栏目摄像制作岗位职责
推荐第1篇：摄像岗位职责
1.服从摄像组长的工作安排；保证摄像机的正常、如期拍摄。2.安全正常使用设备，保证设备和人身安全；并确保画面、录音质量。3.发挥主创人员作用，积极主动创造性地完成任务。4.积极参加频道组织的各项活动，认真钻研学习业务知识，熟悉掌握摄像设备的使用和保养，对拍摄做到精益求精。
推荐第2篇：摄像人员岗位职责
栏目摄像岗位职责
一、职位名称：栏目摄像
二、直接上级：制作部主任
三、主要职责：
1、工作要有高度的责任心和事业心，全心全意地为单位和栏目工作服务；
2、负责栏目所有拍摄任务。做到随时做好拍摄前的准备工作，并认真做好拍摄记录，及时准确地完成每一次栏目拍摄任务；
3、拍摄时要多视角、多层面地进行选材，以达到整体策划、脚本及后期制作的要求；
4、负责制作部的申领设备管理工作，对各类申领设备逐一登记。外借设备需主管领导同意，借用手续齐全，设备返还时应认真检查，发现问题及时上报；
5、负责岗位设备管理，定期维护，如有损坏应及时上报；
6、熟练掌握专业技术，不断提高自身的艺术修养；
7、加强工作规范化，认真做好安全防犯工作，杜绝火灾、盗窃等恶性事故的发生，认真做好工作记录。
四川天府文化传媒
四川电视台《生活杂志》栏目组
2009年2月3日
推荐第3篇：栏目包装制作教案
电视频道包装制作教案
一、教学目的：通过该课程的学习使学生能够使用三维和后期软件制作频道和栏目包装，掌握频道包装的制作方法，掌握相应的技能。
二、教学内容：通过现有案例的模仿掌握相应的技术，
三、教学手段：通过手把手，一步一步的模仿现实案例，让学生掌握技术，
四、教学导入
一、电视节目、栏目、频道包装的概念
电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。说到包装，似乎都知道它的意思，但对电视包装的定义、对它的内涵和外延、对它的作用却很少有人作过更深入的研究和探讨。其实，包装是借用的词，一般意义的包装是指对产品进行包装而言的。之所以把包装拿过来用到电视上，是因为产品的包装和电视的包装有共同之处。它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。
电视节目、栏目、频道的包装，可以起到如下的作用：突出自己节目、栏目、频道个性特征和特点；确立并增强观众对自己节目、栏目、频道的识别能力；确立自己节目、栏目、频道的品牌地位；使包装的形式和节目、栏目、频道融为有机的组成部分；好的节目、栏目、频道的包装能赏心悦目，本身就是精美的艺术品。
包装是电视媒体自身发展的需要，是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。如今电视观众每天要面对的是几十个电视台和电视频道，是几十种类型的节目和栏目。各台、各频道、各栏目之间存在着非常激烈的竞争。观众既有主动的选择权，又有非常大的盲目性。在这种情况下，包装所起的作用是不言自明的。重视商品的包装和广告推介是商家们的必要策略，电视节目、栏目、频道的包装应该和商品的发展有一定的相通之处。作为同时播出的几十个频道来说，电视观众选择了你，是你的成功；而没有选择你，你的一切辛苦和投入就等于零。要观众选择你的重要条件是了解你，包装则是了解你的最直接的手段。
• 1.电视专题栏目：是指在固定时段，固定名称，向固定对象播出的电视专题节目。
• 2.电视专题频道：是在媒介收视群体细分，节目生产制作专门化的前提下，电视台针对某一类型的特定收视群体制作、播出节目，从而使栏目的内容和风格趋于稳定化，同一化，并能够满足特定群体的收视需求的电视频道。
第三节
中国电视栏目与电视频道包装的原则
• 从节目包装到栏目包装、频道包装，从央视到省级卫视，电视包装作为品牌营销的手段之一，越来越受到电视媒体的重视。而电视栏目、频道包装的原则主要有以下几点： •
一、统一性原则：
由于电视栏目具有周期性的特点，在电视栏目的包装上统一性显得尤为重要，主要体现在以下三个方面：
1.栏目的包装形式和栏目的宗旨定位相统一。也就是说，栏头，栏尾等包装要素要契合栏目的宗旨和定位，如以儿童为目标受众的《大风车》《动画城》等栏目，包装的音乐由轻松、活泼、动感的音乐和动画画面组合而成，就和栏目的宗旨定位相统一。 2.栏目的包装风格要和栏目所在频道的整体包装风格相统一。在电视频道和电视节目资源都极为丰富的今天，电视媒体的竞争已经上升为频道整体的竞争。电视栏目作为所在频道的一个单位，频道内部的栏目风格应该和频道的风格保持一致，统一栏目每期节目之间以及同一期栏目不同板块之间在风格特色上也要统一。 3.栏目包装系统内个表现要素要统一，也就是栏目的视觉传达基本要素要一直，栏目整体的颜色、风格、字体、字号、出字幕的方式、节目预告、节目标志在节目中的出现方式等要协调一致。
二、风格化原则
二、美国电视专题栏目的发展概况
• 美国电视专题栏目的发展大致可以分为以下几个时期：
• 1.萌芽初创期：这一时期是美国广播业的转型时期，各大广播网将重点放在了扶植电视上。NBC和CBS开始每日播出15分钟的电视新闻。 • 2.初步发展时期：1952年“冻结政策”停止后，大量新型的电视台涌现出来，电视专题栏目也逐渐开始多元化。 • 3.拓展成熟期：60年代末节目的形式主要有三种：观众参与类；明星或专家参与类；博彩类。
• 4.多元化发展时期：这一时期综艺栏目如雨后春笋，快速发展起来，影响非常广，如福克斯公司的电视综艺栏目《疯狂电视》；表演秀栏目《美国偶像》。
三、中国电视栏目的发展历程和主要类型
• 电视节目的栏目化是电视发展到相对成熟阶段的产物，是电视发展的必然结果。
•
（一）.发展轨迹
• 1.单体节目时期（1958—1978年）
• 这一时期电视生产的形态以电视专题片、电视纪录片那样具有单体性质的电视文本为主。
• 1958年5月1号中国第一个电视台—北京电视台（CCTV的前身）实验开播，有直播的座谈会，有诗歌朗诵，舞蹈和前苏联科教影片《电视》以及记录片《到农村去》。 •
（一）.发展轨迹
• 2.栏目化时期（1979—1992年）1979年8月，中央电视台设立了《为人民服务》专栏，并率先设立了固定的主持人，全国各地也出现了一大批受欢迎的服务类型节目。这是中国电视全面栏目化的前奏。
• 栏目化的成因主要有以下三个方面： • （1）电视频道资源由稀缺到丰富 • （2）节目资源因电视技术的进步而丰富 • （3）观众需求的多样化
• 3.栏目中心化时期（1993年至今）
• 1994年4月《东方时空》《焦点访谈》的播出，标志着中国电视的生产与传播在整体上全面进入栏目为重点的时期。这之后一批高质量的电视栏目在央视和各省市电视台如雨后春笋般建立起来，有社会栏，文化专栏，经济专栏，生活服务专栏，音乐专栏，综艺专栏等，如央视的平民谈话节目《实话实说》，湖南卫视的游戏娱乐栏目《快乐大本营》等等。到目前仅央视一套综合频道就有50多个电视栏目，而央视包括新闻，电影，军事等在内的19个频道。 •
（二）.电视栏目的主要类型 • 1.按照传统的四分法划分， • （1）新闻类
• 《新闻联播》《新闻30分》《焦点访谈》 • （2）文艺类
• 《艺术人生》《同一首歌》《快乐大本营》 • （3）社教类
• 《道德观察》《百家讲坛》《人与社会》 • （4）服务类
• 《天气预报》《天天饮食》《家庭百事通》 •
• 2.按表现形式来划分 • （1）电视杂志栏目 • 《东方时空》《新闻周刊》 • （2）电视谈话栏目 • 《鲁豫有约》《实话实说》 • （3）电视竞赛类栏目
• 《非常6+1》《幸运52》《开心辞典》
第二节
中国电视栏目与电视频道包装的发展历程 • 1.“裸体”节目阶段（1958—1980年）
• 由于节目资源匮乏，制作水平较低，包装对于电视制作者们来说还是一个相当陌生和模糊的概念，很多电视栏目除了片头标题和片尾字幕，并没有其他的包装手段。 • 2.自发阶段（1981—1995年）
• 80年代初期，随着电视栏目化操作阶段的到来，电视包装悄然兴起。但是这个阶段的包装还只是停留在栏目的局部包装上，而且包装形式与栏目内容往往不搭调，显得非常零散。 • 3.自觉阶段（1996—2000年）
• 自1996年《东方时空》进行了第一次栏目包装并取得成功之后偶，我国的电视包装日益受到电视制作者的重视，逐步由节目包装、栏目包装发展到频道包装，整体包装的概念应运而生。 • 4.多元化阶段
• 进入21世纪以后，电视包装逐渐拜托了“千人一面”的同质化现象，最本质的识别功能日益凸显，电视制作者们关注的重点从整体效果转移到个性特色，区域特色以及专业特色上来，2003年是中国电视的包装年，这一年央视，东方卫视以及湖南卫视都进行了大刀阔斧的改版包装，此时的电视包装不再停留在“符号识别”的基础阶段，开始全面开启塑造个性化品牌的重任。
推荐第4篇：电视摄像与制作讲义
推荐教材及参考资料 1．《电视摄影与编辑》，任金洲 高晓虹,北京广播学院出版社。2.《实用电视摄像》,苏启崇主编,中国广播电视出版社。3.《实用电视编辑》,黄著诚主编,中国广播电视出版社。4.《电视摄像的理论与实务》，王瀚东主编，华中科技大学出版社。5.《电视摄像与编辑》，刘毓敏等编著，国防工业出版社。
第一章
电视制作概述
一、电视制作的基本流程
策划──采访、画面拍摄──撰写文字稿、配音、编辑画面──音响效果、字幕、特技合成
二、电视语言符号
三、电视画面及其特性
（一）什么是电视画面
是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的形象素材，又称电视镜头 。
将画面定格，固定在某一点上，就叫做画幅。电视画面就是由一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动来体现的（PAI制。NTSC30帧/秒）。
（二）电视画面的特性
电视画面不仅能再现客观现实的的空间感和立体感 ，而且还能再现物体运动的速度感和节奏感 ，即具有空间和时间特性。
1、电视画面的空间特性 ①屏幕显示
②平面造型。利用人眼的视觉经验；利用画面中物体的运动。
③框架结构。4：3
/ 16：9
2、电视画面的时间特性 ①单向性 ②连续性 ③同时性
（三）电视画面的造型特点
1、表现具象
2、表现运动
3、运动表现
（四）电视画面的取材要求
1、信息清晰准确，简明集中；
2、色彩还原真实、正确；
3、画面稳定；
4、注意同期声的采录
四、电视摄像机
（一）摄像机的工作原理、组成和分类
1、工作原理
光电转换
编码处理
---电视机 镜头摄取光信号——电信号 — 彩色视频信号 —
录像机
---监视器
2、摄像机的结构
光学系统：变焦距镜头（景物成像）；红绿蓝分光系统（把彩色景物光像分解为基色光像）；色温滤色片（矫正色温，正确重现景物彩色）。
光电转换系统：将成像于靶面的光像转换成电信号。 图像信号处理系统：对电信号放大、校正、处理，同时完成信号解码工作，最终形成彩色全电视信号输出。
自动控制系统：摄像机开拍前及拍摄过程中，需要做很多调整工作，一般摄像机上都有自动（电动）控制装置，帮助人们来自动完成一些操作。如，自动白平衡、自动黑平衡、自动光圈、电动变焦、自动聚焦、自动增益控制等。
此外，摄像机还有一些附属部件，即寻像器、彩条信号发生器、交直流电源等
3、分类
按性质用途：广播级，业务级，家用级 按摄像器件： 摄像管摄像机，CCD摄像机
（二）摄像机的技术特点
1、立等可见。
2、要进行色温校正及黑、白平衡调节。
色温：指热辐射光源（如太阳、电灯等）的光谱成分。光源的色温，说明光线中包含的不同波长的光量的多少。
光线中含长波光多，短波光少，色温低 ，光色偏红橙； 光线中含短波光多，长波光少，色温高 ，光色偏蓝青。
不同的光源有不同的色温，摄像机是根据3200K色温光线来规范基本光谱的特性和标准工作状态。因此，摄像机在镜头和分色棱镜之间安装了一组滤色片，来对环境色温进行校正，以保证正确重现景物色彩
调节白平衡(WHT) ：调节白平衡，就是在色温3200的基准上，让摄像机输出的红绿蓝三路电信号电平相等，以保证拍出的色彩正确还原。
调节黑平衡：(BLK)使红绿蓝三基色视频信号的黑电平一致，否则就拍不出纯黑的画面。
3、宽容度为1：32。即摄相机能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。
第二章
电视摄像的造型元素
一、景别
是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
大致分为远景、全景、中景、近景、特写。
景别可通过两种方式改变：一是改变实际拍摄距离；二是改变镜头焦距。
1、远景
远景视野宽广，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景，注重对景物和事件的宏观表现，提供整体视觉信息。可用于渲染气氛,抒发情感。
远景通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感，所以常常被用于片子的开头、结束或者作为场景间的转换镜头，用于交代事件发生的环境，形成舒缓节奏。
拍摄远景画面时间长度要足够充分，摄像机运动不宜太快。
2、全景
全景反映事物或拍摄对象的全貌。与远景相比，全景有明显的内容中心和结构主体。
全景画面不仅表现被摄主体的形状，而且表现主体的空间位置及与环境的关系（如交代人物在什么环境里做什么），观众对整体形象的把握和感知是直接的，无间隔的，表现效果比剪辑合成的画面更真实，更客观。
3、中景
中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。与全景相比，中景将环境空间和人物整体降到次要位置，更重视具体动作和情节。
中景是一个叙述性很强的景别，一些重要的动作情节，人与人、人与物之间的关系等，大都在中景中交待得完整、清楚。
拍摄中景画面时，要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。
4、近景
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
近景画面中主体周围的环境特征已不明显，背景的作用大大降低，画面内容简洁单一。
近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物精神面貌和物体的主要特征。
近景表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格，能拉近人物与观众之间的心理距离容易形成交流感，也容易产生情感上的共鸣。所以播音员、主持人、采访对象多用近景。
5、特写
特写是表现成年人肩部以上头像或某些被摄对象细部的画面。
特写常用来从细微之处揭示拍摄对象的内部特征和本质特征，往往用来交代问题的关键和核心之所在，起着放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种探索的期待。 特写是具有极强强迫性的一种景别，不可无目的地随意使用特写。
拍摄特写时，构图力求饱满，让画面主体尽量占满画框。摄像师在对被摄主体形象的处理上宁可大一点不要太小，严格控制环境空间的范围。
由于特写不表现环境，常用做转场镜头
6、景别的作用
①从不同的视点来表现被摄主体，满足受众心理需求。远景、全景等大景别画面通常以表现场景环境和被摄主体的外部轮廓、动作轨迹为主，视觉冲击力较弱。近景、特写等小景别画面以被摄主体的形象、细节或表情为视觉表现重点，具有较强或很强的视觉冲击力。
②形成画面节奏变化。 景别跳度小，节奏舒缓；景别跳跃大，节奏急切 。
③引导受众视听注意力。 通过变换景别，引导受众注意和观看被摄主体的不同方面，使画面叙述有层次、重点和顺序。
二、拍摄角度
对于同一拍摄对象，摄像机可以从不同方向、不同高度进行拍摄。拍摄角度的不同，不仅使画面上的拍摄对象主体轮廓线不同，画面结构不同，光影结构、位置关系不同，而且表达出的感情倾向也不同。
1、摄像高度
①平摄：镜头与被摄对象在同一水平线上。
平摄时拍出的画面透视效果就像人眼看到的一样。因此，平摄的镜头平等、客观、公正、冷静、亲切、平易近人，画面中人物和景物不变形，具有真实感。是典型的新闻摄像高度。
平摄镜头平凡，但也平常，虽然用途广泛，但用多了，缺乏新意。而且不利于空间透视和层次的表现，不利于表现前后景物体的相互关系，容易显得呆板、单调。 ②仰摄：摄像机从低于被摄主体的水平线向上进行拍摄。
仰角拍摄，可以夸张强调拍摄对象的高度和气势,显得高大雄伟。仰角拍摄跳跃、腾空等动作，能够夸张跳跃高度，给人很强的视觉冲击力。如跳高、跨栏、投篮等。 ③俯摄：摄像机高于被摄主体，自上而下拍摄。
俯摄有利于表现地面景物的层次、数量、地理位置及盛大的场面，纵深感强,有利于观察事物的全貌。
俯摄不适于表现人物表情及感情交流。俯拍的景物容易产生变形，顶部大下部小，给人以压抑、低沉的气氛。用俯摄近距离拍人时，会使人物显得低矮、猥琐，往往带有贬低、蔑视的意味。
2、摄像方向
①正面拍摄：镜头在被摄主体正前方。
正面拍摄有利于表现被摄物正面特征，画面往往对称稳定，用来表现物体，显得庄严、规范；表现人物，显得稳重、端庄。
正面拍摄的缺点是画面变化少，平板而无生气，透视感差，缺乏深度和立体感。 ②侧面拍摄
正侧面拍摄 ：有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的轮廓线条，最能反映其运动特点，但不利于展示立体空间。 正侧面拍摄人与人之间的对话交流时，能多方兼顾，平等对待。但谈话对象看不到眼神，无法与观众交流，只能作为正面拍摄的补充。
斜侧面拍摄（除正面、正侧面、背面以外的其他方向 ） ： 画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感。被摄物体形象立体丰满，光线有明暗层次，是电视摄像常选择的方向。 斜侧方向在画面中可以起到突出两者之一，分出主次关系，把主体放在突出位置上的作用。如电视采访。 ③背面拍摄
背面拍摄与被摄对象的视线一致，给人强烈的主观参与感。用来表现追踪式采访，具有很强的现场纪实效果。背面拍摄人物，其姿态、动作可以表现人物心理活动，成为主要形象语言。
3、客观性角度和主观性角度
客观性角度就是从旁观者的视角拍摄。这是电视中最普遍的拍摄角度，它符合观众的观察习惯。 主观性角度是模拟画面主体的视角进行拍摄。
三、构图
构图，是在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素进行组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
1、构图的形式元素
①线条：是指画面形象所表现出来的明暗分界线和形象之间的连接线。
生活中线条随处可见：电线、绳索、铁轨、道路、树干、事物的纹理、动植物建筑物的轮廓线、阳光放射线、视线（虚拟线）等等。人们在长期的社会实践中，对线条赋予一定的涵义。 画面中的线条并不等于生活中的线条，而是取决于景物与画框的相互关系
②形状 ③光线和色彩
光线是构图的基础和灵魂。光线的变化，可以改变构图效果。
光线可以分为自然光和人工光。
正常照明时刻为上午8-11 点，下午2-5 点左右。正午垂直光，物体投影短，主体过亮或过暗，易失真变形。
色彩为电视 画面注入情感。画面的色彩基调，可以渲染烘托主题和内容所寄托的情绪基调和特定氛围。
④影调： 画面中图象所表现出来的明暗层次和色彩配置。
根据明暗分布：高调（亮调），低调（暗调），中间调； 根据明暗对比：硬调，软调， 中间调。
2、构图的内容（画面结构成分）
①主体： 是电视画面中所要表现的主要对象，是画面内容和结构的中心。
构图时，首先要明确画面主体，并用一切造型表现手段使主体突出。
直接表现法：给主体最大的面积，最佳的照明，最醒目的位置，以最引人注目的形式直接呈现在观众面前 。
间接突出法：着重环境气氛的烘托和渲染。要依靠拍摄者运用造型技巧，将观众视线引导到主体上。主要侧重主体神韵、内涵的表达。
②陪体： 画面上与主体有着紧密联系，与主体构成特定关系，或是辅助主体表达主题思想的对象。陪体的作用就是陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
陪体的安排，以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主。
③前景：位于主体之前，靠近镜头位置的人物、景物，统称前景。前景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。 作用：陪衬、烘托主体，帮助主体交代情节；表现时间、季节特征和地方色彩；加强画面空间透视感；均衡美化画面；通过前后景物的对比呼应，增加画面概括力。
注意：前景在画面中不能妨碍主体表现；不能过于抢眼；应富于装饰色彩，构图要美。
④背景： 位于主体后面用来衬托主体的景物。主要用来强调主体处在什么样的环境中，造成一定的画面气氛、情调。
背景的选择：一要抓特征；二要力求简洁；三要力求与主体形成影调上的对比，是主体具有立体感、空间感。
⑤空白：指画面中单一色调所组成的部分，如天空、水面、大地、墙壁、草地、树木等，形成实体形象之间的空隙，以沟通画面各个实体。
空白能突出主体，使主体轮廓鲜明、突出；空白能创造意境，产生更多的联想；画面留有适当空白，使画面生动活泼；用花草树木适当填补空白，起美化，均衡画面和提高画面平均亮度作用。
3、构图的要求
构图的首要任务是突出主体。 要求拍摄者正确选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、前景、背景、环境等的关系，并以恰当的拍摄角度和景别，配置线条、形状、光线、色彩、影调等造型元素，以获取尽可能形式与内容高度统一的画面。
构图的基本要求：画面简洁，主体突出，立意明确，画面具有表现力和造型美感。
第三章 固定画面与运动摄像
一、固定画面。是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。即机位、光轴、焦距“三不变”。
对于电视新闻摄像的初学者来说，有一条原则，即：多拍固定镜头，少用推拉摇移。
1、固定画面的功用
①有利于表现静态环境。停留时间长，排除了运动摄像对背景的弱化作用和对观众注意力的指向，使背景和环境能得到充分的注意和关注。
②有利于表现静态人物。让观众“盯”着看，看清楚人物的形象、表情、神态。 ③能够客观地记录和反映被摄主体的运动。 ④更富有静态造型之美。
⑤静态造型引发趋于“静”的心里反应。固定画面往往给人深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。 ⑥镜头较客观，较少运动摄像带来的指向性。
⑦在时间上，表现过去、历史或往事感的内容，往往用固定画面来表现。
2、固定画面的局限
①视点单一，受画面框架局限，难以表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体。 ②难以表现较大范围或复杂、曲折的环境和空间。 ③不能完整、真实地记录和再现一段生活过程。
3、固定画面的拍摄要求 ①注意捕捉画面中的动感因素，增强画面内部活力。
②注意纵向空间的表现。通过选择拍摄方向、角度，利用前景和后景、主体和陪体的位置，光形成的影子，物体前进的方向来表现画面的纵深感。
③注意拍摄方向、角度，轴线关系和景别设计。
考虑到后期编辑需要，要拍摄不同方向、不同角度、不同景别的配套镜头
选择拍摄方向时，要防止“越轴”。摄像机在轴线同一侧面拍摄时，画面主体的位置关系和运动方向始终一致。而当摄像机越轴拍摄时，则会使画面主体的位置关系和运动方向发生改变，如果接在一起，就会发生视觉上的混乱，导致理解的混乱，不符合观众正常的视觉习惯和思维逻辑。
④固定画面要精致讲究，注重艺术性、可视性。 ⑤固定画面，“稳”字当头。
二、运动摄像
运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或变动镜头光轴，或变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
运动摄像按运动方式，可分为推、拉、摇、移、跟、升降等。
每种运动镜头有不同的造型效果，但镜头内部都可分为三部分：起幅、运动过程、落幅。
起幅、落幅是运动镜头开始时和终结时的固定画面，要求构图讲究，有一定的长度，要使观众能看清画面内容；起幅－运动，要自然流畅，不可太生硬、突然；运动－落幅，要自然、平稳、准确，不能犹豫不决。
运动摄像总的要求是：平、准、稳、匀。平：画面保持水平，不能倾斜；
准：构图、起幅、落幅，要根据创作意图和表现内容的要求做到准确；在伴随运动时要跟得准；聚焦要准。 稳：摄像机在运动中尽量保持不晃、不抖。 匀：摄像机运动速度要匀，不能忽快忽慢。
(一)推摄：摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架向被摄主体不断接近。拍出的镜头，称为推镜头。
1、造型特点：
随着镜头前移，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，甚至出画消失； 推镜头具有明确的主体目标。
2、功用及表现力
①突出主体人物和重点形象。推的过程，“引导”、“强迫”观众注意被摄主体，落幅将主体放在视觉中心。 ②突出细节或重要情节。一些细节在大景别画面中，观众不易注意，推镜头将其放大、突出。 ③在一个镜头中介绍整体与局部、环境与人物的关系。
④具有前进式蒙太奇的作用，但其过渡的连续性，使整个镜头更真实。
⑤推镜头推进速度的快慢，可以影响和调整画面节奏。推进速度缓慢而平稳，表现安宁、幽静、平和、神秘等氛围；推进速度急促，显示出紧张、不安、激动、气愤等情绪。 ⑥可以加强或减弱运动主体的动感。
3、拍摄要求
①推镜头应有明确的表现意义。要有目的地推，有明确的目标和落幅形象。 ②重点是落幅，落幅构图应规范完整，要落在适当的景别位置。 ③推进过程中，画面主体始终保持在画面结构中心。 ④推进速度与画面内容（情绪、节奏）保持一致。 ⑤以落幅画面为基准调焦，始终保持画面清晰。
（二）拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距，使画面框架逐渐与被摄主体拉开距离。拍出的画面，称拉镜头。
1、造型特点。与推镜头相反。
2、功用及表现力
①有利于表现主体与环境的关系。 由主体引出环境，表现主体所在环境，主体与环境的关系。 ②拉镜头的取景范围和表现空间从小到大，有利于调动观众的想象和猜测。 ③可以通过纵向空间上有联系的两个画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
从远处的人或物拉开，出现近处的人或物，前景与后景之间形成前后呼应。
④拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用，画面表现时空的连贯性和完整性，使画面具有真实性。
⑤拉镜头与“推”相比，更能发挥感情的余韵，使人回味。常用做结束性镜头，代表视点的远离，有一种退出感。 ⑥作为转场镜头。起幅画面的背景不确定，在转换场景时不会发生跳跃感，显得流畅。
3、拍摄要求：同推镜头。
（三）摇摄：在拍摄一个镜头时，摄像机机位不动，只是变动镜头的轴线方向，即机身作上下、左右、旋转等运动。
1、造型特点： 摇镜头就像人们的眼睛上下、左右环顾，视线从一点移向另一点。
2、功用及表现力
①展示空间，扩大视野。
②小景别的摇摄可以将细节逐一展示，包容更多视觉信息。 ③介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系。
④将性质、意义相近或相反的两个（或多个）物体连接起来，表示某种比喻、对比或因果关系。 ⑤表现三个或三个以上主体及他们之间联系时，用间歇摇。 ⑥表现运动主体的动态、速度、方向、轨迹用追摇（跟摇）。 ⑦对一组相同或相似物体进行摇摄，产生积累效果。 ⑧用摇镜头制造悬念。
⑨用摇镜头表现主观性镜头。
⑩倾斜摇、旋转摇，表现特定情绪和气氛。
⑾甩镜头（摇速很快，画面形象全部虚化）。经常作为转场技巧；表示一种快速移动视线，画面动感更强，力度更大;表现同一时间内在不同地点发生的并列情景;也可以暗示兴奋、警觉、焦急、惊恐等心情。
3、拍摄要求
①必须有明确的目的性。
②摇摄速度与画面内容情绪相对应。
画面紧张：摇得快；画面抒情：摇得慢。 画面层次丰富：慢；画面不重要：快。 ③摇动过程的完整和谐。
（四）移摄：摄像机沿水平面作各方向移动，包括：前移、后移、横移、曲线移等四大类。
1、造型特点：移镜头相当于人眼边走边看，具有身临其境的感觉。移镜头具有多景别、多构图的造型效果。（移动摄像由于视点的不断变换，画面主体、环境、光线、方向、透视等因素都在变化，往往是一种多构图镜头，大大丰富了画面表现力；由于移镜头内部结构复杂，镜头一般都较长，具有丰富内涵。）
2、功用及表现力
①摄像机的移动，大大开拓了画面的造型空间。
②在表现一些复杂场景时，可以深入场面中的各个角落，取得好的效果。 ③移动摄像常代表主观视线，镜头具有自然生动的真实感和现场感。 ④移动摄像借助移动工具，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
3、拍摄要求
尽量保持画面的平稳，最好使用变焦距镜头的广角段进行拍摄。移动中注意安全。
（五） 跟摄：摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。
1、造型特点：画面始终跟随一个运动主体，摄像机运动速度与主体一致。被摄主体在画面中的位置相对稳定，景别也相对稳定。
跟镜头与推镜头、移镜头有区别。推：景别由大－小；移：被摄主体不固定。
2、功用及表现力
①连续完整地表现被摄主体，交待其运动状态、运动过程，或引出其所处的环境和空间。 ②从被摄主体背面跟拍，观众与画面中人物视点一致，表现出一种强烈的现场感和参与感。 ③通过被摄主体地活动表现事件的发展变化过程，具有很强的纪实性。
3、拍摄要求
要跟上，而且保持画面主体的基本稳定。
（六）升降拍摄
摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式。
（七）综合运动摄像
摄像机在一个镜头中把两种以上的运动摄像方式有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称综合运动镜头。
第四章
光学镜头
一、焦距与视场角
平行光经过镜头透镜（凸透镜），会汇聚在镜头另一面光轴的某一点，这一点为焦点。焦点至镜头中心的距离为焦距，单位为毫米。
根据焦距不同，镜头分为
标准镜头（25mm）；长焦距镜头（﹥25mm）； 广角镜头（﹤25mm）
视场角：有效成像平面边缘与镜头后节点形成的夹角。简单的说，就是反映能拍到的景物范围。 焦距越大，视场角越小；焦距越小，视场角越大
∴
标准镜头
45°，相当于人眼
长焦距镜头
﹤40°，视野窄
广角镜头 ﹥60°，视野宽
二、相对孔径与光圈系数
镜头相对孔径，指镜头入射光孔直径(d)与焦距(f)之比，其大小表明镜头接纳光线的多少。
光圈系数，即相对孔径的倒数，标刻在镜头光圈环上，有1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，12，16，22等若干档。
光圈系数越小（光圈越大），透光量越大。
三、焦距、光圈与景深
拍摄时，镜头中除位于焦点处的被摄物获得最清晰的影像外，焦点前后仍有一个范围内物体是清晰的，超过这个范围，影像逐渐变得模糊。能形成清晰影像的范围即景深。
焦距越大，景深越小；
光圈系数越大（光圈越小），景深越大。
四、长焦距镜头：焦距﹥25mm，视场角﹤40°的镜头。
1、特点
景深小；视场角窄；表现空间范围小；具有“放大”作用（相当于望远镜效果）；
压缩纵向空间（强化横向运动，弱化纵向运动）。
2、功用
①调拍：远距离拍摄被摄对象。
②压缩纵向空间，“挤压”被摄物，制造画面“拥挤”效果。
③虚化被摄主体的背景。
④形成同画面不同景物的虚实对比及转换。
⑤创造虚焦点画面。
3、拍摄注意事项
视角窄，画面易抖动，尽量使用三角架或依托物，保持画面稳定。
五、广角镜头：焦距﹤25mm，视场角﹥60°的镜头。
1、特点
景深大；表现空间范围大；具有形变现象；扩展纵向空间（纵向物体运动感加强，横向物体运动动感减弱）；画面清晰稳定。
2、功用
①适于近距离表现大范围景物；
②能够多层次表现被摄物（景深大，可充分利用前景、后景、背景造型）； ③便于偷拍抢拍；
④适于展现画面主体及其环境。
第五章
电视画面的编辑
一、电视画面编辑工作
①根据节目内容需要来挑选镜头
② 以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序 ③确定镜头的长短和节奏以创作出预期效果 ④字幕、图形、音响、特技合成
二、蒙太奇
1、概念：法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，后用于电影，指镜头的剪切、组合，是电影创造的主要叙述手段和表现手段之一。
狭义蒙太奇—指影视作品的组接技巧和章法。即将前期采集拍摄的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的作品。
广义蒙太奇—
影视独特的思维方式； 影视作品特有的结构方法； 影视作品的组接技巧和章法； 镜头内部的蒙太奇(长镜头)。
2、画面蒙太奇
画面语言中，最小的单位是镜头，几个镜头组成一个表达完整意思的句子。 ①不同镜头的组接形成表意功能； ②镜头组接顺序不同，意义不同； ③镜头组接创造新的意义；
④镜头组接创造时空。
a、对现实时间延长，来夸张、强调生活中的某些事件； b、对现实时间的缩短； c、对空间的跨越。
3、声音蒙太奇
声音也具有丰富的表意功能。
声音的不同组接顺序也可表达不同内涵。
不同画面与同一种声音结合，会产生不同意思； 同样画面与不同声音结合，也有不同意义。
三、蒙太奇的表现形式
蒙太奇的叙述方式是多种多样的,按照国际上惯用的构成方法,根据内容的叙述方式和表现形式,蒙太奇可分为两大类:
1、叙事蒙太奇
也称连续蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现形式。它以交代情节、展示事件为目的，按照事件发展的时间顺序、逻辑顺序和因果关系来分切和组合镜头。叙事蒙太奇注重镜头的记录、揭示功能，注重时间的连续性，动作、形态造型的连贯性。
①按时间顺序来组接。 叙述一个正在发展中的事件,体现时间的连续性
②按空间顺序来组接。逐一展示各个不同空间事物的存在状态或事件的发展状态
③按因果关系、前后呼应等逻辑因素来组接
2、表现蒙太奇 不单是为了叙事，更重要的是通过把不同时间、不同地点、不同内容的具有一定内在联系的镜头组接在一起，来暗示或创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众联想。
①平行式组接：并列叙述两个或两个以上，并且存在逻辑上因果关系或呼应关系的事件。
②积累式组接：把一些主体形象和内容较相近的镜头组接在一起，形成一种叠加的、积累的效果，突出强调一种思想，明确说明一个主题。
③对比式组接：把内容相反的镜头组接在一起，形成一种寓意，表现作者的主观态度。
④联想式组接：通过镜头的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释某一特征（利用两个现象的共同点）。
3、长镜头
长镜头理论是法国电影理论家安德列¡¤巴赞在上世纪50年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影理论，并以此为核心创立记录学派。
长镜头是在一个较长的不间断的镜头里，通过推拉摇移跟等综合运动摄像进行时空连续的场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，具有形式独特的纪实风格。
由于长镜头相当于运用蒙太奇组接技巧形成一个完整地蒙太奇段落。从后期编辑的角度，称之为镜头内部蒙太奇。
长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征
①蒙太奇叙事具有创作者的主观性，而长镜头具有客观性。 ②蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面。
③蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头重于摄影的叙事。④在造型处理上蒙太奇有较多人工手段而长镜头是自然的。
⑤蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头是一种开放型的。
四、电视画面组接的规则和技巧
1、镜头的组接 ⑪固定镜头的组接
①静接静：尽量寻求两个镜头之间的联系。
②动接动：注意选择动作的剪切点，要能完整表现一个动作的全过程或相对完整的阶段。 ③动接静：选前一镜头主体运动当中的瞬间停歇处或动作完成之后作为剪切点。 ④静接动：后一镜头选择即将开始运动的瞬间为剪切点。
⑫运动镜头的组接
①通常去掉中间镜头的起幅和落幅，只留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅。 ②运动形式相同、方向相反的镜头，留起、落幅。 ⑬固定镜头和运动镜头的连接。
一般保留起、落幅。
2、镜头的长度
确定镜头长度依据三个因素：内容长度、情绪长度、节奏长度。
⑪内容长度：在一个镜头里，保证观众有足够的时间了解、看清画面要表达的内容和信息，又不会觉得拖沓。 * 依据景别
* 依据布局
⑫情绪长度：起着制造气氛，表现某种主观情绪的描写性镜头，可以突破景别、布局长度的限制，起到“煽情的作用”。
⑬节奏长度：节奏的需要，也影响镜头的长度。 节奏缓慢，镜头稍长；节奏快，镜头较短。
3、过渡与转场
⑪无技巧转场：不用特技，通过两个画面的直接切换完成场面转换。
相似体转场：前后两个镜头属于同一类物体或相似的物体，利用相似因素转场。
特写转场:后一个镜头从特写开始。特写被称为“万能镜头”
出画与入画：主体走出或走入画面。
挡黑镜头转场：镜头被画面内某形象暂时挡住。有两类：一是主体迎面走来挡黑镜头；二是由前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象。
运动镜头转场：通过运动镜头使画面内容更换，完成一个场景到另一个场景的转换。
主观镜头转场：主观镜头代表主体的眼睛。如前一个镜头是某人看或想，下一个镜头就是他看到或想到的内容。
空镜头转场：画面中没有人物只有景物的镜头叫空镜头。空镜头往往使段落之间有明显的间隔效果。
逻辑因素转场：利用两个镜头之间的因果、呼应等逻辑因素实现场面转换。 如，审讯-凶器----病房受害者
声音转场：利用解说词、同期声、音乐进行转场
⑫技巧转场 * 淡入淡出叠化翻页划像定格多屏分割
第六章
电视节目的编辑
一、解说词的编辑
1、解说词的作用
①可以使电视具有完整叙事的能力；②有助于电视叙事方式的精练和集中；③可以克服电视画面的局限，揭示抽象的深层主题；④可以引导受众理解画面信息的意义；⑤可以连接画面进行转场。
2、解说词与画面的配合
① 声画统一： 解说词紧密配合画面，去阐述画面形象中蕴涵的更多信息，发掘画面形象更深层次的思想意义，但解说词决不是简单意义上的看图说话式的图解画面。
② 声画并行： 声音和画面在某种内在联系的基础上各自相对独立地并行发展，两者之间貌离而神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新意义，使信息的传达与表现更加丰富多彩。
③声画对立：声音与画面处于相反、对立的关系中，通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想意义，收到更加感人的艺术效果。
解说词配画面注意的问题：
解说词不必重复画面已经展示得很清楚的东西，不要试图描写形象； 注意解说词与画面的联系；
解说词不必整个充斥画面，中间有些停顿和间歇，给观众一个思考和回味的余地。
二、采访同期声的编辑
1、采访同期声：一般包括：记者、主持人的现场声；被采访者或被拍摄者的语言；记者与被采访者的交流、讨论。
共同要求：简短、精练、通俗、口语化，适合讲话人的职业、年龄、身份。
2、编辑技巧
①在保持语气连贯的基础上，剪去所有停顿、重复和与主题无关的内容。 “跳”的部分可插入话筒标志、反应镜头或采访镜头。
②用解说词压缩、提炼被采访者的谈话段落。 ③用画外音整理、压缩被采访者的谈话。
④为使解说词与同期声自然过渡，可以将同期声声音前叠（未见其人先闻其声），或让同期声声音从低过渡到正常位置。
三、音响的编辑
音响指环境背景声，其作用主要是使人产生身临其境的真实感；渲染现场气氛
编辑技巧①音量差别较大的场景转换时，不一定让音响音量完全与画面同步切换。②音响剪接不一定与每一个画面同步，可以拼接。③音响可以夸张使用。④让一些“哑片”形成声画一体的整体效果。
四、音乐的编辑
音乐可以概括揭示主题，烘托气氛，刻画人物性格和形象。 编辑时注意：
①克服音乐选配的随意性，尽力追求音乐与全片主题、风格的统一
②在音乐与解说、同期、音响的处理上，要主次分明，彼此协调。在音乐长度上，不应将音乐从头到尾灌得太满，特别是纪实风格的节目，不可滥用音乐。在音量上，不可让音乐喧宾夺主。
五、字幕的运用
1、认真选择颜色；
2、字幕背景设计；
3、恰当的字体；
4、字幕出屏方式；
5、位置和排列方式。
【实验作业】以实验小组为单位(每组2-4人),每组学生自己策划、拍摄、编辑、制作一个15分钟内的电视短片（体裁、内容不限）。通过制作短片,考查学生对电视拍摄、编辑技术的掌握程度,电视画面的造型能力以及运用电视画面进行叙事和表意的能力。
提交：
1、视频作品：完整片子+拍摄花絮。（花絮主要体现小组成员的拍摄工作）。
2、文本：文字稿；拍摄时间、地点；小组成员及分工；拍摄设备型号与编辑软件。
推荐第5篇：卫生院各类人员岗位职责栏目
卫生院各类人员岗位职责栏目:规章制度 时间:2010-08-26来源:工作总结 作者:苹果汁 点击:984次
---- -
3．主动深入科室，征求意见，不断改进药品供应工作。
4．认真执行各项规章制度和技术操作规程，严格管理毒、麻、限、剧、贵重药品，严防差错事故。
5．经常检查和校正天平、冰箱、称戥等设备，保持性能良好。
十五、检验师（士）职责
1．在院长或科室主任的指导下进行工作。
（本文来自 范文中国 http://www.daodoc.com，转载请保留。）
2．担负各种检验工作，收集和采集检验标本，发送检验报告单。
3．负责检验的技术操作和试剂的配制、鉴定、检查和防护工作，定期校正检验试剂、仪器，严防差错事故。
4．负责检验材料的申领、保管、报销等工作。做好登记、统计工作。
5．负责检验器材的清洗、消毒工作。开展技术革新，改进检验方法，不断开展新项目，提高检验质量。
6．负责进修、实习人员的培训工作。
7．负责开展对本专业质量控制工作。
推荐第6篇：岗位职责牌制作
搅拌站站长岗位职责 (1)站长直接对经理部负责，执行经理部
的各项决定，组织领导搅拌站的日常工作。 (2)贯彻执行施工技术规范、规程和质量
标准。
(3)负责搅拌站人员和设备的调配。 (4)负责材料用量的申请。
(5)负责搅拌站砼用量的计划和组织生
产。
(6)配合材料部门控制进场材料的质量。 (7)严格按配合比进行生产。 (8)严格执行混凝土生产工艺流程，确保
生产优质混凝土。
(9)参与搅拌站的检查评比工作。 (10)参与搅拌站的成本核算，控制施工成
本。
(11)认真完成领导交办的其他工作任务。
搅拌站技术负责人岗位职责 (1)负责搅拌站全面技术质量管理工作。 (2)负责质量体系的有效运行，研究落实
体系标准与实际工作相统一，不断改进和提高运行质量。 (3)确保质量方针的落实和质量目标的实
现，积极贯彻质量体系的标准，实现各项技术指标的完成。 (4)熟悉砼国家技术规范、行业标准和有
关规定，应用于实际工作中。 (5)及时掌握工程的技术要求，做好技术
交底，制定技术方案，确保工程质量。 (6)协助材料部签定材料采购合同，监督
材料的质量。
(7)负责对生产过程中的质量问题，提出
整改措施。
(8)负责定期组织召开混凝土质量分析
会，汇总各部门意见，制定纠正和预防措施，
并监督实施。
试验员岗位职责 (1)在试验室主任领导下，按规定要求开展工作。 (2)熟悉砼有关国家技术规范、行业标准和有关规
定。
(3)根据砼原材料的质量情况和工程技术要求，及
时调整理论配合比，保证混凝土质量。 (4)做好材料取样复试工作，熟悉砼常用材料的技
术性能，掌握原材料的批量试验，及时标识。 (5)认真测定砂石含水率，据生产任务单和理论配
合比开具施工配料单，及时传送至搅拌站操作人员。 (6)混凝土开盘，协助质检人员检测砼坍落度和外
观质量，保证砼工作性能。 (7)及时掌握砼的施工情况，在规范允许的情况
下，及时调整混凝土施工配合比，满足施工要求。 (8)根据砼生产实际情况，按规范要求制作试块和
填写记录。
(9)负责试验设备的维护保养工作。 (10)如发现原材料或砼有质量问题，应立即通知
试验室主任，以便妥善处理。
质检员岗位职责 (1)在试验室主任的领导下，按规定要求开展工
作。
(2)熟悉砼国家技术规范、行业标准和有关规定， (3)对原材料进行时时抽查，监督并掌握原材料
的质量情况，发现问题及时处理并报告相关领导，篇3：岗位职责牌
1、项目经理岗位职责： 1）、在“建筑工程项目管理办法”和公司总经理受权范围内对项目实施全面管理工作，履行质量，安全岗位职责； 2）、在法律、法规、规范、标准范围内制定项目管理制度和全面工作计划。 3）、组织并主持项目会议，布置项目部门及岗位日常工作。 4）、监督检查质量、安全、工期、成本控制等计划工作落实情况。 5）、参入监理、建设、质监、安监等政府机关部门与工程项目的协调与联络工作。 6）、安排工程资金使用计划，报总经理审批，审批材料采购计划，审核财务报账费用票据。 7）、参入分包施工队伍的选择、决策，在总经理授意下签订协议与合同，全面管理分包队伍工作。
8管理分包队伍质量、安全文明施工，工期进度和合约履行情况，统筹协调项目内部管理。 9）、对工程项目管理过程中、内、外部已形成的抉择及时向相关人员通报，相互沟通，形成的决议坚决执行。 10）、凡中、重大工程质量、安全、工期，材料采购，成本控制、员工动态，工程分包、外部环境对工程的影响等问题，应及时向总经理汇报、请示，在得到明确态度或意见后坚决执行。
2、项目副经理岗位职责： 1）、协调工程项目与监理、建设、质监、安监、物业等部门的关系，联络感情，为工程正常去施工、验收创造必要的条件，协调项目内部人员管理工作。 2）、协调和搜通工程项目外部社会环境，影响和阻碍工程正常施工的各种因素，做好项目外部日常来访接到工作。 3）、协助项目经理制定制度、方案、计划，为工程施工技术、质量、安全文明施工提出合理化的建议，为项目经理当好参谋，履行岗位职责。 4）、对财务报账票据进行初审，参入分包项目施工队伍的选择、抉择工作、5）、对工程项目管理过程中，内、外部已形成的抉择及时间相关人员通报，相互沟通，已形成决议的要坚决执行。 6）、凡中、重大工程质量、安全、工期、材料采购，成本控制，员工动态、工 程分包，外部环境对工程的影响等问题应及时向项目经理通报和公司总经理汇报、请示，在得到明确态度或意见后坚决执行。
3、项目技术负责任人﹤总工﹥岗位职责 1）、履行建筑行业标准和规范化管理中，项目技术负责人的各项岗位责任制度，履行本项目制定的岗位职责。 2）、编制单位工程施工组织设计、进度计划和重大疑难施工技术专项施工方案，并报公司和监理单位审批，负责向单位工程管理人员进行技术交底，审核、审批分部、分项工程专项施工技术方案。 3）、监督、检查、指导施工质量、安全、技术、工期、进度计划、档案资料的执行和落实，发现问题及时指导纠正和汇报，并提出整改措施。 4）、审核工程施工设计图纸，收集整理核对图纸会审资料，参入由业主组织的施工设计图纸技术交底和图纸会审，并将图纸会审解决问题的方案，决议落实到各施工环节中去。 5）、卷写施工总结，对施工过程发生质量，安全问题要分析原因，从中吸取教训，避免在今后的工作中重复发生，对施工过程中采用新技术、新材料、新工艺要总结，推广与发扬。
4、施工员岗位职责 1）、在建筑行业规范化岗位职责范围内完成项目及工程部门岗位职责范围的全部工作内容。 2）、安排、落实、监督、管理、服务于分管专项班组的质量、安全文明施工、工程进度等全面日常工作。 3）、提前做好分工管专项班组的各种材料、设备计划，避免因计划时间仓促，数据不准造成现场误工、材料浪费和采购无法落实的情况出现。 4）、根据分包合同约定，负责合同外用工任务单的下达和月结算汇总审核工作，负责控制分包班组工程进度款支付的初审。 5）、按合同约定负责分管班组工程的预算和结算工程量核对工作，分项工程量预算工作要细致、数据要准确，误差不能超过合同约定范围，否则应承担相应的责任。 6）、协调各工种之间材料、设备使用，相互配合，避免出现工期、安全、质量相互影响，制约和冲突的发生。 7）、协助测量人员做好楼面主轴线放线及控制工作。 8）、严格控制分包班组材料使用浪费现象，要提前计划便安排好混泥土浇筑剩余量的充分利用工作，制作好预制构件模具，在混泥土达不到利用强度时，要增加水泥混搅拌后使用。 9）、在监督、管理、服务好，工期进度、工程质量等工作的同时，监理、管理服务落实好安全文明施工是其中重要的岗位职责之一。 10）、编制分项工程施工方案，组织参入并接受质量，安全文明施工，工程进度的各项检查验收，特别是隐蔽工程验收，对出现的问题要坚决落实整改时间和措施，特殊情况要旁站监督，跟踪作业。 11）、根据规范、标准、合同、制度对分管工作有权施实奖惩处罚措施。 12）、负责分项工程技术交底，分项工程检验批检查验收、移交和档案资料填写工作，监督班组岗前安全教育工作。
5、安全员岗位职责 1）、安全员对项目安全生产工作进行监督、检查、督促落实负有监督检查责任。 2）、认真贯彻执行国家和上级安全管理法律、法规，贯彻项目及部门的安全管理制度，行使安全管理职权，完成质安部门岗位职责中的安全职责工作。 3）、根据规范、标准、合同、方案、制度要求，现场巡视检查安全文明施工工作，及时制止违章施工作业行为，检查发现安全隐患，提出整改方案措施，监督落实整改。 4）、严格执行旁站制度，按照不同分部分项工程对安全生产的影响程度，采取不同的监督旁方式，如：定时旁站、过程旁站、对有严重安全隐患部位要实行全过程旁站，直到安全隐患解除为止。 5）、检查监督员工食堂卫生，做好厕所、现场防蚊灭鼠杀毒工作，避免食物中毒事件的发生。 6）、监督、检查、落实消防设备的布设，安装就位，安全标语、标牌的悬挂。 7）、对员工进行三级安全教育，监督施工员落实安全整改工作。 8）、监督、检查安全保卫材料、设备日常保护工作，安排安全文明施工勤杂人员的日常工作。
6、档案资料员岗位职责 1）、收集入场材料、设备保证资料，根据规范标准和合同约定，对建筑工程项
目使用材料、设备选样报审，入场验收，现场取样试验，并尽量控制送检材料、设备检验合格、2）、按规范要做好混泥土、砂浆砖块、钢筋焊接试件，确保试件标准和同条件养护的试件组数，检测强度符合设计、规范要求。 3）、负责工程资料的卷写、收集、整理、填报、归档、竣工图纸制作整理档案移交。 4）、收集、整理图纸会审资料，参入由建设单位组织的设计图纸技术交底和会审工作。 5）、编制周进度计划，经项目经理审后报监理、建设单位审批。 6）、接受各级管理人员对档案资料检查，及时完善存在的问题，确保工程档案资料及时、完整、真实、有效和签字手续完备。 7）、负责监理、建设、项目内部等相关单位设计图纸、文件、资料的接收与发放登记工作，对发放图纸、会审纪要、变更设计图纸、通知、计划进度、文件资料的正确、及时和完整性负责。 8）、卷写项目内部会议纪要。
7、水电安装施工管理员岗位职责 1）、编制施工现场临时用电、用水施工方案，报审后负责施实。 2）、根据工程现场条件，项目部总体布置，并结合专项方案，合理安排利用现有机械设备、电器、材料，使现有机械设备、电器、材料充分发挥效益。 3）负责组织安排水、电、焊工日常工作，根据班组施工配合需要，落实跟班值勤作业人员，保证施工现场不断电、不停水，发生故障能及时排除。 4）、坚持施工现场安全电用巡视，制止违章操作行为，做好施工用电安全运行记录，接受并参加安全文明施工各项检查，发现问题及时整改。 5）、现场施工用电设备，埋地和固定架空线布设必须符合用电规范要求，监督现场电工，负责保证移动电线、电缆、电箱的架空高度符合用电要求。 6）、直接参入大中机械设备、电工、电线、电缆布设安装，负责电工设备的简易维修和保养工作，施工现场电力线路必须采用tn—s接零保护系统（即三相五线制）。
8、预算员岗位职责 1）、全面熟悉掌握工程图纸设计、合同、规范及现行法规。 2）、根据岗位分工、按计划时间和工作量要求及时完成各项工程预（决）算工作，与班组结算书误差不能超出合同约定要求，否要承担相应责任。 3）、分析并提供各施工阶段分部分项工程材料，机械设备和人工消耗量，为项目抉择提供依据。 4）、审核分包班组工程进度申报已完成工程量及造价，参入项目成本控制抉择。 5）、领用的图纸资料办公设备、工具用品使用过程中应妥善保管，使用完毕后要完整移交。 6）、合理利用办公空间，保持办公环境清洁。
9、采购员岗位职责 1）、根据“材料采购计划申请审批单”结合项目部门批量材料、设备采购规定及时采购材料、设备。 2）、充分了解市场材料、设备行情，在资金条件允许的条件下，严格控制材料、设备采购价格和质量，从而降低工程成本。 3）、工程材料、设备采购时应同时索取相关保证资料，提供给档案整理归档。 4）、所有采购材料、设备应先入库验收，由仓库保管统一发放，及时办理入库单手续，并在一周内将已发生的费用报销单按项目部财务审核签字程序办理签字登记，超出规定时间引起的后果由责任人承担。 5）、提供批量材料、设备已付、累计和下欠资金报表，为财务资金开支计划提供依据。 6）、遵守材料、设备部部门制度，完成岗位职责。
10、仓库保管员岗位职责 1）、根据合同、“材料采购计划申请审批单”办理材料验收入库手续（特殊情况除外）不合格的材料不予验收。 2）、材料验收时一并索取与材料有关的证明资料，如检验报告、产品合格证、使用说明书等，同时检验判别资料是否真实有效。 3）、进场入库材料必须分类堆放整齐，方便取用，所有入库材料应做到登入帐，帐本库存与实物相符，所有采购材料、设备、工具用具、办公及劳保用品应办理入库和借用领用登记手续，结合合同约定负责借用材料，设备款收取，扣除和领用材料、设备、工具用具，办公及劳保用品的回收工作。 4）、负责施工现场制定垃圾及废品统一回收和处理，处理收益统一上缴项目财篇4：项目部岗位职责以及七牌一图
项 目 经 理 岗 位 职 责
一、认真贯彻执行《建筑法》、《合同法》和国家有关劳动保护法令和制度以及公司的安全生产制度，贯彻安全第
一、预防为主的方针，按规定搞好安全防范措施，把安全工作落到实处，在各种经济承包中必须包括安全生产、做到讲效益必须讲安全，抓生产首先必须抓安全。
二、全面负责本工程的一切事务，认真熟悉施工图纸、编制施工组织设计方案和施工安全技术措施，建立统一规格的八牌一图，会同项目部相关人员精选强有力的施工队伍，编制工程进度计划及人力、物力计划和机具、用具、设备计划，做到文明施工。
三、制定适合本工程项目的管理细则、方案及措施，组织职工按期开会学习，合理安排、科学引导、顺利完成本工程的各项施工任务。
四、认真履行《建设工程施工合同》条款，保证施工顺利进行，维护企业的信誉和经济利益。
五、根据本工程施工现场情况合理规划布局现场平面图，安排、实施、创建文明工地。要求布局合理、经济。
六、编制工程总进度计划表和月进度计划表及各施工班组的月进度计划表。
七、和工地相关管理人员一起商订制定签订本工地的单项工程承包合同、材料进购合同、劳动合同及零工的处理商定。
八、安排、搞好分项总承包的成本核算（按单项和分部分项）单独及时核算，并将核算结果及时通知承包部的管理人员，以便及时改进施工计划及方案，争创更高效益。
九、及时向各班组下达施工任务书及材料限额领料单。认真记录好项目经理台账。
十、深入实际了解员工的生活工作学习情况，采纳员工中的合理化建议，妥善解决好员工的后顾之忧，保质保量顺利完成本工程施工任务。
施 工 员 岗 位 职 责
一、在项目经理的直接领导下开展工作，贯彻安全第
一、预防为主的方针，按规定搞好安全防范措施，把安全工作落到实处，做到讲效益必须讲安全，抓生产首先必须抓安全。
二、认真熟悉施工图纸、编制各项施工组织设计方案和施工安全、质量、技术方案，编制各单项工程进度计划及人力、物力计划和机具、用具、设备计划。
三、编制、组织职工按期开会学习，合理安排、科学引导、顺利完成本工程的各项施工任务。
四、协同项目经理、认真履行《建设工程施工合同》条款，保证施工顺利进行，维护企业的信誉和经济利益。
五、编制文明工地实施方案，根据本工程施工现场合理规划布局现场平面图，安排、实施、创建文明工地。
六、编制工程总进度计划表和月进度计划表及各施工班组的月进度计划表。
七、搞好分项总承包的成本核算（按单项和分部分项）单独及时核算，并将核算结果及时通知承包部的管理人员，以便及时改进施工计划及方案，争创更高效益。
八、向各班组下达施工任务书及材料限额领料单。配合项目经理工作 安 全 员 岗 位 职 责
一、在项目经理领导下，全面负责监督实施施工组织设计中的安全措施、并负责向作业班组进行安全技术交底。
二、检查施工现场安全防护、地下管道、脚手架安全、机械设施、电气线路、仓储防水等是否符合安全规定和标准。如发现施工现场有不安全隐患，应及时提出改进措施，督促实施并对改进后的设施进行检查验收。对不改进的，提出处置意见报项目负责人处理。
三、正确填报施工现场安全措施检查情况的安全生产报告，定期提出安全生产的情况分析报告的意见。
四、处理一般性的安全事故。
五、按照规定进行工伤事故的登记，统计和分析工作。
六、同各施工班组及个人签订安全纪律协议书。
七、随时对施工现场进行安全监督、检查、指导，并做好安全检查记录。对不符合安全规范施工的班组及个人进行安全教育、处罚，并及时责令整改。
八、在安全检查工作中不深入、不细致及存在问题不提出意见又不向上级汇报，所造成的责任事故，应承担全部责任及后果。
一人安全、全家幸福
质 量 检 查 员 岗 位 职 责
一、在项目经理领导下，负责检查监督施工组织设计的质量保证措施的实施，组织建立各级质量监督保证体系。
二、严格监督进场材料的质量、型号、规格、监督各项施工班组操作是否符合规程。
三、按照规范规定的分部分项检验方法和验收评定标准，正确进行自检和实测实量，填报各项检查表格，对不符合工程质量标准、质量要求返工的分部分项工程，写出返工意见并出具罚款单。
四、提出工程质量通病的防治措施，提出制订新工艺、新技术的质量保证措施建议。
五、对工程的质量事故进行分析，提出处理意见。
六、向每个施工班组做（质量验收评定标准）交底。
七、每个项目施工都应在施工段（墙、柱、梁、板）贴上质量检查验收表。如：混凝土柱：（浇灌时间、拆模时间、垂直度、平整度、施工班组、木工、混凝土工、施工负责人、检查人）制表贴于柱上。
以质量求生存、以效益求发展。
技 术 员 岗 位 职 责
一、认真熟悉施工图纸，提出图纸中存在的问题，搞好图纸的会审工作。
二、编制施工图纸（施工）预算，计算出材料分析汇总表，按分部分项工程（基础、主体、装饰、分层）提出材料计划表。
三、做好各分部分项工程技术交底资料，向各班组进行技术交底。
四、负责本工程的定位、放线、测平、沉降、观测记录。
五、负责测量用具、仪器的保管，并定期校正测量仪器。
六、收集、整理工程施工中的变更签证资料。
七、做好分部、分项成本核算工作，按时结算各施工班组的分部、分项、分层、单项完成任务结算书。
八、应对自己的工作，兢兢业业、一丝不苟、认真细致的完成。
九、认真配合好项目经理（施工员）的工作。篇5：项目部人员岗位职责和5牌一图 项目部人员岗位职责
一、项目经理岗位职责
1、负责公司质量方针在本项目的贯彻实施，确保本项目质量目标的实现。
2、确保本项目的工期，成本目标的实现，合同履约率达到100%。
3、负责本项目质量职责的分配，确保项目部各岗位质量职责的落实。
4、参与本项目质量职责的分配，确保项目部各岗位质量职责的落实。
5、组织编制施工组织设计。
6、负责组织项目安全生产和文明施工规章制度的编制及实施。
7、负责组织项目施工准备工作。
8、组织项目施工计划编制及实施。
9、负责组织对桩机实施维修与保养。
10、参加签订分包工程合同并组织对分包方实施控制。
11、负责收集竣工资料并参与工程的竣工验收。
12、负责建立项目与业主沟通渠道，并实施有效沟通。
13、组织工程交付和工程保修并参加工程回访。
二、技术负责人岗位职责
1、负责本项目的技术质量管理工作。
2、组织编制施工方案、专用作业指导书。
3、组织参加图纸会审，负责落实图纸会审遗留问题的解决。
4、组织对关键过程、特殊过程实施控制。
5、负责向施工技术人员及分包方进行技术交底。
6、负责组织工程配套设备的验证。
7、负责组织对业主财产的验证并负责检查其贮存、维护情况。
8、负责本项目产品标识的控制。
9、负责组织编制特殊物资的搬运方案。
10、负责组织编制防护措施，组织防护工作的检查。
11、负责制订冬雨季施工措施及特殊气候对施工环境影响的相应措施。
12、负责按规定组织施工过程中不合格品的评审及处置。
13、负责组织项目检验试验的实施。
14、负责组织分项、分部工程评定。
15、负责组织工程竣工资料的收集、整理和报审。
16、负责工程预验收的申报并参加预验收。
17、负责进行本项目的质量监控。
18、负责执行项目经理分配的其他职责。
三、施工员岗位职责
1、负责本专业施工生产、技术、质量和安全的控制。
2、参与施工组织设计、施工方案和专用作业指导书的编制。
3、参加图纸会审。
4、负责对作业人员进行技术交底并督促按交底实施。
5、按需发放施工图纸、作业指导书、施工方案、专用作业指导书。
6、编制月度施工计划及相关的需用计划。
7、组织操作人员进行自检、互检并复核自检。
8、对本专业的关键过程、特殊过程实施进行控制。
9、负责设计修改的标识及交底。
10、负责本专业产品的防护及控制。
11、参加检验、分项、分部工程的验收。
12、负责按规定对施工过程中不合格品进行处置。
13、负责作业人员监查和测量装置的检查。
14、参与顾客提供的物质、半成品的验证。
15、负责施工过程中的半成品的产品标训及有追溯性要求的产品的标识。
16、负责及时、真实、准确地形成本专业的工程资料。
17、负责执行项目经理分配的其它职责。
四、质检员岗位职责
1、负责工程质量的监督检查工作。
2、负责施工过程中各种检查和试验结果的核认。
3、按程序规定对不合格品实施控制。
4、负责项目工程质量控制资料、安全和功能检测资料的审核、收集、保管工作。
5、负责对项目所使用的监查和测量装置进行检查。
6、负责对施工过程中的检验试验状态进行标识。
7、参与工程配套设备的验证。
8、组织检验批质量的检查评定和报验。
10、参与工程资料的收集、整理工作。
11、参加单位工程的预验收及竣工验收。
五、安全员岗位职责
1、负责项目安全实施的监督检查工作。
2、协助项目经理对进入施工现场售人员的安全教育。
3、督促施工员对作业人员进行安全交底。
4、作业前对施工环境进行安全检查，并督促安全措施的落实。
5、负责过程中的安全巡检，督促项目部及时排除安全隐患。
6、负责对违章人员进行教育或经济处罚，遇有险情，有权责令停止施工，并立即向项目经理及有关领导报告。
7、参加工作事故的调查，并负责保护工作事故现场。
六、资料员岗位职责
1、负责本部门项目文件和记录的管理。
2、建立本部门项目的文件资料的收发台帐。
3、编制本部门项目的文件控制清单。
4、负责本部门项目数据的收集和信息的汇总、传递。
5、负责执行部门项目负责人分配的其它职责。
七、材料员岗位职责
1、负责项目物资需用计划的汇总和传递。
2、负责各类材料市场价格市场的收集。
3、对进入项目的各类物资实施验证。
4、负责本项目的检查和测量装置的邻用、归还及保管。
5、负责项目施工机械设备的供应和使用的管理。
6、负责对经批准自行采购的物资实施采购，并对任购物资实施市场价格控制。
7、负责现场临时设施使用情况的检查。
8、负责执行项目经理分配的其它职责。
9、熟悉并掌握桩机所需配件的型号、产地及使用说明。
五牌一图
定义：根据>第三条，第八项，第一款规定施工现场
必须设有“五牌一图”，即工程概况牌、管理人员名单及监督电话牌、消防保卫（防火责任）牌、安全生产牌、文明施工和环境保护牌和施工现场平面图。
规格：标牌规格统
一、位置合理、字迹端正、线条清晰、表示明确，并固定在
现场内主要进出口处，严禁将“五牌一图”挂在外脚手架上。
工程概况牌 安全生产牌
一、进入施工现场，必须遵守安全生产规章制度。
二、进入施工区，必须佩戴安全帽、扣好帽带，机械操作工必须佩戴防护帽。
三、在建工程中的“四口”和“五临边”必须有防护设施。
四、现场内不准赤脚，不准穿硬底鞋、高跟鞋，喇叭裤和酒后作业。
五、高空作业必须系好安全带，安全带高挂低用，高空作业严禁皮鞋或带钉的
易滑鞋。
六、非操作人员不得进入施工危险区域内。
七、未经施工负责人批准，不得任意拆除架子设施及安全防护装置。
八、严禁从高空抛扔材料、工具、砖、石、建筑垃圾等一切物品。
九、架设电线必须符合《规范》规定，电气设备必须有保护接零装置。
推荐第7篇：版式制作岗位职责
1.做好版式策划、设计工作,用独特的版面设计体现时报及周刊各自的风格。2.做好插图制作和广告设计工作。3.版面整理要规范化，严格执行出报流程，做好图片、题目、书画资源收集工作。4.负责出样、出版和值班时的常规工作。
推荐第8篇：制作总监岗位职责
制作总监岗位职责
1、协助总经理进行深浪公司形象体系的规划与建设，使公司的服务品质形象战略方向准确、目标清晰，发展势头长盛不衰；
2、不断了解及掌握各项业务新知识、营销管理新思想并创造性地融入作业体系中；
3、在公司利益前提下进行各项业务的策划创意及监督，不得有损公司利益；
4、制定本部门工作目标和计划，带领本部门人员努力实现和超越各项工作目标；
5、每月提交本部门工作计划、工作总结，每周向总经理口头述职；
6、抓好本部门的日常组织、管理工作，根据需要制定本部门各项工作细则；
7、及时召开本部门各项会议，并提交会议纪要，每周二组织本部门人员开展好学习、培训、交流会，负责组织公司的大项业务策划会议；
8、加强对下属各项工作的管理与监督、科学利用各种管理手段提高下属的业务能力和综合素质；
9、认真考核部门内部员工的业绩、态度和潜力；
10、做好上级领导临时交办的各项工作。
推荐第9篇：合唱团员录音摄像 光盘制作进入后期
合唱团员录音摄像
光盘制作进入后期
为庆祝建团十周年，校友合唱团在作曲家唐天尧先生的大力支持下，正加紧制作《青山夕照歌嘹亮》VCD光盘。全体团员积极排练，截至8月5日，已全部完成录音、摄像工作。光盘解说词和分镜头脚本，在听取各方面’的意见，经团委会领导集体讨论后，也已完成第三稿的修改，可以作为后期剪接的蓝本。光盘制作已进入后期阶段。
由于经费、设备等客观条件的限制，录音、摄像工作主要在附中礼堂进行。团领导要求全体团员认真排练，一丝不苟，做到演唱时不错一个音符，力争一天内完成室内录音、摄像。整个7月是排练时间，每周除原来规定的星期日上午外，另增加星期四一个半天的排练时间。尽管有的团员还在上班，有的团员年大体弱，还因为昆明已进入旅游旺季，团员们常有亲友造访，但大家都尽量克服困难，积极争取多参加排练。团领导的严格要求和团员们的互相监督，使全团组织纪律性大大增强。在指挥张德光老师的带领下，一个月内排练了八首歌，尽管其中七首是老歌，但由于要求比以往高，还是有一定的难度。
7月29日上午8时，全体团员冒着倾盆大雨，按时来到附中礼堂化妆、练唱，准备录音。唐天尧夫妇和助手到达现场时，受到团员们的热烈欢迎。9时，准备工作完成，按计划开始摄像录音。
不久前动了手术还在休养的名誉团长郑苏民也赶来摄像，并担任《附中校歌》的指挥。唐天尧先生也指挥全团唱了他编合唱的《共和国之恋》。虽然唐先生已多年没有指挥我团唱歌，但团员们都能很好地配合，表现了我团已具有一定的适应不同指挥的能力。
新团员们虽然因为没有服装不能参加摄像录音，但也都投入了这次活动，主动地承担记时、场记、烧开水等工作。合唱团的“编外团员”、黄福芹校友的爱人庞卓医生，多年来一直为合唱团义务摄像，为合唱团积累了大量的资料，今天也来到现场，又一次为我们摄像。1945届校友、老团员许效愚因为年龄关系，今年已不再参加合唱团的活动，但听说要制作VCD，特地向合唱团献上一束鲜花，祝贺合唱团在合唱艺术节取得了好成绩，并预祝光盘制作成功。张德光指挥代表全团接过了他和新团员朱绣文献上的鲜花，全场欢声雷动。唐天尧先生也和大家一样激动地摄下了这个镜头。由于全体团员严肃认真，连续作战，每首歌演唱两次就摄、录成功，没有一首返工，到中午1时完成了全部室内摄像录音
下午，团员们又参加补拍了几个校园活动的镜头。为了剪接的需要，唐先生又在“校史展览室”拍摄了一些历史资料，直到下午3时才离开学校。
8月5日，正在党校学习的唐天尧先生利用周末赶到航天疗养院为校友合唱团进行最后一次摄像。上午9时，全体团员身着盛装到达航天疗养院，在唐先生指导下，拍摄了一组室外活动镜头。摄像工作结束后，团员们分别参加游泳、打保龄球、跳舞、唱卡拉OK等休闲活动，度过了一个愉快的周末。而唐天尧夫妇下午还赶到西山，为《滇池圆舞曲》拍摄背景画面。
至此，摄像、录音工作已全部完成。
在准备录音、摄像的同时，团领导和陈天权、李明德等校友积极进行脚本的修改和音像资料的整理。在听取了各方面的意见，包括成都孙传胜等外地校友的书面意见后，团领导讨论了多次，统一了思想，调整了原稿的结构，由陈天权完成了稿本修改工作。严子直、李明德为整理音像资料做了大量的工作。他们把九盘录像带上1500多分钟的资料，挑选出分镜头脚本需要的图像、音像，为唐天尧先生重新录制了一盘完整的资料带。
虽然制作光盘的前期工作已全部完成，但由于唐天尧先生工作繁忙，加上客观条件的限制，后期制作还要持续较长时间。目前完成时间尚不能确定，但校友会和合唱团领导希望能在校庆61周年前向母校和全体校友献上这张光盘。
推荐第10篇：安徽财经大学网络电视台记者、摄像岗位职责
安徽财经大学网络电视台
记者、摄像岗位职责
一、按工作量要求承担和完成电视新闻采访、撰稿和制作任务。根据
学校形势和宣传任务的要求，提出选题计划。
二、广泛开辟新闻源，熟悉和掌握学校情况，并与兼职记者和通讯员建立起密切联系，发挥其主观能动性和积极性。
三、文稿、图像送交责任编辑和图像编辑前应做好的工作：
1、自己所撰写的稿件事实材料已核对无误，应当审核的稿件有
关人员已经审阅并签字；
2、图像已编辑完或拍摄素材已检查无误，并注明同期声、道、
所用素材带子及拍摄人员；
3、对其他记者、通讯员的新闻稿件初步编写提出修改意见；
4、协同图编或文编完成同期声(采访)新闻的合成。
四、负责对电视台摄像器材和消耗材料的保管和维护，未经部长及以上领导批准不准私自外借设备，设备借出及归还都应及时进行登记，对消耗材料的消耗和摄像器材的维修提出计划。如在工作过程中发生机器损毁应及时向部门领导予以汇报。
五、积极承担电视台的台内事务。
六、认真完成台长交办的其它任务。
安 徽 财 经 大 学
网络电视台
第11篇：摄像团队
A团队：
报价：20,000元 ~ 50,000元
姓名：陈龙 作品：
电影《让爱回家》 电影《邰仲利》
电影《拆弹英雄》摄影师
微电影《老人愿飞越老人院番外篇》 开心麻花《艾伦的世界》（摄影师） 红牛tvc 运动篇（摄影师）
十万个冷笑话手游真人版（摄影师） 浦发银行tvc（摄影师） 常州制造tvc（摄影师）
《hit－5组合服装品牌mv(摄影) 《云南省形象宣传》
华润万东医疗器械企业宣传片（摄影师） 开心麻花《艾伦的世界》（摄影师） 广告《吗丁玲》
广告《京东方屏幕测试》 郎酒《古镇随想》（摄影师） 郎酒《飞觞赤水河》（摄影师） 郎酒《高粱红了》（摄影师）
姓名：李素宏 作品：
纪录片《中国海关》
院线电影《溺爱的代价》
CCTV-8电视剧《幸福生活万年长》第十三届“五个一工程奖” 电影《蛋疼30天》
《忽然明白了》—郑颖芬 MV 《我的选择》—张赫宣 MV 《为你》—刘翰聪 MV 电影短片《修行》洛杉矶国际电影节“最佳外语片”金鸡百花学院奖 电影短片《圆乐》金鸡百花学院奖 微电影《这一刻 I Feel Good》 微电影《为生命价值代言》 微电影《以爱封缄》
公益微电影《东方的微笑》
韩国团队
姓名：吴世珲(오세훈) 作品 / 작품
MV 배슬기(裴涩琪)비행소녀(飞行少女）
MV 프리스타일(free style)천생연분(天生缘分) MV 김범수(金范秀) - 끝사랑(爱情尽头)
B团队：
报价：10,000元 ~ 20,000元
姓名：张海林 作品：
电影《结婚狂想曲》掌机摄像 《平原烽火》摄像指导 《舌尖上的中国》摄像
《神华集团黄骅港》一期宣传片
姓名：席建勇 作品：
30集大型古装轻喜剧《县令黄马褂》 数字电影《塬上春来早》
半边天《女人大代表--周晓光》 《站在幕后的妈妈》
姓名：金浩成 作品：
KIMI 《邦女郎》MV KIMI《hero》MV 金贵晟《I Believe 爱不离》MV 陶燕青《要我怎么相信你》MV 阿里郎组合《再次爱上你》MV 思思美妆宣传片
姓名：李日进
出生：1987.07.18 作品：
电影《全球热恋》
电影《戏子痞子厨子》摄像助理 电视《狼牙突击队》 电视剧《转身说爱你》 记录片《见证南海》 纪录片《社会能见度》
姓名：柴斌 出生：1986.10.21 作品：
电视剧《智取华山》《怪医文三块》 电影《年关》《月亮之声》
栏目《博物馆奇妙夜》《寻找七仙女》《我为歌逛》《非常完美》纪录片《大家》《商痕》《当代中国防腐纪实》
C团队：
报价：5,000元~10,000元
姓名：范名胜 出生：1980.11.09 作品：
《乡村爱情故事》
《舌尖上的中国》《中法厨师大赛》 《见证南海》
姓名：郭冬
出生：1986.11.08 作品：
《女人不坏》《守望》
电视剧《兄弟连》《大汉悲歌》 纪录片《信仰》
姓名：祝亮
出生：1984.05.12 作品：
电影《我要幸福》《火红夏日》
记录《中国援助物质》《能源环保交流会》 节目《超级笑星》
姓名：李明
出生：1982.06.18 作品：
电影《柠檬》《青春荷尔蒙》 《纪念日》《兄弟英雄》
姓名：朱恂 作品：
《许鸿飞》影像记录片 《瓦格纳音乐节》专访 李亚鹏《书院中国》宣传片 《何灿波》宣传片 《拼客网》宣传片
姓名：小刘 作品：
网络剧《真爱我做主》 北京卫视《成长大家谈》
姓名：刘红 作品：
《西门子》企业宣传片 《大众汽车》活动片
《银河证券》TVC广告片 《华锦世家》电视苟武片 传媒大学宣传片 阿尔特汽车发布会
姓名：大鹏 作品：
《大成印象》微电影 婚礼宣传片
网络剧《张大鹏传奇》
姓名：子晨 作品：
《中国好声音》-齐秦 纪录片 《金港汽车公园》-宣传纪录片
姓名：王阳 作品：
宣传片，微电影
传媒大学宣传片 阿尔特汽车发布会
第12篇：摄像合同
拍摄协议合同书 甲方:（以下简称甲方） ：
乙方:（以下简称乙方） ：LOMO STUDIO(爱时光摄影工作室)
甲乙双方就甲方要求乙方提供：双机摄像总监档+航拍（赠送）
服务事宜，经双方平等友好协商，达成如下协议，双方共同遵守执行。
第一条、拍摄日期：2018年 01 月 13日
第二条、拍摄地点、场所为：汕尾市显达酒店
第三条、制作U盘数量： 1 盘，U盘内容为： 1份 （包含：片头、包装盒）
第四条、本次服务总费用为人民币： ￥8，500 （大写） 捌仟伍佰 元，甲方须提前支付定金50% 人民币 ￥4，250 （大写）
肆仟贰佰伍拾 元，其余款项待交付作品时结清。
第五条、乙方保证在指定日期，为甲方提供拍摄服务，拍摄服务期间如遇正常就餐时间，由 甲方 解决。
(1) 除了约定的拍摄内容外，乙方有权决定如何拍摄镜头和场景。
(2) 乙方有权决定如何剪辑最终影像制品。
(3) 甲方如有特殊拍摄要求，必须事先与乙方说明，如有必要需另外签订补充合同。
第六条、为保证乙方拍摄效果，甲方须提供必要的方便条件，如场所照明、环境供电、相关人员配合等条件。
第七条、甲方应保障乙方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因甲方的原因造成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失、损坏，由甲方负责赔偿并承担相应的责任。
第八条、因天气原因（如有雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、沙尘暴等）、因拍摄环境混乱或现场人员、周围人群不合作、骚扰致使画面不稳定，因环境光线不足或者其它不可预知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍摄效果，或者无法拍摄，乙方不承担任何责任。
第九条、在拍摄过程中，由于乙方设备出现问题导致无法拍摄或视频质量问题，乙方付给甲方相当于本次服务收费的双倍赔偿金，但不承担其他责任。乙方如出现非人为因素、机械故障，摄像人员发生不可抗拒因素（如昏迷、突发性疾病）而失去服务能力的，乙方退还甲方所交定金，但不承担其它责任。
第十条、双方在甲方交付定金后一方单方面决定中止本次摄像服务的，视为违约，须赔偿守约方与定金等同金额人民币。
第十一条、光盘交付七日后，乙方自行处理录像带，删除电脑文件。由此可能给甲方造成的损失，乙方不承担任何责任。光盘交付后，如甲方发现有重大质量问题（如无图像、无声音）七日内须把光盘送回，乙方将免费重做。超过七天视为质量合格，乙方不再承担任何责任。如属甲方损坏，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由甲方负责。
第十三条、此协议已经甲乙双方认可，并无任何除本协议所述以外的歧义。除以上所陈述的条款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求将不予承认。
第十四条、本协议一式两份，甲方乙方各执一份，均具有同等法律效力。如发生未尽事宜，甲乙双方应本着平等、友好的态度协商。协商未果，可以本协议为依据向有关司法部门申请法律程序解决。
第十五条、对本协议的任何补充、删减或修改需经书面做出，并由双方正式授权代表签署后方可生效，本协议的补充或修订文件与本协议具同样效力，并应取代其所修正的部分。
第十六条、本协议经双方签字或盖章后立即生效。
甲方： 乙方：LOMOSTUDIO 电话： 电话：17688988247/13728687813 地址： 地址：深圳市龙岗区龙城商业中心B
座二楼爱时光摄影工作室
日期：_____ 年____月____日 日期：_____ 年____月____日
第13篇：摄像合同书
苏州新摄会影像工作室
我们承诺创造一个激情、感恩、付出的团体
摄像服务合同书
甲方：___________________________________________（以下简称甲方）
乙方：___________________________________________（以下简称乙方）
甲乙双方就甲方给乙主提供摄像服务事宜，经双方平等友好协商，达成如下协议，双方共同遵守执行。
一、摄像日期：______年______月______日______时至当日______年______月______日
______时止。超过预定时间服务的，每小时另加服务费：____________元（大写）。
二、摄像路线场所为：____________________________________________________________
________________________________________________。
三、使用摄像机品牌型号为：________________，台数为：______台，现场摄像人数为：
______人。
四、制作光盘为：______，数量：______盘，光盘面为：____________，包装盒为：______。
光盘交付日期为：______年______月______日。
五、全部金额为：______（大写）元，乙方已交定金______（大写）元。余款在摄像服务
结束时结清。有超时服务按本协议规定的费用一次结清。未结清余款。甲方不承担按期制作完工光盘。超过本协议光盘交付日期乙方仍未结清余款，视为乙方终止协议，甲方不再为乙方提供光盘制用服务。不承担由此而产生的任何后果。
六、甲方保证在指定日期，使用指定的设备，为乙方提供摄像服务，并在协议商定的日期
前完成光盘制作，摄像服务期间餐饮费、住宿费、交通费由乙方支付。
七、乙方为保证摄像效果，提供必要的方便条件，如接送的汽车、场所、照明、环境、供
电等条件。
八、乙方应保障甲方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因乙方的原因造
成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失损坏，由乙方负责赔偿并承担相应的责任。
九、因天气原因（如有雾、雨、雪、冰雹、台风、飓风、沙尘暴等）、因拍摄环境混乱或现
场人员、周围人群不合作、骚扰致使画面不稳定，因环境光线不足或者其它不可预知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍摄效果，或者无法拍摄，甲方不承担任何责任。
十、如在拍摄过程中甲方出现机器故障，摄像人员发生不可抗拒因素（如昏迷、突发性疾
病）而失去服务能力的，甲方退还乙方所交定金，但不承担其它责任。因电脑等设备原因或其它客观不可抗拒原因而导致不能按期完成光盘制作的，甲方应于到期光盘制作到期日之前通知乙方，双方重新商定交付日期。
十一、乙方交付定金后单方面决定停止摄像服务，视为违约，甲方不退还定金。
十二、乙方需在光盘交付到期日起10日内自行取走光盘。逾期视为放弃。由甲方自行处
理录像带、光盘，删除电脑文件，由此可能给乙方造成的损失，甲方将免费重做。超过三天视为质量合格，甲方不再承担任何责任。如属乙方损环，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由乙方负责。
十三、此协议已经甲乙方认可，并无任何除本协议所述以外的岐义。除以上所陈述的条款
之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求将不予承认。
十四、本协议一式两份，甲方乙方各执一份，双方签字（盖章）后生效，均具有同等法律
效力。如发生未尽事宜，甲乙双方应本着平等、友好的态度协商。协商未果，可以本
电话：0512-65341922地址：苏州市金阊区阊胥路134号金盈商楼705-2室
苏州新摄会影像工作室
我们承诺创造一个激情、感恩、付出的团体
协议为依据向当地仲裁或司法部门申请法律程序解决。
甲方：乙方： 电话：电话：
甲方签字：乙方签字： 协议签署地址：
签署日期：_________年______月______日
电话：0512-65341922地址：苏州市金阊区阊胥路134号金盈商楼705-2室
第14篇：摄像心得
我是第二次接触摄像机，像我，非常了解自己的摄像水平，所以在实验课之前，我很详细地看了教材中有关的摄像技术讲解，希望到时能在实践中快速地学习与掌握。我选取的拍摄题材是：校园青春励志片。通过主人公大一到大三不同的生活主要表现不同时期的大学生活是怎么样的，从而对我们现在的大学生活有所启发。
由于准备工夫不够充足，所以在拍摄的过程中我忽略了摄像的一些简单技术，也正因为如此，当我们小组的视频进行评比的时候才会露洞百出。
虽然这次的小组视频很不尽如人意，但是我并不感到遗憾，对于第一次使用摄像机的我来说，我其实很满足了。这让我渐渐地对摄像活动产生了兴趣。在拍摄过程中，我通过摄像机机位的移动、镜头的焦距变换、取景的范围与声音的采取等一些比较简单的摄影技术按时完成了我的作品。我在运动画面拍摄所用到的镜头运动技巧有推镜头、拉镜头、摇镜头和移镜头，并且运用得还算可以。经过摄像活动，我有些感触，在生活中有许多微妙的细节，我们要抓住时机，尽量去捕获。在拍摄的同时，尽量增加对其他作品的观摩学习，有的时候就是一个很好的启发，再结合自己的体会和感受，会拍出好的作品来只是早晚的事情。希望我以后也能拍出好的作品来
通过这几天小组视频的拍摄，在焱老师的认真教导下，使我这个对摄像一窍不通的人初窥门道，但是在拍摄过程中遇到了许多问题，发现自己有许多的不足之处和问题。我认识到我在摄像过程中存在以下问题，在以后的工作生活中我将在这方面注重加强。
一、现场的控制能力
作为一名摄像技术人员，那么对拍摄现场的秩序要有很好的控制，因为一切的人和物都是为拍摄的需要而服务，所以我要有对现场人员的指挥能力，进而满足画面丰富的需要，达到理想的结果，而我却是恰恰相反，被表演人员呼来换去，没有主见愚蠢之极，所以在画面追求完美已经化为泡影和拍摄主题与之错位。
二、技术水平
我认为摄像对画面的构图，光线，色彩，角度要有一定的把握，没有想自己却是井底之蛙，在拍摄过程中多出现构图死板失去生机，画面没有视觉冲击力，在画面组接方面要宁多勿少，作为一组画面要有多个景别，远景全景 中景近景 特写等，拍摄过程应该向写文章一样，不同的情节要有不同的字、词、句。而画面景别的切换一是做到画面丰富信息量大，这是基本的要求，二是来表达环境，主人翁的行为，表情及神态，从而向观众传达相应的信息，而我在拍摄过程中连最起码的画面机械的切换都没有做到。一组画面景别只有一两个，使得画面不丰富，传递信息不完整，还有主观镜头和客观镜头的切换在一组画面中不存在，虽然学习后期制作半年多，依然在拍摄过程中屡犯错误，导致局部失误影响整个大局。我们都知道摄像机是模拟人的眼睛去拍摄的，那么在拍摄的时候，不管是推拉 摇 移，都要符合人的视觉特征，而我摇了一个镜头快要接近360°这完全不符合人的人的视觉习惯，正常人摇头的动作小于180°，那么一个接近360°的镜头当然是不合理的。
三、在拍摄前一定要选好主题，有一定创意，否则吸引不了观众的眼球。
四、摄像一定要稳
在这次小组视频中就出现了许多画面抖动的现象，，由于我在拍摄过程中手上力度不够，或是站立不稳，经常导致画面不稳定，整个画面抖来抖去，影响画面质量。所以，保持画面的一贯稳定性是摄像的第一前提，不管是推，拉，摇，移等拍摄，总是要围绕着怎么样维持画面的稳定展开的，这样才能拍摄出合格的作品。要保持镜头的稳定，不要频繁移动镜头。如果拍摄时没托稳机或是频繁的移动镜头，都会造成画面不稳定，图象容易发生上下左右晃动现象，重播时会令观众头昏眼花。我经过请教和反复琢磨末，打算从以下几个方面改进： 1.扎实练好基本功
扎实的基本功是一切摄像技巧的基础。对于我来说基本功的练习第一要务是多拍，去适应各种不同的拍摄环境，掌握各种环境应当注意突出的重点。第二，是要多看，多看看好的作品，向他们学习，学习他们的拍摄技巧和手法。 2.保持正确的拍摄姿势
我最初拍摄的过程中不是特别注意拍摄姿势，几次拍下来总是觉得力不从心，后来我在拍摄过程中意识到了这一点，画面质量有所提高。在拍摄过程中，我们还可以借助石头，栏杆，树干，墙壁等固定物来支撑身体和摄像机。托住摄像机的姿势要正确，拍摄时尽量让摄像机放平在水平状态。那样，画面才会端正。如果机没有放平，画面可能会左右倾斜。
五、要学会构图
摄像师摄影作品的动态集合，所以要想真个作品拍的好，必须每一个镜头都要拍好，好的构图才能让人感觉主题明确，所以，摄像水平的提高，必须从构图这个环节入手。摄像构图应该注意一下几个方面：
1.合理利用远，全，中近，特
通过学习我注意到，远景一般表现宏大场面时使用，主要是在拍摄会议或者活动全景时使用。中景是指取事物的一部分，能够突入主题而且可以表现全部的部分，一般只半身照。近景则着力刻画细节的时候使用。以上是我在这次摄像过程中总结的经验与不足，在以后的工作和生活中我会进一步努力学习提高自己。
第15篇：摄像心得
摄像心得体会
本学期的摄像课程，要求上交一个作品。为此，我们进行了拍摄。
从题材的选定开始，组里的成员从无从下手到各有意见，不过我们还是本着少数服从多数的原则，敲定了拍摄同性恋公益片这个主题。
由于经验的不足和考虑上的欠缺，一开始只是定了一个大纲就开始拍摄了，基本是边想边拍，导致拍摄时间拖得很长。由于设备的原因，最后在电脑上看的毛片不能够使用，不得不进行第二次的拍摄。
第二次的拍摄，我们总结了第一次的教训和经验，将整个视屏进行了场景的分割，分场景和镜头进行拍摄，同时借了三脚架，图像的质量有了一定的提高。拍摄也进行的比较顺利，大大加快了效率。将所有片段拍摄完成后，我们进行了剪辑和配乐，视屏就完成了。
对于这次摄像，我的心得体会如下：
1、在拍摄前一定要选好主题，有一定创意，否则吸引不了观众的眼球。同时一定要做好规划，该有的设备和每个演员要进行的工作都要事先安排好，这样才不会导致拍摄时的混乱，同时也能提高拍摄的效率。
2、托住摄像机的姿势要正确，拍摄时尽量让摄像机放平在水平状态。那样，画面才会端正。如果机没有放平，画面可能会左右倾斜。 尽可能的使用三脚架等器材。要保持镜头的稳定，不要频繁移动镜头。如果拍摄时没托稳机或是频繁的移动镜头，都会造成画面不稳定，图象容易发生上下左右晃动现象，重播时会令观众头昏眼花。
3、每个镜头的开始与结束都可以多拍摄几秒，方便后期的剪辑，一个镜头在设备允许的情况下，尽可能的从多个角度进行拍摄。
4、后期的剪辑也要安排好，剪辑的技术还需加强。
这次实验的不足之处是：事前规划还不够充分，拍摄现场还是存在一定的混乱。只是掌握了最基本的简单的拍摄操作，对摄像技巧仅仅是用了推拉和移。由于的条件的限制，也未用摄像机进行拍摄，仅仅是使用单反进行了拍摄。同时，由于设备台数的限制，有些场景也没有进行多机位的拍摄，比较遗憾。
文学与新闻学院 11级新闻二班
张蒋旭莹 2011370927
第16篇：录音摄像
（—）蒙太奇
就是将前期拍摄下来的许多镜头按照一定的目的和程序排列、剪接在一起。蒙太奇作为影视艺术的构成方法归纳起来有两个方面：叙事的蒙太奇和表现的蒙太奇。
平行蒙太奇：指将不同空间和相同或者不同的 时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。如电影《开国大典》中就有很多平行蒙太奇的使用，其中一条线叙述以毛泽东为首的领袖们的运筹帷幄，另一条线是蒋介石为首的国民党上层的抵抗，两条线索平行推进，相互连接，但又相互独立，扩展了信息量，强化了平行线索的对比、对照关系，增强了影视作品的叙述能力和表现能力。
交叉蒙太奇：将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。两条线索交叉剪辑，相互照应、烘托、渲染，所以制造悬念，加快节奏，强化戏剧冲突。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
重复蒙太奇：指相同或者相似的镜头在影视作品中反复出现的蒙太奇方式，起到一种暗示和提示作用，如电影《秋菊打官司》中，多次重复出现山道弯曲的相同镜头，就是暗示了秋菊打官司的经历和过程将是曲折的。
对比蒙太奇：通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互强调、互相冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。《战舰波将金号》中 “沙俄军队射杀民众”，成为载入史册的经典蒙太奇段落。在这个段落中，有个由9个镜头构成的蒙太奇句子“母亲与婴儿车”，9个镜头中，由4个全景镜头和5个特写镜头组成。全景镜头表现的是沙俄士兵持枪射杀；特写镜头表现的则是母亲和熟睡的婴儿。在这里，爱森斯坦通过杂耍蒙太奇表现的是人性与兽性的冲撞，两极景别的悬殊对比，尤其是母亲中弹倒下后失控婴儿车下滑的镜头，造成扣人心弦的紧张效果，堪称默片时代的经典范例。
蒙太奇在影视创作中的作用：叙述故事（形成完整故事，完整情节），表达情感，阐述思想，创造风格。
一是对比蒙太奇，例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接。二是平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘。是游行示威队伍逐渐壮大形成势不可当的潮流.三是比拟或象征蒙太奇，即今天常称为“隐喻”的蒙太奇，例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。
（二）平，稳，准，匀
一般初学摄像者在进行拍摄时，最容易犯三个方面的错误：一是过多地采用推拉拍摄，频繁地进行推拉转换；二是盲目地采用跟摄、移摄，过分强调被摄人物的动作；三是片面强调单幅电视画面的构图完整，而忽视了电视画面的连续性的特点。为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时镜头的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按照拍摄操作的四个基本要领：平、稳，准、匀。
1平，是指无论拍摄的是静止或是运动的画面，所拍的画面必须尽可能地保持水平。在室外拍摄．可以地平线为依据；在室内拍摄，则可参照地角线和桌椅板凳边线，通过寻像器调整所摄画面的水平线，这是电视画面正常拍摄的基本要求。
2．稳， 要求摄像机在摄取所有镜头时，应该平稳，尽量消除任何不必要的晃动。在拍摄静物画面或者用长焦距镜头拍摄特写画面以及拍摄近景人物讲话等时最好把摄像机架在三脚架上，以保持所摄镜头的稳定性。如果拍摄者只能徒手持机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以依托的物体。
3．准主要包括以下几方面的含义：
①色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。
②推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦要清晰，这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍摄中，
多用广角镜头过渡，然后再目测被摄对象的距离调整焦距。
其次，是它们的起、落幅画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点及其关系，落
幅时能让观看者看清画面内场景所处的地理位置、面貌特征和主体状态。
4，匀是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀合拍。尤其是用手动变焦，则要反复练习，用力要均匀。 在运动拍摄时，要注意摄像机镜头的移动速度不能太快，否则会使电视画面模糊。一般情况下，镜头在起幅
1和落幅时的速度应慢一些，中间的运动状态变速要均匀。
（四）1+1>
21+1>2是苏联电影大师爱森斯坦提出来的。他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。会造成镜头的崭新内容和概念。
例：有三个镜头：
1、从容就义的烈士；
2、满天的乌云；
3、挺拔的青松。
前两个镜头组合，有“壮志未酬身先死“的意思，给人以悲愤的感觉；
若是1和3的组合，则有“虽死犹生，永垂不朽“的意思，给人以悲壮的感觉。
（三）在拍摄时，一个规范的运动镜头的拍摄要求包含这三个部分：起幅——运动过程 —— 落幅
(1) 起幅运动镜头开始的画面，要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动画面时要自然流畅。
(2) 落幅运动镜头终结的画面，要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤其画面构图要精确。 把一个运动镜头的起幅和落幅拍得足够长 (约8s～10s)．可以把它当作三个镜头来用，称为多功用镜头。
拍摄三种方式 1.手持固定拍摄2．肩扛拍摄3．摄像稳定器械：三脚架、独脚架、导轨、各类托架。 一个镜头脚本的基本要素 ，镜头号码，远景镜头，镜头角度，镜头运动
安德烈·巴赞的《摄影本体论》
奥斯卡金像奖是学院奖，由电影艺术与科学学院颁发。1928年设立，每年一次在美国的好莱坞举行。 三大电视制式：NTSC制式，SECAM制式，PAL制式，
电影电视的基本语言：画面、声音、文字
电影的基本表现手段：造型、音响、表演、蒙太奇。
电影的四大片种：故事片、新闻纪录片、科学教育片、美术片。
影视语言的构成元素有：
1、构图
2、景别
3、角度
4、运动5光线
6、色彩
7、声音
8、调度
9、剪辑
推镜头：推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动摄像机焦距使画面框架由远及近向被摄主体不断接
近所产生的画面效果。作用：1突出主体 2烘托气氛 3叙事
摇镜头：摄像机放在固定位置（如三角架上），利用摄像镜头在水平或垂直方向的摇动所拍摄的画面。 转场特技：
1、叠化
2、淡出淡入
3、划像、翻页
4、黑场
5、定格
《陵水》-中国首部新纪实电影。改编自云胜同名纪志《陵水》
简要分析纪实主义影视作品的画面特征
举例说明1+1>2,理论的含义
你如何认识摄像机操作的匀准稳
举例说明交叉蒙太奇的作用
用10到15个镜头表现某个主题
写出一个重复、平行、对比蒙太奇的段落
表现失望、愤怒、失落的主体，运用分镜头剧本。
第17篇：摄像心得体会
摄像心得体会
前几天，电视教育节目制作课程要求我们做了一个摄像作业。这次摄像作业是我第一次摄像。虽然在整个摄像过程中我一共才拍摄了大约十分钟，但是我觉得，在短短的十分钟里，我掌握了摄像机的基本构造和摄像的基本操作，这可能比我看一百遍课本的效果可能还要好。对首次摄像，我的心得体会如下：
1、在拍摄前一定要选好主题，有一定创意，否则吸引不了观众的眼球。例如，我组有个同学拍摄了学校”鸟文化”节中的学生制作及作品展示，虽然他的操作还存在一定不足，但因为主题的时效性很强，观众看得津津有味。
2、托住摄像机的姿势要正确，拍摄时尽量让摄像机放平在水平状态。那样，画面才会端正。如果机没有放平，画面可能会左右倾斜。
3、要保持镜头的稳定，不要频繁移动镜头。如果拍摄时没托稳机或是频繁的移动镜头，都会造成画面不稳定，图象容易发生上下左右晃动现象，重播时会令观众头昏眼花。
4、换拍摄镜头前要停留数秒。为方便观众了解画面，转拍另一画面前最好让镜头停留几秒钟的时间。但是，如果拍摄同一主体时间太长的话，录象也会流于呆滞和沉闷。所以，不要拍时间太长和太短的镜头，5秒钟或者10秒钟是拍摄每个镜头的理想长度。
5、开始拍摄第一个镜头时应用全镜方式。这样画面影像比较稳定，更容易让观众了解画面的整体环境。接下来再拍摄主体，这样会更容易突出主体，也符合观众的视角习惯。 这次实验的不足之处是：我只是掌握了最基本的简单的拍摄操作，对摄像技巧仅仅是用了推拉和移，还未敢操作运用摇、跟和甩，对技巧的综合运用也还很生疏。
不过，我对这次实验总体上还是比较满意的，因为基本达到了老师以及我自己要求的实验效果。以后再有机会摄像，我相信我会努力做得更好！
第18篇：摄像总结报告
影视创作实习总结报告
余谦
摄像是一门用光的艺术，光影交织中体味摄像百味，少一点点遗憾，少一点点不足，摄像在一次次升华中进步。要想拍好东西，想欣赏美，就要学会发现美，创造美。本次实习是期待已久的，大家早就想拍点东西来记录自己的大学生活，所以大家都很激动。由于工作量太大，摄像实习是与小组成员共同完成的。
实习目的及要求
摄像实习的目的是通过亲自动手实践，结合课堂中老师所讲的理论知识，把理论和实践相结合，经过不断的练习和不停的尝试，从而提高学生的摄像技巧，力求做到技术与艺术的和谐统一，创作出优秀的影视作品。
完成短剧的构思，脚本的撰写，拍摄角度，及演员走位，并完成拍摄。然后进行后期加工，配上字幕，音效，特效，完成作品。
实习内容
摄像实习，首先要掌握数码相机的基本性能。运用课堂所学习的知识，理论与实践相结合，从而训练学生的构图能力和对光线的控制能力以及各种不同的拍摄方法和拍摄技巧。
掌握摄像机的使用方法，小组成员共同完成一个介绍哈尔滨景点的拍摄任务。
时间安排：
前两周 大家选出自己要拍的题材，并搜集资料，完成脚本的撰写。然后根据脚本内容，去实地进行拍摄。我们选得是旅游介绍类的题材，主要景点有中央大街，博物馆，防洪纪念塔，老道外，关东古巷等。
最后一周 大家根据所拍的素材进行编辑，配音，加字幕，完成作品。
实习结果 ：
在摄像课中，老师也强调过用光在摄像中非常重要，可是并没有体会到，也不知道该怎样正确的调光。可是在实践中，我真正的体会到了光的重要性。不同的光源打在人物身上，效果是完全不同的。比如侧面光会使人更有立体感，背光会使人有一种幻想的感觉。当我能够拿着相机去外面拍摄时，我迫切的想拍出自己预想中的外景。自己也特别注意拍摄中的问题，将光圈，快门速度和光结合起来，但结果却并不完美，才发现原来理论与实践之间的巨大差别。
最后自己依据老师课堂上所讲的再结合现实确定了要如何拍摄
首先是突出主体。只有照片突出了主体，观看者才知道你拍的是什么，想要表达一种怎样的思想或意境。其次是视觉平衡。就是你所拍的短片然人看起来舒服，无论是景物，色彩都要讲究平衡。最后就是虚实结合了。这次哈尔滨市内的摄像实习中我明白了应该怎样拍摄出好作品和如何欣赏作品：
1、欣赏所有你拍作品；
2、留心你在摄像时所思所想；
3、同其他有才艺的摄像家交流；
4、用心观察后，才开始正式拍摄，你要摄像地方
5、找出你自己的风格；
6、构思多一点，按快门少一点；
7、打破固定的摄像方法与技巧；
8、“Nice Shot”是不负责任的评论；
9、限制数量，提高质量；10 、尽量避免软件的后期修改；
11、了解与熟悉你的相机；
12、重新访问你已经拍摄过的地方；
13、总是会有人不喜欢你的作品的；
14、总是在日出（日落）前半小时准备好装备；；
15、摄像是你精神的另一种表示 在拍摄的过程中，摄像者可以通过一些无生命的物体有机地安排和组合在一起，在动态中加入个人意图和技法来表达一定的含义，赋予一定的形式感和艺术气息的摄像。摄像的艺术性不可忽视，好的摄像作品必须要高雅的艺术情趣，这样才会得到艺术爱好者的共鸣，摄像现在已经不是单纯的记实工具，更是一种艺术手段。
大自然的一切物体都是摄像者的题材选择内容，万物皆有灵性，而人作为万物之灵长，宇宙之精华，对自然界的物体虽说不能有生杀夺予的权利，但是和平的友好交流还是可以进行的；一切景物皆可以由摄像者自由选取和重新组合，只要是自然界的物体都是景物摄像的对象。但是一幅优秀的摄像作品应该有鲜明的主题。对于拍摄的任何一件物体，不管多诱人，都要估计一下它在这幅作品中起什麽作用，整幅作品的目的是什麽。不然乱无目的地胡拍，好的作品会很少，浪费电量。
在有了对一处景物的构思之后，摄像者的任务是找出可以产生另人满意的构图，将景物彼此之间以及与背景之间的关系进行协调安排，各个环节都不能粗心大意。在拍摄好短片之后，后期的剪裁、较色也是很重要的，也要引起拍摄者的关注。自然界的光源并不是完美无缺的，还需要作者手工调整一下，这样作品才会完美。
新手在摄像中容易出现的一个错误就是：喜欢用远景，将过多的背景放在画面中，导致主次不分。看到眼里的花花草草就爱不释手，恨不得都拍摄进来，生怕有漏掉的地方，主体人物倒成了花草的点缀，看上去像一个风景片。拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头，把主角突出出来，人物丰富的表情才会清晰可见。 影视后期制作是短片成品的重中之重，通常包括剪辑加入特殊效果及对所拍摄的结果做修正。还有就是录制对白和编辑混录。在这里特别要说的是加入特效。由于电视技术发展的局限性，很多电视效果实际上是拍摄不出来的，这就需要利用专业的软件来在所拍摄的画面中加入电子特效。剩下的就是复制、发行了。整个电视制作流程基本上就是这样。但和电影不同的是，电视还可以进行现场直播。现场直播的流程很简单。除了在筹备阶段和传统的电视制作一样以外，接下来现场直播所要做的就是现场拍摄、切换、播放了。
在实习过程中，作为摄影专业的学生，我对视频制作有了新的认识，同时，也对自己今后要走的路有了新的规划，我的目标就是成为一名优秀的后期制作人，无论是电视还是电影，都希望能乐在其中并有所贡献。现在，我只是一名四的学生，掌握的电视技术还很浅，想要成为一名合格的视频制作人必须要掌握各种制作编辑的手段和技巧，在实习过程中，我目睹了后期编辑的过程，实在感叹，原来要掌握一门技术，决非易事。
我们应当熟悉规则、学会运用规则，活学活用，顺势而为，切不可盲目听从一般的陈规旧套。如果我们只知道刻板地去运用“规则”，那么我们的作品就会显得呆板生硬，失去美感。
摄像也是一种艺术创作，而艺术是有规则但更无规则的。所谓的构图规则，只是摄像创作的基础套餐，并不能代表一切。就像画画一样，好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的。摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、反对一切戒条，这样创作出的作品才会有生命力。
这一次的实习就这样结束了，三周的时间既是充实的又是苦涩的，但我从中学到不不只是摄像机、单反相机拍摄时的运用，更学会了团队精神，学会了合作，明白了只有所有人全部向前看就没有无法完成的任务。我想这才是我实习中最大的收获吧！
第19篇：摄像记者
摄像记者，你准备好了吗？
电视记者，一般分出镜记者和摄像记者两种。出镜记者要求高，因为在镜头前露面，把自己置于“光天化日”之下，人们就会品头论足，所以这一类记者必须懂得自律，丝毫不能出错，否则就成了观众批评的靶子。摄像记者则不然，他的真实水平一般观众看不到，因为他站在镜头的后面；而电视画面又是动态形式，观众还没来得及看清楚，就换成另一幅画面了。所以人们看电视往往只顾及看内容，至于这些镜头是谁拍的，镜头质量怎么样，一般不会深究。
其实，业内对电视摄像记者的水平，还是有许多衡量标准的，比如技术标准、思想标准等。而摄像记者要符合这些标准，还须经过一段时间的职业准备。本文只谈谈其中的“职业品格”问题。
一，勇敢。
一名合格的电视摄像记者，首先应当“勇”字当头，吃苦耐劳，富于牺牲精神。因为在实际工作中，摄像记者没有出镜记者风光，却比出镜记者辛苦。风里来雨里去，项严寒冒酷暑，披星戴月，甚至个人生死置之度外，都是摄像记者的必备课。
1995年6月，中央电视台《焦点访谈》的摄像记者朱邦录在南京拍摄纪念抗日战争50周年的节目时，室外温度为摄氏38度，朱邦录的手臂因为长时间暴晒而灼起水泡。然而为了保护设备，他把采访单位提供给他遮阳、擦汗用的大毛巾，披在了摄像机机身上，自己却顶着烈日继续工作。
2001年9月2日，为了拍摄大型电视系列纪录片《寻找远去的家园》的空中镜头，香港凤凰卫视中文台副台长、摄像记者赵群力，乘坐一架超轻型蜜蜂3C飞机，前往温州市永嘉县楠溪江及古村落的大学村执行拍摄任务，不幸发生坠机事故，遇难身亡。赵群力是在和平环境中献出的生命，至于在战争环境中牺牲的摄像记者，就更多了。
勇敢的另一面，是敢于直面现实。电视靠镜头说话，你拍到好镜头，节目就做的深刻，拍不到好镜头，节目的思想性就会削弱。而在中国，电视记者往往肩负着推动国家法制进程的使命。法律尚未涉及的社会领域，常常需要记者们去报道和曝光，以此对建立健全这方面的法律法规，起到推动作用。但要做到这一点，就须付出代价。
中央电视台《焦点访谈》的摄像记者，为了反映社会丑恶现象，便常常与各种不法之徒周旋。他们除了正常拍摄以外，还经常使用“隐藏”拍摄的方式，将各种丑恶的社会现象公布于众。做这类事很冒险，记者们常常需要“深入虎穴”，险象丛生。这对于记者来说，的确是个考验，但关键时刻也能看出记者坚强勇敢的职业品格。
二，敏锐。
敏锐有两种含义。一是快拍、勤拍。摄像记者不能偷赖，每到一个地方采访，你要比出镜记者更忙、更紧张。会摄像的记者，在采访现场常常先开机、后关机。只有这样，你才能捕捉到精彩而生动的细节镜头。
1999年，中央电视台《焦点访谈》播出《违法乱纪 乱收乱罚》的节目，反映山东省微山县工商局目无法纪，乱收乱罚的事件。记者采访此事时，正值一位被处罚者到工商局说理，在局长张存港的授意下，保安人员就在工商局门口对这位上访者大打出手。此时，摄像记者正在楼上等待采访张存港，听到外面喧哗，扛着摄像机就跑到楼顶，把保安打人的镜头拍了下来。尽管从业务的角度看，这组镜头拍得并不完美，但它具有真实性和震憾力，让观众难以忘怀。由于摄像记者抓拍了很多现场感很强的镜头，为这一期节目提供了强有力的画面支撑。
敏锐还有一个含义，就是敏于发现。摄像记者与出镜记者的目的是一致的，都想让节目做得既深刻又好看。但要做到这一点，摄像记者除了技术上要有过硬的本领外，还要能够抓拍到具有思想内涵的画面。一句话，你要学会发现有意味和表现力强的电视画面。业内人都知道，在新闻采访的紧急情况下，摄像记者首先考虑的问题，是留下影像，而不是画面的质量。也就是说，只要发现有用的精彩画面，你不妨用最快的速度把它拍下来。
比如《焦点访谈》栏目曾做过一期反映基层非法收购棉花的节目，在采访的过程中，当地的非法棉花加工点事先知道记者要去，就把棉花藏了起来，连机器都打扫得干干净净。记者走到办公室，看到茶杯还是热的，还有一件没来得及穿的衣服，说明这里的人是仓皇离去的，于是摄像记者当即把这些拍了下来。之后在院里又碰到几位工人，他们说是来玩的，但头上还挂着棉花的飞絮，说明这里刚刚生产过，于是摄像记者又把他们头上的棉絮拍了下来。这些镜头在后期编辑中都用上了，它使节目深刻了许多，具有不容辩驳的事实力量，也增加了节目的思想性。
三，精湛。
如果说摄像记者的前两种品格，是针对思想而言的，那么精湛的品格，就是对摄像记者的技术提出的要求了。
所谓精湛，首先是让镜头符合技术标准。这本应是电视记者的份内事，但今天我们在电视上所看到的画面，常常会出现构图、采光、推拉摇移、起幅落幅、乃至水平线平不平的问题。多半摄像记者外出采访不带三角架；没有三角架的画面，镜头拍得总是摇摇晃晃。记者采访当然可以不带三角架，但那是在紧急情况下。而在我们这样的现实环境中，记者却很少会遇到“紧急情况”。所以，要想当一名合格的摄像记者，最基本的东西，是先用三角架拍稳每一个镜头；然后再讲究点画面的艺术性，让镜头富于美感；再就是遵守摄像机的操作程序，勤校白平衡，多录一些有用的现场音响，以备后期编辑之用。总之，要让你的镜头看上
去有一定的技术含量。
精湛的另一层含义，是有艺术追求。这种要求是比技术要求更高。许多新闻纪录片的记者，都具备这种职业品格。他们为了拍到好镜头，常常在拍摄现场耐心守候很长时间，因此，其作品中的画面都有着很高的艺术性，有些镜头之美，甚至超出我们的想象。
四川电视台有个纪录片记者叫王海兵，他的《藏北人家》、《深山船家》、《山里人家》等纪录片作品，都曾获得过海内外大奖。作品之所以受青睐，其中一个原因就是镜头拍得美，拍得耐人寻味。为了获取这些镜头，他经年累月泡在大山深处，寻找拍摄的最佳良机。因此，在他的作品中，你几乎找不到画面的瑕疵。
四，融洽。
融洽的第一点，是团队意识。有些电视节目组外出采访时，阵容强大，门类齐全，策划、编导、出镜记者、摄像记者、录音、照明、制片、司机，浩浩荡荡一大批人。摄像记者在里面是很重要的一员。因为，镜头是否有足够的的信息量，是否能打动观众，是否体现美感，是否有足够的数量供编导在编辑时选用，都取决于摄像记者的工作态度与工作质量，所以他在摄制队伍中举足轻重。然而一个节目做成功，因素又不全在摄像记者，其他人同样需要付出努力。比如，你要从行驶的汽车里拍“移摄”镜头，司机能否把车速开匀，也是保证镜头质量的一个重要环节，这说明司机的技术和工作责任心，也是摄像记者拍好镜头的部分因素。实际上，每一期电视节目能否获成功，摄制组每一个成员的努力都很重要，这就是团队精神。而摄像记者要拍到好镜头，也得依赖这种团队精神。正是这个原因，有经验的摄制组在一起做节目的时候，总是和大家一起策划方案，一起努力工作，一起总结经验。
融洽的第二个方面，就是理解。说这个问题，是想让摄像记者明白自己在摄制组的角色和作用，以便更好地体现团队精神。尽管我们反复说摄像记者的工作非常重要，但在以编导为中心的摄制队伍中，他最终仍是服从的角色。这个服从，其实是节目意图的服从，但它往往体现在服从编导（或出镜头记者）的指挥上面。之所以要这样做，是求得大家保持一致的工作方向，让每个人都明确，我需要做什么事，怎样才能使节目更好、更出色。当然，服从的前提是理解，也就是说，摄像记者投入工作的第一件事，就需要明确我该做什么，我应当怎么做。心中有了意图，工作的效率就高，工作的质量就好。当然，摄像记者对节目的理解，也不是被动的理解，而是要在理解的基础上，尽量发挥其主观能动性，一方面执行节目的意图，另一方面还要有所发现，有所突破。前面介绍的一些摄像记者，之所以能拍到精彩的细节镜头，就是发挥了这方面的作用。
五，责任。
摄像记者的责任，上面已谈到一些，这里说它的另一层含义。
首先，要把镜头当史料拍。说到史料，我们首先会想到档案馆或博物馆里的书本和报刊。其实再过若干年，摄像记者现在拍摄的电视画面，也就成了史料。未来的历史，很可能就是一部活的影像历史。当年新闻前辈们为报刊进行采编时，谁都没有把自己笔下的东西看成是史料，但现在它们都成了历史研究的珍贵资料。所以，今天我们拍摄的这些镜头，其实就是后人研究我们这个时代的活的影像资料。倘若后人看到的，都是些不合格的电视镜头，那我们除了汗颜，再说后悔都没有用。所以，为了给未来留下好的影像，我们现在就要高质量地把电视画面当史料来拍。这是责任。
其次，让所有的镜头降低成本。今天的电视已经成为产业。要做强做大这个产业，必须学会处理成本和利润的关系，在尽可能低投入的情况下，实现利润的最大化。而这，也是摄像记者应该面对的问题。我们都知道，你拍摄的镜头质量越差，报废率就越高，它的成本也就越大。反之，镜头的质量越好，使用率就越高，成本也就能降下来。现在，一些电视台为了降低拍摄成本，甚至建立了镜头资料库，将质量好的镜头素材入库储存，以便同一镜头多处使用。所以，为了多拍一些高质量的镜头入库，也为了在镜头拍摄中减少浪费，记者们还须认真再认真，努力再努力。这也是一种责任。
第20篇：摄像作业
姓名：龙佳班级：N-10汉语言学号：24100602095 序号：50
《湖南理工学院宣传片》观后感
整个宣传片开门见山，聚集了了最精彩的的镜头。
宣传片开头运用静中有动，以静见动的视觉效果，展现旭日东升，大雁飞过，麦穗飘动等，给人一种生机勃勃，展现出学校积极向上的精神。
接着以体积透视，用广镜头静距离拍摄岳阳楼，镜头焦距逐渐拉长，让观众确信屏幕上的图像画面就是现实空间的重新。在画面转变的过程中配客观，反应镜头语言，清楚的解说，给观众一种身在画中的感觉。
接着运用拉镜头改变画面结构，以致观众可以在一个镜头里了解主体在空间的位置，局部与整体的关系。最突出的运用便是在由岳阳楼渐渐引进学校的画面。
接着拍摄画面采用推镜头，视点逐渐靠近主体，反映出多种景别过渡变化过程，观众可以在了解到空间整体与局部的关系变化，由于画面范围由大到小，场景中次要部分被排斥于画框之外，从而起到突出主体人物和强调局部细节的作用，最明显的变色介绍学校历史渊源的部分。
拍摄画面中也大量运用了摇镜头，摇镜头的运用，表现了场景空间的变化，引导观众视觉的注意，反应离开位置的关系，使观众产生出乎意料，恍然大悟的情绪效果。如，宣传片的引入部分，画面的变化。
再值得一说的就是宣传片的色彩运用，宣传片中学生的衣服颜色，各种设备色彩，校园风景，冷暖色调交错出现，给观众一种视觉上的美感。原本蓝色的天空颜色改变成为土黄色，增添了色彩的情感，也衬托，从侧面变现出学校硕果累累的一面。
总观整个宣传片还运用移，跟，复合运动镜头；镜头切分，画面组接等拍摄手法，表现了鲜明的主题，高度的内容，极具典型性并有广告宣传意味。宣传片的结尾更是给观众留下一种意犹未尽，给每个观看过宣传片的观众感到余音绕梁，回味无穷的感受。
