编导节目策划范文
推荐第1篇：节目编导岗位职责
1.参与完成所负责栏目的选题计划、制作进度安排，完成所负责栏目的脚本写作。2.配合进行栏目制作过程沟通协调，确保栏目制作畅通。3.监督配合摄像和后期制作人员完成节目的拍摄及后期制作。4.协助制定、执行演播室的摄制流程，保证拍摄流程的顺畅、高效。
推荐第2篇：节目撰稿与编导提纲
2018节目撰稿与编导提纲
第二章 电视节目策划
电视精品节目的主要标：1997年中央电视台台长杨伟光提出精品要求：
1.思想精深：思想内涵健康、表现时代生活和时代精神、表现中华文化精华，富于民族特色。
2.艺术精湛：艺术形式完美、思想性与艺术性完美统
一、教育、认识、娱乐和审美功能的综合体现。
3.制作精良：电视节目整个生产过程中，每个环节严格遵守技术标准和规范，做到技术质量一流。4.社会效益好：作品思想深度和艺术感染的力度在观众中所引发的共鸣，作品的时代精神和艺术生命力能经得起时间的考验。
电视策划的原则
1.正确舆论导向 2.节目策划创新
3.掌握观众心理
4.双重效益并重
掌握观众心理
观众心理包括两部分
一般心理：大多数观众共有的心理。
特殊心理：不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。
掌握一般心理可以使我们在宏观上把握广大观众的心理需求，尽可能去满足需要，并加以适当引导。
掌握特殊心理，才能从微观上制作出满足不同需求的节目，使不同观众接受，作全方位覆盖与渗透。
节目策划的过程
（一）节目策划的一般过程
一是前期节目策划阶段
1.搜集相关信息资料，考虑节目选题。
2.召开观众座谈会，了解收视心理，为节目选题服务。
3.召开策划会议，讨论节目选题。
4.拟订选题策划方案。
5.试行策划方案，调查了解有关的人和事，及时修改策划方案。
6.从多种策划方案中优选方案。
二是中期节目策划执行阶段
1.制订节目执行方案，包括对各环节的要求，如编导、导演、主持、摄像、后期制作、节目包装等。
2.执行策划方案，贯彻落实策划思想。 3.节目制作。
三是后期节目策划执行阶段
1.节目最后录制合成包装。
2.节目播出。
3.收集反馈信息，为下期节目策划做前期准备，与第一阶段首尾呼应。
节目策划创新
策划最大的特点就是创新。 创新是在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。打破传统知识结构和思维习惯，不受经验的羁绊，从不同角度作发散性联想思维，寻求新突破。“特色”、“差异化”是化解电视竞争压力最好的方法。把握住策划的时效性，紧跟时代潮流、与时俱进，抢占先机领先竞争者。“资源的独特、定位的精确和内容的不可替代性。”是节目制胜的法宝。
市场的需求与自我的发展都要求节目不断创新。
第一部分：现实环境
一、背景分析
二、策划动机
第二部分：节目设定
一、节目名称
二、节目类别
三、节目内容
四、节目特色
五、节目风格
六、节目长度
七、播出时段
八、播出次数
第三部分：摄制策略
一、主持人
二、节目顾问
三、节目要求
四、制作设备
五、制播周期
六、节目包装
七、整体目标
八、节目标准
九、工作人员
第四部分：行销宣传
一、节目优势分析
二、广告市场分析
三、节目宣传规划
第三章 导演与剧本
如何选择剧本
剧本是作品的基石，是精心设计的蓝图，演员、导演、技术人员将剧作者虚构的世界展现出来，传递给观众。
社会知识和意识形态，文学修养及知识储备，开放思维与严谨逻辑，生活经历加细致观察，形象思维与艺术感觉，是构成剧本的基本要素。
如何选择剧本
1 剧本是否反映了生活，并对生活起到认识和推动作用。 2 剧本是否有典型人物和好的人物关系。
3 剧本有无可供导演发挥创造空间和兴奋点。
4 剧本是否能使观众感兴趣？
1、政治兴趣
2、情感满足
3、好奇心
4、艺术享受5 剧本是否与导演的风格及表达方式对路。 6 剧本是否适应市场需要。
剧本主题——是电影中内容的核心与内涵，是电影所要表现的中心思想。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识，态度，情感和审美观念，是创作者对生活的感悟。
“电影的源头，是为了让观众感受触动心灵的共鸣。”
影片主题包括两个方面的层次：
（1） 影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么
（2）通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么
主题的类型：
1.成长主题
2.爱情主题
3.对抗主题
4.寻找主题
5.复仇主题
6.变态主题
1.成长主题
成长一直是最重要的故事原型。对于个人的社会化来说，榜样的力量是无穷的。社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的传记式叙事类型，一直是最重要的故事模式。通过塑造英雄和典型，以阐发意识形态。
成长主题的关键因素包括：
（1）主人公的低起点和高成长潜力； （2）帮助者和引导者的教导和支持； （3）磨难；
（4）挫折和误区；
（5）主人公的自我否定； （6）超越引导者；
（7）成人式的英雄命名
2.爱情主题 爱情是故事中最永恒的主题，是电影故事中最有魅力的内容。或毁灭基础上的悲剧，或误会基础上的喜剧，是处理人类感情的一种重要想象方式。电影中的爱情往往都有对现实的超越性，超越时间、空间、功利，越不可能在电影中就越有魅力。几乎所有的爱情电影都表现了一定的“不道德”的感情关系，但却必须提供一个道德的理由，得到一个道德的结局，一方面满足了观众的愿望，一方面维护了社会的主流。
爱情主题的基本元素包括：
（1）异性之间的吸引（一见钟情、相濡以沫、青梅竹马、情投意合、歪打正着等等）；
（2）爱情的阻力（误会、偏见、隔膜、交流不通、社会限制、家庭限制等等）； （3）放弃与坚持；
（4）有情人终成眷属或终身成憾
3.对抗主题
人一直在冲突中，在与自然、他人、社会，甚至与自己的对抗中生存与发展，因此，对抗时几乎不可避免的主题，对抗有不同的形式：正义与邪恶的对抗；个人与个人的对抗，主要是利益、生活方式、价值观和性格的对抗。《星球大战》
对抗的基本形式：正义与邪恶的对抗 ；个人与个人的对抗；利益集团的对抗等等
对抗主题的主要因素包括： （1）正方与反方；
（2）处在变化中的对手； （3）对抗行为；
（4）牺牲或者其他代价； （5）转折； （6）失败和胜利 4.寻找主题
寻找，一直是人类的普遍性焦虑。或者是我们匮乏、或者是我们丢失、或者是我们贪婪，人类不断寻找，寻找理想、爱情、身世、亲人、宝藏、新大陆等等。
寻找主题的核心因素包括： （1）寻找者；
（2）被寻找的人或物； （3）争夺； （4）迷宫；
（5）寻找的代价；
（6）得到和醒悟（有时候寻找成功却带来负面结果） 5.复仇主题 人类历史上，复仇动机普遍并且长期存在。电影中的复仇用一种极端的手段来表现人们对不公正、对残暴、对被侮辱和伤害的反抗，成为大多缺乏真正的复仇勇气和能力的人们一种寄托正义感和自我释放的方式。从革命电影中为烈士报仇，到武侠电影为亲人朋友报仇，都成为塑造英雄的一种手段。 复仇主题的核心因素包括： （1）恶势力；
（2）主人公的家庭或群体受到伤害（一般都是严重伤害）； （3）主人公逃难； （4）主人公积蓄能量（往往得到长者的帮助）； （5）回来与恶势力抗争； （6）经历危险； （7）最终胜利
6.变态主题
通常人们总把在群体中出现频率高的现象称为常态，反之则称为变态。经济贫困、种族歧视、生活变更、社会压力、童年经历、生理遗传等，都可能引起变态心理。
变态主题的核心因素包括： （1）变态人物的变态性； （2）变态人物的常态性；
（3）危害； （4）冲突； （5）解决；
（6）变态人物被毁坏或者被接纳
主题的确立 :主题是电视节目的灵魂，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题节目就有了支撑点。
主题的确立有两种主要方法
一种是“意在笔先”，先设定主题，然后根据主题选材和结构。这种主题先行的创作方式类似于命题作文，先确立主题构想，用它作为观察和分析现实的参考，许多专题节目、政沦片、电视公益广告等多采用这种方法。
另一种是在创作中不断丰满、逐渐成型。构思阶段有一个开放的、抽象的思路和主旨，在过程中逐渐具体化，创作者有更大的自由度和思维空间。主题的提炼是在作品的形成过程中自然地显露出来．在深人采访、掌握大量材料的基础上，通过鉴别、分析和感悟，找到有意义的主题。纪录片的创作经常按照这一方法操作。
立意的要求：
主题的确立和提炼是从感性到理性认识的飞跃，创作者要善于透过现象抓住事物的本质特征和内涵；挖掘最有 思想、最具时代性和现实意义的主题。 ①立意要深刻。要善于超越表面，深入的开掘，探寻出事物的本质和规律。不是就事论事、就人论人，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。
②立意要新颖。要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。 ③立意要集中。要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。 选择表达主题的线索，使观众在连贯的叙事表意中感受到作品的精神内涵，对于多集的电视节目，主题线索显得尤为重要。
第四章 电视节目选材
电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。然后组织运用这些材料，使其适合电视艺术的特殊要求。
①围绕主题选择材料 在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题;能够揭示事物本质特征，具有广泛的代表性和较大说服力。简言之,就是能够支撑主题的材料。
②用电视思维选择材料
选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出能感染观众的完整视听形象。
第五章 人物建构
如何去创造人物呢？首先，确定你的主要人物。然后，把他（她）生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活与外在的生活;人物的内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的。这是形成人物性格的过程。人物的外在的生活是从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的。这是揭示人物性格的过程。
通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用：
1、在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突。
2、他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。请记住：戏剧就是冲突。
3、他们内在的相互作用。我们的主人公要克服自己那种害怕坐牢的恐惧，才能成功地进行抢劫。这时，恐惧就是一种情绪因素，必须把它明确地提出来，以便加以克服。
怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢？首先，把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职业的生活部分，个人的生活部分，私生活的部分。
结尾与开端
剧本创作的开端，你必须要清楚三件事：⒈谁是你的主要人物？⒉你的故事讲的是什么？⒊你剧本中的戏剧性情境是什么？ 所以，写电影剧本的开端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的结尾！
结尾与开端是相互联结的，在生活中，一件事的结尾一般正是一件事的开端。所以一个结尾始终是一个开端，而另一个开端也就是另一个结尾。当你知道了你的结尾，你可以有效地选择你的开端。
结尾有各种不同的种类。在“向上”的结尾中，诸事顺利。从此大家都幸福地生活下去。在“向下”的结尾里，所有的人都悲剧。如果你不知道该怎么结束你的故事，就考虑一下“向上”的结尾。除了让你的人物被捉住，被枪打中，被捕，死了或被谋杀的结尾之外，还有更好的方法。
情节点
情节点必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。当你写一个电影剧本时，你必须有一个方向──一条导致解决、结尾的发展线。每部电影都有明确的情节点，情节的基础是矛盾冲突。让我们来设置冲突。
一、个人与时代的矛盾冲突；
二、人与人之间的矛盾冲突；
三、人物内心世界的矛盾冲突
障碍设置
冲突、斗争、克服障碍是一切戏剧的基本成分。剧作家的责任就是创造足够的冲突使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。
没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。 “动作即是人物”一个人的行为表明了他是一个什么样的人。
写作就是一种提出问题，并且找到答案的能力。
悉德·菲尔德：一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。
第六章 结构
电视节目的结构：在一个时间的延续过程中叙述故事或者说展开故事、呈现情节的方式被称为叙事结构。同样的故事可以有不同的叙事结构，不同的叙事结构体现了对故事的不同理解和诠释。也会带来不同的意义和效果。讲述故事的方式多种多样，但基本结构是可以归纳的。一般可以根据对时间和空间的不同处理来划分不同的结构方式。
按时间处理的不同方式所形成的时态结构，通常有五种类型： 1.顺序结构2.倒叙结构 3.插叙结构 4.循环结构 5.混叙结构
1.顺序式结构
按照事件发展的先后顺序组织的结构，情节与事件的时间顺序一致。这种结构线索清晰、层次渐进，可以使观众很清楚地抓住事情发展变化的脉络。
2.倒叙结构
先交代故事的结局或关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。如侦探片先有犯罪结果，然后追溯犯罪过程。抒情故事中，用倒叙结构追忆故事增加怀旧感。 3.插叙结构
在叙事结构中插入一些倒叙片段，如回忆，起到加强叙事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循环结构
一个故事的时间结束后又回到故事的开始，是违背生活规律的一种主观循环。可以阐释生活本身的一种周而复始，也可以是改变视点以创造新的意义。 5.混叙结构
各种顺序、倒叙、插叙混合使用，甚至有预叙手法。这种结构主观性较强，时间的顺序让位于时间的解释。
按空间处理的不同方式，对故事中多条线索的相互关系的处理将叙事结构分成五种类型：
1.单层结构
只有一个单一线索的故事结构。故事包含一个主要线索，顺序展开。 2.交叉式结构
将不同时空的两条或两条以上有内在联系的线索交叉安排，以此组织情节，推动事件发展。打破时间和空间的连续性、顺序性，往往以事物之间的某种内在联系或一定的情绪、思想或悬念来贯穿。 3.套层结构
一个故事中包含另一个故事的空间，所谓戏中戏结构。故事之间相互有一种烘托、对比或隐喻的关系。 4.板块结构
将几个板块的内容并列，每块有一条相对独立的线索，每个板块中的主体可以是不同的，但都从一个基点出发，综合地表现一个大的主题， “形散而神不散”。
5.放射结构
围绕一个中心事件和任务，讲述不同空间的不同故事，或者相同空间的不同故事。让人们从多视角来理解同样的人和事，阐述生活的复杂性和多样性。 小结：电视节目是各种结构的综合运用，不仅体现在镜头的编排上，更是对节目整体意义的把握、设计和构思，是节目主题的实现形式。
第八章 时间设计
导演在对作品进行整体构思时。实际上也是在对时间与空间进行构思与设计。能否把握好影视作品中的时间因素与空间因素，将关系到整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，也关系到一部作品的成败。
时间的高度压缩
压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。“他晓行夜宿，不几日便到了京城”；“有话则长，无话则短”。真实的时间过程被虚掉了，变成了假定性的时间过程，其中时间过程则会被观众的联想所填充。
第九章 空间设计
空间设计主要是从视觉化的过程开始的，它更为重视画面影像的造型因素。而这些造型因素又是能够运动和变化的因素，也就是决定动作所处的环境和环境与动作的关系。环境造型因素又和诸如色彩、光影、气氛、情绪等因素有着紧密的联系。比如同一环境，由于色彩、光影的变化，可以营造出不同的气氛和情绪。
一、电影空间的特征
电影空间和现实空间不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它的二重性。 其一．电影空间是银幕本身所占有的空间，如果没有放映机在上面放映出影像来，它只是一块悬挂在电影院中的白色幕布，只呈现出平面，而没有纵深感，所以这块被称作银幕的自身所体现的只是二维空间。其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。 银幕是一个真实的空间，它是物理空间中的一个实体，而在二维空间上面反射出来的具有深度感的影像空间，却是幻觉造成的三维空间。同时电影中的声音元素又为我们刨造了一个与画面空间结合的听觉空间，构成了电影的多维空间。
画内空间
画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间，是现实中或搭建的市景中的具体环境，经过放映机反射在银幕上而再现出来的具体空间。画内空间是有限的，因为它要受到四个边框的制约，观众仅能看到四个边框所能包容的事物。但是，它在有限的空间中又能展现无限的天地，如一望无际的大海、刺破青天的高山、闪烁的星空、无际的地平线。有限中的无限，无限中的有限，任凭导演去表现自己的艺术构想。
一般来说．画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可表现为非真实的空间。如想象中的空间、梦境中的空间、幻觉中的空间，等等。所以画内空间也是由真实空间与非真实的空间组合而成的。 观众坐在银幕前所能观赏到的．主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计，如环境与人物动作的协调，景物与气氛和情绪的照应等，这些都是导演在空间设计时必须考虑的，它也体现着导演的艺术造诣的高低。
画外空间
在电影中对一些主观镜头的运用，显示着画外空间的存在。
1.利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境，它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。2.利用开放式构图，打破空间限制。
3.利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法。审视电影空间的构成，会感到画内空间由于受到四周边框的局限和制约而呈现封闭性，画外空间由于突破了四周边框的束缚，将视野扩展和延伸得更广阔而呈现开放性。
空间的假定性
在影视创作中常常会遇到这种情况，用真实的场景拍摄并非一定能获得真实的效果，甚至会把真的拍假了。假如通过拍摄角度的变化，镜头巧妙的剪接，却可能把假的拍成真的，实现观赏时的真实感。假定性空闻的真实感常常可以获得这种视觉效应。
空间的象征性
电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用。
空间设计与造型观念 当然，脱离内容一味追求画面造型的表现力和形式美是不足取的。它最终将导致画面上的造型失去意义。造型功能需要渗入思想和感情，缺乏思想感情苍白无力的造型，无法获得审美客体的思想共鸣。
时空结构
电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。时间借助空间中事物的运动，事件的发生、发展，季节气候的更迭变化，人物的成长经历、生老病死，无不显示着时间的存在与运转。空间的扩展与环境的变化，又依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。
时间与空间是影视创作的两个基本元素。在现实生活中，人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。这对于有创造性和想象力的导演，能否取得成功也是富于挑战性的考验。
第十章 细节
细节的类别 ① 动作细节
动作是人物思想和情感的外在表现。一个生动的动作细节，其感染力常常是言语所不能替代的。细节动作的设计往往对角色性格的塑造会起到耐人寻味，非同寻常的艺术效果。 ② 神态细节
主要指人物的面部、眼睛表现出来的细节，宜用特 写、大特写镜头。 ③ 物件细节
因为物件与人的各种关系而有特殊意义。艺术中的物件细节，既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾．激化冲突，发生事件，让人物卷入戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。 ④ 环境细节
是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。
⑤声音细节
是指由人声、自然声、音乐声、效果声展现的细节，可以引发人们由生活经验和记忆所赋予的想象，能够表达情感、抒发情绪，展现环境、渲染气氛，创造节奏、形成结构，参与叙事、深化主题。
细节的作用 1.细节刻画人物
2．展示人物情感和内心
细节描写可以表达人物心灵深处的情感以及人与人之间微妙而复杂的关系。人物的心理活动是极其丰富，也是非常复杂的。如何开掘人物性格，更好展示人物的心理活动，是许多导演努力追求的。运用细节来揭示人物的内心活动是非常有力的表现手段。
3．交待环境背景 每个历史时期，常常会在物件细节上留下一些抹不掉的痕迹或烙印。一些细小的物件能起到交代环境，认识历史的作用。场景设置、服饰、化妆、对白等等细节也都能反映出不同时期的时代特征，起到交代环境的作用，增强作品的历史感和时代感。
4．推动情节发展
细节往往关系剧中人物的未来命运，常常可以起到情节的贯穿和结构的支柱作用，对情节的发展和人物的刻画都十分重要，推进故事情节，使故事更精彩。
5、细节的象征性
一些物件在影片中会起到推动情节或暗示的作用。如一个大红喜字或结婚照的空镜头，就知道这是一个新婚的家庭。一对戏水鸳鸯的镜头，象征着甜蜜美好的爱情。
有的细节在剧情中担当着重要的象征作用，成为一种暗喻，一种符号，甚至是某种情节即将出现的先兆等等。这类细节的运用也是影视作品中常见的手法。 6．提示主题
第十一章 悬念
悬念：
主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果。以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。
悬念机制的类型（每种效果） 第一种，让观众知道剧中当事人不知道的事情。对于将面临的危机与险情当事人一无所知，但观众已知晓暗中有人欲加害于他，及他所面临的危险。
观众就会为剧中当事人的安全和命运担心，产生紧张、恐俱、焦虑的心情，期待他能解除危机，摆脱困境，从危难中脱身，获得安全。
第三种，谋划者和观众都知道剧中当事人已陷入险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道这一情况。但其后果如何，剧中人和观众则全然不知。而由此造成的恐俱感与紧张感却异常强烈，扣人心弦，刺激神经，故能把观众牢牢地吸引住。 第四种，剧中的当事人、谋划者以及银幕前的观众都知道当事人将要面临的危险和困境，观众期望看到剧中主人公有何办法和高招能够战胜对手，化被动为主动，转化危机，摆脱困境，化险为夷。
悬念大师希区柯克对悬念的阐释：“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测“结局如何”时，戏剧效果的张力也就产生了。” 在希区柯克拍摄的悬念片中，基本上都是运用这一原理。这也是希区柯克的悬念观。
第十二章 电视节目编导
编导阐述:编导阐述是编导对未来影视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：1.明确“说什么”，节目具体的思想、情节和人物;2.明确“怎样说”，包括两个层次:总体的叙述角度、结构方式和作品风格等；具体的表现手段和视听形象的塑造方法。
编导阐述主要包括以下几个层次: 总体说明；主题阐述；内容选择；结构方式；风格样式；表现手段
主题阐述：节目主题思想及其意义的概括。阐述节目的主体和核心，要表达的的基本观点、基本思想，是整个创作所应遵循的基本出发点。
内容选择：内容是指节目里面所包容的东西。选用哪些内容来表现主题。突出主要人物、介绍人物关系、表现性格特征、反映矛盾冲突和营造环境氛围等，都需要通过形象化素材的精选才能更好传达。
结构方式：节目的基本布局。对节目的编排顺序、过渡与转换技巧等方面的组织和安排。明确叙述思路，形成节目框架，对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置起到宏观的制约作用。
风格样式：节目表达的类型特征，格调特色 。如纪实与表现方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重等等，是编导的创作追求和电视语言的特色运用。 表现手段：节目中视听语言的综合调度和运用，画面、声音的组合形式与表现技巧等。
推荐第3篇：节目策划
《今日白银区》栏目策划
一、栏目名称：
《今日白银区》
二、栏目定位：
一档以播出当天的重要事件、主要会议和民生民情为主的新闻节目。
三、栏目风格：
严谨、公正，主持人在播报新闻时既要有亲切的态度，也要有严谨的公正的态度。
四、栏目形态：
1.片头+内容提要+详细内容+片尾
2.栏目片头：以栏目标志为主要画面，片头音乐要浓缩节目特色，色调以蓝色为主。
五、栏目编排及特色：
1.把几条题材与主题都相同的新闻串在一起播出，给受众留下深刻印象。
2.既要主要图像与口播新闻的穿插，又注意长短新闻的搭配，将不同性质的新闻合理搭配。
3.强调用节奏调整观众的注意力，播出内容自然流畅，张弛有度。
六、栏目要求：
保证每期的信息必须符合三个基本要求：1.时效性，2.真实性，3.相关性。同时保证每期节目的客观性。
七、主持人（主播）：
以固定的男主播或女主播为主角，男主播要具有稳重理性的气质和驾驭全局的能力，女主播要具有睿智明达的知性女性风度。
八、栏目播出时段：
1.栏目为每周播出六次，分别是周一至周六
2.总长度拟设计每期十分钟左右，以不超过十分钟为宜 3.每期节目滚动播出四次，分别是：首播时间为20：30，重播为22:00、23:30、次日上午9:00。
九、栏目播出方式：
录制播出，另可传到当地网站。
十、所需设备：
1.演播室
2.摄像机一台、磁带若干
3．非编机子：包含电脑、上载机、音箱等，调音台和监视器，线性编辑机也可以配套使用。 4.工作室一间
5.网络、打印机、A4纸若干 6.播出设备一套
7.需要人员：主持人、摄像、记者、后期制作人员。
十一、附：某两期具体栏目内容
3月15日（星期四）《今日白银区》播出内容
内容提要：
市政协调研组来我区调研文化产业发展情况； 区十三届人大常委会召开第三次会议； 我区将着力抓好第五个三年禁毒工作。
市政协调研组来我区调研文化产业发展情况
（导语）昨天，市政协副主席、市农工党主委薛秋诗率市政协调研组来我区专题调研文化产业发展情况。市委宣传部副部长高子强，区政协主席关玉卿，区委常委、宣传部长马世斌，区政协副主席赵天宝陪同调研。
（解说）薛秋诗一行先后深入阳光书城、强劲音像店、白银区“三馆一中心”项目、大唐影城、白银西铜金属工艺制品厂、白银区万亩文化生态旅游休闲会展基地等文化企业和项目建设现场，详细了解文化企业发展现状、经营状况和文化项目规划建设有关情况。
（解说）在随后召开的座谈汇报会上，马世斌代表我区汇报了文化工作情况，与会人员就文化企业发展现状和进一步加快我区文化产业发展进行了深入座谈。
（解说）截止2011年底，我区共有文化经营企业和场所400余家，其中资产达到百万的约25家，年总产值约2亿元，占当年GDP的1.2%，年均增速达到35%，初步形成了包括图书音像、广播影视、文化旅游、体育健身、文艺演出、工艺美术、网络传媒等行业在内的综合型文化产业体系。 （解说）薛秋诗对我区文化产业发展，特别是文化基础设施建设、非物质文化遗产挖掘保护、文化项目品位、文化精品打造等方面的成绩给予充分肯定。薛秋诗同时要求，要重点培养文化创意人才和经营人才，建立政策法律体系和资金支持体系，大力培育文化企业；要精心打造文化一条街，进一步开发保护文化资源，树立品牌意识，把白银文化旅游度假会展综合开发项目打造成全省有一定知名度的文化品牌。
（解说）市文化局和区文体局负责同志陪同调研。
记者 郝志伟
区十三届人大常委会召开第三次会议
（导语）昨天上午，区十三届人大常委会召开第三次会议，区人大常委会主任王青山，副主任寇万军、顾克鹏、曾桐兰、顾振邦出席会议。区委常委、常务副区长吴国荣，区法院院长姜爱平，区检察院检察长王云命列席会议。
（解说）会议学习了十一届全国人大五次会议精神，听取和审议了人民检察院关于反渎职侵权工作情况的汇报，听取了区人民政府关于保障性安居工程建设情况的汇报。并就区人大的“四联四帮、为民富民”行动做出了再安排、再部署。
（解说）会议指出，反渎职工作是检察机关的一项重要职能，，搞好反渎职工作，是贯彻依法治国基本方略、促进社会公平正义的客观需求，更是检察机关贯彻落实科学发展观、服务经济社会平稳较快发展重要政治课题，在全区经济社会发展全局中，可以而且应该发挥更加积极的作用。 （解说）会议要求，检察机关要在今后的反渎职工作中提高思想认识，提高办案质量，加强队伍建设，全力推动此项工作又好又快发展。 （解说）会议结束时，王青山还就进一步做好人大工作提出了要求。
记者：杜立群
我区将着力抓好第五个三年禁毒工作
(导语)记者从昨天下午召开的全区禁毒工作会议上获悉，从今年起，我区将实施第五个三年禁毒工作规划，继续坚持“三个深化”，努力实现“三个提高”，全力抓好此项工作。区委常委、政法委书记李伯亮出席会议并讲话。
（解说）“三个深化”、“两个提高”是指在深化禁毒宣传教育上下功夫，努力在提高全民拒毒防毒意识、不断夯实禁毒人民战争的社会基础上见成效；在深化禁毒戒毒上下功夫，努力在巩固提高戒断率、遏制新吸毒人员滋生、实现吸毒人员管控、戒治、康复的实质性突破上见成效；在深化缉毒执法上下功夫，努力在提高打击、防范、控制能力和堵源截流的实际效果上见成效。
（解说）要做到这两点，必须抓好五点工作，即扎实细致地做好毒品预防宣传工作，全力遏制新吸毒人员的滋生；深化禁吸戒毒工作，进一步压缩毒品需求、减轻毒品社会危害；强化缉毒执法工作，进一步遏制毒品来源；进一步深化禁毒严管工作，坚决防止易制毒化学品、精麻药品流入非法渠道；进一步落实领导责任制，努力在推动工作整体发展上实现新突破。
（解说）区人大常委会副主任顾振邦，区政协副主席李树春，出席会议，市公安局副局长、白银公安分局局长姚立群主持会议，白银公安分局副局长朱勇通报了2011年全区禁毒工作，并向各派出所和基层实战单位分解2012年禁毒八项任务指标。
记者：杜立群
我区将全面提高教育党建科学化水平
（解说）记者在昨天下午召开的2012年区教育党委工作会议暨基层组织建设年活动动员会上获悉，区教育党委2012年的工作重点是围绕教育教学这一中心，依托基层组织建设年活动和创先争优活动两个载体，深入开展基层组织建设年活动，扩大基层组织覆盖面，加强党员队伍建设，规范党组织活动场所，加强党组织制度建设，继续深化创先争优主题活动，重点抓好“五星级”党支部创建、“四联四帮、为民富民”行动暨“三深入、三融洽”、十八大精神学习三项活动，进一步创新机制、规范管理、增强实效，提高教育党建科学化水平。
（解说）白银区教育局学校文化建设年活动动员会也于当天下午召开。
记者：黄海燕
四联四帮见行动，凝心聚力促发展 四联四帮解民忧，为民富民帮民富
3月21日（星期三）《今日白银区》播出内容
内容提要：
元至二月份我区工业生产开局良好；
市督导组来我区督查“四联四帮 为民富民”行动开展情况； 我区“2012年放心农资下乡进村宣传周”活动在水川镇启动。
元至二月份我区工业生产开局良好
（导语）今年以来，我区加快工业经济结构调整，以技术改造提升企业发展规模，以政策引导促进企业和谐发展，能源、化工、建材、冶金等支柱产业不断壮大，工业生产形式开局良好。 （字幕）截止2月底，全区工业企业累计完成工业增加值26314.6万元，同比增长30.1%。其中：规模以上工业完成15005.6万元，同比增长42.1%；规模以下工业完成11309.0万元，同比增长18.0%。 （解说）从前两个月工业生产运行情况来看，我区规模以上工业企业生产呈现五个特点：一是规模以上工业生产好于上年同期，增幅比上年同期提高 34 个百分点；二是规模以上工业占全部工业的比重增加，占到全部工业的 57.0 %，比重比上年提高26个百分点；三是国有企业、股份合作企业、股份制企业、其他经济类型企业，整体生产形势好于上年，完成增加值分别比去年同期增长63.7%、20.4%、37.3%和128.3%，尤其是其他经济类型企业增长较快，比去年同期增长128.3%；四是轻工业快速增长，1--2月我区轻工业完成工业增加值3644.2万元，同比增长1.87倍；五是规模以上工业产品销售率下降，截止2月底产品销售率达80.8%，同比下降6.9%。
记者 郝志伟
市督导组来我区督查“四联四帮 为民富民”行动开展情况
（导语）昨天下午，市督导组一行来我区督导检查“四联四帮 为民富民”行动开展情况。区委副书记、区“四联四帮 为民富民”行动协调推进领导小组副组长、办公室主任何永有陪同督查。 （解说）督导组一行先后深入我区强湾乡、纺织路街道和武川乡，通过召开座谈会、查阅相关软件资料和下村入户实地走访等方式，深入了解了我区“四联四帮、为民富民”行动动员部署、组织实施进展情况和实际运行中遇到的问题。
（解说）省委“联村联户、为民富民”行动和市委“两联两扶、为民富民”行动动员大会相继召开以后，我区本着“早行动、争主动”的原则，精心组织，周密安排，着力抓好全区“四联四帮、为民富民”行动各项工作，为行动开好局、起好步打下了坚实的基础。目前，全区所有干部均已深入联系村、社区和户，进行了对接。共兴办各类实事305件，解决群众疑难问题126件，走访慰问困难群众3800户，帮助20个村、社区健全完善了各类制度。
（解说）通过实地检查，督导组对我区“四联四帮、为民富民”行动进展情况给予充分肯定。并要求我区进一步深入动员，提高思想认识，宣传引导广大干部和群众正确认识行动实质；进一步规范程序，加强组织领导，强化工作措施，狠抓工作落实；同时，要制定和完善区、乡、村三级考核体系，强化督促检查和指导，促使“四联四帮、为民富民”行动向纵深推进。
（解说）区农办、强湾乡、武川乡和纺织路街道主要负责同志陪同督查。
记者 郝志伟
甘肃银行白银分行赴强湾乡开展“四联四帮、为民富民”行动
（导语）近日，甘肃银行白银分行党委副书记、副行长罗振夏带领分行相关领导到我区强湾乡“四联四帮、为民富民”联系点白崖子村、月亮湾村、川口村进行走访调研。
（解说）在白崖子村和月亮湾村，甘肃银行白银分行领导分别与村干部和群众代表座谈交流，对两个村渠道衬砌、修缮泵房、道路硬化等情况及城乡一体化建设的总体规划进行深入了解，并表示，白银分行将对白崖子村运输业的发展给予大力支持，同时，针对月亮湾村在发展中存在的困难，将根据实际情况积极给予相关贷款政策扶持。
（解说）在详细了解了川口村基本村情后，甘肃银行白银分行领导就今后的帮扶工作提出了三点计划，一是针对全村具有一定规模的养殖户进行相关贷款政策扶持，支持其扩大养殖规模；二是在条件允许的情况下协调全村劳务输出；三是对全村受到天灾人祸，确有特大困难的群众给予相应的救 助。
通讯员 韩兴鑫
我区“2012年放心农资下乡进村宣传周”启动
3月19日起，至3月25日结束，为期一周。活动围绕“放心农资下乡，保障春耕生产”主题，旨在认真贯彻中央一号文件精神，深入乡村农户，走进田间地头，把识假辨假和科学使用农资知识传授给农民，指导农民科学合理使用农资，提高农民群众质量意识，给广大农民群众送政策法规、送科技信息、送放心农资，向农民群众推荐优质农资企业，把放心农资送到乡村、送到田间地头，努力营造全社会关心农资打假和支农护农、打假扶优的社会氛围，迅速掀起春季农资打假的强大声势，维护农资市场秩序，(解说)为了深入开展农资打假专项治理行动，积极营造打假护农保春耕的良好社会氛围，保障春耕生产顺利进行，根据省农牧厅有关文件精神，3月19日上午，区农牧局在水川镇举行了“2012年放心农资下乡进村宣传周”启动仪式。
（解说）此次活动从保障全区春耕生产安全顺利进行。 记者 齐文祥
让群众的钱包鼓起来
让农村的面貌靓起来 讲礼仪争做文明白银人，树形象争创全国文明城
推荐第4篇：节目策划
化药学院魅力之声广播台2012年节目策划
节目目标
A、打造优秀广播
B、服务所有同学
C、吸引更多听众
节目宣传和推广
A、在每期节目最后预告下期节目内容
B、利用广播台网站及展牌做好节目宣传。增加互动，及时了解同学们对节目的看法。 节目口号
一直最努力，永远最动听。
周一至周五中午新闻
主持人：崔延颖，张浩，张甜甜，张策（12:00~12:30）
一、节目宗旨
了解历史，提供及时资讯，最新消息。
二、节目定位
节目性质：提供各种适时资讯及一些奇闻趣事
节目内容：播报最热点新闻，了解最新科技，分享奇闻趣事 节目风格：轻松，趣味
三、节目版块
A．小片头：播报最热点新闻，了解最新科技，分享奇闻趣事。大家好，欢迎收听今天的非常新闻，我是主播…我们今天的主要内容有: B.内容1.>历史的今天。
2.>校园新闻（骨干院校建设，校园内的新闻）
3>非常午间（世界各地新闻趣事）
4>奇妙科技（奇人妙事，新奇科技，吉尼斯）
周一下午：文苑格字窗
主持人：马艺璇，赵红艳，刘珂，张欢畅，郭瑞熠（5:30~6:00）
开头语：绚丽色彩，缤纷校园，体味文学，品味生活，《文苑格字窗》带你走进文学殿堂，与你共享美文。生活的大树需要文学的花朵来点缀。请您静静地聆听。
内容：
名著赏析：简介，美文，作者
滴水藏海：小故事大道理
心灵之窗
结束语：细心品味，静静回想，不期然又收获了点点滴滴，愿我们的节目能够继续给你美的享受，我们下期节目再见......计划：找我们熟知的名人作品，作品贴近生活，从中领悟人生的真谛。
周二下午：名曲风景线
主持人：王雪冬，赵红艳（5:30~6:00） 一． 节目宗旨
展示各种经典曲目，丰富校园生活，提高欣赏高雅艺术的品味，放松校园气氛。
二． 节目定位
节目性质：欣赏各种经典名曲
节目内容：经典歌曲展示，介绍、走近作者，创作背景，音乐
节目风格：轻松，休闲，高雅 三． 节目版块
A、小片头：聆听经典名曲，欣赏高雅艺术。
B、内容：介绍曲词作者的背景
分析歌曲的风格特点
对经典歌曲作综合评析
令听众在解说中细细品味
周三下午：校园生活
主持人：郭瑞熠，郭松，崔延颖，张洪光（5:30~6:00）
一、节目宗旨
走进老师，服务同学，学习法律，了解职场
二、节目定位
节目性质：实用性，服务同学性
节目内容：深度了解校园，介绍法律及职场知识
三、节目板块
1、访谈
访谈节目节目宗旨：促进师生之间的了解，为老师更好的工作提供帮助，加强师生之间的合作，让学生说出自己心里的想法，并帮助他们来实现，增强学生对社会、学校及家庭的责任心。
访谈节目节目内容：通过采访老师、优秀学生，让他们说出成功的经验。对待事态的认识，为学校的发展提供好的建议。
A小片头：了解您了解的，关注您关注的，解决您想解决的
B、内容：对学校各方面有更深的了解，报道对人物（领导老师同学）的亲自采访，关注大家对校园的想法及大家对热点问题的看法，解决同学们遇到的困难，服务同学 访谈节目小版块 （1）浅谈时事
天下兴亡。匹夫有责。说一说自己对当今一些事态发展的看法。
（2）畅谈人生
与同学们分享自己的人生计划，说一说自己有什么好的学习、
处事、带人的方法。
（3）师生交流
师生互动，增进师生间的了解，使老师准确的把握学生的心理变化。
(4)校园建议
为校园的更好发展，提供一些建议，把我们的校园建设的更加美好。
2、法律学习
a小片头
知法，懂法，遵法，守法，用法律维护权益，用法律武装自己，多学法律知识，增加法律意识
b、内容：精品案例（跟学生比较近的案例），与法律讲师一起解读案例，添加生活防范意识。
3、智慧职场
a.小片头：大学后马上面临的是面试和就业，给大家讲解一些面试礼仪，面试技巧及工作后的礼仪和交往吧
b.内容：面试礼仪
面试技巧
工作礼仪
周四下午：体育风云
主持人：陈勇旭，孙可新（5:30~6:00）
一、节目宗旨：
提供各种体育资讯，娱乐大众，活跃校园气氛，丰富校园生活。
二、节目定位：
节目性质：播报体育最新咨讯。
节目内容：一周体育新闻，名人成长历程，校园体育新闻，介绍体育运动小常识。
节目风格：轻松、休闲、活波，寓教于乐。
三、节目版块：
1、体坛快讯
内容：介绍每周最新体育新闻，了解每周最新体坛动态。
2、璀璨星河
内容：最完整的成长历程，最新鲜的明星动态。
3、同人物语
内容：了解最新校内体育动态，实时说出同学心声。
4、体育小课堂
内容：介绍体育运动常识，以及体育运动规则。
周日下午
魅力第七日
主持人：张甜甜，张红光（5:30~6:00）
一． 节目宗旨：紧跟时尚潮流，积极宣传健康和谐的校园氛围用全新的听觉效果，打造独特的校园文化。 二． 节目定位：根据当代大学生第 生活特点和文化需求而特别推出集娱乐和时尚一身的校园青春栏目。
三． 节目特点：娱乐
时尚
流行
关怀 四． 节目设置与内容：
最新影坛快讯
娱乐抢先报，播报国内外最新的娱乐动态影坛资讯，让大家在轻松的氛围下了解相关的娱乐资讯。
本周最推荐。先声夺人，介绍最新音乐专辑和风云榜，本期畅销书并播放部分歌曲。
生活文曲星，介绍生活小常识,妙招
健康新元素
青春小贴士为你的青春保鲜，处理校园的大事小事。包括身体，心理
晚上温馨点歌吧
主持人，张欢畅，陈勇旭，王雪冬（08:50~09：20） 节目宗旨：通过点歌、送歌密切师生和同学之间的关系
节目内容：为过生日的老师和同学送上温馨歌曲或者节假日为大家送上祝福。升级版同学们可以把自己的祝福（语言，一小段歌曲）做成音频形式，用自己的声音为老师同学朋友送上特别的祝福
开头语：音乐是感情的纽带，沟通的桥梁！聆听优美的音乐，感受温馨的祝福!亲情、友情、爱情、师生情。，欢迎大家收听今天的温馨点歌吧！
推荐第5篇：节目策划
毕业生晚会
那些年
策 划 书
毕业生晚会
那些年
目 录
●主题背景…………………………………………………03
节目主题……………………………………………03
节目背景……………………………………………03
节目目的……………………………………………04 ●节目概况…………………………………………………05
基本信息……………………………………………05
节目流程……………………………………………05 ● 道具明细…………………………………………………10
2
毕业生晚会
那些年
主题背景
在盛夏六月的阳光下，到处绽开着毕业生的玫瑰花。道声再见、莫忘师生情。美丽的校园，留下了我们青春的足迹和风采。转眼间，我们毕业了，心中有一些不舍，也有些许眼中的留恋„„在我们级离校之际，我们班希望通过以“那些回不去的时光”为主题的情景式合唱书写出我们的无限怀恋并送上最诚挚的祝福。 【节目主题】 那些回不去的时光 【节目背景】
大学，对于我们每一个大学生来说有着非凡的意义，四年的光阴在每一个大学生的青春奋斗中走过，四年的大学生活给予我们大学生的不仅仅是课堂上学习的专业知识，还有同学之情，师长之爱，而毕业更多的是一个仪式，是一场告别的仪式，标志着我们即将离开度过了四年美好青春岁月的大学；同时也是一场开始的仪式，一场继续奋斗的仪式，象征我们即将以一种全新的状态奋斗在新的环境-----勇敢地走出校园，坚定地迈向社会。盛夏之季即将来临，在这个特别的季节里，有些故事还没讲完，有些心情已难辨真假，记忆被风吹走，散落在天涯，好在曾经我们就这样拥有春秋和
3
冬夏。我们曾经同心并肩，我们曾经风风雨雨，化学化工学院刻录了我们童真的幻想、失败的泪水、成功的喜悦。此刻，我们将怀着并不成熟的人生理念走向社会寻找梦想。
青春总是充满感动，每一个感动的时刻总是给我们强烈的触动，曾经一起创造的美好记忆，是我们毕业生继续奋斗在慢慢前路的支撑，也是我们的学子们继续追求梦想的动力。大学四年，无论是师长还是我们的学友，都无私地给予了我们爱与互助，在我们遇到困难的时候，是师长、同学、朋友的帮助与鼓励，给予我们再次向前的勇气，给予我们勇敢追求梦想的力量。感恩让我们更懂得珍惜，感恩让我们懂得回报母校，回报社会。 【节目目的】
四年过去了，我们学院 级学子迎来了毕业告别的时刻，我们将怀着青春蓬勃朝气和远大的志向离开这个团结友爱的大家庭，奔赴新的生活。我们班打算借着这个告别文艺晚会把大家对毕业生的美好祝愿予以表达，也借此让 级毕业生再次感受到学校大家庭的温暖以及过去四年的美好回忆，同时也把大家对低年级同学的感情和祝愿表达出来，让低年级的同学也能够愉快地、无悔地度过大学的学习和生活!
4
毕业生晚会 那些年 节目内容
【基本信息】 【节目时间】
【节目地点】
【参与人员】
【节目流程】
情景式合唱《那些年》
（两个桌子两个椅子，舞台一侧）
A:哎，你怎么在这呢，她们都去看送老晚会了 B:晚上六点半呢，不着急，你过来坐会
A:好啊（坐下）哇，这不是咱们班大学四年的影集吗 B:对啊，你看着一张，这是我大一时候的照片，那时我一脸稚气
A:哪是稚气啊，分明是土气
B:你以为你比我好啊啊，你不信你看 音乐：《外面的世界》
5
1、一个女生背包领皮箱上台，左右环视，绕舞台一圈 另一个女生举着牌子，往台中走 女生走过去，下台
2、一个男生拎包和皮箱上台慢慢走 另一个男生快步走
第一个男生把他叫住，询问 男生想了想往前指，俩人一起下台
3、一个女生拿相机和一群女生，边走边照相，一位学长上台，帮他们合影 合唱：《梦想天空分外蓝》
A:咱们报道完就是军训了，别看就是半个月，但让人记忆犹新
B:看看当时的照片，你都晒成什么样了
A:虽然又苦又累，但是班级的同学马上就熟了，每天寝室里欢声笑语
B:对啊对啊，后来跟教官也成了好朋友 同学们齐：教官好！
教官：同学们好！从今天开始我们要军训了，今天军训的内容是立正、跨立、稍息和站军姿。听口令！立正！跨立！立正！稍息！立正！好，站军姿，现在开始！
旁白：就这样残酷的军训开始了，风风雨雨的训练，操场上午日的煎熬，踢正步、站军姿，每一刻都是对我们的身
6
心的考验。
女：报告教官，我太累了，受不了了。
教官：你受不了，难道别人就受得了吗？其他人解散，你在这站军姿。好，解散！ 男：报告！ 教官：说！
男：教官，我们是一个整体，既然她不走，我们就不走！我们在这里陪她。 女2：就是，我也不走。 其他人：我也不走。 齐说：因为我们是一家人 合唱：《相亲相爱一家人》
1、一个女生与一个男生不小心撞上了，男生帮忙捡东西，女生说谢谢，就分别依依不舍的下台
2、一个女生经过，一群男生起哄，把一个男生推出来，男生女生都不好意，男生牵手，一起走，其余男生欢呼，跟随
3、女生温柔的挎着男生的胳膊，散步，特别开心
4、自习时，男生玩游戏，被女生可爱的打骂，俩人疯闹
5、一个男生追一个女生，女生生气，甩开男生，擦着眼泪，跑掉，男生低头，特别颓废的蹲在地上，孤独的离开
6、一个女生牵另个男生，男生又和另一女生，俩人四目
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相对，离开了 合唱《那些年》
A:那些开心与不开心的也都变成过去了 B:对啊，其实还是开心的很多
A:对啊，感觉每一天都是新的一天，在校园里就永远有欢声笑语
B:咱们大一大二的时候有那么多的活动，多好 A:一晃眼就到了大四，一个班的同学见一次好困难 B:连照片都没留下几张
AB一起:有人曾经逛着逛不完的街，买着买不完的东西。 有人曾经迷恋玩游戏，连走路都在玩。 有人有上不完的自习，泡不完的图书馆。 还有人，谈着谈不完的恋爱，浪漫得不可开交。 也有人，汇聚在一堆活动中，忙碌傻叉，偷闲娱乐，有一堆好基友，好闺蜜。
一起:因为，那些年，我们一起走过。那些年，我们一起拥有的青春，幸福而充实，只要曾经拥有，便是一种无法忘怀的经历，仿佛一杯上好的葡萄酒，时间越久，越能散发出它醇厚的香气。三年了，当初那个懵懂的小孩已经改变，三年了，我们在这里一起哭一起笑，闹着，玩儿着，三年了，我们那稍纵即逝的年华已经一去不复返。即将毕业的今天，每个人将走上不同的路，或工作或学习，无论
8
怎样的选择，都将会凝固成两个字——分别。总有一些东西不愿忘记，总有一些时刻想要铭记，以及那些我们迫不及待想要抓住的东西——青春的激情与不知好歹。 三年间，或许某些人总是想把我们改变，可是事实上，某些人的说教总是会令人不快，因为，我们心里无比清楚，真正能改变我们的，只有自己或者还有时间跟环境。三年前，未来还很遥远，而今天，未来就在眼前。
9
毕业生晚会
那些年
道具明细
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推荐第6篇：节目策划
比较《非常静距离》、《志云饭局》与《康熙来了》的节目异同
当前，随着高科技的发展，人民的生活日益提高，精神需求也日益增长。为了满足大众的需求，各种娱乐节目也开始层出不穷，为观众带来一波又一波的视觉享受与心理冲击。我们可以看到《快乐大本营》搞笑的家族气氛；可以看到《非常静距离》的知性与活泼；可以看到《志云饭局》的美食与庄重；还可以看到《康熙来了》的犀利与欢快„„这些节目虽然都为娱乐性质的，却也有很多不同之处。
一、节目简介：
1﹑《非常静距离》
《非常静距离》是安徽卫视打造的金牌娱乐访谈节目，每期节目力邀大牌明星接受李静的近距离访问，每天23点首播，每期节目时长40分钟，是一档具有李静个人鲜明特色的深度访谈节目，旨在抢占深夜零点高端收视档。节目名称中的”静”取自主持人李静的名字，也借静与近之谐音，表达最近距离接触被访人物的节目特色。 2﹑《志云饭局》
《志云饭局》是香港无线生活台的收费电视节目，星期六19:00-20:00播映，当天晚上23:00-00:00重播。该节目由电视广播有限公司总经理陈志云主持，助手孙慧雪、黄卓慧，监制钱国伟。该节目於饭局中，一边吃饭一边访问。节目每集都会访问各地名人，访问地点依据嘉宾的口味而定。该节目对曾荫权及黎智英的专访曾备受社会和传媒关注，多份香港主要报章，都在「港闻」、「要闻」版面报道有关访问，娱乐节目能登上社会新闻的版面，在香港十分少见。
3﹑《康熙来了》
《康熙来了》为台湾的电视谈话性娱乐节目，2009年前由中大制作公司（Chungta Production）制作，2009年起由金星制作公司制作，中天综合台于2004年1月5日开播，原名《奇怪十点钟》。“康熙”二字分别取自两位男女主持人姓名的第二个字：蔡康永和徐熙娣。最早节目开始构想是王伟忠找蔡康永开辟一个新节目为主持人，蔡康永同意并且有个建议要求，要邀徐熙娣作为主持搭档，蔡康永欣赏认为她活泼风趣无厘头风格和他有一庄一谐效果，两人一个知性一个搞笑风趣，最后促成节目形成。
二、节目相同之处：
1﹑性质相同
三档节目都属于娱乐性质的，属于娱乐性的访谈节目，节目的主要内容是邀请一些知名的人物，通过与主持人聊天的方式，一步步地剖析发生在嘉宾身边的事物，让观众对嘉宾可以更进一步的了解。比如钟欣桐那一期的《志云饭局》，就是分为好几个板块来了解钟欣桐在“艳照门”**之后的心路历程，引领观众更真实的去体会钟欣桐的悲欢与坚强，也为钟欣桐树立了更正面的形象。2﹑节目名称的取名方式相同
节目名称都跟主持人的名字有关联。《非常静距离》是取用主持人李静的一
个“静”字构成节目名称，还有谐音的象征，意味着近距离访问嘉宾的特点。《志云饭局》是采用主持人陈志云的名字来命名节目的，在加上美食的特色，就成了一个主持人的饭局了，减少了与被访问人的陌生感。《康熙来了》是分别取自主持人蔡康永的“康”字与徐熙娣的“熙”字，构成“康熙”二字，由两位的一庄一谐促成了节目的搞笑活泼。
3﹑都有宣传的效应
三档节目都通过自身节目的特色为应邀嘉宾起到了一定的宣传效应。比如陆毅那一期的《非常静距离》就是通过与主持人聊天访问的方式，从而达到宣传影片《新妈妈再爱我一次》的效果，促使影片的曝光力更大。而钟欣桐的那一期的《志云饭局》则为她提供了一个剖析心里的平台，“艳照门”之后阿娇被封杀，几乎见不到她的报道，而这次饭局为她提供了一个机会，也更正面的宣传了她的形象。再如李敖那一期的《康熙来了》，不仅让小S与李敖之间的矛盾得到更大的宣传，也为李敖推广了他自己的书作，增加了作品的曝光度。
三、节目不同之处：
1、开场不同
《非常静距离》的开场是特别的，开场是由两个dj用一段欢快的方式交代当期嘉宾的情况，激活了观众的热情，更容易贴近观众的心里，起到了一个很好的铺垫作用。《志云饭局》的开场是一段比较舒缓的轻音乐，镜头扫过饭店里面的场景，扫过主持人，最后音乐慢慢停下，主持人开始用舒缓的语气介绍嘉宾的形式。《康熙来了》的开场是有一段比较炫的音乐，画面上会出现动物，主持人特别的造型以及一些道具，然后会响起一句比较怪异的“康熙来啦”，紧接着画面扫过主持台，变换的灯光打到主持人身上，灯光固定后主持人开始介绍嘉宾的形式。
2、节目语言形式不同
《非常静距离》与《康熙来了》都是采用国语进行录制节目的，而《志云饭局》整个节目下来都是采用粤语进行访谈的。《非常静距离》中语言比较知性，是一个深度的访谈，语言知性却不失活泼。在《志云饭局》中，比较少出现搞笑言语，比较侧重理性的访谈，气氛比《非常静距离》和《康熙来了》庄重。《康熙来了》中的语言大都诙谐幽默，同时又很犀利，语速显得稍快，节奏感比较强，搞怪成分居多。
3、音响效果不同
《非常静距离》在40分钟的节目过程中，画外音和现场的音响也会随着话题出现，当嘉宾和主持人在深入聊天时背景音乐是非常舒缓的，当嘉宾和主持人聊得开怀大笑时背景音响也会发出比较夸张的笑声，同时收音器会非常注意收入观众的笑声来增加现场欢乐的氛围。当嘉宾聊到他的歌或者作品时，背景音乐也会适时的加入其嘉宾的歌或者是电影插曲在提醒观众的同时也让嘉宾感动。.在《志云饭局》中，节目的音响是根据嘉宾的不同心理历程而进行变换的，比如在钟欣桐那一期，前后出现了六段不同节奏的背景音乐，都是根据嘉宾不同的心理而变化的，起到了一个很好的渲染作用。在《康熙来了中》，音响是一个不容忽视的因素。一些搞怪的音效经常配合着主持人或嘉宾的语言动作出现，让人捧腹大笑，增加娱乐效果，有时，还能化解尴尬的气氛。每期节目的片头，“康熙来了”四个字的有声音乐，及演播室背景屏幕一角打出的“康熙来了”四字都于无形中树立起了其节目的品牌意识。
4、主持人风格不同
在《非常静距离》中的李静，是个特立独行、率真又俏皮的主持人，很具有个性和独立风格。没有主持人惯有的强调，显得特别的自然和亲切。节目中首先她自己特别放松没有端起来，所以在他的节目中我们可以看到嘉宾们都很放松和自然，和她聊天感觉就像跟一个邻家大姐的感觉，很有一种母性的美，让嘉宾和观众感觉都很舒服。李静善于运用表情、肢体语言与嘉宾交流，亲切又不做作，访谈时上身还会微微向前倾，这样一个姿态就表示非常愿意倾听嘉宾的故事，也是一种对人的尊重。在《志云饭局》中的陈志云显得比较中性，善于循循善诱，一步一步引领嘉宾剖析自己的心里，讲话比较随和，与嘉宾交流就似与老朋友交谈，显得比较没有距离感，语速也比较缓慢，使气氛显得比较放松，使嘉宾可以很随和的交谈，减少了拘谨的感觉。《康熙来了》的节目形式相对固定，每期节目有一个话题，根据此话题，会有几位演艺名人与主持人进行互动。小S辛辣搞怪，蔡康永知性沉稳，再加上雷人陈汉典的加盟，搞笑元素在节目中信手拈来，即兴的提问和无禁忌的话题让现场惊喜与爆笑迭出。蔡康永作为携有一身文卷气息的知识分子，在节目中衣着装扮诡异，说话颇具智慧与魅力；小S则直率犀利，肢体动作丰富，她衣着性感，以大胆豪放著称。个性大相径庭的二人联袂主持，不免带来荧屏清风，令观众耳目一新。值得一提的是，和大陆诸多综艺节目不同，《康熙来了》中主持人词多是即兴的。可以说，正是蔡康永和小S的一庄一谐，一动一静，插科打诨，完美配合，造就了今天的《康熙来了》。
5、现场气氛不同
《非常静距离》节目的画面给人一种很温馨的感觉，画面的安排让人很舒服。节目中以中景、近景为主，辅以特写画面。中景和近景比较有利于人们将注意力集中到被访谈者身上，有利于人们集中注意力于谈话内容，而且可以较好的表现被访谈者和记者的神态和手势。被采访对象手势比较少时，用近景；手势较多时用中景，甚至全景保留被采访者动作的完整。在《志云饭局》中，气氛稍显的低沉一些，主要以谈话为主，一边聊天一边享受美食，从侧面看又显得比较高雅，带给观众一种比较有品位的视觉享受。在《康熙来了》当中，全场气氛很热闹，搞怪的主持人不时让观众哈哈大笑，比较偏重挖掘嘉宾背后的故事，往往是从细节着手。如“不可思议的工作经验”、“奇怪的副业”、“生存法则”等等，都是比较小的话题，避免了宏大的叙事，让节目能够紧扣话题，利于两位主持人穷追猛打。而且这些话题，无疑拉近了节目与受众的关系，以“平民化”的视角解构了嘉宾。同时，这些小话题，都有满足观众猎奇心理的修辞在里面，“不可思议”、“很扯”、“奇怪”等词作为标题内容出现，容易吸引更多的受众。录制现场多是开放的，没有事先写好的台词，完全是两位主持人与嘉宾斗智斗勇，通过一些五花八门的问题挖掘出嘉宾的小秘密，从而使观众更加了解嘉宾个性，并在这一挖掘过程中轻松享受无处不在的笑点。
6、场景布置不同
《非常静距离》的舞台布置是很温馨的，偏黄的光线让人觉得很舒服，镜头画面中都会发现绿色的植物，两个沙发床和一个茶几，像是主持人和嘉宾在喝茶聊天，演播厅的大屏幕也随着节目的需要进行变化，这就营造了一个和谐融洽的谈话氛围。《志云饭局》是把场景设置在饭店里面，而且每次都变换不同的饭店与角度，主持人与嘉宾坐在对面，一边聊天一边品尝美食，气氛相当高雅。《康熙来了》的舞台布置比较简单，主持人时站时坐，也有设嘉宾的座位，制作成本低廉，它没有宽敞华丽的演播厅，也没有造价高昂的特效手段，而是内容为王，
仅凭极具娱乐性的节目内容便获得了极高的口碑与收益。
7、嘉宾类型不同
《非常静距离》的嘉宾类型比较单一，大都是一些知名度比较高的大人物，而且是娱乐圈中的大人物居多。在《志云饭局》的节目中，嘉宾相对比较多样，既有娱乐圈中的人物，也会有政界中的人物，但是还是一些阶层比较高的人物。。《康熙来了》让许多综艺节目望尘不及的是，它的嘉宾并没有拘泥于演艺界，而是涉及了政治、商业、文学等诸多领域，还经常体现了“平民”的特色才。嘉宾类型多样化在首期《康熙来了》中便体现得淋漓尽致，它邀请的是台湾著名作家及时事批评家李敖。李敖一向以快意恩仇、特立独行著称，面对如此难驾驭的嘉宾，蔡康永和小S却见招拆招，为观众带来了喜乐盛宴。
纵观这三档节目，虽然有许多不同之处，而且各有优劣，但是却是属于娱乐品牌中比较经典的节目，还是很受大众欢迎的，节目的制作与策划也是很值得我们学习的！
推荐第7篇：节目策划
电视谈话类节目策划
(2010-05-17 19:55:54)
标签：
杂谈
电视谈话类节目策划 2008-6-18 同性恋婚姻合法化（ 200914129）
一：节目名称
《锵锵三人行》
节目简介
主 持 人：窦文涛
首播时间：星期一至五 23:35-00:00
重播时间：星期一至五 12:05
星期二至六 06:35
播出频道：凤凰卫视中文台
《锵锵三人行》是凤凰卫视中文台的一档谈话节目，由主持人窦文涛与邀请的两位嘉宾，就当下热门新闻事件进行探讨，各抒己见，在相对轻松随意的演播厅，三人围坐，畅所欲言。并不界定当期事件话题的是非对错，只是就个人观点进行讨论。营造一种聊天的轻松氛围。在娱乐与深度甚至延展性的讨论中，向观众传达一定的信息，却又不约束观众的理解认定。是一档开放自由的谈话节目。其节目中活跃自由大胆开放天马行空又专业深度的信息传达，轻松愉悦的如亲朋好友的聊天氛围，其趣味性让观众得到满足。深受观众喜爱。
正是因为这种开放大胆又有各界精英参与讨论，同时关注当下社会新闻热点的谈话节目，才可以在电视传媒这一大众传播媒介中，探讨“同性恋”这一较为敏感且边缘的话题。而且主持人窦文涛阅历丰富，学识与灵活兼具，在挑选嘉宾上更是亲历而为，与当期话题讨论点契合。
二：本期专题
本期窦文涛将与两位嘉宾一起讨论当下美国加州同性恋婚姻合法化这一国际新闻事件。同性恋一向是遭受歧视的，毋宁说法律保护。而美国加州却取得了法律上对同性恋者的认同，以及他们自身权利的保障。就这一热点，探讨同性恋者的道德地位，法律地位。并由此延展到国内一些同性恋者的活动和他们的声音。
三：本期选题背景及分析
美国加州高等法院5月15日以4比3的投票结果通过了同性恋婚姻合法化的最终决定。当地时间6月16日下午5时起，同性婚姻法生效，数十对男女同性恋伴侣涌到加州举行婚礼。加州是继马萨诸塞州之后成为第二个正式承认同性恋婚姻的州。但不像马萨诸塞州对同性恋伴侣结婚有居住地的要求，在加州没有这方面的要求，这将吸引加州以外的同性恋伴侣到加州注册结婚。
这一热点新闻，对于现存的法律语境和文化道德语境具有一定的冲击，这其中会有宽容的接受者，当然会有愤然抨击的反对者。因为关于同性恋这一话题是自古至今就存在的。这一事件本身就具有谈话类节目本身所具有的新闻价值，娱乐价值。于此时适时的对这一热点新闻进行讨论评述，在节目的受众范围及收视率上，都会取得一定的影响。
况且，在此前，《锵锵三人行》也曾做过两期对同性恋者的讨论。《锵锵三人行》三月份的一期节目中，邀请了关锦鹏和梁文道做了一期关于同性恋的节目。节目中涉及了一些同志电影。并由同性恋者关锦鹏就其自身聊了一些话题。随后，《锵锵三人行》五月份的一期节目中，邀请陈奕华和梁文道漫谈同性恋，也
是由陈奕华这位同性恋者作为这一话题的切入点。可以说，这两期节目，关注的这一群体的情感世界，以及与正常人世界的交往或者冲突矛盾。论述的是人物本身。话题讨论更为感性，或者带有探索性的了解。从邀请的这两位同性恋导演就可看出。而本期的节目主题，却是法律。因为刚好一个大的背景是美国加州法律通过同性恋婚姻合法。于是，题材便有之前的小范围的个人，上升到一个大的语境下的法律角色。可以说，话题本身具有了代表性以及一定的主流化。所以，关于同性恋的话题，并非是对前两期的重复和累赘，而是上升了一个层次。更具有节目本身所需求的价值。
四：主持人介绍
窦文涛：祖籍山东,1967年生于石家庄市,1985年就读武汉大学新闻系.4年本科毕业后再次南下,到广东电台工作,同时兼职于广东电视台,其间主要担任包括新闻,娱乐等各类节目主持人,重点倾向于谈话节目和社会类话题.先后拥有记者,编辑,节目企划,节目监制及频道总监助理的专业资历.在广东从事电台及电视节目主持及制作7年中,曾获中国新闻奖一等奖,被评选为全国广播电视"十佳"节目主持人,并获"金话筒"奖。 1998年4月,推出完全体现个人风格的"脱口秀"栏目.五：嘉宾邀请及介绍
本期所要邀请的另两位嘉宾，其中一位依然是梁文道。因为此前两期的关于同性恋者的节目，其中一位都是梁文道，对此，他较为熟悉，在话题深入延展上会更灵活深刻。另一位是李银河。李银河是我国著名的性学家，发表关于同性恋的著作多篇。也曾向人大提交《中国同性婚姻提案》，在她看来，这可能是中国同性恋合法化的一条捷径。是为了争取某种属于小众但并不侵害大众的权利。可以说，邀请李银河来做本期节目，是很切题并具有代表意义的。
梁文道：
学历：香港中文大学哲学系
现职商业一台总监、牛棚书院院长、绿色和平董事、香港艺术发展局艺术顾问、凤凰卫视中文台《锵锵三人行》及电台节目 《打书钉》主持。
李银河：
1974-77：山西大学历史系，学士
1982-88：美国匹兹堡大学社会学系，硕士(86)，博士(88)
1952年生于北京。美国匹兹堡大学社会学博士。中国社会科学院社会学所研究员、教授、博士生导师。主要著译作有：《中国人的性爱与婚姻》，《他们的世界——中国男同性恋群落透视》，《生育与中国村落文化》，《性社会学》，《中国婚姻家庭及其变迁》，《女性权力的崛起》，《中国女性的感情与性》，《同性恋亚文化》，《虐恋亚文化》，《性的问题》等。
六：受众分析
《锵锵三人行》的比较固定的受众群；同性恋者；对同性恋感兴趣的受众，这其中包括反对者以及不反对者。其实《锵锵三人行》这一谈话节目本身就是灵活多变轻松趣味且大胆开放的。其受众既包括知识分子，也包括普通的市井小民。同时其节目内容本身话题的繁杂多样化，也吸引了多层次的复杂多样的受众群。而且同性恋这一话题的敏感性，以及其本身的特殊地位，又会吸引大部分的人。所以本期节目的受众，仍以较为年轻的各个族群的受众为主。
七：本期节目风格
延续《锵锵三人行》一以贯之的轻松、幽默、开放、大胆、活跃、自由、学术专业与娱乐趣味并存的天马行空的随意的聊天型谈话方式。
八：节目内容关键点的设置
首先由主持人窦文涛引入话题本身。结合嘉宾李银河的关于同性恋婚姻提案的个人举动却讨论美国加州的同性恋婚姻合法化的社会现象。梁文道和李银河各抒己见。大的方向由窦文涛引导。
其次，由此引申延展到我国的同性恋者的活动，如2007年中国十大同性恋热门新闻："女同志组织者训练营"在珠海举办；首届大学生同志艺术夏令营在北京举办；大陆同志组团参加香港“反恐同”游行和台北“同玩节”……可列举两三条代表性的新闻进行讨论。力在说明同性恋者对自我权利和权益的申求和呼吁。可结合图片和视频资料。
再次，主持人窦文涛要此前搜集社会各界对此事件的观点评论，然后抽出几条各具代表性的言论进行讨论。
除此之外的话题扩展或延伸，关键就在于主持人的统筹把握上了。
九：广告插播
应该在话题暂告一段落的时候，在于主持人的时间和话题进行的把握，避免话题谈兴正浓的时候因为广告时间而生硬突兀的戛然而止。
十：时间播出安排
遵循《锵锵三人行》一贯的播出时间。
谈话节目《你发现了么》策划案
(2010-06-27 13:04:21)
标签：
杂谈
谈话节目《你发现了么》策划案
一、背景分析：娱乐节目是目前电视上最常见的一种节目形态。它通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐互动的节目形态。眼下的娱乐电视更是以游戏娱乐，谈话，真人秀等模式出现，如湖南卫视的《快乐大本营》，《超级女生》，中央电视台节目《实话实说》、《艺术人生》等。湖南卫视的娱乐精神一直走在前线，其娱乐风格对于我们其他地方卫视有很大借鉴。我们要以创新思维取代模仿，独树一帜，搞好创新，打造出属于我们自己的品牌
二、节目策划目的：我们地理位置和经济水平和其它省市相比具有很大优势，山东省市电视台具有强大实力，是富有责任感和充满希望的频道。但我们和湖南卫视和浙江卫视等一些南方大台还有很大的差距。策划该节目的目的在于充分发挥创新思维，努力做到商业利益和社会利益的双赢，提高我台在全国的知名度和收视率。
三、栏目口号：无处不在的美，尽在发现！
四、节目类别：综艺娱乐类节目
五、节目宗旨：生活不是缺少美而是缺少发现美的眼睛。送你一个广阔的平台，帮你挖掘身边无限的美。
六、节目定位：把目标受众聚焦于社会中最大的一部分阶层：工薪阶层为主要收视群体，在大背景中寻找小人物，在大事件中叙述小故事，通过采访这个群体在特定历史时期的生存状态与生命价值，发现生活中无处不在的美，折射社会发展中的善、恶、美、丑，进而对当代人人的生观和价值观产生积极的引导影响。
七、受众分析（收视率预测）：栏目的受众主要针对当代具有休闲和娱乐能力的年轻人，主要集中在20-40岁的中青年，他们周末比较有时间，而且具有一定的审美能力和生活经历，对待美的发现具有其独到见解，可以成为本节目比较忠诚和可靠的受众群体。
八、节目特色：把镜头聚集于普通人身上，讲述普通人的生活和工作，该类型节目有较广泛的受众群和市场空间。不仅讲述人生故事，使节目具有趣味性；而且节目内涵相对较深，文化品位较高。
九、节目播放时段及原因：在山东卫视播出，首播：周六晚上8：00—9：30，重播：周末下午2：00—3：
30.每周一期。
选择山东卫视的原因是： 山东卫视是省级频道，覆盖全国和周边地区和国家，近年来发展迅速涌现了一大批较为成功的栏目和电视剧，以现代感、时尚感和民族文化特色赢得了广大观众的好评，有固定的受众群和较好的口碑。
时间选择在这个时段综艺节目的黄金时间，并且周六和周末这个时间段工薪阶层大多会选择休闲放松，因为我们主要受众是普通的工薪阶层。并且有首播和重播，分两次播出，有利于扩大影响和受众。
十、节目具体操作及相应的选题：每期时长为45分钟，邀请普通人（或普通人中较有特色和不平凡经历和感悟的人）作为嘉宾。每期选择一个话题进行讨论，话题应选择和现在工薪阶层息息相关的话题，应包括家庭生活，职场内外，工作学习等等，有较强的时代感和社会感；引起大众的兴趣
背景音乐选择一些流行但不失艺术的，风格上一独特又有思想内涵。 开场后，主持人先热场，提出本期话题， 努力营造一个轻松愉快的谈话氛围，起到联和调控现场气氛的作用。邀请嘉宾，谈谈各自生活经历和对美的感悟和发现，并和现场或电视机前的观众互动，讲述共同的经历和体验。此环节高潮环节主持人点出其主题并播放VCR，营造一个轻松愉快的谈话环境。
十一、宣传渠道：通过自身电视栏目的推介宣传，通过电视栏目故事素材的征集向广大观众推介，通过报纸、网络等各种渠道收集对于事件本身的各种反应和声音进行舆论造势。
十二、节目时间设置：
1、片头一个，长度 15”
2、宣传片一个，长度30”
3、板块的过滤片花各一个，长度10”
4、时间总长45’
十三、人员安排 ：制片人1名；
执行制片1名；
主持人1名；
3名编导；
3名摄像；
2名后期技术制作人员。
十四、节目可行性预测：娱乐节目是电视最常见也是最受欢迎的节目形态。而工薪阶层的工作生活也被受众所关注，在生活节奏不断加快的时代，生活中的美很容易被忽视，关于美的发现被大众期待获知。在娱乐大众化，多样化时代，这台节目的开办必会给我台带来可观的商业效益和社会效益，提高我台在全国娱乐节目中的知名度。初步预测收视率在3%左右。
刘新军200707126公共事业管理
鲁豫有约策划文案
梦之翼组
一．节目名称：《鲁豫有约——陆川，用生命守候电影》
二．节目宗旨：以鲁豫简单透明的提问，感叹和聆听，让嘉宾回忆往事，感慨人生，释放魅力，让观众在一种日常的，不雕琢的氛围中了解名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗尽铅华后的真实自然。
这期的主题：了解中年愤青陆川的成长历程，心路历程及每一部作品背后的艰辛与感悟，认识一个真实热血的陆川
三．前期工作
1．话题选择
第六代导演代表陆川，四年磨一剑，在2009年，倾情奉献超出一般史诗大片的沉重质感的《南京，南京》。黑白的画面，极少的对白，却直抵灵魂深处。他在大量详细的历史考证基础上，以精良的制作手段，复原出70年前阴郁冰冷冬天里的死城南京，突破以往种种关于南京惨案的历史著作和文艺作品中的那种对中国人存在的刻意抹杀，为世界观众了解这段历史提供了一种崭新的视角，是对中华民族形象的全新书写。在新的高度上为中国历史上着段惨痛的往事提供了全新的历史思考。
《南京，南京》之前是《可可西里》。《可可西里》中陆川用近乎纪实却有些矫情和情的镜头，把《可可西里》那种残酷的美丽展现的让人止不住地颤抖，可可西里苍茫的大地不需要任何的渲染便直指人心，干净壮丽而又充满自由的味道。在这样的土地上藏羚羊堆积的尸体是那么触目惊心，但死亡在可可西里面又显得那样的微不足道。可可西里的震撼在于它揭示民族精神的核心，把一个理想主义者由生到死的过程鲜活地展现出来。尽管英雄没有完成最后的救赎，尽管英雄的生命在瞬间消失，但英雄的灵魂永远不会消逝。
《可可西里》之前是《寻枪》。每个人，在生命的历程中都一定会遭遇绝境，令灵魂坠入黑暗恐惧的深渊。《寻枪》从高度的现实角度诠释了普遍人的生存困境和心理世界。这是一部能看得出来的热情，才华和诚意的作品。
从《寻枪》到《南京，南京》，陆川一直用心在拍戏。
执导了《南京，南京》这样重量级的电影，陆川本人也注定在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。从《寻枪》到《可可西里》，在到《南京，南京》，陆川的三倍=部电影中都贯穿着一条鲜明的线索——人文关怀，而且是从现实关怀到自然关怀，最后到历史关怀。
《寻枪》，陆川用现实成就生命；
《可可西里》，陆川用苍茫残酷成就灵魂；
《南京，南京》，陆川用细节成就完美；
陆川，到底支撑着他的是怎样的电影理念？他的电影世界，到底还有多少人让人心灵震撼的艺术？又是什么支撑他走到现在？
2.可行性和可操作性
a.广泛的关注：首映日半天时间陆川的《南京，南京》票房即达900万。至今，内地票房突破1.3亿，观众人次超过400万认次。它掀起的观看和评论热潮也将中国人对历史，战争与和平的思考推向深入。关注影片进而关注导演陆川。
b.人物的多面性：纵观陆川的作品，可发现陆川不是个安分的人，在处理一些突发事件时总会控制不住地流露出感性或冲动的一面。他的作品里有能让你思索的现实主义描绘，但更让人印象深刻的是这些作品里所暗含着的一股个人强大感性力量。从作品中，可看出真实的陆川，有刚猛和担当的一面，也有温婉和柔弱的一面。这样的陆川更能吸引观众。
c.电视手段的支持：摄像，音响和画面+解说，摄像有四个机位，分别为嘉宾、主持人、观众及嘉宾与主持人；音响播放音乐；画面+解说用于介绍嘉宾急嘉宾作品。
d、节目播出时间为周六晚九点到十点，处于黄金时段，方便观众收看。第二天会重播，可以扩大节目的影响力。
e、主持人鲁豫极具个人魅力，且该节目有庞大的固定收视群体。
3.前期资料采集
a.陆川个人资料及其作品
b.家人、同学及其电影同行对陆川的评价或祝福
c.极其真切地折射出陆川电影风格的短片剪辑分类
d.能够展现陆川成长经历的图片
4.观众的选择和设计
被邀请到节目现场的观众应是精心挑选的，通过网络来征集观众，亦可有通过公关公司来寻找合适的观众。在节目录制前同观众进行沟通，把那些真正对话题有兴趣的人请到现场，使他们有关注谈话的过程，并以自己的方式（诸如鼓掌，尖叫等）来影响谈话过程，给节目增添多样化色彩。
出于对话题的把握，有可能对观众的外表衣着有具体的要求。
四．谈话路径与现场设计
1.现场氛围的营造
a.场地设计：此次节目在演播室现场录制，装饰起来像客厅；谈话场地分为主景区和观众区，主景区是主持人与嘉宾谈话的区域，是现场的中心；观众区是次嘉宾和观众所处的区域；观众坐在离嘉宾与主持人四五步远的地方，离主景区较近，营造一种观众与嘉宾亲密无间的氛围；在技术上，场地设计考虑到观众的观看习惯，方便现场和机位调度。
b.背景短片的运用：短片实现陆川的简单身份介绍;播放预先录好的演播室外访谈，即一些无法到场的家人、同学及电影同行对陆川的评价；插入背景专题短片，丰富节目的内容，使观众更加了解陆川本人及其作品。
注：短片拍摄制作或剪辑必须十分精良，画面、配音以及音乐的使用要精美，增强节目的感染力。
C．背景音乐的应用：谈话过程中加入与主题气氛相关的音乐作品；当嘉宾或主持人遭遇尴尬时，加入轻松的音乐化解尴尬。
2.谈话节目录制过程
A、.短片简介（画面+解说）：
中国第六代导演代表陆川新作《南京！南京！》使其加入到了内地导演亿元俱乐部中。
他，自称西部的孩子、铁血书生、中年愤青。
追忆童年，漂泊辗转与文学熏陶，小小年纪辗转上海、新疆和北京，家有两作家——父亲
陆天明，姑姑陆星儿。西部的苍凉和热血、上海人特有的敏锐加上作家细微的洞察力，构
筑起陆川童年的主旋律。
感悟风华，《寻枪》，高度现实诠释普通人的深深的无奈与悲哀；《可可西里》，残忍的美丽
渲染雕饰便直抵人心，充满干净与悲壮；《南京！南京！》，洗尽铅华，黑白化庄重，细节成完美，冷静到残酷。
B谈话过程
主持人鲁豫入场，微笑着用简洁的话语介绍陆川入场，陆川在观众的掌声中入场
谈话过程分为三部分：a.追忆童年：主要讲叙陆川的成长过程和经历、家人对其的影响、读书时代的思想变化，分享陆川的童年生活。
b.感悟风华：讲叙陆川代表作品《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》的拍摄经历、电影理念的升华还有他电影风格的形成和确立。
c.展望未来：纵观陆川的多部影片，展望陆川在以后的电影生涯中将给观众带来的精彩。 注：在访谈过程中，适时的插入事先准备的录像、剪辑；适时播放音乐作品渲染氛围；主持人鲁豫从小角度切入，问题简单清晰明了，让嘉宾有话可说并愿意说。
五、后期剪辑
剪切掉拖沓繁絮的片段或画面，再者，剪掉因技术故障等影响节目感染力的画面。
推荐第8篇：节目策划
方案一：
《星光书院》：周播，每周三23点30分播出，时长30分钟。
一、节目描述
面向年轻观众的文化生活类节目，节目口号“从读书开始与众不同”。两位主持人将与嘉宾和现场的书评团共同推介，讨论书目；与观众一起分享书中或成书背后的故事，评价时下最流行的畅销书。节目将用多人辩论的形式对传统读书节目进行再加工，获得新的活力和发展点。同时，开放短信，网络论坛和微博互动渠道，强化与观众的贴近性和沟通。 每期节目有20人左右的半固定节目参与者，作为书评团，与主持人嘉宾一起完成互动和讨论。在节目发展成型后，节目组将组织新书签售，作者见面会，现场节目等活动。多元化经营，力争在文化产业中拓展自己的领地。
此节目可看做是《生活书柜》面对青年观众群的姊妹节目，如若两节目同时上马，两者在布景，嘉宾，录制等很多方面可以进行重复利用，有效降低成本。
二、环节设计：
1、开场：主持人介绍嘉宾，书评团成员
2、星光主打：推荐本周好书一本，与嘉宾和作者（如果能来）一起讨论
3、星光N对1：由星光主打推荐的书目结合时事引出一个讨论话题，现场嘉宾，书评团成员和场外互动观众进行观点交锋，有不同意见即可发言，你一言我一语，形成交锋。
4、星光畅销榜：在观点交锋过后，主持人和嘉宾将针对合作网站上的畅销书排名变化做一点评和分析
三、同时段竞争分析
周三的深夜时段，各卫视平台以电视剧播出为主，部分播出自办节目。收视人群为24至45岁中青年，男性偏多，受教育程度很高，收入和社会身份偏低。主要感兴趣的题材是选秀，才艺展示，互动和新闻资讯。在众多电视剧中，我们进行过娱乐化包装的互动辩论环节，将大大吸引观众的注意力。同时，讨论的话题富有资讯性和时效性，在很大程度上吻合了观众的收视需求。同时，给观众带来心理上的满足感，大大提升了卫视的品牌形象。
四、资金投入分析（预估）
节目将采取制播分离制度，在北京制作中心集中录制制作，以提供更好的嘉宾资源。 在分析资金投入时，只考虑单个节目上马后的投入金额。
先期投入——80,000元左右（包括制景，服化道，场地租赁，人员基本薪酬等） 每期节目平均投入——8,000元左右（包括嘉宾稿费，设备使用，后勤等） 线下活动投入——10,000元/每次（场地，嘉宾，设备使用，后勤）
项目年度总投入——700,000元（包括不可预知费用及误差）
五、节目收益分析（预估）
年度植入性广告收入——500,000元
年度合作商回报——150,000元
线下活动——150,000元
项目年度总回报——800,000元
六、节目串联稿范例
《星光书院》3月3日版
主持A：从读书开始与众不同！欢迎大家来到这一期的星光书院，与我们一起分享好书，分
享生活！首先还是老规矩，来介绍一下今天来参加我们节目的嘉宾：首先，坐在我左手边的就是著名文化评论家解玺璋，解先生！欢迎！
解玺璋：大家好！XXXXXXXXXX
主持B：那接下来坐在解先生旁边的是中国文化与文学研究所所长孟繁华孟先生！欢迎！ 孟繁华：大家好！XXXXXXXXXX
主持A：接下来就是我们的20位犀利幽默的大众书评团！欢迎你们！
主持B：诶，我发现咱们的书评团里面好像出现了几个新面孔啊，来自我介绍一下！ 新任书评团1：XXXXXX
新任书评团2：XXXXXXX
主持AB：好！接下来就进入到我们节目的下一个环节！星光主打！
主持A：星光主打！我的书柜我做主！今天我们要聊一个非常时尚的话题！
主持B：时尚？时尚话题我喜欢啊，是什么呢？
主持A：那我问问你，今天几号了？
主持B：今天是3月3号啊
主持A：那你知道两天后是什么日子吗？
主持B：你这突然一问我还真有点蒙住了，什么日子啊？按说情人节都过去了，白色情人节
还没到啊，那应该是。。。
主持A：你看你都想哪里去了，今天是3月3号，还有两天就是咱们的学雷锋纪念日了 主持B：啊！学雷锋纪念日啊！这也能算时尚话题啊？
主持A：那当然，现在学雷锋不但是精神文明建设的重要活动，现在很多人都把学雷锋当成
一种时尚呢！而且，要说雷锋可是咱们家喻户晓的一个知名人物啊。
主持B：没错啊，雷锋的事迹已经流传了40多年了，解先生，你是那个时代过来的人，对
雷锋应该非常熟悉吧？
解玺璋：XXXXXXXXXXX
主持A：其实当时就是这个样子，解先生介绍了这么多，可能有很多细节上的东西咱们的年
青一代并不是那么了解。最近正好有这么一本书，可以来帮助大家更好的了解雷锋这个人，诶，这就是我们今天星光主打要向大家推荐的这本书——《革命说明书：雷锋 1940-1962》
【小片，书籍介绍】
雷锋逝世50周年特别纪念，全世界知名度最高士兵的爱情、生活、语录。师永刚倾力奉献：300张图片还原一个与众不同但绝对真实的雷锋。首次披露文艺青年/公务员雷锋创作的小说、诗歌。解密雷锋精准的人生职场法则，他为什么会成为全世界知名度最高的士兵，雷锋摆拍十六幅图片独家解密。
主持A：其实翻开这本书以后就有一句话特别吸引我，这上面说：“‘螺丝钉精神’曾是共和
国的一种强烈的黏合剂。人们以服从为最高道德，甚至认为自己是“一块砖”，哪里需要哪里搬。到了后来，螺丝钉与一块砖均成为某种道德与精神的象征物。”我就一下子想起小时候听过的很多故事和话，就是以螺丝钉和一块砖为主题的。解先
生和孟先生对这个也有印象吧。
【主持人与嘉宾互动，围绕书中不同段落的内容引出讨论，话题1：螺丝钉和一块砖的故事；话题2：雷锋的多重身份，学生，公务员，文艺青年，士兵，工人等；话题3：雷锋的19张摆拍照片。】
主持A：对了，说到这十几张摆拍的照片，我想起这几天在网上看到的一个说法，说雷锋不
可能是真实存在的，因为他当兵获得的津贴远远不足以支付那些他捐出的款项。而且很多人就此就开始拼命分析雷锋身上发生的所有事情。
主持B：不只是雷锋，很多很多从前的模范人物都被人拿出来进行这种深入的分析。一时半
会儿还真说不好这事情对咱是好还是坏。两位先生什么看法？那咱们的20位书评团成员呢，觉得这种分析是好还是坏？
【从19张摆拍照片引出时下对于经典人物的质疑声音，嘉宾和书评团就此问题展开辩论。主持人在适当时候打断，给出结论，即，对模范人物的质疑是好事，代表着广大人民群众开始用自己的眼睛看世界，但是，这种质疑和剖析的力度和长度需要节制，不然会对多年来形成的中国社会价值观产生冲击】
主持A：刚才大家辩论的这么激烈，咱们先休息一下，来点轻松的！
主持B：比如什么呢？
主持A：你还记得上周咱俩打的赌么？你说韩寒的新书如果进了周排名前五，这周你就给我
打扫办公位，还记得不？
主持B：这个啊。。。哈哈。。。还是算了吧？
主持A：不行啊，你看到榜单就打退堂鼓了啊？这可不成，咱得跟观众朋友们一起来见证你
这神棍跌下神坛的一刻！哈哈，我心里可是充满了征服的快感啊！来！与我们一起见证本周的星光畅销榜！
【揭晓合作网站近7日的图书销售排名，分析排位变化和解读部分图书内容。】
【之后进行节目提示，阅读微博，短信等互动信息。节目结束。】
方案二
《生活书柜》：周播，每周六17点30分播出，时长30分钟。
一、节目描述
面向中老年观众，节目口号“打开生活书柜，启动轻松人生”两位主持人根据事先设计好的生活百科类的选题，列出一个，由五部图书组成的书目筐，通过形式上的场内外互动环节，由观众选择最想读的书目，进入详细介绍环节。在介绍环节将用现场操作或VCR演示的形式对介绍图书内容进行包装展示，丰富其形式和内容，例如，如果书目菜谱，则在现场简单展示菜肴烹饪；如果是介绍动物习性的书籍，则主持人会抱着动物上台介绍。同时，用多人互动辩论的形式对传统的分享/沟通环节进行再加工，获得新的活力和发展点。同时，开通热线电话和社区互动，强化与观众的贴近性和沟通。
每期节目有20人左右的半固定节目参与者，作为书评团，与主持人嘉宾一起完成互动和讨论。在节目发展成型后，节目组将组织新书签售，作者见面会，现场节目等活动。多元化经营，力争在文化产业中拓展自己的领地。
此节目可看做是《星光书院》面对中老年观众群的姊妹节目，如若两节目同时上马，两者在布景，嘉宾，录制等很多方面可以进行重复利用，有效降低成本。
二、环节设计：
1、开场：主持人介绍嘉宾和书评团成员
2、生活我做主：主持人提出书目筐，分别予以介绍，最后根据观众意见，选出最后一本进行深度研究和讨论（书目由节目组事先选定）。根据所推荐的书目内容，进行生活环节演示（现场或VCR）
3、生活对对碰：由之前的环节，结合时事引出一个讨论话题，现场嘉宾，书评团成员将进行观点交锋，有不同意见即可发言。
4、生活畅销榜：在观点交锋过后，主持人和嘉宾将针对合作网站上的畅销书排名变化做一点评和分析（注：由于《生活书柜》和《星光书院》之间有3天的播出差距，且网站会提供若干不同主题的排行榜，因此两者不发生冲突）
三、资金投入分析（预估）
节目将采取制播分离制度，在北京制作中心集中录制制作，以提供更好的嘉宾资源。 在分析资金投入时，只考虑单个节目上马后的投入金额。
先期投入——80,000元左右（包括制景，服化道，场地租赁，人员基本薪酬等） 每期节目平均投入——9,000元左右（包括嘉宾稿费，设备使用，实景展示，后勤等） 线下活动投入——10,000元/每次（场地，嘉宾，设备使用，后勤）
项目年度总投入——750,000元（包括不可预知费用及误差）
四、节目收益分析（预估）
年度植入性广告收入——500,000元
合作商回报——150,000元
线下活动——150,000元
项目年度总回报——800,000元
方案三：
《公益@行天下》：周播，每周一23点10分播出，时长50分钟
一、说明
《公益@行天下》是一档融合了纪录片展播和公益资讯宣传的栏目。它有机的融合了纪实类节目和资讯类节目的，并充分发挥了两类节目形态的包容性。
《公益@行天下》节目的内容核心是三点，一是记录公益行动的纪录片，二是全国乃至世界范围内的重大公益事件资讯，三是自行组织的大型线下公益活动。 节目组分为两大部分，即活动组和制作组，双方在工作上紧密配合，全程深度渗透。活动组将独自，或与其它公益机构携手完成公益项目（如免费午餐，爱心礼物等等），并由制作组编导完成相应题材纪录片的创作。
活动组还将负责筹划自有大型公益活动和捐助晚宴，义卖等活动，由制作组完成主题纪录片的创作，以及实况录制；组织纪录片征集比赛，培养年轻纪录片编导，拓展人才储备。 制作组还将负责纪录片片源的海内外交易，组织纪录片参加国内外片展，获得收入，扩展卫视的知名度，树立品牌形象。
节目将分三个阶段发展，第一阶段以公益资讯和新闻为主，现有纪录片播出为辅，同时开始拍摄和积累自有知识产权的纪录片作品，节目组将与若干公益机构携手完成公益项目，并由节目组编导完成；第二阶段时，自有纪录片和外购纪录片各占50%的比例，并辅以公益资讯和新闻，同时开始筹办大型公益活动（援助行动，晚会等）。第三阶段时，播出内容以自有纪录片为主，大型公益活动资料为辅。
二、环节：
开场：主持人介绍本期节目内容
@行天下：全国公益活动资讯介绍
公益行天下：公益纪录片展播
三、资金投入分析（预估）
先期投入——20,000元左右（包括制景，服化道等）
每期节目平均投入——10,000元左右（包括设备使用，纪录片制作费用等）
线下活动投入——100,000元/每次（场地，嘉宾，设备使用，后勤等）
项目年度总投入——1,000,000元（包括不可预知费用及误差）
四、节目收益分析（预估）
节目采取NGO的运营模式，接受社会捐助，不以广告形式获取经费。
社会捐助收入——700,000元
纪录片交易收入——200,000元
线下活动回报——100,000元（合作伙伴赞助，义卖手续费，国家补贴等）
项目年度总回报——1,000,000元
五、节目串联稿范例
《公益@行天下》3月5日版
主持人：大家好，欢迎收看今天的《公益@行天下》栏目。首先，让我们来了解一下过去的
一周，公益界都有哪些事情发生。
【新闻讲述环节，介绍本周公益新闻并简单点评】
新闻
1、我台公益广告大赛正式启动
新闻
2、公益广告大面积投放，美国“无烟”运动再蓄势
新闻
3、济南民政部门推出公益殡葬新举措
新闻
4、本周全国捐助活动扫描，寻找您身边的公益，力所能及的帮助别人
主持人：看完了这一周的公益新闻，心里总是暖暖的，因为有越来越多的人，越来越多的机
构参与到我们的公益事业中，相信凭借着我们这样一点一滴的努力，我们将迎来一个全新的更加美好的新世界！接下来，我们要继续跟踪关注我们的“免费午餐”行动。在过去的一周中，我们的行动小组来到了四川省甘孜州石渠县蒙宜小学，审查行动的执行情况，并对行动的财务状况进行核实。来，我们一起去看看那里的情况吧。
【纪录片段落，活动组，制作组及部分志愿者来到四川省甘孜州石渠县蒙宜小学探查情况】
主持人：免费午餐，因爱而生！每次看见这些孩子脸上纯真的笑容，就会让人从心底涌出一
种温暖的感觉。一起公益行动，都是发自于每个人心底的关怀和爱意。给别人温暖，就是温暖我们自己。下周，《公益@行天下》将随同志愿者一起，到河南艾滋村去发放一批药品。很多人去过艾滋村，那，你又对哪里有多少真正的了解呢？关注《公益@行天下》，与我们一起走遍天下，把大爱传递到每一个角落。最后，我们再次向大家介绍我们节目组的运行方式，我们没有广告收入，只接受社会各界人士资助，账务透明公开。屏幕下方的就是我们节目组的银行账号和账目索取方式，欢迎加入到我们的行列。把爱，传遍天下！我们下周同一时间，不见不散！
策划人电子邮箱：ai901031@126.com
推荐第9篇：节目策划
节目策划
背景环境
一、背景分析：在现如今高速发展的信息时代，也给人们带来个精神极度紧绷的高压状态。茶余饭后观看各类娱乐节目也成为了人们缓解高压状态休闲娱乐的主要方法。但现在大部分电视节目都以各种社会现状为主旨。虽然给部分人群短期内缓解了压力，却无法满足大部分人群缓解高压的期望，无法给人们内心带来真正的放松状态。
二、企划动机：对于刚刚步入社会与步入社会不久的80后青年所面临的各方面压力最为严重，相对于如今高压状态的80后来说，儿时无忧无虑的童年无疑是80后最怀念的年代（如“80后”主题餐厅的火爆与筷子兄弟的电影《老男孩》的热映等一系列关于80后儿时相关的题材都可体现）。而对于已经步入中老年的60后、70后，年青时期的岁月无疑是其最向往与怀念的（如看到50、60年代的经典老电影，听到*时期的老歌曲，中老年人都会有感而发的回忆起往事来诉说给子女、儿孙听）。对于学习压力繁重的90后，众多时尚流行元素无疑是其最喜爱的。无论是中老年还是青少年，最具有其时代气息的种种无疑是最向往与追求的对象。《全民青春》就是建立在这一宗旨之上。让青少年与中老年人群都可以在节目中找到最具体现自己时代气息的表演与回忆。
节目设定：
一、节目名称：《全民青春》
二、节目类别:：全民参与的一档时代秀节目
三、节目主旨：全民参与，回忆时代经典
四、节目目标：追忆人们最向往的时代，使其获得全身心得到放松
五、节目定位：为如今高压的社会人群创造出缓解高压的轻松状态
六、节目形态：年纪性别不限，表演内容不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：以COSPLAY真人秀的表演形式来更加接近于原时代气息，歌舞等一系列舞台表演、只需体现浓重的时代气息表演均可。节目点评，由具有各自时代特点的评委点评与总体打分
评委打分，综合参赛者的表演与是否具有追忆概念进行打分， 由点评评委宣布结果，是否能够成功晋级。
八、节目特色：融COSPLAY、歌舞、舞台剧表演等表现形式于一身，发掘最具时代特性的表演。使观众忆起当年往事，回忆以往的快乐时光！
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头；参赛者亮相表演、评委点评、评委决定是否晋级
十三、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目进行海选
十四、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者COSPLAY进行
指导，提升节目整体形象。
节目宣传：
网络媒体：通过新浪网、搜狐网、百度贴吧等进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到优酷视频、土豆视频等各大门户视频网站。
电视媒体：在节目播出前以及播出中，电视台给与一定时间段宣传。
姓名：颜昕学号：20125181281
专业：播音与主持班级：2班
推荐第10篇：节目策划
文化创意与设计
学 院： 专 业： 年 级： 学 号： 学生姓名： 指导教师：
人文学院
文化产业管理专业
年
月
日
目录
前言························································2 第一部分 节目策划背景······································2 （1）从中国综艺娱乐节目的形态和分类来看·····················2 （2）从国家政策和引导方向来看·······························3 （3）从社会经济发展来看·····································3 第二部分 节目介绍··········································4 （1）节目名字···············································4 （2）节目口号···············································4 （3）节目内容···············································4 （4）节目主旨···············································4 （5）节目主持人·············································5 （6）节目主题···············································5 （7）节目宣传···············································6 第三部分 可行性分析········································6 （1）同主旨节目分析·········································6 （2）市场细分···············································9 （3）预期收益··············································10 第四部分 注意事项·········································11 （1）节目依靠的平台········································11 （2）节目需要变更的问题····································11 （3）节目质与量的问题······································12 第五部分 总结·············································12 电视综艺节目创意策划书
前言：随着社会经济的快速发展，大众的需求方向逐渐由物质层面转向精神文化层面，电视综艺娱乐节目也就相应出现在了大众的视野，由于大众对精神文化需求快速发展的状况和各个电视台百花齐放激烈竞争的格局造就了许多的优秀节目，但同时也导致了我国电视综艺娱乐节目品味不高、创意不足、深度不够、大量复制以及商业化炒作气息逐渐加强等等一系列问题，本策划书从娱乐本质出发，以社会主义精神文明建设的要求为宗旨，用创新思想包装，提升节目品味来策划的一档以回忆和代际为核心理念的大型访谈脱口秀形式的综艺娱乐节目，寓教于乐，让大众在开心娱乐之时还能够获得积极健康的精神文化享受。
一、节目策划背景：
（1）从中国综艺娱乐节目的形态和分类来看
1、从央视索福瑞数据中心调查的大陆综艺娱乐节目收视率排名来看，在收视率前十名中的《快乐大本营》、《天天向上》、《幸福晚点名》、《周末不加班》和《时刻准备着》都是访谈脱口秀形式的节目，《非诚勿扰》和《我们约会吧》是真人秀形式的节目，《我爱记歌词》和《我是大评委》是歌唱类节目，而《勇往直前》采取的是明星冒险游戏类的节目形式。访谈脱口秀形式的节目占据5成，独占鳌头，由此可见，当今访谈脱口秀形式是电视综艺娱乐节目的主流趋势。
2、对大陆综艺节目的发展起到重要影响的地区不得不提到的是台湾，提到台湾的综艺娱乐节目，大陆观众首先想到的是《康熙来了》、《超级星光大道》、《综艺大哥大》、《王牌大明星》、《我爱黑涩会》等等，因为这些节目不仅在台湾拥有超高人气，在大陆也有很高的收视率，尤其是《康熙来了》，长居综艺节目收视率之首。然而《康熙来了》、《综艺大哥大》、《王牌大明星》采用的都是以访谈脱口秀为主要形态的综艺娱乐节目。这些节目的成功，推动了访谈脱口秀形式节目的逐渐流行，从反面来说，这种形式也助推了节目走向成功。
3、大陆还有许多优良的综艺娱乐节目，由于不是电视台首推节目，不具有规模效应等等原因未能占据收视率排名前十甲的位置，但是仍然具有不错的潜力和一定的人气。这其中就有《越策越开心》、《非常靠谱》、《咏乐汇》、《壹周立波秀》等等节目，而这些节目大部分也都是采用的访谈脱口秀形式。
（2）从国家政策和引导方向来看：广电总局对于电视娱乐节目过多，且跟风现象严重、内容质量不高，有些还起到了不好的舆论作用的考虑，于2011年10月下旬正式下发了“限娱令”，以对娱乐节目数量的控制和对内容的严格把关，从而希望通过整顿来刺激新的娱乐内容出来。
（3）从社会经济发展来看：社会经济的快速发展也使得当今人们背负着很大的精神压力，人们需要综艺娱乐节目来缓解紧张的神经，带来轻松和愉悦。然而社会整体知识文化的进步，也要求综艺娱乐电视节目能够返璞归真，而不是为了娱乐而娱乐，炒作而炒作。
二、节目介绍
（1）节目名字：《精彩这一代》
（2）节目口号：精彩这一代，开心你现在
（3）节目内容：《精彩这一代》采用固定的模式，每一期采用一个主题，在每个主题背景下邀请具有代表的60、70、80、90、00等等不同时代的嘉宾，由60、70、80、90、00不同时代的这一群主持人主要采取访谈脱口秀形式结合音乐表演、影像资料、运动游戏等等元素来和嘉宾互动，从而凸显时代烙印，向每一个时代致敬；同时通过与嘉宾的互动，了解不同时代的人们的精神和奋斗，来歌颂青春，赞扬生命。
（4）节目主旨：随着中国社会经济的高速发展，人文价值和社会价值得到极大提升，人们也渐渐把视角转换到每个不同的代际，从而60后、70后、80后、90后、00后等等字眼出现在了人们的面前，而他们的成长环境，他们的生活方式，他们的独特性格，他们的青葱岁月也成为了人们的话题；同时每一个他的美好记忆，每一代人都有他们独特的偏好，在这个社会经济快速发展，压力剧增的社会，人们不免产生怀旧情结，希望能够回到美好的往日。《精彩这一代》正是用嘉宾的故事和特色来缓解心灵疲惫的人们，让他们暂时的回归美好的往昔，同时也借嘉宾的视角来展现不同代际的风采，来表现不同代际的美好童年以及青葱的岁月，来凸显不同代际的不同人生观、价值观和世界观，从而加强不同代际之间的交流，让不同代际之间更好的相互理解和沟通，与此同时，也给与每一代人青春励志的精神，让人们看到自己这一代独有的品质，让人们奋发图强。
（5）节目主持人：《精彩这一代》暂时将采用5名主持人，这5个主持人分别是60后、70后、80后、90后、00后的代表。节目要求每一个主持人具有不同的能力和在节目中扮演不同的角色，其中一人具有掌控全局的能力，处于核心地位，表现张弛有道，沉稳肃然却不失幽默和调侃风趣的话语；其他四人各有特色，富有每个代际独有的特色和才艺，以串联嘉宾活跃气氛。
（6）节目主题：不同的代际对于同一事物同一话题会有不同的表现，因为他们生活于不同的时代大背景，他们养成了不同的人生观、价值观和世界观。童年的游戏和玩具，青少年时代模仿的偶像，看过的的影视剧，听过的流行音乐，心中的榜样等等，不同代际会有不同的回答，也许60后听的是邓丽君的歌，而80后确是伴着天王张学友的歌声长大；也许80后习惯看华日黄饰演的乔峰，而00后却喜欢刘亦菲扮演的“神仙姐姐”；也许80后小时候玩的是小霸王游戏机，90后玩的是电脑，而00后却玩得是平板······因此《精彩这一代》每一期选取不同的主题，邀请相应的嘉宾，在这个主题之下，来分享他们的故事，来表现他们的特色。 （7）节目宣传：宣传在某种程度上说是电视节目成功的关键，良好的宣传，可以让更多的人关注到电视节目，从而提升电视节目收视率。当今社会，媒介众多，如何选择好媒介，如何综合利用这些媒介是良好的宣传必须考虑的。《精彩这一代》也必须加强宣传工作，把传统媒介和新兴媒介综合利用起来，开展电视宣传片、户外广告、平媒广告的宣传，节目还要选择较好的网络平台同步播出，同时利用时下流行的微博展开互动，在网络媒体上开展各类型相关活动。在有了量上的宣传，还要保证质的宣传，在宣传上一定要精心设计，谨防粗制乱造，以免宣传信息消失在泛泛的信息流中。
三、可行性分析
（1）同主旨节目分析
1、同主旨节目简介：纵观国内外电视综艺娱乐节目，以代际为主旨的节目非常少，节目做的很好的更是少之又少，从国外来看，以代际为理念打造的《Generation show》具有相当高的人气；从国内来看，2011年由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的大型全明星代际互动综艺节目《年代秀》比较突出。由于《年代秀》引进的正是《Generation show》的模式，因而此处只对《年代秀》做出简单的介绍。《年代秀》由赵屹鸥担任主持，每一期由10位明星嘉宾领衔五个年代小组通过年代答题、游戏竞技等环节进行同场PK，节目分为七个环节，其中有五个年代专属环节，分别是《60年代》、《70年代》、《80年代》、《90年代》和《00年代》，其中还插入了一个环节《老歌新唱》，最后一个环节是《卡拉永远OK》。每个年代环节都有这个年代的专属题，这个年代的专属题由这个年代队的嘉宾回答，一般有四种类型，依次是《我是谁》、《我在哪》、《谁在我身边》和《我在跳（做、玩、演、吃、扮演）什么》；《老歌新唱》环节是主持人和一些嘉宾通过新的方式去演绎老的歌曲；到最后《卡拉永远OK》这个环节时，屏幕会放出五个年代的五首不同的歌曲，当歌曲到某一句时会停止，这个时候嘉宾们进行抢答。在这些环节中节目还结合了影像、实物、音乐表演、时尚秀等元素，来突出节目年代交流，新旧交织的基调。
2、对比《年代秀》，《精彩这一代》的亮点分析
①《年代秀》是采取的答题竞技的方式与嘉宾互动，问题会涉及到种种领域各个方面，主题不明显，因而不能做到对某一主题进行深层次的探讨，会导致观众记忆不深刻，不能对观众的心灵进行深层次的冲击。而《精彩这一代》通过访谈脱口秀方式，伴之以歌舞舞蹈、情景再现，技艺展现等等形式与嘉宾互动来对一个主题进行深层次的探讨，有助于观众产生共鸣、印象深刻，从而有利于节目的忠实度的提升。
②《年代秀》的不同年代的嘉宾有不同的专属答题环节，而每一个环节所涉及的题目的主题又有所不一样，可能出现60年代的题目和00年代没有横向上的关联，导致00年代不知道也可能不关心60年代的那些故事，这样就不能对某一主题进行多层次、横向上、多年代的探讨。《精彩这一代》采用的主题是每一个年代的嘉宾都可以参与，具有横向上的关联，他们共同探讨这一主题，每个年代在这一主题之下的表现是不同的，结果是不同的，而这也正好让不同年代进行交流和了解。
③《年代秀》是一个主持人加上10位嘉宾，要想整个场面十分的活跃，主持人必须充分的调动嘉宾和现场观众，而答题竞技模式中的嘉宾会受到问答的束缚，不能充分的表现自己。《精彩这一代》是5个主持人加上嘉宾，5个主持人可以充分的利用他们的诙谐幽默的话语和独特的才艺，这样也已充分的活跃现场气氛；由于是访谈脱口秀方式，嘉宾可以充分的展现自己，不仅可以很好的说出自己的故事，还可以表现自己的特色才艺等等，这样的方式嘉宾所受到的束缚较小。所以《精彩这一代》更具有活力，现场更具有气氛。
④《年代秀》每一期会邀请10个明星嘉宾，此外在环节设置中，还会出现一些特约嘉宾；嘉宾在回答许多问题时还设置了情景再现，资料回顾等等，这一些都加大了节目的投资。而《精彩这一代》邀请的嘉宾并不一定是明星阵容，完全可能就是富有代表性极具表现性的平常大众，节目虽然也穿插一些其他的歌舞、情景再现等等小环节，但是毕竟不是答题竞技，不需要太多这样的环节，因而总的来说，《精彩这一代》的投资相对要少一些。
⑤《年代秀》在一些细节处理上表现得有一些冗长繁琐，节目为了证实一件事情会请一些特约嘉宾或者找出一些资料来证明，这个过程仅仅只是来证明问题的真实性，而没有其他的特色或者插曲，这样就会耗费时间，在一定程度上影响人们的观赏情趣。做综艺娱乐节目，本质上是要立足娱乐，在娱乐的基础上扩展到教化功能，《精彩这一代》虽然是一档关于代际交流关于青春励志的节目，希望节目能有助于社会代际之间的交流与理解，希望每一代的人们都能昂扬向上，但是这是娱乐节目，所以这些思想要通过娱乐的形式来传达，不会独立出来，从而使节目没有观赏性。
（2）市场细分：顾客的需求具有差异性，不同的顾客之间的需求是不一样的，《精彩这一代》通过充分的市场调查，根据受众群体的的需要确定了节目的核心理念以及节目所要打造的思想，因而节目具有广泛的需求群体。从人口细分原则的年龄层面来看，《精彩这一代》本身的核心理念就是展现不同代际人们的人生观、价值观和世界观，加强不同代际之间的交流与理解，年龄层面涉及到5个主要代际，因此节目的受众消费群体广泛，涉及年龄范围大，主要是60年代到00年代的消费群体；从人口细分原则的教育层面来说，受教育程度越高越倾向温文尔雅的东西，由于综艺娱乐节目大部分是比较贴近大众，表现得会要庸俗气一些，因而会很少受到高教育程度的人群的关注，《精彩这一代》立足代际交流与青春励志，节目通过诙谐幽默串联，可以说是雅俗共享，从而可以争取一些高教育程度的消费群体；从心理细分原则的生活方式层面来看，青少年向来是综艺娱乐节目争取的消费人群，而面对青少年不得不提的就是青春、励志、榜样和偶像，《精彩这一代》打造的思想当中正是有青春励志，邀请的嘉宾也或多或少有他们心中的榜样或偶像，节目想通过不同代际的嘉宾来展现他们的童年趣事，青春之歌等等来向青少年传达一种积极向上的精神，所以节目非常符合当今青少年的口味。从《年代秀》的市场细分和收视率情况来看，在市场细分上，两个节目主要的消费群体几无差异，但是在青少年群体上《精彩这一代》更胜一筹，而《年代秀》的收视表现领先全国卫视，尤其是在同时段的收视率，超过了浙江卫视和江苏卫视等强势卫视，位列第二，可见《精彩这一代》也将有潜力冲击强势节目，获得较好的收视效果。综合来说，《精彩这一代》具有广泛的市场，将有很好的预期收视率 （3）预期收益：《精彩这一代》作为综艺娱乐节目，作为商业化的产品，必须要考虑到节目的收益，而收益是收入与投入的差额，在考虑节目收益的问题上就不得不考虑节目的收入和投入。综艺娱乐节目作为外向型经济，其主要收入就是广告的投放，根据《年代秀》广告投放数据来看，从开播的5月到10月份，由广告量4000左右涨到了46000左右，其广告量上涨了1138%，增速之快十分惊人。又根据宏美聚信视媒体公布的《年代秀》实际报价来看，其价格已经由2012年1月至3月的3万元每15秒涨到了之后的4万元每15秒，虽然其报价与强势节目还有一些差距，但是《年代秀》作为一个新起的节目就有如次较高的报价，如此快速的广告量投放，实属不易。从投入方面来看，《年代秀》与各大卫视王牌节目相比，具有优势的性价比，从同频道黄金时段的千人广告成本（CPRP）来看，《年代秀》的CPRP值为22000，而其他强势节目均在70000以上，并且大部分在110000以上，可见《年代秀》极具性价比优势。《精彩这一代》和《年代秀》是同类节目，但节目更活跃，更突出青春气息，节目制作成本相对较小，更具性价比，在种种优势下，《精彩这一代》也完全有可能获得很好的预期收益。
四、注意事项
（1）节目依靠的平台：良好的策划并不一定能换来节目的成功，还需要节目自身平台的支持，好的平台可以为节目提供更多优良的资源，提供更好的技术和设备等等，《年代秀》是深圳广播电影电视集团重资着力打造的一档节目，《年代秀》的诞生本身就具有了许多的优势条件，如地理位置、资金设备、技术人才等等，因而节目的成功与否在很大程度上就决定于节目的策划与平台的运作支持。《精彩这一代》理论上具有很大的潜力是从策划角度来看的，但是在实际操作过程中还要面对一系列平台方面的问题。 （2）节目需要变更的问题：一档节目的诞生是要经过专业人员的精心策划，之后进行积极的市场考察和准备工作，从而确定节目的录制开播，所以一旦节目录制开播以后，就要严格遵循节目自身所倡导的思想基调，不能随便更改节目的味道。如果《精彩这一代》遇到节目收视不尽人意的时候，首先想到的应该是如何寻找到更让观众满意的主题，找到更具青春活力、多才多艺、幽默诙谐的嘉宾。节目创立就是基于节目倡导的思想基调，如果从思想基调上更改，一来是在推翻自己，二来观众会有很大的反感情绪，这样只会让节目的收视更加不如人意。
（3）节目质与量的问题：节目的运行和制作不得不面对质与量的抉择，一档好的节目具有量的优势，但是在质的方面更是要求严格。《精彩这一代》同样要处理好这一问题，比如节目宣传方面，不仅要充分利用所能够利用到的媒介，争取每一个消费者，但是也要注重质的选择，制作富有亮点的广告，选择更具优势更具潜力的网络平台，策划一个具有意义和特色的相关活动等等。好的质地，可以让节目不落窠臼，可以让节目更具完美，如果以牺牲质的代价去换取量的优势反而是不明智、不可取的。
五、总结
《精彩这一代》是在响应国家政策和引导方向，顺应节目流行趋势，满足当下人们的对综艺娱乐节目的需求口味而策划出来的，节目主旨和所倡导的思想基调都是别具一格，并且富有品味，雅俗共享，所以从同主旨节目《年代秀》的发展和推导来看，《精彩这一代》具有很大的竞争实力和很高的性价比优势。但是这一切只是策划理论上的分析，具体效果还需要进一步的市场分析，需要以后节目制作和运行过程中处理好面对的一系列问题等等。如果这些都能有较好的处理，我相信大陆必将又有一档极具观赏性极具竞争性的强势节目出现。
第11篇：节目策划
名人坊改版策划
校园名人评选
前期准备:校园人物评选宣传版头一个,宣传板或板报一张。
评选方式: 1.学院推荐 以学院为单位向广播站推荐,推荐人可以是导员、教师、学生也可以是学校的工作的人员。
2.学生推荐 各位学生推荐的人员需要说明推荐理由以及对这个人的评价,并帮助其拉票。
拉票活动具体方案如下:
活动原因:由于每期节目人数有限,所以如有推荐人数过多的情况则要以拉票优胜者为先。
活动方式:1.在长廊设置一张桌子和一个投票箱和宣传板一块,每周二将票数进行总结。
2.也可以以电话的方式进行推荐,每天广播期间打给校园广播,也可以与名人坊主播进行短信联系。
3.周三将结果公布于众，并进行下一周的推荐拉票活动。
3.电台走访 电台工作人员定期去学生中了解
4.其他情况学校发生重要事情脱影而出的同学,比如四六级考试状元,参加比赛一等奖获得者等。
节目具体改版状况:可以分为三大板块。
第一板块:上榜理由,本版块由主播个人将推荐理由进行总结。时间充裕也可以制作一个小版花。
第二板块：粉丝寄予。本版块主要是将由主播播出，并且电台工作人员之前会对本期主人公的相关好友及有关人员进行录音并播放出来。
第三个板块：对主人公的采访音频。每周四将对本期人物进行采访。
节目后期：我们会为每期校园名人提供一份神秘礼物，就是他们支持者朋友们的音频和我们对他的采访，刻盘送给他们，让他们在大学里有一段美好的名人回忆。
第12篇：节目策划
长沙学院播音与主持艺术专业学生
广播/电视节目策划书
（系部）：
班级：
姓名：
学号：
广播/电视节目《XX》策划书 （居中、黑体、二号字、加粗）
第一部分 广播/电视节目《XX》策划背景阐述
（居中、黑体、三号字、加粗）
（以下正文要求宋体、小
四、行间距固定值18磅，标题为宋体、小
四、加粗）
一、当前该类节目现状分析：（后面正文要求宋体、小
四、行间距固定值18磅）
二、节目创意来源：
三、节目可行性分析：
第二部分 广播/电视节目《XX》策划方案
（居中、黑体、三号字、加粗）
（下面标题为宋体、小
四、加粗，以下正文要求宋体、小
四、行间距固定值18磅）
一、节目名称：《》
二、节目类型：
三、节目时长：xx分钟/期
四、节目播出时间：
五、节目主持人
六、节目内容定位：
七、节目受众定位：
八、节目风格定位：
九、节目宗旨：
十、节目创新点：
第三部分 广播/电视节目《XX》具体环节设计
（居中、黑体、三号字、加粗）
（下面标题为宋体、小
四、加粗，以下正文要求宋体、小
四、行间距固定值18磅）
（要求包含具体一期节目的流程、环节设计、各环节时间、内容、风格、表现形式等元素 ）
注意：
正文里的所有编号按照下面的红色编号编写。所有标题要求都是加粗部分的要求，所有正文要求，都是（正文小四，宋体，行间距（固定值，18磅）。
一、（黑体、三号、加粗、黑体字）
正文小四，宋体，行间距（固定值，18磅）。
（一）小四，宋体，加粗、黑体字
1.小四，宋体，加粗
（1）小四，宋体，加粗 （2） （3） 2.3.
（二）标题要求小四，宋体，加粗
（三）小四，宋体，加粗
二、（黑体、三号）
正文小四，宋体，行间距（固定值，18磅）。
三、（黑体、三号）
正文小四，宋体，行间距（固定值，18磅）。
第13篇：节目策划
1、原因：为何要进行电视策划
2、我国电视市场收视特征与竞争现状
3、电视策划的理念与角度
4、合格电视策划人的基本素养
5、电视台、频道的品牌形象策划
6、电视台、频道的SWOT分析
7、电视台、频道的竞争定位
8、国内专业频道的现状以及解决办法
9、电视纪录片的发展策略
10电视纪录片的创作特点与选题
11、中国电视五次跟风模仿潮
12、节目的形式创新、模式创新
13、广告策划的五M
14、电视广告的特性
15、公益广告的意义
16、电视广告的发布策略
17、隐性广告的表现形式
18、USP理论与品牌形象论
19、我国电视谈话节目的发展背景
20、电视谈话节目的成功要素
21、谈话节目策划案的撰写
22、电视新闻节目的定义
23、新闻策划与虚假新闻
24、电视新闻的选题策划
25、对突发事件的采访策划
26、从节目策划角度，新闻采访应注意的问题
27、现场直播与现场直播报道的关系
28、电视剧策划的定义
29、电视剧营销的必要性
30如何进行电视剧营销
31、真人秀节目兴起的原因
32、真人秀节目的社会负面作用
1、
1、源于电视行业的竞争加剧：行业内、行业间
2、电视策划对电视实践活动具有指导意义，促进精品的产生，避免决策失误，行为误区、资源浪费。
2、（1）、总特征：向老年人集中，年轻人给予的关注度越来越少。通过多种新媒体而非电视获取信息。 （2）频道竞争现状：.中央级频道的市场份额在09年前多年保持稳定，自09年明显下降省级上星频道的竞争力逐年上升B.由于各级媒体自身掌握的资源并不平衡，因而在重大事件面前所表现出来的影响力存在差异C.不同人群中的收视竞争力： 中央级频道：男>女省级上星频道：女>男随着受众年龄越大，收看中央级频道的比例加大，中央级频道的市场份额也随着教育程度的提高而逐渐增大
3、宣传教育论、文化艺术论、休闲艺术论、大众传播伦、新闻媒介论、经营管理论、媒介融合论
4、观察力、创新意识、经营意识、社会责任感与人文精神
5、品牌形象策划：CIS企业识别系统
MI理念识别：电视台、频道、栏目的宗旨、理念反应在外就是宣传口号
VI视觉识别：采用最佳视觉听觉手段通过对画面色彩、文字、音乐的综合运用是电视品牌区别于其他
BI行为规范 ：通过活动来推行精神与理念
6、优势 strengthsweaknees 劣势机会 opportunitiesthreas威胁
7、电视环境主导者：不是不变的，市场竞争中形成
电视环境挑战者：实力强争夺主导地位
电视环境跟随着：次要地位期待和平共处
电视环境利基者：力量相对较弱
8、现状： 大量重复建设专业频道不专
对策：从绝对收视率到有效收视率、改变单一盈利模式、发展特色频道、开发频道衍生产品
9、栏目化生存和DV化生存
10、特点：人在雾中
选题：具有时代性和普遍关注、故事性、新颖性、提供人文关怀
11、调查评论类新闻节目、明星+游戏的娱乐节目、智力竞猜+高额奖品的益智类节目、民生节目、选秀真人秀
12、形式创新：组合与嫁接、分化与衍生
模式创新：规则和套路
13、money 广告费用 meage 信息、广告词、文案media 大众传媒的选择 motion 广告活动的安排 measurement 广告效果评估
14、传播符号的综合性、传播范围的广泛性、信息传播的强制性、传播效果的时效性和瞬时性、传播成本高。干扰因素多
15、（1）对社会公认的传统文化与公共道德的弘扬（2）是一面镜子：反应国际问题和社会问题（3）提升电视台或企业的外部形
象、获得经济效益
16、（1）针对产品在市场投放的不同阶段：推出、成熟、巩固、淡出（2）隐形广告的策划
17、（1）参与到电影电视剧的画面与剧情中（2）服务类、信息类栏目（3）电视转播中的现场广告
18、USP理论的核心：明确的概念独特的主张
品牌形象伦：（1）广告活动的目标是塑造并且维持一个高度知名的品牌形象 （2）塑造品牌形象要比单独强调产品的功能重要 的多（3）重视运用形象来满足消费者的心里需求
19、社会发展的产物、电视人行业观念的改变
20、二“人”：策划人、主持人三“融合”：即兴感和现场感的融合、个性化与多元化的组合、人际传播与大众传播的融合
21、
1、谈话路径;开场语、基本结构和谈话进程、主要的兴趣点、结语
2、谈话现场的设计：形式上的安排、悬念的设置、道具的使用、音乐的运用3 影像资料的运用
4、背景介绍
22、定义：电视新闻是以电视声音和画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道
23、
1、对已经发生或将要发生的新闻事件进行策划
2、虚假新闻就是未能真实反映客观事物本来面貌，带有虚假成分的报道。
24、
1、选题要素：新鲜性、时效性、重要性。典型性、独家性
2、不同新闻的选题侧重点不同：新闻消息类：连续报道及系列
报道；新闻专题类：有深度，值得挖掘
25、
1、快字当头闪电式2快速进入现场
26、
1、了解对象。
2、减少因器材带来的干扰。
3、记者自身的状态。
4、为采访对象进行因人而异的设计、寻找和采访对象情感关
系的纽带 。
5、注意倾听
27、
1、现场直播是现场直接报道的基础，对现场实况的同步记录、播出的成分较多
2、现场直播报道是现场直播的发展，含有更
多包装策划的成分
1、狭义：电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作
广义：电视剧的生产和传播所进行的创造性定位和预设型策划
2、（1）电视剧的商品属性突出：市场中流通，受供求关系影响供大于求（2）对电视台来说电视剧一直是观众最喜爱收看收看的
电视节目
3、利用演员进行活动的营销宣传、利用剧情进行营销宣传
4、（1）文化的娱乐化（2）切合大众实现自我的心里需求（3）满足大众的好奇欲和窥探欲
5、（1）社会基本道德的丧失（2）助长了观众的偷窥欲（3）拜金主义
一.填空
1.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型
2.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划
3、电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识
4.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则
5.电视策划流程:剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划
6、电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划
7、专业化频道在1993年之前就已经出现。90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强
8、电视剧策划流程：剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划
二、名词解释
1、电视策划 ：是对于电视的策划。对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而
提供的创意、思路、方法与对策
2、频道专业化 ：专业化频道就是以特定专业性的内容、面对特定服务对象所组合成的频道。每一个频道有其非常鲜明的风格和主
打内容，形成统一性和独特性。如女性频道、生活频道、法制频道、旅游频道、读书频道等
3.、电视谈话节目的定义 ：电视谈话节目起源于西方，在英文中称为“Talk Show”，港台译作脱口秀，是以谈话为主要形式的电视
节目，谈话是电视节目的主体行为
4、隐性电视广告 ：是指采用公认的电视广告方式以外的手段或方法来产生预定效果的电视广告，又称植入式、嵌入式电视广告
第14篇：节目策划
导视
解说：
10月19日，江西南昌。
救人农民工 朱春才：
看到压倒人肯定会救，不可能见死不救，是不是？
解说：
突发车祸，女孩被压，20余路人奋力相救。
巩梦露：
很感谢他们，要不是他们的话，我也不可能躺在这里。
解说：
10月19日，广东佛山。
市场管理处工作人员 吴登波：
我马上走过来，叫司机停车，说他撞人了。
解说：
男童被撞，现场目击者、肇事司机及时救援。
目击者 谢先生：
我们都是为人父母的，见到小孩见死不救，我们也觉得心寒。
解说：
今日凌晨，全社会的努力没能留住悦悦的生命，一个2岁女童的遭遇为什么会把每一颗人心刺的鲜血淋漓？《新闻1+1》今日关注——用良知驱散冷漠。
主持人 董倩：
欢迎收看《新闻1+1》。
我们先看我身后的这三张照片。这照片的主人公是三个孩子，一个叫王悦，一个叫童小杰，另外一个叫做巩梦露。这三个孩子的照片之所以在这里被并列在了一起，是因为最近几天这三个孩子很不幸，他们纷纷遭遇了车祸，但是在车祸发生之后，经过他们的路人截然不同的做法却使得这三个孩子的命运也有了生死之别。今天凌晨，其中的这个叫做王悦，悦悦的这个女孩子，2岁，静悄悄地离开了这个世界。当人们正在唏嘘感慨为什么人与人之间会变得如此的冷漠和无情的时候，另外两个孩子的生命却由于路过他们的路人的鼎力相助而起死回生，又让人们感受到了人性深处的温暖。我们先来看第一起车祸，就是发生在江西南昌的那次车祸。
(播放短片)
受伤女孩 巩梦露：
这次很感谢他们，要不是及时一点的话，我就不可能躺在这里了。等我好了之后，我肯定要感谢他们的，没有他们也许我就不能躺在这里。
解说：
三根肋骨骨折，踝骨粉碎性骨折，全身多处软组织挫伤，22岁的巩梦露伤势依然严重。两天前的那场车祸用劫后余生来形容一点也不过分。而她今天之所以还能在病榻上接受记者的采访，与当时一群素不相识的路人出手相助密不可分。
10月19日下午3点多，在南昌市广场东路，一辆蓝色小轿车，因为车速过快，转弯时与一辆电动车相撞，驾驶员慌乱下，错把刹车当成了油门，车子加速冲出，径直撞上一辆红色轿车，并失控地冲向了人行道。
目击者：
只听到砰的一声，我们就赶紧出来，那车子太快了，马上就到了这里。
汤艳萍 附近花店店主：
车就停在这里嘛，一个女孩子不知道是过路还是干什么的，就压到下面去了，就是伸出手脚。
解说：
被压在车下的就是巩梦露，她当时正在路边寻找药店。一声巨响之后，附近的一些行人和商户就迅速聚拢到事故现场，其中就包括正在十几米外等活的农民工朱春才。
救人建筑工人 朱春才：
天天都在这里站(等)工，昨天下午突然一声好响，我们大家都跑过去看一下，看到路中间就有一部电动车，再跑过去看一下，看到车子下面有一个人。
解说：
每天在路边等活的朱春才和十几位工友，还有一些行人和商户，面对车祸他们没有围观，而是迅速在第一时间内展开了救援。
朱春才：
他说怎么救，我说用手抬起来，有些人说车子怎么抬起来？我讲站好，试试看，因为一边，不能整个车子抬起来，那是抬不起来的，我讲只有抬一边，站好，我就在这里叫一二三，把它台了起来。
解说：
就这样十几个人徒手抬起轿车的一头，整个援救的过程仅仅用了3分钟。
巩梦露：
我当时特别害怕，我以为就是好像快要死了一样，气特别的难喘，然后我想说话也说不了，只能发出一点点声音，然后就听到他们帮我抬车，我心里就感觉有希望了，有人来救我了。
字幕提示：
在现场，还有很多人用不同的方式伸出了援手。
目击者：
人太多了，挤不进去，想去扛的。
汤艳萍：
我们当时就打
110、120，赶快救人，抬车。
姚望 附近烤肉店总经理：
抬车的、拽着小女孩的手，坚持不要睡着的，帮她捡手机的。
字幕提：
在现场，十几农民工徒手抬起了一吨多重的轿车。
巩梦露
这次很感谢他们，要不是及时的话，就不可能躺在这里了。等我好了之后，我肯定要感谢他们的，没有他们也许我就不能躺在这里。
画外音：
帮助别人是一种氛围已经造出来了，人这种善需要一个点去激发，昨天被激发出来了。
董倩：
巩梦露的家人说巩梦露这回是捡回了一条命，当他们听到自己的家人发生了这么大的交通事故的时候，脑子里面想到的第一件事就是前不久发生的小悦悦在路边躺着没有人救助的这件事情，但是她劫后余生，活了下来。接下来我们不妨了解一下她最近的情况怎么样，我们来连线本台记者张红清，红清你好，首先给我们介绍一下现在巩梦的伤情是什么样的？
张红清 本台记者：
你好主持人。是这样的，我们今天晚上的时候，从医院了解到的情况是这样，目前巩梦露已经度过了危险期，但是由于当时她的伤势比较严重，有三根肋骨骨折，并且右踝粉碎性骨折，全身多处还有组织挫伤，本来应该进行的右踝手术可能要做一个延迟。
董倩：
红清，给我们不妨介绍一下，因为有这么多的人在现场及时施救，当时这么多人的及时抢救给这个小姑娘带来的是一种，我们假设一下，如果没有这么多人救的话，这个小姑娘现在又会是什么样？
张红清：
其实我们从医生那里了解到一个情况，如果当时不及时搬开车辆的话，可能就会有生命的危险，因为当时她是处于一种休克和昏迷的状态，而且还会导致组织缺血、坏死，可能会对身上的某些部位产生一些不好的影响，幸好救助及时，所以说目前整体的状况是比较乐观的。
董倩：
另外，可能在这件事情发生之后，连巩梦露的家人都在把这件事情和小悦悦的遭遇进行对比，那么你在现场的感受是什么样？
张红清：
我们在采访的过程中，包括参与救援的人，甚至在旁边的这些旁观的人，可能路边路过的人，他给我们的一个说法就是他们当时都被现场这种氛围感动了。不管是参与救人的人也好，所有在现场的人都说他们很感动。其实每一个人的行为都是受别人感动之下进行的。当时在这个事情发生的时候，有的人在现场抬车，有的人在拉着巩梦露的手说你要坚持，你不能睡着。有的人还拿起电话，拨打她的家人的电话，有的人打110的电话，整个的现场是被一种感动的氛围所笼罩着。所以每一个在这里的人都跟我们说他们很感动。有一个小伙子特意拉着我们说，其实他当时很想去帮忙，但是他说他过不去，因为在这个车子旁边站满了正在帮忙的人。所以说这也就告诉我们这样一个情况，其实在我们身边每一个人都有善的一面，只是可能有的时候需要有一个点去激发它，需要有一个氛围去释放它。在这个事件过程里面，整个的氛围是一个善的氛围，所有身处其中的人可能就被这种善的行为所感动，每一个人就是自然的举动去帮助说，在这个时候我是不是能帮上一个忙。这也我让想到了在前不久发生在广东佛山的小悦悦的事件。其实这个事情为什么说有18个人路过这个地方的时候都出现的是一种冷漠，甚至是旁观。这就说明可能第一个人他的一个行为，第一个人经过这个地方的时候，他是以冷漠的一种举动，或者是路过的人没有伸出援手，第二个人就会以第一个人的行为来作为一个影响，第二个、第三个、第四个、第五个，甚至到了第18个人，可能都是在这样的一种氛围之中，在这样的氛围之下，让一个人伸出手，去搭一把手，这个可能还是有点困难的事。
董倩：
没错，好，谢谢红清。
其实刚才红清也说到了一个很重要的就是示范效应。我们不妨再回溯一下整个的事情的过程，如果当时没有十几个农民工兄弟的一声叫喊，马上就去救人的话，恐怕当时也不会有那么多人前去施救。因此这个示范作用在救人的过程中起到了一个非常重要的因素。我们不妨再看一下整个施救过程只用了3分钟，这3分钟有人打电话，有人在抬车，还有的人在这个女孩子在被压在车底下的时候，拉住女孩子的手，让她别担心、别害怕、别睡觉，3分钟的时间改变了一个孩子的命运。刚才我们回溯的是发生在江苏南昌的这样一个车祸，接下来我们看看第二场车祸。
(播放短片)
字幕提示：
2011年10月19日广东佛山顺德荣桂海尾市场
解说：
车祸发生在19日的上午，在市场玩耍的小杰只有1岁零8个月，看管他的外公、外婆同时还要照顾在市场的档口，边跑边闹间孩子跑到的档口的外面。
小杰爸爸 唐先生：
有个送水的摩托车，挡住了他(司机)的视线，看不到嘛，就正好把他(小杰)撞到了。
解说：
不起眼的小杰随即被汽车撞倒，但司机却并未察觉。而就在车轮即将碾过小杰身体的最危险的一刻，市场管理员阿波大声向司机发出了警告。
吴登波 市场管理处工作人员：
然后我马上走过来，叫司机他停车，说他撞到人了，他马上下车。
解说：
随后肇事司机、周围的几名档主和市场管理员迅速将小杰送往医院，察看伤情后，医生表示大概一个半月孩子就可以完全康复。
吴登波：
你不出来救那个小孩就算了，你可以帮忙打个电话，报个警。
解说：
不到2岁的小杰，已经2岁的悦悦，一座城市里两个相隔40多公里的市场，两起车祸，不一样的命运，给这个城市里的每一个人带来了极其复杂的感受。
目击者 谢先生：
我们都是为人父母的，见到小孩我们见死不救，我们也觉得心寒。但不是说我们佛山的人，不管来自外地还是本地，不能老是说我们没有爱心，不能因为小悦悦的事情代表全面，这是最主要的。
解说：
据了解在佛山的一些市场，年轻的打工者非常多，一些年轻的父母在经营自己生意的同时，也不得不看管着自己年幼的孩子。
陈浩文 广东电视台记者：
一个是批发市场，一个是零售市场，共同的特征就是人车混杂，你不要说小孩，就连大人在那边我就也感觉是比较危险的，因为那些车，开车的人都是不守什么交通规矩的，就是到处乱蹿，所以还是非常危险。
董倩：
两起车祸对比你就会发现这两起车祸有着高度的相似性，有相同的地点、相同的市场，另外两个受害孩子的年龄都是相仿的，那么这其中到底预示的是一种巧合呢，还是说必然呢？接下来我们连线广东电视台的记者陈浩文，浩文你好。
陈浩文：
你好。
董倩：
你在采访的过程中怎么看待这两起车祸的这种高度的相似性？
陈浩文：
其实这两个事故都是发生在市场里面的，我觉得虽然是有点巧合，但是还是有一点相似性。因为两个市场都有一些共同的特征，第一是里面的档主都是来自于五湖四海，很多档主都非常年轻，家里都没有老人，小孩子的年纪又小，因为没有人照顾，所以档主会经常把小孩子带到市场上来，而且我在采访中发现他们做生意的时候，一般会非常繁忙，一般没有时间照看小孩子。再加上小孩子会很贪玩，然后到处跑，基本上是放任的状态。我在采访中发现有很多的小孩在档口前面玩，但是这个时候也不停的有小客车经过，非常危险。所以我觉得这两个事件看似巧合，但是实际上是有一定的联系的。
董倩：
因为这两起车祸都是发生在广东佛山的市场里面，不管是批发还是零售，不管是蔬菜还是五金，据你的采访和了解，市场存在的各方面的隐患，比如交通、治安、环境等等，你看到的是什么？
陈浩文：
我在采访中发现，基本上佛山很多的批发市场都没有警示的标志或者是线速的标志，提醒那些档主去注意看车，或者是注意小孩。而且心里批发市场的管理大多是比较松散，比如说有些批发市场的管理规则实际上是禁止机动车进入的，而且是禁止货物乱堆乱放。但实际上这两种情况却是最普遍的，而且我发现是没有人去监督和执行这些规定。批发市场的保安人员不多，很像我那次去采访小悦悦事件的时候，整个上午是看不到管理人员在值班的，我觉得管理人员在这个事故上是缺席的，是逃避不了这个责任。如果小悦悦事件发生的时候，有管理人员在监控室那里值班看着录像，可能结果会完全不同。
董倩：
好的，谢谢浩文给我们带来这些情况的介绍。
刚才浩文提到了一个信息，就是他在采访的过程中发现佛山的市场呈现出来的这种管理方面存在的问题，但是另外一方面，我们也得看到，在佛山的市场里面进行经营的往往是一些年轻的夫妇，他们一方面要打理自己的生意，另外一方面更要顾及自己年幼的孩子，往往都是一两岁、两三岁，往往顾此就会失彼。比如说刚才我们看到的两个小孩子发生的车祸都是这种现象，所以我们想一方面大家对这起事件，比如说小悦悦这件事情，在口诛笔伐为什么路人是这么冷漠，口诛笔伐的过程中，我们是否也应该想想有没有可以动脑、动手马上就可以做，从硬件上保护这些孩子安全的举措。比如说我们看到在今天，在小悦悦事件发生之后，佛山的这个市场就已经安装了这样一个安全缓冲带。有了这样一种技术上的保障，是不是可以给孩子带来生命上的安全保障呢？
另外一个事情就是刚才记者也提到了，在车祸发生之后，路人的反映是多么的不同。肇事司机这么说，发生事故之后，有人叫了一声，他马上停车，看到孩子就汤在车轮底下，如果再慢半钟，可能就全碾过去了，那么这个司机的做法和周围人的提醒是分不开的。那么在这起事故发生之后，周围人的提醒、报警，还有包括肇事司机在内的所有人在第一时间的紧急救助，应该说给这个叫做小杰的孩子能够保住一条命也是起到了重要的作用。
两次车祸的对比，一个孩子的生命保住了，小悦悦却离开了，这又让我们想到了更多的问题，我们不妨再回顾一下小悦悦所遭遇的车祸。
(播放短片)
字幕提示：
2011年10月21日上午8点30分，广州军区陆俊总医院。
医生：
全院上下，全力以赴，尽最大努力进行抢救，终因伤情过重，救治无效，幼小的生命离开的人世。
解说：
今天很多媒体都报道了悦悦去世的消息。尽管尽了最大的努力，但是8天之后，我们没有看到生命的奇迹。她叫王悦，今年2岁，人们都称呼她小悦悦，她死于车祸，也死于冷漠。几天来，这个名字就像一块重石，压在所有人的心头。
刘艺 南方电视台新闻中心记者：
由于她爸爸跟她妈妈可能今天的心情会比较悲痛，所以一直对外界都处于一个失联的状态，包括殡仪馆那边也没法找到她的爸爸妈妈。在昨天晚上有留守在ICU病房门口的一些媒体，今天早上告诉我，在昨天晚上曾经有一位视频当中的路人，昨晚到了医院，去看望小悦悦，但是由于不是探访的时间，所以医院没有让他进去看望小悦悦。
解说：
2011年10月13日下午5时30分，广东佛山市黄岐镇广佛五金城，2岁的悦悦先后被一辆面包车和一辆货车碾过。但在之后将近7分钟的时间里，路边经过的18个人没有一个伸出援手，直到第19位，一个拾荒者陈婆婆的呼救，受伤的小悦悦才被发现。佛山小悦悦事件这是整整一周大家每天谈论的焦点。
刘艺：
她爸爸其中的一个原则就是想抓到肇事的司机，其实他并没有注意到视频当中那些冷漠的路人，当我们去医院跟她爸爸交流完以后，当我们拿到这段视频以后，我觉得在看完这段视频以后，让我最震惊、最愤怒的是那些冷漠的路人。
解说：
在市场监控录像的印证下，18个路人的举动被贴上了“冷漠”的标签。有媒体还专门开出“寻找18名路人”的专题，要求他们站出来给公众一个解释。事发第四天，《佛山日报》刊登题为《这一天，他们令佛山蒙羞》的报道。这一周对这18名路人来说也应该是极其煎熬的一周。
刘艺：
从这个事情一直慢慢调查起来，到了后来就是有很多人，包括自己也会在想，如果自己当时在现场，自己会是个什么反映？我觉得其实每个人心里面都会有丑恶的那一面，有善良的那一面，我们不能绝对说那18个路人就是丑陋的，说自己站在一个事情的外面，我们就说自己是善良的。
解说：
18日，广东省政法委、社工委等十多个部门开展谴责见死不救行为，倡导见义勇为精神大讨论，并且征求救济机制、奖惩机制方面的意见与建议。20号广东省委书记汪洋也在要求认真反思小悦悦事件，需要我们每一个人都要用良知的尖刀来深刻解剖自身存在的丑陋。
刘艺：
我觉得从跟踪报道这件事情所有媒体来说都是一个这样的过程，就从大家特别拿到视频那一刻是那么的愤怒，已经是无法用言语来表达，发展到现在，我觉得这个事情到今天可以说是渐渐已经开始告一段落，我觉得更多的是一种自我的反省，让每一个人都照一照自己，都看清楚一下自己的内心。
解说：
今天曾经一度混乱的佛山广佛五金城商铺前已经不再有遮挡视线的大箱子，关键路段开始加装了减速带；今天市场里的小孩被大人们看得很紧；今天小悦悦离去让一个城市、一个社会依然陷入在一个深刻反思的状态。
歌曲：
每一个今天来到世界的婴孩，张大了眼睛摸索着一个真心的关怀，每一个来到世界的生命在期待，因为我们改变的世界将是他们的未来。
董倩：
但愿天堂里没有车来车往，小悦悦今天离开，她只有2岁，还没有看到人间的美好就已经离开了。她离开了，但是她留下了太多的问题，我们该怎么去回答，我们该怎么去回应？我们不妨先看一下这被很多人指责的18人的反映，他们当中有的说真没看到，有的说真不知道那是什么，也有的说带着孩子走过，实在是心理害怕不敢去做，我们也不能否认也有很多人在面对这样事的时候的确是十分冷漠。而且考虑到当时五金城非常特殊的治安环境、交通环境，还有当时下着雨，天非常昏暗，我们不能就18个人到底为什么见死不救，应该有一个细致的了解和分析的过程，我们不能简单的就归结为这是一个道德的滑坡。
另外，肇事司机是加害人，那小悦悦的父母作为她的监护人又应该承担什么样的责任？法律是不可以拿他们怎么样，但是法律应该说父母到底应该怎么做，应该在里面充当一个更大的监护人的作用。今天我们看到小悦悦走了，希望这样的事情以后不要再发生。
感谢您的收看，今天的节目就是这样，再见。
第15篇：节目策划
“晨光之音”广播电台节目策划
一、节目名称：行知天下
English name: travel all around
二、节目类型：
国内外文化差异、习俗
三、节目内容：
（1）摘取国内外文化差异、习俗并加以点评
（2）一些当地有名的节日、风俗
四、节目存在的意义和优势：
丰富同学们的课余生活、更贴切的了解国外的民风民俗
策划人：薛梅、唐奎
第16篇：服装策划与编导
服装策划与编导
1．2．
3．
4．是策划的核心 主题是服装表演的核心 。分：总主题、分场主题、系列主题 服表的编导就是：编排者、设计者、组织者 编导的综合素质和能力： 专业素质、基本素质。 工作作风、组织能力、社交能力。 6娱乐类型的服装表演：以娱乐为目的同时考虑活动主题和方式。这种表演中，不要过分突出模特味道，根据演出的具体要求有所侧重或浓艳或前卫
7． 舞台美术设计概述：舞台美术是舞台表演艺术的一个组成部分，也是舞台演出的造型艺术主要指舞台背景、台面、周围环境的装饰与舞台造型艺术。
8． 音乐伴奏分现场演奏、录制播放
9服表场地的选择考虑的三大要素①空间②电源③交通
A.室内 如 剧院 展览馆 宾馆 体育馆
剧院优点：1 灯光音响设施齐全2 更衣室化妆室齐全 3 舞台空间大可搭建阶梯台阶 升降台运动台等4 有幕布 升降帘 天幕 可更改软背景 制造气氛5 可容纳更多观众
缺点：1 无伸展台距观众较远 2 如搭伸展台 需解决灯光问题。
剧院适合发布会，专长 设计大赛 模特大赛及娱乐性表演
宾馆优点：1 环境优雅 设施齐全服务周到 创造了良好环境2 交通便利 3 具备食宿条件解决了比赛与住宿等问题 4 基本能解决灯光音响问题5 具有诸多表演场地可选如多功能厅、夜总会、大会议室、过道等
缺点：1处夜总会外一般无伸展台，若用需临时搭建2除夜总会、多功能厅其他场地需补充灯光3 不适合较大背景4 化妆间 更衣室可选择空间较小
宾馆适合射击比赛 模特大赛 娱乐性演出
电视演播厅优点：可直播或录播。具有新闻效应利于广告宣传。易拉赞助商2 观看人多
缺点：1管理严格，有不便之处费用高2 对模特要求高，拍摄时机位较多会将全场都收入镜头，又是局部大特写 要求模特不能有一丝差错
适合设计大赛 模特大赛总决赛 暨颁奖晚会 流行趋势发布等
展览馆优点：1观众较多2服装距观众较劲3 有一定空间，可搭建较大演出台4电源充足
缺点：1需临时搭建表演台并设置灯光2无化妆间3 人员流动大秩序乱
适合企业品牌发布 个人专场等
体育馆优点：1可容纳观众多 2空间大适合搭建各种形状舞台和大型背景3场面大壮观，热烈4适合大型道具
缺点1表演台灯光需重新解决2距观众较远
适合服装节开幕式和闭幕式及综合性文艺演出，及场面较大的大赛
商场（室内）优点：1观众不需请2观看者多为消费者利于促销3对于表演台灯光要求不高随意性强4距观众较近5现场适宜做广告（非服装方面）
缺点：1需临时搭建表演台和灯光2维持秩序难度大
主要是商家一为促销举行的活动可直接带来效益
B.室外
体育场优缺点与体育馆相同 不同是缺点 受天气制约
商场（室外）场面较大 流动人员多 对宣传和促销产生效果好
广场优缺点和体育场相同 问题：难以维持秩序 很难控制观看人数
度假村 自然风景漂亮远离城市 给人高级宾馆的享受 适合举行品牌发布和招待型服装演出
9． 服装表演台称为 天桥、分为有高度和无高度 两大类
10造型台根据功能分静止台、运动台、复合台
11． 舞台背景的原则：讲究艺术性、那个实用性 1标题醒目2造型简约3色彩柔和宜选纯净素色，不可与服装抢戏
12舞台背景的分类
常见形式为板式1硬背景（平板式立体式可动式翻转式旋转式对开式往复式） 2 软背景 3综合式背景
13为什么从原则上讲服装表演不易使用色光
答：s色光会改变服装本身的色彩 影响实际效果，特别是赛事类的演出 更不宜使用 但编导为了提高服装表现力或增强现场气氛有时也会使用
14灯光布局分前后演区光和特殊效果光
15选择模特 挑选者1 设计师2编导3组委会或经纪公司4比赛
16挑选办法1面试2资料3先资料后面试4经纪公司决定
17对模特要求：1运动装 青春活力 有健美形体感2晚装气质高雅端庄高贵3职业装基本功扎实干练优雅洒脱4泳装内衣腿部 比例 三位 标准
18整体表演风格设计：为体现服装款式风格和效果而设计的模特整体在舞台上的展示形式 通过走台编队造型 转体 1简洁随意型2刻意设计性
19斌族特色服装或表演性服装 形式：1纯舞蹈化2局部舞蹈化
20表演程序1开始
激情活力装开场（非专业人士观看）
轻松休闲装
创意性开场
2高潮1利用服装变化制造高潮2利用模特表演3利用灯光音响4利用道具 21模特行走轨迹分 直线折线 曲线
22相关人员 1编导是幕后英雄关键人物 2服装设计师是重要的幕后英雄 3音响师4灯光师5造型师6解说员主持人（幕后现场）
第17篇：电视节目策划与编导
1.电视对观众、社会成员的深层影响表现:(1)电视改变了人们生活的方式;电视以其巨大的冲击力和作用力不但改变着社会的政治、经济、文化，还改变着人们的日常生活中得习惯。主要体现：A物质层面：领导新一代生活潮流，这是电视的强项，这一点在改革开放之初的中国表现的尤其突出。B文化层面：春节联欢晚会。C社会层面：电视媒介进入家庭首先缩短了人际交往的距离，较之电影中的人物，电视中的人物更容易成为观众的朋友。(2)改变了人们的学习方式，获取新闻，通过电视学习到生活中应该具备的知识，生活技能（3）改变了人们的思维方式（4）改变了人们的娱乐方式：娱乐功能是电视最基本、最直接、最实用和最受欢迎的功能之一。
2.电视具有哪些特性？（1）对电子声像技术的依赖性：电子声像技术---包括节目制作到传输。覆盖、接收的技术和设备是电视媒介所依托的物质手段。（2）传播效果的逼真性：连续运动的体香、声音和适当的文字符号是节目内容的外在形态，同时作用于视觉、听觉两个通道，对受传者具有很强的吸引力和感染力。（3）传播内容的包容性和传播形式的兼容性：传播内容上任何东西都能作为电视节目的素材被摄入镜头运用于节目中，传播形式上电视具有海纳百川的本领，可吸收种种传播经验和艺术技巧为电视所用。（4）传播空间上的广泛性和时间上的同时性：广泛性是指电视可以通过电波或导线向无限广阔的地域和众多的观众传送信息。同时性一是指电视节目播出和接收时间上的两端同步，二是指观众收视和欣赏的异地同步。
3.电视传播具有什么特征？（1）设置议程的功能：电视在一段时期内作为传播的重点和头条，引导受众集中视线，形成社会公众关注的热点和社会舆论力量。（2）文化规范的培养功能：大众传播没接潜移默化的熏陶，对民族优秀文化遗产，伦理道德，社会进步等方面。（3）使受众获得参与使用媒介的功能：电视传播的普及和媒介自身物质机制的革新为观众参与提供条件。（4）授予“知名度”的功能：电视的媒介特性使它在报道和推出新闻人物方面优势明显。（5）为人们提供社交话题的功能：电视满足人们知晓的权利和欲望，堪作“思想的纽带”“沟通的桥梁”，是社会成员社会化的“催化剂”。
5.电视节目：电视台或者电视节目制作机构为播出、交换、销售而录制的可供人们感知和理解的视听作品。它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。播出条件：相对完整的内容、结构，合理的电视语言，符合技术规范。
6.按照节目的服务对象划分，对象性节目（1）按对象年龄划分：青少年节目《动画城》 老年节目《夕阳红》（2）按对象的角色划分：学生节目《第二起跑线》、工人节目《当代工人》、农民节目《乡村发现》、军人节目《北疆兵歌》（3）按对象性别来划分：女性节目、男性节目
6.按节目的形态划分：日常型节目《新闻联播》、杂志型节目《东方时空》、综艺娱乐节目《星光大道》、特别型节目《周恩来》
7.按节目的播出方式划分： 录制节目、直播节目、双向或多向对传播出节目
1.电视节目策划:策划者遵照电视节目生产和运作的规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作的过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性文案的一种电视行为 2.电视节目策划的作用：（1）策划是一切电视节目生产和运作取得成功的保证 (2)策划可以为电视节目的生产和运作指明方向 （3）策划为电视节目的生产和运作提供了新观念，新思路、新方法（4）策划可以增加电视节目的竞争力，提供新的竞争机遇。 3.电视节目策划目标的作用：具有多元性和多重性的特点（1）对策划的指向作用（2）对策划灵感的向心作用（3）对策划者的激励作用（4）对策划实施的把关作用
3.电视节目策划的分类：（1）从目标的高低层次分为总目标和分目标：总目标集中的反映了策划者通过系统策划所要达到的目的和产生的效应，具有全局性、总体性、可分性的特点， 分目标是将总目标分解后的具体目标，可以是共时性的局部目标，或是历史性的阶段性目标。（2）从节目的重要程度分为主要目标个次要目标：主要策划目标是策划者和实施者认定的将全力以赴予以实现的目标，在整个策划中具有核心的作用。次要目标是由其派生出的，能否实现对全局无大影响。
4.电视节目策划的原则：基本原则是如何有效的收集、消化、整合、再生信息的原则。实用性原则是：(1)创新性原则、全新的节目形式.全新的电视新闻理念,全新的运作模式（《东方时空》成功创办）(2)效益性原则：分为社会效益（在社会上对人们起到宣传、教育和熏陶作用）和经济效益（获得经济回报，创造经济财富）（3）可操作性原则（4）权变性原则：策划方案具有伸缩性。
5.广义灵感论的方法：借助某种分散的信号刺激而产生细微的思想火花和思维灵感，并由此而滚动发展，最终生成完整的策划方案的思维方法。两方面问题：A灵感组合的出发点：一是从目标出发进行目标扫描，二是从有价值的信息出发，进行信息的深度开掘。B灵感组合的思路：类比组合式《和平之路》、矛盾组合式《矛盾论》、因果组合式《快乐大本营》、嫁接
组合式《曲苑杂坛》、形意组合式《人与自然》、多元组合式
1.电视新闻：是以电视技术为传播手段，以声音、画面为基本传播符号，对正在发生或从前发生但对现在仍有影响的事实的报道。电视新闻有广义和狭义之分：广义电视新闻通常为一切电视新闻节目的总称，狭义电视新闻则是指消息类新闻。 3.电视新闻的特性：（1）从传播速度来看，电视新闻具有及时性。其传播媒介使电视新闻完全有能力对新闻事件进行同步同时直播（2）从传播的对象，具有广泛性。收视数字庞大，为网络等其他所不及。（3）从传播的功能，具有综合性：即除传递信息和引导舆论功能外，电视新闻还具有传播知识、文化娱乐、服务观众等功能（4）从传播的形象，具有传真性：闻其声见其人，身临其境之真切感。 4.引导舆论体现：（1）设置议题，进行有效的舆论引导（2）发挥职能，实施有效的舆论监督：舆论监督是社会主义新闻事业的本质属性之一。电视新闻舆论监督体现在：A对党和政府在工作中得不足与失误予以指出并进行批评B对社会上的不正之风和不良现象进行揭露和抨击C对违法乱纪现象进行曝光和打击
5.电视新闻节目的分类：（1）按题材分类：消息、连续报道、系列报道、新闻专题、新闻评论（2）按题材分类：时政新闻、经济新闻、文教新闻、社会新闻（3）按地域分类：国际新闻、国内新闻、地方新闻（4）按性质分类：预知新闻、突发新闻、独家新闻、共有新闻
6.1997年被电视界称为中央电视台的“电视直播年”。6.电视新闻节目策划者的素质构成：A电视新闻节目时效性要求策划者必须具备高度的新闻敏感B导向性要求必须具备明确的政治思想C目的性,要求策划者必须具备的强雷的社会意识：(1)客观真实报道社会主义电视新闻工作者的原则 (2)热情地为人民服务,为社会主义建设服务的强烈使命感D竞争性要求必须具备先进的电视观念E现场性要求必须具备充分的技能储备。
7.连续报道：是在一个阶段内随着某一新闻事件持续发展的进程而连续发出的新闻报道。特性：及时性（发现报道线索和实时报道行为及时，后续报道中具传播价值的事实的报道）、连续性（是根本特征，不必等事态结局，随采随报）、递进性（重要技巧，设置悬念使报道一步步向真相逼近）、完整性（开端、发展、高潮、结局样样具备）、密集性（易引人注目）、显著性（对同一件事大规模报道而引起轰动效应）1933.9.17央视《风雨兼程话京九》充分体现连续报道的以上特性。 9.系列报道：围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面、不同层次所进行的多次的、成规模的电视新闻的报道。
10.系列报道与连续报道的共同与不同之处：相同：都由多个单元组成，都在一定事件里集中播出，因此都能够产生轰动的效应。不同：它不仅仅局限于对一个新闻事件的报道，而是要围绕一个既定话题或一个地方的当当面面进行选题报道和评说，从结构上看，各个单元之间并无直接的因果联系，而是各自成篇，相对独立，各有自己的主题。系列报道是多次报道，可从各方面挖掘事物的共性，突出新闻主题，反应具有普遍意义的情况和台式，是电视新闻进行全面深入报道的有力手段。 11：专题报道类电视新闻节目：运用电视作为表现手段和传播方式，对社会上具有代表性和影响力的人物、行业、地区的发展、变化、经验、体会，或某种一新近火或从前发生但至今仍具有影响的重大新闻事件进行深入探访、全面调查、详细报道和理性评析的电视新闻节目的总称。分类：专题新闻和新闻专题 13：专题新闻：对新近发生和发现的重大事件进行的完整而充分的报道，范围涉及政治、经济、军事、科技、文化、体育等社会生活的各个方面 14：新闻专题：对新闻事实和新闻对象进行的集中深入的报道，具有节目时间长、内容丰富、信息量大、思辨性强和选题难、新、热的特征。
15：进行人物专访式电视新闻节目策划的主要方法：（1）认清策划的服务对象：为电视台的栏目策划日常节目还是为社会制片公司策划推向节目市场的人物专访系列片 (2)把握人物的选择标准：对采访对象的准确定位（3）创立全新的主持风格：主持人是思想者、交流者、反应者和实话实说的新闻工作者，他们要在平等的访谈里展现采访对象的人格魅力和主持人的个性风采。 16.朱镕基为央视《焦点访谈》节目题词：“改革尖兵，群众喉舌，政府镜鉴，舆论监督。”
1.《实话实说》的贡献（1）它使中国的电视节目在观众参与方面，跨越了“要我说”，而进步为观众自己的“我要说”。（2）由于“说什么”的问题解决得好，使《实话实说》的话题“取之不尽，用之不竭”。（3）在解决“怎么说”的问题上，《实话实说》是一个勇敢的，不知疲惫的探索者。
2.谈话式电视新闻节目策划要点：（1）要想接受并圆满地完成策划任务，就要做到“知己知彼”（2）策划的重心，要转移到话题选择上来（3）邀请谁当嘉宾，请谁来做观众，这是策划中的一个至关重要的问题（4）选对一个主持人，就等于谈话节目成功了一半 3.判断新闻事件是否具有“可播性”：（1）动感原则，
看新闻事件是否正在发生，是否一个流动的过程，静态时间一般不适合现场直播。（2）完整原则，看新闻事件是否能在一次直播中作完整的交代。（3）现场原则，看能否深入新闻事件的第一现场进行直播。 3.《南京零距离》中国身价最高的电视栏目。
4.电视民生新闻：以电视为传播媒介和手段对与人民的生活、生存、生计、生命相关的时间所作的报道，它的目标是通过关注民主、反映民生、服务民生，进而促进民生问题的解决，推动社会和谐发展。5.我国电视民生新闻选题特征及效果分析：（1）以人为本的选题原则与“三贴近”报道思想共谱“和谐社会”主调（2）具有地方色彩的特点与受众渴望对周围环境进行定位认同的心里不谋而合（3）新鲜生动、争议感强的题材能满足受众情感的宣泄及窥探欲（4）电视媒体在模仿中寻求细分市场，使得电视民生新闻的选题技巧灵活有度（5）题材的策划很大程度上取决于播报者在新闻上畅快表达的需要 6.我国电视民生新闻选题走向：（1）本土和热度依旧是“新闻立台”的首选对策，本土是栏目制胜的依据加以新鲜的新闻内容和快速的传递效果是传媒人进行选题策划的首要原则（2）深度思想意义的挖掘成为电视民生新闻的主要趋势（3）杂志化选题将成为电视民生新闻选题策划的手段，有助于栏目更加生活化和人性化
1.电视新闻节目编导的基本素质：（1）喉舌意识：电视是党和人民的喉舌，要自觉的同以胡锦涛同志为核心的党中央保持一致（2）社会意识：编导对社会的认知能力，编导通过作品表现出来的社会责任感（3）新闻意识：电视新闻工作者在党性原则基础上，通过对电视媒介性质及其传播规律的正确认识。
2.编导技能：A发现能力：能够抓取到有意义、有价值、有影响力的新闻节目线索B挖掘能力：“于无声处听惊雷”的能力，对素质和能力的高要求，善于在无新闻处找新闻。“大题小做”和“小题大做”的能力，把握题材和凸显题材。“楼上盖楼”的能力，并不回避他人已做过的题材和新闻主题，勇于再次开掘 C表现能力：要求更高的编导能力和技巧，做到语不惊人死不休。
3.设计热点话题：指那些从受访对象身上挖掘出来的具有新闻性、趣味性和情感色彩的话题
4.设计亮点话题：首先是指访谈对象身上所具有的时代精神。其次是访谈对象具有的人格亮点。最后亮点话题还指主持人与访谈对象通过言语碰撞而产生的智慧的火花
5.调查评论式电视新闻节目编导要点：（1）站在社会、国家的高度上把握选题：善于发现值得进行调查评论并加以拍摄的目标，善于选择社会热点、难点、疑点作文节目焦点。注意群众是否最为关心，在国家政治经济生活中带有普遍性，党政府和各级领导高度重视的问题（2）深入现场发现、开掘、采拍：围绕节目中心或主题进行深度开掘（3）调动大家的积极性，让团队智慧闪光：调动各只会出镜记者直接深入事件和面对被采访对象，主要要求出镜记者的政治素质、社会责任感和专业技能 (4)在后期制作中，赋予素材以灵魂：指挥和协调节目的后期制作。 6.对电视谈话节目中人的把握（1）不可或缺的人——节目策划人：（2）“人”的另一个最为重要的层面是谈话节目的主持人
7.《新闻调查》的口号和广告语“新闻背后的新闻”也指引和召唤着栏目的编导者们深入新闻的第一现场展开民政言顺的“调查”式采访
8.主持人谈话的能力表现在哪些方面：(1)对策划方案的理解能力 (2)选择节目嘉宾的能力 （3）对谈话的把握能力 ①对话题的把握能力 ②对现场的把握能力 ③与节目其他环节的沟通和配合能力
1.必须遵循基本的组接逻辑表现在哪里方面：（1）任何编辑都不应违背实物发展的客观规律 （2）在一般情况下，都应尽量遵循事物发展的时间顺序（3）面对覆盖多个空间的新闻素材，一般应该按照事物的空间变化顺序来编辑（4）无论是短新闻，还是篇幅较大的深度报道，按照事物发展的因果关系进行编辑 2.对比编辑法：把正面现象和反面现象的新闻编排在一起播出，通过节目所形成鲜明的对比，让观众自己识别与判断正误，真假，善恶、美丑，从而提高新闻传播的实际接受效果
3.混合编辑：把国内新闻与国外新闻、重要新闻与次要新闻、硬性新闻与软性新闻等合理搭配、交错编排，形成一种节目的内在节奏，把观众从沉闷，刻板的老套路中解脱出来，让他们在轻重适度、张弛有致的氛围与节奏里接受传播
4.早间时段的电视节目须具备的特性：信息量大、节目精短、节奏明快、声画兼顾
1.社教类节目： 那些由电视台和电视节目制作结构摄制的，面向公众的，以进行社会教育和提高公众教养为宗旨的电视节目的总称。包括电视主题节目和电视教学节目两类
2.电视专题节目：按传播内容所反映的生活或对象摄制的主题相对统一，能对主题作全面、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。特点是以固定的栏目与观众见面，有固定的栏目名称，时间长度，包装形式和播出时间，以及相对固定的节目风格，以适应观众收视的选择性和随意性。
3.电视教育性节目：以普及和传播政治、思想、伦理观念和科学文化知识、技能为主要内容，以提高全社
会成员教育水平为直接目的，以推动全社会精神文明和物质文明建设为基本宗旨的电视节目。
4。电视专栏节目：电视节目编排、播出的一种方式，是电视广播内容相对专一，具有专门栏目、专门名称、相对固定的主持人、基本固定的播出时间，和以社会教育为宗旨的一种电视节目类型。特征：（1）系统性：系统性要求节目的内容、类型，时间长谷、节目风格以及编排模式也要规范化、条理化（2）固定性：有固定的栏目名称、片头、标识、时间长度、播出时间和节目主持人（3）综合性：节目内容的广泛，栏目形式、摄制手段和表现手法的综合性（4）参与性：观众的参与程度，是可以作为衡量一档节目现代化程度的标尺。
6.电视专栏节目的发展趋势：（1）电视节目栏目化：有基本固定的名称，标志，内容范围，播出时间等，便于节目生产，观众收视，运作管理，节目主持（2）电视栏目风格化：选题、表现形式、服务对象的风格化（3）电视栏目精品化：电视节目创造原则。（4）栏目主持的个性化：鲜明的特点和风格是收视率的一种有力保证（5）电视栏目公开化：各省级电视台的全面上星，卫视意识的树立。 7.卫视意识的核心：（1）广大的服务范围，有一个地区或省而变为对节目所能覆盖的国内外亿万观众服务（2）全新的节目参照系：卫视节目起点向全国、全世界的有些节目看齐（3）卫视节目在题材、内容、形式、手段等方面表现出来的鲜明的地域特色（4）节目制作者的商品意识和维权意识：谨防克隆，题材碰车等
8.对象型电视专栏节目策划与编导要点有哪些:（1）观众定位要准 （2）要更加了解节目市场：观众市场、节目的广告市场，节目交易市场 （3）栏目的内容要更加充实，形式要更加新颖 （4）对栏目的主持人有更高的要求 （5）要增加观众的参与性 （6）各个环节的高要求。
第18篇：广播电视策划与编导
这学期选修了这门课，对广播电视节目策划有了大致的了解。老师深入浅出的讲解了许多关于电视节目策划方面的内容，所以想从这个角度出发来完成这篇论文。 关于策划和电视节目策划的定义有很多，但依我之浅见，下面这种定义还是相当完善的：“策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。” “所谓电视节目策划，就是策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。”
电视节目策划对于一个好的、成功的电视节目来说是至关重要的，它的作用和地位是毋庸置疑的。像老师之前讲过的一些科技节目、水均益的《高端访谈》、年轻人爱看的《快乐大本营》，无不得益于其精彩的电视节目策划。下面我将粗略阐述一下如何进行电视节目策划。
首先是电视节目策划的一些基本原则：
１．导向原则。电视节目的策划既要考虑到以正确的舆论引导观众，又要考虑观众的需求，把握两头，上下通气，巧妙结合，才是节目策划的出发点。
２．心理原则。节目策划要想吸引观众，必须分析受众心理。受众心理包括一般心理和特殊心理两部分。一般心理指绝大多数观众共有的心理。特殊心理指不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。
３．创新原则。策划本身最大的特点就是创新。节目策划人作为节目思想的总的建构者，必须每期都有创新，必须做开拓创新型的人才。节目策划的创新不是凭空臆想出来的，它是建立在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。
４．变化原则。事物是在不断发展变化的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对正在发生的新闻事件的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，这是电视新闻策划者需要时刻牢记在心的一件大事。
５．效益原则。作为节目策划人必须考虑经济效益与社会效益。节目没有社会效益，经济效益无从谈起；只抓经济效益，不择手段媚俗，把社会效益晾在一旁，经济效益也会好景不长。
其次是电视节目策划流程：
1.受众调查：受众可以观看的时间段。喜欢的节目类型。以及观众需求
2.搭建网络平台：平台包括（网络报名，意见反馈。网友评论。节目征集，问题征集）
3.内容积蓄（有殷实的资料荷囊）
4.节目与环节的合理衔接（环节过度）
5.节目前进方式递进还是并列
6.合理且灵活多变的节目定位（突出专业特色或者展示个人风采）
7.各种与选手针对节目进程的变化而产生的情绪变化。8.如何调动现场各种的现场参与积极性。 9.与各个部门的协调。
最后我想用一个简单的电视节目策划方案来体现电视节目策划的基本原则和流程。这个节目是一个民生类的谈话节目。 一
节目宗旨
为老百姓提供一个言论平台，畅所欲言。能够倾听社会各界人士对于社会现象分析。体现社会主义民主政治。 二
节目定位
1节目受众：定位在市级以上民生类节目，主体为热心社会事务、关注生存环境、有一定的经济需要、有强烈的探求欲望、有
迫切的个人诉求的个体或群体），做沟通政府和市民的桥梁，重点在城市，兼顾农村。
2节目传播方式：电视直播
3节目时间：8：00——8：30 每周五 三
节目表现形式
讨论式谈话节目 四
节目场地
演播室现场直播
在演播室里放置桌椅，使椅子呈环形绕着桌子，主持人与嘉宾都绕桌而坐，尽量营造轻松的谈话氛围。正面前方设置屏幕， 根据嘉宾的具体讲述事件更换图片或视频，同时，大屏幕内容也作为引出话题的手段。客人斜坐于两侧不仅可以看到嘉宾与主持 人的动态，同时也能兼顾大屏幕。 五
节目嘉宾
根据节目谈话内容应邀请台上的做客嘉宾有：参与国庆阅兵的群众和军人、群众代表、社会学研究人员、网友代表。
六
节目程序——节目分为三个部分：现象（问题）—解决—思考
通过回放国庆阅兵画面引人话题，将网络上对于国庆阅兵这一事件所提出的问题向大家阐述，由此使各个代表不同社会阶层的嘉宾展开讨论，同时使场外的观众也参与到节目的讨论中来。
1 开头：回放国庆阅兵的精彩画面，主持人开场语点明此次谈话所涉及的内容，介绍到场嘉宾，利用网络上的争议提出讨论话题。
2嘉宾讨论
3回答场内外观众的问题
4主持人进行总结
七
节目谈话内容——国庆阅兵仪式是否是劳民伤财。
1 要召集部队入京。
2 武器装备的重新涂装。
3 人员服装。
4 人员吃饭住宿。
5 非正规部队的费用。
6 交通管制引起的潜在经济损失。
7 媒体的报道活动经费。
8 国庆阅兵真正带来的是什么？意义何在？ 八 节目的可行性
1互动式的谈话类节目可吸引较多观众，通过节目中与观众的沟通可提高关注度，同时解答观众的疑问,讨论的话题也较有争议性，具有较大的矛盾点。
2.从中筛选新闻话题，进行延伸报道和深度关注，扩大电视台的整体影响。从各个渠道广泛收集话题，利用群众路线解决群众问题。
3由于是新闻性的谈话节目，风险主要来自政治方面，要从信息源头把关筛选，同时在录制节目的过程中，要正确引导观众的价值判断，主持人的引导将起到重要作用，对谈论的内容多作分析，少作主观评论。观众打来的电话由工作人员记录，通过局域网有选择地传入主持人的电脑中。
近年来，各电视台对“精品”的呼声逐浪排高，我们作为电视观众也能深深体会到个电视节目之间竞争越来越强。这不仅因为讲究精品是中国电视发展的目标，更是各栏目安身立命的根本保证。但精品节目从何而来呢？ 我认为首要工作就是进行节目策划，有了好的策划，才能制作出为广大观众所喜闻乐见的精品节目。所以，做好节目策划方案十分重要。
第19篇：电视节目策划与编导
电视节目策划与编导
小到普通的电视节目，大到建国60周年电视直播，每个电视节目中都活跃着编导的身影。编导是电视节目的灵魂人物，他是个“全才”，从选题策划到素材采集，再到后期剪辑制作都要亲历亲为。他又是个“杂家”，在工作中能体验各种事物，需要比常人掌握更多的技能和知识。就是这样一个充满挑战的职业，Sam用4年的时间实现了从零工资的实习生到编导的职业转变，后来又华丽地转身为电视台某业务部门总监。
对于自己在4年内的飞跃，Sam用“追逐梦想”这四个字来形容。正是凭着对梦想的追求，对编导工作的热爱，Sam才能当上电视节目的“总工程师”。
追逐梦想，实现自己的编导梦
进入电视行业之前，Sam的工作是网站编辑，与电视完全不相关。虽然网站编辑属于传媒业工作，和新闻学的专业对口，但是Sam觉得自己并没有找到合适的发展方向。直到后来，Sam发现自己最喜欢的工作是做电视，于是毅然辞去了上海的工作，回到家乡昆明。
回家之后，Sam的目标是进电视台。可是电视台招聘非常严格，Sam试了好几种方法也没能进去，最终通过一位中间人的介绍才进了电视台。电视台是进了，不过Sam面临的是没有任何工资的实习生岗位，他并没有放弃，而是从最基层的工作做起。Sam笑称：“在电视台，我除了保安没做过，记者、编辑、摄像、主持人、舞美、策划、营销等工作全做过了。”正是因为对电视台各个职位工作的了解，Sam最后获得了制片人的赏识，得到了编导的工作。
从实习生到编导，Sam的电视台之路走得并不平坦。复杂的工作，充满挑战的职位，Sam也坦言工作很累，但是他并不后悔。“因为我是在追求自己的梦想，做自己喜欢做的事情，再苦再累也值得。”Sam这样说。
善于思考，做节目的“总工程师”
编导的工作要着眼大处还要兼顾细节，非常复杂。“我们编导要根据既定节目方阵和需求，确定内容选题和制作方向，撰写拍摄脚本或采访提纲等基础文稿，协调整合摄像和编辑等共同完成节目的具体制作工作。”Sam介绍道。现在的电视台里，基本都是制片人制，如果用一个工厂来形容，制片人就是厂长，编导就是具体负责的总工程师，而摄像、编辑等都是熟练技术工人。编导是沟通上下的“桥梁”，在节目制作中很重要。
因为需要很多的节目创意，编导还需要不断的学习。在工作之余，Sam会利用书籍、网络等学习国外的先进工作方法和理论，并不断对生活进行思考和反思。正是因为持续不断的学习和思考，Sam才能萌发出很多创意，做出好节目。谈到自己最满意的节目，Sam说：“我最满意的节目是《食游大理》，这是我在2006年大理三月街带着一个4人小组拍了4天时间，回来后花了一周做了5期的系列节目，综合介绍了大理的街头美食和旅游。播出之后观众的反响相当好，其实原因就是我放弃了很多传统的美食或旅游节目的形式，借鉴了国外优秀旅游节目的形式，比较亲民随性，可看性高。”
编导在工作中还容易碰到一些突发状况甚至明星耍大牌的行为，面对这样的情况，Sam通常会做好预案，针对节目中可能出现的问题做好充分准备。“电视是一个系统工作，片子开拍之前作为编导就应该考虑清楚困难和相应的处理办法，未雨绸缪。如果还有临时的突发事件，最简单的办法就是化繁为简，明白自己工作当中最基本的底线是什么，其余的都可以灵活随机调整。”Sam这样说。
晋升与发展，编导之路很宽阔 说到编导的晋升与发展，Sam觉得还是很有前景的。在电视台，一般是从基层做起，到普通记者，然后是编导、导演，再往后就要往管理方面转型。Sam现在已经在行业内成功转型，他在担任编导以后，又升至制片人，现在则担任某业务部门的总监。“如果编导要转行的话，就要看机遇了，毕竟做电视接触较广，有人赏识你，就会有任何一个行业接纳你。不过你要选好转行方向。”Sam说。
对于想入行的新人，Sam也有一些经验想要传授，“首先，做一个编导最主要的是热爱生活，具备这一点就能成为好编导；其次，电视台工作非常辛苦，要吃苦耐劳；再次，要喜欢学习思考，电视行业发展快，不进步就会被淘汰；第四，要善于团队合作，电视是系统工程，需要充分发挥团队的力量；第五，懂得放弃；第六，对自己的事业和作品充满希望，虽然总是有很多的挫折感如影随形，但有希望才能成长；第七，要有好的心态。告诉自己真的愿意从最底层做起，踏踏实实从头开始，即使有一天成功了，也要保持当初那颗健康的心。”
电视编导职位档案 职位描述：
1.根据活动定位节目要求，挖掘选题，协助主编完成节目前期策划；2.收集整理节目素材；
3.把握节目风格，撰写脚本；
4.组织拍摄与录制，负责现场的调度与控制；5.跟进后期制作，督促及配合后期工作； 6.监控制作全过程，保证节目质量； 7.协助主编进行成本控制；
8.协调与沟通制作过程中的相关各环节。入职要求：
1.新闻、影视等相关专业大专或以上学历；2.3年以上节目制作或相关岗位工作经验； 3.熟悉节目制作流程；
4.较强的策划分析能力和写作能力；
5.良好的职业素养、团队协作精神、沟通能力和承压能力。
第20篇：编导高考电视谈话节目策划文案的写作(一)
编导高考---电视谈话节目策划文案的写作
（一）
由于电视谈话节目的样式众多，关于电视谈话节目的策划也很难有统一的方案。现在，在大型谈话节目录制之前，一般都要制订策划方案。策划方案由制片人、编导、主持人共同制作。主持人在主持节目之前要熟悉策划方案，在谈话进行的时候参考稿本，以便使谈话按照编导的思路进行，防止谈话偏题走题，抟一漏万。
一、谈话节目的分类
电视谈话类节目从内容卜来分，有严肃、娱乐类等形式，也可以细分为人物性的、事件性的、话题性的、情感性的等几类，有时界限也不明确。我们按话题的性质来划分，可以分为以下几类：
1．叙事型谈话节目
叙事型谈话节目是以讲述故事为主要内容的谈话节目。人们自古以来就对讲故事、听故事有一种热情，人们通过故事认识世界，反观自身，获得对人生的经验。
但与小说、电影、电视剧不同的是，叙事型谈话节目中讲述的故事是真实发生过的，而不是虚构的，它常常由当事人或主要参与者亲历讲述，因此更具有现实的震撼力。
叙事型谈话节目讲述的故事应当具备以下两个条件：
(1)故事有戏剧性。戏剧性强的故事往往出现各种出人意料的转折，很容易引起观众的兴趣。
(2)故事有争议性。谈话节目是公众的论坛，人们在这里要进行相互的交流而不是做独自式的讲述，如果选题没有涉及到具有一定普遍意义的、让观众关注的问题，讲述的只是非常私人化的经历，现场观众就会觉得无从谈起，相互交流也就无法进行。
2．辩论型谈话节目
辩论型谈话节目是展现截然对立的两种观点以及观点在交锋中带来的激烈碰撞，因此辩论型谈话节目的即兴色彩非常浓，也最能展现语言的魅力。
3．讨论型谈话节目
讨论型谈话节目展示的足嘉宾围绕某个问题所进行的不同层次、不同侧面的交流与探讨。观众在讨论型谈话节目中希望得到的主要是对问题的更深入、更全面的了解。
二、选题与思路
话题是电视谈话类节目的灵魂，话题的选择是创作者共同面临的一个重要问题，选择话题应着重从以下几方面来考虑。
1．栏目的定位
栏目的定位一般包括栏目的基本功能、受众群以及样式风格等内容，不同的栏目有着不同的定位，不同的定位有着不同的观众群，话题的选择也就各有特色。如中央电视台的《相约夕阳红》栏目的定位就很明确：
节目的基本功能：满足老年人的精神需求，给老年人以精神关怀和慰藉，加强与老年人的思想交流和沟通。 节目时长：25分钟
受众群：主要是老年人
样式和风格：在演播室录制，带有观众
2．选题是否具有“卖点”
谈话的选题靠什么来吸引观众锁定频道?靠什么来和观众有一个长期的约定?靠的就是“卖点”。这就要选择那些观众普遍感兴趣的、普遍关心的、值得观众一看的话题。卖点应该是题材本身就有的，不是强加上去的，它需要创作者从题材中挖掘。
3．要注意深度与广度
体现深度和广度，一方面要求创作者具有较强的信息占有能力，要做大量的准备工作，要搜集大量的与主题有关的材料作为背景材料，包括历史背景、社会背景、人物背景等；另一方面，也要求创作者具备较强的分析能力和综合能力，要整合历史的、现在和未来的多种材料，使之成为有机的整体，努力将事实放在宏观、微观各个层面去
表现它对人和社会的意义，由表层拓展向深层，以体现电视谈话节目深刻和全面的传播旨趣。比如中央电视台《实话实说》的一期节目《我爱你科学》，就综合运用了历史背景、社会背景知识，从北京的沙尘暴谈起，探讨环境保护的问题，把人们如何认识科学、如何认识科学家这一问题谈得很透彻。
三、嘉宾的选择
《辞海》中对嘉宾的解释有两条，一是指“佳客”，二是指“雀”的别称。雀，在古代指常栖集人家的宾客。嘉宾一词被引渡到电视节目中，从广义上讲，是指被邀请到节目现场，参与录制的所有人，包括现场观众；狭义上则是指被邀请到主持人身边或坐在观众席上但由主持人特别介绍的，参与现场谈话较多，为观众关注的一位或几位人士。广义的嘉宾过于宽泛，狭义的嘉宾又不能系统和全面地涵盖嘉宾本意。目前对嘉宾较为统一的认识是指“受邀以各种方式出现在各种内容的电视节目中的各界人士。”
它包含这样几层含义：
