红色时期先进事迹
推荐第1篇：各时期红色经典歌曲
一、新民主主义革命时期（1919—1949），红歌吹响了奋勇向前的号角，迸发出人们的革命激情，成为一种犀利的战斗力
从1919年开始，以“五四”新文化运动为起点，中国近现代音乐文化逐渐开始建立和发展。随着一些大、专学校音乐专业的建立，培养了一批具有一定专业水平的音乐人才，他们借鉴古典浪漫主义音乐的表现手法与中国民间音乐素材相结合，创作出反映时代进步精神、追求崇高理想和向往美好生活的优秀歌曲，例如赵元任的《教我如何不想他》，对“五四”时代的青年挣脱封建礼教的束缚、追求个性解放和追求纯真爱情进行了热情歌唱。
同时,随着中国工农运动的兴起，工农革命歌咏活动也逐步在各个地区得到发展。1921年，在“五一”劳动节的庆祝大会上，根据《梅花三弄》曲调填词的《五一纪念歌》，唱出了“世界大同，劳工神圣” 口号，表现了中国工人阶级的觉悟。1922年，在安源工人运动中产生了《安源路矿工人俱乐部部歌》、《工农联盟歌》等歌曲，安源工人罢工斗争取得胜利后，安源工人创作了一部长篇叙事歌《劳工记》（又名《罢工歌》），这部有1000多行的说唱性叙事歌谣，描述了安源工人斗争从建立组织、发动群众到取得胜利的全过程，表达了工人阶级的自豪感。此外，产生在京汉铁路工人“二七”大罢工中的革命歌曲《奋斗》、《京汉罢工歌》；产生在长沙泥木工人罢工浪潮中的《赶走赵恒惕》；在“五卅运动”中传唱的《工人歌》、《最后胜利定是我们的》；在省港大罢工中产生的《工农兵得胜利歌》等，都是这一时期在工人运动中起过作用的歌曲，它反映了时代生活中“最尖锐的矛盾，最本质的事物”。
中国共产党建立后不久，广东海陆丰地区的农民运动掀起了高潮。彭湃亲自编写了《五一劳动节》、《田仔骂田公》、《农会歌》等歌曲，教给农民们歌唱，向贫苦农民宣传革命道理。当时，海陆丰农民歌咏活动开展得十分活跃，还产生了《工农听说起》、《“七五”莫忘歌》等许多革命歌曲。广西东兰的农民运动，在韦拔群领导下也得到了蓬勃发展。韦拔群编写了《为人民为革命》、《个个妇女都改装》等革命民歌。农民中还传唱着《列宁岩成立讲习所》、《东兰有个韦拔群》等。此外，在湖南农民运动中产生了《穷人翻身打阳伞》、《十恨心》等农民歌曲。在湖北农民运动中出现了《土劣逃难》、《困龙也有上天机》等。在当时的工农歌咏活动中，国际无产阶级的战歌《国际歌》以及《少年先锋队歌》等在工农群众中也很流传。1926年，中国青年社出版了中国第一本革命歌曲集《革命歌声》，收入《国民革命歌》、《工农兵联合起来》、《农工歌》、《国际歌》、《少年先锋队歌》等15首歌曲。
井冈山革命根据地创立以后，党组织和人民政权十分重视革命文艺的宣传作用，江西成为既是中国革命的摇篮，又是红色歌谣的故乡。1929年12月，毛泽东起草的《中国共产党红军第四军第九次代表大会决议案》中规定：由“各政治部负责征集并编制表现各种群众情绪的革命歌谣，军政治部编制委员会负督促及调查之责”。决议还提出在红军俱乐部中开展音乐、演剧、打花鼓等文艺活动，鼓励收集民歌填入新词。革命根据地的报刊《红色中华》、《红星报》、《青年实话》经常发表新的歌曲作品。当时，由于没有专业的音乐工作者，所以大部分歌曲仍为旧调填新词，曲调主要来自三个方面：①采用各地民歌小调，如根据江西、福建的山歌、陕北的信天游进行填词。②采用学堂乐歌的曲调。③采用外国革命歌曲曲调，如根据苏联革命歌曲填词的《霹雳拍》、《进行曲》、《上前线去》；根据美国革命歌曲填词的《保卫根据地战斗曲》等。这时期产生的红军歌曲和民歌，从内容上可分为三类：①反映根据地军民战斗生活的歌曲，如江西的《当兵就要当红军》、《映山红》、《保卫根据地战斗曲》、《剿匪歌》、《红军歌》、《反五次“围剿”歌》、《少共国际师》、《上前线去》等，红军长征途中的《吃牛肉歌》、《渡金沙江胜利歌》、《战斗鼓动歌》、《草地牛皮鞋》、《七律·长征》、《会师歌》等，陕北的《打南沟岔》、《到陕北去》、《三大纪律八项注意》等。②表现革命根据地军民关系的歌曲。如江西的《农友歌》、《井冈山来了毛泽东、》《毛委员和我们在一起》、《送郎当红军》、《十送红军》、《炮火声来战号声》、《苏区干部好作风》、《双双草鞋送红军》、，福建的《韭菜开花》、《正月革命》等，四川的《我随红军闹革命》、《盼红军》等，湖北的《要当红军不怕
杀》、《念红军》等，陕北的《哥哥扛钢枪》、《横山里下来些游击队》等。③歌颂工农政权和革命新生活的歌曲。如江西的《劳苦工农庆翻身》、《两条半枪闹革命》、《共产儿童团歌》、《日头出来一片红》、《只想跟着共产党》、《共产党员恩情永不忘》等，广西的《有了红七军》，陕北的《刘志丹》、《天心顺》等。这些歌曲从战争中孕育、产生、又服务于战争、凝聚成一种精神力量，在战火中成为革命精神的号角和载体。
抗日战争时期的战歌创作和歌咏活动空前高涨，为动员、团结、鼓舞全民族抗战发挥了巨大作用。1935年出现的《义勇军进行曲》，成为号召、激励中华民族抗日救亡的时代最强音。今天，《义勇军进行曲》又赋予中华民族居安思危、自强不息的时代精神，成为我们的国歌。1936年出现的《救亡进行曲》，1937年“七七事变”后出现的《大刀进行曲》，1938年出现的《在太行山上》、《到敌人后方去》、《游击队歌》，1938年、1939年间出现的《黄河大合唱》、《八路军大合唱》等经典之作，都极富战斗豪情。而民歌在这一时期大多表现劳动人民反对内战，反对民族压迫的作品，如：《小放牛》、《五更调》、《孟姜女》、《凤阳花鼓》。反映抗日题材的作品有《王老五》、《游击队歌》、《歌唱二小放牛郎》等优秀作品。《松花江上》是抗战时期救亡歌曲中的经典之作，它如诉如泣、壮烈低回的情韵，激励着人们同仇敌忾、共赴国难；《团结就是力量》在北平、重庆等地的学生中流传开来，他们在国统区游行示威时，挽起臂膀，高唱这首歌，勇往直前；创作于1943年9月的《没有共产党就没有新中国》，唱出了人民的心声，表达了历史的正确选择。
我们的国歌和军歌，都诞生在抗战时期。1939年《八路军军歌》、《八路军进行曲》、《新四军军歌》的诞生，标志着我军的军歌、战歌创作进入蓬勃发展时期。1988年7月中央军委发布命令正式确定《八路军进行曲》为《中国人民解放军军歌》。还有像《战斗进行曲》、《说打就打》、《打得好》、《我为人民扛起枪》、《来一个歼敌大竞赛》等战歌，为培育广大官兵战斗精神、提高巩固部队战斗力发挥着特殊的作用。
在解放战争中，产生了许多优秀的革命歌曲。这些歌曲在表现内容、体裁、创作手法及演唱形式上形成了自己的特点，有鲜明的政治倾向性及强烈的战斗号召性，如《靠我们打胜仗》、《起来,穷人们》、《诉苦复仇》、《前进的号声响》、《打它个漂亮的歼灭战》、《团结起来吧庄稼汉》、《打倒蒋介石解放全中国》、《国民党一团糟》、《两个部队不相同》、《打》、《换枪歌》、《前方有个兵工场》、《青年参军》、《解放军老百姓是一家》、《依靠群众》、《依靠老百姓》、《拥军》、《军爱民民爱军》、《五朵花儿开》、《翻身歌》、《今年的新年不一般》、《庄稼人翻身乐》、《生产忙》、《立功歌》、《人人立功劳》、《刺刀见红更英雄》、《英雄成千万》、《战斗英雄任常伦》、《咱们的工人有力量》、《工人进行曲》、《工人先锋》、《工人就是战场》、《古树开花》、《城市纪律歌》、《山那边哟好地方》、《五指山歌》、《五朵花儿开》等歌曲，颇具影响。
二、社会主义建设时期（1949—1978），红歌唱响了热爱祖国的旋律，激发出人们的工作热情, 成为一种现实的凝聚力
1949年，共和国成立了，一个新生的人民政权正如喷薄欲出的朝阳冉冉升起，“三座大山”被推倒了，封建的桎梏被打碎了。对新中国由衷的歌颂，成了歌曲创作的重大题材。《歌唱祖国》就是新中国成立不久涌现的力作，深受人民大众的喜爱。1954年，歌曲《在祖国和平的土地上》问世，遒劲有力、开阔昂扬的旋律，令人唱起来豪气万千，听起来颇受鼓舞。
对共和国的讴歌，往往又被转化为对首都北京的赞美。《伟大的北京》就是一大收获，“伟大的北京，我们为你歌唱，你是各族人民的心脏。每当我们想起北京，欢乐歌声格外嘹亮......”浸润着如同口语的歌词，充满着炽热情怀的吟唱，使这首歌曲至今传唱不已。
1956年，随着故事片《上甘岭》摄制完成，诞生了歌曲艺术精品——《我的祖国》，这首激荡人心、魅力无穷的赞歌，实现了对生活真实的艺术超越。1957年，乔羽同刘炽再度合作，为我国第一部宽银幕文献纪录片《祖国颂》创作了一首同名主题曲歌，立即获得高度评价，1959年，在北京人民大会堂举办的庆祝国庆十周年音乐会的演出时，又以其热烈的现场效果，再次受到了空前的关注。之后，《社会主义好》，《祖国大地任我走》，《我们走在大路上》，《高举革命大旗》等一一首“意气风发、斗志昂扬”的颂歌相继产生，形象地浓缩了当时中国的基本气质和最强音，即使今天唱起来，依然激情澎湃，精神抖擞。
另一方面，新中国成立后，也涌现出了很多优秀军旅歌曲。如1950年诞生的《志愿军战歌》，早已被认定为志愿军的标志性的音乐形象。同年产生的《我是一个兵》，是从战争年代向和平建设时期转折的一首代表性歌曲。还有表现我军大练
兵的战斗生活、讴歌保卫祖国的神圣使命歌曲，如《人民海军向前进》、《毛泽东的鹰》、《我爱我的祖国》、《当兵为什么光荣》、《进军号》、《海岸炮兵歌》、《人民军队忠于党》、《骑马挎枪走天下》、《等待出航》、《水兵回到海岸上》、《英雄汽车司机员》、《我爱祖国的蓝天》、《我为伟大祖国站岗》、《我为祖国守大桥》、《我爱这蓝色的海洋》、《我爱五指山我爱万泉河》、《走上练兵场》、《八一军旗高高飘扬》等等。这些作品不仅流传军营，也为广大群众耳熟能详。这些体现战斗精神的歌曲，其题材、体裁的扩展，也促进了形式风格的创新，增添了它的艺术魅力，如大合唱《英雄们战胜了大渡河》和独唱《歌唱二郎山》，都给人耳目一新之感；《真是乐死人》，是第一首反映实行义务兵役制时新兵情感的代表性作品；《有两个小伙一般高》，表现了两个高炮战士争先恐后打敌机的战斗精神和在荣誉面前互相谦让的美德；《打靶归来》是一首情境化与人物化相结合的队列歌曲，流传至今仍能常唱常新；长征组歌《红军不怕远征难》不仅生动形象地表现了长征中的艰难历程，而且体现了非常豪迈的战斗精神。
三、改革开放时期（1979—2009），红歌弘扬了励志向上的正气,抒发出人们的时代真情，成为一种艺术的感染力
1978年12月，党的十一届三中全胜利召开，拉开了中国改革开放的序幕，曾经被禁锢的思想和压抑的情感开始得到释放，人们渴望改变枯燥说教的文化娱乐生活，盼望多题材、多色彩、多风格、多品种的优秀歌曲源源问世，在这种氛围下，形成了我国歌曲创作春色诱人、风光万千的局面。与以往相比，这时期的歌曲语言更丰富、情感更细腻，不断强化着对情感世界的关注与对人性的切入，具有开掘的深度与品格的提升。这种求真、求美以至求高、求雅的艺术价值取向，是满足群众多样化文化消费需求的必然结果，也预示着红歌正走向艺术上的更加成熟与完美。
上世纪８０年代，红歌呈现春暖花开的发展态势。从１９７９年由以《祝酒歌》为代表的１５首获奖歌曲开始，到１９８０年以《边疆的泉水清又纯》、《再见吧妈妈》为代表的２４首“优秀群众歌曲评奖”，再到１９８４年以《十五的月亮》、《在希望的田野上》、《年轻的朋友来相会》为代表的３０首“当代青年喜爱的歌”获奖歌曲，均为当代歌曲史写下了浓重的一笔。其后，“西北风”歌潮漫卷神州，涌现出《一无所有》、《信天游》、《十五的月亮十六圆》、《我热恋的故乡》、《心愿》、《黄土高坡》、《黄河源头》等一大批将西北地区极富阳刚之气、民族韵致与通俗风格融为一体的歌曲作品，以集束式的方式推向社会。连这一时期的电
视剧、电影歌曲如《少年壮志不言愁》、《心中的太阳》等，亦均是一批以西北、而尤其是陕北民歌为音乐主要动机的、在社会上一唱即响的歌曲。随之，《长江之歌》、《难忘今宵》、《让世界充满爱》、《绿叶对根的情意》、《思念》、《当兵的历史》、《血染的风采》、《军营男子汉》、《爱的奉献》、《说句心里话》、《故乡是北京》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《好大一棵树》、《丹顶鹤的故事》、《弯弯的月亮》、《好人一生平安》等一系列影响颇大的作品，构成了一条星汉灿烂、光耀天下的歌曲艺术长廊。
进入上世纪90年代，红歌事业更是百花盛开欣欣向荣。尤为抢眼的是流行歌曲的异军突起，比如《同一首歌》、《爱我中华》、《父老乡亲》、《前门情思——大碗茶》、《山不转水转》、《夕阳红》、《涛声依旧》、《你的柔情我永远不懂》、《同桌的你》、《新长征路上的摇滚》、《一封家书》、《雾里看花》、《歌声与微笑》、《当兵的人》、《牵挂你的人是我》、《祝你平安》、《青藏高原》、《阿姐鼓》、《霸王别姬》、《你是这样的人》、《红旗飘飘》、《春天的故事》、《走进新时代》、《常回家看看》、《为了谁》、《懂你》、《好日子》等等。更为可喜的是，继80年代涌现出的《我们美丽的祖国》、《少年，少年，祖国的春天》、《嘀哩，嘀哩》等之后，又产生了诸如《采蘑菇的小姑娘》、《采一束鲜花》、《妈妈格桑拉》、《数鸭子》等一批优秀少年儿童歌曲。多元化的创作思路、多色彩的艺术探究、多角度地触及生活与多类型地抒写人生，是这一时期歌曲作品的特征。
迈进２１世纪的门槛，红歌适应受众的审美需求，尽可能抢占主流媒体的传播平台，在文化市场化的进程中，努力实现艺术价值与社会价值的提升，其中改编和翻唱经典老歌，成为一种时尚，如《母亲》、《梅花引》、《超越梦想》、《儿行千里》、《哈什噶尔女郎》、《断桥遗梦》、《亲吻祖国》、《天路》、《父亲》、《远情》等歌曲迅速蹿红，“中国女性摇滚第一人”斯琴格日乐翻唱了许多民歌，如广西民歌“山歌好比春江水”，陕北民歌“山丹丹开花红艳艳”，新疆民歌“我们新疆好地方”，云南民歌“蝴蝶泉边”，蒙古民歌“暖吉娅”，蒙古民歌“敖包相会”，蒙古民歌“蓝瓦顶的寺庙”，藏族民歌“北京的金山上”，俄罗斯民歌“小路”“喀秋莎”等。索朗旺姆演唱的《再唱山歌给党听》、宋祖英演唱的《又唱浏阳河》，李谷一与周笔畅合唱《浏阳河2008》使新民歌成为时尚流行的红歌经典。今年初，歌坛新秀胡彦斌精心挑选了《北京的金山上》、《太阳最红，毛主席最亲》等唱了数十载、唱遍大江南北的红歌，重新编曲演唱，推出了名为《红歌》的专辑，以“新瓶装好酒”的形式再次高唱那些曾动人心魄的旋律。
与此同时，红歌得到了电视、网络等新媒体的强势传播。江西电视台整理出人们耳熟能详、喜闻乐见又适宜电视表演（唱）的红歌200多首，通过连续举办了“中国红歌会”，普及和推广红歌，引起社会各界的强烈反响。三年来，报名参加的群众达13万多人，有3000多人通过江西卫视荧屏演唱了各个时期的经典红歌，收看“中国红歌会”的观众超过2亿，有100多万人次通过短信电话网络表达对红歌的喜爱。2008年，在纪念改革开放30周年之际，中国红歌会放歌北京人民大会堂，为近万名首都群众奉献了一台气势磅礴的红歌盛会!最近,江西电视台再次扛起红歌的大旗，重磅推出特别节目---“红歌九十年”，这组电视节目分上、中、下三个篇章，分别涵盖新民主主义革命时期（1919—1949）、社会主义建设时期（1949—1978）和改革开放时期（1979—2009）的经典红歌，由红歌原唱歌唱家、著名歌手和优秀红歌手倾情演唱，浓墨重彩地向全国观众展现红歌的艺术魅力，并开启第四届中国红歌会的华彩大幕！
伟大的事业铸造了伟大的精神，伟大的精神成就了伟大的事业。从《国际歌》到《过雪山草地》，从《绣金匾》到《春天的故事》，从抗震救灾的《生死不离》到北京奥运会主题曲《我
和你》„„不断涌现的具有革命性、战斗性、群众性的红歌，像雄伟的画卷，像壮丽的史诗，艺术地记录和全面地展现了中国共产党领导全国人民从胜利走向胜利的历史征程。今天，我们重温和传唱经典红歌，其实是一种追忆、一种传承、一种昭示，而感受和感悟红歌的过程，就是向思想深处不断开掘、理性之光不断升华、感情之火不断燃烧的过程，我们的灵魂因此更加净化，我们的精神因此愈发振奋。
因此可以说,红歌唱出的是一种豪情，催生的是一股精神，体现出一种气节,激发出一种动力，是弘扬爱国主义、凝聚民族力量的强大载体，是人们心灵的向往和精神的追求！ 让我们用生动的笔触、优美的旋律创作更多的红歌！
让我们用充沛的激情、嘹亮的嗓音唱响精彩的红歌！
推荐第2篇：巴洛克时期
巴洛克时期
巴洛克时期的作品在风格上极为复杂，但一般来说，反映了力图寓感情于具有感性吸引力的形式之中的愿望。最常见的特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。巴洛克时期艺术的庄严高贵特点，来自文艺复兴时期所发扬的古典古代艺术精华，同礼教观念的约束作用的结合。 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点
乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的
主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。 巴洛克音乐采用什么调式
大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。 巴洛克音乐的和声是怎样的
已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。 什么是通奏低音
巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。 巴洛克音乐的织体是怎样的
复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。 巴洛克时期的曲式是怎样的
以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁
声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。 巴罗克时期音乐的情绪是怎样的
在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比.巴罗克时期音乐的力度是怎样的
不追求渐强和渐弱的细微变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。
古典主义
典主义时期的音乐特点是：音乐的题材重大、崇尚理性、气势雄伟、逻辑性强、结构严谨、以主调和声风格为主.以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的在古典主义时期具有最高艺术成就的“维也纳古典乐派”了.维也纳古典乐派的创作年代正值欧洲“思想启蒙”运动时期.思想启蒙运动提倡理性、科学、经验、个性解放、权利均等、反对神权、封建特权及封建等级制度.这些进步的思想对三位作曲家的创作产生了积极影响.此外,18世纪法国资产阶级革命还给贝多芬的思想和创作带来了深刻的转变.
1、音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。
2、音乐创作不再以巴罗克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式。加强了旋律与和声的对应，建立起“主—下属—属—主”的功能和声进行。
3、确立曲式分段式结构原则，旋律不再采用巴罗克时期延绵不断、扩充的音型，而是以短小对称的
2、4小节（也有
3、
5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
4、主题动机式发展，以主题间的对比取代巴罗克时期单一主题的模进发展。
5、“通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。
6、追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主的依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现力。
7、音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。这些变化对欧洲音乐的发展具有深远的影响。这个时期被历史学家和美术学家推崇为“古典”，在音乐领域，古典的风格表现在艺术上崇尚理性，音乐语言朴素精练，以严谨和谐的形式表达淳朴真挚的感情。这一时期堪称欧洲音乐史上辉煌成就，同时也影响着世界各国音乐的发展。节奏感强，也就是说它具有清晰明了的风格，这种风格是符合我个人的喜好的，是人精神振奋；旋律紧凑，不同于浪漫主义时期的是，其段落以及乐句的衔也是联系紧密的，不像后来的那样分合不一，虽然我也赞同及热爱浪漫主义时期的音乐，但这种合辙押韵的感觉还是动人的；情感朴素，后来的音乐确实有点粗制滥造，精品少了。另外，含蓄严谨也只一大原因。而且，古典主义时期正是世界大变革的时期，资本主义制度正在完善与强大，社会矛盾正在酝酿，艺术正随着人们思想的改变而改变，各种意识形态正在革命，音乐作为艺术中最为抽象的一种，它在这段时间之内所演化的，正是我对世界史的高维理解，也就喜欢它了。
贝多芬
贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)生于德国波恩，维也纳古典乐派的重要代表。一般把贝多芬的生平划分为四个时期：第一，波恩时期；第二，维也纳时期；第三，创作成熟时期；第四，创作晚期。
2、代表作品
9部交响曲、1部歌剧、32部钢琴奏鸣曲、5部钢琴协奏曲、2部弥撒曲、11首序曲、1部小提琴协奏曲、16部弦乐四重奏、10首小提琴奏鸣曲及其他数量众多的作品。代表作分别为：
（1）交响曲：第三交响曲《英雄》，第五交响曲《命运》，第六交响曲《田园》，第九交响曲《合唱》。
（2）歌剧《菲岱里奥》。
（3）奏鸣曲：钢琴作品有第八奏鸣曲《悲怆》，第十四奏鸣曲《月光》，第十七奏鸣曲《暴风雨》，第二十一奏鸣曲《黎明》，第二十三奏鸣曲《热情》，第二十五奏鸣曲《杜鹃》，第二十六奏鸣曲《告别》。小提琴作品有第五奏鸣曲《春天》，第九奏鸣曲《克莱采》。
(4)协奏曲：bE大调第五钢琴协奏曲，D大调小提琴协奏曲，小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲。
(5)室内乐：16部弦乐四重奏（其中后五部最重要）。
(6)声乐作品：D大调弥撒，庄严弥撒，声乐套曲“致远方的爱”。 (7)其他作品：《艾格蒙特序曲》等。
3、艺术成就
(1)在交响曲的发展和创新方面：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾、动力性张扬和戏剧性冲突的重心；他从《第三交响乐》开始，将谐谑曲（Scherzo）引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；在《第九交响乐》中，将人声加入交响曲中，扩大了作品的表现力。 (2)在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。
(3)在音乐表现方面：解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。
(4)节奏上频繁的变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和与调性的不稳定等因素的范围逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏；配器上重视发挥铜管、木管的作用。这些手法造就了贝多芬音乐强烈的感染力和鸿篇巨制的气魄。其音乐中的革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开路先锋，启迪了19世纪的浪漫主义作曲家。
4、音乐中的人文主义思想：
贝多芬将人文主义思想融入其创作中的各个领域，并以此为基点，将古典主义音乐推向了巅峰，开创了浪漫主义音乐的先河。他用仅有的一部歌剧《菲岱里奥》撼动了歌剧艺术舞台，其余晖直射瓦格纳；是他，在奏鸣曲式上进行了一次彻底的革命，以《热情》、《悲怆》和《月光》为代表的32首钢琴奏鸣曲，用一种前所未有的音乐结构和调性处理使世人震惊，被誉为音乐中的“新约全书”，成为划时代的音乐蓝本；是他，把交响音乐发展到让人叹为观止的地步，将慢乐章发展成具有史诗般磅礴气势的篇章，把典雅的小步舞曲乐章换成了具有强烈动力的谐谑曲乐章，使它达到为人类精神纵情高歌的境界，他还将终曲扩展为壮观的高潮，使音乐在凯旋中结束。这种结构的改变，使交响乐达到了前所未有的境地，成为人类文化宝库
海顿
弗朗茨·约瑟夫·海顿(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)，奥地利作曲家，确立了交响曲、四重奏等体裁古典主义风格的典型范式。
2、代表作品
海顿是一位多产的作曲家，作有108首交响曲、84首弦乐四重奏、20多部清唱剧和其他数量众多的作品。其代表作为：
(1)交响曲，代表作有：第31交响曲《号角》、第45交响曲《告别》、第94交响曲《惊愕》、第100交响曲《军队》、第101交响曲《时钟》、第103交响曲《鼓声》和第104交响曲《伦敦》等。
(2)弦乐四重奏，重要的作品有Op.64之5《“云雀”四重奏》、Op.76《“皇帝”四重奏》等。
(3)钢琴奏鸣曲，49首作品中较成熟的是第19首(D大调)和第46首(降A大调)。
(4)声乐作品，最突出的是他的清唱剧《创世纪》(1798年)和《四季》(1801年)。
3、艺术成就
(1)奠定了交响曲的结构形式，他在《“伦敦”交响曲》中，将四个乐章的性质和曲式最终确立下来：第一乐章，快板，奏鸣曲式;第二乐章，慢板或行板，奏鸣曲式或变奏曲;第三乐章，性格开朗幽默，带有三声中部的小步舞曲;第四乐章，快板或急板，回旋曲式、奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式。
(2)确立了弦乐四重奏的体裁特征，形成了与交响乐相同的四乐章模式，作品中音乐更富有变化，主题有了更大的扩展，织体摆脱了通奏低音的依赖，开始把大提琴放到旋律主奏乐器的位置，不只强调第一小提琴的作用，使四个声部更加协调平衡。
(3)创作了一批脍炙人口的作品，如交响曲《告别》、《惊愕》、《军队》;四重奏《云雀》、《皇帝》;清唱剧《创世纪》、《四季》。
(4)作品旋律朴素、和声明晰、结构匀称，音乐既明快、幽默、轻松，又不乏高贵的气质，呈现出古典乐派的理想境界，这些因素加上他在音乐上的贡献，使他成为维也纳古典乐派的奠基人
推荐第3篇：抗日战争时期
抗日战争时期
中国共产党在渭南地区活动纪事
1936年
12月12日 西安事变爆发。杨虎城令西安绥靖公署特务二团由白水开赴渭南。12月15日杨虎城部第四十二师师长冯钦哉在大荔叛杨投蒋，镇压当地的抗日救亡运动。次日，南京国民党空军轰炸华县、三原、渭南等地。
12月17日 中共中央代表周恩来等到西安，后向张学良、杨虎城详细说明中共中央关于和平解决西安事变的方针，深得张、杨的赞同。
同日 南京国民党军进入潼关，20日进攻华县。
12月19日 红二方面军进驻三原、泾阳、富平一带，准备迎击南京国民党军的进攻。
12月中旬 西北各界救国会联合会派崔清瑞、罗勉、董振魁、董延福赴澄城，开展抗日救亡宣传活动。
澄城抗日救国牺牲团成立，杨兆春任团长，张堃生任副团长。
12月21日 澄城县5000民众在县城召开市民大会，成立澄城县各界抗日联合会。大会发出拥护张、杨八大主张的通电，举行示威游行。澄城县保安大队长张绍安率部起义，响应西安事变。中共澄城县委书记张鼎安和张绍安，率起义部队和抗日救国牺牲团的300余人，连夜占据县北社公山下的崖畔寨。30日，敌军攻破崖畔寨，张鼎安、张绍安等11人牺牲。中共澄城党组织遭到严重破坏。
12月下旬 中共陕西省委成立，陆续派员分赴各地恢复和整理党的组织。
1937年
1月 西安事变和平解决后，蒋介石背信弃义，南京国民党军进军蒲城等地。2月2日，东北军第六师师长檀自新叛张投蒋，在蒲城镇压抗日救亡运动。
2月初 红二方面军向富平县流曲一带集结，总指挥部进驻同官(今铜川市之城郊区)陈炉镇，第六师驻富平底店镇，第四师驻薛镇，第六军团驻流曲镇。
2月12日 中共陕西省委书记贾拓夫报告中共中央：已派员赴韩城、澄城恢复党的组织。
2月 中共咸林中学支部、杜家村支部、赤水支部及渭南县城支部，先后恢复。
3月25日 中共陕西省委决定将陕西的国民党统治区划分为若干区。其中，渭华区包括潼关、华县、华阴、渭南、临潼5个县；蒲白区包括蒲城、白水2个县；韩合区包括韩城、合阳、大荔、澄城、朝邑、平民6个县。富平县属三原区。
中共陕西省委指示渭南、华县党组织建立中共渭华工委。工委成立后，刘玉堂任书记。王杰、袁健、姚明辉为委员。到5月底，工委下属5个支部、26名党员。
3月31日 中共陕西省委书记贾拓夫报告中共中央：渭南、华县、韩城、富平等地的党组织已经建立和恢复。
3月 中共蒲城县工委成立，书记窦正芳。到5月底，下属7个支部、63名党员。
5月 中共韩城县委成立，书记孙昶。到月底，辖11个支部，98名党员。11月，段异文任县委书记，孙昶改任县委组织部部长。
7月22日 中共蒲城县工委报告省委：尧山中学的400余名学生百分之九十在党的影响之下，学校党支部已有60余名党员；农村有7个党支部、70余名党员，已成立了区委。
7月 渭南县赤水农业职业学校校长、共产党员王尚德，发动群众，将破坏抗日救亡运动的国民党渭南县长强云程赶下台。
蒲城县抗敌后援会成立。进步人士孙辅丞任主任，高石生任副主任，共产党员马致远、刘拓、许尚志、周冬至任常委。
8月初 中共韩城县委指示共产党员张子超等在韩城县城开办韩城少年书报社，推销进步书刊，宣传抗日。
8月13日 华阴县罗山中心小学的共产党员及进步青年创办《民众五日刊》，由王子达任主编，宣传抗日救亡。后被国民党华阴县当局查封。前后8个多月共出刊50多期。
8月25日 中共中央军委发布命令，红军改编为国民革命军第八路军，主力开赴前线抗日。31日，八路军一一五师三四三旅作为出师抗日先遣部队，从韩城芝川东渡黄河，开赴抗日前线。
8月29日 八路军一二0师在富平庄里镇召开大会，与富平人民告别。9月3日出发，8日抵达韩城，10日晚韩城各界集会迎送。11日东渡黄河。
8月 中共陕西省委学生工作委员会派出数支学生工作团，分赴陕东各地开展抗日救亡宣传。
9月9日 中共陕西省委指示蒲城县工委健全领导机关。月底工委进行调整，刘拓任书记。
9月13日 从泾阳县云阳镇出发的八路军总部，经富平、蒲城、白水，抵达澄城县城．澄城各界民众召开迎送大会。总指挥朱德和政治部主任任弼时先后讲话。14日，八路军总部抵达合阳，国民党合阳县政府召开迎送大会，朱德到会讲话，并在合阳中学召开各界人士座谈会。15日，八路军总部从韩城县芝川镇东渡黄河。
9月18日 朝邑、华县、渭南、大荔等县召开纪念“九一八事变”6周年大会。
9月30日 从富平县庄里镇出发的八路军一二九师，10月3日抵达韩城县芝川镇，7日渡河东进。
9月 丁玲等率抗战剧团到韩城、渭南等地演出，宣传抗日。
中华民族解放先锋队(以下简称民先队)华县咸林中学队部成立，共产党员郭铭丁、吴建章任队长。民先队组织进步青年20多人到渭北孝义等地宣传。
10月 韩城县小学教师联合会成立。共产党员段洁负实际领导责任。下辖14个分会，共有会员250余人。
秋，中共澄合临时区委成立，书记管建勋，负责澄城、合阳等地党的工作。
11月 民先队韩城县总队部成立，共产党员李启荣任总队长。
12月 共产党员武梦名、张少林、王德厚等，组织华县咸林中学及西安学生，成立富平县旅外同学抗战救亡工作团，有成员30多人，到富平县各地宣传抗日。
合阳教师抗日救国联合会成立，共产党员雷振华当选为主席。
是年冬至1938年春国民党陕西省政府主席孙蔚如委派爱国进步人士苏资琛任合阳县长，吕向晨任华县县长。崔孟博任渭南县长，张法杰任朝邑县长，续俭任平民县长。
1938年
1月上旬 国际主义战士白求恩去延安途经韩城，中共韩城县委负责人看望了白求恩。
1月10日 在西安上学的共产党员王喜得(王博)等率10余名学生寒假工作团，分赴朝邑、华县、渭南、韩城、澄城、合阳、蒲城、华阴、潼关、平民、富平等地，开展抗日救亡宣传。
1月 渭南县小学教师抗敌后援会成立，冯光荣任总队长。
驻合阳的国民党一七七师，在合阳县城举办沿河各县学生军训大队，韩城、合阳、澄城、朝邑、大荔、蒲城、平民等县的200多名中学生参加。军训大队的政治工作，由一七七师和地方的共产党员担任。
2月 民先队合阳区队部成立，由杨秀峰负责。
中共蒲城县工委改为蒲城中心县委，刘拓任书记，窦正芳任组织部长，王永芳任宣传部长，杨天德任军事部长，马致远任统战部长，武学敏任青运部长。彭毓恒任妇女部长。3月，张策(王常毅)任中心县委书记，刘拓改任副书记．8月，张策调离，刘拓再任书记。中心县委内设常委、执委，领导蒲城、白水、大荔县党的工作。
在中共渭华工委的基础上成立了中共临渭华工委，刘庚任书记。3月，中共临潼县委成立，刘庚任书记；中共渭华工委恢复，刘玉堂任书记。
渭华工委决定，在华县和华阴的交界处成立中共柳枝区委，李进宽任书记，负责华阴县党组织的发展工作。
共产党员翟贞祥在澄城县城开办曙光派报社，推销进步报刊和书籍。
3月13日 在中共渭华工委支持和协助下，渭南县长崔孟博召开全县紧急动员大会。一批共产党员和爱国人士相继担任了县政府和地方团队中的重要职务。
3月19日 中共陕西省委巡视员报告省委：中共澄合临时区委已取消，工作完全交王俊负责。
3月20日平民县成立渡河杀敌游击队(后改名华北挺进军第一队、陕西警备第二旅游击第二支队)。后渡河参战坚持47天，阵亡12人，伤17人。
3月 中共富平县工委成立，邵武轩任书记。
合阳县抗日民众自卫大队正式成立。县长苏资琛兼任大队长，共产党员梁步六(一七七师参谋)、管建勋先后任副大队长。各级政治工作干部多数由共产党员担任。全县共有队员2万多人，有七八个中队(2000多人，枪支占全县自卫队总枪数的三分之一)在中共合阳党组织的影响之下。
中共朝邑特支成立。不久，成立中共朝邑县工委，张重义任书记。
民先队华县咸林中学队部组织两个抗日救亡工作团，分赴渭南县固市等地宣传。华县当局强令解散了成林中学的民先队组织。在中共富平县委支持下，共产党员师源、刘茂坤等在庄里镇组织60余名青年，成立了富平县抗日义勇军。4月下旬编入国民党八十四师胡景铎营，开赴山西抗日前线参战，阵亡12人。
3月底 中共沿河特委在合阳县城大众书店成立。王俊任书记，苏史青、白云峰、胡达明、薛焰、吕剑人等先后任特委委员。领导韩城、合阳、澄城、朝邑、大荔、平民县党的工作。是年夏改为中共沿河地委。
4月30日 在中共沿河特委组织下，合阳县政府召开民众大会，隆重悼念一七七师及抗日民众自卫大队阵亡烈士。
4月 中共朝邑县工委领导的七七书报社成立，推销进步报刊和书籍，宣传抗日救亡。
民先队韩城县总队部在狮山召开代表会议，讨论巩固组织，准备开展抗日游击战等问题。民先队西北总部派员参加会议。韩城民先队员发展到600余人。
5月3日 中共蒲城中心县委在4月份的工作报告中，向省委汇报了县动员委员会的情形：学校教员每夜轮流给市民和农民上课，到乡下小学教唱抗日歌曲；党睦区成立了4处夜校、两个妇女班；县上相继召开了三四次群众大会，欢送青年参军杀敌。
5月6日 中共澄城县委成立，刘振邦任书记。
5月上旬 在中共渭华工委支持下，渭南县抗日义勇军壮丁队成立，共产党员宋蔚青任队长。义壮队由县城移驻沋河川望岗岭。渭南县动员各界民众，在东塬、西塬挖战壕，准备以西塬、秦岭为依托，开展抗日游击战争。
中共陕西省委特派员沈志民，在渭南县崇凝左尹小学主持渭华工委会议宣布：省委决定撤销中共渭华工委，成立中共渭南县临时县委和中共华县县委，刘玉堂任中共华县县委书记，沈志民兼任中共渭南临时县委书记。7月，正式成立渭南县委，沈志民任书记，王杰任副书记；不久沈志民调回省委，王杰任书记。
5月 中共合阳县委成立，贺三多任书记。9月，贺三多离开合阳，管建勋继任书记。
6月 中共韩城抗日救亡团体党团，以全县小学教师联合会名义召开全体教师会议，推选12名代表清算国民党县长王文光贪污抗日军费的款项。王文光畏罪潜逃。
7月 在中共沿河地委支持下，共产党员雷振东、雷德时在合阳县甘井镇组织民众抗日自卫军。准备以黄龙山为根据地，开展抗日游击战争。
8月 华县青年救国会总会成立，由冯浪、姚江森、安秀杰负责。会员320人。
9月初 民先队蒲城县队部成立，共产党员赵志刚当选为总队长。
中共沿河地委决定将中共朝邑县工委改为县委，书记由沿河地委委员王喜得(王博)兼任。
中共固市中学支部开办一二九书报社，进行抗日救亡宣传活动，由共产党员左天恩负责。1941年春被国民党地方当局查封。
10月 蒲城县青年救国会成立，由共产党员焦新业、戴明仁、史宝贤负责，有会员530人。
中共陕西省委派员分赴陕东各地，传达中共六届六中全会精神。
国民党朝邑县党部查封了七七书报社。马子健在安仁开办利群实业社和便民盐店，张殿臣在西高明开设杂货铺，张义伍在西高城开办纺织劳作厂，刘钟谐等在盐池洼开设盐场，薛思斋、马腾云等在两宜开办文具店，继续进行抗日宣传活动，为党筹集活动经费。中共朝邑县委将一批难民安排在黄龙山，建立五姓村，准备在黄龙山开展抗日游击战争。
是年冬 中共洛川特委派吉文超等到澄城、合阳、韩城的北山一带开展工作。
是年 在抗日救亡运动中，陕东的中共组织得到空前的发展。相继建立12个县级以上的党组织，党员发展到2400多名，动员2000多人赴延安或安吴青训班学习。
1939年
1月初 共产党员杨兴林与他人合资，在白水县城开办新新书店。这个书店成为党组织的秘密联络点和抗日宣传阵地，1940年初国民党白水县党部查封。
1月 在国民党五届五中全会前后，国民党陕西当局撤销了苏资琛、崔孟博、吕向晨等人的县长职务，派出一批反动分子到陕东任职，镇压抗日救亡运动，制造反共摩擦。
中共韩城县委派孙中令、党俊鸿、张士珍、范彦亭等，在西庄镇成立大众消费合作社，借此进行抗日救亡宣传。
2月 中共华阴特别支部成立。下辖3个支部20多名党员。
3月5日至13日 日军多次出动飞机轰炸潼关、合阳、渭南、大荔、朝邑、平民等地，炸死炸伤群众数十人，炸毁房屋百余座，30余处起火。沿河各地群众积极备战，准备迎击日军进攻。
4月 中共白水县工委成立，赵振仓任书记。
中共华县县委进行调整，至11月，赵希愚、白云峰、高诚相继任县委书记．县委下辖4个区委、20个支部。有党员200多名。
8月 孙昶继段异文，任中共韩城县委书记。
吴杰继管建勋，任中共合阳县委书记。
在中共华县县委的领导下，张作芳在下庙田村开办书店，王仲儒在县城西关开办图书馆，刘世雄、王化民在高塘开办报馆，形成党内书刊发行网。
共产党员王化蛰、刘生哲在渭南被国民党特务杀害。
9月 李纪(李志博)继刘拓，任中共蒲城中心县委书记。次年5月，由李作济接任。
中共陕西省委决定，撤销中共沿河地委。原来由地委领导的组织，改属省委领导。
10月16日至18日 日军飞机连续轰炸蒲城县城，投弹200余枚，民众死伤78名。
10月 国民党蒲城县当局镇压要求迁校的蒲城中学**。逮捕学生50余名，并将8名送西安劳动营关押，开除42名。11月又逮捕了共产党员许尚志。
11月 侣瑞庭继王喜得，代理中共朝邑县委书记。
韩城少年书报社被国民党驻军一O九师查封。中共韩城县委改办益智书店，继续进行抗日宣传工作。
中共洛川特委派杨昆、弥生发等，协助吉文超，在澄城县东北区、赵庄、冯原、合阳甘井村，相继成立两个党的区委和—些直属党支部。
1940年
1月初 国民党“商同区动员指挥部”成立，在陕东强化其“保甲连坐法”，不断制造反共摩擦。
4月25日 共产党员王韵清，被国民党蒲城县长王抚洲派入暗杀。5月，共产党员刘生俊在渭南被国民党特务杀害。
4月 牛长令继吴杰任中共合阳县委书记。
8月18日 中共中央做出《关于陕西工作的决定》，提出“隐蔽精干，长期埋伏，积蓄力量，以待时机”的方针，根据中央决定，陕东各县党的组织陆续转入荫蔽斗争时期。
8月 中共华阴县工委成立，高诚任书记。先后发展党员49名。
10月 为了反对国民党顽固派对陕甘宁边区的经济封锁，中共朝邑县委派马子健、李志谦、张殿臣、韩星五等，利用各种社会关系，分头向边区运送棉籽、棉花、土布、医药、枪支等。
12月20日 驻华县的国民党第一军包围咸林中学，逮捕共产党员和进步师生6名。1941年1月1日，他们再次寻衅开枪打死学生4人、打伤5人，酿成惨案。咸中学生通电全
国，迫使国民党当局处决了凶手驻军副官王子正。
1941年
2月 中共渭南县委书记王杰调省委工作，县委工作由权秉华主持。
5月 国民党蒲城县当局制造摩擦，公开反共，相继逮捕了中共蒲城中心县委书记李作济、青委书记武学敏及各区委的干部。李、武叛变、出卖组织，在《西京日报》上发表《脱离共产党宣言书》。蒲城、白水党组织遭到严重破坏而停止活动。
5月28日 赤水农业职业学校学生刘含真(共产党员）被捕叛变，学校党组织被破坏，王尚德、赵葆华等5人被捕。
7月 驻华县国民党军包围搜查咸林中学、少华女中、县教育局、新华县报社。先后逮捕共产党员、各界进步人士、青年学生16人，并将其中的3名女生解送西安劳动营关押。
8月 中共澄城县委的领导成员杨力生等先后调往陕甘宁边区，县委工作由王万荣、雷俊斌分片负责。
9月4日至12日 日军多次出动飞机轰炸平良、韩城、渭南、朝邑、华阴、潼关、蒲城、华县等地。
12月 根据中共中央社会部指示，西安情报处决定建立西安——华阴——大荔——朝邑——澄城——延安交通线，下设5个交通站，负责传递情报。交通线的工作由共产党员吴卜亭负责。
1942年
1月 中共陕西省委派员到陕东传达省委扩大会议精神。要求党的各级组织应处于更加荫蔽的状态，一般不发展党员，不发生横的组织关系，不进行集体活动，主要是广交朋友，进行统一战线工作。陕东各地的不少共产党员，陆续参加国民党的各种组织，进行合法的斗争。
是年底 中共中央西北局决定，中共陕西省委与陕甘宁边区的关中分委合并，成立中共关中地委，统—领导关中分区和陕西国民党统治区党的工作。陕东党的组织改受中共关中地委领导。
1943年
2月 中共洛川特委在澄城、合阳、韩城、蒲城、白水、富平北部及大荔、朝邑等地建立的党组织得到较大发展。孟树林到澄城东高原开办“集义合”杂货铺，以此为据点，领导这些地方党的组织。
是年 陕东地区的共产党员通过合法斗争，迫使国民党地方当局撤销了大荔中学校长王子宜，华阴县敷水镇镇长赵光谋等反动分子的职务，打击了顽固派的势力。
1944年
6月 日军在河南击溃国民党汤恩伯部，连续攻陷36座城池，河防形势再度紧张。中共中央在延安作了动员，提出“保卫延安，保卫陕西，保卫大西北”口号。中共关中地委派权秉华等到渭南、华县、富平、澄城等地传达中央和关中地委指示，部署抗日游击战争工作。
10月 中共洛川特委派刘树合(刘振忠)、雷振伯回澄城，组织抗日武装。
中共关中地委派刘邦显、黄绪森等以教师身份作掩护，在澄城韦庄镰山中学建立秘密据点，收集国民党的情报。
1945年
2月23日 中共关中地委组织部统计：1936年至1944年，陕东几个县的共产党员数量，富平50名，渭南90名，华县140名，华阴15名，韩城300名，澄城132名，合阳206
名，朝邑368名。
2月 刘树合领导的抗日武装力量发展到300余人，枪140支，正式组建为抗日联军澄城游击支队，刘树合任支队长。6月25日，刘树合在黄龙木耳坪被内奸刘薛焰暗害，部队分散隐蔽。7月，中共洛川特委派孟树林在澄城组织革命武装，开展武装斗争。
白水县李满尧联络30多人，成立游击队，活动于北原、收水等。同年4月，李满尧等被内奸杀害，游击队遂解体。
7月 中共关中地委派权秉华等回陕东，传达党的“七大”精神。
8月15日 日本接受波茨坦公告，宣布无条件投降。中国人民历经8年的抗日战争取得了伟大胜利。陕东各地的党组织开始恢复与整顿。
(本文由市委党史研究室提供资料 本报记者 刘 娜 整理)
推荐第4篇：大学时期
大学时期——青春无悔的礼物
“曾经年少爱追梦，一心只想往前飞。”
大学里有这样的话：大一不知道自己不知道，大二知道自己不知道，大三不知道自己知道，大四知道自己知道。这四句话，如不是亲自走过这四年时光的人，是无法深刻领会的。大一的无知与轻浮、大二的充实与渴望、大三的忙碌和潇洒、大四的留念和展望。四年的时间太短了，到结束的时候，才发现自己有那么多的书没看，那么好的机会没有把握，那么多的苦没有受过，那么好的朋友没有留住。生命本就是一次体验，只可惜，经历过才能追悔。
大学不是天堂，不是温室，也不是游乐场。十几年的寒窗苦读得到的是继续深造的机会，身份还是学生，任务还是学习，一切，似乎都没有改变。美国教育家斯金纳的名言：“如果我们将学过的东西忘得一干二净，最后剩下来的东西就是教育的本质了”。这就是大学的教育了。再也没有人去强迫你学习，再也没有人安排你去上晚自习，没有人在早晨催命的喊你起床，也没有人在你跟不上脚步的时候慢下来耐心地等你……但是一个学期几十门课的考试还要继续；一篇论文三五千字还要继续；各种等级证书、能力证书的考试还要继续；感情还要继续；生活还要继续……如果你放弃了，只有你自己知道是怎么回事。
”
大学里，关于学业，关于生活，关于爱情，关于未来…..四年的时光把我们由青涩变为成熟。快乐，烦恼，各种事情让我们焦头烂额，也让我们沉醉其中。生活、娱乐、成长、处事等各个方面，相对完整。最重要的是，你要学会思考什么才是人生中最重要的事，并且付出行动去完成它。要脚踏实地、心态平和地想清楚自己想做什么，然后一步一个脚印地去做。用最令人敬仰的英雄保尔·柯察金的经典名言来共勉：“一个人的生命应当这样度过：当他回首往事时，不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧”。
在大学里，不单单是学业，还有为人、处事、梦想和期望。它不再仅仅以个人成绩论英雄了，每个人都是优秀的，而如何找到自己的位置才是重要的。我们都应该踏踏实实地学习，开开心心地工作，认认真真地恋爱，实实在在地做人，真真诚诚地交友，明明白白地生活，要勇敢地尝试挑战、面对困难、克服阻力。学习就是学习生存的人，要记得自己的身份，并确立自己的人生目标。
想告诉那些不想带着遗憾离开自己可爱校园的人：行动吧！别在那里遗憾了，别让那时的梦想被时间的灰尘所埋没。现在还不晚，试着去完成它吧。
许下一个真诚的愿望，等到那天来临，再来检验。
推荐第5篇：宋元时期
宋元时期
社会背景
经济发展，工商业空前繁荣
城市迅速扩大，导致市民阶层的兴起 文化艺术繁荣发展，文人地位高尚 宋元时期音乐文化特征
南北音乐体系正是形成，有着各自不同风格 音乐主流由隋唐宫廷歌舞乐向民间世俗乐发展 音乐场地由宫廷等转向民间场所 音乐由贵族化转向平民化
音乐有宫廷眷养艺人进行传播扩散为民间艺人的流传
民间性、世俗性的市民音乐文化成为这一时期典型代表
市民音乐
市民音乐：市民音乐的蓬勃发展是宋元音乐文化的重要特征。宋元时期民间音乐活动的中心是瓦子和勾栏。
瓦子：又名瓦舍或瓦肆，是以娱乐为中心的商业集中点。
勾栏：是瓦子中用栏杆或巨幕隔成的艺人演出的固定场子，表演各种民间技艺。 宋元市民音乐活动场所除了瓦子勾栏外还有茶坊、酒肆、歌楼以及寺庙。
瓦子勾栏是固定的演出场所，不论刮风下雨，不论寒冬酷暑每天都进行演出活动。 两宋时期，瓦子勾栏中的表演技艺极为丰富，与音乐有关的艺术形式就有小唱、嘌唱、诸宫调、杂剧、说诨话等。
两宋时期瓦子与勾栏保持着密切联系：
一方面瓦子勾栏受宫廷管辖，瓦子勾栏中的艺人常到宫廷演出。 另一方面：宫廷艺人也常到瓦子勾栏献艺。
自南宋时期就出现了很多一人的行会组织——书会和社会。
书会：是指专为说话人或戏剧演员写话本和脚本的行会组织。比较出名的有永嘉书会、九山书会、古杭书会等。
社会：专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织。比较有名的有清音社、同文社等。
宋代曲子与元代散曲
曲子：是在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲。音乐部分称曲子；歌词部分称曲子词，简称词。曲子萌芽于隋，成长发育于唐、五代，进入南宋呈现繁荣景象。
宋代曲子的来源：
一、继承隋唐以来的民歌、曲子或大曲、法曲的片段，创作方法大多是依乐填词。
二、根据当时流行曲子的体裁和风格特点自创新曲，称为“自度曲”或“自制曲”。
宋代曲子的体裁形式主要有令、慢、引、近、序、歌头等。 令：一般是指较为短小的曲牌。
慢：是指较为长大且委婉抒情的曲牌。 引、近、歌头：都是大曲中的某一部分。
小唱：手执拍板击拍而演唱慢曲、引、近等类型的曲牌。
吟叫：专门演唱根据民间各种歌吟和叫卖物之声创作的曲子。 嘌唱：击鼓演唱令曲且加变奏的形式。
姜夔，字尧章，号白石道人，世称姜白石。姜夔所处的时代，正值河山破碎而统治者偏安一隅的南宋时期。他一生基本上是在漂泊游历中度过，他的作品大多是纪游与咏物之作，内容主要是慨叹身世飘零和情场失意，偶尔也流露出爱国的愁思。他的自度曲文美雅致，高原清秀如《扬州慢》、《杏花天影》等。
唱赚：以鼓、拍板和笛为主要伴奏乐器的清唱套曲的表演形式。 唱赚的曲体结构：主要有缠令和缠达两种曲体。
缠令：前有引子，中间有若干曲牌连缀，后有尾声的形式。引子——A——B——C——D——尾声。
缠达：前有引子，后由两个不同的曲牌反复交替出现的形式。引子——A——B——A’——B’——。
无论缠令还是缠达，都只能连接同一宫调内的曲牌，不能转调。唱赚是宋代艺术歌曲的最高形式，所用的音乐相当丰富，表演难度很大。
散曲：用于抒情、写景、叙事等且采用清唱形式的一种曲体（产生于金元时期）。散曲的来源主要吸收了唐宋大曲、曲子和宋元说唱音乐少数民族音乐等，也有一定量的创作曲调。散曲的演唱主要集中在歌馆酒楼和仕官府第。 散曲的体裁：分为小令、带过曲和散套三种形式。 小令：又名叶儿，属只曲结构，短小精悍。
带过曲：由两三个只曲联缀而成，前无引子后无尾声。
散套：又名套数或套曲，是有两个以上的同宫调只曲联缀而成的组歌，一般都有尾声。
散曲的演唱不用锣鼓，只用琵琶、笙、笛、萧、拍板等乐器伴奏。 杂剧：用于表演故事且采用代言体的一种曲体。
说唱音乐
鼓子词：中国古代一种说唱艺术，因主要用鼓伴奏而得名。其结构特点是在一个节目中只重复使用一个曲牌。
鼓子词有两种形式：一种是有说有唱，说唱相间，歌唱部分重复使用同一曲牌。另一种是只唱不说，用同一曲牌以分节歌的形式歌唱多段曲词。
诸宫调：因其运用多种宫调而得名，是一种有说有唱、说唱相间、一场为主，表演情节很复杂的长篇故事的说唱音乐形式。
诸宫调的音乐来源：来至唐代大曲、曲子以及北方流行的民间乐曲。其伴奏乐器宋时主要是鼓、拍板、笛，金元时用锣、界方、拍板、笛。
宋元时的诸宫调作品大多已流失，目前所能见到的有《刘智远诸宫调》、《西厢记诸宫调》、《天宝遗事诸宫调》三种。
陶真：是流行于民间的一种说唱艺术。大约起源于北宋而兴盛于金元。伴奏乐器主要用琵琶。
货郎儿：货郎儿最初是流行于民间的一种歌曲形式，后又演变为一种说唱艺术。货郎儿的伴奏乐器很简单，演唱者一手摇动串鼓，一手打板演唱。
戏曲音乐
南北朝发展起来的歌舞戏《踏摇娘》和唐代的参军戏已是后代戏曲的雏形。 宋元时期的戏曲发展，又杂剧和南戏两大体系。
宋代杂剧既是各种伎艺（皮影戏、歌舞、杂技、武术）的统称有作为一种戏剧艺术形式。宋杂剧可分为以对白为主的滑稽戏和以歌舞为主的歌舞戏。宋杂剧主要吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。
金代的杂剧也称院本。原本的结构、音乐、表演形式等与与元杂剧大体相同。 元杂剧的结构一般是一本四折（折相当于幕或场），每折只能使用同一宫调的若干曲牌组成，称为一个套数。一本四折则使用四个套数，有四个不同的宫调布局。元杂剧的旋律一般采用七声音阶，风格比较刚劲豪放。主要伴奏乐器有鼓、笛、拍板和锣。元杂剧的表演由曲、宾白、科三部分组成。曲是歌唱部分，全剧只能有一个角色主唱。宾白是语言部分，两人向说曰宾，一人白说曰白。科属动作表演部分。元杂剧是以唱为主的一种戏剧，所用音乐称为北曲。元杂剧的音乐属于曲牌体，其曲牌来源于大曲、诸宫调也有当时的创作。
元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。王实甫、乔吉甫与之共称元曲六大家。
关汉卿：著有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。 马致远：以《汉宫秋》最为著名。 郑光祖：以《倩女离魂》最为著名。 白
朴：代表著《墙头马上》、《梧桐雨》等。 王实甫：著名的是《西厢记》。 乔吉甫：《两世姻缘》、《金钱记》、《扬州梦》为代表。
南戏是宋元年间流行于南方且以唱南曲为主的一种戏曲形式。因起源于浙江温州，初名为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。因区别于北方杂剧，又称“南戏”或“戏文”。较有名的有《荆钗记》、《刘智远》、《拜月亭》、《杀狗记》并称四大传奇，《琵琶记》与之并称五大传奇。
乐器与器乐
前代已有且在宋元影响较大的有筚篥、大鼓、丈鼓、拍板、笛、琵琶、方响等 琵琶在宋元时期已出现很多的“品”，音域较宽。《海青拿天鹅》在元代已经流行，是目前能确定创作年代最古老的一首琵琶独奏曲。 排箫之名，起于宋代，属编管乐器。宋以前皆称“萧”。
宋元时期新出现的乐器，影响较大的有三弦、云璈、火不思、兴隆笙等。三弦之名始于元代，属弹拨乐器。云璈今称云锣始于元代。火不思，是由西域传来的一种弹拨乐器，四线、长颈、无品、梨形音箱。兴隆笙即西洋早期的管风琴元时传入我国。
宫廷中的器乐合奏形式：教坊大乐、随军番部大乐、马后乐等。
教坊大乐是宫廷燕乐中规模最大的和奏形式。随军番部大乐、马后乐都属于鼓吹乐，前者用于宫廷仪仗，乐队规模约50余人，后者是随在驾后骑在马上演奏的一种鼓吹乐，规模较小。
乐律学
俗字谱是工尺谱式的一种早起形式。
律吕字谱是用十二律名记录乐音的一种记谱法。
蔡元定所创的十八律理论是宋代律学研究的重要成果。
音乐著作
《乐书》
世称《陈旸乐书》，是北宋陈旸于哲宗时完成，是我国最早的一部规模较大的音乐百科全书，全书共200卷，该书保存有极丰富的音乐史料，尤其是关于乐器的绘图和释文重要。 《唱论》
元代燕南芝庵所著，是我国最早论述声乐著作，文中论述宋金元乐曲的名目、节奏、歌唱方法等。 《词源》
南宋张炎撰写，是研究各代乐律和宋词音乐的重要文献资料，分上下卷，上卷论述音律及唱曲的方法，下卷主要论作词调原则，书中关于八十四调等价值极高。 《梦溪笔谈》
由北宋沈括撰写，共26卷，另有《补笔谈》三卷、《续笔谈》一卷。内容为百科式书籍，其中有论及音乐章节，是研究宋代音乐极其宝贵的资料。 《碧鸡漫志》
由南宋王灼于绍兴年间在其寓所成都碧鸡坊完成。是一部研究歌曲的专著，全书叙述了上古至唐代歌曲的发展和演变，对北宋词人的风格和流派作了评价。
推荐第6篇：秦汉时期
秦汉时期
1、（2016•济宁）经典诵读可以帮助我们提取丰富的历史信息．《三字经》“嬴秦氏，始兼并„迨至隋，一土宇„元灭金，绝宋世．太祖兴，国大明”中所反映的从长期分裂走向统一的朝代有（
）
A．秦隋宋 B．秦隋元 C．秦元明 D．隋元明
【考点】秦统一中国及秦疆域图；隋朝的建立；忽必烈建立元朝． 【分析】本题考查从长期分裂走向统一的朝代．
【解答】公元前221年，秦王嬴政建立秦朝，结束了春秋战国的诸侯纷争的局面，秦朝是我国第一个统一的中央集权的封建国家．589年，隋灭陈，结束分裂局面，1276年，元灭南宋，结束了分裂局面． 故选B
2、（2016•郴州）秦朝是我国历史上第一个统一的多民族的中央集权国家，它建立于（
） A．公元前221年 B．公元221年 C．公元前202年 D．公元202年 【考点】秦统一中国及秦疆域图． 【分析】本题考查了秦朝建立时间．
【解答】从公元前230年至前221年，秦王嬴政陆续灭掉六国，建立起我国历史上第一个统一的中央集权的封建国家--秦朝，定都咸阳． 故选A．
3、（2016•青岛）它是中国第一帝都．两千多年前，秦人从这里挥师东进，横扫六合，成就了华夏一统的泱泱帝国，并由此奠定了中国统一的历史趋势．材料中的“中国第一帝都”是（
）
A．洛阳 B．咸阳 C．长安 D．北京 【考点】秦统一中国及秦疆域图．
【分析】本题考查的是秦朝统一中国的知识点．
【解答】咸阳是秦国的国都，秦灭六国，建立秦朝后，任然定都于咸阳． 故选B．
4、（2016•赤峰）图示法有助于我们对历史知识的记忆和理解。如图“疆域四至”示意图是下列哪个朝代的（
）
A．秦朝 B．唐朝 C．元朝 D．清朝 【考点】秦统一中国及秦疆域图．
【分析】本题考查的是秦朝疆域的知识点．
【解答】秦朝的疆域比较辽阔，西到陇西，北到长城一带，东临东海，南达南海． 故选A．
5、（2016•曲靖）《三字经》：“嬴秦氏，始兼并„„迨至隋，一土宇„„元灭金，绝宋世。”材料所反映的从长期分裂走向统一的朝代有（
） A．秦隋宋 B．秦隋元 C．秦元明 D．隋元明
【考点】秦统一中国及秦疆域图；隋朝的建立；忽必烈建立元朝． 【分析】本题考查的是秦朝、隋朝和元朝统一的知识点．
【解答】材料中“嬴秦氏，始兼并”指的是秦统一六国，建立的中国历史上第一个统一的中央集权的封建国家--秦朝．“迨至隋，一土宇”反映的是隋朝统一的历史．“元灭金，绝宋世”反映的是元朝统一中国的历史．
1 故选B．
6、（2016•东营）如图是战国形势图，图中①、②、③、④分别代表了当时不同的诸侯国．其中灭掉六国，完成统一的是（
） A．① B．② C．③ D．④ 【考点】秦统一中国及秦疆域图．
【分析】本题考查了秦始皇统一全国与战国七雄方位． 【解答】从公元前230年至前221年，秦王嬴政陆续灭掉六国，建立起我国历史上第一个统一的中央集权的封建国家--秦朝．战国七雄指的是齐楚秦燕赵魏韩，巧记其具体方位的口诀为东南西北到中央，④处是秦． 故选D．
7、（2016•乐山）学会归纳历史发展的阶段特征是学习历史的重要方法之一．下列对秦汉时期阶段特征的归纳描述，正确的是（
）
A．国家的产生和社会变革 B．政权分立与民族融合 C．统一国家的建立 D．繁荣与开放的社会 【考点】秦统一中国及秦疆域图；西汉的建立． 【分析】本题考查秦汉时期阶段特征． 【解答】公元前221年，秦始皇建立了我国历史上第一个统一的中央集权的封建国家-秦朝，西汉汉武帝推进了大一统格局，秦汉时期阶段特征是统一国家的建立． 故选C
8、（2016•临夏州）秦统一之前，中国地域内有许多分封的国家，各国有自己的国君或王，中央对地方的控制能力有限；秦统一后，为了有效控制地方，加强中央集权，在地方推行（
）
A．禅让制 B．分封制度 C．郡县制度 D．行省制度 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查了秦始皇创立中央集权制度．
【解答】秦始皇创立了一套封建专制主义的中央集权制度，最高统治者称皇帝，总揽全国一切军政大权；中央设丞相、太尉、御史大夫，分管行政、军事和监察；在地方上推行郡县制．郡县制的推行，在我国历史上影响深远． 故选C
9、（2016•湖州）钱穆在《中国历代政治得失》中写道：“论中国政治制度，秦汉是一个大变动”．这个大变动包括（
）
①秦朝-建立行省制 ②汉朝-建立刺史制 ③秦朝-建立郡县制 ④汉朝-建立三省六部制． A．①② B．②③ C．①④ D．③④
【考点】秦朝巩固统一的措施；汉武帝推进大一统的措施． 【分析】本题考查了秦汉中央集权制度．
【解答】行省制是在元朝创立的；三省六部制是隋朝创立的，只有②汉朝建立刺史制和③秦朝建立郡县制属于秦汉时期，且符合史实．故选B
10、（2016•黔东南州）我国自古就有“三皇五帝”的传说，后来皇帝成为了封建国家最高统治者的称谓。请问它的出现与谁有直接关系（
） A．秦始皇赢政 B．汉高祖刘邦 C．隋文帝杨坚 D．宋太祖赵匡胤 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题主要考查学生对秦朝政治制度的认识．
2 【解答】依据所学知识可知，秦朝秦始皇建立了一套专制主义中央集权制度：最高统治者称“皇帝”，秦始皇自称始皇帝．在中央设立丞相、太尉、御史大夫．在地方实行郡县制． 故选D．
11、（2016•海南）秦统一后，围绕着在地方采取何种统治方式的问题，君臣之间发生过激烈争论．最终，秦始皇在地方推行（
）
A．分封制 B．郡县制 C．科举制 D．行省制 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题主要考查了秦朝巩固统一的措施． 【解答】根据所学知识可知：秦始皇为了加强中央集权，在地方上实行郡县制，郡下设县．分封制是西周实行的制度，科举制是隋朝创立的选拨人才的制度，行省制是元朝实行的制度． 故选B．
12、（2016•陕西）下列图片所体现的制度或措施属于秦始皇首创的是（
）
A．①④ B．②④ C．①②③ D．①②③④ 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查秦朝巩固统一的措施．
【解答】从图1看出，秦王嬴政建立秦朝后，规定最高统治者称皇帝，自称始皇帝，后世称二世、三世乃至千万世，图4是统一文字，秦朝建立后，秦始皇下令统一使用小篆作为规范字体． 故选A．
13、（2016•贺州）《史记•秦始皇本纪》记载：“因地形，用制险塞，起临洮，至辽东，延袤万余里．”史记记载的是秦朝修筑的（
） A．灵渠 B．阿房宫 C．骊山陵墓 D．万里长城 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查秦朝巩固统一的措施．
【解答】秦始皇命蒙恬修筑西起临洮，东到辽东的城防，蜿蜒万余里，用来抵御匈奴，这就是闻名中外的万里长城，长城是秦朝劳动人民智慧的象征． 故选D．
14、（2016•岳阳）秦朝设丞相，唐朝增加宰相人数，明朝废丞相，清朝设军机处．这些变化反映的实质是（
）
A．中央集权的加强 B．君主专制的强化 C．丞相制度的改革 D．地方权力的增大
【考点】秦朝巩固统一的措施；明朝君权加强的措施；清朝君主集权强化的主要措施． 【分析】本题考查学生对古代君权强化的认识．
【解答】根据所学可知，秦朝设丞相；唐朝增加宰相人数，大大削弱了宰相的权力，加强了君权；尤其是明朝废丞相，权分六部，全国军政大权牢牢掌握在皇帝手中；清朝设军机处，更是使君主专制达到顶峰．这些变化反映的实质是君主专制的强化．
3 故选B
15、（2016•黑龙江）万里长城是中华民族精神的象征，秦长城的起止点是（
） A．临洮-辽东 B．临洮-咸阳 C．陇西-辽东 D．临洮-函谷关 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查秦朝巩固统一的措施，应把握为了北击匈奴，秦朝修筑长城的知识点． 【解答】秦始皇为了安定北边，抵御匈奴的进扰，维护国家的统一，让蒙恬负责，修筑了西起临洮、东到辽东的城防，这就是闻名中外的万里长城． 故选A
16、（2016•西宁）现代著名史学家郭沫若说：“书籍被烧毁，其实还在其次，春秋末年以来，蓬蓬勃勃的自由思索的那种精神，事实上因此而遭受了一次致命的打击．”材料反映的历史事件是（
）
A．百家争鸣 B．焚书坑儒 C．八股取士 D．文字狱 【考点】秦朝巩固统一的措施． 【分析】本题考查焚书坑儒．
【解答】材料提供了关键信息“书籍被烧毁”，结合所学分析，秦始皇发布焚书令，规定除政府外，民间只准留下有关医药、占卜、和种植的书，其他书籍都要烧掉，以后再有谈论的处以死刑，秦始皇是接受里斯的建议焚书坑儒的；“春秋末年以来，蓬蓬勃勃的自由思索的那种精神，事实上因此而遭受了一次致命的打击”结合课本所学分析，虽然焚书坑儒有利于秦始皇加强思想控制，有利于巩固统治，但是摧残了文化，禁锢了人们的思想． 故选B
17、（2016•泰州）如图所示是四方古印文，联系秦朝的历史，我们能够得出的结论是（
）
①秦朝创立皇帝制度
②秦朝在中央设立丞相、御史大夫等职 ③秦朝在地方推行分封制 ④秦朝统一了文字．
A．①②③ B．①②④ C．①③④ D．②③④ 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查的是秦朝的有关知识．
【解答】依据已学知识可知，秦朝统一全国后，为加强封建统治，巩固统一，采取了一系列措施，在政治上：创立专制主义中央集权制度．最高统治者称皇帝，总揽全国一切军政大权；中央设丞相、太尉、御史大夫，分管行政、军事和监察；在地方上推行郡县制，③说法错误．秦朝统一使用小篆作为全国规范文字．①②④在图片中能体现出来． 故选B．
18、（2016•临沂）鲁迅先生说：“结果往往和英雄们的预算不同．始皇想皇帝传至万世，而偏偏二世而亡；赦免了农书和医书，而秦以前的这一类书，现在却偏偏一部也不剩．”其中，“赦免了农书和医书”所指的历史事件是（
） A．秦始皇发布焚书令 B．秦始皇活埋一批儒生 C．秦始皇修骊山陵墓 D．汉武帝推行儒家教育
4 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题主要考查了秦始皇巩固统一的措施．
【解答】根据所学知识可知：秦始皇为了加强思想统治，接受李斯的建议，颁布焚书令，规定除政府以外，民间只准留有有关医药、占卜和种植的书． 故选A．
19、（2016•绵阳）秦朝时，蜀郡（现今四川地区一带）郡守产生的方式是（
） A．世袭继承 B．皇帝任命 C．地方推荐 D．考试选拔 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题主要考查了秦始皇巩固统一的措施．
【解答】根据所学知识可知：秦朝在地方实行郡县制，郡守由皇帝直接任命． 故选B． 20、（2016•连云港）如图反映的历史现象，出现在（
） A．战国 B．秦朝 C．西汉 D．东汉 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题主要考查了秦朝巩固统一的措施．
【解答】根据所学知识可知：秦朝建立后，秦始皇采取一系列措施巩固统一．统一货币就是其中之一，秦朝统一使用圆形方孔铜钱作为全国通用货币． 故选B．
21、（2016•温州）西安碑林博物馆陈列着一方《峄（yì）山刻石》，这方刻石刻有“皇帝立国„灭六暴强„壹家天下„”．该内容称颂的皇帝是（
） A．秦始皇 B．汉武帝 C．唐太宗 D．宋太祖 【考点】秦朝巩固统一的措施．
【分析】本题考查秦朝巩固统一的措施．
【解答】据题干“皇帝立国„灭六暴强„壹家天下”，可知这是秦始皇，公元前230年～公元前221年，秦王嬴政灭掉六国，建立秦朝，规定最高统治者称皇帝． 故选A
22、（2016•青岛）成语是我国文化遗产中一颗璀璨明珠，许多成语来源于历史典故．其中“破釜沉舟”与下列哪一场战役有关（
）
A．城濮之战 B．马陵之战 C．长平之战 D．巨鹿之战 【考点】秦的暴政和陈胜吴广起义．
【分析】本题考查的是秦末农民战争的知识点．
【解答】公元前207年，在巨鹿之战中，项羽命令楚军过漳河，背水扎营．并下令将士带三天的干粮，然后砸破锅，凿沉船，烧掉军粮．这就是破釜沉舟的故事． 故选D
23、（2016•邵阳）史载，公元前2世纪，中国人发现了西沙群岛并且在南海航行．该重大历史事件发生在（
）
A．商朝 B．西汉 C．南北朝 D．隋朝 【考点】西汉的建立．
【分析】本题考查学生对西汉的历史知识的识记和理解． 【解答】本题的关键信息是“公元前2世纪”．此时处于西汉统治时期，西汉是公元前202年建立，结束于公元9年的王莽改制．公元前2世纪是指公元前199年--公元前100年． 故选B．
24、（2016•娄底）据史书记载，“公元前127年，汉皇帝下了一道命令，规定嫡长子只可继 5 承封地的一半，余下的封底分给其他子弟．于是，封地不断缩小，其重要性也不断下降．”这段材料主要体现了汉武帝的哪一项措施？（
） A．颁布“推恩令” B．实行分封制
C．派张骞出使西域 D．罢黜百家，独尊儒术 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查汉武帝加强地方管理的措施，应熟练掌握推恩令的知识． 【解答】据材料可知，西汉汉武帝时，采纳主父偃的建议，颁布了“推恩令”，削弱汉初分封的诸侯国势力，加强中央集权，因而选项A符合题意；选项B实行分封制在西周时期开始，不符合题意；选项C与题意无关；选项D是汉武帝思想上的措施，不符合题意．故选：A
25、（2016•湘西州）儒家思想是中国传统文化的主流，最早把儒家学说确立为封建正统思想的皇帝是（
）
A．秦始皇 B．隋炀帝 C．汉武帝 D．唐太宗 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题主要考查了儒家学说的有关内容．
【解答】根据所学知识可知：汉武帝时期，接受董仲舒的建议，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家学说被确立为封建正统思想． 故选C
26、（2016•南充）西汉王朝在政治、经济、军事和思想上实现了大一统，开始进入鼎盛时期，是在（
）
A．汉高祖时候 B．汉文帝时候 C．汉景帝时候 D．汉武帝时候 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题主要考查了汉武帝的有关内容．
【解答】汉武帝时中国历史上一位具有雄才大略的皇帝，他在位的五十多年里，西汉国力最为强盛．他破格任用的人才，采取的一系列措施进行改革，政治、经济、军事、思想文化的大一统逐渐巩固，加强了中央集权，使西汉出现了封建大一统的鼎盛局面． 故选D
27、（2016•大庆）专制主义中央集权制度自产生以来，封建帝王采取多种措施不断强化与完善。下列加强专制主义中央集权的措施，按时间顺序排列正确的是（
） ①汉武帝推行“推恩令” ②秦始皇推行郡县制
③忽必烈推行行省制 ④明太祖废除丞相。
A．①②③④ B．③②①④ C．②①③④ D．④③②①
【考点】汉武帝推进大一统的措施；秦朝巩固统一的措施；元朝社会经济的发展；明朝君权加强的措施．
【分析】本题考查封建帝王采取的加强专制主义中央集权的措施发生的先后顺序．
【解答】②秦始皇推行郡县制是发生在秦朝，①汉武帝推行“推恩令”发生在汉朝，③忽必烈推行行省制发生在元朝，④明太祖废除丞相发生在明朝．故先后顺序应是②①③④． 故选C
28、（2016•宿迁）“统一思想，归本儒家，让大家有共同的目标，致力于共同利益。”为此，汉武帝采取的措施是（
） A．焚书坑儒 B．实行郡县制 C．颁布推恩令 D．“罢黜百家，独尊儒术” 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
6 【分析】本题主要考查了汉武帝推进大一统的措施． 【解答】“统一思想，归本儒家”是解题的关键，根据所学知识可知：为了加强思想控制，汉武帝接受董仲舒的建议，“罢黜百家，独尊儒术”，把儒家学说作为封建正统思想． 故选D
29、（2016•荆门）汉武帝、唐太宗都是我国历史上杰出的皇帝，他们采取的相似治国措施是（
）
A．重视人才的选拔和培养 B．加强对吐蕃的管理 C．兴建佛寺，传播佛教 D．统一文字和度量衡
【考点】汉武帝推进大一统的措施；贞观新政和贞观之治． 【分析】本题考查了汉武帝与唐太宗．
【解答】汉武帝与唐太宗都注重人才的选拔和培养．汉武帝大力推行儒学教育，在长安兴办太学．唐太宗重视人才的培养和选拔，扩充国学的规模，扩建校舍，增加学员． 故选A． 30、（2016•绍兴）董仲舒向汉武帝建议：“臣愚以为，诸不在六艺之科、孔子之术者，皆绝其道，勿使并进．”这一意见（
）
①有利于学术文化的繁荣 ②推动儒学逐渐成为正统思想 ③有利于公平地选拔人才 ④适应了加强中央集权的需要． A．①② B．①③ C．②④ D．③④ 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查学生对汉武帝时期思想大一统的认识．
【解答】从“诸不在六艺之科、孔子之术者，皆绝其道，勿使并进”看，董仲舒主张独尊儒术，根据所学知识，西汉时期汉武帝采用儒生董仲舒的“罢黜百家，独尊儒术”的建议，孔子的儒家思想成为正统思想，从思想文化方面加强了中央集权，但打击压抑了其他各派学说，不利于促进学术的繁荣，也不利于公平的选拔人才． 故选C
31、（2016•济宁）下列对如图所述内容的理解不正确的是（
） A．当时在位的皇帝是汉高祖 B．当时在位的皇帝是汉武帝
C．标志着儒家学说被确立为专制王朝的正统思想 D．是由董仲舒提出的
【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查汉武帝加强思想控制的措施． 【解答】题干中的关键信息是“罢黜百家”．汉武帝为了加强中央集权，在思想方面，采用了董仲舒的建议，实行“罢黜百家，独尊儒术”，从此儒家学说成为封建社会的正统思想，实现了思想上的大一统．罢黜百家是汉武帝采取的措施，不是汉高祖． 故选A．
32、（2016•聊城）贾谊在《治安策》中提出“欲天下之治安，莫若众建诸侯而少其力，力少则易使以义，国小则亡邪心．”汉武帝采取的下列措施体现了这一主张的是（
） A．派张骞出使西域 B．设置“十三州部” C．颁布“推恩令” D．反击匈奴 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查了汉武帝大一统--推恩令． 【解答】题干给出“众建诸侯而少其力”，汉武帝采取的体现了这一主张的措施是推恩令．为加强中央集权，汉武帝接受主父偃建议，下令允许诸王将自己的封地分给子弟，建立较小的 7 侯国，推恩令的实行，削弱了诸侯国的实力，解决了王国问题． 故选C．
33、（2016•东营）“臣愚以为诸不在六艺之科、孔子之术者，皆绝其道，勿使并进．邪辟之说灭息，然后统纪可一而法度可明，民知所从矣．”汉武帝接受此建议，采取的措施是（
） A．罢黜百家，独尊儒术 B．减轻赋税，发展生产 C．以德化民，稳定民心 D．分封诸侯，加强皇权 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查汉武帝推行大一统的措施
【解答】孔子的学说被宣布官方信仰是在汉武帝时期，汉武帝接受董仲舒的建议，推行“罢黜百家，独尊儒术”，才能使文化的一统与政治的一统相一致．“罢黜百家，独尊儒术”为中国传统思想文化的发展划定了范围，定下了基调． 故选A
34、（2016•福州）他采纳董仲舒的主张，任用精通儒家学问的人为官，推行“罢黜百家，独尊儒术”政策．“他”是（
）
A．秦始皇 B．汉武帝 C．唐太宗 D．宋太祖 【考点】汉武帝推进大一统的措施．
【分析】本题考查“罢黜百家，独尊儒术”．
【解答】汉武帝采纳董仲舒的主张，任用精通儒家学问的人为官，推行“罢黜百家，独尊儒术”政策，就是把儒家思想作为封建正统思想，持法家、道家等各家学说的读书人，均受到排斥． 故选B
35、（2016•常德）习近平主席提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的战略构想，旨在借“丝绸之路”这一历史符号，沟通历史与未来，连接中国与世界．中国古代“丝绸之路”的开通（
） A．使世界连成一个整体
B．加速了殖民扩张和殖民掠夺 C．促进了区域文明的交流
D．促进了亚非与拉美地区的贸易往来 【考点】汉通西域和丝绸之路．
【分析】本题主要考查了中国古代丝绸之路产生的影响． 【解答】A．使世界连成一个整体是新航路开辟的影响． B．加速了殖民扩张和掠夺也是新航路开辟的影响．
C．促进了区域文明的交流是丝绸之路的影响．丝绸之路是古代亚欧互通有无的商贸大道，是促进亚欧各国和中国的友好往来、沟通东西方文化的友谊之路．
D．促进了亚非与拉美地区的贸易往来．这不是中国古代丝绸之路的影响．美洲地区的发现是在新航路开辟过程中发现的． 故答案选C．
36、（2016•贵州）考古印证了历史的印记．近几十年来，在我国新疆发现许多汉代的丝织品，在马来西亚发掘出与汉代陶片纹饰相似的陶片，在印度尼西亚出土了汉代的钱币和陶器．这些考古发现证实（
） A．张骞曾出使西域 B．班超曾出使大秦 C．陆海丝绸之路的存在
D．中亚与东南亚都是中国版图
8 【考点】汉通西域和丝绸之路．
【分析】本题主要考查张骞通西域和丝绸之路的识记与理解．
【解答】本题是材料型选择题，材料中有关键信息能帮助答题．其中的地名如新疆、马来西亚、印度尼西亚是关键信息．其中，马来西亚和印度尼西亚属于东南亚．汉代的西域在今甘肃阳关、玉门关以西，包括今新疆地区和更远的地方，也就是现在新疆、中亚等．张骞出使西域，到达过新疆，但没有到达马来西亚和印度尼西亚．班超出使大秦的说法不正确，班超曾派甘英出使大秦，但没有到达．陆上丝绸之路从从今西安出发，经河西走廊、新疆和中亚，最后转运到欧洲，海上丝绸之路则从中国东南沿海出发，经过东南亚、印度半岛、到阿拉伯半岛和非洲东海岸．中亚和东南亚都是中国的版图不符合历史． 故选C
37、（2016•成都）后人在对张骞的评价中说：“骞始开通西域道也．”这里所说的“西域道”的起点是（
）
A．洛阳 B．成都 C．长安 D．酒泉 【考点】汉通西域和丝绸之路．
【分析】本题考查的知识点是汉通西域和丝绸之路． 【解答】题目中“骞始开通西域道也．”是指张骞通西域后，丝绸之路开通．丝绸之路的路线是：从长安出发，经河西走廊，即今天的新疆地区，到西亚，再到欧洲． 故选C．
38、（2016•青岛）2015年3月，中国发布了《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的远景与行动》，旨在重开“丝绸之路”．关于古代“丝绸之路”说法正确的是（
） A．东汉张骞始开丝绸之路 B．促进了中外经济与文化交流 C．使世界连成一个整体 D．丝绸之路起点是洛阳
【考点】汉通西域和丝绸之路．
【分析】本题考查的知识点是汉通西域和丝绸之路．
【解答】西汉，张骞通西域后，丝绸之路开通．丝绸之路是东西方交流的桥梁，它促进了中外经济文化的建立与发展，丝绸之路的起点是长安． 故选B
39、（2016•连云港）下列古代史实或措施，能直接促进中外交流的有（
） ①张骞出使西域②创立行省制度③郑和七下西洋④设立驻藏大臣． A．①② B．①③ C．③④ D．②④
【考点】汉通西域和丝绸之路；郑和下西洋． 【分析】本题考查中外交流的史实方面的知识．
【解答】①张骞出使西域是处理汉与西域的关系，开辟了丝绸之路；②创立行省制度是元朝统治者采取的管理制度，属于加强中央集权的措施；③郑和七下西洋是明朝与国外其它国家的交往，属于中外交流；④设立驻藏大臣，是清朝雍正帝在位时采取的管理西藏事务的措施，加强了对西藏的管辖．①③符合题意． 故选B 40、（2016•长沙）如果古代有微信，那么在汉武帝的微信朋友圈，下列人物最有可能出现的是（
）
A．项羽 B．张骞 C．蔡伦 D．华佗 【考点】汉通西域和丝绸之路．
【分析】本题考查汉武帝在位时期主要历史人物．
9 【解答】根据所学知识可知，汉武帝两次派张骞出使西域，加强了西域各民族和中原汉族的经济文化的交流，也促使了陆上丝绸之路的开通，促进了中西方之间的经济、文化的交流． 故选B．
推荐第7篇：抗日战争时期
抗日英雄王二小
尊敬的老师，亲爱的同学们！
大家好!今天我给大家讲一个抗日小英雄王二小的故事。
抗日战争时期，出现了一位全国闻名的抗日小英雄，他的名字叫王二小。王二小牺牲时才七岁，在日本鬼子扫荡一条山沟的时候，为了掩护几千名老乡和干部，他不顾自己的生命危险，把敌人带进了八路军的埋伏圈。日本鬼子把王二小挑在枪尖摔死在大石头的上面。干部和老乡脱离了危险，小英雄王二小英勇牺牲了。王二小的动人事迹很快传遍了解放区，每一个老乡都含着眼泪，歌唱二小放牛郎。
抗日小英雄王二小英勇牺牲50多年了，但是，他的英雄事迹和献身精神将永远鼓舞和激励我们，他将永远活在我们心中抗日小英雄王二小英勇牺牲后，他的英雄事迹传遍了解放区的每一个村庄，感动着每一个老乡。真挚感情，不仅使人听了无比悲痛，而且激励斗志，催人向前。
今天，我给大家讲了抗日小英雄王二小的故事，最后，我想把《歌唱二小放牛郎》唱一遍。用歌声来缅怀英雄，同时表达我们继承和学习英雄革命精神的决心
推荐第8篇：文化大革命时期
在*时期，每天早晨，开始工作之前，人们集体站在毛泽东像前，先是三鞠躬，然后每个人用右手拿着《毛主席语录》，贴着心窝或者胸前正中的位置，在领队人员的带领下，众人高呼祝“毛泽东万寿无疆”之类的祝辞，喊的同时还要把《语录》有节奏地挥向头顶前面，之后领队人员会带头念几段语录，完后再由领队人员带头，众人齐唱赞颂毛主席的歌曲。
*时期的儿童团
那年头 你想当流窜犯都没门 住宿要单位介绍信 吃饭要粮票 没粮票拿钱不卖你
那时是计划经济时代，农民以生产队为单位劳作，每天记工分，生活靠生产队分粮食，蔬菜靠自留地种，工人靠工资收人购粮，粮食计划每人每月18-30斤不等，重体力劳动的粮食供应为45斤，机关工作人员的粮食计划每月30斤，副食品完全是计划供应，如：烟、酒、糖、肉及生活日用品如肥皂、香皂、电池等。那时的计划大约是（各地标准不尽完全相同）：每月：肉0.5斤、烟5包（还要区分牌子）、白酒0.5斤、糖不是每月都有。农民基本没有烟酒供应，农民吃肉靠自己生产队喂猪，一般情况是端午、中秋、春节杀上一头猪，平均分配，每人也不过就是几两，另外如果农民家里要吃肉就是，喂两个猪卖一个给国家，可以杀一个，如果只喂了一个，就是自己只能吃半边猪。那时的生活应当说是非常艰苦的。这是我回忆答复你的，要找专门描述那时生活情况这类资料恐怕不好找，一般情况是不想回忆那段心酸日子的。
分为城市生活和农村生活，城市里处于半无政府主义状态，一切工作和社会管理安排由革委会决定，另外，工纠队起到维护社会秩序的任务。公民被分为红五类和黑五类，每类人群有自己的生活圈子。当时社会生产力水平低，人口居多，所以采取凭票的计划经济。几乎不存在失业，除了退休的老人之外，每个人几乎都有单位和工作。城市里繁华程度低，一些有理想的知识分子感到苦闷，推荐你去搜索“朦胧诗产生的背景”你就知道了。当时社会贫富差异小，每家几乎都很穷。
农村的话就惨很多了，文盲率高，统一的人民公社，饿了还不准进城寻找食物，该生产时生产，该睡觉时睡觉，没有私人劳动成果，一切归集体，3年困难时期饿死的人很多，生产力很低，首先要满足城市的需求，很辛苦的。
推荐第9篇：北洋政府时期
北洋政府时期
作者：张昱 [] []
北洋军阀统治下的淮安
淮安光复后，蒋雁行并不满足于巧获的江北都督的高位，复谋建立江北省，过过“督军瘾”，结果未能如愿，后调离。1914年，置淮扬道，道尹衙门即设在清江浦。军事方面，先后置江北护军使、淮扬镇守使，护军使和镇守使署也驻清江浦。军阀多飞扬跋扈，拥兵自重，故凡事多护军使、镇守使说了算。 北洋军阀政府先后委刘询、刘之洁、马玉仁为淮扬镇守使，驻扎清江浦。
在这些军阀当中，以马玉仁的军容风纪最坏，驻扎时间也最长。马玉仁系盐城人，原为盐匪，后受清廷招安编人缉私武装，并以种种机遇和手段，得以官运亨通。1913年，因镇压二次革命有功，马玉仁先后被袁世凯任命为扬州游击统领、江苏第一混成旅旅长兼淮扬镇守使，接替刘之洁。刘之洁是冯国璋的外甥，坚不交印，而清江人久闻马的臭名，也不愿他的部队进驻清江浦。即以商会会长闻溥为首，联名呈请省方挡驾。马只身前往拜会闻溥，以利相诱，始得就职。镇守使署就设在河漕总督旧署内。马就任后，又罗致了一些盐匪充实、扩大自己的队伍。
淮境土瘠民贫，穷极之民铤而走险，啸聚山泽者很多。他们往往与帮派会党相结合，“遍地蔓延”，以致大股千余人，小股十数人数十人不等。大小参差，每县十数股数十股不等。全区不下百余股。他们或落草结寨，以洪泽湖、骆马湖、黄墩湖、青伊湖等为渊薮；或勾结劣绅，以地主庄园为荫庇。土匪劫掠钱财，对豪绅富户威胁尤大，故地主豪绅家都养有练勇，以对付前来劫掠的土匪。有的地主还出面倡导联络附近地主共同筑圩办练，互为犄角。因此那些悍匪，往往以出面倡导办练剿匪的地主为主要攻击目标，企图置之死地而威慑其他地主。如宿迁北乡赵圩地主赵永疆，不仅倡导附近地主筑圩办练，共同防匪很积极，而且自己勤于剿捕，“毙匪甚众”。因此为众匪所切齿。1913年5月25日，大蔡、席三等集股匪数千人，分围赵永疆附近各圩，而以主力攻赵圩。赵拒守5日，弹尽援绝，率全家登炮楼自焚而死。匪众入圩，又杀54人，凡青壮男子几乎无一幸免。同年7月25日，土匪为报首领宋芳春被杀之仇，集股1000余人，攻下归仁集顺河庄（属今泗洪县）,杀地主蔡连声父子及练勇50余人，并为宋芳春大殡3日，乡民慑于匪焰，前往注册吊唁竟至两三千家。 土匪们不仅杀人越货，抬人拉牛，甚至于光天化日之下，围攻商户繁多的集镇。本区的著名集镇，如黎城、众兴、渔沟等都曾被土匪攻掠过，损失惨重。
马玉仁驻淮期间，也照例有剿匪安民之责，然而，驻防的马军，却每有人暗中与匪首勾结，常常名为出发剿匪，实则按线索向良民劫掠勒索。民众见到马军比遇到土匪还害怕。有时也做些表面文章，却出尽洋相。1922年夏，马军一个营的剿匪部队竟被土匪打垮，以致泗阳众兴镇横遭洗劫，商民被绑架数十人。当时马玉仁往防地视察，中途闻警，狼狈而回，归途听得枪声，竟沿运河堤爬行。回来还振振有词，以“青纱帐”和“匪众我寡”相搪塞。
马玉仁军驻清江浦9年，横行霸道，敲榨勒索，草菅人命，贩毒嫖妓等种种恶行，擢发难数，略举几例，即可窥斑见豹。
马玉仁每逢赴省或发晌，必向淮阴商会借款，常欠约在万元左右。每逢宴宾或过节，也必向商会借桌椅碗盏，从无一次完璧，事后又全由商会按件赔偿物主。
马玉仁的族叔马二乱子、侄子马益祥，都是狗仗人势，横行不法。一次，马二乱子到南巷唐氏理发店剃完头，忽大怒并拖住唐氏痛打，说将他脖底的痣毛剃掉，将影响他的寿限，要唐写保单保他平安无事。后唐氏央人说情，好不容易允许唐氏拜他为师，“孝敬”100元，并设宴请客，方算了事。马益祥在省立第九中学读书，身佩手枪，目无师长，一次，竟率领无赖同学多人，痛打校长张开轩一顿，事后并无处罚。 马玉仁手下旅长郁汉川挟妓侑酒，警察到场过问，竟被打伤。郁又将一妓带到家为妾，不久疑心该妓与卫兵有不正当关系，遂将该妓打死，并碎尸投人北门桥下水中。
马玉仁的士兵还常常贩卖烟土，牟取暴利。一姓高的士兵到王营兜售烟土，大敲竹杠，使商户沈万祥蒙受很大损失，引起全镇商民公愤。地方头面人物领衔申诉无效，地方报纸又披露实情，士兵高某竟纠集同伙，公然向报馆兴师问罪。
马玉仁部士兵以盐阜人为多，盐阜至清江的一二百里路上，其士兵不断来往，于是沿途老百姓也遭了殃。兵士们到处抓人背纤，老少贫富，士农工商，碰到就抓，抓到给钱放人，不给钱的就吃背纤之苦。其扰民坑民，类皆如此。
马玉仁驻浦期间，正值军阀频频混战。1920年与1924年直皖战争、1922年与1924年直奉战争，马玉仁部卷人战事。1924年直皖战争，直系胜利。马军撤回原防时，一路奸淫抢掠，满载而归，仅红木家俱一样，就装了十几船。因马“参战有功”，被吴佩孚任命为淮扬护军使兼某军军长。可好景不长，在同年的第二次直奉战争中，直系败北。9月6日，南下的奉军追击败退的马玉仁部队到王营，马部利用盐河和黄河站住了脚跟，并在援军的帮助下与奉军对垒，奉军的炮弹竟打到清江城第六师范校园内。然而不两天奉军即退去。孙传芳老早知道马玉仁声名狼藉，于是命其嫡系第十师师长郑俊彦进驻扬州，旋又下解散令到清江浦，令马军解甲归田，由郑部接防。
马玉仁一面急忙派人向郑俊彦商请缓进，一面想筹买枪支弹药。遂匆匆赶回盐城向富户们敲了8万元竹杠，赶回清江浦。时郑俊彦已北上到淮安。马派人欢迎接待，声称欠饷未发，一时不能遣散，恐发生哗变。实际这是马玉仁的缓兵之计。后购军火之事落空，马才知已无可挽回，但又不甘心交卸。而郑奉孙传芳最后通牒，限马刻日率部徒手出境，否则围歼缴械，其时形势恶劣，人心惶惶。
遂有省议员李更生、省立第六师范校长徐公美等，穿越两军对垒的板闸镇，偕同淮安关监督黄芝潭，去淮安与前清翰林周钧商谈，一起出来维持地方治安。后几经磋商，由淮安筹款6000元，清江3000元，板闸与河下两镇各500元，共10000元。6000元作马军的遣散费，4000元为招待郑军的招待费。马、郑见面，交接而散。马玉仁等悻悻离去。时为1925年春。
两相比较，后来的郑俊彦部的军纪比马玉仁部队好多了，这也是众人皆知的事实。
北洋军阀统治时期，淮境农工商等实业有所发展。例如，办起了农事试验场，推广农业良种及良种禽畜等。工业方面，先后办起了淮阴第四工场、增新祥蛋厂等。还修筑公路，开通部分主干道的汽车，并疏浚里运河，以利运输。这些，同北洋政府不能说没有关系，如农事试验场、第四工场，都是官方所办，功劳自不可没。具有日打蛋三四十万只的增新祥蛋厂，则纯为商办。修公路通汽车的事，则是淮、扬绅商在深感交通的闭塞已影响淮、扬繁荣的情况下，集股开办的，北洋政府实未掏出几文钱。相反，商办企业不仅受到军阀政府重税的折磨，还难免军阀派系战争的摧残。清末由商办的淮阴大丰面粉厂，除担任地方用款的甲级数字外，每日开机，还得缴国税银元100元。1925年直奉战争，增新祥蛋厂损失惨重，一度停产。第四工场亦是在直奉战争期间停办的。
文化教育事业有较大发展。以淮阴、淮安、泗阳、涟水、宿迁、沭阳6县为例，民国元年仅有初等教育学校80余所，到1921年就增加到500所，10年中提高了6倍。但是，适龄儿童未入学率仍高得惊人，各县都在85%以上，有的甚至在90%以上，女孩入学者尤其少，6县共有1400余人。但比起清末，已有很大进步。为提高全民素质，一般县里还设有民众教育馆，负贵扫盲教育和文化娱乐等开启民智的工作。然而，由于民众素质普遍起点太低，工作量太大，而人员配备又很少，所以收效甚徽。 五四和五卅时期的爱国运动
在1919年五四爱国运动中，本区是反映较强烈的地区之一，淮阴学、商、工、绅、军、警、政各界都卷人了运动，仅千人以上的集会就有五六次。抵制日货的斗争则遍及淮属各县。
5月18日，淮安县各界为山东问题交涉失败，于公共体育场召开国民大会，到会五六千人。会议决定组织演讲团劝购国货，编印日刊报告外交消息，调查和抵制日货，并将各界人士送来的日货当众焚毁。会后举行示威游行。为了争取舆论界的支持，淮阴省立第六师范、淮安教育会分别打电话给各报馆，声援爱国学生，呼吁我国外交使节据理力争，决不可在和约上签字。
6月3日后，本区各地的声援运动再次掀起高潮。6月13日，清江、淮安城等地为声援六三运动酝酿罢市，旋即举行了清江、西坝等地工人和市民参加2万多人的大游行。各地群众自发抵制、焚毁日货。此间，淮阴省立第六师范、第三农校、六师附小、绳武高等小学和淮安省立第九中学，在六师礼堂举行五校联合会成立大会，制定会章，并决定出版会刊《爱国报》，发表了《淮阴学生联合会宣言》 。《宣言》号召淮阴学生联合起来，群策群力，办教育，兴实业，开通民智，尽快使国家振兴起来。《宣言）对团结青年学生，推动运动的发展，具有较强的号召力。
1925年五卅惨案发生后，群众性的反帝爱国运动迅速席卷本区各地。各地各界纷纷成立后援会、宣传演讲团等，举行集会游行，宣传演讲，发表通电，募捐援沪，查禁英、日货等。
6月5日，淮阴省立第六师范全体学生，为上海租界上的英国巡捕枪杀学生间题开会，并电告北京、上海，请求严正对付。省立第三农校也通电声援。7日举行游行，8日成立上海惨案后援会，还成立演讲团，分组轮流出校演讲。同时组织募捐汇沪。中旬，中共著名的政治活动家恽代英在西坝盐务运商公立小学讲演，揭露五卅惨案的真相和帝国主义的种种罪行，号召淮阴各界支援上海工人的斗争。17日，淮阴县各界在城内丰济仓召开国民大会，到会团体30多个，共万余人。上海学生代表报告了沪案惨状，会后游行声援。7月1日，在清江浦召开规模空前的江北市民大会。来自各县的与会代表共数万人齐集赞化宫前门广场，与会者听取上海工商学联合会代表的报告、讲演，并举行大游行。本区各界的声援运动至此达到高潮。
6月15归，“五卅涟水旅沪学友内地宣传团”来到涟水，报告沪案经过。17日，由县商会、师范、县中、县立第一高小等单位联合集会，成立“五卅惨案涟水后援会”，发表通电，并分别到各地演讲、募捐，全县捐款20000多人，共捐了5000余元。30日，各界在章化寺召开沪汉死难烈士追悼大会。7月14日，后援会女会员吴景钊等，还成立涟水五卅惨案后援会女界分会，在女界开展宣传、募捐活动，支援上海工人斗争。 淮安县沪案后援会还通电声援上海。
通过五卅爱国运动，本区人民特别是知识界进一步觉醒，其中一部分人开始接触和宜传马列主义。如陈治平等组织的“读书会”，他们学习马列著作和李大钊、陈独秀等人著作，宣传苏联十月革命，为中共淮阴地方党组织的诞生莫定了初步的思想基础。
北伐战争之际的淮境战事
1927年5月初，国民革命军重新拟订渡江北伐计划后，第一路军由镇江渡江进攻扬州，连连告捷，并乘胜追击直鲁军。5月26日，孙传芳退往宿迁，战事正式进人淮境。北伐战争在淮安境内分两个阶段。 自5月26日国民革命军进人淮境起，至同年8月中旬撤至长江南岸，为第一阶段。在孙传芳退往宿迁的同时，第二路军以第二纵队向淮安前进，拟切断孙传芳部队的退路，以第三纵队主力直趋宿迁，拟截击孙传芳残部。6月4日，第二路军第一纵队攻克宿迁、洋河镇。6月5日，第一路军21师陈诚部攻克淮安，第17军2师杜起云部攻克涟水，孙军向海州等地溃退，第一路军总指挥何应钦进驻淮安。同日，第二路军第一纵队又以主力渡过运河，向泗阳、海州方面追击，第二纵队第17师于淮阴附近与孙军遭遇，经奋勇攻击，遂一举攻占淮阴。孙传芳残部经涟水、新安镇逃窜郯城，其第5师白宝山、第7师冯绍闵、第12师周荫人诸部败逃海州。第
一、二路军分头向北急进。至此，孙军已到了山穷水尽的绝境。
可是，蒋介石却于6月26日命各部停止北伐，对直鲁军取守势，而转移主力，准备溯江而上，西征武汉。不久，直鲁军即开始大举反攻。8月3日，国民革命军奉令撤退。8月17日，令北伐部队各部撤至长江南岸，直鲁军遂复进据淮安各地。
北伐战争在淮境的第二阶段自9月3日起，至12月16日结束。9月初，孙军在龙潭会战失败后，节节败退。9月3日，国民革命军中央纵队（14军）经两泰、邵伯、高邮向淮安追击。9月5日，国民革命军左纵队（10军，附淮海游击队）于占领扬州后，亦以主力向淮安追击前进。
9月11日，18军与直鲁军在淮安城郊遭遇，不多时，直鲁军被击退入淮安城，旋被18军包围歼灭。9月12日，18军一部迫近淮阴城东门和北门，与直鲁军激战7小时，直鲁军一部向宿迁、蒋坝方向奔逃，余皆被俘。此役共俘敌3000余名，击毙敌1000余名，18军亦亡百余人，时称“渡江追击以来第一恶战。” 19月14日，国民革命军占领众兴、泗阳，同日中午，到达涟水的北伐军与直鲁军方永昌部骑兵团接战，经过奋击，北伐军冲人涟水城，直鲁军向海州退去。
9月17日后，由于北伐部队再次被抽调“西征”，北伐军与直鲁军一度处于相持状态。
11月，国民革命军回师北征。12月，双方在宿迁外围地区接战，孙部败退。北伐战争在淮安的战事至此终于结束。
北伐军所到之处，在打击各地的封建寡头势力及惑民伤财的迷信活动方面，还是发挥了一定作用的，如淮安各池奢华的祭鬼神的各种庙会祀典，就是通过北伐战争基本扫除的。
推荐第10篇：在中世纪时期
在中世纪时期，Scarborough是来自全欧洲的商人经常聚集的一个海边重镇，非常繁华，而现在只是英格兰西北部一个默默无闻的小镇。作为歌曲，Scarborough Fair原是一首古老的苏格兰民间谜歌(riddle song)，所谓 “riddle song”, 是指那些民间流传广泛，但是不知道作者是谁的歌曲，而且由于人们的相互传唱，本来的曲调已经改变了很多。
在70年代，Paul Simon与Art Garfunkel二重唱将它翻唱、收录于电影《毕业生》的原声带中，很多人以为这首歌叫做“毕业生”，其实它的名字叫《斯卡保罗集市》“Scarborough Fair”。
Scarborough Fair
——Sarah Brightman Are you going to Scarborough Fair 你正要去斯卡保罗集市吗 Parsley, sage, rosemary and thyme 香菜 鼠尾草 迷迭香和百里香 Remember me to one who lives there 请代我向他问候
He was once a true love of mine 他曾是我的真爱
Tell him to make me a cambric shirt 请他为我做一件棉衬衫 Parsley, sage, rosemary and thyme 香菜 鼠尾草 迷迭香和百里香 Without no seams nor needle work 不能有接缝，也不能用针线 Then he’ll be a true love of mine 这样 他就可以成为我的真爱 Tell him to find me an acre of land 请他为我找一亩地
Parsley, sage, rosemary and thyme 香菜 鼠尾草 迷迭香和百里香 Between salt water and the sea strands 地必须位于海水和海岸之间 Then he’ll be a true love of mine 这样 他就可以成为我的真爱 Tell him to reap it with a sickle of leather 请他用皮制的镰刀收割 Parsley, sage, rosemary and thyme 香菜 鼠尾草 迷迭香和百里香 And gather it all in a bunch of heather 用石楠草捆扎成束
Then he’ll be a true love of mine 这样 他就可以成为我的真爱 Are you going to Scarborough Fair 你正要去斯卡保罗集市吗 Parsley, sage, rosemary and thyme 香菜 鼠尾草 迷迭香和百里香 Remember me to one who lives there 请代我向他问候
He was once a true love of mine 他曾是我的真爱
知识点讲解：
parsley 香菜，代表着“精神的焕发” sage 鼠尾草，代表着“力量” rosemary迷迭香, 表示“忠诚和挚爱” thyme百里香, 一般象征“勇气”
Tell him to make me a cambric shirt中：cambric[keimbrik] 质地很细的白棉布 Without no seams nor needle work，不能有接缝，也不能用针线 seam接缝，缝合线 needle 缝补用的针
这句话也可以是Without any seams or needle work Then he’ll be a true love of mine.“true love”就是“挚爱，真爱”的意思，歌曲中的意思是：如果这个人为我去做那些不可能的事情，那么他就是真心爱我，是我的“挚爱”了。 几个和“挚爱”有关的词语：
1.Mr.Right“正合适先生”, 如果女孩子说某人是她的Mr.Right, 那意思就和“挚爱”基本相同了。 2.beloved “心爱的人”，这个词可用在爱人和亲人身上，比如：My beloved father is watching me.我心爱的老爸正看着我呢。Tell him to reap it with a sickle of leather，请他用皮制的镰刀收割。And gather it all in a bunch of heather，用石南草捆扎成束。
sickle 镰刀；leather 皮革; heather 石楠草 类诗经译本，也翻译的很有韵味：
问尔所之，是否如适；蕙兰芫荽，郁郁香芷；彼方淑女，凭君寄辞；伊人曾在，与我相知。嘱彼佳人，备我衣缁；蕙兰芫荽，郁郁香芷；勿用针剪，无隙无疵；伊人何在，慰我相思。彼山之阴，深林荒址；冬寻毡毯，老雀燕子；雪覆四野，高山迟滞；眠而不觉，寒笳清嘶。嘱彼隹人，营我家室；蕙兰芫荽，郁郁香芷；良田所修，大海之坻；伊人应在，任我相视。彼山之阴，叶疏苔蚀；涤彼孤冢，珠泪渐撤；昔我长剑，日日拂拭；寂而不觉，寒笳长嘶。嘱彼佳人，收我秋实；蕙兰芫荽，郁郁香芷；敛之集之，勿弃勿失；伊人犹在，唯我相誓。烽火印啸，浴血之师；将帅有令，勤王之事；争斗缘何，久忘其旨；痴而不觉，寒笳悲嘶。问尔所之，是否如适；蕙兰芫荽，郁郁香芷；彼方淑女，凭君寄辞；伊人曾在，与我相知。 附：
这首歌后来在港台也被多次转译翻唱，其中张明敏唱的《毕业生》曾被许多大陆人认为是原创校园歌曲（80年代时），其实就是它。想必和我一样生于1970年代的朋友们会有印象。
校园版《毕业生》歌词如下：
蝉声中那南风吹来
校园里凤凰花又开
无限的离情充满心怀
心难舍师恩深如海
回忆当年离乡背井
深夜里梦回旧家园
游子的热泪沾湿枕畔
最难忘父母的慈颜
还记得那阳光遍地
也记得寒风又苦雨
无论是快乐失意日子
最温暖美好的友谊
祝福声中默默回忆
琴声起骊歌正悠扬
莫犹豫也莫再迟疑
好男儿鹏程千万里
第11篇：巴洛克时期歌剧
1论述巴洛克时期歌剧的发展
歌剧是一种由戏剧（脚本）、音乐、舞蹈、建筑和美术等综合为一体的舞台艺术形式，其中戏剧和音乐是最重要的元素。是西方歌剧的第一个历史时期，其创作中心在意大利，主要体裁有正歌剧、抒情悲剧、民谣歌剧。
歌剧起源于古希腊的戏剧，中世纪的仪式剧、法国北部骑士音乐的田园剧，文艺复兴时期的牧歌套曲和田园剧、意大利北部宫廷戏剧中的暮间剧。
意大利正歌剧：诞生于佛罗伦萨（罗马），建立了卡梅拉塔会社，1600年，利努契尼编剧，佩里为利努契尼谱曲，创作《尤丽迪茜》，是第一部公认的歌剧。中期发展在威尼斯和那波利，威尼斯时期的代表人物是蒙特威尔第，创立激情风格，独唱成为歌剧的主要歌唱形式；1637年建立了第一座歌剧院，圣卡西亚诺歌剧院。代表作品《奥菲欧》。那波利时期的代表人物是A斯卡拉蒂，正歌剧体裁为神话传奇，结构为意大利语，曲序为快—慢—快。一般为三幕数场，有独唱（宣叙、咏叹调）、重唱、合唱、乐队。特征是分曲结构，返始咏叹调占据主导地位美声唱法的形成。代表为
17、18世纪的阉人歌手。
法国正歌剧:在17世纪17年代才建立，又叫做抒情悲剧。题材一般选自历史、神话。由意大利歌剧序曲“快－慢－快”的风格改为“慢－快－慢”的法国式序曲形式，代表作曲家 是吕利。代表作品《阿尔西斯特》，
英国正歌剧：源于英国宫廷的假面舞，代表人物普塞尔，代表作品《狄多和埃尼阿斯》。 德国正歌剧：又叫“歌唱剧”，不使用宣叙调，而是在咏叹调和对白之间交替。歌剧中心在汉堡，代表人物是凯泽。
第12篇：隋唐时期总结
隋唐时期的社会风貌
一、隋唐时期的政治
（1） 政治制度：三省六部制
中央集权的加强：分封制下的君主贵族联合执政-春秋战国时开始中央集权-秦始皇时的皇权独尊和三公九卿-汉朝武帝任用身边人担任尚书令-魏晋三省制-唐朝三省六部制-宋朝三使-明朝废丞相设内阁-清朝军机处（顶峰） 形成：魏晋南北朝时期逐步形成三省体制 完善：唐朝确立并完善了三省六部制 权责划分：
中书省—决策 （权利最大） 门下省—审议
尚书省—执行 （下辖六部） 六部：
户部（土地、人口、财政） 礼部（祭祀、接待外宾、春闱科举） 吏部（官员政绩考评，主要考评文官） 兵部（军事用兵，五官考评） 刑部（刑狱司法） 工部（营造工程，水利建设，屯田）
意义：三省长官同为宰相，互相牵制彼此监督，削弱相权，保证皇权独尊。 （2）唐太宗与贞观之治—选修四
背景：晋阳起兵-推翻隋朝-南征北战-天策上将-玄武门之变-等级为帝 思想与政策： 1） 亡隋之鉴：
A． 深信“民惟邦本，本固邦宁” B． 强调“存百姓”的思想
政策：休养生息、轻徭薄赋、推行均田制与租庸调制、宽减刑罚 2） 选贤任能：（内举不避轻，外举不避仇）
广求贤哲（房谋杜断）、不避仇怨（重用魏征）、不拘门第、不问民族 3） 虚怀纳谏：重用魏征 4） 革新制度：
A.三省六部制 B.制定《唐律》，用法务在宽简，大量删减死刑条款 C.完善科举制，提高进士科地位
意义：（1）有利于打破特权垄断
（2）扩大官吏来源，提高官员文化素质
（3）将选拔人才和任命官员的权利收归中央，加强中央集权
（4）为历代沿用，影响深远
D．租庸调制（保障农时）
5）民族团结（自古皆贵中华而贱夷狄，朕爱之如一） 1.突厥的崛起和衰落
（1）东突厥：唐太宗时，俘获颉利可汗，在其旧地设都督府，任用突厥人为都督、将军。 （2）西突厥：太宗征服高昌，设安西都护府；高宗灭西突厥；武周时设北庭都护府。 2.从回纥到回鹘
（1）回纥首领受册封：唐太宗任回纥首领为瀚海都督府都督；唐玄宗封骨力裴罗为怀仁可汗。 （2）与唐交往：助唐平定安史之乱，与唐和亲，到中原经商，筑城定居。 3.靺鞨和渤海国
（1）靺鞨兴起：生活在黑龙江、松花江流域，7世纪中叶强大。
（2）黑水靺鞨：8世纪初，唐设黑水都督府，黑水靺鞨地区正式划入唐朝版图（3）粟末靺鞨：唐玄宗时渤海正式划入唐朝版图。至此东北地区归属中央。
4.南诏的崛起：7世纪前期，云南洱海一带分布着六诏。8世纪前期，南诏首领皮罗阁统一六诏，唐玄宗封他为云南王。 5.吐蕃的统一和唐蕃关系
（1）松赞干布统一青藏高原：为巩固统治，松赞干布仿唐官制，设置各级官府，建立严密的军事组织，制定了严酷的法律，创制了吐蕃文字。
（2）文成公主入藏：唐太宗时，文成公主入藏，带去先进技术，促进了吐蕃经济、文化的发展。此后两百年间，新赞普即位，必请唐天子“册命”。
（3）唐蕃会盟：8世纪初，金城公主入藏。9世纪中期，吐蕃与唐会盟，“患难相恤，暴掠不作”，史称“长庆会盟”。（唐蕃会盟碑）
贞观之治表现：政治清明，社会安定，经济恢复和发展 （3）地方藩镇割据问题
中央与地方的斗争：分封制时的趋于严密-春秋战国时的礼崩乐坏-秦朝时的郡县-西汉初年郡国并行-汉武帝《推恩令》-魏晋地方诸侯王的复立（八王之乱）-唐朝藩镇割据-宋朝转运使+军权分割（积贫积弱）
起因：唐朝中期在地方设立节度使。
爆发：安史之乱后形成藩镇割据，严重削弱中央集权 表现：
（1） 人事权-自行任免官吏，节度使职位传子孙或部将，不经过中央委派 （2） 财政权-赋税不上交
（3） 军事权-拥有武装，不听朝廷节制
二、隋唐时期的经济
（1） 农业
工具：江东地区曲辕犁（犁评调节犁耕深浅，简便轻巧） 筒车（水资源丰富的南方） （2） 手工业
A． 丝织业：唐末前，主产于北方-唐末后，南方丝织品数量质量逐渐超过北方（明清时真正超过，主要由于北民南迁带来的技术和大量的劳动力以及气候变化） 西亚风格的丝织品：中外交往频繁、吸取了外来的技术、兼收并蓄的对外态度 B． 制瓷业：唐朝时形成了南青北白的格局（邢州-白瓷、越州青瓷） 代表器物：创制唐三彩，青瓷中著名的秘色瓷
C． 造纸业：益州，宣州的纸最为出名，出现雕版印刷技术 （3）商业
交通：大运河的开凿有利于商品流通 知识补充：隋唐大运河
三点：涿郡、洛阳、余杭 四段：永济渠、通济渠、邗沟（春秋古运河）、江南河 意义：
1、沟通了中国大地的东西南北第一，沟通了中国大地的东西南北，实现了中国历史上第一次真正的融会贯通和大一统。
2、诞生了几十座沿河的繁荣城市。大运河造就了当时的中心大都市：洛阳（含长安）、扬州（含杭州）、涿郡（今北京）这样世界级大都市。
3、把中原文化带到了北方，带到了南方，也把北方草原游牧文化、南方鱼米桑茶水乡文化带到了中原，实现了中华文化的多元化、互补化和共繁化。五水：沟通了海河、黄河、淮河、长江、钱塘江五大水系 货币：柜坊和飞钱
市场：有严格的时空限制（东西市、按时开市） 口岸：广州
三、隋唐时期的文化
技术：
（1） 雕版印刷术
（2） 火药的发明以及唐末火药运用于军事。最早的火药武器有火箭、火炮和突火枪（南宋） 思想：隋朝儒学家—三教合一。唐朝儒学正统地位受到挑战 文艺：
（1） 诗歌的鼎盛（原因：开放繁荣的环境、科举考诗） （2） 唐朝的短篇小说-唐传奇（市民文化）
（3） 楷书：颜真卿、柳公权、欧阳询（颜筋柳骨）草书：怀素、张旭 （4） 绘画：吴道子《送子天王图》-吴带当风
第13篇：古典主义时期教案
第五章
朴素中见崇高——古典主义时期
（1750——1820年）
一、教学内容
（一）时间范围界定
（二）社会文化特质
（三）音乐风格特征
（四）器乐的发展
（五）格鲁克的歌剧改革
（六）喜歌剧的兴起与发展
二、教学重点
（一）三种主要体裁：交响曲、奏鸣曲、协奏曲
（二）三个重要乐派：曼海姆乐派、柏林乐派、维也纳古典乐派
三、教学难点
（一）古典主义时期音乐特点
（二）格鲁克的歌剧改革
四、教学过程
（一）时间范围界定
1750-1820年，涵盖18世纪初至19世纪初的欧洲专业音乐创作风格。 1早期古典主义时期1720—1760年左右 2晚期古典主义时期1760—18世纪末
（二）社会文化特质
重视真实地描写现实生活，具有深刻思想性，反映了“理性时代”和“启蒙时代”的思想实质，表现为民主精神、进步的伦理观念以及工业革命的发展。
（三）音乐风格特征 1早期古典主义时期：
（1） 采用主调和声织体和简化旋律（华丽风格）：结构方整性，结构内部对比大，节奏轮廓清晰，和声语汇简化，和声节奏放慢
（2） 洛可可风格：节奏复杂化，旋律装饰化
（3） 变化：巴洛克时期的曲式结构被新的结构形式取代；主调音乐织体取代对位法；新的器乐媒介取代通奏低音
2晚期古典主义时期
（1） 曲式结构：清楚的终止式，清晰明确的乐句划分，乐句长度缩短，一般为4小节一个乐句
（2） 音乐织体：主调音乐织体，单旋律线，分解和弦音型的流行 （3） 旋律风格：旋律简洁，主体材料有雷同，多使用自然音阶
（4） 和声运用：较多使用正三和弦，副三和弦，除属七和弦外其余较少适用 （5） 即兴演奏：即兴演奏逐渐消失，作曲家们更仔细写出音乐记号
（6） 器乐体裁：确立古典交响乐形式，奏鸣曲规范化，协奏曲的确立，海顿对弦乐四重奏的贡献
（四）器乐的发展
1奏鸣曲：源于意大利文sonare，为鸣响之意。16世纪前就已存在，16世纪时泛指一切器乐曲，与声乐曲相对。一般有四个乐章。 （1） 第一乐章用奏鸣曲式，采用快速度标记Allegro（快板）
（2） 第二乐章采用慢速度adagio(柔板)，lento(慢板)，调性在作品主调的下属或属调上，更强烈的抒情性，曲式结构是三段体(ABA)、回旋二段体（AABA）
（3） 第三乐章一般被称为“小步舞曲”，调性与主调性相同，四三拍，速度为中快。 （4） 第四乐章使用主调调性，速度稍快，曲式结构多为回旋曲式与回旋奏鸣曲式。 （5） 代表人物：舒伯特，肖邦，舒曼，李斯特，勃拉姆斯等 2交响曲：源于巴洛克时期意大利歌剧序曲，18世纪上半叶作曲家们采用意大利歌剧序曲快—慢—快结构写管弦乐作品，并将其称为交响乐。 （1） 内容具有文学性，标题性
（2） 曲式结构更自由，乐章数目不定（有
一、
二、
五、
六、七乐章组成的交响曲） （3） 乐队编制庞大，音响华丽丰满，民族风格浓郁 （4） 代表人物：海顿，莫扎特，贝多芬
3协奏曲：源于巴洛克时期的大协奏曲，乐队协奏曲，独奏协奏曲，尤其受独奏协奏曲影响。 （1） 第一乐章快板，奏鸣曲式，双呈示部，第一呈示部由乐队演奏，第二呈示部由独奏乐器和乐队协同演奏，此外在再现部结束之前，还有独奏乐器演奏技巧的华彩段
（2） 第二乐章慢板，趋势比较自由，通常采用三段式，音乐富有歌唱性。
（3） 第三乐章急板，常用回旋曲式或奏鸣回旋曲式，富于华丽技巧，又是具有民族风格或舞蹈性的节日的狂欢气氛
（4） 代表人物：海顿，莫扎特，贝多芬等
4室内乐：原指西方贵族宫廷中由少数人演奏，演唱，为少数观众演出的音乐，有别于教堂音乐与戏剧音乐。现指由一件或几件乐器演奏的小型器乐曲，主要指重奏曲和小型器乐合奏曲，区别于大型管弦乐
（五）三个重要乐派 1曼海姆乐派：18世纪在德国南部曼海姆形成的一个音乐流派。曼海姆乐派在音乐史上做出了重大的贡献。
（1）在结构上，奠定了古典交响乐的基本结构布局，在意大利歌剧序曲快—慢—快结构的基础上加入了快速的第四乐章，形成了快板—行板—小步舞曲—快板终曲的交响乐套曲形式。
（2）在演奏风格上，仔细安排乐队演奏力度上“渐强”、“渐弱”的情感幅度变化，在当时具有前瞻性。
（3）在创作上，以主调音乐风格为主，重视以小提琴为中心的旋律声部加强了管乐器的色彩效果，废除了巴罗克时期乐队通奏低音的写法，开创性地采用总谱形式进行创作。
（4）在乐队编制上，形成了相当完整的交响乐队，1756年达到56人，成为当时欧洲最大、最优秀的管弦乐队
2柏林乐派：18世纪下半叶在柏林形成的一个乐派
（1）风格比较保守，音乐多采用对位手法，交响曲多为三个乐章。 （2）这个乐派的贡献在于强调交响乐中的情感表达，信奉“情感主义”，比曼海姆乐派的音乐更动情。它把奏鸣曲式中呈示部的两个主题真正分开，扩大了展开部的发展，奠定了近代奏鸣曲的基础。
3维也纳古典乐派：18世纪下半叶到19世纪20年代，随着“启蒙运动”的发展，在维也纳形成的乐派
（1）在音乐内容上，音乐作品受到当时启蒙运动思潮的影响，以讴歌人的精神和反映自然界的美为主旨。
（2）在音乐织体上，确立了主调音乐形式的主导地位，和声织体清晰，曲式结构分明。 （3）在音乐体裁上，奠定了交响曲、四重奏、协奏曲、奏鸣曲等体裁形式，使之更完善、更规范。
（4）承袭了德奥音乐文化传统，以强烈的艺术感染力和高超的作曲技法，使古典主义音乐达到顶峰，对后世音乐产生了深远影响。
（六）格鲁克的歌剧改革 1格鲁克：德国作曲家，对意大利正歌剧成功改革确立了他在音乐史上的重要地位。代表作：《奥菲欧与尤丽迪茜》、《阿尔切斯特》、《帕里与海伦》，一生创作40余部歌剧。
2格鲁克的改革强调，戏剧内容与音乐表达之间要达到一个更为合理的状态，他的观点适应了18世纪以来的启蒙运动的审美情趣。其主张体现在《奥菲欧与尤丽迪茜》、《伊菲基尼在奥利德》主要反映以下几个方面：
（1） 音乐服从诗和剧情的需要，戏剧内容的阐述是第一要素 （2） 放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落，并用有伴奏的宣叙调代替“清唱宣叙调”，咏叹调与宣叙调差别不大
（3） 歌剧序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵
（4） 管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于伴奏的地位
（5） 减少独唱部分，加强乐队与合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌剧内容不符的哗众取宠的片段
（七）喜歌剧的兴起与发展 1意大利喜歌剧
初为“幕间剧”，与正歌剧没有关系，创造“终曲合唱”形式，佩尔格莱西的《女仆作夫人》最具代表性，由此引发一场“趣歌剧论战” 2法国喜歌剧
集市剧 口语独白 重视重唱与乐队的作用，强调感情表达与音乐描绘题材与社会问题相关，具音乐性，后有悲剧和浪漫主义文学题材，用对白把独唱和合唱贯穿格，代表作有格鲁克的《不期而遇》、比才《卡门》 3英国民谣歌剧
与法国喜歌剧相似，对白用本国语言，通俗曲调，沉重打击正歌剧，代表作是《乞丐歌剧》 4德国歌唱剧
与意大利歌剧风格相似，题材有关土耳其或有东方色彩，有巫术、魔术表演，舞台机关布景，希勒为德国歌唱剧之父，代表作《问与答》《两个守财奴》，其他作家的代表作有《费加罗的婚礼》、《魔笛》等
5西班牙喜歌剧形式——萨苏埃拉
15—16世纪最流行，特点是叙事和抒情结合，题材多样，节奏接近舞曲，有多声部作品，后发展成为西班牙民族歌剧，18世纪中叶后被音乐喜剧取代。
五、实际要点
（一）音乐风格特征
（二）器乐的发展
（三）三大重要乐派
（四）格鲁克的格局改革
六、文化连接
（一）1792年
《纳书楹曲谱》成书，辑录昆曲、散曲等
（二）1814年
清代蒙古人荣斋编成《弦索备考》成书，收录了以弦乐器为主的合奏曲13首，用工尺谱记谱
（三）清代华秋萍的《琵琶谱》正式刊行，对后世琵琶记谱有很大影响
七、参考文献
（一）冯志平《西方音乐史与名作赏析》人民音乐出版社 上海音乐出版社
2006.8 P80—113
（二）汪洋
《西方音乐史》
第五编古典主义时期音乐
（一）概述
湖州师范学院校级精品课程
（三）西方音乐史讲稿及教案
http://www.daodoc.com/
（四）百度文库
古典主义时期音乐的风格特征http://wenku.baidu.com/
八、学术思考题
（一）概述古典主义时期音乐的特点
答：
1、音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。
2、音乐创作不再以巴罗克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式，加强了旋律与和声的对应，建立起“主—下属—属—主”的功能和声进行。
3、确立曲式分段式结构原则，旋律不再采用巴罗克时期延绵不断、扩充的音型，而是以短小对称的
2、
4小节（也有
3、
5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
4、主题动机式发展，以主题间的对比取代巴罗克时期单一主题的模进发展。
5、“通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。
6、追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主的依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现力。
7、音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。以上这些变化对欧洲音乐的发展都具有深远的影响。
（二）格鲁克的歌剧改革有何历史意义？
答：格鲁克的歌剧改革是一次有着划时代意义的音乐变革。从形式上说,他批判性地继续了意大利正歌剧的形式,并将其在自己手中达到完美和终结,可以说他赋予了这种已濒临死亡的艺术形式以新的生命。但就其作品所表现出的启蒙主义的思想内涵和严谨简单的音乐风格来看,他的歌剧是完全属于新时代,属于古典主义时期的杰作。
第14篇：解放战争时期总结
解放战争时期总结
全国解放战争是我国民主革命阶段革命力量同反革命力量进行的一场决战。在这一时期，我军在中国共产党的英明领导下，采取了以歼灭国民党有生力量为主而不是以保守地方为主的战略方针，遵循毛泽东提出的十大军事原则，先后进行了规模较大的战役140多次，消灭国民党军队800多万人，和全国人民一道推翻了帝国主义，封建主义和官僚资本主义在中国的反动统治，迎来了中华人民共和国的诞生。从1946年7月至1950年6月，我军进行的歼敌10万人以上的重要的作战行动和著名战役主要有：东北冬季攻势（1947.12.15～1948.3.15）；晋中战役（1948.6.11～7.21）；辽沈战役（1948.9.12～11.2）；济南战役（1948.9.16～24）；淮海战役（1948.11.6～1949.1.10）；平津战役（1948.11.29～1949.1.31）；渡江战役（1949.4.20～6.1）；甘肃河西战役及解放新疆（1949.7～9）；广西战役（1949.11～12.12）；西南战役（1949.11～1950.4）等。在上述作战行动和著名战役中，以辽沈战役、淮海战役、平津战役以及渡江战役最为著名。兹简介如下：
辽沈战役：指1948年9月12日至11月2日，我军在东北地区对国民党军队发起的大规模进攻战役。解放战争当时已进入第三年，国民党军在东北地区的总兵力共55万人，分别收缩在长春、沈阳、锦州三个孤立地区。我东北野战军按照中央军委和毛泽东同志的决战部署，集中70余万兵力，首先攻打锦州，接着会战辽西，解放沈阳、营口。此役，共歼敌47万余人，解放了东北全境，使全国军事形势出现了一个新的转折点。
淮海战役：指1948年11月6日至1949年1月10日，我军在以徐州为中心，起海州，西迄商丘，北起临城，南达淮河广大地区，对国民党军队发起的一次大规模进攻战役。当时，集结在这个地区的国民党军共80万人。我军参战的有二野、三野和一部分地方武装共60余万人。战役过程中，我军先在徐州以东新安镇、碾庄地区围歼了黄伯韬兵团17万余人，继而在宿县西南双堆集围歼黄维兵团12万人，在永城县东北地区围歼了杜聿明的三个兵团，此役共歼灭敌人55万余人，国民党反动集团从此陷入土崩瓦解的状态。
平津战役：指1948年11月23日至1949年1月31日，我军在平晋地区对国民党军队发起的一次大规模进攻战役。辽沈战役结束后，北平、天津、张家口三个地区的国民党军60余万人，企图从海上南逃或西窜绥远。我东北、华北野战军的两个兵团及地方部队100万人，根据中央军委的战略部署，首先以神速动作将华北敌人分割包围于张家口、新保安、北平、天津、塘沽五个据点，接着围歼了新保安、张家口、天津之敌，使北平20余万守敌完全陷入绝境，同意接受和平改编。此役歼灭和改编了国民党军52万余人，解放了华北大部地区。
渡江战役：我军进行三大战役后，蒋介石加强了长江防线，并拒绝在和平协定上签字。1949年4月20日夜起，根据毛泽东主席和朱德总司令的命令，人民解放军百万大军，在刘、邓、陈、粟、谭组成的总前委领导下，以木帆船为主要渡江工具，在西起湖口，东至江阴，长达500余公里的战线上强渡长江，一举摧毁了敌人的长江防线。4月23日，解放了国民党的反革命统治中心南京，宣告了国民党反动政府的覆灭。接着又先后解放了杭州、上海、武汉、九江、南昌等地。整个渡江战役至6月1日胜利结束，共歼敌43万余人。这一胜利，为我军进军华南、西南创造了有利条件，加速了全中国的解放。
第15篇：古典主义时期音乐
古典主义时期音乐特点
本学期我选修了西方音乐鉴赏，我选者这门课是因为我非常喜欢欣赏一些动人的音乐，我从老师对西方音乐史的讲解中获得了一些知识和自己搜集的一些资料，对这个学期的学习进行一个总结。在这里我从西方音乐史中选择了古典主义时期具体来介绍一下这一时期音乐的风格特征。
古典主义时期主要是指西方音乐史1750年至1827年左右这70多年的历史阶段。
古典主义时期之前欧洲爆发了在思想文化领域内掀起的启蒙运动，它对当时的教会权威和封建制度采取怀疑或反对的态度，把“理性”推崇为思想和行动的基础，相信实用性实验知识的效用和相信普遍自然感觉的价值，提出“自由、平等、博爱”的口号。后来又经历了狂飙突进运动、德国资产阶级文学运动的洗礼，欧洲音乐的主题从延续近千年对神的虔诚转移到对理性的崇尚上来，使得古典时期的 作品开始具有丰富的哲理内涵。所以古典主义时期音乐的社会文化特质表现为强调人性解放，崇尚英雄主义，追求人权平等。
这一时期音乐的整体风格特征主要表现在一下七个方面：
1、音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。
2、音乐创作不再以巴罗克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式，加强了旋律与和声的对应，建立起“主—下属—属—主”的功能和声进行。
3、确立曲式分段式结构原则，旋律不再采用巴罗克时期延绵不断、扩充的音型，而是以短小对称的
2、4小节（也有
3、
5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
4、主题动机式发展，以主题间的对比取代巴罗克时期单一主题的模进发展。
5、“通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。
6、追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主的依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现力。
7、音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。以上这些变化对欧洲音乐的发展都具有深远的影响。
古典主义时期音乐的类型主要世俗化，专业化，定向化。 在古典主义这一音乐时期不仅确立了主调音乐形式，还出现了三个重要的乐派曼海姆乐派、柏林乐派和维也纳古典乐派和许多优秀的音乐家。
曼海姆乐派是18世纪在德国南部曼海姆形成的一个音乐流派。曼海姆乐派在音乐史上做出了重大的贡献，主要有（1）在结构上，奠定了古典交响乐的基本结构布局，在意大利歌剧序曲快—慢—快结构的基础上加入了快速的第四乐章，形成了快板—行板—小步舞曲—快板终曲的交响乐套曲形式。（2）在演奏风格上，仔细安排乐队演奏力度上“渐强”、“渐弱”的情感幅度变化，在当时具有前瞻性。（3）在创作上，以主调音乐风格为主，重视以小提琴为中心的旋律声部，加强了管乐器的色彩效果，废除了巴洛克时期乐队通奏低音的写法，开创性地采用总谱形式进行创作。（4）在乐队编制上，形成了相当完整的交响乐队，1756年达到56人，成为当时欧洲最大、最优秀的管弦乐队。
莫扎特1756年1月27日出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。他小时演奏，作曲，具有惊人的听觉和音乐记忆力，被称为神童。1772年，16岁的莫扎特终于结束了长达10年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。在他不足36岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝，其中包括：歌剧、交响曲、协奏曲、室内乐、宗教音乐等等。歌剧22部，以《费加罗的婚礼》、《唐.璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部，以第三十
九、四
十、四十一交响曲最为著名，钢琴协奏曲27部，以第二
十、二十
一、二十
三、二十
四、二十
六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第
四、第五小提琴协奏曲最为著名；室内乐、奏鸣曲、宗教音乐。莫扎特的音乐典雅秀丽，音乐语言平易近人，作品结构清晰严谨，“因而使乐思的最复杂的创作也看不出斧凿的痕迹。这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺术”。莫扎特的创作有着广泛的情感范围，但令人困惑的不是其无限的表情特性，而是不同的音乐千变万化的合成，是诸种情绪之间无可名状的转换，是不易用语言描述的模棱性质。
贝多芬1770年12月17日生于德国的波恩，在这个莱茵河畔的城市里，贝多芬渡过了不太快乐的童年。他在4岁开始在严父的教导下学习音乐，父亲希望他能使家里的经济状况改善一些，在他22岁去世。1781年贝多芬遇到了他音乐道路上一位相当好导师——作曲家聂费，他从思想上到音乐上使贝多芬的艺术视野更为广阔。贝多贝多芬有三句箴言放在工作桌前，做为一生信仰的指引。
1、我是无所不在。
2、我是一切，现在如此，过去如此，未来亦复如此。
3、我们常需要名字来指出事物与事物的差别，他是一切，所以不需要有名字。贝多芬是一为打破古典形式的古典音乐家，更被普遍誉为是集古典主义之大成，开浪漫主义之先河的大师。贝多芬的不仅创作领域广泛，而且在各个领域中都创造了相当大的成就，比较突出的有9首交响曲、32首钢琴奏鸣曲、17首弦乐四重奏（书上写的是16首）、一部歌剧《菲岱里奥》和一部庄严弥撒曲。在器乐和声乐中他最大程度的发挥自身的创作能力，从作品的篇幅、音乐的张力到精神内涵及对古典主义音乐的继承和发展上都有了自己新的理解。在1824年夏到1826年11月间的两年内，贝多芬在身心遭受病痛、贫穷、孤独等极大的困苦情况下仍完成了许多著名的作品。是永远值得我们尊敬和铭记的伟大艺术家。
经过一个学期的学习，不仅增加了我对西方音乐史的了解，而且通过对几个西方音乐家的了解和对他们作品的欣赏，更大大燃烧了我对古典音乐等多种风格西方音乐的热爱，还培养了我对艺术的鉴赏力和情操，当然，我对于西方音乐的了解，最重要还是要好好谢谢 老师的讲解，老师的介绍再加上音乐家视频的观看和一些作品的欣赏，让我受益匪浅。
第16篇：相传远古时期
相传远古时期，从遥远的南方迁徙来一群大象，走到夏阳一带时，被这里的物华之宝及和谐的风土人情所吸引，其中有一只大象悄悄地留在了这里。许多年后，它就变成了“象山”。座落在象山脚下的韩城矿务局象山矿井，是该局三大矿井之一，也是一座正在崛起的现代化煤矿。当你走进这片矿区，不论是在办公区域，还是在工业广场；不论是在井口车间，还是在区队科室，到处都是绿色的草坪、花卉树木，到处都是整洁干净的环境，都可以看见职工规范的行为，可以听到人们温馨的问候，可以感受到浓郁的企业文化气息。而这一切变化，都源自于科学发展的引领，源自于韩城矿务局党政的坚强领导和象山矿井全体干部职工的不懈努力。
让班子成员成为模范
“班子建设是企业兴旺发达和稳定发展的根本保证。”基于这样的共识，象山矿井党委书记范武生、矿长张怀珠带领班子成员坚持以科学发展观指导各项工作，使企业沿着科学发展的轨道稳步推进。近年来，他们坚持党委中心组学习制度和领导班子务实会制度，把政治学习和务实相结合，与企业发展实际相结合，切实围绕着企业的重大课题和重点工程去研讨和制定具体措施。去年夏季，在深入学习科学发展观活动中，党政一班人利用10天时间，与部分科队级管理人员利用每天18时至20时的两个小时，认真学习科学发展观，研讨象山矿井的发展事宜，解决当下制约安全生产、煤炭质量和重点工程建设等方面的重大问题，其效果十分明显。期间，制定实施了《矿级领导跟班下井带班制度》、《帮助基层区队和职工解决实际困难制度》等；领导班子成员和所有管理人员的工作作风发生了根本性转变，许多安全生产中遇到的问题在现场、在当班就能得到解决。特别是值班矿领导，一到入井时间，就更衣来到井口信息站进行登记和领受任务，并与相关科室负责人一起入井到达工作面，与当班的区队干部和安检员一起参与现场管理、处理相关问题，并认真填写情况汇报表；必要时，还要拿出随身携带的尺子、绳索等工具，对质量标准化工程进行测量验收；如遇到一时难以解决的较大问题，则及时反馈给井口信息站，由信息站协调相关区队进行及时处理和限期整改。区队干部在入井时与工人着同样的工装，排成整齐的队列，并与工人进行安全宣誓后一同入井。这样的场面已是井口一道靓丽的风景。
近三年来，工人三班倒，班班有领导。矿级领导每月都能完成入井和抓“三违”指标，解决井下安全生产中存在的实际问题120多件（次）；所有领导干部无一人违犯“四条禁令”，无一人违法违纪，保持了领导班子队伍的纯洁性，也促进了全矿正气的进一步上升。
让科技兴矿成为“火车头”
企业要有大发展，必须有科技作支撑。在象山矿井，科技兴矿的意识和行动已如水乳相融；因为，只有技术进步才能给企业带来更大的效益，才能给职工带来更多的实惠。三年来，这个矿在矿务局的大力支持下，共投入使用了5套综掘设备和2套综采设备。为了使这些现代化综采综掘设备发挥应有的效能，他们把重点放在了“人”上；事在人为，技术一旦被工人普遍掌握了，它的故障就小之又小。因此，在每一套综采和综掘机组上马之前，矿上都要先行组织相关区队干部、技术员和工人进行学习培训；一旦设备运抵矿上，马上邀请厂家专业人员现场传授综采综掘设备的原理、结构、使用保养方法和故障检修知识等；设备到达井下组装时，让工人一同参与组装，熟练掌握各方面的知识和技能。除此之外，每个区队坚持开展“每日一题”和“每天学一技”活动，并强势推进职工岗位行为规范；在二者合力之下，全矿职工学技术、钻业务的热情高涨。
据一位科室负责人讲，在组织机电方面的培训时，把相关设备的图纸拿到培训现场，手把手地教工人如何识别图纸，全面传授电器原理和故障排除检修方法，使许多青工学有所成。以前，发生综采故障后，处理过程要较长时间，影响生产；如今故障排除时间已降至一小时以内。
三年来，象山矿井先后完成重大科技攻关项目25项，完成各类技术革新成果80余项，创造经济效益350万元。三年来，全矿共举办各类培训班168期，培训人员10931人（次）。科技进步使安全生产得到迅猛发展。连续两年被集团公司评为质量标准化先进矿井；2009年荣获集团公司“安全生产先进矿井”称号。
让安全生产成为保障
建设文明煤矿，重点是安全，基础在区队。三年来，象山矿井在硬件投入和软件建设上同步部署，同步提高，即按照“职工行为规范化、安全装备现代化、服务设施标准化、大巷运输皮带化、缆绳吊挂直线化、作业环境优美化”的高标准来要求每一名干部职工，先后投入4000余万元用于安全质量标准化建设，夯实了安全质量基础，为职工创造了安全的工作环境。
在安全意识教育和安全技能学习活动中，象山矿井借助于“职工岗位行为规范”的强势推行，扎扎实实地在全矿干部职工中开展“提高认识，从我做起，告别三违，规范行为，手指口述”为主题的教育活动，在生产和政工科室联点包队的作用下，所有井下和地面厂队的职工基本掌握了本岗位本工种的规范操作要领，井下工人文明用语已相当普及。
在“安全示范区队”创建活动中，认真按照创建规划去实施，坚持用标准去考核；到目前已有85%以上的区队达标。特别是在班组建设中，把“白国周班组管理法”和“五型班组”创建工作相结合，提高了班组长的准入门槛和模范五型班组的评选条件，使班组建设有力地促进了区队建设，也有力地保障了职工的人身安全。
让生态文明成为品牌
作为现代化煤炭企业，必须走节约发展、清洁发展、安全发展和可持续发展之路；在这样的目标下，节能减排和环境治理工作就尤为重要。对此，象山矿井成立了生态环境保护工作领导小组，坚持做到年有规划、季有安排、月有重点。三年来，先后投入174.5万元对灰窑沟、老虎沟、板桥三个工业广场地表裸露带种植了草坪，对矿区进行了绿化，在运煤专线两侧种植了草坪、银杏、白皮松、蜀桧等常青树种，起到了绿化和防尘的作用。投资30多万元实施了储煤场挡风抑尘墙工程，在煤场四周安设了800米自来水管道和21个高压旋转喷头，使煤尘污染得到了较好治理。投资近90万元对煤场南侧道路进行清理拓宽，铺设了水泥路面。投入147万元对进出入矿区的公路和家属区道路重新进行了铺设和整修，改善了矿区道路环境。投资1.2亿元正在建设中的年入洗能力为240万吨的选煤厂，将是一座环保型的现代化选煤厂；特别是工业循环水处理使用技术的应用，基本实现投产后工业废水“零排放”目标。投资3000多万元正在建设的瓦斯发电厂，将会极大地减少井下瓦斯排放中造成的污染，实现瓦斯资源的充分利用，产生良好的社会效益。
让企业文化成为灵魂
文化兴企、文化治企，已是现代企业管理的最高境界。象山矿井近年来把企业文化建设摆在了与安全生产、科技兴矿同等重要的位置，把安全文化、管理文化、学习文化和廉洁文化融入了企业管理的方方面面；特别是在安全文化进岗位、职工岗位行为规范和手指口述、准军事化训练等方面，强势推进，有效地提升了执行力，也极大地减少了“三违”现象的发生。在推行职工岗位行为规范活动中，象山矿井及时编印下发了生产、辅助、党群、经营、副业等职工岗位行为规范丛书7套，职工人手一册，并借助于准军事化管理的推行，建立了6S管理、文明用语、文明公约、形象标准、职工日常行为规范等行为体系，统一了班前安全礼仪形式和班前会程序，推行了29句日常文明用语。在全矿职工的共同努力下，象山矿井已遂渐成为培养人才的学校，矿区像花园，区队像“军营”，职工像“军人”。
近年来，矿上投资1000多万元，建成了职工运动广场，廉政“清风园”广场和从地面延伸到井下的6000多米长的安全文化长廊。几年来，多有上级领导和兄弟单位的管理人员到象山矿井参观企业文化建设成果，在安全文化长廊和井口感受这里独特的安全文化气息和“规范+创新”的“行”文化氛围。2009年象山矿井被中国企业文化促进会授予“全国企业文化建设百佳贡献单位”称号。企业文化的精髓正在渐渐地进入象山人的心中，落实于行动之中，必将成为企业的灵魂。
让干部职工成为主人
企业的兴盛与发展，离不开干部职工的辛勤努力，他们每一个人都是企业前进的助推力量。为了调动生产技术管理人员的积极性，近年来，象山矿井每年都要拿出近20万元用于科技和生产管理人员的津贴和技改项目的奖励。为了方便职工升入井，投资3000万元，完成猴车架空乘人系统等重点工程60多项，极大地改变了工人的工作环境，保障了工人的生命安全。
为了方便夜班工人的出行，矿上投资5万元在通往矿上近1800米的道路上安装了路灯；为2000多名职工配备了黄挎包，方便了井下工人携带班中餐。洗澡和食宿是职工最直接的切身利益，为了办好“两堂一舍”，矿上投资100余万元改造了职工浴池；为职工食堂配置了空调、电视和桌椅等，食堂实行规范化管理，设立专门小组监管食堂的饭菜质量和价格。在井口设立了“小憩厅”；为单身楼新增了床上用品200多套；为每个区队配置了电脑和电子书库，有4000余册图书供职工选读；开设了职工文体健身房，内有跑步机、电动自行车、综合健身器材等，并在运动广场增设了健身器材。采煤三队一位工人边做健身运动、边饶有兴趣地说：“矿上为我们工人办了这么多的好事，真让人感动。”
让职工当家作主、让职工成为企业的主人，是象山矿井一班人的共识。对此，矿上及时完善了《深化矿队务公开实施办法》、《矿务公开管理手册》和《区队队务公开作业指导书》，真正做到了“事事有程序，时时有控制，环环有考核，奖罚有规定，错误有纠正。”春节前夕，新梅苑小区一批新住宅楼要分配，矿领导与相关部门多次研究，制定实施了合理的分配方案，并且三榜定案，接受职工群众的监督，整个分配过程透明公开，公平合理，没有出现职工上访事件。三年来，对480户困难职工建立了扶贫档案；协助为190名工伤职工和无劳动能力的困难户落实了低保政策；建立了扶贫济困救助基金，三年来共为千余名大病致困职工、特殊原因致困职工及困难职工子女入学等，发放救助金90余万元。并开展了“千名党员进千家”、“百名干部包百户”结对帮扶活动。机电二队工人马有才父子长期患有重疾，生活十分拮据，每年全队职工都为其捐款治病，矿上也给予救济；去年，马有才的孩子要做手术，矿上号召全矿干部职工为其捐款3万多元；马有才感动之余，向矿党政和区队送去感谢信。
回首往事，有许许多多的人们为了象山矿井的创业和发展付出了心血，贡献了才智，辛勤地劳作，无私地奉献。展望未来，象山矿井充满希望和幸福的期待：象山矿井升级改造工程和年入洗能力240万吨的大型选煤厂及瓦斯发电厂都在加紧建设之中。一个安全形势稳定、全员工效明显提高、科技创新成果斐然、工程质量达到标准、人文环境文明和谐的新矿区，正以其靓丽的姿容屹立于韩塬大地。象山脚下是一片神奇的土地；新象山人必将用自己的聪明才智和勤劳的双手创造出新的业绩、新的神奇！
第17篇：五四时期诗歌
青年，
朝气蓬勃的人; 青年， 我的中国。
我要用呐喊，
抖掉那附着在大好河山上的污泥腐瓦; 我要用热血，
融化那将要凝冻的江河湖川。 年青的中国， 奔流的中国， 我的中国。
爱国有罪吗? 可你们面对着卖国贼的屠刀; 爱国有功吗? 可你们很多没有享受到新中国的甜美， 啊! 中国的龙， 中国的长城， 中国的黄河， 中国的青年，
我年青的中国啊------
一九一九的青年已过， 青春不会再回， 年轮不会再回， 历史不会再回，
但她永远记在中华民族的丰功碑上， 闪着不休的光辉。
五四青年节诗歌
五月的畅想——献给“五四青年节”
春风如意，我带来草长莺飞，翠堤柳浪 春风和煦，我带来大地蓬勃，鲜花怒放 只为这一刻，我们心潮澎湃，心海荡漾 只为这一刻，我们思绪奔涌，激情飞扬
沿着一条历史的长廊 光辉的历程波澜跌宕 跨越一道岁月的时光 青春的彩翼临风翱翔 九十六年风雨兼程，我们历经沧桑 九十六年斗转星移，我们不改志向 我们年轻—— 梦想永远背在肩上 我们年轻—— 快乐永远装在行囊
因为那束精神的火炬穿云破雾，燃尽苍茫 因为那面思想的旗帜摧枯拉朽，迎风飘扬
每一年的这个节日
我们风流倜傥，无尚荣光 每一年的这个时刻
我们高歌壮丽，豪情万丈
歌声和笑语 光荣与梦想 像明媚的春光 洒落在我们的身上 这美丽的水位
在我们的心中升腾，升腾 激荡起温馨的涟漪，层层热浪
纪念“五四”五四青年节诗歌 一个朴素的真理
民族的解放需要深得民心的政党 纪念“五四” 一个神圣的宣言
只有社会主义才能让中国啸傲东方
此刻，春之声 响彻在我们的心房
响彻在中国万紫千红的大地上 迎着市场经济的惊涛骇浪
我们青年又划起开动大船的双桨 坚定与彷徨 快乐和忧伤
都一起坐在了梦幻的红莲上
让我们发扬“五四”爱国主义和创新精神 励精图治，继往开来 雄姿英发，斗志昂扬
去迎接二十一世纪伟大民族复兴的曙光
第18篇：三国时期神话故事
三国是上承东汉下启西晋的一段历史时期，分为曹魏、蜀汉、东吴三个政权,这个时候也产生了很多神话传说哦，赶紧一起看看吧！
三国时期神话故事一:英雄救美
貂蝉家着火了，貂蝉被困在浓烟滚滚的屋内，正在绝望的时候，只见吕布突然冒着火冲进去，于是貂蝉得救了。
事后，貂蝉感激涕零地对吕布说：“奉先呀，太感谢您了，为了救我，您一定费了不少力气吧?”
吕布：“哎，可不是吗?整一条街的人都想救您，我好不容易才把他们都打跑了。”
三国时期神话故事二:马厩
刘备关羽张飞刚开始打天下的时候，要招兵买马。马买了很多，三人就盖了一个大笼子，把马都关在里面。次日，三人发现马都从笼子里跑了出来，便决定将笼子的高度从原来的5尺改为10尺。结果，第三天，他们又发现马都从笼子里跑了出来，便决定将笼子加高为20尺。然后，三个人回去睡觉了。这时候一匹马问另一匹马：“您说这仨S B会不会还把笼子加高?”后者道：“很难说!如果他们继续忘记关门的话。
三国时期神话故事三:声音太大
诸葛亮是个精通奇门八术的人，其中有一项特长就是口技。却说这一日诸葛亮正与刘备在帐中议事，诸葛亮突然想放P，又怕被刘备听见，不好意思。他灵机一动，道：“主公，为了调节一下气氛，我学啄木鸟叫给您听怎么样?”刘备点点头。诸葛亮模仿啄木鸟叫了两声，趁机把P给放了。然后问道：“怎么样主公?我学的象不象?”刘备道：“您再学一次吧，刚才您放P的声音太大，我没听见。”
三国时期神话故事四:张飞上学
张飞小时候横行霸道惯了，好不容易挨到了上学年龄，妈妈送他到村里私塾上学。
第一天上学回家，妈妈担心地问张飞：“翼德呀，在学堂还好吗?没有哭吧!”
小张飞回答：“我才没有哭呢!不过先生哭了。”
三国时期神话故事五:阿斗上课
刘备对阿斗的智力非常发愁，于是请了庞统教阿斗，不曾想阿斗实在不争气，一上课就打瞌睡。
庞统十分不悦，于是在阿斗考了零分以后开始对阿斗进行教育——
庞统：“您现在认识到上课睡觉的缺点了吗?”
阿斗：“认识到了。”
庞统(面露喜色)：“嗯，缺点是什么?”
阿斗：“缺点是不如在床上睡舒服。”
第19篇：个人时期1
个人时期
宝丽金时期
1978年，谭咏麟签约无线拍摄长篇电视剧《天虹》；同年谭咏麟与郑裕玲主持节目“BANGBANG咁嘅声”。[2]
1979年，谭咏麟赴台湾发展，在台湾拍摄电影历时三年，拍了20多部电影，大部分是爱情文艺片。1979年2月，推出第
谭咏麟经典照片 (13张)
一张个人粤语大碟《反斗星》，面世后不久便得了金唱片奖。[2] 《孩儿》获得了第一届香港商业电台金曲奖，这也是谭咏麟第一首得奖的个人作品。
1980年，推出第二张个人粤语大碟《爱到你发狂》；同年推出国语专辑《弹起来！唱起来！》。《爱到你发狂》获得了白金销量奖；专辑中的歌曲《莫说爱情重》则获得了第二届香港商业电台金曲奖。
1981年1月16日，温拿重组灌录了大碟《曲中情》。8月推出第三张个人大碟《忘不了您》，取得了四白金的成绩，这张专辑不仅奠定了谭咏麟香港乐坛一线歌手的地位，亦在1999年入选了宝丽金20世纪20张最佳专辑。10月30日，谭咏麟凭借电影《假如我是真的》获得第十八届台湾电影金马奖最佳男主角奖。[3]
1982年，凭借歌曲《想将来》在香港电台第五届十大中文金曲颁奖典礼上获得十大中文金曲奖。[16] 1月24日-26日，在美国大西洋城开了六场演唱会。4月推出第四张个人粤语大碟《爱人·女神》，专辑中的歌曲《雨丝情愁》则入选了香港电台的年度“十大中文金曲”。10月，受邀于香港帮好友邓丽君拍摄无线电视特辑，和邓丽君共同演绎《爱人·女神》。11月，推出第五张个人粤语大碟《精装谭咏麟》。12月24日至25日，在香港政府大球场举行了两场个人演唱会。
1983年4月，推出第六张个人粤语大碟《迟来的春天》，专辑同名主打歌曲《迟来的春天》获得了无线十大劲歌金曲、香港电台十大中文金曲以及香港商业电台金曲奖；9月3日至4日，温拿乐队在香港红勘体育馆举行“十周年纪念”演唱会；9月12日，温拿乐队出版大碟《温拿十周年纪念集》。
1984年1月，推出第七张个人粤语大碟《雾之恋》；7月5日，推出第八张个人粤语大碟《爱的根源》，在日本出版第一张细碟《夏日寒风》。1984年7月11日，与谷村新司，赵容弼在日本举行“84年亚洲和平音乐会”。8月4日至9日，在香港红勘体育馆举行六场演唱会，打破了香港红勘体育馆歌手初次开演唱会的场次纪录。8月16日至9月1日，谭咏麟赴新加坡及加拿大举行巡回演唱会。9月3日，在香港出版日文大碟《夏日寒风》。12月19日，出版第一张个人演唱会大碟《Alan Tam 84 Concent》。
在1984年香港十大劲歌金曲颁奖典礼上，谭咏麟获得最受欢迎男歌星奖以及金曲金奖，并有《爱的根源》、《幻影》、《爱在深秋》三首歌曲入选
专辑封面图片 (26张)
十大劲歌金曲。在十大中文金曲颁奖典礼上，《爱的根源》、《爱在深秋》获得香港电台十大中文金曲以及IFPI大奖。《爱的根源》和《雾之恋》两张专辑的成功也奠定了谭咏麟在香港歌坛的巨星地位。[17-18]
1985年2月，推出第九张个人粤语大碟《爱情陷阱》，在香港本地累计销量100万张。7月9日至28日，在香港红勘体育馆举行连续20场的“谭咏麟超白金演唱会”。11月08日至10日，谭咏麟与谷村新司、赵容弼在香港成功举行亚洲和平音乐会。12月，谭咏麟推出第十张个人粤语大碟《暴风女神Lorelei》。《雾之恋》、《爱的根源》、《爱情陷阱》这三张以浪漫情歌为主要风格的唱片被称为“爱情三部曲”，它使得谭咏麟的歌唱事业走向颠峰。
1986年7月，推出第十一张个人大碟《第一滴泪》；8月15日至30日，在香港红勘体育馆举行“富士谭咏麟万众狂欢演唱会”，共开20场。同年领衔主演动作喜剧电影《龙兄虎弟》。[19] 在年终颁奖礼上，《朋友》、《无言感激》入选了十大中文金曲和十大劲歌金曲，《第一滴泪》获得香港商业电台金曲奖。他本人则在香港十大劲歌金曲颁奖典礼上获得了最受欢迎男歌星奖。
1987年，推出了《墙上的肖像》、《再见吧 浪漫》两张粤语大碟；同年与早见优合作出演电影《用爱捉伊人》。[20] 7月，谭咏麟在香港红馆连开17场个人演唱会，这是谭咏麟连续三年举办多场次的个人演唱会。在香港十大劲歌金曲颁奖礼上，谭咏麟获得最受欢迎男歌星奖；《Don\'t Say Goodbye》、《知心当玩偶》、《无边的思忆》入选1987年香港十大劲歌金曲；《Don\'t Say Goodbye》、《知心当玩偶》入选第十届香港十大中文金曲。[16]
1988年2月13日，谭咏麟于1987年度十大中文金曲颁奖礼上宣布退出有比赛性质的音乐比赛节目，之后继续出唱片。1988年2月至8月，谭咏麟推出了《迷惑》、《拥抱》两张大碟，并灌录国语唱片《半梦半醒之间》。7月，专辑《迷惑》销售获“七白金奖”。《拥抱》专辑获得了1988年度香港IFPI唱片销量冠军大碟奖。
第20篇：入党时期思想汇报
思想汇报
敬爱的党组织：
自从科学发展观在十七大上被写进党章，从党中央开始到各个地方掀起了学习科学发展观的热潮，在第三批深入学习实践科学发展观活动中，作为一名预备党员，我更应该对科学发展观有深入的认识。
一、科学发展观，是对党的三代中央领导集体关于发展的重要思想的继承和发展，是马克思主义关于发展的世界观和方法论的集中体现，是同马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想既一脉相承又与时俱进的科学理论，是我国经济社会发展的重要指导方针，是发展中国特色社会主义必须坚持和贯彻的重大战略思想。科学发展观，第一要务是发展，核心是以人为本，基本要求是全面协调可持续发展，根本方法是统筹兼顾。 体现在我的工作上，就是既要维护工人合法权益，也要保障企业的合法权益，维护和谐劳动关系。
二、科学发展观，是立足社会主义初级阶段基本国情，总结我国发展实践，借鉴国外发展经验，适应新的发展要求提出的重大战略思想。强调认清社会主义初级阶段基本国情，不是要妄自菲薄、自甘落后，也不是要脱离实际、急于求成，而是要坚持把它作为推进改革、谋划发展的根本依据。我们必须始终保持清醒头脑，立足社会主义初级阶段这个最大的实际，科学分析，深刻把握我国发展面临的新课题新矛盾，更加自觉地走科学发展道路，奋力开拓中国特色社会主义更为广阔的发展前景。 具体到我的工作，我认为要在有法必依、执法必严的前提下，坚持改善我们的工作方式和工作方法，使我们的工作让群众满意。
三、科学的发展观，体现了“三个代表”重要思想和时代要求。“三个代表”要求我们时刻牢记要以促进先进文化的传播、促进先进
生产力的发展、维护和代表最广大人民群众的根本利益，这是执政党的根本任务，而科学发展观的内涵要求也包括了这几点，因此科学发展观在相当长的时期内，对我们党都有非常重要的指导作用。总之，树立和落实科学发展观对党员、党组织乃至对我们国家都非常重要，我要树立和落实好。
在预备期间里，自己有所进步，有一定提高，但仍有不少的缺陷和不足。反思起来，我感到今后要注意从以下三个方面去改进和提高；概括地讲，就是要处理好“三个关系”。
一是正确处理好业务学习和理论学习的关系，力争思想理论修养和岗位业务素质的全面提高。虽参加工作不久，却总感到还是个新人，还有许多方面靠自己摸索和熟悉，因此，日常比较注重专业知识及岗位业务技能的学习,政治理论学习方面对比起来就显得精力不足，投入不够。为了今后更好地适应岗位工作，我将在这方面予以加强，努力使自己业务技能水平与思想政治素质全面提高。
二是正确处理好办事速度和办事质量的关系，力争办事高质量、高效率。平常工作比较繁杂，有事就抓紧办，尽快办，不积压，不拖滞。但往往由于性急，办事就难免出现考虑不全或毛糙现象，“欲速则不达”。今后，我要克服这个毛病。力争做到：凡经手的工作，坚持按程序办，按规定办，按领导交办要求办；在讲求办事速度的同时，尽可能谨慎过细，力争准确、周到，不走样、无疏漏，实现真正意义上的办事效率。
三是正确处理好严以律己与周围同志一道进步的关系，力争更充分发挥先锋党员模范作用。入党后，我总是要求自己多干少说，总想用自己埋头的工作为党组织增光添彩，不愿特别张扬。在组织的帮助下，我也开始注意做一些群众工作，但显然还很欠缺。按照《党章》要求，一名共产党员除以身作则，多做贡献，还应该“密切联系群众，
向群众宣传党的主张，遇事同群众商量，及时向党反映群众的意见和要求，反映群众的正当利益”。 这方面，我做得还不够。今后，我要特别加强，坚持率先垂范与做好群众工作的一致性，充分发挥作为一名党员联系群众的桥梁纽带和先锋模范作用。一名党员，就应该是一面旗帜。
汇报人：
2010年3月31日
