看书笔记

2020-03-02 12:59:10 来源：范文大全收藏下载本文

读《动漫影视作品赏析》笔记

一、主要内容：

本书是一本影视动画赏析类的教科书,是我院动画专业的系列教材之一。世界经典动画影片非常之多,我们选择其中最有代表性、最有借鉴意义的作品进行深入的分析,力求通过这些精彩影片的分析解读,从各个不同的视角为大家勾画出动画电影创作的思路。

这部动画作品分析教材,旨在使学习者能掌握作为动画影片读解的方法:分别从动画的视角、文化的研究、技术特点、叙事分析等角度对作品进行深入的分析。全书图文并茂,通俗易懂。

本书可以作为高等院校动漫专业学生的教材,也是动漫爱好者很好的参考书。

二、摘抄语录

大闹天宫》作为中国动画史上的经典之作，是对中国古典文学名著《西游记》最好的动画版诠释。这部作品具备着我国古典神话题材最为瑰丽的想象力和创造力，塑造了一系列像猴王孙悟空、玉皇大帝、龙王等个性鲜明的人物，并且构建了一个集佛、神、妖、人一体的神秘世界。在神话的情节和境界中，通过人物形体动作的表演，人物心理活动的刻画，以及环境气氛的渲染，孙悟空形象所孕育着的内在的力量和丰富的性格就有了充分显示的机会，给人以饱满真实的感觉，就能吸引人和感动人。《大闹天宫》主题鲜明、深刻，以神话的形式反映了“打翻腐朽势力”的立意，影片中孙悟空两下天宫作为情节线索，反映了压迫者与被压迫者的尖锐冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、大胆反抗天威神权，充分表现了其无畏精神和勇于斗争的性格。同时又强调了他初涉人世，纯真、本性善良的天性，暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。《大闹天宫》采用了传统的戏剧式结构，在结构形式上，保留了原著的章回小说形式。通过孙悟空两上两下天宫，把故事发展推向高潮。人物造型的独特性为动画片的特点之一。平面的动画只有在准确生动和优美的造型中才能赋予人物以各种不同的

性格和气质。在音乐方面，《大闹天宫》采用了民族色彩的乐调，运用京剧的打击乐器和锣鼓点子，加强了音乐效果，使人物具有较强的节奏感。

今天动画所要探索的是：如何在民族文化的基础上探索现代化的问题。这部影片当中，扮演英雄的是一个在偶然机会里获得超能力的孩子---蛋生。在90分钟里，正邪矛盾冲突鲜明，情节也十分曲折，环环相扣，引人入胜。《天书奇谭》的叙事结构基本运用了传统的戏剧结构顺序式和部分插叙。多线索分叙述，逐渐相交。所有矛盾冲突都集中在“天道无私，流传后世”的天书上。《天书奇谭》的人物比较多，但他们的感觉是很到位，充分运用了民族的形象来表现，能够体现出人物各自不同的性格及特色。影片的造型设计是本片的一大特色，无论可视的美术造型还是抽象的角色性格塑造都匠心独具，角色不分大小主次，都传神到位，生动形象。俗话说：“无丑不成戏。“丑角是富有戏剧性色彩的关键点，是本片着重渲染的一笔亮色。愚蠢骄傲的官家代表们，从衙役到县令到府尹在到皇上，被定3

6 为为反面角色，以各种不同风格的丑的形象登场。

影片运用了丰富独特的想象，将人与鬼怪、正义与邪恶、古代和现代紧密地结合在一起，通过个性的人物造型、幽默的语言风格来表现故事的内容，与现代观众产生共鸣。《小倩》的故事内容主要是围绕宁采臣在灵异世界的感情经历展开的。宁采臣误入鬼界，认识了本要杀他的女鬼小倩，在一番争斗和冒险中，两人渐渐产生了感情，决定在一起。《小倩》采用的是传统的“起承转合“戏剧式叙事结构，影片情节始终围绕着人与鬼怪的情感纠葛、鬼与鬼之间、鬼与道之间的矛盾冲突来展开，虚实相间，脉络清晰。总体上，影片人物性格鲜明，但有时配角比主角还出色，有些宣兵夺主。动作设计不同于迪斯尼的动作美学，而是富有弹性，强调了流畅与节奏感。影片故事的主要部分发生在虚幻的鬼界之中，所以有足够的空间在表现手法上极尽奢华，以达到极强的视觉冲击力。音乐向来在传情达意上具有非常突出的优势，片中为了渲染小倩与宁采臣相见的一场戏，运用了”亲亲桃花“这首曲。虽然是一部古代神话的动画电影，但片中的道具使用却具有现代感。《小倩》一片强调影像对观众的视觉冲击，追求感官刺激的娱乐体验。

在视觉方面，导演采取了简单平实的创作方案，在风格上也没追求太多的创新。在动作设计中，普遍强调流畅、连贯、自然和富有节奏感。影片的背景制作极为出色，中国台北的街景，渔村当地的面貌，创作者还原了中国台北本来的真实面目，绘制写实明快，画面细腻、真实，能看出中国台湾动画制作人的专业素养。人物要活在观众的心中。动画片中人物的魅力，往往有时要依赖人物画外的表演，动画的嘴型和时机，以及配音员之间的搭配十分重要。《魔法阿妈》的选材立足原创，发扬中国台湾文化特色，内容是多元化的。表面上，这在电影里是鬼的问题，其实更像是人类世界的写照。而好的内容，一定要有技巧来表达，否则绝不会好看。先有了成功的内容，再来发展动画，就比较容易多了。作为中国台湾本土的动画片，立足原创，积极发扬本土文化特色。从题材的选择、企划、造型、场景均强调原创。

幽暗的背景从深蓝变成褐红，存托出费城交响乐团艺术家们一组组优美的剪影。《幻想曲》通过音乐与画面的结合，以及丰富的想象力和巧妙的故事情节构思，用八个乐曲及抽象或具象的画面，表现美好的大自然海阔天空、美丽富饶、四季变化的不同特征。阐述生生不息的自然规律，表现出天体万物完美和谐的景象。《幻想曲》的音乐作品可分为三种类型，即绘画型音乐、叙述性音乐、抽象音乐。《幻想曲》作为一部非常特别的动画片，是影坛首次将影片和音乐完美结合的一次成功阐释。《幻想曲》是迪斯尼做的第三部经典动画片。这首乐曲用音乐作为媒介，陈述了这个滑稽的故事，在这一部分中，“米老鼠”出演魔术师的徒弟，使全片更加生动有趣。他用咒语是一把扫把给他跳水，自己却躺在安乐椅上呼呼大睡，梦见自己站在一座悬崖上指挥云层，全新和天体中万物按照自己的意志运动，便呼唤脚下的大海卷起万仞的波涛。当浪花贱到他身上时，他从梦中惊醒，发现大水已经灌满了岩洞，他的安乐椅在水面上漂浮。当天空灰暗时，宙斯神出现在众久空幻着的云层中。作为与众不同的将音乐和视觉结合的典范，《幻想曲》在诸多方面都是领先与时代的动画巨作。

《人猿泰山》采用了传统的叙事方式，以及顺序叙述，影片叙事脉络清晰7

9 流畅。影片中的泰山性格刻画得非常成功，他有多样面貌和复杂个性。影片也存在正与邪的对立，但正与邪的对立，影片开始时并没有出现。影片在描绘森林时使用了大量的淡绿色和深绿色、深蓝色和淡蓝色的渐变作为背景。《人猿泰山》的视听风格是围绕技术设计的。艺术的感染力在于细节。本片在蒙太奇的运用方面做得非常出色，导演运用自己独特的镜头语言来叙述故事，剪接自然流畅，不着痕迹，节奏明快。泰山与珍妮的感情在片中发展得一帆风顺，珍妮被泰山的率真、朴实、英俊、与众不同所吸引，对这段感情，影片设计了两次选择。泰山的动作设计非常有特点，最令人深刻的是他兼顾了人与猩猩的特性。在开篇平行叙事的段落中，泰山父母的身影变成了猩猩哥查与卡娜在树上的剪影。

“动画是一种媒介，而非一种类型，要看原创性。在开展故事时，要有一个故事创意上很安全很、真实的环境”。影片描写了一个现代的童话故事，在如何体现“现代感”上，就是其影片的另一大创意。创意在此处发挥的淋淋尽致，其视觉想象力之旺盛，使观众在观影后不禁感慨：原来从这样的一个“怪物”吓小孩的现象中，居然挖掘出如此有创意，充满新鲜、刺激、温情的故事。迪斯尼传统动画中的重要元素——二元对立法则在《怪物公司》中被应用。皮克斯的创作理念中，占有很大比重的就是对于情感的细腻刻画。《怪物公司》的主角既然是“怪物”，其“怪物”的造型为影片拓展了广阔的空间。众所周知，动画影片有很强的假定性，真实性很高，假定性反而越强。通过真实可信的环境设计，与怪物的假定性形成鲜明的对比，造成强烈的视觉反差与冲突。喜剧演员也丰富了本片的“声音”个性。一个说得好的故事能够抓住观众的情感，就像说一个笑话，笑话的本身有趣，当然可以让听着大笑。目标在哪。。。。。。这些确定好以后，也要知道重点不在于你说什么，而是你怎么“说”。

影片开头进行的是各种人物的出场和人物性格设置，以交代故事的起因。整个故事的事件由四个婚礼交织组合而成：僵尸新良与邪恶男爵的婚礼，维克多与维多利亚的婚礼，维克多与僵尸新良的婚礼，多维利亚与邪恶男爵的婚礼。影片的主题很简单：人鬼殊途，真爱没有疆界，邪不压正，爱与善良可以战胜一切。鬼界中的人物虽初看有些狰狞，但后来看起来都不是那么可怕，甚至于有些可爱。由此看来，一部影片中，将角色脸谱化不是什么坏事，但必须看在什么样的影片内。在影片中我们能看到许多非常独特的造型设计，是源于波顿对影片艺术性的严格要求。暗调和幽蓝是这部电影的主角，这也是蒂姆·波顿的风格在形式上的一种体现。阳间黑白单调而且情绪压抑，死气沉沉，循规蹈矩，直接让嗅到了蒂姆·波顿对现实社会的讥讽。本片更加直接运用了歌剧的手法，将人物的思想活动、内心纠葛用表演式的吟唱来传达给观众。如果说维克多与维多利亚相遇的音乐是清晰透明、细腻柔和的，而维克多与僵尸新良相遇的音乐则是阴森恐怖、紧张尖锐的。

故事的开端便向人们提示出一个魔幻世界——原本在人们心目中懒惰丑陋的猪，先却以一种很酷的语调和姿态出现。影片的高潮部分是波鲁克和空中强盗雇佣的外援美国人卡其斯之间展开的一场惊险而又滑稽的赌博。所谓中年人的成长中，虽然很多事情以无法改变，但只要喜欢自己，亦可以让自己生活得不一样。《红猪》是一个传奇，一个充满了对时代的隐喻的传奇故事。“利用战争捞钱的是坏人，没办法赚到赏金的是无能，负债10

12 累累的是空贼。”而在《红猪》的世界里，长着一副猪头，桀骜不驯的波鲁克，复仇似的嘲笑着人类。波鲁克代表了看透世界，冷静、反叛、顽固、黯然伤神的中年人。吉娜代表过去，而菲儿代表着将来的希望，多数观众都偏爱后者，因为那是一种改变，一种期待。宫崎骏对女性的性格造型还是很清楚的表现在角色的造型上，所以在服饰和色彩上都赋予了角色特征。片中的吉娜与菲儿的造型设计也不例外，菲儿的造型比较圆，头发松动，具有真实头发的质感。影片中恰恰是这些配角空贼的存托，才更显得作为“红猪”的波鲁克的成熟与稳健的个性特征。

该片主题深刻而且耐人寻味，表现了一个有责任感的艺术大师对人类前途的反思与自省。整个影片参透了东方文化的深厚底蕴，使观众再次深刻感觉到了那种存在于一切伟大作品中的情感力量。影片的特别之处在于没有刻意去拔高主题，宫崎骏也只是谦虚的把自己的作品定位为“一个简单的人说出的简单的故事”。影片值得一提的是，导演将人的名字与赎罪联系到一起，故事也围绕这个名字的得失而展开。名字是一个符号，就像生命的筹码，或者地铁的方向牌。《千与千寻》传达出作着对于社会生活和关系的这样一中认识：生命的发掘来源于社会的沟通，相互和关爱是打破孤独、找回自我的钥匙。千寻是这个物质年代的产物，冷漠、麻木。就像散落的蒲公英，在物质的空间随风漂流。如果从人性高贵的情操的展现这部分来切入剖析，千寻特别有几个特别值得一提的是品质。《千与千寻》采用的是传统的“起承转合”戏剧式结构，采用了多角度、多层次、多角色的复杂叙事方式。在叙事的视角上，宫崎骏采用了有限视角来展示。

我们总是将想象给予动画，总是希望动画能够表现在真人的世界难以看到的画面，所以对各种事物的幻想就自然而然的成为动画电影的主题。影片通过表现英国与财团对蒸汽球的争夺以及他们之间发生的战争，表达出强烈的反战思想。影片最后的段落通过表现残破的城市以及正在毁灭的蒸汽成向人们表明，战争是没有赢家的，敌对双方都会成为受害者。众多的矛盾冲突当中，罗伊德父子间的对立始终贯穿着整个影片，在科学的理念与现实的诱惑间摇摆的父亲和祖父间的争执是影片的主线。这场矛盾冲突在双方的战争上，影片用浓重的笔墨表现双方的战争——大量新式武器的使用、强烈的爆炸和伤亡场面是画面显得血腥和暴力。影片基本上是以线性叙事方式为主，基本属于平铺直叙式，以单一的时空顺序为叙事结构，即以雷的行动为主线展开故事情节。在表现蒸汽城的段落中，也多次运用到类似的纵深镜头。影片有一个段落表现雷与几个少年的冲突：勒举起铜制气门准备打向对方，紧接着一个镜头却是壁炉里的火柴下落。影片为我们展现了超乎想象的绚丽画面，丰富立体的画面层次和美仑美轮的画面，让你感觉如同闯进了一个名画的世界。音乐的运用上，百濑庆一集古典与现代于一身的音乐，时而气势恢宏让人心情激昂，时而紧张地扣人心弦。

影片用抒情的笔触，描绘了这样一个故事：和绚的春风中，柳丝依依的堤岸，一连荡漾的溪水，牧童横跨牛背，口吹短笛，悠闲自在的穿过林间小道，来到溪水边饮水。其实，一部耐人深思的艺术品，他的思想内涵往往不是单一的，这就是人们常说的“形象大于思想”。本片由多样化的思想内涵，派出了多样化的美。美的景色，美的主旋律，美的情调，都是美。浓郁的情绪色彩，是多义的思想内涵，美的多样化派生的结果，又是充分发挥墨趣的结果。影片情节的跌岩起伏，都是情绪、意识在流动，它像一13

15 篇讨论美的优美散文，像一首抒写美的心灵的诗。该片是在风景中抒情，风声、水声、竹声、鸟声，无不让人浮想联翩的进入自然的怀抱。整个画面在不同的水墨场景中穿梭，最终水牛在牧笛声中归来，表明了艺术魅力更胜过自然魅力。影片中牧童和水牛的形象吸取了老画家李可染的绘画特点，简练而富有墨趣。《牧笛》是一幅清理淡雅的放牧图，也是一首质朴秀永的田园诗，有是一曲娓娓动听的交响曲。

《三个和尚》由“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”和“人心齐，泰山移”两个意义完全相反的中国民间古老寓言结合成一个完整的故事。“三个和尚没水吃“是一句贬语，讽刺那帮各打小算盘不肯合作的人们。影片以鲜明生动的人物动作和景物描绘来叙事，并展开矛盾，推动剧情发展。故事层次分明，脉络清楚，节奏感强烈，高潮起伏位置适当。既有统一的格调，又有对比安排。结构安排当然要讲究起承转合，但从本质上说，它主要顾及的是繁简、疏密的合理布局，以及节奏轻重缓急的有机调节。影片的结构是精炼的，情节中一切可有可无的东西都被去掉，在结构上做了“减”法，使之紧凑，影片中尽量做到没有废笔。采用“以一当十”的手法，相信最精炼的东西才能给观众留下深刻的印象。画家韩羽所设计的三个和尚的人物造型，便是用夸张的手法描绘出来的喜剧色彩很浓厚的角色。影片不是真实事件的再现，而是通过一个虚构的小故事来说明问题，其中含蕴哲理，即所谓的假定性的现实主义。《三个和尚》这个饮誉中外的创新之作，既有鲜明的民族风格，又有现代意识。

导演通过夸张的形体动作和精彩的对白演绎，以及虚实的故事情节，勾画出一个荒诞、极具个性的艺术形象。《崂山道士》开头体现了中国古代的叙事传统，以人物、时间、地点、事件的交代为切入点，直接展开故事。制作木偶使用的材料，与影片的艺术风格关系密切。木偶片是美术电影的一个片种，它是在借助木偶戏的基础上发展起来的，富于立体感。通过戏剧动作的表演、对白唱段来塑造人物，肢体动作顺畅自然，夸张到位，人物活灵活现。即具有立体电影令人身临其境的特色，又具有木偶片幽默、轻松的风格，给人美好的艺术享受。情节语言的表现属于叙述。这些精彩的唱段，塑造出一个极富个性特点的人物形象，为观众呈现了鲜活、传神的画面。王七的语言特征是个性化的，与人物的性格、身份等特性相符合，既表现了人物的性格特征，也更深的表情达意。以正确的姿态来为动画配音，真正完成艺术再创作。《崂山道士》中的配音充满着浓郁的民族风格。《崂山道士》是以木偶表现人物的剧情影片。

水墨动画所创造的银幕景象，成为最具有中国品格的动画精品，也是中国特有的奇艺。《山水情》表达了一种传承关系：通过教导弹琴，将老琴师自己精神品质传给了渔家少年，最后离开走向茫茫山野中，重重山峦，呼呼的北风、比喻，象征文士所要面对的处境，反对文士的品质。“有志比天高”正是其本体，充满了隐喻醒，充满了中国式的优美韵味。《山水情》即具有民族风格，又富有现代纯艺术气息，因而成为动画电影中一部别开生面的作品。他以传统水墨画形式，寄予了现代人的情绪与意识。从画面的空灵，音乐的空灵，到情思意趣的空灵，影片都充分体现出来了。空灵飘逸的审美特征，是强调直观妙语的。琴声与画面交融，山水与人物的心里情绪交融，构成一种意象。它具有传统风格，却又有突破和超越。它具有高压情调，却又有锐气与活力。《山水情》整部作品是一篇充满诗情画意16

18 的古诗，让观者回味无穷。

影片对那个时代的人的精神状态的揭示非常准确、到位，似乎他的回忆也是我的回忆的一部分。《聊天》是一篇充满想象力的散文诗，像一张老照片一样令人伤感。剧中没有明显的戏剧冲突，叙述的对象也是片段的、离散的。短片中没有对白，而是完全靠画面，通过分镜头的跳跃、人物动作与音乐的结合的形式来传达。动画的语言就是想象力，而想象力来自于你的童真。片中的少女形象始终是模糊的，却很好的表现了少女时代对异性那种庞龙的幻想。在造型式上，人物造型写实略带夸张的路线，既增强了短片的真实感，也不失动画的特点。根据短片的特点，片中运用大量的运动镜头，构成以幻觉出现的故事结构。短片的节奏可谓张弛有度，随着情节的发展或跳跃或舒缓展开。短片中通过前景、中景、背景的巧妙运用，使片中的空间层次非常丰富，力图展现时空的真实性，强调写实感和现代感。

动画短片《父与女》凭借其短小精湛的演绎，带给了人心上无比的感动。它是面对逝去时间的怀恋、感动和一种带着疼痛的快乐。这个作品的主题是热切的渴望和孤独的思想。虽然画面简单，却表达出真切的父女之情，带给人以凄美的视觉感受。《父与女》这部影片中，人物没有任何对白，父女之间感情的流露是通过细节展现的。女儿与行人的对比：女儿随着年龄的增长，由幼小的孩童逐渐变成年老的老人，她每次往返于湖岸，都有一个和她同向或相反的骑车人与她形成对比。在影片中看不到任务形象的特写镜头，人物的近景镜头比较少。导演在这里强调了肢体语言的准确，突出了动感。《父与女》这部动画片主要选取四种颜色为主色调，即黑、白、灰、黄褐色为主。《父与女》运用画面与音乐的完美结合，将用语言和文字难以表达的父女之情巧妙的传达出来。

影片叙事风格流畅舒缓，像一首诗一样让人回味无穷。影片具有鲜明的风格，它独特的气质体现在导演寄予了动画片深厚的人文感怀，它着意于通过音乐与视觉来提供一个有良知的创作者对生态学的思考，试图证实动画片简洁清晰的表现与独一无二的魅力。动画片的造型风格非常有趣，片中人物造型是松散、随意的，线条也是开放的，并不追求造型的严谨性。灵动的线条与色彩的阴影就像一个个流动的音乐，动感且生动。影片的内容细腻、丰富且饱满，展现了许多生活的情节与兴趣，如楼梯上不愿意去的小孩与狗、学大人跳舞的女孩。因为片中没有对白与解说，音乐就像在诉说。动画与幽默一向是水乳交融的。影片的开篇就用漫天飞舞的雪花，把观众带入了一个童话般的世界。随着剧情的起伏，音乐时而舒缓、时而激情、时而欢快，张弛有度。人物动作设计强调流畅且生动，连贯自然，富有节奏。

读后感

这本书还可以，它以简单明确的语言给我们介绍了十多部比较出名的动画电影及动画短片。对影片的内容、主题、剧作、角色、精彩场景、文化背景和导演等做了很详细的分析解说。

读了这本书让我了解到一部片子中蕴藏着很多文化信息，传达出导演的思想意图，甚至一个地方的文化。比如说《人猿泰山》的故事发生在非洲丛林，经过迪斯尼匠心独运的制作，立即成为贴着自由女神标签的文化产物。将美国文化所强调的个人价值、民主自由与信仰参透给民众之外，还有“将教育从娃娃抓起”的使命感。在这部片子中，除了讲英雄主义，还刻画泰山历练成英雄的光辉，最可贵的是他投射出了温暖的亲情和感人的爱。这部片子触及了人类和动物、人类和自然和谐发展。这使得美国社会主流价值观在此得以集中体现，而且是我们亲情回归的呼应，提醒我们对动物、对环境、对资源的珍视和保护。我们在看影片要在娱乐的同时，看到影片的本质，影片所传达给我们的含义。明白其中的道理，比如中国的动画就是大多是属于教育性的。《三个和尚》、《崂山道士》、《天书奇谭》等等，它也反映了中国的教育文化，儒家、道家，孔孟老等伟大教育家，在娱乐同时给人教育。

85 /10.13