建筑史开题报告范文

推荐第1篇：开题报告建筑

1、毕业设计课题的目的、意义及相关研究动态

毕业设计具有综合性和实践性，是学生全面系统地融汇所学理论知识和专业技能并运用于解决实际问题的过程，是其他教学环节不能代替的。通过本毕业设计课题，应达到以下目的：

（1）巩固、加深已学过的基础和专业知识，提高综合运用基础和专业知识的能力；（2）熟悉土木工程专业钢筋混凝土结构设计的程序和方法、了解我国有关土木工程建筑的方针和政策，了解工程建设的基本程序；（3）熟悉土木工程专业的有关规范和标准；（4）针对要解决的问题，学习和熟悉如何搜集国内、外资料，了解国内外的现状和水平，吸取先进的设计方法；（5）学习调查研究的方法，深入实际了解已有的设计所存在的问题，在设计中克服这些不足，改进设计方案；（6）了解工程中的常用做法，增强工程意识，提高工程实践能力。

意义：通过一个完整的毕业设计，对于相关设计规范、手册、标准图以及工程实践常用的方法有较系统的认识了解。此次毕业设计我做的课题是河北省旅游局行政办公楼，这不仅能让我学到设计中的许多专业知识，同时也能让我了解到现代钢筋混凝土框架结构的特点，使我对建筑结构有了更深的了解。这对我以后的工作学习帮助很大！

相关研究动态：行政办公楼指机关、事业单位等用于行政办公需要的业务用房。

随着现在就业压力的增大，工作压力也进一步增大。不管办公建筑还是办公环境都必须充满人性化。现代办公楼作为城市公共化的空间，就要让人们能感受到公共性，即所谓的“可进入性”形式。比如在光线感、透明度、亮度、色彩、材料、形式等方面进行表达，创造出某种空间秩序，使来访者更加清楚建筑物所创造的不同空间层次氛围，传达这种场所的开放精神。

2、当前国内外同类建筑设计综述及设计结构形式和基础的确定

2、1国内外同类建筑综述

办公楼指机关、企业、事业单位行政管理人员，业务技术人员等办公的业务用房。中国古代的衙署是统治者办公的专用建筑。中世纪后期工商业行会兴起，欧洲出现了专供行会办公、集会使用的楼房建筑，现代办公楼多为政府机构、社会团体、工商企业、银行等所使用。20世纪初，美国首先出现了摩天式的高层办公建筑，如1913年在纽约建成的伍尔沃思大楼。中国从70年代末开始，一些大城市和经济特区纷纷建造新型的高层办公楼，如1986年建成的深圳国际贸易中心大厦。现代办公楼正向综合化、一体化方向发展。现有的办公楼因其不可避免的要承担一部分的城市功能，最主要的有：整合城市的公共空间，创造人性的活动场所；整合城市交通，使新建筑成为整个城市交通体系的有机组成部分；整合城市生态景观，在公众参与的层面上共同形成特有的城市景观；以及它具有的经济催化、信息传递等功能。

未来城市中心区的办公楼仍将向高层和超高层发展，并出现办公单元的布局形式。办公室的装备趋向现代化、自动化、信息化。为满足大量办公人员生活需要，开放型中庭和低层对外服务裙房的布局正被广泛采用。提高室内外环境质量、办公效率和办公室的技术设施水平，满足多种功能需要，也是办公楼建筑探索的课题。

2、2结构形式设计

建筑物的结构支承系统的主要作用是传递荷载以及保证建筑物在受力、变形等方面的安全可靠性和稳定性。常用的结构体系有墙体承重结构、骨架结构体系、空间结构体系。墙体承重结构支承系统是以部分或全部建筑外墙以及若干固定不变的建筑内墙作为垂直系统的一种体系。墙承重结构支承系统由于有多道承重墙存在，不能留有过的的洞口，以及承重墙体位置也不得任意更改等原因，所以墙承重结构支承系统一般适用于那些在使用周期内室内空间功能和尺度都相对固定的建筑物，不适用于那些需要经常灵活分隔空间的建筑物，也不适用于那些内部空旷的建筑物。骨架承重结构体系与墙承重结构体系对于建筑空间布置的不同在构思上主要在于用两根柱子和一根横梁来取代一片承重墙。这样就尽可能地给释放了出来，使得建筑结构构件所占据的空间大大减少，而在骨架结构承重系统中，内、外墙均不承重，可以灵活布置和移动，因此适用于那些需要灵活分隔空间的建筑物，或是内部空旷的建筑物，而且建筑立面处理也较为灵活。空间结构各向受力，可以较为充分地发挥材料的性能，因而结构自重小，是覆盖大型空间的理想结构形式。

我的毕业设计题目是河北省旅游局行政办公楼。行政办公楼要求建筑布局灵活性更好，空间对位较为规整，空间使用功能经常变更而可能重新分隔，上下楼层之间空间分隔难以一一对应因而很难用墙体来承重；同时办公楼还要求一定的空间大小，便于办公地需求。空间结构对建筑材料要求较高，在经济方面不合理。所以河北省旅游局行政办公楼设计采用骨架结构体系是合适的。

框架结构体系是骨架承重体系中最常用的一种，其主要承重构件为板、梁和柱。框架结构的特点是由梁、柱承受竖向和水平荷载，墙仅起维护作用，其整体性和抗震性均好于混合结构，且平面布置灵活，可提供较大的使用空间，也可构成丰富多变的立面造型。国外多用钢为框架材料，国内主要为钢筋混凝土框架，框架结构可通过合理的设计，使之具有良好的延性，成为“延性框架”，在地震作用下，这种延性框架具有良好的抗震性能。

框架结构体系一般用于钢结构和钢筋混凝土结构中，由梁和柱通过节点构成承载结构。框架形成可灵活布置的建筑空间，使用较方便。随着结构高度的增加，水平作用使得框架底部梁柱构件的弯矩和剪力显著增加，从而导致梁柱截面尺寸和配筋量增加，到一定程度，将给建筑平面布置和空间处理带来困难，影响建筑空的正常使用，在材料用量和造价方面也趋于不合理。钢筋混凝土多层框架结构作为一种常用的结构形式，具有传力明确、结构布置灵活、抗震性和整体性好的优点，目前已被广泛地应用于各类多层的工业和民用建筑中。综上，河北省旅游局行政办公楼采用钢筋混凝土框架结构。

2、3基础形式设计

基础按构造形式分为：条形基础、独立基础、筏形基础、桩基础、箱型基础等。基础构造形式的确定随建筑物上部结构形式、荷载大小及地基土质情况而定。在一般情况下，上部结构形式直接影响基础的形式，当上部荷载增大，且地基承载能力有变化时，基础形式也随之变化。

当建筑物上部结构采用砖墙或石墙承重时，基础沿墙身设置，多做成长条形，这种基础称条形基础或带形基础，所以，条形基础往往是砖石墙的基础形式；当建筑物上部结构采用框架结构或单层排架及门架结构承重时，其基础常采用方形或矩形的单独基础，这种基础称独立基础或柱式基础。独立基础是柱下基础的基本形式；当框架结构处在地基条件较差的情况时，为了提高建筑物的整体性，以免各柱子直接产生不均匀沉降，往往将柱下基础沿纵、横方向连接起来，做成十字交叉的井格基础；当建筑物上部荷载较大，而所在地的地基承载能力又比较弱，这时常将墙或柱下基础连成一片，使整个建筑物的荷载承受在一块整板上，这种满堂式的基础称筏式基础；当建筑的上部荷载较大是，需要将其传至深层较为坚硬的地基中去，会使用桩基础；箱型基础整体空间刚度大，对抵抗地基的不均匀沉降有利，一般适用于高层建筑或在软弱地基上建造的上部荷载较大的建筑物。

以确定建筑结构采用框架结构，结合任务书中的工程地质条件：

（1） 建筑场地持力层属粉质粘土，地基承载力特征值130 kN/m2。

（2） 稳定地下水埋深约15.5m，属潜水类型，对混凝土结构不具腐蚀性。

（3） 抗震设防烈度7度，设计基本地震加速度值为0.1g，场地类别为Ⅳ类。

（4） 地基处理及基础方案：根据场地岩土工程条件和建筑物荷载特点，建议本工程采用天然地基。

采用独立基础是适用的。

推荐第2篇：建筑开题报告PPT

毕业论文开题报告ppt该怎么制作

开题报告ppt的制作一定要围绕自己所做或准备做的来展开，重点要放在自己的实施方案上，不要放在研究背景和国内外研究现状方面(但在开题报告中仍要按照上述撰写注意事项认真写好)。要记住，老师们是来听你讲你准备如何做的，而不是来听你作技术报告的。另外，作为一般要求，ppt中原则上不能有大段的文字，一页中尽可能不要超过10行，一句话最好只占用一行，尽量不要用两行以上的空间来表述一句话(否则会给听众带来阅读ppt的不便)。万不得已要用两行时也要尽可能使每行成为相对完整的段(比如不要把“研”字放在第一行的末尾，“究”字放在第二行的起始位置)。

开题报告ppt的制作最好按下述要求来完成。

首先用一页来描述所做研究的目标(写明研究完成时所期望取得的成果，即本研究到底要做成一件什么样的事情)。对工程硕士而言，这个成果一般应该是一个软件(或软硬件结合)系统或比较大的子系统或某个产品的原型系统，最好不要是纯理论研究型的，因为要做出好的纯理论研究成果的难度比较大。

其次用一页来描述所做研究的意义，说明为什么要做此研究、也就是完成该研究能带来什么样的效果(即工程应用价值)。 再用1-2页来说明主要研究内容及关键技术。制作ppt时可将开题报告中相应部分截取过来，提炼出其中的要点，表达一定要简明扼要，不要拐弯抹角，一定要使听众对你主要研究内容的核心和关键技术的核心能够一目了然。

接下来是ppt的核心内容——你的实施方案，要用不少于10页ppt的篇幅来描述。这部分是（核心论文快速发表找论文发表向导网江编辑加扣二三三五一六二五九七）审查开题报告的老师要听取的重点，要按照自顶向下的方式来说明你的方案。首先要给出自己设计的系统框架图，说明该系统主要由哪几个子部分所组成，同时说明各个子部分相互之间的关系。每个子部分用2页左右的 ppt：说明该部分的主要功能，准备用什么方法或手段来实现;此部分的关键问题，自己准备如何解决这些关键问题;实现此部分时估计会遇到什么样的困难，大体准备用什么办法来克服这些困难。

把这几个子部分综合起来应该就可以得到一个整体解决方案。讲述时应主要从宏观出发来说明，要让在该方向上即使不十分内行的人也能听懂你的总体思路，不要过分拘泥于较小的细节问题。如果这部分的讲述能让听众感到，你提出的这个实施方案是精心考虑过的、在技术（核心论文快速发表找论文发表向导网江编辑加扣二三三五一六二五九七）上没有太大

的问题，那么这个开题报告就是比较成功的。将来按照你所给出的这个方案去实施，就能够较好地完成课题所提出的任务。 ppt的页数在15页左右为宜，讲述要控制在15分钟以内，正式做开题报告之前最好先练习一下，看看自己时间把握得怎么样。不要把准备讲的内容用纸打印出来照着念，那样会给人这样的印象：你对ppt中的这些内容还没完全掌握。怕记不住的内容可以直接写到ppt中，但只能是像前面所提到的，用一行一行来写，不要有大段的文字

总之，只有当实施方案已经基本成熟后再申请开题，而且开题报告和ppt一定要认真完成，写好后一定要请导师认真帮助审阅，以免在开题时出现不能通过的情况。篇2：建筑工程毕业设计开题报告 办公楼

城南学院

毕业设计(论文)开题报告

题目： 长沙华远实验中学办公楼设计

√ 论文 □ 课 题 类 别： 设 计 □

学 生 姓 名： 周朝雄

学 号： 200989250214 班 级： 建筑工程09-02班 专业（全称）： 土木工程（建筑工程）

指 导 教 师： 王中强 任宜春 刘文华 2013年 3 月 篇3：开题报告ppt内容的要求

开题报告ppt内容的要求

1、报告时首先汇报自己的姓名、单位、专业和导师。

2、研究背景（2-3张幻灯片）

简要阐明所选题目的研究目的及意义。

研究的目的，即研究应达到的目标，通过研究的背景加以说明（即你为什么要选择这个研究题目）。

研究的意义，即选题的价值和作用，包括理论意义、实践意义、社会效益和经济效益等。

3、研究现状（文献综述）（2-3张幻灯片）

（1）阐述国内外在该研究方向的历史、现状和发展情况，通过文献综述描述研究的现状，分析研究的不足，确定自己研究的起点和创新点。

（2）所列参考文献应为近5年发表。

4、研究问题（1张幻灯片）

通过分析研究现状进而明确提出本论文要解决的具体学术问题或实际问题，以及自己准备在哪些方面有所进展或突破，预期的结果或成果。

5、研究内容与方法（重点报告内容10-15张幻灯片）

研究内容指论文拟研究解决的问题。研究方法是针对解决研究问题的具体实施方案和办法。

（1）详细阐述论文研究工作的总体安排、拟采取的技术路线、研究方法、步骤和主要研究内容，

（2）列出论文结构框架（要求论文章节至三级标题）。

（3）社会科学类论文均必须附调查（访谈）问卷；自然科学类论文均必须写出具体的试验设计和试验方法。

（4）阐述研究工作可能遇到的困难和问题以及解决问题的方法和措施。

6、论文工作基础（1-2张幻灯片）

说明研究生本人的学习经历和工作背景对完成论文研究所做的知识储备及工作积累、目前仪器设备和其它方面应具备的条件、估算该论文的进度和经费保障等情况。

7、报告结束后要表示感谢。

注：报告时间不超过10分钟，ppt中文字与背景应选择对比明显的样式，幻灯片要求画面简洁，文字内容不宜太多，应以概括性、提纲性文字为主，围绕研究什么、为什么要研究、怎样研究等核心问题展开；幻灯片一般文字不超过8行，字号不小于20号，但图表中文字可以除外。报告时回答问题简要明确，不要答非所问；专家在提到论文修改意见或现场点评时研究生本人作好记录（或请同学帮助记录），方便会后对论文进行相应修改。篇4：做开题报告的ppt要注意的问题

开题报告

参加开题报告会是非常重要的：完成了一个好的开题报告可以说相当于完成了学位论文的一半；因为此时所有的实施方案基本都已设计好，如果实施方案合理，那么下面一步步去实现就可以了。如果实施方案不合理或所定课题份量不够，那么照此做出来的论文就很有可能达不到学位论文的标准；如果所定课题份量过重，则会有完不成的危险性。参加开题报告会的老师们的主要责任就是帮助同学们在这方面加以把握，同时也给开题的同学们提一些建设性的意见，使得同学们的实施方案尽可能地完善，以保证接下去做的工作能够较好地达到学位论文的标准。

开题报告ppt的制作一定要围绕自己所做或准备做的来展开，重点要放在自己的实施方案上，不要放在研究背景和国内外研究现状方面（但在开题报告中仍要按照上述撰写注意事项认真写好）。要记住，老师们是来听你讲你准备如何做的，而不是来听你作技术报告的。另外，作为一般要求，ppt中原则上不能有大段的文字，一页中尽可能不要超过10行，一句话最好只占用一行，尽量不要用两行以上的空间来表述一句话（否则会给听众带来阅读ppt的不便）。万不得已要用两行时也要尽可能使每行成为相对完整的段（比如不要把“研”字放在第一行的末尾，“究”字放在第二行的起始位置）。

开题报告ppt的制作最好按下述要求来完成。

首先用一页来描述所做研究的目标（写明研究完成时所期望取得的成果，即本研究到底要做成一件什么样的事情）。

其次用一页来描述所做研究的意义，说明为什么要做此研究、也就是完成该研究能带来什么样的效果（即应用价值）。

再用1－2页来说明主要研究内容及关键技术。制作ppt时可将开题报告中相应部分截取过来，提炼出其中的要点，表达一定要简明扼要，不要拐弯抹角，一定要使听众对你主要研究内容的核心和关键技术的核心能够一目了然。

接下来是ppt的核心内容——你的实施方案，要用不少于10页ppt的篇幅来描述。这部分是审查开题报告的老师要听取的重点，要按照自顶向下的方式来说明你的方案。首先要给出自己设计的系统框架图，说明该系统主要由哪几个子部分所组成，同时说明各个子部分相互之间的关系。每个子部分用2页左右的ppt：说明该部分的主要功能，准备用什么方法或手段来实现；此部分的关键问题，自己准备如何解决这些关键问题；实现此部分时估计会遇到什么样的困难，大体准备用什么办法来克服这些困难。

把这几个子部分综合起来应该就可以得到一个整体解决方案。讲述时应主要从宏观出发来说明，要让在该方向上即使不十分内行的人也能听懂你的总体思路，不要过分拘泥于较小的细节问题。如果这部分的讲述能让听众感到，你提出的这个实施方案是精心考虑过的、在技术上没有太大的问题，那么这个开题报告就是比较成功的。将来按照你所给出的这个方案去实施，就能够较好地完成课题所提出的任务。 ppt的页数在15页左右为宜，讲述要控制在15分钟以内，正式做开题报告之前最好先练习一下，看看自己时间把握得怎么样。不要把准备讲的内容用纸打印出来照着念，那样会给人这样的印象：你对ppt中的这些内容还没完全掌握。怕记不住的内容可以直接写到ppt中，但只能是像前面所提到的，用一行一行来写，不要有大段的文字。篇5：建筑开题报告 yangtze university college of arts and science 毕业设计开题报告

题 目 名 称 荆州市城东公园规划设计 学 部 理 工

学 部 专 业 班 级 园 林 5091 学 生 姓 名 指 导 教 师 开题报告日期 2012 年 12 月 15 日 荆州市城东公园规划设计

学 生：李银平，长江大学文理学院

指导教师：肖国增，长江大学园林园艺学院

一．题目来源

来源于社会实践。

二．研究目的和意义

随着社会的发展和经济水平的提高，人们越来越需要一个好的生活环境，城市公园绿地可以为工作之余的人们提供一个游憩、观赏、娱乐的场所。同时，处在荆州古城这个特殊地带，有着特殊意义的城东公园，不仅担负着为人们提供休息娱乐场所的功能之外，它也要为荆州旅游业，旅游经济的发展做出一定的贡献。 历史文脉是该地区历史文化的记忆，城市文化空间的破坏、历史文脉的割裂，最终都会导致城市记忆的消失，那么城市就会缺乏应有的厚重感，无法承载未来。因此本课题研究的目的，不仅在于重新规划城东公园，更要在满足城市公园功能的基础上，同时融入荆州古文化，以及民俗风俗，创造出独具特色，具有标志荆州古城形象意义的地段。荆州市成东公园规划设计在提升城市景观质量，人们生活品质、改善城市生态环境方面具有重要意义。

三．阅读的主要参考文献及资料名称 [1]王艳安，龙婷，等.荆州城墙公园规划探究[j].长江大学学报，2011,8 （1），129-131. [2]李德华.城市规划设计原理[m].第三版.北京：中国建筑工业出版社，2001：364-490. [3] 包满珠.花卉学[m].第二版.北京：中国农业出版社，2000. [4] 卓丽环，陈龙清.园林树木学[m].北京：中国农业出版社，2000. [5] 郭晋平，周志翔.景观生态学[m].北京：中国林业出版社，2006. [6] 李铮生.城市园林绿地规划与设计[m].第二版.北京：中国建筑工业出版社，2006：450-475. [7] 刘滨谊.现代景观设计[m].南京：东南大学出版社，2002. ii-1 [8] 俞孔坚.景观：文化生态与感知[m].北京：科学出版社，2004. [9]丰燕，彭蓉．浅议工业遗址公园设计—以荆州市城南热电厂改造为例 [j]．安徽建筑，2009，16（6）：31-32. [10]母洪娜，荆州环城公园乡土景观研究[j]．现代农业科技，2010（15）：268-269. [11]徐文华，安运华，邱翠菊．荆州环城公园植物景观规划研究[j].长江大学学报，2008,5（2），36-38. [12]母洪娜，孙陶泽等．营建人性化、生态化邻里公园景观浅析——以荆州张李渊公园为例[j]．长江大学学报，2011，8（6），232-234. [13]文正敏等．地域特征在城市公园设计中的实证研究—以桂林七星公园为例[j]．天津城市建设学院学报，2997，13（2）：88-96. [14]陈添喜．公园规划：面对现代化与市场经济的反思与抉择[j]．规划管理，2002，18（9）：63-65. [15]韩腾飞．关于城市公园景观设计的探究[j]．规划设计，2012，157-158. [16]唐军．追问百年——西方景观建筑学的价值批判[m]．南京：东南大 学出版社，2004. [17]李剑华．弘扬文化、以人为本、建设生态型城市公园——浅谈城市公园的建设[j]．科普文化，2010，163-164. [18]郭卫勇．历史文化公园改扩建景观规划设计研究[d]．湖南：湖南农业大学，2010：59. [19]李丽娜.旧公园改造的规划设计[j].城市建设，2008(7) :10-11. [20]刘洪．源于文脉和生态的现代城市公园设计初探上海浦东文化公园概念设计实践及相关生态技术探索[d]．天津：天津大学，2004：90. [21]俞孔坚李迪华潮洛蒙,城市生态基础设施建设的十大景观战略,规划师6,2001一6. [22]俞孔坚,论城市景观生态过程与格局的连续性:以中山市为例,城市规划,1998. [23]赵天．自然和历史交融的城市公园绿地规划探索--以吉林市玄天岭公园规划为例[j]．系列专版，2008，24（12）：99-102. [24]刘骏，蒲蔚然．城市绿地系统规划与设计[m].北京:中国建筑工业出版社，2004. ii-2 [25]王相荣．韩炳越．资源保护、历史延续与景观再生[j]．加中国园林，2005，(109)：13-19. [26]夏成钢，王智．历史与现代间[j] ．中国园林，2005，(111)：1-5. [27]生茂林．地域性城市公园景观设计研究[d]．安徽：景德镇陶瓷学院，2010：43. [28]刘媛．人性化设计在城市公园中的应用研究[d]．太原：太原理工大学，2011：70. [29]李丙发.城市公园中地域文化的表达〔d].北京:北京林业大学硕士学位论文，2004.6. [30] 魏春海.浅谈现代城市居住区绿化现状及对策[j].中国科技信息，2008: （13）. 四．国内外现状和发展趋势与研究的主攻方向 4.1 国内现状

我国的公园从雏形到现在的成熟阶段，经历的漫长的过程：

（1）“天人合一”与古代朴素生态思想：在我国生态思想由来已久，从天人合一的思想到古代朴素生态观在城市规划中是体现，以及乡土说和风水说，在古代城市选址和布局中的应用。中国古代就有人类活动应遵循自然生态内在规律的著作。

（2）“山水城市”与城市公园建设活动：我国著名学者钱学森先生于1990年提出社会主义中国应建“山水城市”的观点，在此之前，钱学森已经关注国家的城市园林建设事业三十余载。“山水”一词广义而言，可泛指“自然环境”，而“城市”则可以泛指“人工环境”，故可理解为“山水城市”是倡导人工环境与自然环境协调发展，其最终目的是建立“人工环境”与“自然环境”融合的人类聚居环境。

（3）“生态公园”浪潮：我国的“生态公园”浪潮开始于20世纪90年代中期，并在近几年形成了热潮。截止2003年底，有关各种名目“生态公园”的建设项目达180余项。所谓“生态性”，并非新创造的公园类型，而是既具有“生态性”，又具有“城市性”，从而使它有别于普通的城市公园和自然生态公园或自然保护区。 4.2 国外现状

ii-3 19世纪下半叶之前，西方的园林设计依然满足于装饰性的线条和整体图案之美。以1857年纽约中央公园的设计为分界点，园林设计经历了生态设计四种形式，即自然式设计、乡土化设计、保护性设计、恢复性设计。

（1）自然式设计：自19世纪中期开始，园林设计兴起了自然式设计的浪潮，奥姆斯特德设计的纽约中央公园真正将生态的含义引入公园设计之中，掀起了美国城市公园运动的浪潮。奥姆斯特德对自然风景园林极为崇拜，运用这一园林形式，他于1857年在曼哈顿规划之初，就在其核心部位设计了长2英里、宽0.5英里的巨大的省市绿肺——中央公园。

（2）乡土设计：19世纪末20世纪初，美国南北战争后，中西部地区发展日益蓬勃。美国中西部地区一些园林设计师如西蒙兹和詹斯.詹逊提出了独特的中西部“草原自然风景模式”：设计应当考虑并适合当地的气候、土壤、人文、社会环境等各种条件，即乡土设计。 （3）保护性设计：二次世界大战后，人们越来越认识到人类是自然密不可分的一部分，人类的生存离不开自然，认为应该强制性的减少人类活动对自然的伤害，因此一定符合生态的原理，这时的园林设计，亦即保护性设计，将保护自然作为园林的一项重担。

（4）恢复性设计：20世纪60年代以来，快速的城市化进程导致了十分严重的城市及区域性生态危机、环境污染、全球性环境问题接踵而至，被人们过度利用或污染而形成的废气地再利用成为国家的难题，恢复性设计诞生于此。生态恢复设计是通过人工设计和恢复措施，在受到干扰的生态系统的基础上，恢复或重建一个具有自我维护能力的健康生态系统，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。 4.3 发展趋势 由于上述的国内外现状，我们可以看出生态设计理念已经成为目前设计的一个主流。十八大报告中也明确的提出将“生态性”纳入未来发展的趋势之一。 4.3.1公园生态设计的原则 （1）公园整体性：所有公园设计的原则和设计都应当做一个整体来实施，生态的丰富内涵须从整体的观念中去理解和把握。

推荐第3篇：建筑史

一、名词解释

明堂:古代帝王宣明政教的地方。凡朝会、祭祀、庆赏、选士、养老、教学等大典，都在此举行。

干栏 ：“上层住人、下层圈畜的房屋，史书上称为“干栏”。 姜寨 ：中国黄河中游新石器时代以仰韶文化为主的遗址。位于陕西省临潼县城北，地处临河东岸的第二台地姜寨遗址上。

天井 ：四面有房屋、三面有房屋另一面有围墙或两面有房屋另两面有围墙时中间的空地。 因面积较小，光线为高屋围堵显得较暗，状如深井，故名。不同于院子。

廊院 ：是指用各种道廊、走廊联成的院落。

槐衙： 槐树排列成行。

郭 ：在较大的有城墙城市中，以城墙分割为两个或两个以上的部分，其中核心的部分为内城，外围的部分为郭。

都料 ：汉唐时期，掌握设计与施工的技术人员称作“都料”，

马面：城墙每隔一定的距离就突出矩形墩台，以利防守者从侧面攻击来袭敌人，这种墩台称为敌台，或“马面”。

沟董 ：清代北京沟渠疏浚由董姓包商世袭承揽，称为‘沟董’。 方城明楼 ：明清帝陵坟丘前的城楼式建筑,下为方形城台,上为明楼,楼中立庙谥碑。

黄肠题凑： 指西汉帝王陵寝椁 室四周用柏木枋堆垒成的框形结构。 三坊一照壁:每坊皆三间二层，正房一坊朝南，面对北面照壁，东西两坊为两厢。

阿以旺：新疆民居以“阿以旺”为中心,居所内用房围绕“阿以旺”布置,到顶部提高“阿以旺”屋面,侧面加天窗围护而成。

司空：是中国古代官名。西周始置，位次三公，与六卿相当，与司马、司寇、司士、司徒并称五官，掌水利、营建之事。

僭（jian ）越 ：超越本分,古时指地位在下的冒用在上的名义或器物等等， 尤指用皇家专用的。

木椁 ：古代墓葬构造形式之一。商代已有,战国和西汉流行。在土坑内用木材构成长方形或方形的停室,将棺放置其中。

舍宅为寺 ：汉末至南北朝时期舍宅为寺的风气大盛。因为高官、王府有钱，住宅建设得相当豪华，把自己的家宅送给佛寺，这种风尚叫作“舍宅为寺”。 为了利用原有房屋，多采用“以前厅为大殿，以后堂为佛寺”的形式。

营造法式 ：是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的基础上编成的。是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书， 这是我国古代最完整的建筑技术书籍。

样式雷 ：是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。

里坊制 ： 里坊制的确立期，相当于春秋至汉。把全城分割为若干封闭的“里”作为居住区，商业与手工业则限制在一些定时开闭的“市”中。统治者们的宫殿和衙署占有全城最有利的地位，并用城墙保护起来。“里”和“市”都环以高墙，设里门与市门，由吏卒和市令管理，全城实行宵禁。

陵邑：古代帝王陵墓旁专门为守陵人设立的聚落。在某些时代，这类聚落可发展为小城市。

木妖 ：唐代统治阶级的这种腐化，还表现在他们大兴土木之上。“大臣将帅竞治府第，各尽其力而后止”，“时人谓之木妖”，所谓“物反常为妖”。当时人们把这种大兴土木的行为比作害人的妖怪，可见它的严重。

减柱造:古代建筑柱网平面中减掉部分金柱的做法。

蒯祥 :蒯祥，明代吴县香山（今属胥口）人。出身木 匠世家。参加北京宫殿的设计和建筑正统年间（1436～1449)负责重建皇宫三大殿及文武诸司。累官至工部左侍郎，食从一品俸。

沙堤 ：唐代专为宰相通行车马所铺筑的沙面大路。

方上 :代陵墓中累土为堆，呈截顶方锥体形的封土。

三朝五门:天子及诸侯皆三朝”：外朝一，内朝二；又注《礼记。明堂位》曰：天子五门，皋、库、雉、应、路”。

圜丘：在天坛南部，是皇帝举行冬至祭天大典的场所,又称祭天坛。 五音姓利：就是把人的姓氏分成宫、商、角（jué）、徵（zhǐ）、羽五音，再将五音分别与阴阳五行中的土、金、木、火、水对应，这样即可在地理上找到与其姓氏相应的最佳埋葬方位与时日。 阙 ：皇宫门前两边的望楼，或墓道外的石牌坊。

鸱吻：相传鸱吻是龙的儿子，所谓龙生九子，鸱吻为其中之一。屋脊正脊两端的一种饰物。

藻井：宫殿或厅堂天花板上的一种装饰。一般成圆形、正方形或多边形，上有各种花纹、雕刻或彩画。

东西堂：汉代的前殿进行大朝会，以东西厢作为日常视事之所。以主殿太极殿为大朝会之用，两侧建东西堂，处理日常政务。 宇文恺 ：中国隋代城市规划和建筑工程专家。

石象生：石象生又称石翁仲，始于秦汉，兴于唐宋，盛于明清，是帝王陵墓前主要供祭仪物之一，为石雕人物、动物成对立于神道两侧。

密檐塔 ：砖塔外形把楼阁的底层尺寸加大升高，而将以上各层的高度缩小，使各层屋檐呈密叠状，使全塔分为塔身、密檐与塔刹三个部分，因而称为“密檐式”砖塔。

嫩戗发戗 ：嫰戗发戗指子角梁将屋脚翘起，此做法可使屋角翘起的高，多用于攒尖顶亭子等 。

园冶 ：古代造园专著，明代计成著。

副阶周匝：在建筑的主体（塔身、殿身包围一圈外廊）之外围加一圈外廊，在宋代李诫编著的《营造法式》中称为“副阶周匝”这种建筑结构形式最早在商建筑中已经出现，通常应用于比较隆重的建筑。 坞壁：中国古代为防御而修建的小城堡 。

卷杀:即将柱、梁、枋、斗拱、椽子等构件的端部砍削成缓和的曲线或折线，使构件外形显得丰满柔和。

叉手 ：支撑在侏儒柱两侧的木构件 。

勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。

栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱。

明袱： 露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。

草袱：是在平棊（天花板）以上，未经艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。

墀头：硬山式建筑的一个组件。 位置在山墙与房檐瓦交接的地方，用以支撑前后出檐。 。

象眼 ：就是台阶侧面的三角形部分。 华拱：斗拱的翘。

须弥坐：须弥座已从神圣尊贵之物（安置佛、菩萨像的台座 ），发展成为由土衬、圭角、下枋、下枭、束腰、上枭和上枋等部分组成一种叠涩（线脚）很多的建筑基座的装饰形式，通常用于尊贵的建筑物基座。

飞椽 ：附在檐椽挑出端以增加檐出的椽，其尾部呈扁契子形，挑出的头部截面为方形，口语称为飞头。宋代称飞子

童柱 ：放在横梁上，下端不着地，而上端的功能和位置与檐柱金柱相同的柱子叫童柱。

当心间 ：面阔正中一间称明间（宋称当心间 ）。

经幢：指刻有经文之多角形石柱 。

阁道：又称复道。中国古代高楼间架空的通道也称栈道。

鸳鸯厅：就是大屋顶下俩小屋顶形成一栋建筑，内部空间却一分为二。

天花 ：亦称顶棚。建筑物内用以遮蔽梁以上部分的构件，

如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。 礓嚓 ：为增加坡道、斜道的磨擦力，指在坡道、斜道上用砖石露挂侧砌筑或用混凝土浇筑成锯齿形的面层，可以防滑。一般用于室外，例如车库出入口的坡道面层。

步 ：两个檩之间的水平距离。

都柱：在秦、汉宫室建筑遗址和崖墓中,有的厅堂平面中仅设一颗柱子的做法。

大木作：我国木构架的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。

御路：皇帝乘轿登台基时的专用“御道”。

金箱斗底槽 ：金厢斗底槽在殿身内部使用一圈柱列与斗拱，从空间的使用性质说是使建筑内部空间形成内外两部分，形成回字形的槽形空间。

金刚宝座塔 ：因其形式是在一个高台上建有五座小型石塔,俗称五塔寺塔。

平坐 ：高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出,以利登临眺望,此结构层称为平坐。

彻上明造：指建筑物室内的顶部做法，如天花不做装饰，更不用藻井，而让屋顶梁架结构完全暴露，使人在室内抬头即能清楚地看见屋顶的梁架结构

举架 ：中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。

首都计划：是南京在民国时期编制的最完整的一部城市规划。

营造学社 ：中国私人兴办的、研究中国传统营造学的学术团体。创建于1929年北京,朱启钤任社长,梁思成、刘敦桢分别担任法式、文献组的主任。

叠涩：叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。 茅茨土阶 ：茅茨就是只用茅草做的屋顶，在古代人们还没有掌握用木材建造房屋的时候就用茅草堆砌成屋顶。 土阶就是把素土夯实了，形成高高的方方的高台，然后把建筑建造在上面。

赑屃：赑屃，龙之九子之一，又名霸下。形似龟，好负重，长年累月地驮载着石碑。

山节藻棁——古代天子的庙饰。山节，刻成山形的斗拱；藻棁，画有藻文的梁上短柱。后用以形容居处豪华奢侈，越等僭礼。

五彩遍装——宋代以青绿红为主色的五彩的木构建筑彩画 。

二、简答

简述中国古代木结构的主要类型

简述中国古代斗拱的主要特点和作用

简述“里坊制”的基本特征。

简述中国唐代建筑的主要特点

简述“拙政园”的基本特点。 简述齐康的主要作品。 战国《考工记》记载的关于都城布局原文及其含义是什么？

简述斗拱的主要特点和作用。

简述中国木构建筑屋顶形式的类型。 简述清式彩画的主要类型和适用范围。 简述《营造法式》的主要内容。

简述什么是大木大式。

简述中国古代都城的一般制度。

简述中国古代私家园林的基本造园手法 。 简述中国古塔的几个基本类型 。 简述中国明清佛寺基本制度。 简述佛光寺大殿的建筑成就。

三、作图题

副阶周匝平面

应县木塔立面

七架前后廊立面

金箱斗底槽平面

北京妙应寺白塔立面

北京四合院平面

推荐第4篇：毕业设计开题报告(建筑软件开发)

1。课题名称：

钢筋混凝土多层、多跨框架软件开发 2。项目研究背景：

所要编写的结构程序是混凝土的框架结构的设计，建筑指各种房屋及其附属的构筑物。建筑结构是在建筑中，由若干构件，即组成结构的单元如梁、板、柱等，连接而构成的能承受作用（或称荷载）的平面或空间体系。

编写算例使用建设部最新****的《混凝土结构设计规范》gb50010-2002，该规范与原混凝土结构设计规范gbj10-89相比，新增内容约占15％，有重大修订的内容约占35％，保持和基本保持原规范内容的部分约占50％，规范全面总结了原规范发布实施以来的实践经验，借鉴了国外先进标准技术。

3。项目研究意义：

建筑中，结构是为建筑物提供安全可靠、经久耐用、节能节材、满足建筑功能的一个重要组成部分，它与建筑材料、制品、施工的工业化水平密切相关，对发展新技术。新材料，提高机械化、自动化水平有着重要的促进作用。

由于结构计算牵扯的数学公式较多，并且所涉及的规范和标准很零碎。并且计算量非常之大，近年来，随着经济进一步发展，城市人口集中、用地紧张以及商业竞争的激烈化，更加剧了房屋设计的复杂性，许多多高层建筑不断的被建造。这些建筑无论从时间上还是从劳动量上，都客观的需要计算机程序的辅助设计。这样，结构软件

开发就显得尤为重要。

一栋建筑的结构设计是否合理，主要取决于结构体系、结构布置、构件的截面尺寸、材料强度等级以及主要机构构造是否合理。这些问题已经正确解决，结构计算、施工图的绘制、则是另令人辛苦的具体程序设计工作了，因此原来在学校使用的手算方法，将被运用到具体的程序代码中去，精力就不仅集中在怎样利用所学的结构知识来设计出做法，还要想到如何把这些做法用代码来实现，

4。文献研究概况

在不同类型的结构设计中有些内容是一样的，做框架结构设计时关键是要减少漏项、减少差错，计算机也是如此的。

建筑结构设计统一标准（gbj68－84）该标准是为了合理地统一各类材料的建筑结构设计的基本原则，是制定工业与民用建筑结构荷载规范、钢结构、薄壁型钢结构、混凝土结构、砌体结构、木结构等设计规范以及地基基础和建筑抗震等设计规范应遵守的准则，这些规范均应按本标准的要求制定相应的具体规定。制定其它土木工程结构设计规范时，可参照此标准规定的原则。本标准适用于建筑物（包括一般构筑物）的整个结构，以及组成结构的构件和基础；适用于结构的使用阶段，以及结构构件的制作、运输与安装等施工阶段。本标准引进了现代结构可靠性设计理论，采用以概率理论为基础的极限状态设计方法分析确定，即将各种影响结构可靠性的因素都视为随机变量，使设计的概念和方法都建立在统计数学的基础上，并以主要根据统计分析确定的失效概率来度量结构的可靠性，属于“概率设计法”，

这是设计思想上的重要演进。这也是当代国际上工程结构设计方法发展的总趋势，而我国在设计规范（或标准）中采用概率极限状态设计法是迄今为止采用最广泛的国家。

结构的作用效应常见的作用效应有： 1．内力。

轴向力，即作用引起的结构或构件某一正截面上的法向拉力或压力；

剪力，即作用引起的结构或构件某一截面上的切向力；

弯矩，即作用引起的结构或构件某一截面上的内力矩；

扭矩，即作用引起的结构或构件某一截面上的剪力构成的力偶矩。

2．应力。如正应力、剪应力、主应力等。

3．位移。作用引起的结构或构件中某点位变（线位移）或某线段方向的改变（角位移）。

4．挠度。构件轴线或中面上某点在弯短作用平面内垂直于轴线或中面的线位移。

5．变形。作用引起的结构或构件中各点间的相对位移。变形分为弹性变形和塑性变形。

6．应变：如线应变、剪应变和主应变等。

极限状态整个结构或结构的一部分超过某一特定状态就不能满足设计规定的某一功能要求，此特定状态称为该功能的极限状态。极限状态可分为两类：

1．承载能力极限状态。结构或结构构件达到最大承载能力或达到不适于继续承载的变形的极限状态：

（1）整个结构或结构的一部分作为刚体失去平衡（如倾覆等）；

（2）毕业设计开题报告范文-钢筋混凝土多层、多跨框架软件开发

（3）结构转变为机动体系；

（4）结构或结构构件丧失稳定（如压屈等）。

2．正常使用极限状态。结构或结构构件达到使用功能上允许的某一限值的极限状态。出现下列状态之一时，即认为超过了正常使用极限状态：

（1）影响正常使用或外观的变形；

（2）影响正常使用或耐久性能的局部损坏（包括裂缝）；

（3）影响正常使用的振动；（4）影响正常使用的其它特定状态。

结构设计的基本任务，是在结构的可靠与经济之间选择一种合理的平衡，力求以最低的代价，使所建造的结构在规定的条件下和规定的使用期限内，能满足预定的安全性、适用性和耐久性等功能要求。为达到这个目的，人们采用过多种设计方法。以现代观点看，可划分为定值设计法和概率设计法两大类。

1．定值设计法。将影响结构可靠度的主要因素（如荷载、材料强度、几何参数、计算公式精度等）看作非随机变量，而且采用

以经验为主确定的安全系数来度量结构可靠性的设计方法，即确定性方法。此方法要求任何情况下结构的荷载效应s（内力、变形、裂缝宽度等）不应大于结构抗力r（强度、刚度、抗裂度等），即s≤r。在20世纪70年代中期前，我国和国外主要都采用这种方法。

2．概率设计法：将影响结构可靠度的主要因素看作随机变量，而且采用以统计为主确定的失效概率或可靠指标来度量结构可靠性的设计方法，即非确定性方法。此方法要求按概率观念来设计结构，也就是出现结构荷载效应3大于结构抗力r（s＞r）的概率应小于某个可以接受的规定值。这种方法是20世纪40年代提出来的，至70年代后期在国际上已进入实用阶段。我国自80年代中期，结构设计方法开始由定值法向概率法过渡。

面向对象编程

使创建windows程序较为容易的关键技术是面向对象编程，或oop。这种技术可以创建可重用组建，它是程序的组成模块。

几个定义

控件提供程序可见界面的可重用对象。控件的示例有文本框、标签和命令按钮。

事件由用户或操作系统引发的动作。事件的示例有击键、单击鼠标、一段时间的限制，或从端口接收数据。

方法嵌入在对象定义中的程序代码，它定义对象怎样处理信息并响应某事件。例如，数据库对象有打开纪录集并从一个记录移动到另一个记录的方法。

对象程序的基本元素，它含有定义其特征的属性，定义其任务和识别它可以响应的事件的方法。控件和窗体是visualbasic中所有对象的示例。

过程为完成任务而编写的代码段。过程通常用于响应特定的事件。

属性对象的特征，如尺寸、位置、颜色或文本。属性决定对象的外观，有时也决定对象的行为。属性也用于为对象提供数据和从对象取回信息中国物流信息网

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5。设计主要内容

本软件适用于现浇钢筋混凝土多层、多跨的框架的设计。毕业设计要完成的工作包括：

1。平面钢架分析程序的改造

对结构力学教研室版平面钢架分析程序进行修改和补充。要求：

(1)编写自动生成节点坐标和单元节点编号的程序，或以图形方式输入计算简图。

(2)修改程序，使之适合多工况内力计算；(3)根据输入、输出数据的特点，设计适当的人机界面。输出应可选的显示各构件端力和内力图。

2．编写钢筋混凝土多层多跨框架机构的构件设计程序 (1)根据有关的规范，应明确计算的各种荷载（恒载、楼屋面

活载、风荷载和地震作用等）的计算方法，在次基础上编写自动生成各种荷载作用下的结点荷载和单元荷载的程序。

地震作用按底部剪力法确定。自振周期用经验公式确定。 (2)计算各种荷载单独作用时框架各杆件的内力。计算结构存放在各自的杆端力（随机）文件中。

对竖向荷载下的梁端弯距进行塑性调幅。

(3)在(2)中产生的杆端力文件基础上，分别计算各种可能的荷载组合下，梁、柱控制截面的内力。计算结果存放在适当的文件中。

(4)从(3)生成的文件中选出最不利组合，同时给出截面配筋。

梁、柱截面配筋的确定应考虑抗震设计的要求。

(5)部分编程较熟练的同学可根据计算结果和构造规定，用auto-cadvba绘制梁、柱配筋图。

5．成果形式

本毕业设计的成果应包括：

1。可运行的、并毕业设计开题报告范文-钢筋混凝土多层、多跨框架软件开发

推荐第5篇：文化中心建筑方案设计开题报告

学 生 毕 业 设 计 开 题 报 告 书 课题名称 武昌市民文化中心建筑方案设计 姓 名 吴梓林 学 号 0701402-43 院 系 建筑与城市规划学院 专 业 建筑学 指导教师 廖建平2011年 12月 27日 ※※※※※※※※※ ※※ ※※ ※※ ※※※※※※※※※ 2011 届 学 生 毕业设计材料 三 设计题目 武昌市民文化中心建筑方案设计 课题的根据1说明本课题的理论、实际意义 2综述国内外有关本课题的研究动态和自己的见解 1.理论意义 毕业设计高等学校技术科学专业及其他需培养设计能力的专业或学科应届毕业生的总结性独立作业。要求学生针对某一课题综合运用本专业有关课程的理论和技术作出解决实际问题的设计。毕业设计是高等学校教学过程的重要环节之一。相当于一般高等学校的毕业论文。目的是总结检查学生在校期间的学习成果是评定毕业成绩的重要依据同时通过毕业设计也使学生对某一课题作专门深入系统的研究巩固、扩大、加深已有知识培养综合运用已有知识独立解决问题的能力。 2.实际意义 大型综合文化设施能够在提升城市整体品位的同时为居民创造更加丰富、专业的文化享受。与建设一幢楼、一座桥相比这种城市“软实力”的建设可能要花费更多的时间需要更多的耐心和恒心。随着城市的发展人们对公共设施的要求不仅仅局限在某个领域而趋向于多功能、多样化的综合性服务。 对此各类型设施在专业化的基础上逐渐摒弃了以往的条块分割局面并朝着综合性、兼容性、专业化不断迈进形成规模效益和集聚效益。市民文化中心就是这样中心内各部门应协调配合充分发挥各自功能为市民提供一个休闲、学习、交往的多样化互动空间既方便市民又能形成资源共享的良好局面。从根本上说市民文化中心是市民社会生活的场所是城市实质环境的精华、多元文化的载体和独特魅力的源泉。 市民文化中心建设的整体质量直接影响到城市的综合竞争力和大众的满意度因此城市决策者、建设者和使用者无不对其给予特别关注。 3 国内外动态 市民文化中心是市民参与文化活动的主要阵地、场所。尤其是改革开放以来文化宫积极宣传改革开放的路线、方针、政策宣传新时期的模范人物和先进思想对促进改革促使广大职工解放思想转变观念起了重大作用。以往市民文化中心几乎是一家垄断了职工文化活动的所有内容如培训讲座、电影、花鸟鱼虫协会、集邮、篆刻协会等。现在相关的功能应该细化或者分化了毕竟是市场化经济了。比如有专门的图书馆电影院规划展示馆这种大型文化场所小型的文化场所有可能整合到社区会所社区服务中心或者少年宫。现代社会已成为信息社会人们从四面八方接受知识的信息从而把文化宫市场冷落起来文化宫市场正在走下坡路。 五六十年代的市民文化中心经过历史的冲刷慢慢演变成今天我们现在的文化中心他不再像以前那样功能和空间单一的呆板建筑更多的是宽大的公共空间丰富齐全的功能配套具有时代魅力的造型。在很多的城市这样的市民文化中心往往成为了城市的标志性文化建筑。而在国外这种性质的文化建筑发展的要比中国早而且相对开放自由。无论是在设计的理念还是设计的实践都比国内做的要好。他们更多的结合当地的文化周围的环境加上以人为本的设计手法大胆的创新。 在我国市民文化中心建设中追风逐浪的现象屡见不鲜。这种不研究创造本土特色的城市建筑文化却盲目克隆外国外地成果的行为是没有前途的其所复制的东西因缺失文化价值早晚会遭到被拆除的命运。有人说当前中国人的仿制能力已从工业产品发展到城市和城区是有一定根据的。在我国倡导建设创新型国家的科学发展进程中在各行各业都在将“中国制造”转化为“中国创造”的奋斗中我们的市民文化中心规划设计也必须摆脱桎梏走创新之路用实际行动支持原创现代空间和建筑走向全国、走向世界。 4.个人见解 市民文化中心设计时应该考虑几点 4.1强化整体构筑系统 市民文化中心是城市物质环境巨系统中重要的分系统。如何使这一系统更好地强化其城市功能首先应该考虑将其整体纳入城市规划设计中。要充分认识到这一系统不是可有可无的不是在建筑实体定位定型后随意用其填补空白的。市民文化中心系统对城市环境建设、社会经济文化发展和公众生活质量提高的影响作用可谓举足轻重。因此必须从整体上从宏观、中观和微观上把握好公共空间系统的规划与建设。 4.2优化生态协调自然 市民文化中心是维护城市生态环境和市民大众实现“诗意地栖居”理想的有力保障。但是在一些城市发展中盲目追求GDP片面追求领导任期政绩以致对破坏自然生态、污染环境的恶行惩治不力。许多所谓的“天灾”实际上都与“人祸”有关。为此必须将环境友好、生态优先的战略原则贯彻到市民文化中心建设的始终。 4.3尊重文化提升品位 城市文化和文化力是城市软实力的组成要素。在公共空间建设中利用文化设施、文化活动及建筑艺术、环境艺术来表现城市文化主题特色对提升环境文化品味和社会教养水平会起到潜移默化作用。 尊重文化传承文脉是市民文化中心规划设计的重要原则据此而设计建造的公共空间易为市民大众所认同。当然还要注意兼顾高雅文化和草根文化、民俗文化的融合。 课题的主要内容: 1 设计要求 1对该地块的建筑设计应严格遵守武汉市编制的相关规划要求以及其他相关规范要求。 2武昌市民文化中心作为武昌地区的市民文化活动中心应在使用功能满足要求外在形象上体现地区的标志性。 3文化宫同时作为积玉桥旧城区改造中新建的社会公益服务设施也应体现该地区的发展变迁服务于周边市民。 4作为沙湖长江景观轴上的建筑文化宫的设计同时也要创造出良好的城市景观融入城市尺度。 5此次文化宫设计属于分期建设项目第一期设计也应适当考虑到二期的规划与发展。 6查阅相关涉及文献至少10篇其中外文文献不少于两篇。

2、设计内容 1市民帮扶中心 约1500 m2包含劳动争议调解中心、法律援助中心、困难互助中心等。 2市民技能培训中心约2000 m2包含教、图书馆、资料室、多媒体厅。 3市民之家 约2400 m2包含文化中心演艺厅、排练厅、多媒体厅 体育中心健身房、乒乓球、羽毛球场、浴室等 4行政管理用房约700m2包含行政办公室、管理办公室、会议室、接待室。 5休闲空间约600 m2包括咖啡厅、餐厅、书店等。 6其他空间包括休息室、厕所、楼梯交通、设备用房等根据需要和有关设计规范要求自行决定其数量、面积。 3成果要求 3.1 文字部分 3.1.1建筑设计说明书 独立完成10000字以上图文并茂的设计说明书包括现状调查分析说明设计原则和目标定位平面功能结构、道路交通、景观设计分析立面构造、材料说明等。以及500字以上的中英文摘要。规格为A3。 3.1.2开题报告 包括基地概况设计目标及意义基本内容及技术方案进度安排。 3.1.3前期调研与基地调研报告 规格为A3。 3.1.4毕业设计周记 3.2 图纸部分 图纸内容应充分反映本任务书提出的各项具体要求并能完全反映设计思想和理念。提交A3文本一套、A0展板4张。 注以上图纸内容以表达清楚为准依实际情况增减数量。 3.3 电子文件部分 电子文件分类归档分为6个文件夹①文档 ②文本 ③展板 ④CAD图纸 ⑤3D模型 ⑥汇报。 3.3.1文档文件夹下为所有文字部分内容采用doc格式。 3.3.2文本文件夹下为A3文本的jpg图文本每张对应一个jpg文件用页码命名。 3.3.3展板文件夹下为A1展板的jpg图每块板对应一个jpg图用“0

1、0

2、03�6�7”命名。3.3.4 CAD图纸文件夹下为设计所产生的所有最终版CAD图采用R14格式。 3.3.5 3D模型文件夹下为设计所产生的所有三维图形文件文件注明版本号。 3.3.6汇报文件夹下为毕业设计答辩所用到的汇报演示文件采用ppt格式。 最后归档成果有A3文本一套、光盘一套、A1展板和毕业设计周记。 研究方法 1.调查法通过实地考察与网上有目的、有计划、有系统地搜集有关文化宫现实状况或历史状况的材料。调查方法是科学研究中常用的基本研究方法它综合运用历史法、观察法等方法以及谈话、问卷、个案研究、测验等科学方式对教育现象进行有计划的、周密的和系统的了解并对调查搜集到的大量资料进行分析、综合、比较、归纳从而为人们提供规律性的知识。 2.文献研究法通过网络资源和图书馆的文献资料对文化馆的研究文献进行研究。文献法被子广泛用于各种学科研究中。其作用有①能了解有关问题的历史和现状帮助确定研究课题。②能形成关于研究对象的一般印象有助于观察和访问。③能得到现实资料的比较资料。④有助于了解事物的全貌。 3.个案研究法它是认定研究对象中的某一特定对象加以调查分析弄清其特点及其形成过程的一种研究方法。个案研究有三种基本类型1个人调查即对组织中的某一个人进行调查研究2团体调查即对某个组织或团体进行调查研究3问题调查即对某个现象或问题进行调查研究。 4.归纳总结对上述资料以及实际调研所获得的资料进行整合从而对项目有了更为深刻的理解也找到设计该项目的切入点有利于下一步方案构思的进行。 完成期限和采取的主要措施 实习调研 1 2 13-19 根据指导老师的布置结合题目的设计需要进行有针对性的调研收集第一手信息、资料。 制定调查工作计划。 2 2 20-26 前期 3 23 27-4 调研报告分析、讨论、课题讨论。 整理并上交实习调研报告。 一轮草图 4 3 5-10 方案总体构思概念性设计草图。 给定一草图成绩。 5 3 12-17 二轮草图 6 3 19-25 完成方案平、立、剖面设计和效果图绘制、计算机绘制草图。 给定二轮草图成绩。 7 3 26-31 8 4 2-8 三轮草图 9 4 9-15 结合各专业技术知识深化方案设计。 学院组织毕业设计中期检查方案定稿给定三轮草图成绩。 10 4 16-22 正图 11 4 23-29 绘制正图并编制设计说明整理设计文件打印出A3样图。 严格按照毕业设计要求进行。图纸完成后交各指导教师并由各指导教师给定正图成绩。 12 45 30-6 13 5 7-13 14 5 14-19 15 5 21-27 撰写毕业 设计论文 16 56 28-3 撰写论文并准备答辩材料。 评阅小组评阅正图给定成绩并确定答辩资格。 毕业设计 答辩 17 6 6-10 进行毕业设计答辩答辩后交经修改后的1图和3彩图一份电子光盘存档。6月6日毕业设计评分并进行创新设计评选。 未按时上交毕业设计成果者原则上无答辩资格。 主要参考资料 1.李新跃 编《浅谈新时期工人文化宫的改革与建设 》【期刊】科技资讯2006-04-03 2.陈健 著《影响工人文化宫生存发展的障碍 》第三版【期刊】中国职工教育1997-11-01 3.《世界建筑》03/2011期2011 4.傅川 主编《文化宫实现两个效益最佳结合之我见 》中【期刊】中国工会财会 1999-08-30 5.王丰 王丽娜 著《浅谈文化宫选址与城市总体布局的关系——以濮阳市文化宫为例 》【期刊】河南建材2009-08-20 6.张文忠 主编《公共建筑设计原理》第四版中国建筑工业出版社2008 7.孙玉花 编著《浅谈新形势下如何发挥工人文化宫的大学校作用 》品牌理论月刊2011-02-23 8.王其钧王谢燕 编著《文化建筑设计》机械工业出版社.2008 9.胡仁禄 编著《休闲娱乐建筑设计》中国建筑工业出版社 .2001 10.日彰国社 著《建筑细部集成1-4》辽宁科学技术出版社2001 指导教师意见 签名 年 月 日 开 题 报 告 会 纪 要 时间 地点 与 会 人 员 姓 名 职务职称 姓 名 职务职称 姓 名 职务职称 会议纪要 主持人 记录人 年 月 日 指 导 小 组 意 见 负责人本人手写 负责人签名 年 月 日 院系 意 见 负责人签名 年 月 日

推荐第6篇：建筑专业毕业论文开题报告

结构设计的基本任务，是在结构的可靠与经济之间选择一种合理的平衡，力求以最低的代价，使所建造的结构在规定的条件下和规定的使用期限内，能满足预定的安全性、适用性和耐久性等功能要求。为达到这个目的，人们采用过多种设计方法。以现代观点看，可划分为定值设计法和概率设计法两大类。

1.定值设计法。将影响结构可靠度的主要因素(如荷载、材料强度、几何参数、计算公式精度等)看作非随机变量，而且采用以经验为主确定的安全系数来度量结构可靠性的设计方法，即确定性方法。此方法要求任何情况下结构的荷载效应s(内力、变形、裂缝宽度等)不应大于结构抗力r(强度、刚度、抗裂度等)，即s≤r。在20世纪70年代中期前，我国和国外主要都采用这种方法。

2.概率设计法：将影响结构可靠度的主要因素看作随机变量，而且采用以统计为主确定的失效概率或可靠指标来度量结构可靠性的设计方法，即非确定性方法。此方法要求按概率观念来设计结构，也就是出现结构荷载效应3大于结构抗力r(s>r)的概率应小于某个可以接受的规定值。这种方法是20世纪40年代提出来的，至70年代后期在国际上已进入实用阶段。我国自80年代中期，结构设计方法开始由定值法向概率法过渡。

面向对象编程

使创建windows程序较为容易的关键技术是面向对象编程，或oop。这种技术可以创建可重用组建，它是程序的组成模块。

几个定义

控件 提供程序可见界面的可重用对象。控件的示例有文本框、标签和命令按钮。

事件 由用户或操作系统引发的动作。事件的示例有击键、单击鼠标、一段时间的限制，或从端口接收数据。

方法 嵌入在对象定义中的程序代码，它定义对象怎样处理信息并响应某事件。例如，数据库对象有打开纪录集并从一个记录移动到另一个记录的方法。

对象 程序的基本元素，它含有定义其特征的属性，定义其任务和识别它可以响应的事件的方法。控件和窗体是visual basic中所有对象的示例。

过程 为完成任务而编写的代码段。过程通常用于响应特定的事件。

属性 对象的特征，如尺寸、位置、颜色或文本。属性决定对象的外观，有时也决定对象的行为。属性也用于为对象提供数据和从对象取回信息。

5.设计主要内容

本软件适用于现浇钢筋混凝土多层、多跨的框架的设计。毕业设计要完成的工作包括：

1.平面钢架分析程序的改造

对结构力学教研室版平面钢架分析程序进行修改和补充。要求：

(1) 编写自动生成节点坐标和单元节点编号的程序，或以图形方式输入计算简图。

(2) 修改程序，使之适合多工况内力计算; (3) 根据输入、输出数据的特点，设计适当的人机界面。输出应可选的显示各构件端力和内力图。

推荐第7篇：外国建筑史

/1.居住建筑最初为巢居和天然穴居。竖穴居就是从地面上向下挖一定深度形成室内空间，而后于其上覆盖树枝和芦苇、茅草或兽皮。

0．西亚最常用的建材是土。西亚地区包括安那托利亚、叙利亚、巴勒斯坦、美索不达米亚、伊朗等，是人类文化史发展中最古老的地域。

1.古代埃及的第四王朝出现了埃及最大的金字塔。第

五、六王朝的金字塔规模明显缩小，底边不足大金字塔的一半。

2.美洲大陆的农耕历史可以上溯到公元前7000年。玉米、黍米等粮食作物的种植，始自公元前25世纪——公元前15世纪。

3．.美洲以祭祀地为中心，逐渐开始形成人口密度高的城市。最具代表性的是墨西哥中央高原的帝奥提瓦坎和秘鲁北部海岸的摩切文化。

4。以祭祀中心的形式发展出的聚落中，位于墨西哥盆地中央的帝奥提瓦坎是规模最大的。建筑的最大特色是斜式挡土壁。

5。古典玛雅的建筑十分注重雕刻装饰。玛雅建筑类形多种多样，共同要素是：①类似拱门的使用。②旧建筑上的增建。玛雅的金字塔与埃及的金字塔完全不同，它不是帝王的坟墓，而是支撑神殿的基坛。 6。石灰是玛雅建筑不可或缺的材料。

7.。古代爱琴海地区以爱琴海为中心，包括了希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸地区。在公元前3000前就有过相当发达的经济和文化。爱琴海上的克里特岛、希腊半岛的迈西尼、小亚细亚的特洛伊各地区，在公元钱2000年左右就建立了早期的奴隶制王国。在遗址中最重要的有克诺索斯宫殿和费斯特宫殿。 8.。迈西尼兴起于公元前20世纪后半叶，主要的遗址是城市核心的卫城。卫城附近有一座坟墓，被称为“阿特鲁斯宝库”。

9.。古希腊在历史上的发展可分为四个时期：荷马文化时期、古风文化时期、古典文化时期、希腊文化时期。 10.。古风文化时期的建筑成就主要有圣地建筑群。庙宇建筑形制的演进，从木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。 11.。希腊有两种主要的柱式同时演进：一种是流行于小亚细亚共和城邦的“爱奥尼克式”，另一种是流行于意大利氏族城邦的“多立克式”。多立克式沉重。粗重，受古埃及的影响。爱奥尼克柱式则秀美华丽，比例相对轻巧，开间宽阔，反映的是平民的审美趣味。

12、、古典文化时期的成熟风格具有独特性、统一性、稳定性。13.。多立克柱式典型地表现了男性的特点，而爱奥尼克式则浓缩抽象地体现了女性特点。 14.。科林斯柱式，柱头由忍冬草叶片组成，状如花篮，其余部分与爱奥尼克柱式相同。这一种柱式是到晚期希腊才形成独特风格的。

15.。古典时期最具代表性的一组建筑当数雅典卫城。卫城中心是雅典城的保护神雅典娜·帕提农的铜像，主要的建筑有帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门。这些建筑高低错落、主次分明。 16.。帕提农神庙的特点：（1）、位置最显著，位于最高处；（2）、体形最大，是希腊最大的多立克式庙宇；（3）、形制为卫城唯一的围廊式庙宇；（4）、用白色大理石砌成，铜门镀金，山墙装饰是金的，外檐壁上饰满雕刻，以红蓝色彩为主装饰，十分华丽厚重，既肃穆又欢快；（5）、帕提农神庙也是柱式混用的，室内也有爱奥尼克式柱子。

17.。券拱是罗马建筑的最大成就之一，陵墓。桥梁、城门、输水道等工程开始广泛使用拱券，技术也已经相当高。天然混凝土的使用时古罗马券拱结构的最佳支持。天然混凝土主要成分是一种火山灰，再加上石灰和碎石，凝结后坚固异常，不透水。 18.。奥古斯都广场旁又建造了罗马最宏伟的广场——图拉真广场。

19.。拜占庭建筑的成就体现在技术和艺术两个方面。用帆拱技术建造的杰出建筑代表就是位于君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。 20.。哥特风格的建筑要素主要表现在：新构造技术（尖券）、尖形肋骨拱顶、大坡度的双坡屋面、钟楼、飞扶壁、束柱，以及花窗棂的着色玻璃、树叶装饰、雕塑、壁画等装饰语汇。 21.。法国哥特教堂的辐射式风格的早期阶段与路易九世的统治密切相关，因此亦被称为“宫廷风格”。哥特式以法国为中心。 22.。中古伊斯兰建筑包括阿拉伯帝国、奥斯曼帝国和波斯萨非王朝的建筑。伊斯兰教最高圣地——麦加的卡巴神龛又称天房。

23.。两大清真寺：圣岩寺、大马士革大清真寺。 24.。标志着意大利文艺复兴建筑的开端的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶的建造，它被誉为“文艺复兴的报春花”。是意大利最有代表性的哥特教堂之一。四个重要特点：（1）、穹顶与平券牢固连接，用混凝土浇灌房顶；（2）、用中空的两层外壳来尽可能减轻自重；（3）、仿效哥特肋骨拱的做法，外层穹顶由24根肋骨拱组成构架；（4）、用矢形的尖拱替代圆拱。

25.。伯拉孟特于1499年移居罗马，在罗马他才真正

成为意大利盛期文艺复兴的首批倡导者之一，而最富盛名的作品就是建于蒙多利亚圣彼得修道院内院的坦比哀多小教堂。这是一座仿罗马神庙的集中式小教堂。 26.。圣马可广场南临亚德里亚海，由三个梯形平面的空间组成德复合体。在次广场的西面，是由建筑师珊索维诺设计的两层高的圣马可图书馆，平面为“L”形，立面设计被认为是威尼斯第一座正确使用柱式的完全的古典主义建筑。

27.。1485年，阿尔伯蒂出版了《论建筑》，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，体系完备，成就相当高，影响很大。 28.。天主教堂是巴洛克风格的代表性建筑，首先在罗马教廷的周围诞生了巴洛克教堂，由维尼奥拉和泡达设计的罗马耶稣会教堂有第一座巴洛克建筑之称。 29.。文艺复兴时期的府邸的设计受到巴洛克教堂的影响，在平面设计中加入了曲线因素，空间变得复杂而有流动性，建筑外观也更加丰富。 30.。（判断）法国古典主义建筑的兴衰可以分为早期古典主义、盛期绝对君权时期的古典主义、古典主义的衰退三个阶段。这一时期宫廷建筑中最重要的是枫丹白露宫、卢浮宫、丢勒里宫。 31.。凡尔赛宫是欧洲最大的王宫，可称法国绝对君权时期最重要的纪念碑，它不仅是君王的宫殿，而且还是国家的中心。镜廊是国王的接待厅。 32.。古代印度建筑历史可分为四个阶段：印度河文化时期、吠陀文化时期、孔雀帝国文化时期、笈多帝国文化时期。 33.。孔雀帝国和笈多帝国两大帝国在历史上都力图统一印度，留下了石造的庙宇和石窟寺。孔雀王朝时期的佛教建筑物主要是掩埋佛陀或圣徒骨骸的窣（su）堵坡。 34.。印度建筑逐渐发展出北部、南部和中部各自的特点来。就印度教寺庙来说，北部为印度雅利安式，也称那加式，中部为曷（he）萨式，南部是达罗毗荼式等。

35.。14——15世纪，由于政治分裂，建筑活动大大减少，印度建筑自此发生了根本的变化，不过在柱子样式、线脚、装饰、材料撒谎能够还保留着显著的传统特点。

36.。泰姬——玛哈尔建筑群被称为“印度的珍珠”，是印度伊斯兰建筑最杰出的代表。37.。缅甸流行佛教。吴哥窟建筑群在世界建筑史中占重要地位，它独特性的纪念性建筑崇高稳重，相当成功 38.。尼泊尔建筑与我国西藏建筑间有交流影响。砖石外墙的碉堡式房屋到处可以看到。

/39.。伊势神宫是重要的神社，又叫皇大神宫。 40.。在圣地大道上时常出现一种形式单纯的牌楼式的门，叫作鸟居。7世纪后，佛教建筑经由中国和朝鲜传入日本，对神社建筑产生影响。 41.。法隆寺为保留最完整的日本古木构建筑群，金堂和塔虽经重建，但保留了飞鸟时代的布局和形式，反映了中国南北朝建筑的影响。

42.。唐招提寺，是由中国鉴真和尚主持修建的，里面的金堂代表了中国唐代的建筑风格，十分雍容平和。 43.。京都的平等院凤凰堂，1053年建造，是这一时期杰出的代表，在日本建筑史上也是最杰出的建筑之一。 44.。日本的佛教建筑有“和式”、“唐式”、“天竺式”、“折衷式”。平城京奈良模仿隋唐长安城建设都城。 45.。日本的府邸有8——11世纪贵族的“寝殿造”和16——17世纪武士豪绅的“书院造”两大类，这之间有一种过渡类型，称为“主殿造”。“书院造”之后还有一种数寄屋特色的书院造。“寝殿造”是中国式的。 46.。日本宅屋中还有一类非常具有日本特色的建筑——茶室。茶室也设“床”和“棚”。 47.。草庵风茶室盛行后，又出现了一种田舍风格的住宅，追求与茶室相类的趣味，称为“数寄屋”。数寄屋更讲求实用，显得更自然些。数寄屋风的府邸常将木材涂为黝黑色，障壁上画上水墨画，显得素雅洗练。 48.。写意园林中最富代表性的是“枯山水”，也叫“唐山水”。 49.。日本回游式园林与我国园林意境相类，但与我国明、清园林之间差异不小：①、日本园林的建筑比重小。②、日本园林选石、用石更富有野趣真味。③、日本园林的石灯、石钵、路径设计特色浓郁。④、日本园林中花树较少，树木时常修剪成形。 50/。天守阁是日本建筑的一种特殊的类型，经历时间很短，是特定历史条件下的特殊产物，但气魄雄浑，庄严强烈，不失为东方杰出的建筑成就。

第五章 18世纪下半叶——19世纪下半叶的欧美建筑 51.。建筑创作从18世纪60年代起到19世纪末呈现出一股复古思潮。

52.。复古思潮主要以三种形式出现：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。 53.。浪漫主义这种建筑思潮起源于英国，其发展分为两个阶段：18世纪60年代到19世纪30年代的先浪漫主义；19世纪30年代到70年代的哥特复兴。 54.。折衷主义的创作思潮兴起于19世纪上半叶，稍

晚于古典复兴和浪漫主义。

55.。折衷主义也被称为“集仿主义”，可以任意模仿历史上的各种风格或组合各种式样，弥补单纯的古典主义和浪漫主义的某些局限。 56.。1779年，在英国赛文河上建造了第一座生铁桥；1793—1796年，伦敦出现了一座形式更新颖的桥身用生铁制成的单跨拱桥——森德兰桥。 57.。铁作为主要材料真正被用在房屋中，首先是从屋顶开始的。 58.。（判断）玻璃的生产工艺很早就已经被掌握了。 59.。用生铁做成梁柱的框架，这种框架结构最先在城市化发展最快的美国得到应用。纽约的哈帕兄弟大楼，采用的就是生铁构架的结构，标志着美国“生铁时代”的到来。 60.。作为世界上第一座大规模预制件建筑，水晶宫标志着建筑在规模、新材料和新技术的运用、施工速度上的巨大飞跃。

第六章 19世纪下半叶——20世纪初的建筑运动 61.。英国的“工艺美术”设计运动的核心人物是威廉·莫里斯。 62.。“工艺美术”运动主张恢复手工艺传统，设计装饰借鉴自然，设计主张真诚、形式和功能统一。这场设计运动范围较小，主要在英国。

63.。威廉·莫里斯设计的住宅功能良好，形式非常对称，采用红砖瓦，结构暴露，有不少哥特式的细节。这个建筑广受设计界好评，被称为“红屋”。 64.。英国“工艺美术”运动的设计服务对象主要是富裕的资产阶级。 65.。新艺术运动在欧美各国产生的背景相似，但体现的风格各不相同，名称也不尽相同。在法国、比利时、美国、英国、西班牙等国称为“新艺术”运动，在德国叫“青年风格”，在意大利称为“花月式”，在奥地利的维也纳是“分离派”，斯堪的维也纳地区则被称为“工艺美术”运动。 66.。法国是新艺术运动的发源地，运动的中心是巴黎和南锡两市。 67.。高迪设计的成熟期可以分为几个阶段：第一阶段是“摩尔风格阶段”；第二阶段是新哥特主义与新艺术风格混合阶段；第三阶段是独具特征的有机新风格。 68.。高迪在1904年—1906年设计的巴特罗公寓和米拉公寓，形式极端、极富挑战性。他最重要的作品是投入43年的为完成的——圣家族教堂。 69.。“格拉斯哥四人”是新艺术运动时期一个特殊的重要的分支。新艺术反对直线也反对黑白，而“格拉斯哥四人”却正好相反。 70.。“新艺术”将自然主义、象征主义、表现主义融合起来，进行了一场无所顾忌的形式主义的开创活动。 71.。“芝加哥学派”第一代表任务是路易斯·H·沙利文，第二代表人物是费兰克·L·赖特。 72.。沙利文是美国现代建筑的先驱，对世界的高层建筑设计有相当大的影响。最重要的作品有：芝加哥施莱辛格与迈耶百货公司大楼、芝加哥会议大楼。 73.。1916年——1921年，赖特居于日本，完成了他在亚洲最重要的作品——东京“帝国饭店”。 74.。柯布西埃与格罗皮乌斯、密斯三人共同被誉为欧洲“现代建筑三大支柱”。 75.。阿尔瓦·阿尔托对现代主义设计理论：有机功能主义、阿尔托主义、信息理论、表现理论、人文风格。 76.。法国巴黎是“装饰艺术”运动的发源地和中心。 77.。美国的“装饰主义”运动的出现反映了美国通俗文化的“加利福尼亚装饰艺术”和“好莱坞风格”将“装饰艺术”发展为浪漫主义而温和的美式“装饰艺术”风格。 78.。英国“装饰主义”受欧洲和美国“装饰主义”影响，重点突出异国情调和华美气氛。

79.。玻璃产量和品种增多，质量得到提升。1927年研制出安全玻璃，1937年生产出全玻门，为玻璃幕墙在高层建筑中的运用打下物质基础。玻璃的外延产品也不断被开发出来，玻璃纤维到30年代末已广泛用做隔热、隔音材料。玻璃砖也流行起来。 80.。德国的格罗皮乌斯创立了包豪斯。 81.。（判断）战后50年代，国际主义风格建筑在美国成熟，60年代形成高潮，成为影响全世界建筑设计的风格。

82、除了欧美，东亚地区的建筑也有了彻底的改革，特别是日本，广受柯布西埃影响，在战后现代建筑发展中表现得十分突出。

83、除了国际主义外还有，典雅主义、粗野主义、有机功能主义等。8

4、解构主义建筑的主要特点是：非中心的、恒变的、无秩序的、随心所欲的自然的表现。8

5、高技派的风格特征顾名思义，是突出新科技特点，夸张新科技形式的建筑风格。这种风格追求技术细节，强调新技术和工业化的结构，构造形式，并注重品味。

86、1971年，罗杰斯与伦佐·皮亚诺合作，成功设计了举世瞩目的巴黎蓬皮杜艺术中心。

推荐第8篇：建筑史学习心得

建筑史学习心得

本学期选修了建筑史这门通识课，由于自己是土建学院的，觉得这门课程很有必要。老师讲了很多关于建筑的历史，也讲了很多建筑艺术，对土建的孩子来说那是最好不过的了。

虽然只有四节课，但老师在这四节课中把古今中外的建筑发展历程几乎都讲了个遍。

从建筑历史来看，全球可划分为四大文明区，分别是地中海文明区、南亚次大陆、东亚文明区、中南美印第安文明区。世界上本有七大建筑体系，它们是古西亚、古印度、古埃及、古美洲、中国、伊斯兰和欧洲。现在还保留的只有后三个。我们的祖国是世界文明的发源地之一，有着五千年的文明史，与古埃及、古巴比伦、古印度并称为“四大文明古国”。这四大文明古国中，古埃及、古巴比伦、古印度都由于外族的入侵而失去了独立，中断了古代文明。 我们中国是世界上唯一文明传统未曾中断的古国。

古巴比伦位于美索不达米亚平原，大致在当今的伊拉克共和国版图内，在公元前3000年左右，这里的人们建立了国家，到公元前18世纪．这里出现了古巴比伦王国。 古巴比伦王国时期是两河流域历史上最辉煌的时期之一。

古埃及是指从公元前4000多年开始直到公元前332年被亚历山大大帝征服而结束，位于尼罗河流域的埃及文明。 其中金字塔、亚历山大灯塔、阿蒙神庙等建筑体现了埃及人高超的建筑技术和数学知识，埃及同时在几何学、历法等方面也有很大的成就。

伊斯兰的建筑代表是清真寺，清真寺主要由拱、光塔、伊旺和装饰组成。讲究对称美。古希腊则视神庙为圣地，古罗马的建筑气势磅礴等等。

在四周的课程中，老师着重讲了中国的建筑体系。早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为杆栏式建筑。 据考古发掘，约在距今

六、七千年前，中国古代人已知使用榫卯构筑木架房屋（如浙江余姚河姆渡遗址），黄河流域也发现有不少原始聚落（如西安半坡遗址、临潼姜寨遗址）。这些聚落，居住区、墓葬区、制陶场，分区明确，布局有致。木构架的形制已经出现，房屋平面形式也因造做与功用不同而有圆形、方形、吕字形等。这是中国古建筑的草创阶段。

西元前二十一世纪夏朝建立，标志着原始社会结束，经过夏、商、周三代，而春秋、战国，在中国的大地上先后营建了许多都邑，夯土技术已广泛使用于筑墙造台。如河南偃师二里头早商都城遗址，有长、宽均为百米的夯土台，台上建有八开间的殿堂，周围以廊。此时木构技术较之原始社会已有很大提高，已有斧、刀、锯、凿、钻、铲等加工木构件的专用工具。木构架和夯土技术均已经形成，并取得了一定的进步。西周兴建了丰京、镐京和洛阳的王城、成周；春秋、战国的各诸侯国均各自营造了以宫室为中心的都城。这些都城均为夯土版筑，墙外周以城濠，辟有高大的城门。宫殿布置在城内，建在夯土台之上，木构架已成为主要的结构方式，屋顶已开始使用陶瓦，而且木构架上饰用彩绘。这标志着中国古代建筑已经具备了雏形，不论夯土技术、木构技术还是建筑的立面造型、平面布局，以及建筑材料的制造与运用，色彩、装饰的使用，都达到了雏形阶段。这是中国古代建筑以后历代发展的基础。

两晋、南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，此期间，传统建筑持续发展，东汉时传入中国的佛教此时发展起来，南北政权广建佛寺，一时间佛教寺塔盛行。据记载，北魏建有佛寺三万多所，仅洛阳就建有一千三百六十七寺。南朝都城建康也建有佛寺五百多所。在不少地区还开凿石窟寺，雕造佛像。重要石窟寺有大同云冈石窟、敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、洛阳龙门石窟、太原天龙山石窟、峰峰南响堂山和北响堂山石窟等。这就使这一时期的中国建筑，融进了许多传自印度（天竺）、西亚的建筑形制与风格。

隋、唐时期的建筑，既继承了前代成就，又融合了外来影响，形成为一个独立而完整的建筑体系，把中国古代建筑推到了成熟阶段，并远播影响于朝鲜、日本。唐代在都城和地方城镇兴建了大量寺塔、道观，并继承前代续凿石窟佛寺，遗留至今的有着名的五台山佛光寺大殿、南禅寺佛殿、西安慈恩寺大雁塔、荐福寺小雁塔、兴教寺玄奘塔、大理千寻塔，以及一些石窟寺等。此期间，建筑技术更有新的发展，木构架已能正确地运用材料性能，建筑设计中已知运用以「材」为木构架设计的标准，朝廷制定了营缮的法令，设置有掌握绳墨、绘制图样和管理营造的官员。

从晚唐开始，中国又进入三百多年分裂战乱时期， 在建筑技术方面，前期的辽代较多的继承了唐代的特点，而后期的金代，建筑上则继承辽、宋两朝的特点而有所发展。在建筑艺术方面，自北宋起，就一变唐代宏大雄浑的气势，而向细腻、纤巧方面发展，建筑装饰也更加讲究。

元、明、清三朝统治中国达六百多年，其间除了元末、明末短时割据战乱外，大体上保持着中国统一的局面。由于中国古代社会的发展已届尾声，社会经济、文化发展缓慢，因此建筑的历史也只能是最后的发展高潮了。元代营建大都及宫殿，明代营造南、北两京及宫殿。在建筑布局方面，较之宋代更为成熟、合理。明清时期大事兴建帝王苑囿与私家园林，形成为中国历史上一个造园高潮。喇嘛教建筑的营造，完全是出于清朝廷的政治需要，一时间蒙、藏、甘、青等地广建喇嘛庙，仅承德一地就建有十一座。这些庙宇规模宏大，制做精美，是中国古代建筑发展史上的一个畸型。明清两代距今最近，许多建筑佳作得以保留至今，如京城的宫殿、坛庙，京郊的园林，两朝的帝陵，江南的园林，遍及全国的佛教寺塔、道教宫观，及民间住居、城垣建筑等，构成了中国古代建筑史的光辉华章。

中国式建筑总体来说有以下几个特点： 以木构架为主的结构方式；独特的单体造型以是多间；中轴对称、方正严整的群体组合与布局；变化多样的装修与装饰及写意的山水园景，以意为魂。

方正严整的布局思想，主要是源于中国古代黄河中游的地理位置与儒学中正思想的影响。中国古代建筑群的布置总要以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙，组成为一个方形或长方形院落。这种院落布局既满足了安全与向阳防风寒的生活需要，也符合中国古代社会宗法和礼教的制度。

中国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。台基和台阶本是房屋的基座和进屋的踏步，但给以雕饰，配以栏杆，就显得格外庄严与雄伟。屋面装饰可以使屋顶的轮廓形象更加优美。如故宫太和殿，重檐庑殿顶，五脊四坡，正脊两端各饰一龙形大吻，张口吞脊，尾部上卷，四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽，增加了屋顶形象的艺术感染力。门窗、隔扇属外檐装修，是分隔室内外空间的间隔物，但是装饰性特别强。门窗以其各种形象、花纹、色彩增强了建筑物立面的艺术效果。内檐装修是用以划分房屋内部空间的装置，常用隔扇门、板壁、多宝格、书橱等，它们可以使室内空间产生既分隔又连通的效果。另一种划分室内空间的装置是各种罩，如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、栏杆罩等，有的还要安装玻璃或糊纱，绘以花卉或题字，使室内充满书卷气味。

中国古典园林的一个重要特点是有意境，它与中国古典诗词、绘画、音乐一样，重在写意。造景家用山水、岩壑、花木、建筑表现某一艺术境界，故中国古典园林有写意山水园之称。从造景艺术创作来说，它摄取万象，塑造典型，托寓自我，通过观察、提炼，尽物态，穷事理，把自然美升华为艺术美，以之表现自己的情思。赏景者在景的触发中引起某种情思，进而升华为一种意境，故赏景也是一种艺术再创作。这个艺术再创作，是赏景者借景物抒发感情，寄寓情思的自

中我表现过程，是一种精神升华，使人心性开涤，达到高一层的思想境界。国古代建筑艺术的精神内涵特征有三。其一，审美价值与政治伦理价值的统一。艺术价值高的建筑，也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用。其二，植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。其三，总体性、综合性很强。往往动用一切因素和手法综合成一个整体形象，从空间组合到色彩装饰都是整体的有机组成部分，抽掉其中任何一项都会整体效果。面举拆、屋角起翘，于是屋顶和屋角显得更为轻盈活泼。

四周的学习，我们只能对世界建筑史有一个大概的了解，更加深入的研究还得依靠我们多看多走。读万卷书不如行万里路，上完建筑史，我也开始蠢蠢欲动啦！

土木建筑学院

121007 余秋萍 2013/3/16

推荐第9篇：建筑史心得体会

西方建筑史心得体会

建筑历史是人们只是与了解建筑与建筑学最有效的知识途径。古人有云，欲知其人、观其行、察其言；虽然这些言行事发生于彼时彼地的往事，胆它们对说明该人的本质还是十分有效的。

从地中海沿岸的古希腊、古罗马到拜占庭,再到中世纪席卷欧洲的哥特式,再到后来的巴洛克和罗可可风格,均以砖石承重结构呈现出严谨的单体建筑风格,同时,在垂直方向上加以强化,以高耸向上的动势突显出西方文化深刻的内涵,从而渲染出其特有的艺术特征和各自所特有的时代风格。这与东方风格的建筑有着本质的差异,东方建筑绝大多数是以木构架为主,另带有复杂多变的屋顶形式,以院落组合为主,虚实相接,从而形成错落有序,富于变化的东方特色。

“宅者,人之本,人因宅而居,宅因人而存,人宅相扶,感通天地。” 这是《黄帝宅经》对建筑对人们日常生活重要性的经典论述。时至今日，建筑作为人类生活起居之场所，在人们生活中的地位没有丝毫的改变。这或许是因为建筑的情结是相似的,是一种天地与人间万物的感应。为此,我们应该以一种全方位的视角去感悟建筑内在的精神文化内涵,去审视和研习东西方优秀建筑遗产，以一种全新的历史观的做指引,融会贯通地继承和发展当代建筑水平，从而推动人类社会的发展和进步,达到人与自然、人与社会更和谐、更有序的发展。

通过对西方近现代建筑史的学习，大致可以把近现代史的内容划分为：

一、18世纪下半叶至19世纪下半叶欧洲与美国的建筑；

二、19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求；

三、新建筑运动的高潮——现代建筑派及其代表人物；

四、第二次世界大战后的城市建设与建筑活动；

五、战后40~70年代的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展；

六、现代主义之后的建筑思潮等。期间的代表人物的思想活动成为我们现在对建筑历史学习过程中很重要的参照，胆由于时空的变迁，过去的经验不一定能解决今日的问题；不过出于各种矛盾之中的思想活动、思想方式与价值取向却是值得研讨的，我也从中获得一些启发。建筑奔来就是人为之物，这种分析和批判的历史哲学无论对学习或者今后的研究中都很有裨益。

最后在老师的教导下我们应该正确认识和理解建筑与建筑学的发展过程，从而使建筑历史精华体现在今日的时空中。

推荐第10篇：建筑史读后感

读《地球的胸花》有感

——108处奇景聚集北纬30度

这学期老师为了让我们多看书，布置了“读后感”的作业，我花了3天的时间简单的浏览了一遍这本《地球的胸花》，让我对人类文明以及大自然有了更深刻的了解。

这本书主要介绍了地球北纬30°上的108处奇景。这里有世界上最恐怖的魔鬼区域和死亡之地，有地球上最惊人的巧合和无法解释的宇宙魔力。翻开历史的篇章，它犹如一条死亡飘带，处处都沾染着生命的鲜血。莫名其妙的飞机失事、踪影全无的神秘失踪、神出鬼没的幽灵潜艇，还有地球山脉的最高峰——珠穆朗玛峰和海底最深处——马里亚纳海沟„„全部都汇集在这条神秘的北纬30°线上。

——北纬30°，吸引眼球的地方

都说北纬30°奇美，看了这本书后确实吸了我。壮美的大海、凄美的死海、纯美的雪山、恬美的古堡、完美的建筑，瑰丽的峡谷、美丽的生物、绮丽的山岳、绚丽的溶洞、华丽的宫殿„„

无限风光尽在北纬30°。端详地球仪，北纬30°位于地球的胸部，兼有峰顶和海沟，容纳了地球最美丽的风光，恰似地球的美丽胸花，俘虏了所有人的眼睛。

北纬30°，又是众多史前文明的聚集地。这里有庄严神秘的金字塔，有沉入海底静寂千年、曾经高度文明的大西洲，有通往天庭的巴别通天塔，有岁月更替中默默望着远方的狮身人面像，还有那些曾经繁华而今逝去的古城堡和历史文明所遗留下的艺术杰作„„

北纬30°，还似一根丝线，将地球上最为亮丽的、神奇的风景一一串起。从世界最深的雅鲁藏布大峡谷到世界最窄的虎跳峡，从集天下之大成的黄山到有着“江南第一仙峰”之称的三清山，从世界特级洞穴腾龙洞到有着世界之最的卡尔斯德洞窟，从珍稀的大熊猫栖息地到神秘的神农架野人„„

——文明篇·史前文明：大西洲

我想在这里特别介绍下大西洲——埋葬海底的文明帝国。因为曾经只知道地球上有五大洲四大洋，从来没听说过有个大西洲，所以它让我特别的感兴趣。书中说2400年前，古希腊著名学者柏拉图，为我们描绘了一个美丽的地方，那里有绵延的山群和肥沃的平原，那里有可通航的河流和富饶的矿藏，那里是人们向往的世外桃源，这就是已经沉没的文明——大西洲，一个地球上的伊甸园。 书中还说，传说一万两千年以前，大西洲上曾经有个奇妙的国家叫大西国。科学家们也在百慕大三角区的一个海底平原上，发现了一座方形古城。所以关于曾经存在过大西洲的传说已经被证实，但有关大西洲所在的地点至今还争论不休，不过，至今能证明在欧洲和美洲大陆之间的大西洋里的确曾有块陆地。因为从现已发现的一些古代地图来看，在美洲现在的海岸和非洲、欧洲大陆之间的确曾经有一块陆地。至于大西洲消失的原因，科学家们大概研究出，是大约1万年前，一颗直径为10千米的小行星突然脱离了自己的轨道，一雷霆万钧之势扑向地球，在到达离地面400千米的空中时，小行星开始燃烧，两块重达上万亿吨的

大碎片，把大西洲撞出两个大坑，形成了波多黎各海底的两个凹陷地带，还引起了火山爆发、地震和海啸，顷刻间，大西国便沉入了海底。

今人试图揭开大西洲之谜，对其位置的假设以及消逝的原因却似乎让它在迷雾的海洋中越沉越深。从瑞典到南非，从北冰洋到斯里兰卡，也许它们中的一个是人们千辛万苦想求得的答案。或许，大西洲埋葬在一个出人意料的地方。

简单的看完这本书，让我感觉它把世界的多种极致之美在这里汇聚。浓烈的色彩，迥异的现象，碰撞出一道瑰丽的彩虹。书中最惊世的108处世界景观，500余幅震撼人心的美景画面，15万字优美流畅的文字，锻铸出一段绚丽的地理传奇。

泡杯咖啡，打开书本，将北纬30°线造设的玄幻风景一一走遍，在轻轻地触摸和叩问中，我不经意发现自己从此相信奇迹，在反复咀嚼和品味中，我产生了一种想要背起行囊，向生命极限挑战的念头！

第11篇：建筑史心得体会

西方建筑史心得体会

建筑是人类最早的栖居之地，是人类生存和发展以及相互交流的场所，它不仅是人类赖以生存的实用生活设施，更是交流思想意念的重要地方。建筑具有时代深层次的文化内涵，展现了一个民族的审美趣味与宗教文化等。建筑文化的形成过程是漫长的，那些留存下来的著名建筑也同样代表着古代文明发展的脚步,更为我们今天城市的发展建设提供了宝贵经验。

从地中海沿岸的古希腊、古罗马到拜占庭,再到中世纪席卷欧洲的哥特式,再到后来的巴洛克和罗可可风格,均以砖石承重结构呈现出严谨的单体建筑风格,同时,在垂直方向上加以强化,以高耸向上的动势突显出西方文化深刻的内涵,从而渲染出其特有的艺术特征和各自所特有的时代风格。这与东方风格的建筑有着本质的差异,东方建筑绝大多数是以木构架为主,另带有复杂多变的屋顶形式,以院落组合为主,虚实相接,从而形成错落有序,富于变化的东方特色。

从某种意义上来说,建筑承载着人类的文明发展的足迹和时代特征,一个时代的科学技术水平和文化观念、审美意识和价值取向是可以通过其建筑本身体现出来的。每个时代都存在不同于其他时代的社会文化背景和审美追求,反映在建筑中也有着不同的特点。古埃及的雄伟金字塔和太阳神庙,古希腊、古罗马建造的一座座具有典型希腊柱式的神庙,拜占庭建筑中的尖顶的高耸向上的动势,以及后来的以放荡不羁、极具奢华,华丽繁缛的巴洛克和罗可可建筑风格。这些无不展现出其固有的内在精神文化内涵。在这些文明足迹面前，我们更应该地将这些建筑看作为一首首赋予时代内涵的哲理诗，这些诗篇承载着无尽的岁月沧桑与永无休止的人类文明步伐。

“宅者,人之本,人因宅而居,宅因人而存,人宅相扶,感通天地。” 这是《黄帝宅经》对建筑对人们日常生活重要性的经典论述。时至今日，建筑作为人类生活起居之场所，在人们生活中的地位没有丝毫的改变。这或许是因为建筑的情结是相似的,是一种天地与人间万物的感应。为此,我们应该以一种全方位的视角去感悟建筑内在的精神文化内涵,去审视和研习东西方优秀建筑遗产，以一种全新的历史观的做指引,融会贯通地继承和发展当代建筑水平，从而推动人类社会的发展和进步,达到人与自然、人与社会更和谐、更有序的发展。

第12篇：外国建筑史试题库1报告

五、简答题

1．哥特教堂的结构特征

(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；

(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；

(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 2．马赛公寓的建筑特点

(1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位； (2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放； (3) 模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。 1.吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？它的艺术特色？ 塔群包括库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。

艺术特色：他们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，塔的形体因此不受障碍地充分表现出来；其所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁几何形体，方正平直，交接简捷同金字塔本身的风格完全统一。其构思也反映着古埃及的自然和社会特色。 2.古埃及建筑的成就及艺术特点？ 成就： (1)形象逼人

(2)掌握了突出建筑纪念性的基本构图原则 规模宏大气势雄伟 体形简单 明确的轴线对称处理 纵深构图 严肃永恒压抑和神秘 (3)利用大自然来加强建筑艺术表现力 (4)大量应用雕塑

(5)明确了建筑作为统治和镇压的精神力量 (6)柱式的雏形 艺术特点：

(1)金字塔的艺术表现力主要在于外部形象

(2)金字塔高大、稳定、沉重、简洁的形象以及方锥形在沙漠环境里得到充分体现 (3)金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色

(4)艺术思维是直觉的、原始的 金字塔带着强烈的原始性。 3.古西亚建筑的成就？

(1)创造了以土为基本原料的结构体系和装饰手法。夯土墙――土坯砖和烧砖、面砖、彩色玻璃。

(2)拱的发明，叠涩拱和真拱。

4.雅典卫城建筑群的空间序列和布局特点。

序列：陶区广场――向南经卫城西侧，绕过西南角――基墙――山门――雅典娜铜像――右前方，帕提农神庙――左偏转，伊瑞克先翁神庙。

特点： (1) 利用地形，高低错落 (2)两种柱式混用 (3)照顾各个观赏角度 (4)按照祭祀路线组织空间 (5)建筑和雕塑胶体成为构图中心 (6)主次分明，对比和谐 (7)体现了建筑设计的时空观。 5.概述古希腊柱式 。

希腊三柱式：多立克 爱奥尼 科林斯

多立克――刚劲雄健，比例粗壮1：5.5－5.75，开间小约1.2－1.5柱径，檐部重（高为柱子高的1|3）柱头为倒立的圆锥台，柱身凹槽为棱角20个；

爱奥尼――清秀柔美，比例修长1：9―10，开间宽（2柱径）檐部轻（高为柱高1|4）柱头为精巧涡卷，柱身凹槽为圆角24个，又复杂柱础复杂线脚； 科林斯――柱头为忍冬草的叶片组成，其余部分为爱奥尼式。 6.试述古希腊建筑的特点。 (1)创造了影响深远的古希腊柱式

(2)应用视觉校正手段 水平线凸起 柱子有侧角 开间尽量小 角柱加粗 柱子有收分 (3)单体平面简单多朝东向 (4)墙体不用砂浆 (5)装饰线角十分精确

(6)外部空间丰富，内部空间不发达

(7)把建筑作为雕塑来处理 (8)石柱－梁柱体系成熟

7.为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？

希腊建筑和希腊雕塑是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼柱式柱头上的施涡，科林斯柱头上的忍冬草叶片组成的花篮，到各山墙檐口上的雕像，都是精美的雕刻。古希腊建筑外部空间丰富，内部不发达，雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术。因此说古希腊建筑是放大的雕塑。 8.较古罗马共和时期和帝国时期广场异同。 相同：周围都有巴西利卡，为加强皇权。

不同点：罗马共和时期的广场是城市的政治、社会和经济活动中心、周围的建筑零乱没有统一规划，每栋建筑都是独立的。帝国时期纯为歌功颂德定下了封闭的轴线对称的以一个宇宙为主体的广场新形制。各个建筑物失去了独立性被统一在一个构图形势中，掌握了建筑和室外院落空间统一构图的技巧。

共和时期：公众的公共活动中心。例如罗曼努姆广场，特点：广场没有中心，陆续建筑 无规则

帝国时期：成为帝王崇拜的场所。例如图拉真广场，帝国初期中心开始出现，以庙宇为中心，有统一规划，轴线对称，后期布局严谨对称，规模大，主题建筑一般是神庙。 9.简述中世纪哥特教堂的结构及内、外部空间特征，并绘简图说明。 结构特征：

1、使用骨架券作为拱顶的承重构件

2、使用独立的飞扶壁

3、使用两个圆心的尖券和尖拱

内部空间：拱券尖尖，骨架券从柱头上散射出来，有很强的向上和向前的动势

外部空间：外部向上的动势也很强，所有建筑局部和细部的上端也是尖尖的。外部富有装饰。 10.欧洲中世纪教堂的三种平面形式（集中式、巴西利卡、十字式）的简图，并说明特点。 集中式：平面为圆形或多边形，中央有穹窿 十字式：平面为等壁长的希腊十字，中央有穹窿

巴西利卡式：平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅堂常被两排或四排柱子纵分为三或五部分，中间部分宽二高，成为中厅，两侧部分狭而低，称为侧廊。 11.分别以法、英、德、意的一个哥特教堂为例简述其各自特点。

法国巴黎圣母院：平面是拉丁十字形，横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。内部高耸，有大片细高彩色玻璃窗。其外观上特点是有许多尖塔和尖顶，平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆窗，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。

英国：往往位于乡村环境中，比较低矮，沿水平方向伸展。不重视结构技术，但装饰更自由多样。中厅较矮较深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，很少用环殿。 在平面十字交叉处的尖塔很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位,飞扶壁显著 ，后期的哥特式建筑装饰华美，多以曲线，火焰形线条修饰 德国：中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。代表建筑： 1)科隆教堂 2）乌尔姆主教堂

意大利 ：地方特色强、艺术水平高，主要影响于北部地区。没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格。代表建筑：米兰主教堂，佛罗伦萨主教堂（1296-1470年）威尼斯总督府（1309-1424年） 12.文艺复兴各时期的代表建筑师及其著作、作品？ （1）早期文艺复兴

1）育婴院（1421－1445年），伯鲁内列斯基设计，意大利第一座具有文艺复兴风格的建筑 造型简朴，构图简洁，强调水平线条，表现出一种趋向古典的感觉。

2）巴奇礼拜堂（1429－1446年 伯鲁内列斯基设计具有意大利早期文艺复兴风格的建筑。 建筑简单但造型丰富，运用了各种对比

3）府邸 美狄奇府邸—吕卡弟府邸 （1444-1460米开罗佐设计） 鲁切拉府邸（1446－1451 阿尔伯蒂 早期文艺复兴的建筑理论家） （2）盛期文艺复兴: 1)代表人物：伯拉孟特、米开朗基罗、帕拉蒂奥

2）代表建筑：坦比埃多小教堂、圣彼得大教堂，卡比多广场、法尔尼斯府邸 （3）晚期文艺复兴：代表建筑

1）维琴察巴西利卡：(1549－1614 帕拉蒂奥) 使用了帕拉蒂奥母题

2）维琴察园厅别墅：（1552开始建造 帕拉蒂奥代表作） 典型的形式主义作品

3、巴洛克建筑特征？

1）追求动态效果：a)平面：曲线的动态。 b)空间：凹凸分明，有强烈的动感。c)外形：断开的山花、柱子排列疏密相间，有起伏变化，富有运动感。 2）光的利用： 利用光作为建筑的表现手段，产生虚幻效果 3）艺术与建筑结合。 4）非理性，不顾结构逻辑。 5）细部装饰丰富。 6）柱式的变化应用：

7）建筑内部的家具与建筑相配，和谐统一 8）运用透视原理。

9）西方城市规划的历史从巴洛克时期开始 10）趋向于自然，自然植物装饰，促进园林发展。

4、圣马克广场的空间特色？

a) 对比手法：狭小的城市空间和宽大的广场空间大小对比、高低、水平垂直等 b)透视手法：梯形广场透视感强烈，加强纵深感c)虚界定手法：空间完整 d)借景手法： 13.法国古典主义建筑特点及代表建筑？ 卢浮宫东立面：层次丰富、简洁洗练、对立统一 维贡府邸：对称布局，几何园林

凡尔赛宫：欧洲最宏伟辉煌的宫殿，总体布局对欧洲城市规划有较大影响 瓦恩立德新教堂：外型简洁、庄严和谐、装饰简约 14.洛可可装饰风格特点？

主要表现在室内装饰上，特点—新颖别致、亲切温雅、工巧精细、风格—柔美温软、细腻琐碎、娇弱豪华

15.圣保罗大教堂建于哪国、何年代、有何特点？ 建于：英国，设计师：克里斯道弗.仑（1675-1716）

特点：拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法，模数严整、单纯简洁、雄伟壮观 16.古典复兴建筑发生于那些国家？有何特征？代表作有哪些？

法国和美国的以复兴罗马共和时期建筑为主，英国和德国以复兴古希腊建筑为主。 1）法国、美国—罗马复兴:以罗马样式为主，最终发展为帝国风格。帝国风格：主要是拿破仑为了颂扬军队对外作战的胜利，建造了许多大型纪念建筑物，形成的一种建筑风格。

代表作：巴黎万神庙、星型广场凯旋门、巴黎军功庙、美国国会大厦

2）英国、德国—希腊复兴、以希腊样式为主。代表作：不列颠博物馆、柏林宫廷剧院、爱丁堡大学、维也纳议会大厦

17.浪漫主义的代表作是哪些？有何特点？

1）先浪漫主义：18世纪60年代至19世纪30年代 是第一阶段。在建筑上的表现一是出现了模仿中世纪城堡式的府邸，另外一个就是出现了东方式的建筑小品。代表建筑：封蒂尔修道院府邸

2）哥特复兴：19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，表现个人,表现激情,反对权威和教条。追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。主要集中于英国。代表建筑：英国国会大厦、维也纳虔信教堂

18.折中主义的建筑特点是什么？哪些建筑是它的代表作？

特点:1）造型:(1)不同性质的建筑采取不同的形式。 (2)把多种形式集中到一栋建筑上。 2）平面：讲究轴线、对称、空间序列

代表建筑：巴黎歌剧院(2)巴黎圣心教堂（3）罗马伊曼纽尔二世纪念碑（祖国祭坛） 19.新建筑运动产生的时代背景？

1）工业革命后科技的应用：

①电力的广泛应用；②内燃机的创制推动了石油工业的产生；③电讯事业的发展；

④建立了新兴的化学工业。

2）城市急剧膨胀：

必须建造各类功能实用，建造快捷的建筑

20.工艺美术运动发生于何年代？主要代表作和建筑风格是什么？

19世纪50年代；代表作品：魏布设计的 “红屋”；

工艺美术运动建筑特征：

1、强调手工艺，明确反对机械化的生产

2、在装饰上反对维多利亚风格和各种古典的复兴风格

3、提倡中世纪时哥特风格，讲究简单、朴实、功能

4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实的趋势

5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。21.新艺术运动发生于什么年代？各国的特点？代表作有那些？ 19世纪80年代；

1）、比利时：特点：完全放弃传统装饰风格，完全走向自然，强调自然中不存在直线和完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，用铁来作装饰 。代表建筑：布鲁塞尔都灵路12号住宅

2）、德国：称为青年风格派。特点：大门周围布满植物图案的装饰，代表人物：贝伦斯 代表作：路德维希展览馆

3）、英国：代表人物;麦金托市，代表作：格拉斯哥艺术学校

4）、西班牙：特点：塑性艺术渗透到建筑的三度空间内，具有神秘的传奇的色彩 代表人物：高迪，主要设计作品：圣家族教堂 ，巴塞罗那米拉公寓 22.通用电气公司透平机车间和法古斯工厂是谁的作品，主要风格是什么？

分别是贝伦斯，格罗皮乌斯；建筑应当真实，必须同工业结合。反对装饰，表现结构，发展符合功能与结构特征的建筑。

23.芝加哥学派的风格？主要代表人物是谁？代表作有哪些？提出什么口号？ 主要特点及成就： a)采用金属框架结构 b) 外观简洁

c) 创造了高层金属框架和箱型基础的技术 d)强调功能的重要性

代表人物：沙里文，观点：形式追随功能，高层建筑设计原则：

a)功能方面：设备房在地下室，一二层为商业用房,二层以上是办公，最上面是水箱间。 b)外立面处理：三段式，布法罗大厦，马凯特大厦，CPS百货公司，里莱斯大厦，马歇尔百货商店，莱特尔大厦

24.战后探新建筑运动主要有哪些？简单阐述。

（1）、表现主义：20世纪初首先出现于德国、奥地利的绘画、音乐和戏剧中。 观点：表现个人的主观感受和体验。代表人物：门德尔松，代表作：爱因斯坦天文台 。

（2）、未来主义:观点：否定过去，认为都市化、工业化和高速才能体现出时代的新精神。 代表人物：马里奈蒂、坎基乌罗、塞维里尼、博乔尼

（3）、风格派:观点：运用直线、平面、矩形和用原色及灰、黑、白等中性色彩，追求平面上的纯粹几何关系。代表人物：陶斯堡、蒙德里安和奥德、里特维德 。代表建筑：乌德勒支住宅

4、构成主义 观点：把结构作为设计的起点，并作为表现的中心，主要人物： 马列维奇、塔特林、伽勃，代表建筑：第三国际纪念碑方案 25.现代建筑的特点有哪些？代表人物和作品？ 现代建筑运动的特点： 1)设计原则：

a)功能：是建筑的出发点 b)空间：是建筑的主角 c)技术：强调运用新技术

d)美学：柯布的“机器美学”为代表 e)经济性 ：提高建筑的经济性

f)社会性 ：建筑具有社会效益，建筑师具有社会责任。 2)风格定位: a)（造型）国际式 b)（平面）功能主义 c)（哲学）理性主义

格罗皮乌斯：法古斯工厂，科隆展览会办公楼，包豪斯校舍，哈佛大学研究生中心，自宅；

勒.柯布西耶: 萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓、日内瓦国际联盟总部设计方案、朗香教堂、印度昌迪加尔法院、关于城市和居住的设想方案

密斯.凡.德.罗: 巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦

赖特: 草原式住宅,拉金公司办公楼、约翰逊公司总部,流水（考夫曼）别墅,东京帝国饭店,西塔里埃森,古根汉姆博物馆 26.阐述包豪斯校舍其特点 1）功能为设计出发点。 2）灵活的、不对称构图手法。

3）运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。 4)采用框架结构和砖墙承重结构。 5)朴素、经济、实用。

五．论述题（每题10分，共20分） 1．古罗马建筑的主要成就

(1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制； (2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次

多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；

(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；

(4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；

(5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明。 27.密斯风格：

以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征的设计手法与手法被密斯.凡.德.罗广泛应用到各种不同类型的建筑中去。它们曾于50至60年代极为流行而被称为密斯风格。

2、战后现代建筑的主要思潮是哪些？分别有何特点？有何作品？ 1）、对理性主义进行充实与提高的倾向

作品：哈佛大学研究生中心，皮博迪公寓，哈佛大学本科生科学中心，何塞.昆西社区学校，普西图书馆， 2）、粗野主义倾向

特点：毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁结合；作品：马赛公寓，昌迪加尔行政中心建筑群，亨斯特顿学校，公园山公寓，耶鲁大学建筑与艺术系大楼，仓敷市厅舍，伦敦的南岸艺术中心莱斯特大学的工程馆，剑桥大学的历史系图书馆 3）、讲求技术精美的倾向

特点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈。作品：范斯沃斯住宅，芝加哥的湖滨公寓，西格拉姆大厦，工学院的克朗楼，西柏林的新国家美术馆新馆，通用汽车技术中心 4)、典雅主义倾向

特点：运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。作品：谢尔登艺术纪念馆，美国在新德里的大使馆，布鲁塞尔世界博览会的美国馆，纽约林肯文化中心，麦格拉格几年会议中心，世界贸易中心 5）、注重高度工业技术的倾向

特点;1)、提倡采用最新材料；2）、认为功能可变，结构不变

作品：国际商业机器公司研究中心，兰伯特银行大楼，美国在科罗拉多州空军士官学院中的教堂，旧金山的圣玛丽主教堂，蓬皮杜国家艺术与文化中心 6）、人情化与地域性倾向

特点：1）、砖、木等传统材料与新材料、新结构结合；2）、喜欢用曲线和波浪线；3）、空间布局上，主张有层次、有变化；4）、强调人体尺度；5）、虽不太昂贵，但并不低廉。 作品：珊纳特赛罗镇中心的主楼，卡雷住宅，沃尔夫斯堡文化中心， 7）、第三世界国家的地域性与现代性结合 特点：充分利用地域文化来满足现代生活要求

作品：印度国家工艺美术馆，土耳其历史学会大楼，菲律宾国家艺术中心，新家坡技术教育学院。

8)、讲求个性与象征的倾向

特点：要使房屋与场所都要具有不同于他人的个性与特征

作品：1）、运用几何形构图：古根海姆美术馆，普赖斯塔楼，华盛顿国家美术馆东馆， 2）、运用抽象的象征：朗香教堂，柏林的爱乐音乐厅，理查德医学研究楼，加泰罗尼亚的当代艺术研究中心

3）、运用具体的象征：肯尼迪环球航空公司候机楼，悉尼歌剧院，耶鲁大学冰球馆，杰斐逊公园大券门

2．简述有机建筑理论的主要内容

(1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念； (2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”； (3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透； (4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短； (5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；

(6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式； (7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。 1．古罗马建筑的主要成就

(1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制； (2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；

(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；

(4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；

(5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 1．哥特教堂的结构特征

(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；

(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；

(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 2．简述有机建筑理论的主要内容

(1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念； (2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”； (3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透； (4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短； (5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；

(6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式； (7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。

1、有机建筑（6分：由谁提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意义？3分） 赖特提出，代表作：流水别墅，罗宾别墅

这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据 各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”（赖特十分欣赏中国的老子哲学），就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿 自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

2、形式追随功能（6分：由谁提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意义？3分）

古典主义（8分：特征？2分/意义2分/列举代表建筑师及其代表作品4分/） 特点：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。 意义：

一、相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作

了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；

二、提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。代表建筑师及其代表作：枫丹白露宫、鲁佛尔宫（卢浮宫）、丢勒里宫、凡尔赛宫：恩瓦立德新教堂，巴黎苏俾士府邸的客厅，旺道姆广场（古典主义），南锡广场、调和广场（洛可可） 12-15世纪 主要国家：法国、

使用独立的飞券抵住四角的侧推力、全部使用二心圆的尖券和尖拱、采用束柱完全脱离了古罗马的影响，以尖拱、尖形肋、拱顶、坡度很大的屋面，飞扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墙面、钟塔等都是垂直向上的垂直划分，所有建筑局部和细节的顶部都是尖顶，造成外部向上的动势；内部空间高旷、单纯，具有通向祭坛的动势和 垂直向上的升腾感。

1、简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。

（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。

（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。

（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。

总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、简述太阳神庙的艺术特色。

太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济

a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。 方尖碑，圣羊像，宗教的。

大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。 对比的手法，突出大门的统帅作用。

大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。 强调恩的一面

b、空间上：塞满柱子的大殿。 神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗

压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。 强调威的一面。

1.论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。流动空间：

密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。 典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。 全面空间：

密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。

典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。

第13篇：外国建筑史总结

古埃及部分

古埃及建筑成就和艺术特点：

1、奴隶主中央集权的专制制度给贵族以物质力量

2、掌握了突出建筑的纪念性的基本构图原则：规模宏大，尺度超出寻常；形体简单、稳重、简单几何体；轴线明确，对称；纵深构图，渲染气氛，统一构 思；气势雄伟、严肃、永恒、压抑、神秘

3、利用大自然加强建筑的艺术表现力

4、运用雕刻、模仿自然宏拓建筑

5、明确建筑是统治和镇压的精神力量

6、柱式的雏形产生，丰富了柱头

金字塔特点：

1、均朝向正方位

2、开始形成一定的空间序列：祭祀厅堂——甬道——河谷神殿——金字塔

3、象征通天的阶梯体现太阳崇拜

4、尺度巨大，外形简洁，沉稳，突出了纪念性，与环境协调

5、由单纯的坟墓向纪念碑的演变体现了建筑有实用功能向精神功能的转化 太阳神庙：

1、大门——群众性以市场所，气氛喧嚣，热烈，显示法老的恩泽

2、大柱厅——少数人朝拜的场所，柱子密集，光线昏暗，气氛神秘，压抑，幽暗，封闭，使人受到震慑，失去自我，显示法老的威严。太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。 主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。 方尖碑，圣羊像，宗教的。大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。 对比的手法，突出大门的统帅作用。大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。 强调“恩”的一面b、空间上：塞满柱子的大殿。 神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。 强调“威”的一面。

古希腊部分

柱式：古代爱情海沿岸和岛屿地区的建筑经验，保护墙面，到了公元前6世纪，他们的做法有了成套制度，这套制度被后来的罗马人称之为希腊柱式母度：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度。 雅典卫城：国家的象征，位于城市中心的小山上，是古希腊文化的标志，古希腊人宗教活动的中心，古希腊建筑艺术的杰出代表。达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀雅典娜。帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑，供奉着雅典娜耸立在旧雅典娜神庙南面，由当时著名建筑师伊克蒂诺斯和卡里克拉特在执政官伯利克里主持下设计的。整体协调、气势雄伟，给人以稳定坚实、典雅庄重的感觉， 是古代希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有希腊国宝之称，也是人类艺术宝库中一颗璀璨明珠。 伊瑞克提翁神庙：雅典卫城建筑群中又一颗明珠，其建筑构思奇特、复杂和建筑细部精致、完美，在古希腊不多见。女雕像柱廊 爱奥尼柱式代表，建筑师皮特欧，位于帕提农对面，纪念雅典人始祖伊瑞克提翁。 雅典卫城为什么能这么好

1、雅典的盟主地位，战胜波斯的主力军

2、资金来自于同盟国的岁款，一个山门用2012塔兰同金子

3、自由民民主制度，经济繁荣、平民文化健康

4、自由民工匠的创造性得到充分发挥，各造其能，不甘落后。劳动力限努力数量不超过25%，全希腊最优秀的人才都聚居于此。

5、希腊建筑到这一时期达到成熟期，柱式、庙宇、圣地建筑等等都达到高峰。卫城就是继承了全希腊的艺术成就的最完美的果实。

6、公众欢聚的场所，鉴赏的中心，水平要高

古希腊的建筑成就：

1、创造了影响深远的古希腊柱式

2、有视觉矫正：1）、水平线向上凸；卫城山门额枋中央突出起4cm。帕提农的额枋和台基上都在中部突起。短边4cm，长边7cm 2）、柱子有侧角 3）、尽间稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞

3、单体平面简单、朝东多

4、墙是大块石抹平不用灰浆

5、装饰线脚细致入微，艺术创造热情

6、美的追求和理性精神（哲学表达）及人文主义体现

7、外部空间丰富，内部空间由于结构局限，不甚发达

8、把建筑当做雕塑来处理

9、石造梁柱建筑成熟（施工、构图、细部）

10、拱券已经发明，但很少使用（希腊化时期）

11、集中式向上发展的多层构图

古希腊建筑与其他地域建筑对比

1、纵的角度（时间），希腊建筑尽管很完美，但是出于人类文明和生产力水平较低的时期。西方美学家称希腊建筑是放大了的雕塑，因为它追求形式上的完美，只是艺术上的建筑。

2、横向看（地域）：与埃及比，结构上有很大进步。石结构的梁柱技术提高了。希腊的社会制度比埃及的君主专制子都先进。希腊建筑注重与人的比例，而埃及建筑震撼人心，强调精神功能，恐怖、压抑。

3、与中国比：中国传统建筑注重空间，希腊注重尸体，希腊建筑的内部空间不发达。古罗马建筑 古罗马柱式：

1、塔司干柱式：光滑的

2、多立克

3、爱奥尼

4、科林斯

5、混合柱式：科林斯加涡卷 罗马柱式变化（拱与券结合）拱券技术发展，柱式的结构作用逐渐消失，装饰作用越发突出。

1、叠柱式

2、券柱式：柱与券结合起来。罗马虽然继承了希腊的柱式，但希腊式梁柱体积，而罗马式拱券体系。这样，在形式与结构上就产生了矛盾，拱券建筑的承重 墙非常厚重，解决的方法是用柱子去装饰拱券，从而保持了希腊柱式，又使罗马拱券与柱式完美结合起来。

3、巨柱式

4、复合柱式 《建筑十书》古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应 当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原 则。 万神庙：古罗马宗教膜拜诸神的庙宇, 圆形正殿部分建于120—124年，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，门廊正面的八棵科林斯柱子直径1.51米,正殿中央开设有圆洞，厚 墙开有壁龛，龛上有暗券承重。神庙外形简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品 。

斗兽场：古罗马70—82年创建了用两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场，是所有圆形剧场中的最大者，中央是表演区，周围是观众席，底下是服务性的 地下室，结构为罗马建筑中常见的混凝土筒形与交叉拱。罗马大角斗场的底下三层为连续的券柱式拱廊，各层采用不同的柱式结构，由下而上依次为塔司干柱式、爱 奥尼克柱式与科林斯柱式，第四层为实墙，外饰科林斯式壁柱.立面处理和该建筑面向周围四面八方一致，使这么一个庞然大物显得开朗明快与节奏感。图拉真广场：罗马帝国广场群中规模最大、形制最特殊、内容最丰富、也是最晚建造的广场，它由图拉真等等御用建筑师，叙利亚人阿波洛道鲁斯设计。广场 的形制参照了东方君主国建筑的特点，轴线对称，多层纵深布局，沿轴线布置凯旋门、广场、纪念铜像、巴西利卡、图书馆、记功柱、神庙等建筑，形成了一个尺度 宏大、布局严整、多层次的、复合型的广场，充分反映了帝国时期最强有力的皇帝的宏伟霸业巴西利卡：一种综合用作为法庭、交易会所与会场的大厅性建筑，平面一般为长方形，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。当中部分宽且高，称为中 厅，两侧部分狭而且低，称为侧廊 ，侧廊上面有夹层。单向、纵深空间，结构有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，对中世纪教堂影响深远。 古罗马建筑成就

1、发展了古希腊柱式

2、古罗马的建筑类型影响深远：角斗场与体育馆建筑

3、完善的拱券结构体系

4、独特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径 的穹顶，如同一个完整的半球沿四边各切掉相垂直的一片。它吧穹顶的重力传到四个柱子上解决了称重墙封闭的问题。圣索菲亚大教堂：拜占庭帝国的宫廷教堂，后来也成为了东正教的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭时代最光辉的典型。 哥特式 哥特式教堂杰出的结构特征1 采用骨架券：十字拱成为框架式，其余填充部分减薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各种平面都用十字拱覆盖。平面可以更加丰富了，尤其是东部圣坛。2 独立的飞券结构：按一定间距斜撑在中央拱脚的飞券（飞扶壁），使侧廊拱顶不必负担中厅的侧推力，可以开凿窗。中厅的高侧窗可以开得更大，晚期的哥特教堂几乎整面墙都开窗，内部空间十分明朗。3 使用双圆心尖拱：侧推力比单圆心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同样高，内部空间更完整、统一了。(尖十字拱——由罗马的圆十字拱发展而来）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。 巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。 哥特式的内部空间1平面为拉丁十字形式，横向分割减弱，强调两个动势 2 向着圣坛的水平趋势增强 3 向着上天的垂直动向增强4 束柱向上生长，掩饰柱真实的受力，柱头退化消失，拱肋与柱身连为一体5 空间通透开敞，开大窗，光线极好，除了承重的柱子之外。几乎全部的墙面都为玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常独特 琉璃装饰 圣经故事 6 所有装饰中的拱都是尖拱 7 束柱与骨架券一致8 圣坛、歌坛屏风及其宅家具的风格都与建筑一致 哥特的立面风格1 西立面构图采用双塔，家这中间的中厅山墙。形成垂直三段构图 2 用贯穿的三段装饰带，形成水平三段 3 飞扶壁4 透视门、玫瑰窗 哥特建筑形象1 强烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空间的神秘感 3 构造上骇人心魄 4 反映着禁欲主义的精神 5 飞腾向上的动势 哥特式教堂的艺术特色：

一、它具有浓重的宗教色彩。哥特式的教堂非常强调“高”与“光”，因为“高”是天堂，“光”是神灵，故以此来“净化”人们的灵魂。

二、普遍使用矢状拱券，强调直线上升，内部少墙壁，而窗户很多，窗上镶有彩色玻璃画；在内部装饰上也广泛地使用了雕塑，艺术风格多样，特征突出。

三、艺术工匠在这个时期创作水平迅速发展，特别表现在教堂建筑上，为教会的发展做出了贡献。高耸入云的哥特式大教堂一座座矗立起来，更巩固了天主教徒们的信仰。

文艺复兴建筑：

佛罗伦萨主教堂建筑意义：

1、冲破了天主教非反对集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹顶。在室内空间上，创造了宗教建筑的空间的新概念。

2、在外部，一反古罗马和拜占庭穹顶那半露半掩的做法，而把穹顶全部暴露出来，还建了采光亭，在外观上，创造了全新的建筑形象。（统一构图首创性）

3、在结构上有巨大创新：融入古罗马穹顶、拜占庭鼓座、哥特的双圆心拱券。结构技术远远超过了古罗马和拜占庭。1）突出穹顶，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱） 2）减少穹顶的侧推力 A、双圆心形穹顶B、骨架券结构，减轻自重，以上是哥特式的 C、穹顶做内外壳，中空式的，创新的 D、穹顶底部设一圈铁链加固坦比哀多：坐落于意大利罗马城蒙托里奥的圣彼得教堂测院，纪念圣彼得殉教而建。建筑师波拉蒙特为文艺复兴盛期杰出代表人物。坦比哀多的意义（纪念性风格的典型代表）——盛期

1、第一个成熟的集中式纪念性建筑，第一个成熟的穹顶外形，标志着文艺复兴盛期的开始。

2、丰富的构图：集中式穹顶、鼓座、外廊

3、虚实对比，强烈的体积感，柱廊与鼓座、穹顶接应的完整性，非常成熟的体现了文艺复兴盛期建筑的艺术水平。

4、影响深远，形成了坦比哀多式的构图：美国国会大厦、英美的圣保罗教堂圣马可广场平面图 威尼斯的中心广场，初建于14世纪 中心圣马可教堂而得名 最初形成14世纪 16世纪由桑索维诺重新规划

1、拿破仑称为欧洲最美丽的客厅 世界建筑史上最卓越的建筑组群

2、广场设计、风格多样：拜占庭式的圣马可为主题 威尼斯总督府是哥特风圣马可图书馆、市政大厅是文艺复兴 哥特钟塔 旧市政大厦

3、同一手法空间完整：任何角度都形成一个完整的封闭空间，海岸也用石柱标定了界限装饰构图相互联系

4、空间巨匠空间对比：曲折市街走近封闭的门洞，前面是豁然开阔的广场 纵横引导：圣马可教堂是水平引导，哥特塔是纵向引导梯形空间的透视效果空间完整，小梯形广场与海有界定 借景，远处的塔和修道院 圆厅别墅——晚期维琴察的圆厅别墅是帕拉迪奥最著名的建筑作品，平面布局极具特色，与文艺复兴时期众多封闭式的福地建筑都不相同，类似于古罗马庙宇的集中式布局，在 方形平面内设置了一个直径12.2m的大厅。立面十分清新，四个立面完全相同，欧洲最美的别墅。 1 几何形体的组合（对比作用，丰富多样）：方形体、鼓座、圆锥穹顶。希腊山花，六颗爱奥尼柱子2 垂直轴线的运用（统一完整的构图）：主次十分清楚，垂直轴线显著。3 四面柱廊所产生的光影与层次使建筑物形成虚实对比（活跃构图的作用）文艺复兴建筑的特点

1、世俗建筑成为主要建筑活动

2、扬弃了中世纪的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希腊、罗马时期的柱式构图要素

3、采用其他构图要素同哥特式相抗衡

4、在建筑轮廓上强调整齐、统一

5、城市的广场建筑与园林建筑非常活跃

6、建筑理论的到系统的认识和总结

7、建筑结构没有太大创新，但施工水平大大提高

8、人才辈出：文艺复兴三杰：达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，著名建筑理论家：阿尔伯蒂《论建筑》、帕拉迪奥《建筑四书》、维尼奥拉《五种柱式规范》《论建筑》：阿尔伯蒂为文艺复兴第一部出版的理论著作，这是文艺复兴中产生的研究建筑理论的运动的开始

1、对建筑创作的基本任务有着清醒的认识和理解，认为应满足实用和需要及赏心悦目，这是受到维特鲁威《建筑十书》的影响

2、认为美存在于建筑物本身，即“客观性”，这种美可以被感知

3、认为美存在于和谐和完整，即比例的协调和整体的统一

4、美是有规律的，即存在于数和几何的关系

5、建筑比拟于人体，强调人体美，吧柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑

16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。 巴洛克建筑的特征

1、动态效果的追求（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。 （2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。 （3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、光的利用

3、打破建筑、绘画、雕刻的界限

4、不顾结构逻辑，采用非理性的组合，制造反常的新形式。折断的山花、山花重叠、柱的基座、檐口折断，加强了上下联系，破坏水平关系

5、细部装饰丰富，具有雕刻性，珠光宝气，炫耀财富

6、柱式运用奇特，双柱、三柱一组，叠柱式

7、建筑中所有家具与建筑是和谐的

8、运用透视原理增加空间深邃感，如梵蒂冈教堂接待前的阶梯

9、城市规划在巴洛克时期才真正、主动的在进行，在以前似乎总是“城市设计”即局部的城市设计

10、趋向自然、兴建别墅，园林艺术的发展 对巴洛克的评价：贬义的称呼。巴洛克原意为畸形的珍珠，奇异古怪。但是，巴洛克建筑在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，同时，对于它讲究视感效果，为研究建筑设计手法开辟了新领域，影响深远。

现代主义探索

水晶宫：1851年第一届工业博览会展览馆的别称。建筑师j.帕克斯顿，外形为简单的梯形长方体，整座建筑大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，它通体透明，内部宽敞明亮，呈现出前所未有的建筑形象。 水晶宫意义：

1、用新材料、新技术创造了前所未有的新形式，技术与形式高度统一。开辟了建筑的新纪元、标志着新建筑走上了正统，对后世影响深远。

2、金属结构与玻璃材料的重大作用，对后世影响深远。

3、装配式建筑的始祖，水晶宫显示了预制构件和装配化在建筑中的优越性

4、各面只显示铁甲和玻璃，没有任何复杂的装饰，完全表现了机械生产的本能。埃菲尔铁塔意义：金属结构会大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法国的标志机械馆意义：巨大跨度。农业化社会的记录——万神庙的巨大穹顶，工业化社会代表的机械馆跨度115m，显示金属结构的巨大潜力。

3、前现代主义时代——新建筑运动

红屋：建筑师韦布设计的莫里斯住宅。

1、非对称的平面布局，l形按功能要求安排房间，打破传统住宅的面貌和布局手法。

2、体现建筑材料的自然属性，红屋使用的是当地的红砖，不加粉饰，也不加装饰

3、艺术造型独特，是功能、艺术、材料相结合的范例，对后来的新建筑运动有积极作用在反对复古四场、摆脱古典形式、注重实用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工业革命，把工业革命与工艺艺术对立起来，逆历史潮流了。

新艺术运动的成就与局限

1、对机械生产给予肯定，反对历史样式讲究机械美，采用钢铁玻璃为新材料

2、提出新的工业相应的新建筑

3、把设计只当做艺术创作，提倡艺术家的情感表现

4、只沉默在曲线的波动中，在新艺术后期，装饰走向虚饰、病态

5、未解决建筑与形式的是只猫孙，只是装饰形式反传统 彼得·贝伦斯是1907年成立的（ 德意志制造联盟 ）中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的（AEG的透平机车间 ）被誉为现代建筑史上的一座里程碑。 草原住宅：草原住宅是美国本土建筑师赖特在19世纪末至20世纪初的十几年里所设计的别墅式住宅的总称。所谓草原，有赖特所设计的住宅与美国中西部 草原环境相结合的含义。“草原住宅”显示出赖特革新建筑的胆识和卓越的才能。 现代主义的兴起、发展和传播 现代主义建筑的特点（理论）

1、强调现代建筑应同工业化社会相结合

2、强调建筑师研究和解决实用功能和经济问题

3、主张积极采用新材料、新结构

4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚

5、主张发展新的建筑美学包豪斯校舍：格罗皮乌斯于1925年在德国的德绍设计，1926建成。这座建筑全面的体现了现代主义建筑的理论原则，被史学家们称作是现代主义建筑的经典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意义。勒 柯布西耶：瑞士人，是现代主义建筑、现代城市规划以及现代设计的重要奠基人；是现代主义机器美学思想的重要创建者；也是一位十分难得的理论和实践并重的建 筑师。他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。主要作品有马赛公寓、朗香教堂等 勒•柯布西耶创作的两个主要阶段：

1、二次世界大战之前——以理性主义、功能主义为特征，提倡新建筑，探索现代城市及居住问题，发表《走向新建筑》，提出诸如“新建筑五点”，“房屋是居住的机器”等观点。

2、二次世界大战之后——以马赛公寓、印度昌迪加尔为代表的“粗野主义”，以朗香教堂为代表的“神秘主义”、“象征主义”。《走向新建筑》：著名现代主义建筑师勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被认为是现代建筑的经典著作之一。在书中，柯布西耶系统的提出了革新建筑的见解与方案，全面阐释了他的机械美学 观念和建筑方法。他的“房屋是居住的机器”“建筑设计应该由内而外，是自平面而里面的——平面是设计的发动机”等名言就是出自此书。是20世纪现代主义建 筑的宣言书。 建筑新五点：

1、底层独立支柱

2、屋顶花园

3、自由平面

4、横向长窗

5、自由立面房屋是居住的机器：建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。建筑应走工业化的道路；在设计方法上，主张“一种全新的平面”，“由内而外设计”；在建筑形式上，赞美简单几何体。 柯布西耶对房屋时居住的机器的解释：

1、房屋不仅应像机器适应生产那样适应居住的要求，还要像飞机与汽车那样大量的生产

2、机器，由于它的形象真实的表现了他的生产效应，是美的，房屋也应该如此。能满足居住要求的、卫生的居住环境有促进身体健康，洁净精神的作用。这 也就为建筑的美奠定了基础。因此，这句话既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生产与美学的要求。

3、革新建筑的设计方法：设计不应该自外而内，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世纪的发动机。萨伏伊别墅：1930年建成，是一个著名的代表作。勒•柯布西耶所说的五个特点在这个别墅中都用上了，但更大的特点是表现了他的美学观 念。他实际上是把这个别墅当作一个立体主义的雕刻。房屋总的形体是简单的，但是内部空间却相当复杂。如同一个内部细巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机 器，这种艺术趋向被称为“机器美学”。马赛公寓：为解决法国的严重的住房短缺，探索集体住宅的设计问题，1964年在马赛市郊区设计的大型公寓住宅。采用钢筋混凝土结构，地面是敞开的柱 墩，上面有17层。这座公寓大楼解决三百多户人家的住房外，同时还满足他们的日常生活的基本需要。柯布认为这种带有服务设施的居住大楼应该是组成现代城市 的一种基本单位，他把这样的大楼叫做“居住单位”。马赛公寓的墙面不加任何的处理，柯布让粗糙不平的、带有麻点小孔和斑斑污渍的混凝土直接表露在外，好像是完全没有完工的模样。给建筑物造成一种不修边幅的粗野的气氛。他追求的是一种粗犷原始却又朴实敦厚的雕塑效果。 马赛公寓的特征：

1、马赛公寓可以不仅是一座居住建筑，而是像一个小区那样，独立与集中的包括有各种生活与福利设施的城市基本单位。

2、结构为钢筋混凝土骨架只在底层巨大的支柱上，墙面由预支震荡混凝土构件组成。其他部件如遮阳板、阳台均为预制装配的

3、五十年代初，这座建筑完成时在建筑界引起很大的反响。其一是它的小镇似的丰富的内容；其二是它大规模的进行了跃层的布局形式；其三是它的形式，体态沉 重、表面毛糙、构造粗鲁的后来被称为野性主义的建筑风格。 比较马赛公寓和萨伏伊别墅：

1、从形式上看，野性主义与他早起提倡的纯净的形式似乎很不一致，其实从艺术的观点上看，他们是基本一致的，都是以表现自身为主。都是讲究建筑的形 式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、轮廓、形体、色彩、质感的比例关系而获得的。

2、不同之处在于美的标准不同，马赛公寓以砼的性能与质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为了美的标准。朗香教堂：是著名现代主义建筑师勒 柯布西耶设计的20世纪最为著名的一座天主教堂，他以怪诞复杂、神秘多义的建筑形象和充满象征主义的设计手法给世人以强烈的震撼。受到建筑界的广泛关注。说明了柯布建筑风格的转变。极强的雕塑感，极强的隐喻特征，神秘主义的气氛。 （平面就很特别，而墙体几乎全是弯曲的。有一面还是倾斜的，上面有一些大大小小的、形状各异的，如同堡垒上的射击孔似的窗洞。整个屋面自东向西倾斜，最西头有一根伸出的混凝土管子，让雨水泻落到地上的一个说池里去。）整个教堂的体形和空间处理的十分特别，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象画一样，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 罗：现代主义建筑的奠基人之一，20世纪世界上最著名的现代建筑大师之一，包豪斯学校的第三任校长，美国伊利诺工学院建筑系主任。德国人，没有受到正规的 建筑训练，父亲为石工。它的设计思想为工业化社会建筑的发展指明了方向，他的建筑作品改变了世界建筑的面貌，他对现代主义建筑贡献非常巨大。他提出了少就 是多的建筑处理原则和技术美学观。 少就是多德国著名建筑师密斯·凡·德·罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(Le is more.)的著名观点。少——工业化社会简约精神的体现。他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。 多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。巴塞罗那博览会德国馆：建于1929年，是密斯早起最重要的设计作品，是集中体现他设计思想的第一个里程碑式建筑，是现代主义建筑的主要代表作品。论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。 流动空间：密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。

典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱 支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。 该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及 材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。 全面空间： 密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍 的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻 隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的 房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。 范思沃斯住宅：是密斯在美国所谁及的一件主要的代表作品，也是最能诠释他少就是多的建筑理论的经典实例。在伊利诺周，是密斯为美国单身女医生 设计的，墙体大片玻璃，玻璃盒子。 赖特：美国著名的建筑大师，现代建筑的先驱与奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有机建筑的理论——全新的、本土的美国式建筑。自然的建筑，是属于自然的， 也是为自然而然创作的。 赖特理论：

1、建筑与自然环境的有机：建筑是自然的建筑，是属于自然的建筑，是为自然而创作的建筑，是地面上一个基本的、和谐的要素，从属于自然环境。除了它 的所在地点，不能放在别的地方，它是那个环境中优美的一部分，他给环境增光添彩，也力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引入室内。

2、整体性：设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念从内到外，贯穿整个建筑的每个局部，使每一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。整体属于局部，局部属于整体。

3、功能与形式的有机（有生于无）：有指实体，无指空间，有产生于无。外部空间应由内部空间的原状生长出来的，形成一种延续的连贯性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一个中央核心扩展到每一个外部终端的概念。打破了过去着眼于屋顶、墙、门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的视界。

4、对待建筑材料：重视天然属性，从工程角度和艺术角度理解材料的不同天性，发挥每种材料的长处，避开短处。

5、装饰上：不应该是外加与建筑的东西，而是建筑商生长出来的、自然。由此可以看出，他的有机理论的中心就强调建筑与环境的协调关系。建筑的整体统一性、内部空间与外部空间形体的朱从关系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑装饰的自然流露。流水别墅：美国本土建筑大师赖特的经典作品，完全的表达了赖特的有机建筑的哲学思想，以一种抽象的建筑语言诠释了他对于建筑与自然相协调的理解。 对赖特的评价：赖特不属于现代主义建筑大师，以三大巨头为代表的现代主义建筑的观点是建筑设计的科学化、建筑生产的工业化、建筑风格的大众化，而赖特是背道而驰的，不在主流。莱特对于现代建筑运动是由贡献的，他的天才的作品，无以伦比的魅力证明了，不 承袭任何传统和遗产的作品，完全可以达到艺术的高峰，现代建筑打倒折中主义建筑，不但功能上经济上药战胜它，而且在艺术上也必须使人赏心悦目，否则它抵挡 不住作为保守势力的传统的反扑，赖特的作品，以同盟军的身份使革新派增强了信心，说服了社会，对于现代主义建筑有着不可磨灭的攻击。 阿尔瓦阿尔托：芬兰建筑师，现代建筑的重要奠基人之一，把现代主义引入芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展，对现代主义理论进行扩充。玛利亚别墅。帕米欧肺结 核疗养院

1、强调建筑工业化的同时，注重建筑与环境的协调关系。

2、坚持理性主义设计理念同时，注重建筑形式与人的心理感受的结合。

3、追求时代性同时，注重对建筑本土性与地域性特色的探索。

4、推广新技术、新材料，同时也注重木材、转、石材、铜等的配合。

5、努力净化建筑，也要点缀精致完美的细部装饰。粗野主义：20世纪50年代中期~60年代中期，其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合（马赛公寓）典雅主义：与粗野主义同时并进，主要在美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。讲求钢筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温（谢尔登艺术纪念馆、爱乐音乐厅、纽约世界贸易中心）高技派：现代派一贯重视技术的倾向在新时代的反应。主张用最新的材料，如高强钢、硬铝、塑料盒各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活的 装配、拆卸和改建的结构域房屋，在设计上强调系统设计与参数设计。（旧金山的圣玛丽的主教堂、布鲁塞尔兰伯特银行大楼、巴黎蓬皮杜艺术与文化中心） 后现代主义建筑后现代主义：60年代开始流行于欧美各国，是一种对现代建筑进行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表现为文脉主义、装饰主义、隐喻主义，讲究建筑与环境的结合。建筑的装饰与大众化。可以分为讲究历史的灰色派（文丘里）、将就地方特色的白色派（迈耶、格雷夫斯）文丘里：美国建筑师与理论家，被称为美国后现代主义建筑理论家与旗手。著有《建筑的复杂性和矛盾性》，主要作品有母亲住宅、费城老年人公寓。 文丘里主张

1、杂乱、怪诞、暧昧为美

2、建筑师向美国现代的市井文化学习

3、形象与功能分家《建筑的复杂性和矛盾性》：1966年出版，由美国建筑师与理论家文丘里写作，西方建筑界较为普遍的认为这本书的出版标志着后现代主义思潮正是登上 建筑舞台，是后现代主义的宣言书。 （图278）文丘里母亲住宅：1962建于美国费城栗树山，是被称为美国现代主义建筑理论家与旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的阐释了文丘里所推 崇的“建筑的复杂性与矛盾性”的设计哲学，被认为是具有完整后现代主义建筑特征的经典作品。 文丘里推荐的建筑方法：

1、不协调的韵律、方向

2、不同比例和尺度的东西毗邻

3、对立的和不相容的建筑原件堆砌、重叠

4、采用片段、断裂、折射

5、室内和室外脱开

6、不分主次的二元并列建筑师带有象征标志的遮蔽物，或，建筑师带上装饰的遮蔽物。他强调，装饰应该是附加上去的，而不是结合在一起的，技巧的而不必是正确的，特造的而不是通用的。波特兰大厦：由建筑师迈克尔 格雷夫斯设计的波特兰大厦是一座集办公、服务和展览于一体的综合性办公大楼。该建筑立面造型独特而，文化内涵丰富，象征寓意深邃，是后现代主义建筑中最引人注目的一座时代精品。怎样评价后现代主义

1、建筑的社会性、时代性与建筑师的社会职责是建筑价值的基本问题。现代主义的合理内核。

2、现代主义在创作方法上有许多缺点。内容上着眼于社会与时代的普遍性，忽略了地方、民族与个人要求的个性；在对待功能与技术上的见物不见人的态 度；在设计中强调实际过程和设计方法，忽略设计效果，似乎方法对头设计一定会好的简单化想法；在表现上忽视建筑有它作为一种语言的作用，回避与语言艺术的 效果与表达方法的探讨等；摒弃历史与前人经验、反对装饰，不敢运用色彩使它内容欠缺、手段贫乏、一直劣质产品滥竽充数。

3、后现代主义对现代主义的抨击，有些是真实的，有些也不完全正确。

4、后现代主义视建筑为艺术，创作态度玩世不恭，这是他的本质性缺陷，但它的出现是符合客观规律的。它冲击了现代主义的清规戒律，打破了进去，丰富了手法，如果能够正确对待，它能有利于放宽设计思路。

5、现代派本身也在不断改革之中，近几年来，那些已有数十年经验的名建筑师事务所也有不少比较年轻的建筑师在起作用，出现了不上讲究实效，同时又形式活泼、具有个性的作品。也有一批比较成熟与有威望的第四或第四代建筑师。后现代的美学观念：（表面）后现代讲究：文脉、装饰、隐喻主义；（深层）（文丘里强调的）非理性的、不统

一、不完善、不和谐的美学观念。解构主义建筑：出现于20世纪80年代后期，总体上说是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅质疑现代主义建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义的思潮和倾向都予以批评态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。弗兰克 盖里：美国建筑大师，1989获得普利茨克奖。他的作品拓展了建筑美学的疆域，为创建信息社会新的建筑美学法则做出了重要贡献，他的创作代表了解构主义的 精华所在，他的众多建筑作品清晰地诠释了解构主义哲学的基本原理。主要作品有盖里自宅、魏斯曼博物馆、古根海姆博物馆。雷姆 库哈斯：荷兰人，解构主义设计师，探索信息化社会建筑发展的先锋，2000年获得普利茨克奖，他的作品不像其他解构主义碎裂、扭曲，更善于从设计的层面看整个世界的发展。主要作品有海牙国立舞剧院、荷兰驻德国新大使馆、西雅图公共图书馆。 扎哈 哈迪德：当代西方建筑界中极富开拓性的建筑师之一，迄今为止第一位获得普利茨克奖的女建筑师。伊拉克人，惊人的创造潜力为当代西方建筑发展开辟了崭新的领域。主要作品有香港山顶俱乐部彼得 艾森曼：解构主义建筑的核心人物，1932年生于美国新泽西州。他的世纪方法与众不同，他质疑建筑设计中的现有规则，善于将众多其他领域的研究成果引入到 建筑创作中去。理论高深晦涩，它用来阐释作品的词汇多属于哲学范畴。是一位习惯于引领潮流的建筑大师。主要作品10号住宅、IBA柏林社会住宅、俄亥俄州 立大学韦克斯纳视觉艺术中心。

第14篇：建筑史论文[材料]

湘西吊脚楼

内容摘要：当今随着经济的快速发展，传统都民居建筑受到损坏，即使有些受到保护，其功能已不再是当时的原始功能，他所存在的价值意义也有所变化。国内对传统民居保护的研究部分停留在技术层面,这对民居保护所需要的经济支持没有实质性意义。文章主要对传统民居湘西吊脚楼的价值所在 来呼吁保护我们璀璨的明珠—民居建筑。主要从吊脚楼的技术价值、艺术价值、哲学价值、经济价值来进行论述。 关键词：建筑、吊脚楼、价值。 正文

传统的民居建筑是一种独特的资源，中国民居建筑意蕴丰富，无论是从哪个方面论述，他都具有非常深厚的价值。他如璀璨的明珠洒落在祖国的大地。其中在湘西有大量的吊脚楼民居建筑。

湘西地处湘鄂川黔四省交界地带，地处偏僻，交通闭塞，山地多，平地少。由于其独特的地理环境和根基甚厚的民族文化，形成了它独具特色、朴而又雅的居住文化。他蕴藏着重要的艺术价值、哲学价值、旅游价值和建筑科学价值。 一：艺术文化价值

黑格尔认为建筑是“最初形成要比雕塑、绘画和音乐都较早”一门艺术，是美的过程的第一阶段。而吊脚楼做为较早的艺术，他除了兼有艺术的审美品格以外，他还得体现出当时民族习性、宗教思想观、生产力水平、文化传承等重要信息。在我国美学思想的有个重要原则，就是效仿自然、崇尚自然。对自然之美的追求，以侧重于形，由于湘西山地多，平地少，当地的住宅吊脚楼是因地制宜，以至于它的造型奇特。从凤凰吊脚楼的整体造型看，沱江傍城而过，当地人临河而居，一幢幢吊脚楼，高高低低参差错落。吊脚楼的一端以河岸为支撑点，另一端则悬在水面，高高的悬柱立于水中作为撑持，充满着一种力与感的美。

从吊脚楼细部来看飞檐上翘，树丛中翘出弯弯的檐角，如同展翅欲翔之鹰翼显得格外的轻盈灵动。吊脚楼亦喜欢在门窗上雕刻，有浮雕、镂空雕等多种雕刻工艺，雕刻手法细腻，内涵丰富多彩。有的象征地位、有的祈求吉祥、有的表现农耕、有的反映生活、有的教育子孙、有的记录风情。飞禽走兽、花鸟虫鱼、歌舞竞技、神话传说，栩栩如生，蓄意深刻。而在吊脚楼的着色方面是比较朴素的，吊脚楼的建筑材料都是就地取材，不管是吊脚楼的“身”还是它的“脚”都是直接用木材的素色。给人一种古朴自然之感。然后在吊脚楼外刷上当地所产的桐油，使得建筑颜色持久不褪而且显得更为光泽美观。吊脚楼是具有极大的美感可观性艺术价值极高。

二：哲学文化价值

世界著名建筑大师贝聿铭曾说过“建筑是有生命的,它虽然是凝固的,可在它上面蕴含着人文思想。”

由于湘西地处偏僻，交通闭塞，当地很少受到外来思想文化的影响，在那形成独有的文化和哲学思想。老子云：““人法地，地法天，天法道，道法自然。”在我国美学思想中主要也强调了人与自然的和谐相处。湘西吊脚楼是寄情于山，寓情于水，亲青山，亲绿水，亲阳光，亲树木，亲鸟禽，充满自然之野趣与人间之温情，可以充分体现了人与自然的和谐统一的思想观。

吊脚楼还有着十分突出哲学宇宙化观念。吊脚楼与宇宙同处一个自然宇宙空间

这种容纳宇宙的空间观念在当地上梁仪式歌中表现得十分明显：“上一步，望宝梁，一轮太极在中央，一元行始呈瑞祥。上二步，喜洋洋，„乾坤‟二字在两旁，日月成双永世享....”这里的“乾坤”、“日月”代表着宇宙。脚楼的户主都会在自己大门上挂上一面八卦镜。从而使房屋、人与宇宙浑然一体，密不可分 。 赖特说：

“建筑是体现在他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑。”那么吊脚楼这样的建筑也反映着当地的居民思想。 三从结构功能价值上看。

由于湘西“地无三尺平”在造房子之时只能依山傍水，吊脚楼就是依山而建，利用山区和河边陡坎的复杂地形，最大限度地利用了使用空间，创造了柱脚下吊、廊台上挑、横梁对穿、楼台悬空、飞檐上翘、屋宇重叠、据险凭高的建筑形式。。 在吊脚楼的细部我们可以看见它的屋檐会向外挑出一部分，这样是为了在夏季下大雨之时能够对屋身的保护，同时还有利于雨水排泄，阻止飘雨对室内的空间的侵入，有利于房屋保持干燥有遍布是清爽的环境。在盛夏时期，挑檐还可以起到遮挡太阳纳凉的作用

“建筑是居住的机器” 著名现代主义建筑师柯布西耶，柯布西耶一语道破建筑的首要功能是居住，

吊脚楼的正屋是落在实地上的，厢房有一半一同正屋一样靠在实地与正房相连，剩下三边都是临江水悬空在上。正房与厢房有吊脚的部分都是住着人，而在有柱，（既脚）无墙的下面是可喂养家畜或当储存农具杂物，在吊脚楼内部空间的分布中中间的 l 间叫“堂屋”，是作祭祖先、迎宾客和办理婚丧事用的。堂屋两边的左右间 是“人住间”，各以中柱为界分前后两小间，前小间作火房，有 2 眼或 3 眼灶，灶前安有火铺，火铺与灶之间是 3 尺见方的火坑，周围用 3至5 寸的青石板围着，火坑中间架“三脚”，作煮饭、炒菜时架鼎罐、锅子用。火坑上面 1 人高处，是从楼上吊下的木炕架，供烘腊肉和炕豆腐干等食物。后小 间作卧室，卧室为防潮都有地楼板。 四：从旅游价值

建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。Bruno Taut，Modern 吊脚楼在不仅有形式美的效益存在，而且也潜藏了经济效益

。墨子说；“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。行可久，先质而后文，此圣人之务。”随着改革开放，我们经济的快速发展，休闲旅游已成现代人们生活的一个重要部分，在当今全球一体化的热浪席卷全球的时候，人们，开始关注了传统的民居建筑，对于他们的历史价值、艺术审美价值、科学文化价值有进一步的认识，在这种背景下，吊脚楼要保持本土文化，独特的建筑风格、深厚的艺术价值，湘西吊脚楼所承载的文化本身就是一部人类生活史。作为民族文化的“活化石”，它是人们在长期的历史发展过程中创造出来的文化财富。传统民居是构成当地旅游业可持续发展的重要因素

它各个方面都具有着经济效益。

结束语

吊脚楼存有各方面的价值，使得人们过度的开采，因此也受到了严重的威胁。

大量外来旅游者涌入旅游地，在与外界的交流中，由于外来文化（外来旅游者带来的文化观念以及当地人在外面接触到的文化）的扰动，使得原生的吊脚楼文化出现失衡，造成了自我再生能力的丧失。结果表现为弱势文化对强势文化的趋同，形成了与强势文化相似的“标准化”文化，即去接受大城市里的那种水泥建筑，而对本民族的吊脚楼从怀疑到轻视，接着传统文化不断萎缩、失真，甚至传承中断、出现了“汉化”、“城市化”等趋同性变异，最终走向现代意义上的同化。像这样的危机不仅仅只有吊脚楼要面对，对于很多的民居建筑都是一个考验，民居建筑都具有很高的艺术价值文化价值功能价值经济价值，而在经济价值与其他三个价值之间我们要求 得一个平衡点。使得民居建筑得到保护与传承。俄罗斯大文豪果戈里有句名言：“建筑是世界的年鉴，当歌曲和传说已经缄默，它依旧还在诉说。”就让我们璀璨的明珠就那么闪耀下去！诉说下去！

第15篇：中国现代建筑史

中国现代建筑史

公事管08226汤晓云

摘要：中国现代建筑经历了一条曲折而坎坷的路，有其独有的特征，形成了它与国际现代建筑运动的特定关系。虽然自1950年代至1970年代，中国建筑与现代建筑运动逐流隔绝长达30年之久，但中国建筑追求现代性的努力一直不断，事实上，中国人口众多、资源匮乏，天然需要主张简约的现代建筑原则。1990年代以来，中国建筑在深入改革和经济全球化的国内外背景下，全面恢复了与国际建筑的关系，在国际建筑多元化的环境里，中国建筑也开始了多元化的进程。1999年国际建协第20次大会在北京召开，是中国现代建筑重新融入多元国际建筑的象征。

关键字：现代建筑，西方建筑，经济，创作

背景：被动输入和主动发展：现代建筑之弱势起步，1920年代末~1940年代

 被动输入，西方建筑全面来华

19世纪和20世纪之交的中国，已被迫纳入世界市场，各主要资本主义国家在中国扩大商品输出、资本输出，并取得开办工矿、兴修铁路的权利。为了服务于这些在中国谋利的种种活动，列强也把他们不同类型、不同风格的建筑输入中国，包括西方正在发展中的现代建筑。

至此，中国的建筑体系逐渐发生了重大变化，钢和钢筋混凝土结构开始大量应用，主要体现在大城市的公共建筑之中。于此同时，中国的传统营造方式依然在继续，现代体系与传统方式并置。面对强大的外来经济、政治势力和建筑潮流。中国官方时常以“中国固有之方式”加以应对。

 主动发展，现代建筑弱势起步

具有现代建筑技术特征的建筑，起初披着古典形式的外衣。此后从建筑创作思想和形态上，渐渐具备了现代建筑的典型特征。许多图变的中国建筑师，在新技术的条件下，努力推出新建筑，成为中国现在建筑的重要先例。

 八年离乱，现代建筑思想深入

正当现代建筑思想以较大力度影响中国建筑师的时候，中国进入了长期混乱时代，1937年开始的8年抗日战争和接踵而至的3年国内战争，使国家满目疮痍、民不聊生，待到这11年战争停止的时候，胜利者面临的已是一个百废待举的破烂摊子。

抗日战争对战前建筑的反思和现代建筑思想的涌动，以及战后发展现代建筑能量的积累，注定共和国成立之后建筑创作的第一波，以现代建筑面貌出现。这是医治积累十余年间战争创伤之所需，是解决四万万同胞居住问题之必需，是促进贫困中国尽速现代化必需。

1.现代建筑的自发延续：国民经济的回复时期，1950年代前期

 拉开沉重的建设序幕

1949年中华人民共和国成立，为中国内地的建筑发展揭开新篇章，在清理战争废墟的同时，展开了规模不大但生气勃勃的建设活动。

 确立基本的建设体制

1） 建立国营建筑企业

1公营建筑企业 ○

2私营营造机构 ○

3设计院的建立 ○

2）延续现代性的环境

 现代建筑的自发延续

在这种延续现代建筑的具体环境中，造就了现代建筑的自发延续。具体体现在，建筑布局简单、造型简洁无装饰。同时，建筑类型和建筑形式却比较丰富。在个别地区，也有自发地或受苏联影响的民族形式建筑出现

由于建筑任务紧急而经济力量薄弱，加之长期在农村进行革命经济活动的多数进城干部对建设活动十分陌生，建筑设计过程少见行政干预。建筑师自发地采取了自己所熟悉的、最能适应目前形势的现代建筑原则。重视基本功能、追求经济效果、创造简约的现代形式，留下一些优秀的经典作品。

2.民族形式的主管追求：第一个五年计划时期，1953~1957

不久，自发的现代建筑现象遭到了严厉批判，其原因是，中国实行“一边倒”向苏联的政策，“冷战”，“热战”同时并举的两大阵营，在意识形态上尖锐对立。当苏联带着项目、资金和图纸来华援助实行第一个五年计划的时候，也带来了斯大林提倡的阶级斗争的所谓社会主义建筑思想和理论。中国自发延续的现代建筑，被当作苏联本土“结构主义”“形式主义”“世界主义”的中国版本而受到严厉批判，“社会主义现实主义的创作方法”，“社会主义内容、民族形式”原则，提高到阶级斗争的高度在中国加以发扬。这些苏联理论，经历了中国化的过程之后，在全国掀起了探索“民族形式”建筑的热潮。鉴于浪费现象严重，建设资金难以为继，这一热潮被斥为“复古主义”。记苏联队本土“复古主义”的清算之后，中国也掀起以反对“复古主义”为中心的第一次反浪费运动。在这期间，指导中国建筑创作30~40年之久的“适用、经济，在可能条件下注意美观”的建筑方针正式确立。

3.技术初潮及理论高潮：大跃进和大调整时期，1958~196

41958年的“大跃进”是一个非科学的经济建设狂潮，在国内的各个行业，没有留下多少正面的经验，但在建筑领域，却有若干值得记录的事情。一是北京十大建筑：一年之内设计建成，体现了一代人的建设国家的意识。二十结构技术带动建筑艺术：“技术革命”符合了当时的世界潮流，形成了自发追求现代建筑的罕见现象，是中国建筑技术革新的初潮。三十起建筑理论高潮：开创了针对创作实践研究建筑理论的风气，尽管这种讨论具有官方倡导的局限，但在客观上起到了普及建筑理论的作用。四是普遍出现探索地域性建筑的浪潮：由于经济处于低潮但思想普遍趋于活跃，许多建筑师展开对地域性建筑的探索，并取得显著的成就。

历经5年时间，到1965年，国民经济已经全面好转，不仅恢复，而且有了发展：例如，工业生产已经超过或接近历史最高水平；积累和消费的比例已趋正常；市场供应明显改善。

4.政治性、地域性、现代性：设计革命和文化革命，1965~1976

 “*”从设计革命开始

设计革命歌文化革命是一场灾难，也把中国建筑创作领域的“建筑政治”现象推向了荒谬的极端。如果从正面观察，一是出现了所谓的“政治建筑”，给建筑强加一些政治口号和

符号，形成“革命”的隐喻和象征；二是在特定的时期、特定的领域如外交和广交会，所需的相关建筑得到发展；三是不同领域兴起了一批地域性建筑。

 全局停滞局部前进

由于“*”中的“造反派”头头极为关注政治权利，常把经济建设抛在一边，建筑设计事实上形成了一种隐性的地方割据或部门割据的状态。

值得注意的是，这批建筑体现出相当明显的现代性，广州建筑队此作出了贡献。可以说，“*”时期的建筑呈全局停滞，局部发展的状态。

5.千篇1律与繁荣创作：拨乱反正和改革开放，1977~1989

中共十一届三中全会，把中国由频繁政治运动转向以四个现代化为核心的经济建设，改革开放的中国，完成了建筑创作领域的拨乱反正。改革开放初期“繁荣建筑创作”的倡导，成就了一批结合国情、深入生活并具有中国特色和现代性的作品。国际上正逢经典现代建筑运动的解体，导致多元化建筑时代的来临，多种外国先锋建筑思想也进入中国，如后现代建筑、解构建筑和各种流派及思潮。这些作品和思想，在消除“千篇1律”方面，起到了积极的作用，但其巨大的消极意义有待深究与评估。

6.设计市场和建筑创作：计划经济向市场转型，1990~1999

1980年代开始的中国经济体制由计划经济向市场经济转型，进而初步形成了竞争激烈的建筑设计市场。市场经济对于建筑创作产生了深远的影响，曾经在建筑创作起主导作用的政治因素，让位给经济因素。以经济为本位的建筑设计市场，对建筑创作正负两方面的影响同时并存。一个刚刚形成的不太完备的建筑设计市场，出现了浮躁的业主、长官和建筑师。富于责任感的建筑师或设计单位，他们放眼未来，为产生建筑精品做出了努力。

1999年在北京举行的国际建协第20届大会通过了《北京宣言》，给中国建筑走向可持续发展之路注入了新的动力。在国际经济全球化的背景下，许多外来建筑师夺得了中国国家级建设项目的设计，引起了建筑界和社会的关注，甚至争议，这将是中国建筑面临的新挑战。同时，中国建筑界在建筑创作的技术层面，艺术层面以及思想层面发生了具有象征意义及至历史意义的事件，现代交通建筑首都机场航站楼的落成，现代建筑文化国家大剧院的定案以及在北京召开的世界建筑师大会，为中国建筑师在21世纪的工作方向，展开了广阔的前景。

参考文献：中国现代建筑史 --- 邹德侬 戴路 张向伟 著

第16篇：读建筑史有感

读建筑史有感

中国建筑史的现状,对我们这些青年学者群来说，整个80年代可以说是一个方法论的年代，建筑历史与理论研究亦不例外。自70年代末国门打开以来，战后西方已流行2O一3O年乃至晚近的

10、2O年的各种哲学方法论和思潮流派蜂拥而人。其中以二元分立的方法论模式首当其中，如结构主义的“表层结构一深层结构”模式，符号学的“能指——所指”模式，现象学的“科学客观的物理世界一纯粹意识的生活世界”模式，及其衍生的各种建筑历史与理论学说。还有格式塔心理学、环境心理学、新史学、贡布里希的艺术史理论、甚至自然科学方法等等，不一而足，使入耳目一新，视野大开。

在这些方法论的影响下，青年学术导向着眼于对建筑历史的宏观概括，抽象思辨，及大胆的诠释和推论，希冀启迪现实，预见未来，而不甘于传统的考据与实证式的“做学问”。一批才华横溢，西学中用，推古论今的佳作就此涌现出来。但是在正统的历史科学看来，正如任何历史理论研究一样，建筑史研究无论采用什么方法，其目的都应是解决某种问题，引发某种思考，或提供某种借鉴。而如果没有较深厚的实证基础和学术素养，各种有关建筑的“历史哲学”、“理论框架”、“模式”等终不过是昙花一现，多雷电而少雨露。因为推论仓促，于史无补；思辩高寒，于世无缘。这些看法对青年学子未免苛刻了些，也未必就能言中，但却反映了一个事实，即对建筑哲理的“论”偏多，尽管其中层次高下悬殊，而对建筑史的探究则少人问津，至于对建筑现实的评论更是少的可怜。

这里先撇开“论”，从“史”的一方面来说，应该承认，哲学方法论层次上对逻辑实证的批判与具体问题研究上对实证方法的否定从来不是一回事，建筑历史研究上的“先锋派”是很难担当的。确实，10余年来以这些“新方法论”、“新角度”来研究中国建筑史的高水平成果并不多。这是否说明，方法论本身虽自有其生命力，但建筑史研究上片面对待方法论的时代却应该结束了。然而中国建筑史研究的真正危机还不在于此。以中国古代建筑史研究为例即可说明。

首先，这方面研究的任何实质性进展，都倚重于扎实的实物及文献资料功底，有时甚至还会借助于音韵、训诂等旧国学考证方法。但实际情况则往往是“大胆假设”有余，“小心求证”不足，尤其对于不少青年学者来说，由于主客观原因而在这方面显得薄弱。其次，“全国一盘棋”的协作奉献式研究局面已难维持。而造就信息共享的当代研究条件却为期尚远。再加上社会乃至有关机构对建筑史研究的实用主义态度，以及经费来源的枯竭等。使这门学问愈来愈显冷僻、萎缩，且后继乏人。

尽管如此，近些年来中国建筑史研究方面依然成绩裴然，令人振奋。如傅熹年先生对元、明清皇家建筑型制、构图与象征的研究。杨鸿勋先生对古代著名建筑的复原研究，潘谷西先生、郭湖生先生及其学术梯队分别进行的建筑文化和中外建筑关系系列研究，汪宁生先生对古代明堂的文化人类学分析，龙庆忠先生及其学术梯队的古建筑防灾系列研究，陆元鼎先生、黄汉民先生、路秉杰先生等各自对华南一些典型传统民居的调查研究、曹汛先生对古建命题的缜密考证，张良皋先生对华夏建筑亚文化圈的推论，萧默先生的敦煌建筑研究，王其亨先生等对风水内涵的发掘诠释，以及各地民居和古建筑的研究拓展等，当然还应特别提到

汪坦先生主持的中国近代建筑史研究，陈志华先生等所进行的乡土建筑调查研究等。

此外，还有对建筑文化和现实建筑创作关系的讨论，这也是未来中国建筑历史与理论研究的一大领域。一些建筑文化理论常用“三段式”，先释何为“文化”，再论何为“建筑文化”。最后再谈及一点建筑。其实建筑自古就是文化的载体，是文化史留下烙印最集中、最深刻的东西。建筑文化的讨论应从建筑本身谈开去，然后向其他相关文化领域延展与交织，并且形成关于社会、文化，与空间、建筑间相互关系的评论及批评氛围。应该指出，建筑历史和建筑文化研究与现实创作脱节的最明显表征之一，就是近几年来北京高层建筑上泛滥的“小亭子”。

建筑学界由于对大半个世纪的传统与创新之争没有一个理论与实践层面的总结与升华，缺乏城市空间及其历史理论的多元批评和价值判断；城市设计控制作用的滞后，对使传统建筑语言转译为现代建筑语言的迷茫，从而导致修辞手法上的平庸与退化；以及决策方面在城市景观历史意识与现代观念上的误解和误导，从而提出对古今生硬“嫁接”的强制性要求等。都使现在的“高层十小亭子”形体中相当大的一部分，犹如旧“民族形式”概念的回光返照，但又远不及中国现代建筑史上几次复古思潮及其作品来的明亮。这显然也涉及今后一个重要的历史理论研究课题——城市景观脉络的“可持续发展”而不仅是一个“古都风貌”如何保留的问题。中国建筑史研究如能从一个角度对此有所贡献将是颇有现实意义的。跨世纪的中国建筑史研究需要顾后而瞻前，领会整体而又深谙一隅，在总结古今建筑意匠的同时，并对形成新的城乡景观脉络关系进行探索。

第17篇：建筑史5000字心得

关于建筑史的感想

环艺11305莫现玲

(1) SOM事务所与上海金茂大厦

一个多世纪以来，SOM一直是高层建筑的拥护者。据说世界上每五座摩天楼中，就会有一座是SOM事务的工程师们所设计的。成功建造了芝加哥西尔斯和汉考克大厦等同时期诸多著名办公建筑之后，SOM获得了多项普立兹奖的殊荣，从此事务所在建筑界声名远播。 世纪之交，中国的城市建筑也陡然增高。这时的上海，已经是中国的门户城市和最重要的经贸中心。而此时的中国，还没有一座真正意义上的超高层建筑。所以综合各方面的因素，建设金茂大厦的计划成形了。

金茂大厦一共有88层，高420.5米，单体建筑面积达29万平方米，是中国传统建筑风格与世界高新技术的完美结合。

在芝加哥，建筑师们完成了金茂大厦外观和结构的设计。他们将“8”这样的特殊形式，巧妙地运用到结构和建筑外观的设计上。同时SOM的建筑师们也从中国古代宝塔中获得了灵感，金茂大厦的设计，借用了宝塔层层叠叠的形式和向空中逐渐收缩的特征。大厦的外墙由层叠的不锈钢管组成。

金茂大厦1-2层为门厅大堂；3-50层是层高4米，净高2.7米的大空间无柱办公区；51-52层为机电设备层；53-87层为世界上最高的超豪华五星级酒店--金茂君悦大酒店，特别是高152米，直径27米的酒店中庭，28道环廊在霓红灯的照射下光彩迷人，仿佛置身在时空隧道；设在88层的观光大厅，建筑面积1520平方米，是目前国内最高最大的观光厅，荣膺上海大世界吉尼斯纪录;另外还有一个与大厦相连的裙房，是为商务办公服务的配套设施、名品区和娱乐场所。

金茂大厦集中体现了当代建筑科技的最高水准。大厦选用最先进的玻璃幕墙，对幕墙框架作了鳞化处理，基本消除了光污染；大厦的消防安全和生命保障系统实现创新思路，改他救模式为自救模式；大厦电梯特有的候梯不超过35秒、直达办公楼层、空中对接功能等是最优秀的垂直运输系统；大厦的智能化系统，统管所有功能和区域，信息高速公路接通到每张办公桌和每间客房。大厦所有功能设备都具有先进性和超前性，成为世界建筑史上的一座丰碑。不仅如此，金茂大厦当时在建造时，建筑师们就已经考虑到了其特殊的地理位置，上海浦东新区黄浦江畔的陆家嘴金融贸易区，对于超高层建筑来说，抗震抗强风是非常重要的。 在一开始，SOM在设计时就有既要建出一个抗风抗震好，又可以减少材料的运用的设计理念。最后，他们还是找到了一个很好地解决办法，将桁架结构运用到了金茂大厦的复杂的内部中，它不会让大楼在施工中产生过大的应力，能够让各部分相互滑动。通过这些可以活动的铰接点，大楼需要承受的巨大压力被分散了出去。这样一来即使不使用传统的减少高层建筑的摇摆问题的方法——安装阻尼器，也可以达到建筑师的预期效果。就是这么一个小小的改变，却从根本上解决了金茂大厦抗风抗震的难题，所以基本上金茂大厦能抵抗12级别的风力。

(2)路易斯.康

在课堂上,我看了路易斯.康的纪录片之后对他有了一个认识。路易斯.康早期的建筑探索是从研究古罗马的遗迹和构图方式,他喜欢古典的形式次序,崇尚自然人性的升华。后来他把注意力转移到了结构创新和光的创造上。着体现在路易斯康建筑上的缝隙空间上了。而在平面构图上，他应该说是比较能灵活的运用几何的衔接了。路易斯康的建筑成功，是因为他把建筑空间引入了人的生活当中，他认为建筑是一切人性行为的结果。人性是简单而又具有次序的，是他把建筑空间同人性联系到了一起，如集会论和服务空间，就是把建筑空间“简单

化”的结果。路易斯康对后人的影响是巨大的，他抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑。他的建筑理念未现代建筑奠定了基础,影响深远。路易斯康在建筑艺术风格上，构图的“基本元”是以简单却最具有表达力的几何体——正方、矩形、圆形、规则三角形等为主，具有现代和古典共有的特征，就其建筑而言应该归属于现代主义！他的建筑虽然一般不用传统的装饰符号，空间组合则重现了某种历史上已经有的等级空间序列手法，在主从关系、大小、形体、明暗等方面都展现了许多古典传统的特征。所以他的作品体量浑厚，沉重，凭借着现代的材料，和材料的质感和人工肌理的展现，使他的建筑有一种从总体到统一的雄深感。康的设计简洁，具有浓厚的柏拉图意味，他所设计的建筑有相当明显的特征，譬如：强大有力的结构、厚实的窗体等，这使他成为二战后出现的、颇有争议的建筑师。由于深受国际风格的影响，他的建筑将 Beaux 复合结构和个人的审美观结合在一起，形成了他自成一体的风格。他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者，在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规。艾哈曼德巴德的印度管理学院就是他的代表作之一，简单的几何形体的组合，对光的充分利用，透视感强烈地冲击着人们的视野，所以他的作品总是充满了纯朴之感，从他的作品中我可以感受到宁静，深沉的东西。

一般做出来的建筑，都只是参考某种建筑的范式，而很少去寻回空间的本质，再加点自己个人的创意，就算完成，而且有时候，这种创意可能完全偏离了这种本质。因此，做出的建筑，相比康，就缺乏了真实的触动。其实通过康的这种方式，你也可以用它去思考语言的本质 。在人类使用语言之前，已经拥有了表达的能力，但没有文字，因为在一个小群体内，用文字交流可能比较多余。而随着人类从游牧演变为农业定居后，伴随着人类的各种交易活动产生，语言文字开始被发明出来，并广为利用。而康所说的学校空间，就是在他形容的那种情境下产生的，这种情境包含了人与人，人与环境之间的某种微妙的关系。

(3)贝律铭

中国古老的建筑艺术的魅力不应该被现代社会的发展所掩埋。贝律铭在设计香山饭店前就准确地把握住了当时中国主流社会的普遍心态：“我们中国也应该想办法创造一种建筑有自己的特点，香山饭店也就是像借这个题目，看看丰富的中国建筑传统是否有值得保留的地方，看看从历史上、生活上、文化水准上如何在建筑上反映出来。”但是中国的建筑不能重返旧式的做法,庙宇和宫殿的时代不仅在进京上使建筑师们可望不可及,而且在思想上不能为建筑师们所接受。

香山饭店建筑面积三万五千平方米，饭店中心面积为七百八十平方米，仿北京四合院天井的形式。饭店内有285套多种类型的客房，客房内实现宽带上网，500个床位，房间宽敞明亮，设施完备。饭店内还有中，西餐厅，宴会厅，咖啡吧，商场，商务中心。康乐中心有保龄球，沙狐球，游泳池，桑拿浴，保健按摩，美容美发，台球，棋牌，器械健身以及卡拉OK歌舞厅等。

香山饭店是贝律铭回到中国后为中国设计的第一件作品，为了报效祖国，报答生育了他的那种文化，尽自己的能力去帮助建筑师们找到新方式，一种新式建筑语言的追求，于是贝律铭开始了新的探索。他认为香山饭店必须体现中国建筑艺术的精华，比如中国园林建筑和居民中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。旧式建筑中的飞翘屋檐、屏风、窗户、还有流水，这种建筑语言对多数中国人来说仍然是非常重要的，他要做的就是把这些为普通人设计的建筑风格重现生机。香山饭店简朴却不失优雅，这是它给我的感觉，它是中国建筑艺术浓缩的精华，句不是过去的遗迹，而是告知未来的力量。而后贝律铭

又设计了苏州园林博物馆，面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘。这座投资达3.39亿元的新馆建筑和旁边的忠王府古建筑加在一起，总建筑面积为26500平方米，其中忠王府建筑面积为7500平方米，地面一层为主，局部二层；而新馆建筑面积为19000平方米，为了充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。这个作品的建筑风格继续了香山饭店的建筑风格，只是更加成熟，更加内涵，时间的重要性是对贝律铭产生的最大影响。的确，艺术作品的创作不可能有立竿见影的效果，所以不论是建筑，还是艺术作品，其真正价值，最终都只能交给时间去作评判。

(4) 北京首都国际机场T3航站楼

北京首都国际机场3号航站楼，建筑面积为90多万平方米，新增机位99个；新建了一条长3800米、宽60米的跑道，世界上最大的飞机空客A380也能够顺利起降。从鸟巢到奥林匹克森林公园的直线距离约为2.4公里，而3号航站楼中T3A到T3B的距离，便已达到约3公里，可见其体量有多大。而首都机场原有2号航站楼的设计图纸大约有5000多张，而3号航站楼的设计图纸总共有近10万张，足以堆满一座库房，两者相差20倍。此外，新建北货运区，相应配套建设场内交通系统，以及供水、供电、供气、供油、通导、航空公司基地等设施，主楼由荷兰机场顾问公司(NACO)、英国诺曼·福斯特建筑事务所负责方案设计。

3号航站楼位于北京首都国际机场东边。T3主楼及其配套工程位于现有东跑道和新建跑道之间。3号航站楼是世界最大的单体航站楼。3号航站楼(T3)由主楼和国内候机廊、国际候机廊组成，配备了自动处理和高速传输的行李系统、快捷的旅客捷运系统以及信息系统，总建筑面积98.6万平方米。新建一条长3800米、宽60米的跑道，T3航站楼夜景满足F类飞机的使用要求，配备了世界上最先进的三类精密自动飞机引导系统，这是我国目前最先进的起降导航系统，在很低的能见度下仍可实行飞机起降。

设计师在设计T3航站楼的时候不仅仅是在外型上融入了中国的元素，在内部景观中也可以得到体现，并且在航站楼的设计中考虑到了各种问题，并将其加以改进，更人性化了。例如，在天花板上有方向标，不会让人找不到方向；国际航班登机只需耗时40分钟；停车场可免费为客人寻车，等等。在室外的景观设计上，从进场高速两侧到3号航站楼前，覆盖植被总面积达70万平方米，相当于GTC整体建筑面积的两倍多，并且采用多品种的植被和地面标高的错落，营造出空间的立体层次。三号航站楼外有两湖一河。景观湖分为东湖A，东湖B和西湖三部分组成，占地面积约为12万平方米，蓄水量约50万立方米。该景观湖系统是保障汛期机场机坪雨水顺利排出和周边管线雨水的管线畅通的重要调蓄工具。这个系统以景观湖为核心，利用湖体作为积蓄利用的中心，整个系统主要由雨水收集、中水处理回用、湖水水质保障等子系统组成。对于雨水利用工程，主要功能是进行雨水生态收集、净化，截流截污和调蓄。

我觉得，现在的设计已经不能只在外观设计上运用到当地的文化，还必须继续深入，并且在保护环境和循环再生利用，以及降低能耗上有所涉及。在这一点上，T3航站楼的设计是做的不错的。T3航站楼

(5)国家体育场鸟巢

工程总占地面积21公顷，建筑面积258,000㎡。场内观众坐席约为91000个，其中临时坐席约11000个。国家体育场工程为特级体育建筑，大型体育场馆。主体结构设计使用年限100年，耐火等级为一级，抗震设防裂度8度，地下工程防水等级1级。工程主体建筑呈

空间马鞍椭圆形，南北长333米、体的巨型空间马鞍形钢桁架编织式“鸟巢”结构，钢结构总用钢量为4.2万吨，混凝土看台分为上、中、下三层，看台混凝土结构为地下1层，地上7层的钢筋混凝土框架-剪力墙结构体系。钢结构与混凝土看台上部完全脱开，互不相连，形式上呈相互围合，基础则坐在一个相连的基础底板上。国家体育场屋顶钢结构上覆盖了双层膜结构，即固定于钢结构上弦之间的透明的上层ETFE膜和固定于钢结构下弦之下及内环侧壁的半透明的下层PTFE声学吊顶。作为屋盖结构的主要承重构件，桁架柱最大断面达25m×20m，高度达67m，单榀最重达500吨。而主桁架高度12m，双榀贯通最大跨度145.577+112.788m，不贯通桁架最大跨度102.391m，桁架柱与主桁架体型大、单体重量重。因为鸟巢式由箱型断面杆件构成，所以就会出现节点复杂，焊接量大的问题，而且焊接难度高，多为仰焊。

在鸟巢的建造过程中，为降低组装难度，桁架柱将采用卧拼法，主桁架将采用平拼法，故拼装结束后、吊装前必须进行翻身工作。但由于构件体型大，重量重，翻身时吊点的设置和吊耳的选择难度较大，特别是桁架柱的翻身，吊耳在翻身和吊装时的受力有所变化，要考虑三向受力。同时，翻身过程中的稳定性难控制。由于桁架柱和主桁架的分段口均为箱型断面，分段吊装时存在多个管口对接的问题，对于箱型断面，要保证多个管口的对口精度，难度大。起吊时，必须调整好分段构件的角度和方位，而对于体型大、重量重的构件，角度调节困难，吊装难度大。由于分段吊装法，分段吊装时，高空构件的风载较大，在分段未连成整体或结构未形成整体之前，稳定性较差，特别是桁架柱的上段和分段主桁架的稳定性较差，必须采用首尾相接、分块吊装的吊装顺序和侧向稳定措施，如拉锚、缆风绳等，故高空构建的稳定难度打是建造过程中的又一难点。

还有安装精度的控制这个问题。施工过程中结构本身因自重和温度变化均会产生变形，而且支撑胎架在荷载作用下也会产生变形，加之，结构形体复杂，位置和方向性均极强，安装精度受现场环境、温度变化等多方面的影响，安装精度极难控制，施工难度大。施工时必须提前考虑好如何对安装误差进行调整和消除，如何进行测量和监控，使变形在受控状态下完成，以保证整体造型和施工质量。

第18篇：建筑史知识点总结

1人类最早的岩画和石窟画主要分布在那些地区？在当时冰河等地的洞穴里发现了美丽动人的石窟画。北非，中东和亚洲在同一时期较晚阶段的岩画和石窟画。

2原始人类的建筑类型主要有哪两大类？为什么？1:一类是以石建筑原因：为自己和人类提供栖身之所，为所信仰的神秘力量和逝去的先人提供膜拜和祭祀场所。 3史前西亚建筑所用材料、形式和建筑特点？史前时代：住宅材放有封闭。特点：西亚古人的生活不仅在地面，而且在屋顶上。西亚最常用的建筑材料是土，土易取易得，加上水软化后修筑但怕潮怕湿，所以必须在屋顶和围墙加盖防水层的外墙 一旦屋顶破损，建筑物就会倒塌，所以我们现在看到的史前建筑，即使是高大的建筑，也只是一堆土丘。

4古代美洲最富特色的建筑是什么？祭祀和神殿等祭祀中心是5古希腊几种主要“柱式”的特点？多立克柱式：比例为1：5.5圆锥台；檐部较重，约为柱高的三分之一；柱身凹槽相交成锋利的棱角，一般为20个；柱子没有柱础，柱身从基面上直接竖起，同时柱子的收分和卷杀都较明显；多立克柱式的台基是三层朴素的台基，没有脚线；建筑的雕刻装饰是高浮雕式，体积感较强。表现了男性的特点。爱奥尼克柱式：比例为1：9—1：10柱高的四分之一以下；柱身凹槽相交的棱上有一段圆弧面，一，开间为两个柱底径左右；柱头是精巧柔和的涡卷；檐部为般为24个圆弧棱；柱子有复杂的、富于曲线美感的柱础，柱身的收分和卷杀不明显；台基的侧面上下都有线脚，并有雕饰；建筑的雕刻装饰为浅薄浮雕，强调线条感。体现了女性的特点。科林斯柱式：柱头由忍冬草叶片组成，状如花篮，其余部分与爱奥尼克柱式相同。

6古罗马的建筑成就主要表现在哪几方面？古罗马分为三个阶面成就显著。1罗马共和盛期：建筑在公路，桥梁、街道，输水道等城市建设方面成就显著（罗马角斗场）2罗马帝国时期：建筑了很多凯旋门、纪念柱、广场、神庙等。券拱是罗马建筑的最大成就之一，而十字拱式券拱技术的重大成就之一。另外还有石工和陶瓷构件。古罗马人的施工能力极为惊人。 7《建筑十书》的历史意义？1，《建筑十书》是应建筑业的发达的建筑师、军事工程师维特鲁威写成。2它是古罗马建筑学集大成的著作，强调理论与实际相结合主张根据实际确立原则，解决实际问题，表现了实事求是的科学态度。3，它的成就体现在以下几个方面：1它奠定了欧洲建筑学的基本体系。2它系统的归纳了希腊和罗马的建筑经验。3，全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理和各类建筑的设计原理。4归纳了基本的建筑艺术原理。这部著作，在15世纪之后，作为欧洲建筑师的基本教材，直到今天，它所确立的体系还依然有效。

8拜占庭建筑在建筑技术上的成就有哪些?如何评价其历史意构.发明了采用抹角拱或帆拱来解决下部立方体之间和上部圆形底边的穹窿之间过渡及衔接问题,历史意义：从而发展了集中式的建筑形制.成为建造宏伟的纪念性建筑物的最佳选择.后来经改造使集中式教堂的空间变得开敞和流通.（如以君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，威尼斯的圣马可大教堂）

10中世纪西欧建筑分哪几个阶段?每个阶段的成就有哪些？根基督教堂建筑。(4~9c)巴西利卡式形制教堂。圣保罗教堂。罗马风建筑。（9~12）继承半圆形拱券结构而得名。建筑成就主要是所创造的扶壁，肋骨拱，和束柱。都起到半防御的作用。圣米开尔教堂。哥特建筑（12~15）尖券和飞扶壁的发明。巴黎圣母院。

11试比较罗马风和哥特建筑在技术和艺术上的区别？罗马风：和罗马拱顶相结合是各种类型的建筑都具有防御功能，艺术上：继承了半圆型拱券结构，形式上略有古 罗马风格。

哥特：技术上：新构造技术（尖券）尖形肋骨拱顶。大坡度的双坡屋面、钟楼、飞扶壁、束柱。艺术上：花窗棂的着色玻璃、树叶装饰、雕塑、壁画等装饰语汇。

12列举意大利文艺复兴盛期的著名建筑师及其代表作？帕鲁维尼奥拉：罗马、教 皇尤利亚三世的别墅。伯拉孟特：蒙多力亚圣彼得修道院内的坦比哀多小教堂。(高踞鼓座的穹顶)

13如何区分罗马风和文艺复兴建筑？罗马风时期的建筑主要是骨拱和束柱。文艺复兴时期的建筑主要是世俗建筑。且建筑风格不再是象征神权的哥特式式样。建筑成就为尖券，尖塔，束柱和飞扶壁，

14简述巴洛克建筑的风格。1：用透视的幻觉或增加层次来改变2增强里面的空间的凹凸起伏及运动感。：采用波浪形曲线和曲面、断檐和断山花、柱子的疏密排列来3：通过光影变化、形体的不稳定组合来产生幻觉和动荡的气氛。4：堆砌装饰，用大面积壁画和做作的雕像来制造遁世之感。

15古典主义建筑发展经历了哪几个阶段，每个阶段的建筑成就对君权时期的古典主义（卢浮宫、凡尔赛宫）、古典主义的衰退（位于洛林首府南锡的中心广场群）三个阶段。

16.古印度的建筑分为那几个阶段，各阶段具有那些特点。？可祭祀和贵族居住使用，下城为市民商人居住。城市下水道构造合理。这一时期砖是最主要的建筑材料。吠陀文化时期：公元前2000-公元前500年之间。建筑为泥墙草顶木结构建筑，没有留存下来。孔雀帝国文化时期：建筑物主要是掩埋佛陀或圣徒骨骸的坡（形式浑厚纯粹，完整宏伟，具有极强的稳重感和纪念性）以及信徒修行的僧院。笈多帝国时期：三种宗教并行的时期，留下的遗迹不多，佛教建筑是延续孔雀王朝的形式。婆罗门寺一斑，主要是模仿茅草顶建筑的形式。

17简述泰姬——玛哈尔建筑群的特点？泰姬——玛哈尔建筑群上的美感。陵墓体型洗练，主体与其他建筑关系清晰、构图和谐，四座边角圆塔使空间虚实相映、空灵宏阔。穹顶和劵拱的曲线柔和雅致，使建筑性格开朗而富于亲和力。建筑的细部装饰很精致，以各色大理石镶嵌，并在重点处加嵌宝石，大理石板透雕精美，巧夺天工。被称为印度的珍珠，是印度伊斯兰建筑最杰出的代表。

18日本的佛教建筑在13~14世纪有“和式”“唐式”“和式“天竺式””主要继承7~10外墙横向木质板壁。桧皮葺顶。唐式是是随我国禅宗传入日本世纪佛教建筑和神社建筑的特点，架空地板，檐下有平台，的宋代建筑形制，布局严谨对称，用重栱计心造，柱子梁架比例较修长，开间从中间到两边宽度递减，板壁用属相模板，角椽呈扇形排列。天竺式构架近似川斗式，柱子高达，檐柱直接承虹梁，檐口以柱上插口挑出，插栱止于柱身。 “折衷式”建筑是“和式”，“唐式”，“天竺式”几种建筑样式混杂相合，是不定的样式。

19“枯山水“？“枯山水”也叫“唐山水”，是用象征手法以尺征湖海。选石求雄浑壮大..气象万千者，种类相同，大小对比、形状对比，来写意峰岭冈壁、自然之象。白砂用耙做成曲线、直线，写意波浪惊涛、大水层叠。树木、点缀其间，虽低矮但多姿。

20简述复古主义思潮产生的社会背景，并比较其三种表现形式装饰风格盛行一时，但是矫揉造作的形式引起了新兴资产阶级的厌恶，认为其缺乏创造性，不适合新时代的艺术价值观，希望用简洁明快的处理手法来取代陈腐之物。于是从历史中寻觅灵感成为最便捷的方式。相同点：都是复兴不同时期和风格的建筑元素。不同点：

1、时间：古典复兴主义是18世纪后半叶产生，浪漫主义是18世纪下半叶——19世纪上半叶，折衷主义是19世纪上半叶——20世纪前后。形式：古典复兴主要复兴的以罗马样式（法国）和希腊样式（英国和德国）为主。浪漫主义则以自然形式对抗古典建筑或机器大生产的艺术品。折衷主义：任意模仿历史上的各种风格或组合各种样式。

21英国伦敦的水晶宫展馆在建筑历史上具有怎样的意义？它是新材料和新技术的运用、施工和速度上的巨大飞跃。

22如何评价巴黎埃菲尔铁塔的历史意义？1它标志了19世纪后不能牵强附会地理解为只是从塔尖到塔基那条大曲线，或者塔身上面一些铁铸件图案花边：铁塔恰如新艺术派一样，代表着当时欧洲正处于古典主义传统向现代主义过渡与转换的特定时期。

23.19世纪末新建筑思想的主要特点？新建筑思想主要是来自新的社会理想的延伸因此有着浓厚的社会主义、乌托邦的味道，他的核心内容是反对复古，强调创新。由于旧的建筑被认为矫饰而不真实，因此新现实主义就必须真实明了、代表未来的简洁形式。 约翰·拉斯思想总结1．强调设计的重要性，2．强调设计的社会功能，设计应当服务于绝大多数人民。3．设计有两条发展道路1.是对现实的观察。2.是对现实创造性的表现。4．设计的目的是“实用性”，要“适合于特定场合，从属于特定目的”。5．肯定工业化在设计和生产中的重要地位，“工业和美术在齐头并进”。 24.西方现代艺术运动对建筑发展有什么影响?是现代建筑的运几位现代建筑大师思想体系的重要人物。他们宣传功能主义，并且成立了德意志制造同盟，吸引了大量国外艺术家、设计家加入。宣言明确：通过教育个宣传来完善艺术与设计，将艺术、工业与手工工艺结合，承认现代工业，并通过反对装饰的新设计实现标准化、批量化生产。他们的思想和典范直接影响了德意志制造同盟的年轻设计家，就有后来成为现代主义大师的格罗皮乌斯、密斯·凡德罗和勒柯布西埃。 的德意志同盟的巨大促进左右那个，迅速引发了欧洲其他国家的效仿。 25现代主义建筑的主要特点？现代主义建筑运动是在20世纪要是为了解决现代建筑的结构.形式和服务对象等问题。1建筑以功能为设计的中心和目的，注意科学性 ·方便性·和经济高效。2工。：提倡排除装饰简洁几何造型。4：注重整体设计和空间布局 3：标准化构建和组装方法施瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人。 合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求，人体尺度来确定空间的最小极限等。代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。 密斯·凡·德罗20世纪对设计界影响最大最广泛的建筑大师 。密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”作品特点；整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 代表作：西格拉姆大厦 巴塞罗那椅现代家具设计的经典之作 勒·柯布西埃；现代建筑的主要特点1建筑以功能为设计的中心和目的，注意科学性，方便性和经济高效2提倡排除装饰的简洁几何造型3标准化构件和组装方法施工4注重整体设计和空间布局26请举出“装饰艺术”运动的代表作品，并说明“装饰艺术”30年代的一次风格特殊的设计运动，时间上与现代主义运动同时开展，主要发展地区是法国、美国和英国。这场运动主要是传统型的形式主义运动。装饰主义形式强烈夺目，个性化明显，并主张 机械化的美感。主要风格特点：1几何图案的运用，常用的有阳光放射型，闪电型，曲折型，等.2.鲜明而强烈的色彩，特别重视对金属色，原色以及黑白的组合运用 代表作品：法国的博迪尔风格建筑，美国的克莱斯勒大厦，英国的伦敦的克拉里奇旅店 27：两次世界大战之间建筑技术的发展主要体现在那些方面？表现在新结构的广泛应用，新建材的广泛推广，建筑新设备的发展，施工技术的提高等方面，把19实际以来对建筑新材料，新技术和新类型的探索加以完善和大范围使用。部焊接的1 新结构应用表现在：焊接技术的应用24层钢结构高层。钢筋混凝土结构的应用，1947年美国建成了全薄壳结构、悬索屋盖等新的屋盖结构类型，并得到应用。例如德国耶那天文台（1925）、来比市场（1925）、前苏联西比尔斯克歌剧院（1933）等的薄壳屋顶，一级芝加哥博览会上的机车展览馆（1933）的悬索屋顶。2新材料的推广应用表现在： 铝、不锈钢、搪瓷钢板等金属的材料逐渐作为建筑装饰材料而应用在室内和室外。玻璃产量和品种增加，质量得到提升。。塑料也走进室内装饰和家具制造业，塑胶和沥青制成的各种颜色的铺地砖也广受欢迎，还有多种吸音抹灰和蛭石、珍珠岩、矿渣棉等隔离吸音材料，提高了建筑声环境质量。3，新设备的使用：如电梯的使用和照明的使用 28是比较包豪斯在格罗皮乌斯、迈耶和密斯分担任校长的不同担任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。汉内斯·迈耶。他更强调产品和消费者、设计和社会的密切联系。将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。 密斯上任后，进行了大幅的改革。首先肃清任何政治倾向，把包豪斯回复为较为单纯的专业设计学校，将教学重点册第转移到建筑设计上来。 29简述包豪斯办学的方针和设计理论的基本观点，简评其历史墨守成规。2把手工艺和机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时了解现代工业的生产特点，用手工艺的技巧创造高质量的产品设计，供工厂大规模生产。 3强调各部门艺术之间的交流融合，工艺美术和建筑的设计向抽象派绘画和雕刻艺术学习。4：实际动手能力和理论素养并重。5学校教育和社会生产实践相结合 理论观点1艺术与技术达成新的统一。2设计的目的是人而非产品。3设计必须遵循自然与客观的法则来进行。。历史意义：这些观点对现代设计发展起到了积极作用，使现代设计超越了理想主义、自我表现和浪漫自居易而走向现实，更理性、更科学、更适合工业社会的特点。对于建筑来说应该是建造简单、买得起、实用、设计有良的。只有居住在这样的环境中才能改善人的状况，培育一个平等主义的社会。要想迅速而便宜地提供大量住宅，大规模生产时关键，唯一可行的方法就是标准化生产房屋组合件。 30“国际主义”与“现代主义”在历史上有什么联系和区别？主义形式极端发展的结果。从形式上看，这两场运动一脉相承，都具有反装饰，反传统，功能化，理性化，简洁的特征。这二种特征在二战后50-60年代发展到高峰，成为垄断性的世界风格。 从意识形态上看，“国际主义”与“现代主义”区别相当大。“现代主义”具有明确的民主主义倾向和社会主义特征，其服务对象是社会大众，对功能和工业化生产的追求目的在于使大多数人真正受益“国际主义”是形成于中产阶级为社会核心的美国。其本质不是民主的，大众的，而是为资本家追求金钱和效益的工具，代表了美国企业的价值取向。 31：举例说明“国际主义”的建筑设计特点？注重简约的减少能为中心，而是讲求突出的外在和标志性的特征，建筑不是被使用的机器，而是代表公司，政府的象征物。密斯与菲利普·约翰逊在1954-1958年合作设计的纽约西格拉姆大厦，是一个国际主义风格的杰作，由黑色青铜框架和黑色玻璃幕墙形成一个极单纯的38层建筑，钢架结构暴露，一重到底，具有强烈而规整的外貌和高昂造价。这件作品使密斯成为了国际主义风格的领袖，60年代发展的“密斯派”，“密斯主义”更是将它推举成为建筑神话。 32 战后现代主义与战前相比具有哪些思想上的进步？能够客强调现代技术客观条件和环境原则，强调空间与形式密切接合的特点。 33．后现代主义建筑设计的主要特点？和断章取义的特点。后现代主义的内在实质是将历史因素与现 代结构技术结合。 2 表现建筑的意义强调类型，以为类型是功能，使用者，构 3 表现人——人造物——自然的关系从关怀人类，协调人类相结合的功能，形式上的合理性和深厚的文脉。 34解构主义相对于结构主义而产生的，形式上表现出对正常结反非黑即白的理论，以德里达的解构主义哲学为依据，反对现代主义，国际主义的垄断和权威，反对现代主义与传统建筑的二元对立。解构主义建筑的主要特点：非中心的，恒变的，无秩序的，随心所欲的自然表现。 35．高技派风格突出新科技特点，夸张新科技形式的建筑风格。重品味。其精致的技术，结构运用被提炼成符号，运用在高投入的商业建筑中。高技派建筑的代表人物都来自欧洲，尤其是英国。 36．新现代主义在现代主义之后时期仍主张发展和重新研究现为建筑加上更丰富的内涵和象征性。 37．智能建筑以建筑物为平台，兼备信息设施系统、信息化应服务、管理及其优化组合为一体，向人们提供安全、高效、便捷、节能、环保、健康的建筑环境。” 38：21世纪建筑发展的主要方向是什么？绿色环保建筑智能39.谈谈生态建筑对未来人类生存的意义？高效，低耗，少废，住区基本功能，提高经济效益，创造高舒适度的美丽家园。 40人类进入文明时代的标志？A:文字的产生B：金属的使用 较高的时期有了文字后就有了文明。文化的定义：文化是指人类在改造自然和改造社会的过程中所创造的物质财富和精神财富的总和。我国史前的建筑分哪两大类？A：北方多为穴居（由于气候和地理条件等原因，所以多为穴居，早期多为竖穴，这种形式后来渐渐加大增深，用树干作为人们出入洞口的扶梯。上面又加顶盖，后来也许觉得如此深的洞穴，出入不够方便，于是就改成半穴居的形式，这种形式又有袋形半穴居发展成为直壁半穴居。）B：南方多为巢居（由于气候和地理条件等原因，森林资源比较丰富，木材比较多等原因） 41．试分析唐都城长安的基本特征？城市总体特征是中轴线对西市的位置等，都是严格对称的。城内的道路呈方格网形式， 南北大街11条，东西大街14条。道路等级分明，层次清楚，以通达城门的大街为主干道，其他则为次级道路，最后则是通达诸街坊内的小路。道路最宽的达180米。长安城内的居住区为街坊形式，是封闭式的坊里制。这样的布局便于管理，对社会治安有益 42．简要分析唐代所建的山西五台山的南禅寺大殿？位于山西，不仅是典型的唐代建筑形式，而且比例得当，繁简得体，在我国建筑艺术上也是很可贵的。 43．分析唐代的大雁塔？今位于陕西省西安市雁塔路的大雁塔，64米，平面方形，底层每边24米。大雁塔建于唐永徽三年。当时僧人玄奘为保护从印度带回的经籍，由唐高宗资助，在慈恩寺内建造此塔。初建时为砖身土心，平面方形，共五层。8世纪初，改用青砖楼阁式，共七层。唐大历年间改为十层，但因战乱，只留下七层。到明代， 又遭破坏，便在其外表加砌面砖予以保护。44．汴梁的商业气氛体现在哪？其特点？汴梁的街市，从“市”唐代的坊里制。唐代长安及其他都市各坊均设门，有人把守，按时启闭。到了宋代，坊里之名虽保留，但已无分隔，不再设。宋代汴梁的商业区分布甚广，沿街设店设摊甚至延伸至城外，还有边走边卖的，商业气氛 十分浓厚。 45．简要分析北宋颁布的《 营造法式 营造法式 》作者：李诫 》为什么是对中国建筑主要内容：制度十三卷4.“功限” 和“看样”，“料例”十三卷。2.“总释”5.，各种工程图样共六卷“总例”二卷3.各种..纲目清晰，有条不紊，详尽系统地记述了当时的一系列官式建筑规程，包括建筑的规划，设计，施工，用料及劳动定额等。书中把当时的建筑设计方法概括为“以才为祖”四个字。这种方法是从自汉唐以来建筑业的总结的基础上得出的。在以前都是经验的传授，从《 营造法式 》来看，作者加上了理性指导和技术的标准。所以说是伟大的转折。 46：辽、金、西夏及元代的建筑特点1 是汉化，由于这些民主汗十分相似。如山西应县木塔。2 由于民族文化的差异，相对来说这些建筑要比汉地的建筑来的简约、粗犷，如元代建筑的八达岭居庸关。3尚未脱离本民族的某种习俗，如，元大都（今北京）在都城的后部设一大片草场，因为皇帝有狩猎的习惯。4不论辽、金、西夏和元其建筑类型丢统一在同一类型之下，形成中国统一的建筑文化，这种文化在古代世界里有着相当高的地位。 47：我国唯一存留的木塔？应县木塔，建于公元1056年。公元也是唯一一座木结构楼阁式塔，为全国重点文物保护单位。此塔平面八边形，外层为五层六檐，内部九层，此塔高67.13米，底层直径30米。塔建在两层四米高的台砌上。塔身内外双槽立柱，构成双层式套筒式结构，柱头柱脚均有水平构建连接。暗层中又有斜撑，使他具有坚实的整体性。各层塔每面三间四柱。东南西北四个方向中间开门，可以外出至廊，有栏杆维护。 48：.妙应寺白塔是由几个部分组成？(每部分有何结构何造型) 高9米。塔基底部为方形，其上有二层须弥座，向内收分二折、轮廓挺拔雄伟。上部收硕大的莲瓣承托塔身。平面呈圆形，上肩略宽，与清清式喇嘛塔塔身身高瘦比较，造型显得浑厚丰满。塔身之上有“亚”字形的须弥座，略小，俗称塔脖子。再上则是层层向上手杀的相轮，称“十三天”。上部覆盖直径达9.7米，结构复杂的华盖，周围饰以有雕刻花纹的青铜板瓦，并悬有流苏及铃铎。在华盖的上部又有5米高的八层铜质宝顶的塔刹，重达4吨。全塔高50.9米。 49.明、清代的前三殿？太和殿、中和殿、保和殿..前三殿的主殿的最高等级：重檐庑殿顶，上设黄色琉璃瓦，屋角走兽数共十个，是所有建筑中最多者。清代时，这里是大朝之场所，每年元旦、冬至、万寿三大节及庆典、朝会、命将、颁硕之礼都在此举行。..中和殿是纂修《雨蝶》，举行告成仪式之处。..保和殿，清代时每年新春在此举行赐外藩蒙古王公等盛宴。 50：.北京故宫太庙在（左祖右舍：左边是祖庙，右边是社稷坛。周礼·考工记中有“左祖右社”之说。） 社就是社稷坛，是皇帝祭谷神的地方。庙即太庙是皇帝祭祀祖先的地方。太庙位于皇宫的东南侧。太庙有前、中、后殿和廊庑等建筑组成：正南为前门，入内三道口，有御河。中门设三桥；另外东、西两边各两桥。然后是一门，即戟门，门内有一个院子，左右为廊庑配殿。院正中即主体建筑太庙前殿，后面中轴线上还有中殿和后殿，其两边仍有配殿，最后即后门。 51中国民居建筑有几种类别？（重点：北京四合院）类别：北四川民居、东北大院、云南民居、藏族民居、新疆维吾尔民居、蒙古包。北京四合院：北京四合院的种类比较多，最典型的还是三进的四合院，有一条严整的南北向中轴线。宅的入口多布置在东南角上。进门之后，迎面一块影壁，壁上饰有精致的砖雕，影壁在空间上还起到轴线转折的作用。进入宅内，是一个狭小的院子，南侧有一排朝北的房子，叫“倒座”，小院的北首有一垛墙，正中之北为主厅，中轴线贯穿其中。然后是后院，北首正中是正房，院子的东西为厢房。 52：园林有哪三种？皇家园林 代表：颐和园.私家园林 代表：寺庙园林 代表：西园 53：我国二十世纪初和二十世纪中叶的建筑发展？（二十世纪业建筑的主要类型已大体齐备，水泥、玻璃、机制砖瓦等建筑材料的生产能力有了初步的发展。 2建筑规模和形式也有了很大的变化，近代建筑工人队伍迅速壮大。3新的建筑设计水平也迅速提高，实施技术个工程结构也有新的提高。以上都体现了我国近代建筑已经形成了体系。当然这只是对西方建筑的模仿。（二十世纪中叶）这一时期的发展主要表现在有局部我哪敢整体的发展，各省会城市和租界都得到很大的发展。上海、天津、汉口等地新建一批近水平较高的高楼大厦，如上海出现了在这时期出现了30座十层以上的建筑。1929年中 往往学习汉文化山陵的建成，这标志这我过建筑师规划设计的大型建筑组群的诞生。在这一时期建筑思想活跃，可谓百花齐放，有西方古典式的，有新派的，也有民族的。 54：北京“十大建筑”？人民大会堂全国农业展览馆中国革命与中国历史博民族文化宫民族饭店北京火车站工人体育场华侨饭店 十大趋势：1建筑功能的变化和类型的调整2环境观共享个互尊3筑美学的变强地域和民族格局重组6社会结构变革与建筑思潮4社会总结构的变迁与时尚7设计过程的方法与5高情感与建变革8八建筑内涵的变迁9人与建筑的全球性考虑10从现实到未来的构想

第19篇：中外建筑史复习

《中外建筑史》

1、试举出我国民居的三种具体实际类型。清代屋顶色彩等级最高的是？色，清代皇家建筑彩画主要？我国的古代佛塔一般可分为哪五种基本类型。河南开封佑国寺塔，在我国现存最早

（）代表了16世纪意大利建筑、结构、和施工的最高成就，是意大利文艺复兴建筑最伟大的纪念碑 。比萨大教堂由教堂和()以及()组成，三座建筑的外墙均以白色和红色的大理石砌成。二战后建筑设计的主要思潮有：（）、（）等。按照屋顶的形式来划分中国古代建筑物等级，下列哪一组符合由高到

的？塔；福建？寺两座石塔是我国规模最大的石塔。明清北京紫禁城的正门是？，屋顶属于？。底的等级顺序？ 以下柱式中哪一种源自古罗马的? （） 我国宋代建筑的国家“标准和规

说出河南两处商代遗址？包豪斯校舍的设计师是？流水别墅的设计师是？马赛公寓的设计师范”是指：（）是？西欧的哥特式建筑内部空间狭长高耸有？的升腾之势，外部以？立面为主入口。伯拉孟特设计的？是文艺复兴时期

第20篇：中外建筑史小结

《中外建筑简史》小结

《中外建筑简史》是环境艺术设计专业的基础理论课。这门课使学生了解掌握中外建筑的样式风格，建筑的施工工艺，以及不同地区不同民族建筑的审美需求。从而开阔学生的视野，树立正确的环境艺术设计思想，为本专业设计奠定理论基础。并让学生树立正确的审美观念，培养高雅的审美品位，提高人文素养，了解和吸收优秀艺术精华，运用于以后的设计之中。

但是对于这门专业理论课，学生的兴趣普遍不是很高，认识不到理论知识对于本专业的重要性；加上史论课内容比较枯燥，这就给教学带来一定的困难，所以在备课的过程中，就比较注意以下几点： 1.为了结合本专业的特点，本课侧重建筑风格的讲解。另外，针对建筑发展规律的内容，以及现代建筑思想的形成都要进一步进行阐述，这也是学习建筑史的重点。

2.由于建筑样式只能通过图片去认识，不是很直观，达不到身临其境的效果，这就给教学带来难度。所以在教学上采用多媒体多角度全方位的教学方法进行讲解以加深印象，比如使用多媒体设备教学，给学生播放相关视频。同时结合实际情况和地方资源，灵活的进行教学考察，提高教学效果。

3.在讲古代史时，多与现代设计相结合，古代文化如何体现在现代设计当中，为现代设计服务，从而起到举一反三的效果。4.上海交通大学出版社出版的《中外建筑简史》是为环境艺术设计专业学生编撰的专业基础课程教材，知识系统简明、结构明析、图文并茂。但不足的地方是重点不够突出、知识点较少，如果完全按照课本内容，学生就得不到足够的信息量。这就需要在课本外补充大量的知识点，需要注意的是注意尺寸的把握，不能加入太多的内容。

5.在上课的过程中，在每一个知识点讲解之前，可以联系一两点与本知识相关却比较有意思的内容，如某建筑的时代背景、主人的生平、建筑师的简介、包括发生在这个建筑的历史故事等，先提高学生的兴趣，也使学生印象深刻。

《建筑史开题报告范文.doc》

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