高二语文茶馆

2020-03-02 04:44:18 来源：范文大全收藏下载本文

高二语文《茶馆》人教版

【同步教育信息】

一.本周教学内容：

《茶馆》

二.学习目的：

1.理解剧中所展示的特殊的矛盾冲突。 2.分析王利发等人的形象特点。

3.品味准确、生动、幽默而富于个性化的语言。

三.学法指导：

《茶馆》是代表老舍先生最高成就的剧本。学习本剧要浏览题注，初步了解本剧的结构、内容和主题。在此基础上，精读课本，可采用“评点式”阅读法，边阅读边作旁注，分析剧本结构、语言和思想内容，揣摩人物台词，品味人物语言的个性特色，并结合历史知识，形成对当时社会现实的直观认识，以加深对剧本思想性的理解。

四.作者介绍：

老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。 1951年获“人民艺术家”称号。“*”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。一生写下多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，近20部译著等。其代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有《茶馆》《龙须沟》。他的其它重要作品还有长篇小说《牛天赐传》《离婚》《鼓书艺人》、中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》、话剧《方珍珠》等。

五.重点与难点：

1.怎样理解剧中人物的时代特征？

在《茶馆》第二幕中出现的人物近20个，他们中有世袭的茶馆老板，吃皇粮的旗人，穷苦的难民，职业特务，警察，流氓，相面的，拉纤的，说书的，等等。除主要人物王利发外，每个人物台词不多，但都极富典型性，共同体现出那个军阀混战时代的社会面貌。

王利发：他是一名在乱世中苦心经营、苦苦挣扎的商人，尽管他善于经营，善于改良，但仍无法抵御各种反动势力的欺压，最终还是没有逃脱破产的命运。王利发的悲剧是旧社会广大市民生活的真实写照。

常四爷：他在清朝时吃官家钱粮，但对腐朽的清政府极为不满，发出了“大清国要完了”的预言，因此遭逮捕；他参加过义和团，并且表示“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打”；对曾抓过他的特务，他不服软；当王利发正愁关城门无法买菜时，他雪中送炭，送来了咸菜和鸡。总之，他正直、倔强、敢做敢当、乐于助人、富有正义感，他的形象反映了社会的黑暗和人民的反抗。

松二爷：他是封建遗老遗少的典型。亡清前，他游手好闲，整天喝茶逗鸟；亡清后，他仍不自食其力，留恋清朝时的寄生生活。他的形象反映了封建社会制度的腐朽——造就了一批没有谋生能力的寄生虫。

刘麻子：他是个拐卖人口的地痞无赖，是黑暗社会的产物，他的形象表现了当时社会的病态和畸形。其它的如李

三、康顺子、康大力是生活在社会最底层的劳苦群众，他们承受剥削，承受压迫，承受苦难。还有宋恩子、吴祥子等人，他们是惯于敲诈勒索、横行霸道的兵痞无赖。这些人物形象共同组成了那个弱肉强食的吃人社会。

2.《茶馆》一剧在戏剧结构和戏剧冲突上的特色。《茶馆》一剧的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的故事情节，没有一个贯穿始终的矛盾冲突。第二幕戏中出场的有台词的人物近20个，这么多的人没有特别的主次之分，每个人物都有一个自己的故事，这些故事或相互交织，或平行发展，共同构成那个军阀混战的乱世图卷。

《茶馆》一剧的戏剧冲突也是独特的。剧中虽集中了三教九流的人物，但这些人物间并不存在直接的具体的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有多大关系。作者把矛盾的焦点指向那个黑暗的时代，人物与人物间的每一个小冲突实际上暗示了人民与时代的冲突。例如第二幕中李三的抱怨、巡警的勒索、难民的哀告都表现了时代的黑暗；刘麻子、唐铁嘴等社会尘渣，正体现了时代对人性的扭曲。这种“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的憎恨。

3.品味剧本准确、生动、幽默而富有个性化的语言。

话剧是以人物台词作为揭示人物性格、反映时代特色的最主要的手段。本剧人物台词准确、生动、幽默，富有个性化。

例一：“改良！改良！越改越凉，冰凉！”

李三的台词借用谐音双关、反复的修辞手法，用幽默的语句对民国初年虽然推翻了腐朽的清王朝，但人民痛苦依旧的现实进行讽刺，表达了劳动人民对黑暗世道的不满。

例二：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”

这句台词既写出了松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底性。例三：“你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？”

吴祥子的这句话表面上和和气气，实际上用软刀子威胁王利发：如果你不给“那点意思”，就别怪我宋恩子、吴祥子不讲“面子”，不够意思。仅三言两语，就把这两个人物的本质特征揭示出来。

例四：“有不打仗的新闻吗？”

王利发的这句问话，看起来是句戏言，然而表现出的是人民对动荡时局的不满。

六.问题与方法

1.王利发在剧中具有什么地位？他是个怎样的形象？

王利发是贯穿全剧的人物，他亲历了裕泰茶馆的兴衰，接待了汇聚在茶馆中的三教九流，感受了时代的变迁。王利发是作者着力刻画的一类人物典型。他精明干练，能适应时代的变化，对自己经营的茶馆进行改良，使得裕泰茶馆是北京大茶馆中“硕果仅存”的一个。他谨小慎微，委曲求全，为了不招惹是非，他改良后的茶馆保留着以前的“莫谈国事”的纸条；对巡警、大兵、特务的敲诈勒索，他忍气吞声，曲意逢迎；对于兵荒马乱的世道，对于各种邪恶势力的欺压，他虽有不满，但表达的语言却很含蓄。例如：当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个年月还值得感谢”语句中蕴含着他的愁苦和愤恨。同时，王利发又有圆滑世故和自私的特点，对不同的人有着不同的接待方式：对巡警的敲诈，他巧于应付；对房客崔久峰，能耐心地听他发牢骚，尽管不一定懂，他仍不时说一些逢迎的话；对于推销报纸的报童则一声恫吓；对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告，他虽有同情，但没有帮助、施舍的举动。 2.第二幕开头的舞台说明反映了怎样的时代特征？

舞台说明，也叫舞台提示，内容包括介绍人物活动的环境、介绍人物心理情绪、舞台动作等。《茶馆》第二幕开头的说明文字反映了1916年袁世凯死后军阀割据、连年内战、民不聊生的社会现实。“裕泰”是北京城内大茶馆中硕果仅存的一家，可见军阀混战造成了街市冷落，经济萧条。“莫谈国事”的纸条被保留下来，且字写得更大，反映出社会动荡不安、人心惶恐的现实。墙上的时装美人——外国香烟公司的广告画，则暗示了帝国主义经济的侵入。

【模拟试题】

（答题时间：30分钟）

阅读下面的文言文，完成1—5题。袁盎者，楚人也，字丝。父故为群盗，徙处安陵。高后时，盎尝为吕禄舍人。及孝文帝即位，盎兄哙任盎为中郎。

绛侯为丞相，朝罢趋出，意得甚。上礼之恭，常自送之。袁盎进曰：“陛下以丞相何如人?”上曰：“社稷臣。”盎曰：“绛侯所谓功臣，非社稷臣。社稷臣主在与在，主亡与亡。方吕后时，诸吕用事，擅相王，刘氏不绝如带。是时绛侯为太尉，主兵柄，弗能正。吕后崩，大臣相与共畔诸吕，太尉主兵，适会其成功，所谓功臣，非社稷臣。丞相如有骄主色，陛下谦让，臣主失礼，窃为陛下不取也。”后朝，上益庄，丞相益畏。已而绛侯望袁盎曰：“吾与而兄善，今儿廷毁我!”盎遂不谢。

①及绛侯免相之国，国人上书告示以为反，征系请室，宗室诸公莫敢为言，唯袁盎明绛侯无罪。绛侯得释，盎颇有力。绛侯乃大与盎结交。

淮南厉王朝，杀辟阳侯，居处骄甚。袁盎谏曰：“诸侯大骄必生患，可適削地。”上弗用。淮南王益

②横。及棘蒲侯柴武太子谋反事觉，治，连淮南王，淮南王征，上因迁之蜀，轞车传送。袁盎时为中郎将，乃谏曰：“陛下素骄淮南王，弗稍禁，以至此，今又暴摧折之。淮南王为人刚，如有遇雾露，行道死，陛下竟为以天下之大弗能容，有杀弟之名，奈何?”上弗听，遂行之。

淮南王至雍病死，闻，上辍食，哭甚哀。盎入，顿首请罪。上曰：“以不用公言至此。”盎曰：“上自宽，此往事，岂可悔哉！且陛下有高世之行者三，此不足以毁名。”上曰：“吾高世行三者何事?”盎曰：“陛下居代③时，太后尝病，三年，陛下不交睫，不解衣，汤药非陛下口所尝弗进。夫曾参以布衣犹

④难之，今陛下亲以王者修之，过曾参孝远矣。夫诸吕用事，大臣专制，然陛下从代乘六乘传驰不测之渊，⑤⑥虽贲、育之勇不及陛下。陛下至代邸，西向让天子位者再，南面让天子位者三。夫许由一让，而陛下五以天下让，过许由四矣。且陛下迁淮南王，欲以苦其志，使改过，有司卫不谨，故病死。”于是上乃解，曰：“将奈何?”盎曰：“淮南王有三子，唯在陛下耳。”于是文帝立其三子皆为王。盎由此名重朝廷。

（《史记•袁盎晁错列传》节选）

注：

① 请室：汉代囚禁官吏有罪者的牢狱。 ② 轞车：囚车。 ③ 代：国家名。

④ 曾参：字子舆，孔子弟子，以孝著称。提出“吾日三省吾身”、“慎终（慎终地办理父母的丧事）、追远（虔诚地追念祖先），民德归厚”、“犯而不校”等主张。

⑤ 贲（bēn）、育：战国时勇士。《尸子》云：孟贲，水行不避蛟龙，陆行不避兕虎。《战国策》曰：夏育，叱呼骇三军。

⑥ 许由：相传尧要让与君位，他逃至箕山下，农耕而食；尧又请其为九州长官，他到颍水边洗耳，表示不愿听到。

1.对下列句子词语的解释，正确的一项是（

） A.朝罢趋出，意得甚趋：通“促”，催促。 B.方吕后时，诸吕用事用事：造反，叛乱。 C.绛侯得释，盎颇有力有力：有功劳 D.今又暴摧折之摧折：严惩

2.下列各组句子中，加点的词的意义和用法不相同的一组是（

） A.已而绛侯望袁盎曰．则天下之民皆引领而望之矣．B.及绛侯免相之国．辘辘远听，杳不知其所之也．C.盎遂不谢．素王恐其破壁，乃辞谢．D.且陛下迁淮南王．顷襄王怒而迁之．3.对下列各句的解释，不正确的一项是（

）

A.丞相如有骄主色——丞相如果对主上表现出骄矜的脸色。