西安外国语大学通识选修课俄罗斯文学期末作业
2020-03-02 12:31:23 来源：范文大全收藏下载本文
院系：旅游学院旅游管理班级：1102姓名：李歆学号：110602022
51.死魂灵中刻画了哪五个形象？他们分别有什么特点？
玛尼洛夫形象：这是一个在文雅外表掩盖下精神空虚型的地主。他用文雅的礼节和高尚的辞藻把自己装饰起来，实际上却是极度的空虚无聊，是一个失去了对生活的切身感受、失去生活能力的寄生虫。他脱离实际，饱食终日，整日沉湎于无聊的幻想之中。他的特征是甜腻相和没有性格。
科罗包奇珈形象：是个愚蠢浅薄、孤陋寡闻，精神贫乏但善于精打细算，积攒钱财的小地主形象。
诺兹德辽夫形象：是一个厚颜无耻的流氓无赖型的农奴主。吃喝嫖赌、吹牛撒谎、酗酒、敲诈、斗殴、胡作非为，构成他性格的主要特点和生活的主要内容。
梭巴开维支形象：是一个粗鲁残暴、贪婪凶狠而又精明的农奴主典型。专横顽固，奉行弱肉强食的生活原则，对农奴进行敲骨吸髓的剥削。梭巴开维支精神低下、追求财富和精神享受，是俄国农奴制的代表，是俄国专制制度的支柱。
波留希金：性格特征是极度贪婪和吝啬，身上集中地体现地主阶级腐朽堕落所能达到的极点。波留希金生活的目的是聚敛财富――不为自己享乐也不为他人造福，只是为了病态的聚敛。手段是既捡又偷，过着不如囚犯的生活。波留希金的形象反映了地主阶级的腐朽、没落和走向衰败灭亡的情形。
我心中的俄罗斯文学
历史悠远的俄罗斯民族为世界的璀璨文明做出了不可磨灭的贡献，而这之中，俄罗斯的文学无疑更是重中之重，不知道这个世界上还有哪种艺术可以像文学这样蕴藏着深厚的思想内涵，带着历史的厚重感和交融性，始终保持着旺盛的生命力，给我们以深刻的思考和巨大的启迪。之所以选择19世纪的俄罗斯文学作为我的主题，是因为它的与众不同：正是短短一个世纪的俄罗斯，经历着一次又一次的历史变迁和主流思想转变，也正是这短短一个世纪的俄罗斯文学，几乎涵盖了一切的意识形态和创作手法。它不仅仅形象的反映了各个时期的社会生活，也在深层次上展现出了那些最杰出最执着得思想者们的思想状况。简单点说，19世纪的俄罗斯文学的主流是拷问心灵。我想，这样珍贵的东西是俄罗斯文学的财富，也是世界文学的财富。没人不愿意珍惜并且分享。
我认为19世纪的俄罗斯文学可以分为四个阶段：
19世纪的前25年，俄国浪漫主义文学占领着主导的地位。1812年卫国战争后，民族意识开始觉醒，加上专制农奴制的危机加深，1825年爆发了十二月党人起义，一些保守的俄罗斯贵族对动荡的社会不满，流露出悲观的思想，消极浪漫主义就这样应运而生。茹科夫斯基正是其杰出的代表，他的诗歌的主旨就是不接触社会主题，有着迷惘朦胧的神秘色彩。与此同时也有一部分人反对暴政、追求自由，这就诞生了诞生了积极浪漫主义。早期的普希金和莱蒙托夫都是这其中的一员，其中普希金的《致恰达耶夫》就很好的表达了当代先进青年追求自由，失志贵族革命的思想。
19世纪20年代中期开始至19世纪四十年代，由于1825年贵族革命的失败和专制农奴制统治的强化，俄罗斯文学中的浪漫主义只能让位于更符合当时社会情况的现实主义。现实主义强调的是冷静客观地观察和描写生活、在典型环境中塑造典型性格。普希金和莱蒙托夫都是在这个过程中完成了由浪漫主义向现实主义的过渡，成为现实主义最初的奠基人。普希金的诗体小说《叶甫盖尼\"奥涅金》塑造了当时大多数进步贵族青年的代表奥涅金，他们厌恶上流社会，但又远离人民而无法自拔，结果一事无成。而莱蒙托夫的现实主义小说《当代英雄》的主人公毕巧林则是才华出众，但对个人事业和生活完全陷于绝望，成为了“多余的人”，这完全可以称得上是奥涅金的翻版。上半世纪批判现实主义最大的代表无疑应该是果戈理，他的《钦差大臣》和《死魂灵》将锋芒指向整个官僚地主阶级，用辛辣的讽刺鞭挞了专制农奴制，表达了对这种腐朽制度的斥责和不满。以至于几乎与他同时代的别林斯基给他这样的评价：从平凡的生活中吸取诗意，用对生活的忠实描绘来震撼心灵。
19世纪中后期，又是俄罗斯社会的一个动荡的时期。农奴制改革后，其残余势力仍然强大，专制政权对人民的控制也未放松；资本主义加速发展，推动了社会的进步，但又不可避免地带来新的矛盾。革命派和自由派之间的斗争久久不能结束。社会上这些大变动，却促使俄罗斯文学迎来了一个黄金时代，当时世界文学的最精华部分全部来自这里，被并称为“双峰”的托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基都是世界性的文学大师。他们不仅在艺术创造方面才华横溢，思想也极其敏锐．他们处在这样的深刻的社会变动之中，于是他们有意识地努力在自己的作品中表现这种变动，来探索处在这种变动中的人们的心灵深处，即对心灵的拷问。托尔斯泰的主要作品是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》。三部长篇小说分别通过描写历史事件、家庭关系和贵族地主同农民的矛盾展示俄罗斯生活的画面。而陀思妥耶夫斯基的长篇小说《罪与罚》显示了他洞察和刻画人们心理活动的才能。书中主人始终处在无法解脱的矛盾之中，注定了悲惨命运。与此同时，这种矛盾实际上也贯穿着作者思想——他既真挚地同情生活毫无保障的下层人民，热烈地向往道德高尚的美好生活，却找不到通往理想境界的道路，只希望凭借宗教信仰的威力，在容忍和顺从中去寻求解脱。
19世纪末期，俄罗斯文学出现了新的转折。与社会从资本主义发展为帝国主义、无产阶级革命运动的兴起等客观现实情况相适应，俄罗斯文学也出现了多个流派同时并存的局面。批判现实主义文学继续发展，但已接近尾声；无产阶级文学破土而出，茁壮成长。契诃夫无疑是这个时期伟大的批判现实主义作家，他的短篇小说文笔精炼，形象鲜明，思想深刻，手术刀般剖析这个社会。在他的《变色龙》中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈的丑恶嘴脸，揭示着黑暗时代的反动精神特征。而《套中人》则让他发出了“不能再这样生活下去”的呼声。另一位伟大的无产阶级作家高尔基的早期作品也是诞生于19世纪的尾巴上，但是相较于其在20世纪初的作品，影响力远远不及，但有一点似乎可以肯定，这个时期给了高尔基文学上的启蒙和摸索。
19世纪或许不是俄罗斯历史最强盛的时期，但他们在这个时期的文学在世界上的地位却几乎无人能及。一批又一批才华横溢的作家，一部又一部脍炙人口的作品，拷问心灵，剖析社会，将俄罗斯民族最伟大最精华的部分展示给世人，我们有足够的理由对19世纪的俄罗斯文学表示我们尊敬。
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