影视剧本策划与创作

2020-03-02 16:59:15 来源：范文大全收藏下载本文

《影视剧本策划与创作》理论作业

写出外国知名影视编剧及其代表作？不少于十个，女性不少于2个（一定要标记出来）

1.《哈利·波特》之母——乔安妮 ·凯瑟林·罗琳，她的《哈利·波特》系列目前已被译成60多种文字，在200多个国家和地区累计销售达3亿多册。不但创造了出版史上的神话，更打通电影、电视版权的授权开发，个人资产高达10多亿美元，成为大不列颠最富有的女人之一。其在《哈利·波特7》推出后，一天收入就折合人民币约1.85亿元。这个价值榜国内的作家或编剧可能一辈子也赶不上。

2.斯坦·李，《X-men》、《蜘蛛侠》、《神奇四超人》、《绿巨人》等漫画及影视作品，成功奠定了他在美国漫画界无人不知的元老级地位。斯坦·李已成为美国文化重要的一部分，并为神奇漫画公司带来了无限商机，公司作品里90%以上的知名角色都是他创造的。他的漫画已在全球75个以上的国家，以25种不同语言出版发行了20亿册以上。可说是一个人的版权作品盘活一个产业的典范。

3.亚伯拉罕-波兰斯基

波兰斯基1910年12月5日生于纽约，有俄罗斯和犹太人血统，1945年开始电影生涯，编剧的第一部作品是玛琳-黛德丽主演的《朱颜坠影》（G oldenEarrings）。1947年，由他执笔的描写拳击手生活的影片《灵与肉》（BodyandSoul）获奥斯卡最佳编剧提名，1948年他自编自导的黑帮片《邪恶的力量》（ForceofEvil）因风格过于黑暗而卖座不佳，不过此片后来被影评人和历史学家奉为经典。50年代初，因拒绝与极端组织HUAC为伍，波兰斯基被列入好莱坞黑名单，自此为各大电影公司弃用（这段经历也让他与导演艾利亚-卡赞结怨）。在遭封杀的日子里，他与电影的惟一一次碰撞是1959年以匿名身份参与执笔的《永不言败》（OddsAgainstTomorrow）。直到1968年，波兰斯基才获准重返影坛，但只拍了《麦迪根》和《告诉他们威利在这儿》（罗伯特-雷德福主演）等少数几部影片。晚年的他致力于电影教学工作，去世前在南加州大学教授电影编剧课程。 4.保罗·哈吉斯

1996年，哈吉斯制作了他的电影处女作，并身兼编剧与导演两职。故事发生在1959年，4名俄罗斯的少年尝试组建苏联的第一支摇滚乐队。时隔8年，哈吉斯才制作了第二部电影，他将F.X.Toole’s 的小说“Rope Burns”改编成《百万宝贝》，最终得到奥斯卡的肯定。虽然哈吉斯与最佳改编剧本奖擦肩而过，但是他以此证明自己在另一个领域中的成功。他与导演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友谊使他获得了参与制作二战电影《父辈的旗帜》(Flags of Our Fathers)的机会。同时，哈吉斯导演了《撞车》(Crash), 这部人物关系复杂，探讨种族问题的电影最终再次将哈吉斯推上奥斯卡的舞台，《撞车》获得了78届奥斯卡6项提名，其中包括最佳导演奖，哈吉斯的电影事业达到了前所未有的高峰。 5.严歌苓

严歌苓是一位美籍华人，著名旅美作家[1]

，美国21世纪著名中文、英文作家，好莱坞专业编剧。作品以中、英双语创作小说，常被翻译成法、荷、西、日等多国文字，其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。多年的沉淀和积累，直接和间接的经历与经验都成为了她的创作“矿藏”，甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇小说《无出路咖啡馆》。张艾嘉执导影片《少女小渔》原作者，张艺谋新执导影片《金陵十三钗》原作者，《天浴》、《梅兰芳》原作者及编剧，《小姨多鹤》等多部小说改编为热播电视剧。曾获华裔美国图书馆协会“小说金奖”、亚太国际电影节最佳编剧奖，台湾电影金马奖最佳编剧奖。

6.威廉姆·高德曼

1931年出生在伊利诺斯州的芝加哥。他童年的大部分时光都在“翠鸟”影院里看电影。这个剧院和他在“翠鸟”的经历激发了他对讲故事的兴趣。第二次世界大战后他开始写小说，他的第二部小说就被改编成了剧本《雨中的士兵》（Soldier in the rain）。之后不久他写了《虎豹小霸王》，这部电影帮他赢得了奥斯卡、金球奖以及美国编剧工会最佳剧情类原创剧本奖，也开启了他的电影生涯。 ★ 作品

假面舞会Masquerade（1965）地狱先锋Harper（1966）

虎豹小霸王Butch Caidy and the Sundance Kid（1969）神偷盗宝The Hot Rock（1972）复制娇妻 The Stepford Wives（1975）鹫与鹰The Great Waldo Pepper（1975）惊天大阴谋All the president’s Men（1976）公主新娘The Prince Bride（1987）危情十日Misery（1990）卓别林Chaplin（1992）赌侠马华力Maverick（1994）

西点揭密The General \'s Daughter（1999）亚特兰蒂斯之心Heart in Atlantis （2001）怒火保镖 Wild Card（2015） 7.鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉

贾布瓦拉1923年出生于德国柏林，后移民到英国并最终在伦敦大学英语文学院得到了学位。1951年，她和丈夫迁居到印度并在那里开始了写作生涯。就像威廉姆·高德曼一样，她也是以创作小说起步的，后来她的作品引起了制片人伊斯梅尔·莫谦特和导演詹姆斯·艾佛利的注意，他们请她将自己的小说《房主》改编搬上了银幕，从此他们开始了长达一生的合作。从那时起，他们合作了超过十二部电影，其中两部电影获得了奥斯卡剧本奖，一部获得了提名。对于一个对电影并不那么感兴趣的女人来说这个成绩还不坏房主The Householder（1963）孟买之音Bombay Talkie（1970）

公主自传Autobiography of a Prince（1975）看得见风景的房间A Room with a View（1985）末路英雄半世情Mr.& Mrs.Bridge（1990）霍华德庄园Howards End（1992）

长日将尽the Remains of the Day（1993）金色情挑The Golden Bowl （2000）幸福合作社Le divorce（2003）终点之城（2009） 8.艾伦·鲍尔

艾伦·鲍尔是名字正在变得家喻户晓的少数几个编剧之一。

他的电影《美国丽人》横扫了1999年的奥斯卡，也为为他赢得了最佳原创剧本奖。之后很多评论家称他为好莱坞新崛起的天才。不过，说实话，鲍尔可不是写作界的新丁。他以纽约著名剧作家的身份涉足电影编剧这―行，从前的职业锤炼了他的写作技巧，但是在以演员为核心的电视界，他则显得准备不足。 9.约翰·洛根约翰·洛根并非一直居住在好莱坞，他早年的大部分时间在芝加哥度过。他进入西北大学学表演，毕业时却成了一个不折不扣的作家。在西北大学时，他的戏剧《永远的罪人》就获得了阿涅斯·尼克逊剧本奖，后来得以在芝加哥上演。他一直没有停止对这部剧作的修改，在其他工作之余仍不停地重写和删减剧本的人物。十三年后，它又获得了纽约外围评论奖外百老汇戏剧奖。

同样顽强的决心也体现在反映《公民凯恩》拍摄过程的HBO电影《大国民传奇》上，该片能够发行是洛根长达七年的调查研究的成果。他凭借和大卫·弗兰佐尼，威廉姆·尼库尔森合作的《角斗士》一片第二次获得奥斯卡提名，他自己创作的《飞行家》则第三次被奥斯卡提名。 10.诺拉·艾芙隆

职业履历丰富辉煌，令大多数编剧为之折服。除了电影方面的成就之外，艾芙隆也是一名成功的小说家和散文作家。在成为卓越的电影编剧之前，她就写了《心火》、《疯狂的色拉》和《涂鸦，涂鸦》。不过，想想她的成长环境，她的多产也就顺理成章了。艾芙隆是编剧伉俪菲比和亨利·艾芙隆的孩子，他们以《娱乐至上》和《电脑风云》等剧本闻名。她的孩提时代身边就围绕着许多妙语连珠的人，她的一个姐姐曾把家庭晚餐比作“阿冈昆的圆桌”。

二．写出中国知名影视编剧及其代表作？不少于十个，女性不少于2个（一定要标记出来）

1.海岩《便衣警察》

《一场风花雪月的故事》《你的生命如此多情》《永不瞑目》《玉观音》

《拿什么拯救你，我的爱人》《阳光像花儿一样绽放》《五星大饭店》 2.朱苏进代表作：

电视剧：《康熙王朝》《江山风雨情》、《我的兄弟叫顺溜》电影：《让子弹飞》（编剧之一） 3．王丽萍代表作：

电视剧：《婆婆媳妇小姑》、《媳妇的美好时代》、《生活启示录》婆媳戏大家 4.赵冬苓代表作：

电视剧：《中国地》、《母亲，母亲》、《叶落长安》女编剧中难得的大气作者，某种意义上可以看成女版高满堂。 5.芦苇代表作：

电影：《霸王别姬》、《活着》、《秦颂》、《图雅的婚事》国内最具类型化思维的电影编剧。 6.刘恒代表作：

电视剧：《贫嘴张大明的幸福生活》、《中国往事》

电影：《本命年》、《菊豆》、《铁人》、《集结号》、《金陵十三钗》舞台剧：《窝头会馆》

小说、电影、电视剧、舞台剧都有成功作品的跨领域高手。 7．江奇涛代表作：电视剧：《汉武大帝》、《人间正道是沧桑》、《亮剑》、《血战长空》电影：《红色恋人》、《红樱桃》

我最佩服的国内编剧，没有之一。极擅史诗戏，部分作品不亚于HBO水准。 8.姜伟《潜伏》《借枪》《沉默的证人》《浮华背后》

《不要和陌生人说话》 9.王蕙玲

王蕙玲是台湾影视圈的传奇作家，学音乐出身的她，却在剧本写作上崭露头角，写了20年的影视剧本，王蕙玲产量并不多，电影剧本却只完成了《饮食男女》、《夜奔》、《卧虎藏龙》、《候鸟》和《色·戒》五出，其中有三部是和李安导演合作。电影《饮食男女》（李安导演，入围金马奖，奥斯卡影展，第39届亚太影展“最佳影片”暨“最佳剪辑奖”）

电影《卧虎藏龙》（荣获奥斯卡最佳外语片奖）

电影《色戒》（获最佳外语片，金马奖最佳剧情片等奖项台湾，2007最佳改编剧本奖）

电影《赤壁》（吴宇森导演）电视剧：

1983年单元剧《伴你窗前共此生》；

1984年连续剧《四千金》入围金钟奖；

1985年连续剧《两代情》获省文艺奖；

1987年连续剧《追妻三人行》入围金钟奖；

1991年连续剧《京城四少》入围金钟奖；

1995年连续剧《第一世家》入围金钟奖；

1997年连续剧《女人三十》；

1998年连续剧《人间四月天》；

2004年连续剧《她从海上来——张爱玲传奇》

2007年连续剧《谢谢你曾经爱过我》 10.李碧华

《胭脂扣》(1988) 《潘金莲之前世今生》(1989) 《古今大战秦俑情》（1989）《霸王别姬》(1993) 《青蛇》(1993) 《诱僧》(1993) 《生死桥》（2007）

三．结合实例写出优秀影视作品的剧作特色

浅析《雷雨》剧作结构特点：

在看过《雷雨》这个作品后，乱伦、“追溯式”的叙事手法、剧中人物的毁灭，这些词汇无疑向我们展示了《雷雨》的剧作结构特点。

1、主要是“追溯式”叙事手法《雷雨》巧妙地将周鲁两家30年的恩恩怨怨以及剧中所有的人物的命运集中在一天之内,通过剧中人物的回忆将周公馆的罪恶和周家人物内心世界的苦痛淋漓尽致地揭露出来。我们不难看出，《雷雨》在叙事上采用了 “追溯法”的手法。 “追溯法”又称“追溯式”、“回顾式”和“锁闭式”,是戏剧创作中所常用的一种艺术手法。其最为显著的特点是把一部戏剧的高潮安排在开场前夕,而当大幕拉开的时候,整个戏剧的情节已经发展了很长的一段时间,剧中比较重要的事件,比较关键的矛盾都已经形成,正处在总爆发的时刻。就剧本的矛盾冲突而言,仿佛戏剧一开场就进入了高潮,并且“迫不及待”地就走向了结局。（1）追溯时间在《雷雨》中,作者选择了该剧中最为重要的时刻,从矛盾即将爆发的中心点着手。曹禺的着眼点放在了现在,放在了正在进行着的动作和冲突上。而观众既关注剧中的人物从前的故事,更关注他们正在发生的故事,关注从“一个初夏的上午”到“当夜两点钟”雷雨将至之时,在那座封闭得几乎透不过气来的周公馆中所将要面临关乎剧中人物命运的抉择。（2）追溯内容《雷雨》的追溯线索是多重的、群体的。其追溯较为复杂,所涉及到的事件和人物也较多。它主要通过追溯昔日的罪恶以揭露周朴园父子两代所犯下的罪行；通过对周公馆这座阎王殿内黑暗的追溯来展示封建伦理对人性的摧残与蹂躏。在《雷雨》中,“追溯”的结束并非就意味着戏剧冲突的终结,反而宣告了戏剧冲突的真正开始,《雷雨》是通过“追溯”过去的故事而将现在的故事推向了戏剧的高潮。侍萍的追溯暴露了周公馆从前的罪恶。繁漪的追溯则暴露了周公馆后来的罪恶。而鲁贵的追溯则把侍萍和繁漪的悲剧联成了一体,使发生在周公馆内的从前的故事和后来的故事变得完整起来,丰富起来,进而与现在的故事,与现在行将爆发的总悲剧形成了不容回避的因果关系。他们的追溯完成了,周公馆内30多年间的所发生的惨无人道的罪行昭然若揭了,与这个封建家庭的罪行相联、被这个封建家庭所迫害的周鲁两家就这样在那个炎热的夏夜,在那个几乎要闷死人的雷雨之夜经历了人生中最惨烈的悲剧命运的撞击。（3）追溯的意义在《雷雨》中,追溯“过去的故事”并非是要发现什么,而是要以此来推动“现在的故事”继续向前发展,高潮并非出现在追溯的终结之时。《雷雨》“以表现‘现在的戏剧’为主,将‘过去的戏剧’与‘现在的戏剧’紧密结合起来。追溯“过去的故事”只是戏剧冲突的一部分,因为发生在周公馆的悲剧还在继续,“现在的故事”还正在进行,只有当与周家相连的所有人物都在总爆发的时刻与这罪恶的渊薮“同归于尽”时,才是戏剧冲突的完结之日,“追溯”就这样在《雷雨》中得到了创造性的升华。

2、再者是主题

我认为，《雷雨》是命运悲剧。

曹禺在谈《雷雨》创作时说：“写《雷雨》是一种情感的迫切需要，我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不能自己来主宰着，受着自己——情感的或是理解的捉弄；生活在狭小笼里而洋洋地骄傲着自以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？”曹禺还说，“《雷雨》所显示的,并不是因果,并不是报应,„„而是我所觉得的宇宙里种种斗争的‘残忍’和‘冷酷’„„在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖„„我始终不能给它以适当的命名,也没有能力来形容它的真实相。因为它太大,太复杂。”由此可见，曹禺创作《雷雨》的初衷并非单纯表现资本家与工人之间的冲突，揭露封建大家庭的罪恶。剧作更深层的精神内涵则是从人性的角度去表现作为自然人与社会人之间的冲突和矛盾，揭示人在宇宙万物间的渺小、脆弱、茫然与困惑。正如吕莹先生在《曹禺的道路》中指出的那样，“人的故事只是这部悲剧的形体，宇宙的主宰才是这幕悲剧的灵魂”。《雷雨》不仅是一部命运悲剧，还是一部社会悲剧。作为二十世纪的作家——曹禺,他立足于现实生活,不是从超自然的力量中去探寻人物悲剧命运的根源,而是将人物的悲剧命运融入了现代意识,体现了一种悲剧性。因为,当时我们所关心的已不再是自然界的巨大力量的威胁,而是各种因素对人性的压抑。

《雷雨》在表现人物与社会的冲突时,先把读者从神话拉回到现实,从英雄的神坛走向平民的生活。那种来自冲突中的崇高性没有了,取而代之的是另一种在矛盾中所体现的悲剧性。在阅读过程中,读者感受到的是一种悲痛感。这些“小人物”人性中最基本的合理要求都得不到保障,他们的生存要求与惨无人道的社会制度之间存在着不可调和的矛盾,所以她们最终被旧制度所吞噬的悲剧命运给人以深沉的悲悯、同情和激愤。

四．简述优秀影视编剧的综合素质（或胜任力）

编剧的好坏，从把握人物的数量上可以很容易判断出来，好的编剧在一部电视剧里可以塞进数个形色各异的人物，并且都有着饱满丰富的历程，而差一点的编剧，就只能把周边角色概念化，片面化，在主要人物上下功夫。当然，在上面的过程中，对整体结构的把控能力，以及节奏的判断，情节的搭设，都很重要，只是这些是可以练习达到的，而理解他人这个，并不是通过练习就一定能获得的一个技能。除此之外，在我的经历中，我觉得有另外一个点很少有人明确指出，或者人们很少会去谈论这种能力，而这种能力对编剧来说也是异常重要的，就是对细节的观察能力。对细节的观察能力并不仅仅对编剧或者导演行业有效，是一个非常广泛的能力，有的人进入一个屋子，可以瞬间判断出屋内的情况，察觉出任何异常的氛围，有的人则开口询问，然后轻易询问别人告诉自己的任何事情。当然上面这只是一种例子，对于街边清洁工的观察，对形形色色人的判断，都基于大量的细节，而这些细节的积累，会成为人生路上非常重要的经验。就编剧而言，这些细节，会让作品中的人物和场景一点点生动起来，从而让戏剧化的东西同时逐渐充满了生活的感觉，从而在剧作中更得心应手，当然不一定写出来的东西就是好东西，综合素质很重要。除去一些技术的掌握以及天赋，最后也是最重要的东西，就是刻苦，以编剧为例，几十万字的成稿前，可能是百万字的一稿二稿以及大纲分集剧本等还有不同阶段的素材，非常辛苦，如果以进入一个光鲜而轻松的行业为目标，编剧肯定不是一个好的选择。而做好了刻苦的准备，做好了随时可能被人批成狗屎的心理预期，有了抗压能力，那可以一试。

首先你一定要是一个热爱写作这个行当的人。影视剧作是十分艰苦的职业，一部成功的作品很可能风光的是舞台上、荧屏中的演员和导演，很少有人知道编剧的名字。编剧要吃得苦，为了创作高质量的剧本，要有勇气深入到最艰苦的生活中去，为了写好一个剧本，经常要熬夜，废寝忘食地进行创作。

再有，你应该是一个情感充沛的人。一个充满理性的人也许在研究哲学或理工科方面容易取得成绩，但他不适合从事编剧这一行业，编剧需要充满激情，必须是一个情感异常敏感的人，正是靠了这样的敏感，他才有一种表达欲，他才能创作出打动人心的作品。

此外，你必须是一个热爱生活的人，一个人的生活阅历可以不断积累，但是一个人对生活的深切关注和深入体验，却是最为重要的创作起点。我们不能想象一个不热爱生活，没有任何生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历也包括对生活的认识和理解能力，如果你对生活的深层意义没有领悟思考，又怎么能深刻地表现它呢？

最后，你必须具有较好的写作能力，要能娴熟的运用语言，写出有声有色的文章，语言的书面能力较差的人不适合从事这个职业。

五．写出中外电影中的虚拟角色（要求最好每一组皆有中外电影的角色，不少于六组，多多益善，多写一个，多加一分，只写最后的小标题就行）

虚拟角色，就是客观世界不存在的，借助影视艺术创作者精心构思、设计出来的各种形象，可以是具有超能力、巨能量或特异功能的人类或异化扭曲后超级邪恶的怪人，拟人化的非生命体、植物、动物，具有情怀的神怪、鬼怪。虚拟角色分类有

1.非生命体类：异形葫芦娃筋斗云天书奇谭（天书） 2.植物类：忘忧草 “兰花” 3.动物类：猩球崛起猪猪侠

4.神侠类：普罗米修斯煎饼侠太上老君孙悟空 5.鬼怪类：胡巴贞子谛听无天 6.外星类：奥特曼变形金刚

7.组合型人类与其他生命体的结合：美人鱼史莱克猪八戒 8.超级人类：阿凡达铠甲勇士巴啦啦小魔仙

六．请写出一个你最爱的圆形人物形象，既要总结其性格特点，也要涉及到他的外型、服饰，尤其是行为、动作等。

《死水微痈》中的顾天成是一个典型的“圆形人物”。从顾天成扮演的不同角色入手分析了他的思想和性格特点。认为小说通过描述顾天成的命运被折,反映了动荡社会中平民生活的波瘌起伏,顾天成个体的悲剧也反映着那个时代的悲剧。死水微澜》中的顾天成是作者极力刻画的一个有着复杂性格的“圆形人物”形象。在小说中,顾天成扮演着多个角色,如土粮户、赌徒、嫖客、丈夫、父亲、教徒等,不同的角色体现了他不同的性格侧面。顾天成形象的复杂性：

作为土粮户的顾天成，有着乡坝里农民的那种土气,思想顽固,见识短浅;又有作为剥削者的那种“骄奢淫逸”、投机以及狡诈。他做官的计划是:“报复么伯，报复罗歪嘴,还要下两通海捕文书,一封捉拿刘三金,一通查访招弟,并派人打探正月十一夜与罗歪嘴他们一道走的那女人是什么人。”[ !2%他的“复仇打算”是:“拼着把地方卖掉,仍去找着袁表叔,大大的捐个官,钻个门路同成都县的县官拜个把子,请他发一张签票,把罗歪嘴、张占魁等人一链子琐去,先把屁股打烂,然后放在站笼里头站死。”[1N5这种对心理的洞察,比外貌、服装、语言行为的描写更加深刻真实地表现了顾天成性格中的狭隘、粗鄙、土气和好色。顾天成心中这些朦胧的计划，就像阿Q土谷祠的梦一样,暴露了其性格深处的粗鄙与私欲。赌徒顾天成是个爱赌而不会赌的人。在罗歪嘴

的赌场里被“烫了毛子”,却无知无觉,到最后还挨了一顿痛打。用刘三金的话说“这是个蠢人,真真蠢的出不赢气”。嫖客顾天成痴迷刘三金,然而他“嫖的不高超”，得到一点点甜头便欣喜不已、神魂颠倒,最终人财两空。作为丈夫的顾天成,也有对妻子温存的时候。当妻子生病时,尽管他有发脾气,但看到妻子病状,听到妻子无力的说话声后，也心软了，对妻子暖言相加。妻子死后,他“跳起脚地大哭\",显得很伤心,然而杯酒下肚,竟在老婆的法事上唱起了《打龙袍》。短暂的伤痛无法掩盖他放荡的本性。他喜欢钟幺嫂。在钟么嫂勇敢泼辣、耿直的性格村托下，颐天成显得更加怯懦，胆小，黯淡。这是一个决定他命运转折的女性他入洋教,离不开钟幺嫂他追求蔡大嫂,与其说是乘人之危，的怂恿与引荐不如说是“各取所需\"，一个贪恋美色,一个追求物质化的享乐。顾天成在与女性的纠葛中，更多时候不是他操纵女色,而是女色在驾驭他顾天成有种种的“浑\",种种的滑稽,但作为父亲,他特别疼爱女儿招弟。用书中的话说，“他是顶喜欢他那女儿的\"。女儿的哭声,可以让他顿时放下所有的怒气。女儿在东大街丢失后，他着急得不知所措，对着老婆的灵位烧香磕头。阿龙去外面找寻招弟时,他“焦躁”的跑到路上，“望一会，又跑回来，一直望到只要看见两个人影，都疑心是阿龙带招弟回来了\"。网龙寻找招弟空手而回,他绝望地大病一场,昏睡了十四天颐天成的“舔犊之情“让人动容。作为父亲的顾天成,他内心深处有着正常的人性,有着可贵的情感。作为教徒的颐天成，则是自私愚昧的。为了报仇,他不情投靠洋教势力。顾天成特殊的教徒身份所引起的命运起伏,也折射出了时代风云的变化。他刚入教时,恰逢义和团起义，戊戌变法,失掉了田地房屋,被撵出了祠堂,连他老婆的棺材也被破土取出抛在水沟旁边。由于清政府的腐败软弱,洋人得以占据上风后。么伯主动将占去的房屋田地归还了他。他又还告罗歪嘴，为自己报了仇。顾成入教只是一种投机，是在当时洋教横行猖獗的历史背景下,他为了报仇而做出的选择。他不是与袍哥势力相对的洋教的代表。对于这两种恶势力的冲突，更的是通过洋教徒钟么嫂的吹嘘蔡大嫂与罗歪嘴关于洋人的谈话、郝达三与葛寰中等人的讨论及烟馆里烟客们的议论等，从侧面来反映的。通过这些人对洋教的描述也为后来顾天成的入教提供了较为合理的解释，使故事的发展显得自然而合情理。当然,通过顾天成的一系列遭遇和经历，我们可以看到洋教在当时的猖獗横成是那个特殊的历史背景下受洋教影响的最普通的一员。

二、顾天成形象的悲剧性对顾天成形象的塑造，反映了现实主义与自然主义对于作家的影响。顾天成个体的悲剧,投射出的是那段糟糕的历史背景下的时代悲剧。鲁迅先生说，悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。而“一严肃的或悲剧性的扁平人物是容易惹人厌烦的唯有圆形人物才能在某一段时间内扮演悲剧角。他除了不够诙谐，有点扭外，还是能使我们有所感动的。”顾天成便是这样一个具有悲剧感的圆形人物小说通过描述顾天成的命运波折,反映了大时代动荡下平民生活的微澜起伏，揭示了两股恶势力相激相荡下灰色时代的悲剧性顾天成个体的悲剧性，首先体现在他一连串不幸的遭遇中。先是在赌场里莫名的被人“烫了毛子”，还挨了一顿痛打;接着是老婆病逝,之后他唯一的女儿也被弄丢了,他为此大病了一场,又从鬼门走了回来;后来“吃了洋教”,丢了财产,被撵出祠堂;入教后由于形势不佳,风声紧只得东躲西戴,挤在一个教友家里.....他变成了孤家寡人。相比于现实的不幸，顾天成精神上的悲剧感则更为深沉。他畏缩、胆小.狭隘，现实生活中的遭遇和不幸,与他的这些思想和性格特点是分不开的。若非他不懂得自我反省，一心想报仇，也许招弟就不丢,也许他就不会吃洋教。对于这些遭遇,他到最后仍未思考过自身的问题，这他有阶级的局限，接受的新思想有限，接触的世面有限,受封建思想的影响深重。例如他尽管喜爱女儿招弟,但重男轻女的思想仍是根深蒂固,认为只有男孩才能承主。思想、见识性格的局限，决定了顾天成不可能清楚的认识洋教,更不可能为了民族大义而放弃吃洋教,放弃报仇顾天成个体悲剧背后隐藏着时代的悲剧。透过顾天成的遣遇通过故事中人物的谈话,读者可以到那个时代官府对于洋教的袒护，百姓对于洋教认识的浅薄,以及洋教的猖獗和肆无忌惮。从甲午战争到辛丑条约的签订,这是清政府统治下最黑暗最屈辱的时期。清政府的腐败无能,不仅使中国丧失了大片领土，人民也饱受洋人洋教的欺凌，就像罗歪嘴与顾天成的交锋也并非个人力对决，而是依赖于背后的势力。他们的交锋最终以顾天成得胜结束,事实上这也是洋人得胜,这是腐败的清王朝的悲哀,那个时代的悲哀。义和团、维新变法等运动,并未惊醒沉睡中的平民百姓。颗天成精神上的落后与麻木，客观上是与此分不开的。顾天成只是时代湖流下众多小人物的一个缩影,在那个历史年代还有许许多多的顾的天成,他们为了一己之私懵懵懂懂地吃了洋教皈依宗教应该是出于信仰但是在那个时代的中国,许多人吃洋教根本不是出于信仰,而是希望借颐天助有洋人支持的洋教的力量获得特殊的利益的悲哀,也是那个时代的悲哀。

“一部成功的小说，人物描写往往具有明确的日标感,他不是为塑造人物而塑造人物,为描写性格而描写性格,而是为了反映社会的面貌，揭示社会的本质。”《死水微澜》反映了那个年代动荡复杂的社会面貌，揭示了当时社会上两种恶势力的相激相荡。以及帝国主义对中国的侵略,清政府之腐败软弱。小说塑造的顾天成形象真实、丰满，既写出了他的丑态，也写出了他内心真善美的一面。他的性格复杂,让人既爱又恨。爱他的傻气憨愚,爱他挚诚的父爱亲情恨他的粗鄙,恨他的浅薄.愚昧.狭隘。总之,这是-个作家精心塑造的典型人物,是一个性格丰富,值得去品味的形人物。

七．影视中的矛盾冲突可分为哪几种（6）？请在影视作品中逐一找到实例？

外部冲突：人与人之间、人与环境之间内部冲突：自身冲突

按照对象来分，冲突有：

（1）个人与个人之间：《驴得水》里面的铜匠和周铁男（2）个人与群体之间：《杀生》牛结实《沙家浜》刁德一（3）群体内部的人与人之间：《水浒传》宋江和其他梁山好汉

（4）群体与群体之间：新四军和日本鬼子、共产党和国民党、喜羊羊与灰太狼

按照性质来分，冲突有：

①目标性冲突：因不同的目标导向而引起

②认识性冲突：因认识、看法、观念之间的差异而引发 ③感情性冲突：因情绪与情感上的差异，造成不同的行为举例：目标性冲突：

熊大熊二和光头强、蒋介石和张学良、《猫和老鼠》认识性冲突：

《春光乍泄》何宝荣和黎耀辉、《乘风破浪》徐太浪和阿正、小马和六一感情性冲突：

《水浒传》武松和西门庆、电视剧《红高粱》中余占鳌和朱豪三《捉迷藏》中的苏红（秦海璐饰）和张家伟（霍建华饰）

影视剧本合作创作合同