材。斧身一般作长方形，厚薄不等，主要特征为两面刃。锛与斧相似，不过刃部为单面刃。凿身狭长，具有单面刃或双面刃。以上的各器都附着木柄使用，今天的金属工具仍然保持其基本形态。
②农耕工具。有铲、穿孔砾石、刀、镰和磨盘等。铲身扁薄狭长，附木后可用来翻土播种。穿孔砾石可能是套在带尖的木棒上，以供脚踏掘土之用。刀有长方形和半月形两种，前者多穿一孔，后者多为两孔，可系绳套在手上，以摘取粟穗，今天的铁□镰仍然保持其形状。
镰是附着木柄的收割工具，磨盘和磨棒是加工谷物的工具。
③兵器。有镞、矛头、钺、戈、剑、锤斧和弹丸等。镞和矛头是最常用的狩猎工具。
④仪仗。穿孔的石球和齿轮状的环形石斧，属于权杖上的头饰。
⑤装饰品。多以精致美观的石材制成，有珠、管、坠、环、璜、□等，大都属于佩饰，成为商周礼器的前身。
1、新石器时代石铲
2、新石器时代石凿
3、旧石器时代切割器
4、新石器时代石镐
5、新石器时代石凿
6、新石器时代穿孔石斧
7、新石器时代石斧
8、新石器时代石丸
9、新石器时代石斧
10、新石器时代石铲
11、新石器时代石钺
12、新石器时代研磨石器
13、新石器时代石钺
14、新石器时代研磨石器
15、新石器时代石斧
16、新石器时代石钺
17、新石器时代石凿
18、新石器时代石犁铲
结语
从某种意义上说，一部浩如烟海的人类文明史，就是一部漫长的由简单到复杂、由低级到高级的石文化史。这些灿烂的石器时代的文化向我们展示了古代先民用他们的勤劳和智慧创造辉煌的古代文明，同时也传递了他们的意识形态及社会生活。打制石器技术是人类创造发明的“第一技术”，是人类有目的地开发和利用地球资源的开始，人脑潜在智能的发挥从此迈出了最为重要的一步。
推荐第6篇：流动博物馆展览工作方案
流动博物馆展览工作方案
一、时间：2012年9月11日
二、地点：体育馆
三、工作任务及时间安排
（一）培训讲解员（刘兰芳同志负责）
1、挑选讲解员（9月1日）；
2、讲解员熟悉流动博物馆的展陈大纲（9月2日至9月5号）；
3、省博物馆的专家对讲解员进行专题培训（9月6日至9月10号）。
（二）流动博物馆布展（吴宪斌同志负责）
1、协助省博物馆的领导进行布展（9月6号至9月7号）。（吴滔、华勋林协助）
2、准备音箱、DVD播放专题片（9月10日）。（吴滔）
3、刻录DVD光盘（9月10前）（刘兰芳）
（三）流动博物馆开馆仪式（9月11日16：30） 同书画展、省书画创作万山基地授牌仪式共同进行。
（四）组织参观者参观流动博物馆（吴宪斌同志负责）
1、讲解员对展板做好讲解工作。（刘合花同志负责）
2、对流动展板进行维修、管理（吴滔、华勋林及体育值班人员）
3、发放宣传画册（刘兰芳）
推荐第7篇：谈博物馆展览研究
谈博物馆陈列设计
中文摘要：陈列、展览是博物馆向社会传播知识的重要手段，也是博物馆向社会展示藏品和研究水平的载体，是博物馆工作者的科学艺术劳动结晶。陈列并非简单随意的摆放，它必须根据一定的条件，并遵照一定的原则来施行。一个新的展览从酝酿、构思到操作实施，都要进行整体考虑、整体策划，一切从观众的需求出发，才能取得较好的展出效果。以下是笔者结合多年从事的博物馆陈列设计工作，谈谈展览的陈列设计。 关键字 博物馆 陈列 设计 一．陈列设计的概念
陈列设计（也称展示设计或展览设计）是一门综合性展示艺术，是接触面较为广泛和复杂的工作过程，它包含了文学、美术、音乐、摄影、雕塑、书法等学科，具有自己独特的艺术语言。它要求设计师运用各种艺术手段，把展品、版面、图片、图表、展具、模型、场景和展出场地以及环境氛围按一定的主题、序列和艺术形式科学而有效地组织结合起来，对观众进行直观的教育和信息传播。
陈列设计一词在博物馆学中有广义和狭义两种解释。广义的陈列设计概括了陈列的总体设计、内容设计和形式设计；狭义的陈列设计只是指陈列的形式设计。在习惯上，人们把陈列的内容设计看作是陈列的研究工作，归属于学术研究的范畴；把陈列的形式设计看作是陈列的技术工作，划入博物馆技术的范畴。但陈列的技术工作通常被认为是具有博物馆特点的艺术创作活动，
二．陈列设计的要素
每一种艺术形态，都有其形式构成要素。所谓形式要素，即构成艺术形式所必需的最基本因素。通过这些“要素”的运用，才能构成它的“形式”，并在此基础上创造它的形式美。在现代陈列设计中，时空艺术的表现，声、光、电等科技应用的形式特色等形式构成因素很多，但在这些形式构成因素中，空间、造型、材质、色彩是构成陈列形式最基本的四个要素，也是进行陈列设计时主要考虑的四个方面。
（一）空 间
空间是陈列形式设计的首位要素。没有空间，就不可能有陈列、展览。所谓空间是指展厅的四维空间，即展厅的长、宽、高三维以及人的行动与不同的视点、视角需要的空间。也就是说，只有人的行动，才赋予了第四空间以内容。因此，对于陈列的空间设计，应根据观众的生理、心理特点，从行走参观、视线移动、审美注意等这些现象特征，按观众从外环境进入室内环境这一系列不同的空间变化来进行。它通过屏风、隔断、展板、展台、展柜、场景等展具与有关设备的组织排列，从而对空间进行了再划分，形成了新的界定空间。另外，现代博物馆的设计甚至提倡围绕陈列主题，确定室内陈列设计方案后，再进行建筑的外观设计，使陈列的形式设计与陈列的内容设计更完美更统一。四川广汉三星堆博物馆的陈列艺术设计，就是先有陈列，后有建筑的成功范例。例如它的第二展厅《众神之国》，陈列的主题是《神秘的原始宗教》，它由四组场景组成，复现了古蜀先民精神生活的神秘境界。天花利用大倾斜度制成多达七层的仿岩石崩裂状板块，喷涂深褐色彩釉砂毛面，顶隙隐隐露出红光，展柜展台铺红毯，喻示开天辟地、天崩地裂之雄伟景观；四个大型组合场景以坑、架、坛、台的形式层层递进，步步升腾。充分利用空间营造神秘氛围，观众沿着逐级上升的参观路线前进，随着内容的深入，最终到达代表仙界的最高境界，把神秘威凛的古蜀氛围渲染到了极致，取得了极好的视觉效果，陈列的内容也引起了观众的共鸣。在此，空间的艺术设计，重在体现空间的陈列氛围与该陈列主题的统一。而通常情况下，展厅一般是四方形的，高度一般也不过
五、六米，要创造这样的空间造型根本不可能。因此，只有先确定陈列方案，再进行建筑设计，才能达到预期的效果。
展览空间的审美设计，不在求过多的变化，而在求多样的统一；不在求刺激，而在求淡化；不在求繁杂，而在求简练，“空间消失”即展览空间设计的最高审美标准。在我国现有的陈列中，上海博物馆的《中国古代青铜馆》、《中国古代陶瓷馆》等陈列堪称“空间消失”的典范。
陈列设计包括展览的室内空间设计和展厅的外环境设计。而展览的室内空间设计主要指序厅的设计和整个展览空间的走向布局设计。
序厅是陈列、展览的开端部分，是给予观众第一印象的地方，它应显示出陈列空间的主体风格和陈列特性，赋予每一位进入序厅的观众深刻的空间感受，而这种感染力要通过简练的陈列语言和艺术的表现形式来实现。序厅的设计必须根据陈列主题，抓住典型的事例特征，用简洁概括、不落俗套、具有震撼观众心灵的表现形式，努力营造出主题突出、特色鲜明、形式和内容融为一体的、具有高度感染力的过渡空间来引导观众。如南京市博物馆的《六朝风采》陈列序厅，一进门映入眼帘的是仿六朝墓室凤凰砖刻图案的屏风，上有集东晋“书圣”王羲之字体而成的“六朝风采”展标；转过屏风，迎面是一座气势雄浑生动的复制麒麟石像，两旁竖立着复制的神道石柱，背景为大幅的红色晨曦中的六朝古都建康（南京）的城市风景画。设计者抓住了凤凰砖刻图案、麒麟石像、神道石柱这几件最具六朝风采的文物形象，反映该陈列的主题，在灯光、背景的烘托下，给观众带来强烈的视觉冲击，使人一下进入了到那苍凉、遥远而富于神秘色彩的时代氛围中，极好地起到了“序”的作用。
在空间的总体布局上，要求空间结构合理，展示内容排列有序、层次清晰、重点鲜明、主题突出，并在空间显示出平衡但又具重点的层次感。在视觉上给人秩序化的产生、理想化的联想，节奏感与韵律美的感受。如前面提到的四川广汉三星堆博物馆的空间设计就达到了这些要求。
（二）造 型 展览是通过展品来表现陈列内容的，它的艺术形象必须通过形式的特定造型来完成。因此，造型是展览形式设计最主要的要素之一。可以说，没有造型设计就没有陈列形式设计。不同的展览造型设计，有着不同的特性，这些特性由以下几个方面决定：第
一、展品纷繁各自具有自己的形象造型；第
二、展品的陈列必须由特定的空间、展具、装饰等通过艺术排列组织来造型；第
三、陈列主题的内容传达，多是陈列科学与艺术门类的综合进行展品组合的造型。这三个方面结合所显示出的陈列艺术造型，就是展示空间陈列形象化的艺术表现形式。当这些造型按展览总体设计的布展结构在展厅空间进行布局组织、艺术排列而结合在一起的时候，它所显示出来的就是这一展览的形象。这一形象的外表形式，即展览的形式。展览形式的各种造型，按应用性质分，可分为三大类：总体设计造型、展品展示设计造型、设备设计造型。
1．总体设计造型
总体设计造型是设计师在熟悉展览陈列大纲的基础上，结合展厅的实际空间，经过艺术思维的形象构思与多次在电脑上修改效果图而最终确定的。这一造型设计必须把握的要领是：
第一、要体现出该展览个性的基本形象特征；第
二、要提炼出该展览内容本质的深刻内涵；
第三、要创造出该展览独特的表现形式和艺术风格。
这三者统一的目标，是以美的形式突出主题。要达到这些目标，在内、外形式的造型设计上都离不开对自身以及空间、色彩、材料等形式要素的创造性发挥。这样才有可能在陈列特性的造型上，表现出或庄重大方，或活泼生动，或精巧秀美，或朴实厚重等风韵。例如：陈列主题如果是成就展览，总体设计就一定要气氛热烈，催人奋进；如果是反映事件的主题，那就要求相对严肃，起到警示教育作用；如果是历史题材的陈列，那就要体现庄重、典雅，以表示对先人的崇敬；如果是反映民族风情的主题，那就要具有浓郁的地方特色。
一个好的总体设计造型方案，必须是实用功能与审美功能两者的统一。做总体设计造型时，要突出表现陈列内容中的几个重点，它们既能体现出陈列的最精华部分，又是整个形式空间的重心支柱。处理好一般表现与重点突出的关系，既有利于反映陈列内容，又能产生形式美的节奏与韵律，也有益于调节观众审美心理情感的起伏，以保持视觉兴奋。
2．展品展示设计造型
展品展示设计造型又分为主题内容表现性展示造型设计与欣赏性展品展示造型设计。
⑴ 主题内容表现性展示造型设计
这类陈列多采取文字标题、说明为结构，实物展品为中心，与其他辅助展品相综合的形式来表现主题内容，即主题综合陈列，简称主题陈列。它是我国博物馆陈列最主要的陈列形式。如通史展、图片展等都属于这类陈列。在形式设计上，它主要体现了科学与艺术的综合。这一综合，既可将文字符号的各展品（文献、资料、书刊、报纸、信件、诗文、著述、语录等）相联系，又可将艺术符号的各展品（照片、绘画、雕刻、图表、沙盘、模型、场景等）相结合。因此，编写陈列提纲的研究人员应基本懂得陈列的科学内容与艺术的综合规律，以及这一组合展品的方法反映在陈列提纲上的格式，设计师则根据陈列提纲的结构，对这些展品进行陈列空间的造型设计，通过艺术的升华再创造表现出来。这类设计通常按照提纲，以表现事物现象的内在联系顺序组合，即在室内该具体环境的三维空间中，按人体工程学视觉的最佳角度，确定展板、展柜、展品的摆放，以重点醒目与美的形式表现出来。有时，设计师还运用联想、寓意、象征等艺术手法，用新颖的形式进行展品的结构组合,以取得较好的陈列效果。现在，我国博物馆的陈列几乎都属于这类陈列。 ⑵ 欣赏性展品展示造型设计
这类陈列多是个体展品集成序列展出形式的造型设计，一般属物质文化或艺术类的展品陈列。例如传统文物的陶、瓷、铜、玉、漆器等展品的专题陈列；民俗文化的各种物质产品的陈列；绘画、雕刻、工艺品等艺术类展品的陈列。这些多属于审美欣赏性的陈列，内容的连续性不太强，主要着重形式美的创造设计。这类陈列的设计主要考虑展柜与展台的运用、采光或照明的运用、色彩与装饰材料的衬托运用、特殊展品采取特殊手法展示这几个方面的结合。这类陈列的设计一般遵循现代美学的形式美法则，或按中国传统的美学观来进行。现代美学的形式美法则注重变化与统一，均齐与对称，平衡与呼应，对比与调和，比例与尺度，节奏与韵律等规律的运用；中国传统美学观则考虑立象尽意，章法要变而贯，体势要奇而稳，摆布要重虚实疏密，以宾揖主，前呼后应，高低交错等。至于光、色、装饰材料、特殊手法的运用，要结合实际设计，着重创造整体统
一、重点突出、视觉良好、审美愉悦的四维空间。3.设备设计造型
设备设计造型主要指展柜、展板、展台、屏风、实物托板等展具的造型。其中展柜又分单柜结构，通柜结构，框架、展柜、展板合成结构等，而实物托板又可按不同的需要设计各种不同材料的几何造型。这些设计，都应符合陈列设备造型设计总的原则，即实用、美观、经济、安全。设备造型的设计规格必须符合人体工程学，充分考虑观众的视觉习惯及对色彩的情感需要等，不同类型的陈列展览，设备的造型也应具有不同风格的设计。如《长沙三国吴简暨历年出土文物精品展》的陈列设计，设计师为突出表现古文物，设备造型大都采用出土场景复原形式，让观众参观时有身临其境的感觉，展出效果生动自然。而《深圳经济特区改革开放成就展览》的设计风格就截然不同，设计师为深化主题，展览使用了大量的声、光、电组合成的动画、全景模型、时空列车、幻彩涂绘、宽银幕音乐电视等最现代的科技手段去表现现代的深圳，设备的造型和使用的材料都极具现代感，形式与内容高度统一，也取得了极好的展示效果。
（三）材 质 陈列设备的制作需要各种物质材料来完成。材料在形式设计中起着重要的作用，一方面它要满足陈列需要的实用功能，另一方面它要满足装饰陈列的审美功能。因而，陈列设备材质选择的好坏，将会直接影响到该陈列设计的成功与否。 现在市场上的装饰材料种类繁多，性质、功能各异，不同的材质会给人产生轻重感、软硬感、冷暖感、光滑或粗糙感、华丽或质朴感、柔美或刚强感等联想。作为设计师就必须对各种材料固有的质感、肌理特征及其审美作用有所认识，有所感悟，以便在设计中结合空间设计、造型设计艺术地运用，使陈列形式趋于和谐、完美。
陈列设计中的用材，切忌过多过杂，在整体上应力求材料品种及表现格调的简练。造型用材应把握实用与审美的原则，服从总体设计风格，遵照人的视觉习惯精心选择，于差异中求协调，对比中求和谐。如墙面、地面、展具系列、顶部天花的色调应达到协调、统一。而反映内容的文字、标题及重点装饰的用材，就应有所不同，即在协调中寻求对比，突出重点，产生层次感。
（四）色 彩
对于形式的构成，色彩和造型同样处于一个举足轻重的地位。在形式的各种因素中，色调和色彩的配合最能触动人们的情绪，激发观众不同的心理反应。它能够从感觉上影响物体的大小、性质，在一定的条件下，它的自身还具备一种烘托陈列环境气氛、创造意境、感染观众情绪的动人的吸引力，激起人们的感情变化。因此，色彩也是展览形式设计最主要的要素之一。
色彩的运用创造了陈列、展览的艺术风格和情调气氛，色彩是陈列造型的手段。陈列色彩的使用应遵循一定的原理，遵照色彩美的构成原则，不能单纯凭个人的好恶随心所欲地乱用。不同性质的陈列、展览，其内容对形式的要求、色彩的选择和运用也不同。如社会历史性的陈列用色，一般是沉静和兴奋的色调兼而有之；反映自然科学类的陈列用色，一般使用接近自然的青蓝色；反映民族、民俗的陈列用色，必须尊重该民族的风俗习惯或当地的传统用色；反映工业产品类的陈列用色，一般用大面积的灰色衬以鲜艳明快的亮色。
生活中，人们的每一个活动都与节奏有关。美的节奏，会激发人们的感情，引起视觉的快感，给人以美的感受和精神享受。在陈列展览的色彩构成中，色彩的节奏，是在展览环境氛围上有秩序的重复、交替和渐变的明度、色相、纯度、冷暖、形状、位置、面积和材料等要素所产生的空间性节奏。它使人们的视觉在本身静止的环境感受上活动起来。
一个陈列、展览的色彩往往表现为整体色彩和局部色彩。整体色彩的好坏，是局部色彩的表现所致，而整体色彩统率全局，直接影响陈列、展览的艺术设计效果。陈列展览中的色彩设计，要善于掌握陈列主题的深化，依据展品固有色为母体，以烘托展品、突出特色、突出主题为原则来确立整体效果总的感受，探求陈列空间环境、辅助展品设计、展品背景与陈列装饰等的色彩。
一个陈列首先给人的是整体感，而色彩对人的情绪影响最大、最深。陈列整体色彩的形成，就是该陈列色彩的基调、节奏、韵律给观众的感受印象。基调的准确与否是表现陈列主题内容的关键，基调的选择要根据不同的陈列主题，历史性的、文化性的陈列，宜选用稳定、沉着、雅致的基调；自然科学、工业技术以及成就展览就要选择比较强烈、鲜明的基调。展览的基调一般应相对沉着、稳定，使观众的视觉不易疲劳；而为了照顾人的生理特征，又要用鲜明的色彩引起观众的兴趣，设计师就要巧妙的围绕基调处理好局部色彩的对比调和、协调统一的关系，充分运用色彩的魅力来提高陈列设计的艺术效果。 三．陈列设计的原则
除了具备上述四大要素，陈列设计还要遵循一定的原则来实施。国家文物局1997年编写的《博物馆陈列艺术》指出：陈列艺术的基本原则是：把握陈列主题、创造完美形式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理。
（一）把握陈列主题
不同的陈列展览有着不同的主题思想，主题思想是陈列内容的灵魂，形式设计能不能紧扣主题思想是至关重要的。观众往往把参观博物馆陈列看作是一种高层次的精神活动，因为每一个陈列都是研究人员将自然科学或社会科学等人类历史文化的演变进化加以探讨，将人类文化的成就展示于世人面前，它既向人们传播知识，又使人们从传统的文化中汲取新的创造力，其思想教育意义是显而易见的。而形式设计对陈列内容来说是再创作，更应突出表现积极、健康的思想情趣。
陈列形式和内容相统一，也是准确表达主题重要的一点。对于艺术理论上的形式和内容的关系，无论从哲学或美学的范畴都已有了定论。本质上说，内容和形式是相辅相成、不可分割的，离开了陈列主题的陈列设计，形式再美也无意义；而没有优美的艺术设计，无论陈列内容多么精彩，也不能体现出来。因此，陈列设计主张内容和形式完美统一，即要以相应的、贴切的艺术形式来表现各自不同的内容，达到浑然一体。陈列艺术设计在表现形式上有偏重装饰美、偏重外在形式的特点，在设计中处理好内在形式与外部形式的关系，就能比较全面地体现陈列设计——这一综合艺术的特性了。
（二）创造完美形式
陈列、展览的目的就是供人们观看，它在给观众提供知识的同时也给人以美的熏陶、美的感受。只有寓教于美，将主题思想以美的形式表达出来的展览，才会对观众有吸引力，才算是成功的展览。因此，参观陈列、展览的过程既是一个汲取知识的过程，也说是一个审美的过程。美观是陈列设计追求的目标之一，设计师能否把握好美观这一原则也是展览陈列设计成败的核心问题。有目的地针对观众的审美心理设计展览，又通过陈列展览去激发观众的一系列审美意识，甚至通过有意识地运用其中一些特性达到出其不意的效果，从而使陈列展览真正“深入人心”，富有活力。要做好这一点，必须注意以下几个方面的问题： ①．一个有个性特征的展览，不仅含有民族的、地域的因素，也要有时代的风尚，同时也反映出设计师的艺术素养和追求。 ②．一个好的展览要有独特的个性、有活力，同时还要适应观众求新、求异、求变的心理，在造型的塑造、色彩的运用、线条的勾勒等方面鲜明、新颖。 ③．设计注重多样统一，在统一中有变化，平衡中有动感，从而使陈列具有生命和活力。
④．在设计中还要考虑面对不同的观众进行不同的设计，如面对学生层次的展览，就要突出寓教于乐，寓教于美，融知识性、趣味性、娱乐性于一体；而面对学术界观众层次的展览，形式设计就要侧重明快简洁、结构严谨、层次分明。
（三）满足实用功能
展览是一门综合艺术，它不同于纯学术研究，也不同于纯造型艺术创造。它必须依据大纲内容作出形式设计，既要体现与思想内容完美和谐的内在形式，也要通过设计解决大量的外在形式，解决为数不少的符合布展要求、参观活动中符合人体工程学要求的造型与结构问题。总之，设计应适于陈列形式构成需要，做到科学合理，满足陈列物质功能要求。
从现代艺术构成原理来讲，陈列形式构成是涉及平面、立体、空间和色彩各个部分的。而且这些构成形态又都交融在一起。如版面设计一般是平面构成，设备设计一般是立体构成，而空间设计是空间构成各种原理的汇合。陈列设计要熟练地运用各种构成原理解决形式结构问题，但不能脱离具体陈列对象进行设计，设计时要围绕展品的布置和观众的参观来解决一系列功能性问题。仅展厅内就有空间布局、展品布置、色彩光照、展柜展具设备、版面文字、参观路线等设计。布局是整体问题，是指在限定空间内及空间范围内进行安排，其任务是把一切陈列物件分门别类进行组合配置，分别安排在一定的空间位置上，该连贯的连贯，该分散的分散。布局又同观众参观路线相联系，陈列内容要求连续性展出或非连续性展出，这就决定了布局安排的功能性特征。可想而知，通联式展柜展壁可满足连续展出，散点布陈的中间立柜、展台则适合可独立欣赏的艺术品陈列，这足以说明展具设备也具有特殊的功能要求。
陈列形式构成和物质功能需要有着自然的联系，因此又应注意处理好下面几个方面的问题：布局有变化但要合理；参观路线讲曲折但要通畅便捷；陈列设备展具要结实稳固并便于调整；展品布陈错落有致系统有序；色彩光照应和谐宜人；版面排列高度应合适。总的来说应当是整体性强而不零乱。
陈列艺术设计想要做到科学合理，还应当以人体工程学为出发点，将科学性渗透到各个方面：版面设计范围、文字大小、字形字体以及配色应当以人的视距、视环境多种因素来确定；色彩的冷暖、光照的强度都应以测定的科学数据为准。科学重在严谨，不得丝毫疏忽，施工图一定要一丝不苟，计算中的数据有时要精确到毫米，否则部件之间无法吻合，例如展柜玻璃的推拉轨道设置就要相当精确。展具的设计应注意以下两点：
一是展具结构应符合力学要求。设计中遇到不少结构上的问题，如结构的方式，结构点的部位选择等，都与力学相关。展品的布陈涉及重力、应力和静摩擦力作用，如瓷器放在玻璃台上总有滑落的感觉，但放在呢绒面上就比较稳当。一些特殊的展品、超重的展品的承受关系要经过科学计算，合理安排。另外，展具设备、楼层结构与楼板的荷载力也是设计中不容忽略的问题。
二是展具选材应适合加工条件。陈列设计应用的材料纷繁复杂，加工的方法也多种多样。审美着眼于材料个性特征和肌理效果，科学着眼于材料的性能和加工适应程度，材料性能主要指物理性能、化学性能以及各种参数，对此设计师手边应有材料学依据。
陈列设计既要用到硬质材料，也要用到软质材料。以合金、木料、石材、玻璃等为主的硬质材料一般用在展具和展架等空间环境构筑上，取其性能坚固耐用；软质材料为纺织品、有机玻璃、涂料等，取其有粘附性，一般用在装饰和饰面工艺上。设计师应当熟知材料性能，选择适宜的材料和加工方法。
空间场地是陈列、展览赖以存在的最基本条件。陈列的规模和场地空间大小成正比例，选定场地应当以适用为宜。小不足以容纳展出内容，大则浪费面积，而且过大的空间致使展线过长，造成结构松散，无形中延长了观众参观路线，这不符合人体工程学和陈列结构的合理性。片面强调陈列空间的高大气势是不足取的。
（四）保障展出安全
安全是陈列艺术设计的又一个重要原则。这主要着眼于展品的安全和观众的人身安全。博物馆的藏品大都具有较高的经济价值，有的是稀世珍品，安全防盗设计是陈列设计中的头等大事。设计师应从陈列环境、陈列设备、陈列方式等多方面进行科学的处理，尽量排除人为因素的破坏和自然因素的损害。在设计实践中，我们经常会遇到“藏与露”的矛盾，从文物保护的角度看，藏是最重要的举措，而且越严越安全；但从陈列艺术表现看，文物在展出中恰到好处的露，更能呈现其艺术魅力。藏与露是陈列设计中的一对突出矛盾，这个问题大到展厅建筑空间的防盗措施，小到一个陈列柜，甚至一个积木的设计，矛盾的焦点是要解决一切防盗设施的隐蔽性与美观性的问题。因此，设计师在陈列设计时，对于安全防盗应当注意以下几个方面： １、在陈列设计中创造对文物展品的科学保护条件
展览的陈列设计必须考虑到展品的保护，一方面要考虑博物馆小气候环境下对文物的科学保养；另一方面要考虑博物馆环境内对文物安全的保护。博物馆气候是一定人控条件下的小气候，常用空气温度和相对湿度表示，这是立足于对展品的防与治，避免温湿度剧变，减少空气污染，防止灰尘、光照、昆虫、微生物等自然因素的损害。要解决这些问题，就要因地制宜，采取不同的措施：如安装空调设备，全自动化调节；使用温湿度调节机械设备；采用全封闭展柜；局部（展柜内）加空调或温湿度调节器；调节门窗设施，减缓室外不良气候的干扰等。
２、防盗、防火、防震等技术预防是设计中另一重要安全因素
陈列厅是法规中列出的博物馆重点要害部门之一，它既是文物的存放点，又是观众集散的场所，同时也是筹备陈列、展览的制作场地。水、火、电都在此范围内运作，防盗与防火是不能忽视的。除了行政规章制度的约束，重要的是加强技术预防。应根据不同的情况选用各种不同的防盗报警设备和消防设备，形成点线面空间综合报警系统控制网。设计师应在设计阶段就会同安全保卫部门制定防范措施。 ３、其他安全因素
陈列设计中的安全方面除了考虑排除展厅内外环境的非安全因素，还要考虑陈列设备的安全系数和陈列布展方式的选择。对环境应考虑门窗护栏、水源、电源的合理调整以及其他污染源的排除。总体布局上应考虑防盗和消防通道、观众疏散通道的畅通，合理布局。
陈列设备应尽量选用安全系数高的材料和结构方式，在布展方法上，应选用艺术而又安全的方式。比如摆在方台上的器物是安全平稳的，但吊挂起来也许更活泼一些，然而吊挂的绳索如果不足以承受长期的重力，就会危及展品和观众的安全。此外，实物展品陈列的高度，地面台座能否护卫裸置的展品，台面的质地会不会造成展品的滑动等细节问题，都应在设计中加以科学处理。
（五）力求经济合理
众所周知，我国博物馆陈列的经费一直较低，如何运用有限的资金，办出真正高品位的展览，就不能不考虑经济的投入和最后的效果。从实质上看，陈列、展览作为一门综合艺术，它的实用性和艺术特征本来就和经济有直接的联系。搞设计，不考虑经济就必然脱离实际。把经济作为一个设计原则提出来，不仅不会限制设计师的思路发挥，而且能使设计思维更趋于全面、更合理。因此设计初期就要做好预算，避免奢华，杜绝浪费。设计师要在经济条件制约下，使陈列设施达到实用、美观、安全等各方面的要求，就需要在调整好下面几个主要关系的过程中筛选出最佳方案。 1．选用材料多作对比
充分发挥材料的特点，巧妙运用材料本身的纹理、色泽、质感等特征，放弃一切虚浮多余的装饰，这是选材的着眼点。在材料设计中围绕着实用、美观、安全作大范围的全面的经济核算，它涉及同种材料不同价格的对比，涉及不同种类材料的综合对比，必须货比三家。 2．慎重选择制作技术方案
现在科技发达，制作工艺日新月异，如照片的制作就有彩色照片、黑白照片、加色照片、电脑写真照片、灯光照片、油画效果照片、水晶照片等等；而版面中的文字制作也是各种各样，种类繁多。但是哪一种更实用美观、更经济合理，就必须认真的加以选择。
另外，在做方案设计时，应考虑到制作加工的过程及技术环节。比如设计展具的尺寸，除了符合人体工程学的要求，还要考虑现在市场上各种装饰材料的规格，采用标准尺码，就能省工省料，否则就要裁切或拼接，既费工又费料。所以设计时要认真研究施工制作中的各个技术环节，避免一些复杂化的工序，选择切实可行的加工技术方案。只有这样才能减少经费投入。 3．紧凑安排工期
施工周期的长短直接与经济发生联系，因而紧凑安排工期也是陈列设计中需要考虑到的。通常，质量和工期是相互矛盾、相互制约的，对一定的项目应保证有必要的制作时间，但对于整体的展览工程项目绝不能用松弛的施工安排，一定要把各个环节紧密地联接起来，做到同步正常运行，避免一些工序不能很好衔接，延误时间，拖拉工期。 四．陈列设计的具体实施
掌握陈列设计的要素和基本原则是陈列设计师应具备的最基本素养，只有掌握了这些基本知识，才能进行陈列设计。一般情况下，陈列设计工作分为四个阶段进行：
（一）准备阶段
当接到新的展览陈列设计时，首先要进行一些调查研究，主要了解以下几个方面的情况：
①． 展览的展出要求和目的； ②． 展览的主要观众对象； ③． 观众流量、流速；
④． 展览的主题内容和展品、文字、图片的数量；
只有充分了解上述这几方面的情况，才能按照陈列大纲开始进行陈列设计工作。
（二）设计阶段
陈列设计是一门艺术，也是一门科学，在陈列设计的过程中，要有一个认真、科学的态度和严谨的工作作风。只有在充分了解上述情况后，才能按照陈列的基本原则确立总体设计方案，开始陈列设计工作。
陈列设计首先要明确陈列主题，深刻理解陈列大纲的精神，根据不同的主题采用不同的设计构思，不能雷同。一般情况下，一套设计方案应包括有：方案说明、展出场地平面布置图、序厅效果图、展厅整体环境效果图、主要场景效果图、展览工程计划与经费预算等。
初步方案完成后，设计师应详细地进行解析，让大家能直观地检验这一设计，并提出更好的想法，使方案进一步完善。只有把一个经过反复论证、修改或再设计的，效果好、省时、省力、省钱的最佳方案制订出来，才能算较好地完成了设计这一程序。一旦设计方案确定，就应开始画施工图，然后按设计要求采购材料，以便材料短缺时能及早进行替换，避免耽误工期。
（三）施工阶段
当设计图和施工图确定后，就进入了施工阶段。施工的质量是陈列设计成败的关键。评价一个展览的好坏，一方面需要从整体来看，看它的构思是否精巧，选题是否独特，展品的组合是否恰当，看它的形式表现内容是否完美，空间、虚实的搭配是否富于想象，节奏变化是否合理等等。另一方面，它还有更为直观的，就是组成这个陈列、展览的设备、展具等的制作工艺质量也不能忽略。因为这些工艺质量除直接影响陈列的传播效果外，它还会直接影响陈列的整体美。它可因其精致和严谨把展品映衬得更为珍贵，也可因它的粗陋使本来珍贵的展品黯然失色。可以说工艺质量对于陈列设计的完美实现是至关重要的。如果不从施工开始就予以重视，最后无论多么大的投资、多么理想的设计和多么贵重的材料，一切都会枉费。因此，在施工阶段我们必须注意：
第一，施工单位的选定。这是影响施工质量的第一因素，因为施工单位的工艺水平和技术力量，直接影响施工的质量。
第二，设专职人员负责质量验收。在整个施工过程中，要有熟悉材料、工艺，做事严谨的专职业务人员深入现场进行监督、检查，必须严格按照设计图纸施工制作，如有变更，需有主管人签署的正式文字通知。无人管理或检查验收不严也会影响施工质量。
第三，材料的使用要适合工艺要求。在制订施工方案时，选定恰当的材料也特别重要。一定的设计需要适合的材料，一定的材料适合一定的工艺，尽量避免必要性不大，工艺难以保证的一些表现手法。
第四，合理安排工期。在设计阶段就要制订施工进度表，科学合理地安排工序，施工中各类工程顺序的复合、衔接安排要周密，杜绝工程交叉发生反复。在施工期间，应保证工程跟上施工进度表，在宏观上控制，防止违反科学的赶进度或出现前松后紧的现象，确保展览按质、按量、按时完工。
第五、安全施工。在整个施工过程中，特别要强调的是安全施工。因为许多制作都是在现场施工的，各种材料——包括某些易燃材料都进入现场，人员也较杂乱，用电的设备较多，有时还会有电、气焊的明火式操作。这一切对于博物馆建筑及整个博物馆的安全都构成威胁。所以在进入现场施工时一定要首先安排专职人员负责安全制度的制订和监督检查，一刻也不能放松。除此之外，设备制作使用的木材类的易燃物，一定要预先涂刷防火涂料，必要时还要做防霉、防虫处理；织物地毯类则应选用阻燃类的。
（四）布展阶段
陈列布置是陈列设计完成的最后一道工序，也是保证陈列设计完成的关键。一切的构想都在这一步来实施完成。
空间改造完成后，第一步是应当彻底全面地对现场和设备作一次清理及清洁工作。展厅清洁完毕后，就可开始布展。从文物进场到布展完毕，都要在展厅门口设立临时门卫，谢绝无关人员进入现场，以免造成展品、文物的碰磕损坏及丢失。
第二步是要熟悉展品。具体进入布展阶段，还要再次对展品进行细致的了解，诸如质量、体积、材质、结构特点、组合状况、牢固程度及其他各种情况都应了如指掌。 准备工作完成后，在开始布展前要有一个工作顺序的安排，例如需要等待悬挂上墙、上壁的板面，部分说明、单元说明等应先行处理；较重、较大的实物应当先期到位，过重的展品还应作特别的处理，把这些都安排妥当后，即可开始具体的陈列布置。
布展时还必须注意的是文物的运输、持拿、放置等工作。展品在运输过程中不能挤、压、磕、碰；持拿时必须用双手抄底捧托，轻拿轻放；走动时要先看清地面情况，文物的临时放置点应是比较僻静的地方，切忌放在通道上。展品定位时，要做到平稳、牢固，古旧书画的陈列还应做出支架承托画轴，以免拉损画幅等等。
布展完毕，还要经过审查、开幕和修整、维护，展览的陈列设计工作才算完成了。
总之，陈列设计是一个系统工程，只有在宏观上控制好整个系统的运作，才能达到预期的目的，做出成功的展览
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把脉 博物馆陈列展览工程专业化 蒋潇
在计划经济体制下，博物馆在陈列展览工程中既是策划和管理者，也是设计和实施者。随着现代科学技术的发展，社会分工进一步细化，陈列展览工程逐步走向社会化，也丰富了博物馆陈列语言和表现形式。
主要问题及专家学者的对策
综观近年来的陈列展览，在质量方面的主要问题有：内容设计、形式设计和施工制作相互脱节；陈列展览的学术性没有得到应有的尊重，抛开了学术支撑和传播目的；艺术形式雷同，缺少个性和特点；资金浪费，滥用高科技手段，制作一些与陈列展览主题关联不大的造型；忽视文物安全。
对此，一些专家、学者提出了很多宝贵的意见。一是确立科学合理的陈列展览工程管理制度。加强对深化设计方案和施工设计方案审查、论证。二是对博物馆陈列展览设计施工资质提出要求，以鼓励和培育陈列展览设计和施工企业发展。三是建立博物馆陈列展览设计与施工等标准规范，从技术层面科学规范陈列展览工程的实施。四是采用陈列展览设计与制作施工一体化，以保障工作的连续性和专业水平。五是博物馆要与企业充分沟通，使之准确地理解和把握陈列展览主题和内容。六是设置专家组、艺术总监，以保证形式表现的科学性和艺术性，保证工艺技术的可靠性和施工造价的合理。七是博物馆行业要建立自己的队伍，以保障陈列展览工程的专业化。以上这些意见，对于提高博物馆陈列展览质量具有积极的意义。
探索新途径
笔者认为，陈列展览质量问题有多方面的原因，而有些企业在博物馆陈列展览工程专业化方面的先天不足是不容忽视的问题。具体表现：一是博物馆学理论知识匮乏。博物馆学与造型艺术原理是陈列艺术设计的基础学科知识。对于陈列展览的形式设计来说，两者缺一不可。二是对博物馆陈列艺术的特征和规律掌握不足。陈列艺术是以博物馆藏品为物质基础，以博物馆学理论为指导，以造型艺术法则原理为组织手段，通过对展厅建筑环境的空间处理，展品组合的艺术构思，用工艺施工的技术，创造展示的空间艺术。三是对陈列展览主题和内容理解不深。形式设计的主要任务是准确、鲜明、生动地体现内容，因此要围绕陈列展览的基本内容和要求，在客观、真实的学术研究基础上，进行整体、形象的设计构思，做出与内容相一致的形式构成方案。四是文物保护意识和知识比较欠缺。由于一些企业的专业化程度不高，以致一些陈列展览在形式表现上缺少科学依据，在设计风格上没有独特个性，在传播目的和功能上缺乏准确把握，在文物展品保护上缺少安全保障。
博物馆陈列展览的质量，相当程度上取决于形式设计的水平，而水平的高低则取决于设计者的理念和专业素质。有鉴于此，笔者认为，博物馆行业应该站在宏观的角度，着力培养、整合陈列展览设计人才。同时，主管部门应制定相关政策，推动陈列展览设计人才与企业更有效地结合，这是社会化大生产分工协作的客观要求。
博物馆要培养自己的设计人才，在陈列展览工程中发挥作用。随着社会分工的日益细化，博物馆在陈列展览工程中可以依靠社会力量，实施各项设计方案。但是，博物馆仍然需要自己的设计人才。首先，与社会力量相比，博物馆的设计人才不论在陈列艺术理念的把握、对陈列展览主题和内容的了解，还是在文物保护知识和陈列展览实践经验上，都有得天独厚、不可替代的优势。其次，在陈列展览工程中，博物馆要“以我为主”，要有精炼的、有主见和想法的形式设计人员，以指导社会力量完成工作，而不是可有可无、任人摆布。
目前，我国博物馆形式设计人才队伍出现青黄不接的状态。其主要原因：一是设计人员被边缘化。由于博物馆陈列展览工程社会化，以及办展数量不多等原因，许多形式设计人员多年无事可做，缺少发挥专长的平台和机会。二是博物馆没有及时输入新鲜血液。有的馆十几年没有引进形式设计人员，没有形成人才成长、更替的良性循环。三是设计人员专业知识落后。一些设计人员无法适应现代博物馆陈列展览设计工作的需要。四是管理体制老化。人才管得过死，不能合理流动。这些问题，归根结底是观念问题。如果我们在人才培养上没有长远眼光，缺乏开拓创新意识，最后只能被动地在社会化大潮中随波逐流。
人是生产力中最活跃的因素。博物馆要培养自己的设计人才队伍，除了要有计划地引进人才、加强培训等，还要更新观念，改革体制机制，为人才培养创造合适的土壤。一个合格的陈列展览设计师不是一年、两年就能培养出来的，是长期磨练的结果，因此要给他们提供平台和机会，通过时间与实践的磨砺，造就一批博物馆专业设计人才。
在高度社会化大生产的条件下，个体要通过一定的群体来发挥作用，合理的群体组织结构有助于个体的成长及高效地发挥作用；不合理的群体组织结构则会给个体造成压抑。博物馆可以通过改革旧的体制机制，建立一种科学的、新型的人事管理方式，推动陈列展览设计人才的合理流动。比如，允许设计人才有双重身份，在做好本馆工作的同时，可以走向社会，实现其自身价值。
实际上，陈列展览设计的市场需求很大。目前，我国博物馆为数不多的陈列展览设计专家，其工作范围已经不局限于本馆和本地区。为了提高陈列展览质量，许多博物馆聘请资深专家担纲设计或参与把关。这种做法是现实可行的。如何将人才有效地整合起来，发挥其应有的作用，是值得大力探索的问题。比如，建立博物馆陈列展览人才库，并在相关媒体上进行发布，等等。同时，应建立一套相应的制度。
鉴于博物馆陈列展览工程社会化存在的问题，一些业内人士呼吁，博物馆要利用自身的人才资源、品牌资源等优势参与市场竞争，以保障陈列展览工程质量。近年来，我国一些博物馆为适应陈列展览发展的需要，做了积极探索和大胆实践。例如，南京博物院几年前成立的陈列艺术研究所，以自己的广告艺术公司为平台对外承接展览，发挥人才优势、专业优势，进行市场化运作，为文博事业的发展做了有益的探索。但普遍而言，博物馆自己的队伍并未形成规模。
设立招投标门槛，推动设计和制作公司引入博物馆陈列展览设计专家。
高度分工是现代社会的一个显著特征，高度整合更是现代社会的一个首要要求。现在，大多数公司、专业化企业发展到了“战略合作”阶段，在自己的薄弱处利用少数能力更强的合作伙伴，把行业价值链上的一些主要功能交由外部专家完成，以保证企业的专业化。专业化是社会化大生产分工协作的客观要求，也是企业提高经济效益、增强竞争力的根本途径。专业化的核心是技术，技术的根本是人才。
虽然国内有些企业的设计人员具有较高的造型艺术素养，掌握最新的设计理念和先进的高科技展示技术，但他们在博物馆陈列展览工程专业化方面大多存在欠缺。这些企业如果能引进陈列展览设计专家，彼此就可以取长补短，使企业人才结构优化升级。博物馆专业人员的供求不仅是博物馆，那些欲将触角伸向博物馆相关领域的企业，亦需聘用对博物馆专业训练有素的人才。
目前，国内有些企业鉴于自身的缺陷和市场需求，开始聘请博物馆设计专家担任顾问，以应对自身人力与专业的不足。这种思路和做法是很睿智的。博物馆设计专家加入企业，就有权利和义务参与企业事务，在陈列展览工程中发挥作用，从而保证陈列展览工程有一个较高的起点，降低陈列展览工程中人员、时间和资金成本，确保陈列展览工程质量，达到博物馆的预期目标，使博物馆与企业实现双赢。
作为博物馆主管部门，如果能从制度上提供保障，将极大地推动博物馆行业与企业之间的人才整合与协作。在这方面，国家文物行政主管部门对拍卖企业的管理办法值得借鉴。《文物保护法实施条例》第四十一条规定：“依法设立的拍卖企业，从事文物拍卖经营活动的，应当有5名以上取得高级文物博物专业技术职务的文物拍卖专业人员，并取得国务院文物行政主管部门发给的文物拍卖许可证。”这是出于保护文物和提高文物拍卖从业人员素质的考虑。
笔者以为，博物馆主管部门可参照此办法，对参加陈列展览工程竞标的企业设立门槛。考虑到目前企业的具体情况，可从实际出发，给企业留出相应的过渡期。
树立大博物馆学理念 李文儒
一
在学术研究领域，有些学科的范围是需要越来越专、越来越细的，有些学科的范围则是需要越来越宽、越来越大的。博物馆学属于后者，这是由博物馆的性质、特色和发展的需要决定的。
博物馆本来就是社会变革、发展的产物，博物馆最鲜明突出的特色就是它的社会性、公众性。法国大革命与罗浮宫博物馆，俄国十月革命与埃尔米塔什博物馆，中国辛亥革命与故宫博物院——世界上三座著名的博物馆与世界上更为著名的三大革命的直接因果关系，是博物馆与社会、与公众关系的最清晰的证明。从博物馆自身发展看，走过了并指示着一条同样清晰的路——从重视和研究收藏、征集、展览到重视和研究收藏、展示与社会、公众的关系，从以“物”为本到以“人”为本。近年来，中国政府将博物馆事业明确定位于公益性文化事业，实行公立博物馆免费向社会、公众开放的政策，把博物馆建设和管理纳入公共文化体系建设和保障公民基本文化权益体系中予以高度重视，这种推进博物馆彻底转型、转向的力度，在全世界范围内也是最大的。这是中国博物馆事业快速发展的动因，也是国际博物馆协会2010年第22届国际博协代表大会选择在中国召开的重要原因。此届大会的主题是“博物馆致力于社会和谐”。将这一主题与这些年来世界博物馆日的主题联通起来看，博物馆主动积极地适应社会需求的自我发展的趋向表达得非常鲜明。2000年以来世界博物馆日的主题依次为：致力于社会和谐与和平的博物馆；博物馆与建设社区；博物馆与全球化；博物馆与朋友；博物馆与无形遗产；博物馆：沟通文化的桥梁；博物馆和青少年；博物馆与共同的遗产；博物馆：社会变革与发展的动力；博物馆与旅游。
2009年“博物馆与旅游”的主题更将博物馆推进到更大范围的公众活动之中了，推进到更大范围并且极大影响国计民生的经济因素之中了。这是我思考和提出树立大博物馆学理念，建立大博物馆学体系的背景。大博物馆学理念建立在博物馆地位与社会、与公众关系的发展、改变、调整的基础之上，建立在博物馆适应社会公众的需求而发展自我的实践之中。
博物馆行业、博物馆工作在社会与自身双重需求下的转型、创新，要求理论的创新；理论的创新要求博物馆学学术研究的创新，要求以学术研究的态度、方法对待和研究面临的实践活动，解决遇到的实际问题。
二
提出“树立大博物馆学理念”这个需要讨论的问题，固然缘于我们的博物馆事业越来越大，但这个大，自然不是某座博物馆的体量之大，是博物馆整体的成长。大博物馆学的大，当然也不是物质形态上的大小之大，而是观念形态上的大小之大，学术视野的大小之大。大在何处？大在博物馆学外延的扩大和内涵的深化扩展。
要不要树立大博物馆学理念？起决定作用、处于指导地位的是对博物馆核心价值的重新定位和再认识。虽说早在上世纪70年代，以国际博协第9届大会主题为标志，第一次提出了博物馆为社会公众服务的理念，紧接着第10届大会通过的新章程规定了“博物馆是一个不追求营利，为社会和社会发展服务的公开的永久性机构”的新定义，但公众性，尤其是公益性的指向还不够十分清晰。经过近些年来的持续强化、细化，特别是中国政府强有力的政策导向，提醒我们必须从学理上重新认识、明确定位博物馆的核心文化价值。我在另一篇文章中作过这样的阐述：“从文化教育的核心价值理解博物馆的核心价值，作为公民终生教育的博物馆，其必须与必要的公益性核心价值最为突出。作为博物馆人，要真正认识到、自觉意识到并要把此种观念牢牢地树立在内心深处——任何一座博物馆都是公众共同享有的文化资产。博物馆事业发展到现在，国有博物馆自不必说，任何想创办也有能力创办博物馆的个人与团体，必须以认同此种理念为前提。博物馆人，从领导者到普通员工，都是受国家、团体或公民委托，遵照国家、团体、公民的意愿管理博物馆，基本的目标是促使博物馆公益性核心价值的最大化实现。”博物馆的核心价值必须转化为博物馆人——所有参与博物馆管理与服务的人员——真正认同的核心价值和实践目的，博物馆的文化价值才能落到实处。
博物馆的核心价值是大博物馆学的基础理念，基本理念，是大博物馆学的出发点与归宿；面向社会的全方位开放与全心全意为公众服务是大博物馆学的灵魂；建立以适应、满足、引导社会需求、公众需求为中心的指导思想和学科体系是大博物馆学的任务。
因此，另一个重要的问题是在学术研究的路线和方向上，需要有一个重大的调整——实现由内向外的转型，即研究的目的、内容、方法等，都要从重在对博物馆内部的研究，转向重在对博物馆的整体研究，重在对博物馆外部的研究，重在博物馆与外部关系的研究。即便是较为纯粹的内部研究，也要有一个鲜明的外部目标，这个目标就是博物馆服务的对象——社会、公众。研究目标一旦准确锁定，必定发生一系列连锁反应，博物馆学所有的指向、重心也都会因此而转移。以博物馆管理学为例，由内向外转型，重点由内部管理研究转向对外关系的研究，研究与政府、与社会、与公众的关系，研究国际交流、馆际交流，尤其要开拓研究公众、研究观众的新领域，吸引更多的观众，做好特色服务，满足和提升观众的文化需求。内部管理研究重点相应变化，由传统的以“物”为主的藏品管理转向以“人”为主的服务管理，人力资源配置由与“物”关系密切的专业人员优先，转向与策划、公关、宣教人员并重甚至后者优先，并从机制机构上加强、保证与社会、公众关系密切的部门的职能与专业人员配置。再如对藏品、对展览的研究，是为自己，为同行，为专业人员，还是为公众？目标对象不一样，研究内容、重点、方法，包括表述、展示、传播、推广、服务的手段和方法都不一样。
三
树立大博物馆学理念，由内向外，由相对封闭到全面开放，由相对单一到综合丰富，由相对狭小到开阔博大，由比较熟悉到进入和开拓新的领域，决不等于大而无当，不等于不专不深，不等于不强调、不注重、不突出自身特色与优势，不等于不重视学术研究或降低学术研究水平；相反，更能体现博物馆的本质和发展方向，更具特色，更专业，更深入，更能把很专业很学术很特色的内容社会化、公众化、普及化，从而达到在更高的文化层面以更丰富的文化内容更好地为社会公众服务的目的。所以，树立大博物馆学理念，博物馆学的研究分量不是轻了而是重了，不是淡化了专业特色而是强化了专业特色，不是远离了实际而是贴近了实际。并且，随着社会公众文化需求的提升，研究范围会更加扩展，研究内容会更加丰富，研究任务会更加繁重，研究难度会更加增大。
从大博物馆学的理念出发，研究范围至少包括四大层面。一是对公共文化体系建设、公益性文化设施、公民文化权益保障等国家文化政策方面的研究，为有关博物馆政策的制定和执行提供学术依据和支持。二是对社会，对公众、观众等主体服务对象的需求研究。三是对博物馆文化的研究，即博物馆文化整体研究和博物馆个体管理研究。四是博物馆收藏、展示研究和博物馆宣传推广研究。应该说，前两个层面是以往重视不够，或只是归于一般的工作程序而没有纳入学术研究范畴。如果不从学术的角度，不以学术的心态、科学的方法研究事关全局的重大问题，实际上造成在重要环节上实践与理论的脱节。缺乏对部门工作、行业工作在总体社会结构中定位及应当发挥什么作用的的理论研究、理性认识和深刻理解，必然影响执行政策、决策和开拓创新的精神状态、工作状态、工作方式方法。这两个方面是大博物馆学首要重视和扩展、开拓的研究领域。第
三、第四层面虽然是一直关注一直研究的内容，但仍然需要深化更需要扩展。在博物馆管理研究方面，与第
一、二层面存在同样的问题，即往往只作为日常工作对待而没有自觉地纳入管理研究的层面。作为博物馆业务主体的收藏展示研究，在很大程度上局限于内部视角，就藏论藏，就藏论展，忽视从社会、时代、公众需求的视角展开研究，甚至存在与这些需求严重脱节的现象。至于博物馆及其藏品、展览、活动向社会、公众的宣传推广，既有主观上的滞后，又有客观上种种困难的困扰。更有一些本应纳入而还未纳入研究视野的问题，一些正在发生的并成为社会热点的问题没有及时作为研究对象，如文化、自然遗产，包括远古的、考古的遗产遗址和近现代工业遗址、农业区域与博物馆的关系，物质遗产与非物质遗产与博物馆的关系，文物学、收藏学与博物馆学的关系，收藏热与博物馆的关系，数字信息化、网络化与博物馆的关系，文化产业与博物馆的关系，等等。随着研究领域的扩展与深入，研究方法也要求扩展更新，跨领域跨学科研究，多元多样化研究，宏观微观结合，个案实证剖析梳理，等等。凡此种种，树立大博物馆学理念、建立大博物馆学体系之必要与困难并存。
博物馆收藏文物，但博物馆不是文物；博物馆收藏历史，但博物馆更要创造历史。在学术研究的层面，从以博物馆自身为主到以社会、公众为主，从以收藏为主到以向社会、公众展示为主，从以物为主到以人为主，对于博物馆学来说，甚至可以看作一个时代的结束，一个时代的开始。
博物馆与旅游
——从湖南省博物馆的旅游服务探索说起 陈建明 刘宇驰
国际博协（ICOM）与世界博物馆之友协会（WFFM）把2009年世界博物馆日的主题定为“博物馆与旅游”，国际博协主席Cummins阐述道：“博物馆与旅游”这一主题，鼓励博物馆专家、义工与参观者、旅游者一起，以一种与当地社区互动的方式体验博物馆内外的自然文化遗产。
当代社会，博物馆已经成为重要的旅游目的地，旅游者在博物馆参观者中占据了很高的比例，尤其是在一些大型博物馆，这一比例已经远远超过50%。因此，秉持着“服务公众”之宗旨，博物馆必须更好地研究旅游者、旅游行为，以及博物馆与旅游之间千丝万缕的联系。笔者不是旅游学方面的专家，更没有从事过与旅游相关的研究，关于“博物馆与旅游”的专题研究自然有待来者。但笔者近年来在博物馆工作中，或多或少地注意和留意到了旅游及旅游者与博物馆的关系，也进行了一些探索性的实践，忝附报端，就教于业内专家与同仁。 发展中的博物馆与旅游业
改革开放以来，我国旅游事业迅速发展，特别是自上世纪九十年代以来，中国博物馆界在还未完成自身嬗变之时就被卷入旅游洪潮之中。一时间，有言机遇者，有谈冲击者，莫衷一是。纷纭十几载，当年争论的声音已渐渐微小，而博物馆应当注重为旅游者提供针对性的服务已成共识。当前环境下，如何更好地服务旅游者则是博物馆工作者应当思考的问题。
笔者所在的湖南省博物馆是湖南省最大的综合性历史艺术博物馆，自1956年正式开放起，就一直是受外地来湖南旅游者青睐的参观点之一。上世纪七十年代初，湖南省博物馆又发掘了举世闻名的马王堆汉墓，举办了马王堆汉墓陈列，日益成为世界各地旅游者来湖南的必经之地。随着国际交往的日渐频繁，交通运输的迅速发展，旅游者在湖南省博物馆的参观者中所占的比例也越来越高。
2003年，湖南省博物馆新馆建成，在正式对外开放之前，我们邀请了一批旅行社负责人、导游、旅游专家到博物馆进行参观与座谈，听取他们对陈列与服务的意见，并随之改进。这一举措充分体现了湖南省博物馆对旅游者这一参观群体的重视，向外界传达出良好的信息。
正式开馆后，湖南省博物馆又不断地跟踪调查旅游者的参观意愿与感受，根据旅游者的反馈来改进服务。在工作中，我们发现，对团队旅游者来说，导游对参观的质量起了很关键的作用。因此，湖南省博物馆为导游提供免费的培训课程，让他们了解博物馆陈列，帮助观众看懂看好展览。同时，又积极向旅游主管部门争取，把湖南省博物馆的陈列讲解列入导游资格考核的必考项，使每一名导游都能掌握相关的知识，保证参观者得到良好的导览服务。
除此之外，湖南省博物馆更是把服务贯彻到每一个细节当中，例如，每一个导游进入博物馆，都能得到博物馆为他们准备的水和纸巾，甚至是博物馆工作人员如家人般热情地直呼他们的名字，因为在湖南省博物馆有这样一条不成文的规定：负责开放接待的员工，都应该认识导游。因此，在通往工作人员休息室的过道上，曾张贴着导游的照片与名字，上面写着“你认识他们吗？”有了这些人性化的措施，导游来到博物馆便有了一种宾至如归的亲切感，更能在繁忙的工作中得到一份难得的感动和愉悦，而我们相信，这种感动和愉悦是可以传递的，它将最终让每一位来博物馆参观的旅游者感受到同样的愉悦。 诚然，博物馆有义务为旅游者提供更好的服务，但是，身处旅游热潮中的博物馆也应当保持清醒的头脑，谨防一味迎合旅游者而可能造成的泛娱乐化倾向。
旅游促进交流与发展
在博物馆为旅游赋予更多意义的同时，旅游也为博物馆及其社区、城市带来互动式的发展，促进区域间的文化交流，重塑旅游者与目的地人民之间的彼此认同。
湖南省博物馆自新馆建成开馆以后，就保持了良好的发展势头，观众人数年均增长率达到60%，2008年观众数达到了159万人次。这其中，仅团队旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物馆观众群体的主要构成部分。据统计，全馆每年仅接待韩国游客就超过10万人以上。
一方面，湖南省博物馆通过不断推介马王堆汉墓品牌和提供高品质的历史艺术展览，为促进湖南与其他地区的文化交流做出了重要的贡献，已经成为湖南的一张亮丽名片和文化标志，成为海内外游客认识湖南、了解湖湘文化的主要窗口。
另一方面，旅游为博物馆和当地带来了显著的经济效益。免费开放前，2007年湖南省博物馆门票收入达到2800万元，按照门票收入与旅游消费1：10的比例计算，拉动湖南旅游消费2.8亿元。免费开放后，旅游虽不能直接给博物馆带来门票收入，但是依然可为博物馆其他销售、经营项目带来经济效益，同时促进了当地旅游事业的发展。
博物馆与旅游：内在的联系
旅游可以使人类摆脱日常例行生活，将日常体验中结构化的必然性转变为模糊性和不确定性，从全新的体验中追寻自身和世界的本源。大规模的旅游始于工业革命后的19世纪末，中产阶级和工人阶级在物质生活上摆脱匮乏后，逐渐转向追求形而上的精神建构。因此，人类社会愈是发达，对旅游的需求就愈加强烈。
我国自古即有“读万卷书，行万里路”的旅游传统，从穆天子到徐霞客，从“一生好入名山游”的李太白到“悄然频动壮游念”的陆放翁，无不钟情于山河大地的自然、文化遗产，留下数不尽的诗赋名篇。随着交通的日益便捷、通信的迅速发展，旅游也成为普通人都可以获取的一种生存体验，像康德那样终生没有离开过家乡的人只会越来越少。
1989年国际博协16届大会通过的章程将此前博物馆定义中的“为社区服务”修订为“为社会服务”，这一修订无疑表明博物馆已经意识到旅游者所扮演的越来越重要的角色。而旅游者为何如此青睐博物馆，博物馆在何种意义上满足了旅游者的需求呢？窃以为，博物馆作为自然与文化遗产的展示场所，通过它所展示的人类及环境的物证，为旅游者提供一种追溯以往的思维路径，营造了脱离日常生活与当下语境的时空环境，从而使旅游者能够以他者的目光审视自身、审视历史，完成其对自身和世界本原的叩问。也许，这就是博物馆与旅游之间建立起来的内在联系。
如果说，旅游是人类一次次远离被世俗之光笼罩的日常生活，在一望无垠的苍茫大海中追寻存在本原的寻根之旅，那么，博物馆就是旅程中的一座座灯塔，永远为人类指明前进的方向，也守候着回家的
推荐第9篇：展览部岗位职责
会展部门职责
一．会展业务执行部门人员职责
（一）.业务执行部概述：
业务执行部是沟通公司内部与客户的桥梁，是最直接与客户面对面接洽的。所以，业务执行部的人员需要非常丰富的专业经验和敬业精神以及职业道德。业务执行人员既要熟悉会展行业也要熟悉面对的客户行业，需要综合的会展业务执行素质和商务谈判技巧。一个敬业的业务执行人员是公司给客户的名片。 日常工作中，业务部门应该有一个乐观向上的积极工作氛围，面对不同客户的不同要求，业务执行部门需要协同其他部门人员把每个客户每笔业务，用心做好，打造公司的品牌形象。业务执行人员在与具体的客户沟通联系中，可有一定的灵活机动性，但需以遵守公司的根本宗旨为准。
（二）.会展业务部主要职责
1、明确自己的工作内容、完成时间、目标要求。在每个展会工作开展前，写出工作计划，并随时注意计划进展情况。
2、每日的客户联络情况要有详尽记录，养成在记录本上做标注的习惯，每日检查，看是否有没有联络到的客户。没有联络结果的电话需及时跟进，必须有明确的情况记录。
3、提前做好第二日的准备工作，不浪费工作时间查找资料。资料的收集不要只局限于会刊的查找，要多方着手，通过各种渠道获取信息
和资料。例如：新闻、网络、报刊、行业内刊物等，争取不错过任何一个客户。
4、每周在部门工作会议中，明确制定未来的工作计划，总结工作成效。不必硬要按照展览计划表去联络客户，根据行业内的重点客户及个人所做的分析方案灵活掌握，对重点客户应保持长期沟通。针对个别重点客户，需要在公关或设计前，进行专门的资料分析（企业背景/产品定位和推广特色/以往展出照片和风格分析/同行展出情况/企业其他非展览业务等）
5、配合部门其他同事，将每次的联络情况及时输入数据库，要求资料尽可能的详尽，以便随时调出。充分利用并逐渐完善数据库，定期检查数据库中的内容和信息。及时增补新的内容进去，将数据库变成手边最为有利的工具。
6、对公司的所有资料要做好保密工作，注意对资料的看管。所有的资料都不得擅自带出公司。
7、业务执行部人员每天集中开会一次，汇报当天工作情况，并对个案操作进行内部谈论评定。
二．按照部门职责，业务部部门人数为50——100人。
三．业务部经理岗位职责
工作职责：
1、
2、负责市场开拓和营销工作，负责项目团队的管理；处理公司各职能部门之间协调工作，协助完成内部协调，联络事宜，跟进各项事务进度及整理汇总
3、负责业务部、设计部的项目下单、排期及相关营运监督工作、负责展览会议客户的电话销售,开发潜在客户；；
4、负责公司网络的监管及维护工作，负责公司各职能部门的绩效考核数据管理工作；
5、负责建立顾客档案，分析顾客需求，主动联系和沟通.负责项目档案归档的审核及移交工作；
6、负责收集业务部现场调查的数据及资料归档工作，负责收集项目部项目终结的工程质量验收单，并组织项目总结会及归档工作。
7、负责境内外会议展览项目的整体运作，.负责与国内外的展览商建立广泛的联系，寻找合作切入点，实现资源共享，双赢合作；
8、组织和安排业务部会议，撰写和整理会议纪要以及熟悉业务部整体操作流程； 四．内销业务科长岗位职责
岗位职责:
1、负责做好国内市场调查，分析本公司产品的竞争形势；
2、负责做好资金回笼，成品交付及售后服务工作；
3、负责对公司中转库进行管理；
4、负责执行和约评审、签订变更的有关规定，按程序要求实施合同管理；
5、负责实施各类促销活动文案，结合市场动态和公司具体情况做市场预测；
6、负责内贸市场的战略制定和战术实施；
7、负责规划新产品开发方案；
8、负责建立和维护品牌形象，优化销售渠道；
9、负责客户开发和维护；
10、负责品质体系的执行、修改与实施；
11、负责培训工作的实施，与执行；
12、负责涉外事件及公共关系的处理。
五．外销业务科长岗位职责
岗位职责:
1、负责外贸客户关系的开拓及维护；
2、负责外贸业务合同的拟订和谈判；
3、负责向公司提出外贸的新产品需求和规划；
4、负责报关工作规则的建立、健全与具体落实；
5、负责办理进出口结转事宜；
6、负责做好国外市场调查，分析本公司产品的竞争形势；
7、负责做好资金回笼，及售后服务工作；
8、负责执行和约评审、签订变更的有关规定，按程序要求实施合同管理；
9、负责客户资料的归档整理；
10、负责品质体系的执行、修改与实施；
11、负责培训工作的实施，与执行；
12、负责涉外事件及公共关系的处理。篇2：展览馆管理人员岗位职责
展览馆管理人员岗位职责
1、根据工作情况，制订展览馆年度工作计划，报上级批准并组织实施。
2、指导、监督展览馆员工按照有关工作流程和服务规范作业，以确保展览馆的服务质量达到标准，完成上级的各项接待任务。
3、合理配置各岗位人员，并就岗位需求、员工调配等向上级提出建议。
4、组织做好各种类型团队的接待工作。做好与旅行社等相关业务单位的关系协调工作，协助解决游客接待中遇到的问题。
5、拟定展览馆工作的规章制度，制订接待员、讲解员、安全员、保洁员等岗位的服务规范和业务学习培训计划报上级审批后执行。
6、根据展览接待计划及工作需要,收集展览信息及接待资料，整理接待档案，编制消耗品的预算、年度维修计划事项。
7、根据上级安排，草拟招展、办展方案或展览更新方案，创造性地开展工作，并按要求组织实施。
8、组织检查馆内展览设施，查看设备使用状况，督促安全员和维护员对设施进行保养和维护。
9、制定展览馆安全责任目标，通过培训、实际操作、组织检查、督导实施等管理手段完成目标任务,对安全工作负有全部责任。篇3：展览部职能描述
展览中心职能描述
工作目标：
展览中心以美术馆的企业宗旨为指导，以服务精神为主体，各项工作上认真贯彻上级下达任务，认真合格的完成本部门工作。展览中心立志将建设成为一个具有专业水准的团队，服务于美术馆，服务于艺术家、策展人、客户。将展览的服务精神发挥到每一个工作环节中，将每个展览的学术性，影响力发挥到极点。展览中心主要负责协助策划美术馆展览项目的筹备和执行工作。与艺术家、策展人、客户建立良好的合作关系。美术馆展览作品、藏品的安全和保管。展览场地的安全、美术馆展览设施的使用、保管和维护。展览相关信息的收集及整理。汇报上级：馆长。
主要职责：
展览中心：
1.展览中心的日常办公事务 2.规划、筹备、统筹与展览相关的事宜 3.相关展览等事宜的对外联系 4.相关展览中心的内部协调、沟通、汇报等工作 5.主要艺术家的联系与合作，评论家及策展人的联络及关系维护 6.主要媒体合作开发，拍卖行的联系与关系维护；建立固定的销售渠道 7.市场及新客户开发
8.机构与大公司收藏使用作品的意向洽谈与推广介绍 9.新人的发展与推广
10.展厅实习生的招聘、管理 11.与外界一切关系的互动与开发
展务部：
12.协助展览中心日常工作 13.布、撤展
14.主要艺术家的联系与合作，评论家及策展人的联络及关系维护 15.展厅硬件设施的管理及维护 16.布展工具的使用、维护及管理。 17.展览作品安全的管理及维护 18.展厅作品外观清洁的管理及维护 19.展厅接待工作
藏品部
20.协助展览中心日常工作 21.协助展务部布、撤展 22.作品运输的管理
23.馆藏作品与销售作品分离； 24.库房的管理维护 25.藏品的管理及维护
26.与运输公司建立良好的合作关系，确保每次作品运输的安全。 27.主要艺术家的联系与合作，评论家及策展人的联络及关系维护
资讯部 28.协助展览中心日常工作 29.展览相关资料的收集、整理及备档 30.展览中心档案、资料、图片、合作协议、作品价目清单的管理 31.资讯部库房的管理及维护 32.展览来访人流量的数据统计和分析篇4：策展部总工作职责
策展部工作职责
1、负责展览馆对外联络；
2、负责展示内容的更新与维护；
3、负责规划公示与临展布置；
4、负责会议及会展活动的接洽与服务；
5、负责网站的维护；
6、负责新闻发布；
7、负责局机关交办的接待任务；
8、负责完成各级领导临时交办任务。
策展部负责人工作职责
1、负责展览馆对外联络；
2、负责策展部日常工作；
3、负责会议接洽与会展活动的安排；
4、负责协调本部门与其他部门相关工作事宜；
5、负责完成领导临时交办任务。
布展策划工程师工作职责
1、负责展览馆展厅展示内容的更新和维护；
2、负责规划相关资料的收集、汇总处理；
3、负责展览馆展规划公示、临时展览的布置，并策划操作展览任务，
协调各部门的工作，及时反馈意见并总结经验；
4、协助其他部门人员完成图文设计方面的工作；
5、完成各级领导下达的展览展示任务；
6、接待意向客户，展示我馆的优势。了解客户的意图和要求，细致周到地做好客户解答工作；
7、与客户共同制定展示方案，协调工作人员按客户要求执行方案，及时反馈意见，并做好总结工作；
布展策划助理工程师工作职责 1.及时完成展览展示内容的更新，对展示形式的变更出谋划策；
2、完成“阳光规划”公示任务，收群众意见并反馈给相关部门；
3、协助其他部门人员完成图文设计方面的工作；
4、完成各级领导下达的展览展示任务；
5、接待意向客户，展示我馆的优势。了解客户的意图和要求，细致周到地做好客户解答工作；
6．与客户共同制定展示方案，协调工作人员按客户要求执行方案，及时反馈意见，并做好总结工作；
7、完成各类会议的前期准备及服务工作；
8、配合完成党建工作。
网站信息管理员、新闻联络员工作职责
1、负责杭州市城市规划展览馆网站日常信息录入工作。
2、负责杭州市城市规划展览馆网站更新建设工作。
3、负责杭州市城市规划展览馆网站维护管理工作。
4、规划馆交办的其他临时性工作。
5、发现规划馆网站出现异常情况时，应及时采取必要的处理措施，同时向有关领导汇报，避免不良信息在网络上传播。
6、认真整理来自网站访问者的意见和建议，及时转发给有关人员，并按相关领导的指示做好反馈。
7、定期向规划馆领导汇报工作，提出完善、改进的意见和建议。
8、负责杭州市规划展览馆新闻编辑工作，其中包括：拍摄、文字编辑、排版等。
9、负责杭州市规划展览馆新闻发布工作，把展馆的动态及时发布到对外网站。
10、负责新闻互通工作，及时把新闻上传市规划局。
11、负责杭州市规划展览馆新闻汇总工作，配合宣传部门，提供新闻
信息。
策展部内勤岗位职责
1.会议的联系、细节确认、制定内部会议联系单； 2.馆内活动的策划方案撰写，活动的组织、安排； 3.与其他企业单位的合作接洽； 4.高校实习基地的联系与接洽； 5.会议活动的接待、陪同； 6.日常规划相关信息资料的收集、汇总； 7.部门的其他日常工作；
8.协助部门对展厅展示内容的更新； 9.协助策展部对规划公示、临时展览的布置; 10.协助讲解组的讲解工作；篇5：展会筹备工作机构各部室工作职责
一、综合协调部
2、负责调度安排公务用车，安排办公日常事务；
3、负责组织安排筹委会各类筹办工作会议；
4、负责各种材料的组织起草、审定、印发及各类证件的制作发放；
8、做好指挥部办公室安排的其他工作。
二、策划布展部
1、负责布展方案的制定和组织实施；
2、负责组织策划公司对布展项目进行规划设计；
3、负责做好各类公共布展项目招标基础材料的准备，
协助财务部做好相关的招标工作；
4、负责组织公共项目的施工和质量监督工作；
7、负责组织好撤展工作；
8、做好指挥部办公室安排的其他工作。
三、招商布展部
1、负责招商方案的制定和组织实施，搞好招商引资政策的宣传推介工作；
2、负责搞好会期重大招商引资活动的策划、组织实施及各类招商引资活动的协调服务工作；
3、负责做好招商项目的信息收集，并协调安排招商项目签约仪式等工作；
4、负责展会的招商招展工作以及客商的联系、邀请、洽谈及协调服务工作；
5、做好指挥部办公室安排的其他工作。
四、对外联络部
1、负责做好与省林业局、省花卉协会、潍坊市林业局、潍坊市花卉协会等各级主管部门的联系联络工作；
2、负责与市内各花卉协会、花卉企业及机构的联络，并组织好参展参会；
3、负责山东省十佳花卉企业的联络并组织好参展参会；
5、做好指挥部办公室安排的其他工作。
五、宣传推介部
2、负责新闻媒体宣传和社会宣传，组织安排新闻发布会；
6、协调组织媒体记者的采访接待工作；
8、做好指挥部办公室安排的其他工作。
六、文化活动部
3、负责做好国际旅游小姐大赛各项活动的组织协调和录制工作；
5、做好指挥部办公室安排的其他各项工作。
七、基地市场部
1、负责交易区布展期间及会期厅内外基础设施和设备的维护和运行管理；
2、负责搞好万红大道、万红广场、“七色花街”、“花香幽谷”以及省级花卉高科技示范园等区域的卫生保洁工作，做好花卉超级市场布置、接待、卫生等工作的指导；
3、负责搞好各厅布展前的清厅和环境整治工作；4负责做好领导参观路线的规划；
6、做好指挥部办公室安排的其他各项工作。
八、会务接待部
2、负责协调安排参会领导、重要客商、专家的接待工作；
5、负责发放有关票证、纪念品；
6、做好指挥部办公室安排的其他工作。
九、人力资源部
4、负责会期领导、专家及其他重要参会人员参观路线引导和解说工作；
5、负责为参展客商提供医护、咨讯等服务；
6、做好指挥部安排的其他工作。
十、旅游招展部
2、负责旅游商品及相关展位的招商招展和组织布展；
4、负责旅游纪念品的开发工作；
5、做好指挥部办公室安排的其他工作。
推荐第10篇：博物馆策划
文经学院文法系社会实践活动——
烟台市博物馆之旅
策
划
书
文法系团总支
文法系学生会
2012年03月31日
文经学院文法系社会实践活动——烟台市博物馆之旅活动策划
为丰富同学们的课余生活，加深同学们对烟台的了解，我系决定开展烟台市博物馆的社会实践活动。烟台市博物馆又称福建会馆（天后行宫），始建于1958年，是我国北方唯一一座具有闽南风格的古代建筑，整个建筑继承了乾隆以后建筑的特点，结构宏伟，装饰绚丽，雕刻精湛，是我国古代建筑艺术的瑰宝，1996年被国务院公布为全国重点文物保护单位。本博物馆，闭馆重新修建于2011年，并于2012年4月13日正式开馆，
一、活动主题
细品烟台历史韵味，丰富课外学习生活。
二、活动目的
1、使同学们对历史文化有更深刻的认识及了解；
2、丰富同学们的课余文化生活，开阔同学们的眼界；
3、增强同学们的集体观念，增进同学间的友谊；
4、加强文法系团总支和文法系学生会间的联系与交流。
三、主办单位
烟台大学文经学院文法系学生会烟台大学文经学院文法系团总支
四、承办单位
烟台大学文经学院文法系学生会实践部
五、活动时间
2011年4月14日上午8:30-11:30
六、活动地点
烟台市博物馆（天后行宫）
七、活动对象
文法系团总支及学生会的部分同学
八、活动流程
（一）活动前期
1、参观前联系：因文法系实践部曾与烟台市博物馆有过协议，文法系每年都可以组织部分同学到烟台博物馆进行免费参观（不含讲解费），所以由文法系实践部与烟台市博物馆负责人进行协商，并与其商讨参观人数及时间等相关问题。
2、参观前宣传:由文法系团总支和学生会分别向其各部门进行宣传。
3、参观前报名：
① 报名采取自愿原则，文法系团总支和学生会每部限报3人; ② 由文法系团总支和学生会各部部长统计本部参加活动的同学的名单及联系方式，并统一汇总到文法系团总支科技部和文法系学生会实践部负责人处，并制出完整的活动成员信息。
4、参观前准备：
① 由文法系团总支科技部准备相机及其他相关物品； ② 确定参观路线及方式：会由文法系学生会实践部规划路线以及租车前往天后行宫。
（二）活动中期
1、参加活动的同学与4月14日上午8:30在校门口集合；
2、由文法系学生会负责人清点人数后，于8:45出发；
3、预计于9:45到达烟台市博物馆，入馆前由负责人再次清点人数，确认人数无误后入馆参观；
4、在博物馆内参观时保持良好秩序，听工作人员讲解各类展品；
5、参观结束后由负责人再次清点人数，无误后大家集体合影；
6、合影结束后，按原路线返回学校。
（三）活动后期
及时进行活动总结，具体思索工作中不足，编写活动总结并整理成书面材料备案。
九、注意事项
1、为确保安全，告知全体活动成员在活动期间保持手机畅通；
2、活动期间保持良好的秩序，告知活动成员尤其注意在乘车期间及过马路时要注意安全。
十、应急预案
若活动当天天气不允许，可视情况将活动推迟一天或一周进行。十
一、经费申请
1． 租车：400元 2． 矿泉水：50元 3． 聘用解说员：100元
4． 后期活动展示（活动展示板，照片等）：50元
5． 其他应急费用：50
合计：650元
文法系团总支 文法系学生会 2011年03月31日
第11篇：展览合作协议长沙市博物馆
展览合作协议
甲方:
乙方:
为了弘扬湖湘文化，传播高雅艺术，为长沙市民2013年的新春增添更加丰富的文化活动，本着平等合作的原则，经长沙市博物馆与湖南省画廊协会共同友好协商，定于2月3日至2月28日，（2月11日至13日休息）在长沙市博物馆展厅举办“大年潇湘”展览及相关系列活动，协议如下：
一、甲方权利与义务
1、展览期提供展馆场地（见平面图）使用(包括灯光、空调、保安保洁服务)；
2、负责参展作品在展期的安全，开幕式安排、媒体宣传（媒体计划）、请柬、招贴和宣传册页的设计、现场制作与安装等工作。开展期间如因甲方安保原因造成画作遗失和损坏须按协议价赔偿
3、提供一处馆内办公室室作为组委会办公场地。
4、负责协调与政府相关主管部门的报备工作。
5、甲方对展览主题、乙方参展艺术作品、活动组织宣传与乙方充分协商，有最终决定权。
二、乙方权利与义务
1、乙方组织参展协会会员单位和艺术家作品，要求为湖南代表性老中青年艺术家精品力作，以切合展览主题的为作品为宜，作品数量在幅，参展艺术家人（详情见参展入库清单）。
2、乙方协助布展、撤展和相关系列活动的组织、相关领导嘉宾的邀请等。
3、乙方自筹组织至少2次艺术笔会或活动，增加展览活力；参与开幕式接
待、作品讲解、开放接待、宣传单和门票的发放等工作。
4、乙方适当开展为促进办展而进行的文化招商活动，必须依法进行，以确保不给展览及甲方带来负面影响，不损害甲方政府文化机构形象为前提。
5、根据长沙市博物馆所提供的场地和其他资源合理策展，双方协商解决。
本协议有效期为展览办展期间，一式四份，甲乙双方各持两份，签字即具备法律效力。展览中的未尽事宜协商解决。
甲方:乙方:
代表人：代表人：
时间：时间：
第12篇：婚庆展览策划
1．展会准备阶段 1.1展会背景
随着中国经济的高速发展，中国婚庆产业的发展可谓日新月异，中国的婚庆产业将为广大的商家提供无限的商机！而汕头市位于广东省东部，韩江三角洲南端，历来是粤东、赣南、闽西南一带的重要交通枢纽、进出口岸和商品集散地，素有“岭东门户、华南要冲”的美称，全国最早开放的经济特区，是全国五个经济特区之一和南方重要港口城市，是沿海开放城市和著名侨乡，经过多年的发展，已具备较为成熟的婚庆市场。为此，我们特地在汕头举办了这次婚庆会展。 1.2会展工作安排
1.2.1会展主题
和谐社会•美丽婚典
1.2.2会展时间
2012年2月13日—2月14日
会展地点
汕头市林百欣会展中心
主办单位
汕头市政府
承办单位
汕头市商业协会
协办单位
汕头市汕特婚庆中心以及其他婚纱摄影公司
1.2.3会展目的
婚庆展开创了以迎合新婚消费为导向的新型产业营销模式，举办一次婚庆展横向结合了结婚产业链上的婚纱生产、婚纱摄影、婚礼策划服务、婚宴服务、珠宝、家居、蜜月旅游、花艺、礼品等新婚服务和产品，可以提高参展的婚庆行业企业的知名度和美誉度，提升品牌形象，同时给各参展商家提供一个集中展示产品和企业形象的平台，使商家提高市场占有率、了解竞争对手动态。 1.2.4展品范围
新婚用品：结婚首饰、珠宝、婚纱礼服、新娘造型、婚庆系列床上用品、喜庆用品、结婚礼品及情侣工艺品等。
婚纱服饰区：婚纱 结婚礼服 结婚饰具
摄影、影楼：影楼、摄影室 摄像跟拍 摄影器材相框、相册冲印彩扩 感光材料 橱窗设计
珠宝首饰：珠宝 首饰
婚庆配套服务：婚庆礼仪、服务、策划公司 餐饮酒店 美容化妆 婚车租赁 医疗保健 蜜月旅行社 婚姻介绍所
婚庆用品：鲜花、礼品、酒水、家电、家居家纺、装饰装修、床上用品、轿车、新婚楼房
1.2.5展会目标群体及邀请人员
单身及准备结婚的新人
各婚庆产业链的分销商、团购负责人
各行业协会的协会成员 1.2.6实施招展
一、招展方式：主要是电话联系，其次可以邮寄信封、E-MAIL、上门拜访、朋友介绍等
二、招展的步骤：
（1）发布信息（主要通过电话传真、邮件等方式把项目邀请函发给客户名录中的单位）
（2）跟踪拜访（找准负责人）
A、在对方收到邀请函后进行第一次跟踪拜访，这一次拜访会产生三种客户：即时决定型、断然拒绝型、提出异议型； 针对第一种客户：
问清客户需求
要求进一步促成购买
愉快地答应客户的
针对第二种客户：
了解客户拒绝的原因
为面谈作好准备
二次面谈
向客户推荐下一届展览会
要求客户介绍其它客户
保持关系，待以后联系
针对第三种客户：
问清客户需求和异议
进行第二次拜访
消除顾客顾虑
三、招展中用到的文书：项目邀请函、展位确认书、参展商指南 2．展会实施阶段 2.1会场布置
展区分类及分布：
（1）婚纱礼服展区：婚纱礼服、中式礼服、修身内衣、仿真佩饰等。 （2）珠宝首饰展区：金银饰品、玉饰、及流行饰品人造首饰等。
（3）婚纱摄影展区：影楼、影楼用品、影室设备、儿童摄影、流行婚纱摄影趋势、主题婚纱摄影、个性婚纱摄影等。
（4）新婚家具展区：房地产开发商、婚房装修、家具、汽车、家居家电、新婚床品 （5）婚宴喜品展区：婚宴酒店、结婚喜品、喜糖、喜烟、喜酒、喜帖等。
（6）新婚服务展区：新娘彩妆造型、色彩设计与咨询、婚庆花卉、新婚蜜月旅游、孕婴用品等。
（7）婚礼策划及服务展区：婚庆公司、特色婚礼承办机构、婚礼策划及场景布置、婚庆培训、婚庆媒介、婚礼摄像拍照、婚车租赁等。
（8）婚庆用品展区：婚庆道具、婚典花艺、结婚礼品及饰品、工艺品等。
（9）时尚丽人展区：美甲、香水、化妆品、美甲产品、熏香产品、个人时尚用品。
（10）新人交流区：婚姻介绍、恋爱、结婚心理咨询、婚礼筹备、婚后的家庭理财和保险 2.2媒体宣传计划
媒体：汕头电视台、汕头日报、广东电视台
1.活动前一个月——活动筹备。A、户外路牌。B、指示牌。C、彩旗（T型旗）。D、宣传册。E、报纸广告。F、杂志广告。J、电视广告。
2.活动前一周——活动公告。
3.活动当天——头版报道
4.活动后——后续报道及宣传
2.3展会具体流程
2月13日活动流程
08：30-08：50 进场参观
09：00-09：15 开幕（参加人员：邀请省市部委领导、行业
3．展后阶段 3.1 展后跟踪 3.1.1感谢工作
对所有的参展企业、重要的参观商和支持单位、合作单位以及曾给予展会大力支持的媒体，都应该给予感谢。 3.1.2媒体跟踪报道
对展会进行一个回顾性的报道，将有关情况、有关的统计资料数据，提供给新闻界，进一步扩大展会的影响。
3.1.3给参展商发放展后意见调查表
对展览服务中的问题、优越点要做好书面的调查和总结，取信于参展商。 3.2展后总结
3.2.1从筹备到开展中的各项工作总结 3.2.2 效益分析跟成本核算 3.2.3 项目市场调查 3.3展后评估
展后评估主要在于为已做过的所有工作的效率和效果提供判断标准和结论，并为提高以后工作的效率和效果，提供依据和经验。 协会负责人、业内嘉宾、与会嘉宾、媒介工作人员出席） 09：30-10：15 婚庆秀、旅游秀，婚纱秀、彩妆秀，钻石秀 10：15-10：50 婚庆与旅游产品、婚纱摄影团购家年会活动
10：50-11：30 结婚用品、结婚电器、床上用品、婚房家具 团购 11：30-13：00 中场休息、自由交易、抽奖
13：00-13：30 钻石团购（插播5分钟文艺节目） 13：30-14：30 婚庆旅游团购 14：30-16：30 自由交易、抽奖 16：30结束当天活动
2月14日活动流程
08：30-09：30 进场参观
09：30-10：10 婚庆修宇婚纱秀
10：15-10：50 所有产品限时抢购中与累计团购
10：50-11：30 婚庆、旅游、钻石、婚纱摄影产品拍卖会 11：30-13：00 中场休息、自由交易、抽奖、彩妆体验 插播5分钟文艺节目
13：30-16：30 自由交易、抽奖-----圆满闭幕（16：30 结束当天活动）
第13篇：《展览策划》教学大纲
《 展览策划 》教学大纲 课程名称：展览策划 学分：2 学时：48 先修课程：本科教学计划前期全部课程 适用专业：美术学普教类（漆画方向，油画方向，国画方向） 开课学院：美术学院
一、课程性质、目的和培养目标 课程类型：职业方向课 课程性质：任选 教学目的： 通过讲授展览策划的理论知识，并组织学生进行展览与策划的实践，培养学生布展、策展的实际操作能力，为学生今后从事展览策划事业，打下良好的基础。 培养目标： 使学生掌握展览策划的整个体系、具体的方法，以及具有相应的实践操作技能。
二、课程内容和建议学时分配
第一章 展览策划概述
4学时 第一节
展览策划的概念、特点及作用
第二节
展览策划的基本原则
第三节
展览策划的内容和基本流程
第二章 展览调查与分析
7学时 第一节
展览调查的提供者和使用者 第二节
展览调查的种类 第三节
展览调查的过程 第四节
展览调查的方法
第三章 展览目标与选题立项策划
8学时 第一节
展览目标与题材的选择 第二节
展览主题的确立 第三节
展览项目立项策划
第四章 展览设计与策划
9学时 第一节
展览设计的立体策划 第二节
展览设计策略
第五章 展览宣传
12学时 第一节
展览宣传的目的 第二节
展览宣传的内容
第三节
展览宣传的手段、策略
第六章 展览策划案
4学时 第一节
展览策划案的作用和种类 第二节
展览策划案的撰写
第七章 展览预算与效果评估
4学时 第一节
展览预算 第二节
展览评估
三、实验（上机）内容和建议学时分配
本课程为理论课
四、教材和参考书目 1.刘松萍.会展营销与策划.首都经济贸易大学出版社; 2.文化创意与策划.中国海洋大学出版社;
五、课外学习要求 此课程适合美术专业、会展专业学生以及旅游专业会展旅游方向的学生选课，培养学生实际操作能力。需要学生课下加强理论知识的学习。
六、建议考核方式 课程考核方式 考试（）、考查（√） 分类 过程考核 期中考核 期末考核 考核方式 考勤平时作业 期末考核 考核内容 出勤情况 随堂评讲 做一个展览策划书 成绩比重 20% 20% 60%
第14篇：展览策划未完成
“先当代先锋艺术展”策划案
年9
2012月 目录
前言
一 展览背景
二 参展单位（主办方，承办方，策划组，赞助商）
第一部分:展览详情
一 展览名称 二 展览目的 三 展览时间 四 展览地点 五 展览宣传 六 受邀的新闻媒体 七 展览内容 八 展览流程
第二部分：展览细节
一 展览进程 二 活动所需物品 三 人员安排
第三部分：经费预算 附录
附录一：展览流程及细节 附录二：展后讨论会
前言 一 展览背景
当代中国艺术界，以当代架上实验作品以及行为与装置为主的现代艺术隐含的潜在主题总是与艺术家的人格交叉重叠的，他们有痛苦的一面，也有兴奋的一面，这些痛苦与兴奋总是与心理力量、知识、社会和事件相交叉、相重叠。天津作为中国北方的商业中心，在社会的多层次多结构的组织特征中，更加便于艺术家观察思考时代同步的思想主题，因以天津地域为主的现当代艺术还在起步与探索阶段，其新颖性、学术性与商业性具有极大的发掘潜力，这也是此次艺术展得以成功的现实基础。
天津，作为我国新规划改革开放的窗口城市，四处洋溢着激情和活力，它是创业者的热土，更是年轻人追求梦想的天堂。举办现当代艺术展，是天津市城市国际化建设过程中的一个标志性的事件，它不仅仅是天津建设和发展的又一个新起点，更包括天津文化在内的博大精深的中华文明走向世界，迈向未来的新契机。
此次展览于天津美术学院天美时代美术馆展出。此次展览对天津的艺术界特别是现代艺术领域有着重要的意义。我们对这次展览定位着重于青年现代艺术的展示与学术交流。学术方面我们邀请天津美术学院XXX先生为学术顾问。展品方面由几位活跃于天津以及周边地区的现代青年艺术家为展览提供作品。这次展览将会是一次天津领域内现当代艺术，特别是包括了行为与装置等有别于传统的先锋艺术形式的集体呈现。所以，这次展览的意义和价值都将是巨大的。
二 参展单位
主办单位：
承办单位：
策划组：
赞助商：
第一部分：展览详情 一 展览名称
主题：现当代先锋艺术展
二 展览目的
以展览的形式将画展和学术交流相结合，活动结合相关媒体的宣传推广，进一步扩大天津市艺术家的形象力，同时借用社会对艺术品的认知，扩大画展的宣传力度，从而招引社会名流的参与，扩大天津现当代先锋艺术在国内的影响。
三 展览时间
开幕时间：
展览时间：2012年 月 日---2012年 月 日
四 展览地点
天津美术学院美术馆一楼天美时代展厅（天津市河北区天纬路4号）
五 展览宣传
1、我们将会在天津市各大媒体进行宣传，联系具有重大影响的艺术类网站以及平面媒体以扩大这次展览的影响。在展览的开幕式上，我们将会邀请知名美术史专家、批评家、艺术家出席，届时天津市具有影响的艺术类媒体将会对本次展览进行报道。
2、文案：负责本次展览所有文字资料（包括本次展览宣传所需要的新闻稿、策划报告）、展品资料及具体展牌文字的整理。
3、设计：负责为本次展览设计宣传册以及整体展览的设计和策划。
4、展览工作：联系提供展览场地，并负责本次展览的作品布展、维持场地秩序以及撤展等工作。
5、准备XXX册由我方设计的关于这次展览的宣传册。
六 受邀新闻媒体
电视媒体：天津电视台
报刊媒体：中国书画报，假日100，假日之都 网络媒体：新浪网，北方网，天津网
七 展览内容
展区一：抽象画作品 展区二：雕塑作品 展区三：装置作品
八 展览流程
（一） 开幕致辞
（二） 参观流程
（三） 活动参与
第二部分：展览细节（见附录一）
一 展览进程 二 活动所需物品 三 人员安排
第三部分：经费预算
本次活动由XXX公司冠名赞助，赞助经费： 万元人民币。邀请展的作品将在天津市天津美术学院美术馆一楼天美时代展厅
第四部分：展览讨论会（见附录二）
附录一：
展览流程及细节 第一部分 前期准备: 一 天美时代
（一） 前期安排：
1、确定邀请对象，发放邀请函
2、确定参展作品的类型以及数量
3、确定赞助商，媒体单位
（二） 中期沟通：
1、再次确定参展作者以及参展作品，争取保证一定数量的特定参观人员以及优秀的作品。
2、确定展览会场及对方能提供的展览用品数量。包括桌椅、投影仪、话筒、展台
1、确定用电设备的线路状况。
2、确定会场的布置形式。
（三） 后期确定：
1、展览会场的布置完善情况。
2、检查用电线路的安全状况。
3、最后的合作细节沟通。
二 展览用品细则
（一）策划及宣传物
1、邀请函（请柬）
2、艺术家介绍与画展说明书
3、主持人稿以及新闻稿
4、各种小礼品及手袋
5、招贴画
6、宣传板
7、引导牌
8、工作人员与记者胸卡
9、留言簿、签到物
（二）现场活动配置
1、灯光
2、音响
3、鲜花绿化
4、摄影、摄像
5、揭幕道具
6、揭幕礼花
7、矿泉水等
（三）赞助待遇
1、在画展现场的内外宣传物以植入式广告形式醒目打出“本次画展由XXX冠名赞助”，画展期间场外所有与画展相关活动均有XXX冠名赞助
2、开幕式上主持人多次口头感谢XXX企业的大力支持并适时邀请企业领导讲话
3、所有小礼品为赞助商的最新产品
4、邀请赞助商企业代表参加媒体采访，浅谈艺术感受
5、任何涉及本期画展的宣传资料鸣谢并赠送本期画册（均由艺术家本人签名的画册）
6、艺术家本人与企业家合影
7、依据产品市场策略，可在上述回报形式基础上量身创意其他的广告合作模式
8、植入其他广告形式：画展衍生产品（如音像制、画册、书籍）
（四）作品运输
1、运输车辆 辆
三 展厅布置
（一）展区布置
1、展区一
2、展区二
3、展区三
4、观展路线布置
5、指示牌摆放位置
四 人员及时间安排
（一） 时间安排
1、小组讨论策划书细节：2012年 月 日—2012年 月 日
2、形成完整的策划书：2012年 月 日
3、与天美时代有限公司沟通相关事宜：2012年 月 日
4、与赞助商沟通相关事宜：2012年 月 日
5、展览用品筹备：2012年 月 日
6、展览场馆布置：2012年 月 日
7、展览开幕：
8、展览进行：
9、场地整理：2012年
（二） 人员安排
1、策划人员 总策划： 策划组成员：
2、沟通人员
3、筹备人员（负责人） 监督人员：总负责人
作品责任人
展览用品在责任人
展区卫生责任人 展览用品：
展区布置：展区一
展区二
展区三 场地完善：
文本撰写：开幕词
新闻稿
4、开幕主持 主持人： 领导接待： 作者接待： 赞助商接待： 展览迎宾：
5、现场讲解 图片展板：
VI画册：
6、现场记录 照相人员： 摄像人员：
7、展后整理 作品责任人 展览用品责任人 展区卫生责任人
8、展后总结 文字记录： 总结文章：
五 邀请准备
（一） 邀请函：
1、向知名美术史专家、批评家、艺术家发出邀请，展览其优秀作品
2、向新闻媒体发出邀请，恳请他们出席此次的展览
3、向其他为展示作品的艺术家们
（二）邀请函设计
（三）文本撰写：
1、邀请函文本
2、新闻稿文本
3、领导致辞文本
4、主持词文本
第二部分 开幕流程及细节 一 开幕流程
（一）主持人开场
（二）领导致辞
（三）赞助单位代表致辞
（四）策划方代表致辞
（五）开幕仪式
（六）主持人宣布展览正式开幕
二 开幕式细节及人员安排
（一） 主持人：
（二）领导接待：
（三）观展陪同讲解：
第三部分 展览期间备注 一 展览期间
（一）安排人员在展板前值班
（二）保护作品不被破坏
（三）期间做好摄影工作为此次活动保留影像资料
二 展览后期
（一）仔细收拾好作品保存至XX地方
（二）清理现场使场地恢复原装
（三）返还所借器材
（四）做好展览之后报告会的活动
第15篇：策划展览（优秀）
1.平台放投影，播放深大旧的视频，视频在内部网上找，同时可以录制现在深大的视频，进行对比。
2.志愿者向来宾介绍各个相片。
3.将收集的相片分类，按年龄排序，体现深大发展历程。
4.相片和模型同时展出，做点新的模型。
5.东昌现场讲解。
第16篇：服装展览策划
服装展策划书
一、活动主题 自在理工 清凉“一夏”
二、活动背景
会展业是近年来高速发展起来的新兴产业，被很多城市和地区视为经济发展新的增长点。2003年，宁波市将会展业列为支柱产业，提出建设长三角地区南翼会展之都的工作目标。2007年，宁波市又将会展业列为经济和社会发展的战略性产业，提出建设国际之都的工作目标。迄今为止，宁波市已逐步成为国内会展产业定位最高、政策竞争力最强、场馆建设最具特色、项目设计相对超前的城市，以及符合长三角未来经济和社会发展整体战略的会展业发展格局。会展业将成为宁波市建设现代化国际港口城市的重要组成部分，以及未来一段时期长三角会展特色产业区的重要组成部分。
而服装属于大众消费品，是当今社会人所必须的物品。人出门可以什么都不带，但绝不能不穿衣服。服装作为生活必需品的同时，更是我们展现个性的手段之一。21世纪，追求时尚是每一个年轻人的终极目标，尤其是我们在校大学生。作为新新人类，我们渴望出类拔萃，我们追求与众不同。我们的服装可以是平价的，但绝不能是落伍的。而正是这一思想成为我们举办一场服装展的来源。
三、活动目的
（一）活跃校园文化氛围，提高校园文化艺术品位，丰富学生的校园生活
（二）展现学生的个性风采，展示学生才能与创新能力
（三）将课堂所学延伸到实践，在活动中体会会展举办的过程，进一步了解会展知识，增加学生学习会展的兴趣
四、活动单位
（一）主办方 浙江大学宁波理工学院团委
（二）承办方 浙江大学宁波理工学院广告专业
五、活动时间 2012年6月
六、活动地点 浙江大学宁波理工学院露天广场
七、展览流程
（一） 前期宣传及准备工作
1、做好详细分工
2、联系校内外各宣传部门
3、提前挂好横幅、海报，分发宣传单
4、在各大论坛、社交网站等上发布信息，制造舆论
5、落实服装来源，确定服装到位
6、邀请理工校花校草现场走秀
7、邀请校十佳歌手献唱
（二） 展览具体流程
13：30进行展区布置及展品摆放
14：00展览正式开始，主持人介绍展品，同时进行微博直播14：45理工校花校草现场走秀
15:30校十佳歌手献唱
16:00展览结束，撤回展品并及时清理场地
（三） 后期宣传
1、在S区N区大厅内举办小型活动成果展
2、将整理好的新闻资料发给校内外各宣传部门，增加活动影
响力
3、在各大论坛、社交网站上发布信息，进一步制造舆论热点
八、经费预算
（一） 宣传推广费用（总计270元）
1、展览宣传单等复印费 0.1元*500=50元
2、展览海报以及横幅 20元*3+（10米）50元*1=110元
3、展板 20元*5=100元
4、纸、笔、印泥等文具 10元
（二） 场地布置费用（总计600元）
1、喷绘 500元
2、红地毯 （借用学校其他组织）
3、其他 100元
总计 870元
广告092班 沈鑫3090222056
第17篇：展览策划方案
一、展览名称
“览庭”
二、展览主题
曲水流觞，觥筹交错
三、展览宗旨
在人类经济日益精神化的今天，精神性需求或文化消费需求被提高到了一个空前的高度。人们现在更多的是在寻求精神内容的消费，此次展览一方面秉承对优秀民族文化的传承，另一方面力求将展览所带来的社会效益和经济效益相结合，通过展览将展品推向市场，或将带有艺术符号的商品引入展览，以便更好地打开市场，流入市场。“览庭”一展将展品的精神内容统一于对中国传统文化的一个现代方式的诠释，并以创新的理念和富有创意的手段，用展览和现场演示以及多媒体相结合的方式，通过多种手段呈现于受众。旨在带动市场正确的受众性引导和对当前群众极地培育，为文化的产业化发展推波助澜。
四、展览方式和手段
“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。“览亭”不仅有庭院之“欣赏”意，更与《兰亭序》中“兰亭”谐音，有群贤集聚于此，“曲水流觞，觥筹交错”，尽数天下英雄之意，用来隐喻“览庭”一展的真切、生动、丰富、自然的交流意境。展览在与古典艺术的清、高、淡、雅这几部分特点相结合的基础上，有选择地挑选当代艺术家与此相关的当代性作品，结合当代多样的艺术展览形式，创造一种地域特色鲜明、风情独具、动静相宜、美仑美奂的艺术空间，让观众沉醉其间，尽享中国传统文化之典雅气息。
五、展览形式和内容
（一）情境营造
在展览区拟建古典庭院、园林、小桥、流水、亭台阁楼，让观众从入口的长廊渐渐进入展览区，并有古典轻音乐作为背景音乐。
（二）区域功能划分
（1）演出区
背景为粉墙黛瓦，中为园门。门后透绿，植芭蕉、翠竹造景。前为台，演员着戏装。演出区前砌一曲池，架一红色木拱桥与观众隔开，池中有莲花灯、五色锦鲤、雨花石，高低错落数枝莲花、荷叶等。背景下方安装彩绘纸伞、手绘纸折扇，营造花卉、假山泉。整个区域呈扇形分布，演出区域与展示区以一曲池相隔。
将演出区域有机地融合到“览庭”一展当中，再演出边围区布置茶水、甜酥等。
（2）展示区
“览庭”展示区包括所有布展设计区域，整个布展围绕“览庭”的核心理念展开，囊括展览当中的任何一点细节。展示区围绕演出区以不同层次不同意境依次展开。
（3）多媒体视听艺术展示
每个区域展区将布置视听装置，所用装置既有内在实用性又具外部设计欣赏性，如将中国古代的审美形式通过现代的电子产品的设计表达出来。
（三）展品
展品包括当代艺术家工笔类作品以及中国古典特色以现代商品的任何一种载体形式呈现的家居实用型用品。
六、展览时间
七、展览地点
江苏省国画院
八、经费预算
九、可行性分析
（一）可开发市场
“览庭”一展旨在开发当代市场中极具开发潜力的一个展览，通过市场引导创立品牌消费群体。也可以定位为一个已具影响力的品牌的一个市场延伸。
（二）可利用资源
受过国内优秀传统文化熏陶的艺术家的创新性的作品，以及当今非物质文化遗产
（三）存在问题
怎样通过“览庭”一展，抓住受众兴趣消费的聚焦点，进行有效的市场开发、运作。（例如相关延文化延伸品）
十、附表
第18篇：策划展览方案
示范寝室成果展
颁奖典礼安排
1.主题：和谐、创新
2.时间：2012.5.1
43.地点：华中师范大学武汉传媒学院圆形报告厅
4.流程：
1) .主持人开场词
2) .有请领导发表致辞
3) .学生代表发言
4) .领导宣布获奖寝室
5) 领导颁奖
6) 主持人总结
5.道具需要：
横幅：3条（挂于校门口1条、6号楼1条、食堂过道1条）
奖品：1等奖n个{（四袋洗衣粉+四个香皂+四把牙刷牙膏+1个拖把）’x’ n份}
2等奖n个{（四个香皂+四把牙刷牙膏+1个拖把）’x’ n份}
3 等奖n个{（四个香皂+1个拖把）’x’ n份}
彩带、气球、纸板若干
5.会场布置：
a) 领导桌4个（605搬）
b) 水果、水n份（视领导人数而定）
c) 背景需要做一个相关的ppt
d) 场地整体要比较喜庆
6.成员安排：
a) 会场秩序：学习部
b) 会场布置：宣传部
c) 会场礼仪:女生部
d) 会场主持人：文艺部
e) 领导联系：外联部
f) 下达通知：秘书部
成果展安排
(一)
(二)
(三)
(四)
主题：丰富大学生生活，美化寝室环境 时间：2012.5.15 地点：华中师范大学武汉传媒学院前广场 流程：
1.收集文明寝室的照片汇总（2012.5.12之前）
2.制作展览展板（2012.5.13）
3.在食堂及6号楼、校门口挂横幅，制作海报
4.安排展览方式：摆放成迷宫形式，充满神奇色彩，比较
容易吸引眼球；如
图
5.展览2天，每天要将展览成果收回行政楼
6.派遣专人进行资料采集
(五)
(六)
(七) 道具：海报、照片、绳子（废弃横幅）、展板 场地布置：摆出迷宫状，派人守着，以免遭到损坏 成员安排：
a) 学习部看管展板
b) 保障部负责展板的搬运 c) 宣传部制作海报 d) 秘书部收集照片
e) 其它部负责广场布置
第19篇：展览策划基本常识
展览策划基本常识
展览策划基本常识
展览会策划工作的内容
展览会的策划工作属于商业营销性质，是一项系统工程。
展览会的策划包括展览题材的选择与创新、展览项目的市场调查与风险评估、展览项目组织工作方案的制订、相关社会资源的整合与利用等基本内容。
科学并有质量地完成一个展览项目的策划工作，一般需要一年以上的时间。主持策划工作的负责人，应熟悉展览业，并具有相应的专业知识和综合能力。
展览题材的选择
选择展览题材，是策划工作首先要解决的问题。
选择展览题材，主要关注两个方面：
一是，拟选择的展览题材所代表的行业，是否具有良好的市场发展前景？即初步研判该题材展览会的市场需求状况。
一是，拟定的展览会举办地，有无相同题材的展览会？如有，其办展规模和水准如何？即初步研判该题材展览会的市场竞争态势。
如对市场需求有积极的研判，且在拟定的举办地尚无相同题材的展览会，或者已经有相同题材的展览会，但仍可竞争取代或竞争并存，则可立项进行市场调查与风险评估。
展览项目的市场调查与风险评估
当初步确定展览题材的选题后，市场调查与风险评估就是最重要的后续工作了。
相较于选题时的研判，展览项目的市场调查更加细致，更加周延，更加具体，强调通过调查数据说明问题，强调从实际操作的角度解析问题。
围绕所选择的展览题材，市场调查工作的内容包括：
（1）展览会举办地展览场馆的情况，需要收集场馆面积、可利用效率、被租用情况等数据；
（2）在同一举办地相同题材展览会组织者即竞争对手的情况，包括其投入产出效果、运作方式、经营特点等方面的信息。
（3）相关行业产品近三年的市场需求情况，尤其是展览会举办地近三年的行业产品市场需求情况，需要收集市场需求总量、需求结构、主要买家或销售代理机构数量等数据；
（4）相关行业近三年的发展情况，尤其是展览会举办地近三年的行业发展情况，需要收集行业销售收入、主要产品技术进步趋势、主要产品产销量、企业数量、企业分布状况等数据；
（5）相同题材展览会的近三年的情况，尤其是展览会举办地的情况，需要收集同题材展览会的数量与分布、知名展览会的主、承办机构、举办时间、展览规模及观众流量、参展商的组成结构与观众的反映等数据；
市场调查工作的途径主要有四，即：通过公开渠道收集统计数据；进行市场问卷或访问调查；专访行业权威人士；考察同题材展览会。
通过市场调查，全面分析相关数据与信息，深入研判该题材展览会的市场需求状况和市场竞争态势。如确定经营该项目，则应该进行风险评估
展览项目的风险评估，是建立在市场调查和市场分析的基础上，预计展览会的发展前景，预测展览会未来三年的经营状况，预估展览会可能遭遇的重大风险因素，旨在从经营风险角度提供决策参考。
展览展厅设计
第20篇：展览策划结构
XXXX项目策划书
XXXX项目可行性报告
一、市场分析
（一）市场环境分析
1、宏观环境分析（政治法律环境、社会经济环境、科学技术环境、社会文化环境）
2、展会市场微观环境分析（行业特征、竞争情况分析、细分市场、办展机构内部资源评估）
3、市场环境分析总结（SWOT分析法）
（二）展会目标消费群体分析
（三）行业内相关展会状况分析
二、展会项目生命力分析
（一）项目发展空间（行业成长、市场发展、地域辐射、政府支持）
（二）项目竞争力
三、会展执行方案分析
（一）会展基本框架方案
1、展会名称
2、举办时间
3、举办地点
4、办展机构
（二）招展、招商和宣传推广计划
（三）会展进度计划（时间安排）
（四）财务预算分析
（五）风险分析及预案（风险预测，风险预案） XXXX项目招展策划
一、展会宗旨（展会背景、意义等）
二、具体内容
（一）展会名称、时间、地点
（二）主办单位、承办单位、协办单位等
（三）办展目标
（四）展会特色
（五）展会相关活动
5、展出范围
6、展位价格
三、展会的招商和宣传推广计划
（一）展会招商计划（前、中、后期）
（二）展会宣传推广计划（特色方式需要重点介绍）
（三）展商服务项目
四、参展事项
（一）参展程序
（二）展位费用
（三）联系方式 XXXX项目招商策划
一、展会介绍（名称、时间、地点、主办单位、承办单位等）
二、展出范围
三、招商目标
四、招商宣传（展会前、中、后期）
五、招商计划
六、联系方式
XXXX项目现场管理策划
一、会展现场布置
1、展会的现场布置
2、展会注册及入场管理
3、展会的证件与门票管理
4、展会设施管理
5、展会安全管理
二、开幕式策划
三、VIP接待及服务
四、媒体的接待和管理
五、参展商的现场管理服务
六、撤展管理
XXXX项目相关活动策划（以会议为例）
一、会议策划的主要内容
二、会议现场管理
三、会议注册管理
四、会议入场管理
五、会议录像、录音服务
六、会议餐饮服务
七、会议安全服务
八、会议评估
