三十年代的散文创作

三十年代的散文创作

一、散文创作的丰收期

1．二十年代的散文：

现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟 2．三十年代的散文：

杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起

二、杂文

（一）现代杂文的演变轨迹 1．“五四”文学革命时期：杂文兴起

2．二十年代：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋于沉寂 3．三十年代：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期

（二）三十年代的杂文成就

1．繁荣的杂文园地：刊物多——作者多——作品多 2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A 鲁迅后期杂文

B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作

C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。 3．杂文理论贡献：瞿秋白的《〈鲁迅杂感选集〉序言》

（三）杂文新秀

1．徐懋庸（1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。杂文集：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》

2．唐弢（1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论家。杂文集：《推背集》《海天集》《投影集》《短长书》

三、小品文

（一）“小品文的危机” 1．“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等。得名于1932年创办的《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“性灵论”——“以自我为中心，以闲适为格调”。 2．左翼作家对“论语派”的批评

A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评

B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文

（二）林语堂 1．“幽默大师”

林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。1919年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志，致力于“幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。 2．自由主义的小品文作家

A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》《讨狗檄文》《论政治病》《谈言论自由》《奉旨不哭不笑》等

B．进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》《脸与法治》等 C．对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》《今文八弊》等 3．林语堂对中国现代散文的贡献 A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域

B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重 C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体

四、抒情散文

（一）现代“美文”的新拓展 1．独立的“艺术制作”

A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的创作” B．独立的文体形式——“何其芳体” 2．注重个人心灵的抒写 A．内心情感的真实流露 B．注重情调和氛围的创造 3．对散文艺术美的追求 A．精雕细琢的形式美

B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术

（二）何其芳

1．何其芳（1912 —— 1977），四川万县人。1913年秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是“汉园三诗人”之一。1933年开始写作散文。1938年奔赴延安。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集《画梦录》《还乡杂记》等。 2．“诗人的散文”：《画梦录》

A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境 B．如诗如梦的艺术境地 ①奇丽的幻景

②复合的情感性意象

③象征，暗示多样的表现手法 3．分析名作《雨前》

意蕴：政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往 艺术：寓情于景，似诗如画

（三）李广田、陆蠡与丽尼

1．李广田（1906 —— 1968），山东邹平人。“汉园三诗人”之一。

散文集：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》

A．从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B．散文名篇《山之子》

意蕴：劳动人民深重灾难——“山之子”的优秀性格 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法

2．陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，翻译家。

散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A.儿童记忆中的自我咏叹：《海星》 B.山乡叙事中的反抗情思：《竹刀》 C 散文名篇《囚绿记》

意蕴：对绿色的爱恋——对光明和自由的执着追求

艺术：结构精巧，意在言外 3．丽尼（1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。作家，翻译家。散文集：《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》 A．漂流者的感伤曲：《黄昏之献》 B．希望和斗争的歌唱：《鹰之歌》 C．散文诗体：色彩浓重，情思深致

（四）随笔和游记

1．丰之恺（1898——1975），浙江崇德人。 随笔体散文集：《缘缘堂随笔》 2．钟敬文（1903——），广东海丰人。 游记集：《西湖漫拾》、《湖上散记》

五、报告文学

（一）自觉阶段的报告文学 1．“左联”的贡献

A．正式提出“报告文学”的名称 B．大力提倡报告文学

C．对外国报告文学作品和理论的译介 2．报告文学的兴盛

A．独立的文体意识：阿英选编的《上海事变与报告文学》，是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集

B．成熟的作家作品：夏衍的《包身工》，宋之的的《一九三六年春在太原》，范长江的《中国的西北角》等

C．“文学效应”：1936年——“报告文学年”

（二）报告文学力作：夏衍《包身工》 1．聚焦“现代奴隶”

A．调查殖民化都市中的“包身工现象”

B．对30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的历史、现状和本质

C．对民族压迫、阶级压迫的批判 2．“开创新记录”的艺术贡献

A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物

B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构

C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用

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