定稿李超轶

2020-03-03 10:56:55 来源：范文大全收藏下载本文

针对褒贬 ——浅析2012春节联欢晚会

春节联欢晚会从1982到2012的三十年，由起步渐渐走向成熟，近乎演变为一种新年仪式般的习俗，这种习俗的演变和高收视率加观众的好评，是春晚成功的最大表现。然而，近年来春晚从最初的好评不断逐渐变为褒贬不一的现象，除去随着社会发展，娱乐形式开始呈现多样化给春晚带来的压力，以及经济带动下人的一种观念的改变之外，其春晚的节目质量和创新形式的脱节，也是造成这种结果的重要原因。

观众之所以看春晚，是几十年来央视倾力的打造，将之变为一个值得信赖的影视文化品牌，高质量是最本质的保证。晚会类节目吸引观众最朴质的两点是娱乐性和情感性，娱乐性是一种唯美，以带给观众欢声笑语和视觉奇观享受为目的，情感性是一种质美，在春节这个特殊的日子里来勾起观众一种心灵上的启迪与升华。春晚几十年，之所以成功，很大因素就是能够很好地把握观众的心理，通过娱乐性和情感性让观众留在电视旁不舍离开，但是近几年来，由于社会经济，网络普及，以及娱乐形式多样化的背景，春晚在其随潮流而变的创新性的脱节，是春晚失去往日口碑，近年来贬大于褒的重要因素。近年来春晚带给观众的，让人感觉越来越倾向于一种形式化，走过场，一种历年延续的传统，百姓打开电视机拨到中央一套，更多的是一种往年的习惯，而不是兴趣的吸引。记得小时候春晚开播，全家人总是全神贯注的观看，而如今春晚依旧按时出现在电视银幕上，家人却将精力分散到别的事情上去，很难做到全神贯注的观看春晚，抛开社会因素对春晚的影响另谈，春晚自身的质量上值得影视工作者的深思。

2012春晚的最大亮点，我觉得是其现代化的舞台设计。美轮美奂的舞台变幻，以及灯光的多彩多姿，尤其是体现在杂技及歌舞剧的演出上，一个大全景的拍摄，展现出庞大蓬勃的恢弘气势，处处长杨这民族气息，带给观众一种最大的视觉奇观享受。

其不足之处也显而易见，主持人作为春晚必不可缺的角色，作用不仅仅是单纯的串联节目和给节目和节目之间腾出道具的准备时间，我认为主持人最重要的是要来带动观众一种情绪，观众是随着主持人的情绪变化而变化的，这一点，2012春晚做的很不到位。节目主持人的登场应该也是春晚最重头的一档节目，因为他们要贯穿春晚始终，其串联词应当是重中之重。主持人的串联词几十年一直风格模式不变，除了观众的审美疲劳之外，越来越凸显感觉上的单调幼稚，比如说在设悬引节目的时候，根本没法给观众带来任何的悬念感。另外春节气息，与春节有关的话题也越来越少，体现不出春晚这个为春节而作节目的主体，主持人像是仅仅为了填补时间空白，仅仅为了串联节目而登台，风格生硬不生动，语言幼稚不搞笑，谈吐理性而不感性，难以调动观众情绪感官。

很多老百姓现在看春晚仅仅是为了看一个人，赵本山就是一个典型的例子，因为他的节目不仅娱乐性强，还往往富含深意，这么多年已经成为一种品牌效应，我曾经在网上看到过有人发表言论，“赵本山今年不来我决定不看春晚了。”这句话在充分体现赵本山能力的同时也在揭示春晚的一个弊端，那就是除去几个特别好的节目来吸引观众之外，很难拿出让人为之期盼的节目，观众耐心看完春晚，发现没有让人眼前一亮为之叫好的节目后，是对春晚品牌的一中伤害。想在导演也意识到这一点，所以在节目的最后阶段让农民朱之文登场。朱之文上春晚让观众有所期待，并不是因为他的歌声有多好，很重要的原因是朱之文仅仅是一个普通的百姓，普通百姓上春晚能够拉近观众与春晚的距离，观众其实最想看到的还是贴近生活的节目，朱之文这个形象其本身就接近生活化，其过往但凡稍稍了解

的观众，就会为之感动吸引，最普通的人上全国最高等的节目，这就是一种贴近现实生活的表现，观众观看朱之文所抱有的心理，有很大的成分是想在他的身上看到自己的影子，从而给予自己一种精神的鼓励。相声小品，所讲述的故事，也应该最加贴近百姓社会现实，几年来的春晚上，赵本山，冯巩，郭冬临为代表的小品，就是很好的例子，为什么每一年他们都会受到这么多的好评？就是因为他们在带给观众笑声的同时，还表达揭示一种现实生活的无奈与造就出的美好希望，看到他们就想到自己，这才符合观众口味。

拿小品《荆柯刺秦》来举例子，观众最想看到的是笑戏，其次是一种贴近普通人的生活场景，小品语言上对于一些事物的暗喻，以及对未来生活的一个美好希望。但是《荆柯刺秦》整篇很少能够找到让人由衷而笑的戏份，其搞笑成分运用有些牵强和幼稚，故事缺乏普通老百姓生活中的一种真实性和逻辑性，笑点多表现在一种人为的装傻充愣，难有说服力。不过演员的演技是好的，关键在于这个剧本本身的缺陷。反观小品《面试》，就要强上很多，首先故事上站得住脚，其矛盾冲突也表现的更加生活形象化而不生硬，笑点是在一种平实的误会下展开，不突兀有张力，表达主题也温暖和谐，适合春晚这类节目，也符合大众的口味。节目在场内外与观众互动是吸引观众的一个很必要的点，2012的春晚就缺乏与观众的互动，能够自身参与到春晚，对观众有莫大的吸引，就算是因为节目录制安排与时间等限制性因素存在，主持人在言行动作上以及表现形式上多少加入网路电话等形式的互动，会很好的体现一种真实与生活化的贴近，网络春晚的成功，很大原因就是观众能够与其互动，调动了观众的感官兴趣，从而吸引观众观看节目。前几年还可以看到的互动场景在2012春晚上没有看到，让人很失望。与时俱进，春晚也要随社会发展而不断地创新播出形式，这一点是应当注意的。歌曲类节目，表现最好的应当是费翔的《故乡的云》除了费翔本身气质对观众的吸引之外，我们看到，这首歌带给台下老人很多内心的触动，其中有个老人在歌曲结束后在强忍泪水，这是为什么？一种选材上的胜利！我们知道音乐的魅力就是能够带人进入一种莫名的感观中，表达喜庆，表达思念，表达感性上的质美。春节时刻，很多人因为种种原因滞留在外不能回家，或者人已老去，家乡也物是人非，他们对于故乡的思念，对于亲人的思念，不仅仅是场内的观众，场外有更多观众也是这种情况，利用观众的这种心理，来选取节目的主题，是吸引观众的妙招。观众听完歌曲后有深刻的感触，带他们进入一种梦境，这是观众想要的，有了观众想要的节目，我想观众不会吝啬自己的掌声。

反观其后蔡国庆与王珞丹的《常回家看看》，原本这首歌是十分煽情动人的，选材也很好，但是在表演者的选择上，节目组却犯了很大的错误。我非常喜欢王珞丹，但是不得不说王珞丹的音色不适合唱《常回家看看》这类歌曲，在被蔡国庆的歌声渐渐带入情绪的时候，王珞丹动听的娃娃音突然响起，让人哭笑不得的突兀感油然而生。用人气明星来吸引观众的想法值得赞赏，但是物尽其用，也是很重要的，如果是蔡国庆独唱《常回家看看》，王珞丹选择其它歌曲的，我想效果要比现在好很多。

陈奕迅与王菲是我一直崇拜的歌手，看到两人同时登台，相信很多人会非常兴奋，但是遗憾的是，两个天王级歌手的组合来吸引观众的目的却有些反被其误的感觉，两人非但没有唱出各自的特色，反而给人一种牵强感，这是编排上的一个很大失误。

短片和《致敬三十年》是非常好的节目，这三十年来很多观众每年的身边都有春

晚的陪伴，回忆是美好的事物，尤其是对于这种喜庆节日的回忆，更加甜蜜贴心，在观众观看短片节目的同时，也在引发他们一种内心的回忆，或是酸甜苦辣，或是欢声笑语，总能让人感到亲切温馨。这种回忆不仅贴合春节的意欲，也能拉近春晚与观众的距离，两者就像是一对老夫妻一样同时回忆起自己的初恋，回忆起自己三十年来的人生历程，带来一种启迪与和谐的哲理，可惜短片内容与歌曲内容不怎么丰富，在人刚刚融入情景的时候戛然而止，让人郁闷。

春晚是针对全中国，包括全世界播放的，庞大的受众需要节目有庞大零散又不失针对性和普遍性的节目，这几年春晚一直对儿童有很大的关注，对于农民工和老百姓也开始渐渐走近。但是这一点今年的春晚却不如去年春晚有所进步，缺乏社会底层边缘，或者说普通老百姓自己的节目，像是反应农民工，留守儿童等等社会现象，来表达一种对人文方面关怀类的主题节目，在春节之际送去温暖。另外网络热点和词语，和社会热点，一些节目中虽然略有提及，但是却表现不明确，不管是制度上的不允许还是什么原因，这些话题是不应该缺失的，因为它代表的是中国百分之八十老百姓所关注的问题，是观众所盼望看到的。

除此之外，节目的创新上有缺失，春晚这么多年，观众或多或少会有审美上的疲劳，创新性节目是事在必须的，观众想要看到新的东西，不然一年一年下来观众总会有所疲惫。另外歌曲的选题上，歌曲作词上还有待进步，今年春晚的主题是什么，要明确不含糊，春晚最想表现的是迎来新的一年的喜庆，是过去一年的眷恋，但是歌曲选词上却没有过多的表现，这点是不应该的。

春晚的录制和剪辑服装方面倒是没什么大问题，能够第一时间转换到观众所想看到的镜头上，尤其是在服装设计上如杨丽萍的孔雀等等，给人美轮美奂的感觉，春晚不愧为全国性的大节目，这几点是非常到位的。

感谢春晚节目组的努力和辛勤劳动，他们牺牲自己过年的时间而如此辛勤在年夜里带来节目值得大家尊重和感谢，我在此处提这些微不足道的见解仅仅在学习广播电视编导后，以一个普通老百姓的个人的看法观点对春晚做一个小小的点评，可能有很多的不当之处，也许我讲的有所突兀片面不全，请大家多多包涵，但这并不是否认剧组的劳动成果，而仅仅是希望春晚能越来越好，也是不甘心央视的春晚近几年总受到一些群众的贬议，我认为春晚应该是趋于完美的，因为它面向全国时，代表的是我们的国内电视节目的最高水平，为国内同类节目树立榜样，它面向世界时，代表的是我们五十六个民族全中国的脸面，我当然真心希望春晚越办越好。

祝大家新春快乐，新年新气象。

汐予（花愤蚳，锅碗酱醋盐），写于2012年一月23日凌晨4时23分，大年初

一。今天浅析春晚本身节受众与质量，明天浅析近年来社会发展所带给春晚的影响，后天浅析网络春晚与春晚的比较。