浅论唐

2020-03-02 08:27:32 来源：范文大全收藏下载本文

浅论唐“边塞诗”

前言

边塞诗是以军旅生涯和边塞风光为题材背景的诗歌。最早萌芽于先秦，如《诗经。采薇》，兴起于魏晋，在初唐开始蓬勃发展，到盛唐达至高峰，中唐转向成熟深沉，之后逐渐式微。唐边塞诗深受政治和社会因素影响，从初至晚唐，以天宝年间（755）安史之乱为分界，在主题和风格上呈现迥然不同的阶段性特征，诗体也从古体的

五、七歌行乐府逐步转向近体律诗和绝句。

初、盛唐阶段：安史之乱前：唐朝安史之乱前，国力强大，扩边和守边战事频繁。

文人多支持战争，向往军旅生涯，有投笔从戎、到边塞幕府建功立业的人生抱负。诗人如高适、岑参、王昌龄等有漫游边塞，佐幕府、镇边邑的生活阅历。文人具爱国热忱，精神开朗、浪漫。富裕的社会经济为边塞诗提供有利的物质基础。

支持战争

肯定和赞扬正义战争是这时段边塞诗的总基调，也杂揉着对残酷战争残酷产生的矛盾情绪。如王昌龄《出塞》，首联写战士须长期戍边，不得回返家园的痛苦，后二句通过对 “龙城飞将” 的赞赏，讽刺朝廷用将不当，期盼能有像李广的英勇将领镇守边关，早日平定战事。主题表现对防卫性战争乐观正面的看法，反映了当时的历史面貌。

杜甫《前出塞》和《后出塞》，为天宝年间用兵吐蕃所作，主题赞同正义战争，反对括边战争。“ 杀人亦有限，立国自有疆”，表明战士应镇守边疆，不可侵略他国，

概括了初盛唐的文人心态。

爱国进取心

表现文人理想和进取心是初盛唐边塞诗的另一主题特征。诗歌多歌颂戍边战士敢于冒险、献身祖国的坚强意志。杨炯《从军行》是典型代表作，诗歌刻划了诗人在战鼓催促声中，立功塞外的豪情壮志。尾联：“ 宁为百夫长，胜作一书生”，对从军生活充满憧憬和期望，是唐社会普遍爱国尚武的心理写照。高适《燕歌行》也突显了爱国壮志：“ 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，兵士们为保卫祖国而牺牲，并非为了得功勋。《蓟中作》则强调对政治和国家安危的关心：“ 岂无安边书，诸将已承恩”，感叹虽有良策安定边疆，却得不到重用，朝廷只宠幸如安禄山等跋扈又暗藏野心的节度使。

英雄主义

这时段边塞诗强调将士的英雄气慨，如王维《老将行》，老将一生功勋不被赏识，但烽火再起时依然不计恩怨，请缨报国，无怨无悔。 “ 莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋”，

刻划了一个爱国老将士的高大形象；李颀《古意》开始六句五言，勾勒出边塞战士的飒爽雄姿；王昌龄《从军行》：“ 黄沙战穿金甲，不斩罗兰终不返”，突显将士的

勇猛豪气，具英雄主义色彩。

格调高昂

在保家卫国、建功立业的大前提下，盛唐边塞诗显露慷慨激昂、意境开阔的特征。以壮阔的战争场面和绮丽的大漠风光为背景，以送别、征战、思乡、怀人等为题材，诗歌语调雄浑有致，充满激情。

如岑参《走马川行奉送出师西征》，全诗语调高亢，诗人以夸张反衬手法，借描写边塞恶劣气候和半夜行军的情景，烘托将士的威武雄壮。纵使 “ 碎石大如斗”、“ 风头如刀面如割”，将军却“ 金甲夜不脱”，满怀信心地期待“ 车师西门伫献捷” 胜利的到来，反映对战争积极热情时代精神。

悲壮而不消极

艰苦的征战生活、严峻的边疆气候，在初盛唐边塞诗显露出苍劲、悲凉却不消极的格调。如王之涣《凉州词》，借羌笛《折杨柳》的曲名语意双关地抒发征人的缕缕乡愁，以“ 春风”暗喻君恩不及远在边疆的士兵，委婉中渗透着苍凉，杂揉着征人追求功名和怀念乡土的矛盾，悲壮而不颓丧，具时代特色。

《燕歌行》是另一悲壮格调的代表作。凝练的言语刻划出征、思亲、兵将对立等情景，高度概括了边塞战士的生活和喜怒哀乐。尽管将军无能：“ 美人帐下犹歌舞”、思人心切：“ 征人蓟北空回首”，但兵士的斗志犹存：“ 至今犹记李将军”，语调婉转矛盾，构成悲壮苍劲的诗歌意境。

豪迈、富浪漫色彩

这时段边塞诗继承了“ 建安风骨” 慷慨雄放的气质、六朝委婉娇柔的遗风，表现出潇洒浪漫的氛围。如王翰《凉州词》：“ 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”，写将士视死如归，气贯长虹，虽身经征战之苦，却

依然如此达观洒脱。与傅汝舟《从军行》：“ 醉枕髑髅向月歌，弓刀不许文章换” 有异曲同工之处，足以震撼人心。

岑参《白雪歌送武判官归京》，写于天宝13 年（754），以轮台幕府东门送别武判官为题材，表现战地同袍之间的真挚情谊。“北风卷地、八月飞雪、一夜春风、万树梨花” 等诗句，描绘边塞的崤拔风光，也象征将士乐观开朗的精神，使艰苦的军旅生涯在诗中显现浪漫色彩。

王维《使至塞上》，写于开元25 年（737) 出塞途中。诗人以 “ 大漠孤烟直”、“ 长河落日圆” 勾勒出边塞辽阔壮丽的独特风光。意境宏伟开宕，有几许苍凉，却不失初盛唐边塞诗乐观豪迈的感情基调。

边疆民族的风土民情，也为盛唐诗增添几分浪漫奇异的地域色彩。如高适《营州歌》：以 “虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马”，勾勒出胡族青年擅于喝酒和骑马的形象；《塞上听吹笛》描绘 “ 胡天“、“ 牧马”、“ 羌笛”、“关山” 等边塞风物，反映了盛唐中原文人的闲情逸致，以及对少数民族的好奇感。

中唐至晚唐阶段：安史之乱后

天宝755 年安史之乱爆发后，唐国势衰微。好大喜功的唐玄宗屡次出兵攻打吐蕃、突厥、契丹等少数民族，发动

侵略战争，许多兵士战死沙场。朝廷穷兵黩武，用人不当，给百姓带来极大痛苦，文人对战争持消极态度。

这时段边塞诗，以全面否定战争为基调，主题多反对扩边不义战争，抨击和讽谏朝廷弊政。杜甫的新题乐府诗《兵车行》是典型佳作，内容以伐南诏、吐蕃为背景，概括了天宝年间朝廷将百姓强征入伍的悲惨史实。 “ 行人但言点行频“、“ 武皇开边意未已”、“ 被驱不异犬与鸡”，“ 未休关西卒” ，诗人借征征战者的口吻，谴责朝廷的穷兵黩武和开边政策，表达征人的强烈抗议，反战立场鲜明。王昌龄《塞上曲》警戒世人“ 莫学游侠儿” 从军，免得老死沙场；《塞下曲》：征人的艰辛苦战也只换得“ 白骨乱蓬篙” 的下场，突显反战主题。

揭示战争祸害

中唐以后的边塞诗主题趋向冷峻思考和批判，内容蕴涵更深刻、全面。如上述《兵车行》，着重揭示战争对民生的负面影响：“ 禾生陇亩无东西”、“县官急收租，租税从何处？ ” ，深刻反映后方广大人民深受徭役之害的历史事实。“ 君不见”、“ 君不闻” 等字眼，充满了对朝廷的嘲讽之意。又如张籍《没蕃故人》，描写故人战败在吐蕃，生死未卜，“ 汉蕃断消息，死生长别离”、“ 欲祭疑君在”，沉痛地控诉战争造成人命伤亡，反映当时征战情况。

对战争感厌倦

这时段边塞诗表现了征人对持久战争的厌倦、消极的情绪，并寄寓早日回家乡的愿望。如柳中庸的《征人怨》全诗一句一景，写尽边塞战士的怨情，对战争的悲观；李益《夜上受降城闻笛》 “ 一夜征人尽望乡” 道出了戍边将士思乡心切，无心恋战的普遍心理。

格调沉郁

安史之乱后的边塞诗感情愤慨、韵调低沉悲郁、抒情性强，充满对百姓和战士的同情、对朝廷扩边政策的控诉。《兵车行》是格调沉郁佳作。如“ 牵衣顿足拦道哭”、“ 古来白骨无人收” 等，句句血泪交加、载满悲愤，与盛唐显露对战争的热忱如：“ 擒贼先擒王”（《前出塞》）形成强烈对照。

意境悲凉

中唐以后，边塞诗格调多悲观消极，呈情景交融的悲凉意境，反映时代氛围。如：陈陶《陇西行》，描写已死的战士仍然是妻子的梦中人：“ 可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人” ，把伤痛之情表达得凄楚悲凉、感人，富艺术魅力。

小结

在唐代百花齐放的诗坛上，边塞诗宛如一株雄丽的奇葩，枝繁叶茂，散发出浓郁的芳香。安史之乱前后的边塞诗虽各具特色，却又有质兼文武、刚柔相济的共同风采。

在刀光烽火、戍马生活中，诗人发挥高超的创作技巧和想象力，以鲜血和泪水展现其艺术魅力，使唐边塞诗在中国文学史上大放异采，永垂不朽。

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