前言

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观古往今来的书画大家，凡是卓有成就者，无一不是熔传统与创新于一炉，敢于在传统技法顶峰继续探索的勇者，晏济元先生便是书画大家，其成就、贡献、人格、精神同样是充满传奇，至今百岁高龄仍能做丈的巨幅画作，如此澎湃的创作能力在中国美术史上实属罕见。

晏济元，名平，别号素贞老人、老济、济公、江州散人，生于1901年，四川内江人，现居深圳。晏家是一个耕读世家，其父辉廷为清末秀才，长于书画治印。受家庭熏陶，7岁即从父学习诗书画印。晏济元东渡日本，就读日本铁道讲习所、早稻田大学、日本东京大学等。回国后与张大千在北京、成都、重庆多次联合办展，在画坛上享誉一时。而1957年被错划为右派，受到不公正带待遇，1964年又因车祸而卧床8年，近半个世纪以来，晏济元淡薄名利，大隐于市，逐渐淡出了人们的视野。一度销声匿迹。

随着经济的复苏，艺术在开放和繁荣，晏老先生重振画坛，遍游各地，佳作迭出，展出不断，晏老长于山水、花鸟、人物，他的作品集各家所长，融诗书画印为一体，他不仅具有深厚的传统功力，而且对工笔、重彩、写意、泼墨、白描等多中绘画技术无所不能，不所不精。近两年来，其人其画不断在一些媒体上展示，其书画艺术被世人所认识，很快受到画界和藏家的广泛关注、

晏济元的书画艺术有着独特的风格，他历来主张“学古敌古，创新破新”，在绘画上强调“学画必现学书，书成而后学画，必有所成。”晏老认同“书画同源”的观点，特别强调书法与画法的关系，那么晏老书法渊源和在呢？据晏老自述，他是“先由魏晋入手，上嗍篆隶，然后临历代名碑法帖”、和国画一样，集前人神韵于笔端，有在长达100年的自我提升张，创造了雅逸洒脱的气质，如今还能自如地笔走龙蛇。实乃奇人也。

晏老国画早年曾临摹历代名迹，尤对石涛、八大及唐、宋名家下的功夫最多，习的其精髓，笔墨灵动，着色明丽适当，整个画面既闪现着传统艺术的奇妙魅力，有勃发着与时代同步的鲜活气息。水墨苍老高古，青绿典雅细润，工笔重色彩灿然成章，不火不俗，一如其人。刘海栗先生曾称晏老先生的画“绝去笔墨哇径，一扫四王习气”。张大千评晏老的画说“作家士兼到” 晏老的国画作品以山水、画鸟=仕女最负盛名，而花鸟中最精湛的当推晏济元的工笔花鸟画，荷花则是他的重点关注的题材之一。晏老笔下的荷花淡雅脱俗，清新客人彷佛是宣纸上的灵秀女神，观者无不屏息静气，以免惊扰这一份宁静与高洁。

晏老的诗词作品兼有现实主义和浪漫主义的色彩，面对漓江美景，他吟唱“六合无尘，空明万里，雨过山青，光生如洗”，道出了无限倾慕和留恋。有专家评价其诗词作品节奏流畅，韵律清奇，读者无不陶醉叹服。

篆刻方面，晏老也研究颇深，他所刻的白文印得汉印之精髓，凝练大方，内涵丰富，所作虫篆肖形印则可玩可赏，惹人怜爱。据其家人介绍，晏老的金石作品多达四百余件，而且他对篆刻的兴趣并未消退，由此可见，篆刻实际上已构成晏氏艺术不可缺少的一个方面。

艺术大师与普通画匠的重要区别之一就是学养的高低，学养是书画创作的基石，没有这一基石的逐渐加高加固，要想继续攀登高峰无异于痴人说梦。晏老不仅是一位饮誉海内外的书画大家，而且是一位才气四溢的诗人和颇具造诣的篆刻家。然而，近年来，他不顾年事已高，不断出游、写生。1999年赴云南，跨虎跳峡、登玉龙雪山，2002年登华山写生，2003年泰山之行，更是百岁老人的壮举。

晏济元先生从艺一生，继承传统，师法自然，他的画早期简练、古朴，中期工整、严谨，晚期苍劲、奔放，晚期作品用笔变化无穷，出神入化，达到了随心所欲，高深莫测之境界。尤其在晚年的创作中，工笔与写意想结合，不墨不华，更见骨气与潇洒。特别是山水画大变其法，一方面泼墨兼顾，使画面结合不仅有其形，而且重其意，大大丰富料山水画的诗情画意，对传统做出了大胆创新，体现出大师级人物的气魄和风采。

在2005年我国艺术市场上，他的多幅力作在拍卖会上先后创下佳绩，其中北京翰海的秋季拍卖会上，晏济元《荷花》（51×84cm）,估价5-6万，结果被拍至11万，高出估价一倍；另一副创作于1993年的《巴山渡口》（137×68cm），估价25-28万，最后被一位藏家以52.8万收入囊中，成为这两年作品价格升幅最快的书画家。另据有关资料显示，2004年晏济元书画每平方尺拍卖价为2.077万元，7月又飙升至2.2259万元，2005年12月达到4.0272万元，2006年高达9.4万元，在两年内翻了10番，这不足为奇，就其作品而言，这是价值的回归。就市场而言，晏济元的作品市场价位还远远没有到位，后市上扬的空间极其广阔。

早年与善子、大千挤身上海的晏济元，如今已108岁高寿，他的一生堪透万般世象；他的笔下阅尽万种风情。晏济元，一个世纪老人，能将人生进行到底，能将艺术进行到底，殊属难得。晏老确实做到了“闲看庭前花开花落，漫随天外云卷舒”。他更是一颗百年华木，亭亭如盖。环顾画坛书界，高寿从容与晏老比肩者，不知还能有几人！

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