十七岁的单车观后感
2020-03-03 21:12:14 来源：范文大全收藏下载本文
《十七岁的单车》观后感
感一：
《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳)
影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳
洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城
市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想
逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！
受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他
唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍
蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出
人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为
命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城
市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的
车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深
度绝望、无奈的表现。
车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程
中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底
层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从
未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆
单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊
严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵
再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回
“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,
撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以
说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿
贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深
处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,
17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。
叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给
车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这
本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成
协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解
决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善
良的。
单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味
深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的
“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17
岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！
命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金
毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的
结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，
孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入
这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人
也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！
影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动
和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人
物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，
使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特
征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可
信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是
通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种
亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！
感二：
多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现
在是不是还有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一
部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那
些充满年轻活力的少男少女，在方寸大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与
孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂
沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞已不再年轻，“十六岁
花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。
单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非
代步工具那么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生
活的美好追求，有时其实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩
子来说，他现有的生活稳定和对美好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行
车。
将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那
种清纯美好的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发
生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。
影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因
为一辆银色的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一
系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值
观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。
我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，
在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那
段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影
片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑
手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢
慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。
翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与
郭连贵对照却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。
回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是
我们为什么要长大的缘故吧。
同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属
品。甚至因为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种
虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生
活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对
自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴望全部寄托于那辆自行车上，那辆
银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命
的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健
失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。
或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自
己到底要追求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱
的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，
至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了解。
虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭
连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的
亮点。如果不看背景资料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭
连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我相信他就是郭连贵。
影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居
然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片
中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰
演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，不说了。
相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭
连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是
在欣赏她的美好生活。当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血
一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是
不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭
的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那辆银色的自行车。而高
圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫无征兆，
出乎我对影片剧情的计划展望。
说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不
适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得
很用心，并没有以往国产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总
是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。
前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避
重就轻，故意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见
血。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之
后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同
的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，到了手术台前却只是将患者的皮
肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。
我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片
中的北京并没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北
京的大街小巷是那样的真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明
亮，却比其他的青春片有了一种别样的风味。
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过
程，我似乎一直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——
在这个年龄每个人也许都有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你
在追逐着什么？为什么追逐？在影片的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该
怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？
也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却
失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我
们该……
感三：
最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情
节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他
乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是
他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没
沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的
窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不
同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相
同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，
一个要通过这辆车找到他的„社会位置‟。年轻意味着知识的学习，经验的积累，
年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但
我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！
故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！
社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部
分人和强者，电影中出现的小保姆\\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断
涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。
我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经
历，影片场景一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆
和无奈是有过这种经历的人才能写出来的。。。。。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像
这样有生活的电影多出几部
感四：
昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却
是让人甚为慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。
十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己
的快乐笑声，在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当
然的享受着父母的照顾……现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒
展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我
们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们
通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，
让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中细细
回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似
乎已经不复存在的记忆画面
片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到
了一份送快递活计，骑着公司发的自行车，开始满北京城地跑，故事就从这里开
始了，就在自行车将要属于自己的时候，却发现自行车已经丢了，影片里的郭连
贵踏上了寻找自行车的路程，影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截
然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，这让我的心从一开始提起来就
再没有放下过。
同一辆自行车，对于小健，是虚荣的实体化。而对于郭连贵而言，是他赖以
生存的工具，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢
快地穿行在北京大街小巷，脸上满是对生活的信心和对美好未来的向往。当自行
车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命的寻找，他不光是在找
自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车后的那种歇
斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。
一系列故事的发展，既在我的意料之中，却又在我的认识之外，给我们更多
的思考空间和反省，城乡的差别产生了歧视，权力的高低影响了价值观，让我不
得不说一句无用的话：“这个社会，是金玉其外的最佳诠释。”
农村的孩子对世界的感知是单纯的，因为他们的生活环境单纯，造就了他们
单纯的本性，忽略了社会的负面，也忽略了人心的距离；城市的孩子对世界的认
识是复杂的，因为他们的生活环境复杂，让他们在看到了现实的一面后，学会了
权衡利弊，学会了攀比和虚荣。
感五：《十七岁的单车》讲述的是一位农村少年和城市少年因同一辆山地车而展开
的各自命运。农村少年纯朴勤劳，只有这辆山地车是他所有希望，少年靠它每日
送信。城市少年因为恋爱等等缘故也渴望一辆山地车，但家庭又满足不了他的愿
望，于是他偷了家里钱从二手市场买了这车，想练车技。最后城市少年还是放弃
了自己的渴望，将车送还农村少年，城市少年大受打击无奈地坐在墙边，而农村
少年则扛着已经坏了的山地车沿着大街走向自己工作的地方。
本片中虽也有少年的一些阳光之处，但远不够，更多的是为了自己短暂的利
益而大打出手。在这些少年的生活中也无太多光明，种种不幸都进入了这些少年
的世界。难道年轻时的生活就是这样吗？难道青春就这样被消磨了？
少年烦恼多多，然而除了打架难道没有别的解决方法吗？看完片子，我真感
到十分茫然。大概我与他们亦是同龄人，所以对一些问题心中不知如何去想好
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