电视新闻编辑记者岗位职责

推荐第1篇：电视新闻编辑

第一章

一、新闻是新近发生的事实的报道

二、电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道

三、什么是电视新闻编辑? 第一，电视新闻编辑是电视新闻节目生产过程中的一个工种。作为一个工种而言，电视新闻编辑是节目的把关者、生产者与播出者。他负责节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，甚至，还有可能负责节目的经营。

第二，电视新闻编辑是电视新闻节目制作的一个重要环节。作为节目的制作环节而言，电视新闻编辑主要是指电视新闻节目的后期制作阶段。

因此，电视新闻编辑工作是节目艺术和电视技术二者的结合。

四、所谓大编辑部机制，就是把整个频道、整个节目甚至一次报道都当作一个有机的系统，以整个频道、节目甚至一次报道为管理单元，由一个大编辑部来对新闻资源进行统一协调、配置，统一策划，统一调度，进行新闻素材采集工作，将反映同一内容却不同角度的节目同归在一个频道或一个节目、一次报道中，使节目的制播充分体现一种整体性，展现新闻的深度性和深刻性。

五、栏目及其基本特征 所谓栏目，是由固定主持人主持、内容主题明确、风格和形式统

一、定时定量定期播出的节目单位。

栏目的基本特征是：固定的节目主持人；定时定量定期播出，定时就是固定的播出时间，定量就是固定的时间长度，定期就是固定的播出频率；相对稳定的节目定位；固定的目标收视群体；统一的风格和形式。 第二章

一、电视的构成元素包括视觉元素和听觉元素。

二、视觉元素包含的内容及其功

能或作用

视觉影像是电视对受众最具冲击力的传播手段。在电视屏幕上，视觉元素有着非常丰富的表现形态。 视觉元素主要包含：

1、画面画面就是记录新闻事件有关信息的动态影像。

作用：（1）再现。第一，再现现场（现场环境）， 以现场视角去报道新闻，用纪实的手法去拍摄新闻 。第二，再现过程（关键情节），情节是新闻事件的主体，而那些能够反映事件核心进程和本质特征的关键情节更是新闻报道的主体，当然也是电视画面展现的重点。第三，再现细节，细节能够揭示事件表面背后的隐藏信息，能够昭示人物内心丰富的情感。例如：报道中人物的手势、动作、神态、表情、语气、语调等。（2）实证。电视画面因其直观性、连续性而具有很强的实证功能。（3）表意。画面的组接可以产生新的意义。

2、屏幕文字 （字幕） 字幕是很重要的视觉符号，虽然附属于画面却具有独立的表意功能，能有效弥补画面信息传达方面的不足。

字幕的功能 ：（1）提示（新闻标题、要点提示 ）强调性字幕，主要是对画面或语言解说所表达的意义、重要论点等的强调，以引起观众的注意。（2）补充说明性字幕，主要是对画面作辅助性介绍。如人物身份、时间、地点等事实要素（3）传递新信息（最常见的形式就是屏幕下方的滚动字幕新闻 ）信息性字幕，主要是作为一种独立的单元传达某种相对完整的信息

3、图表、图形和动画

对于一些抽象的数字、地理方位或者新闻人物、新闻事件之间复杂的关系等，光靠语言、画面和文字无法解释清楚，或者不便于受众理解，这时就需要绘制一些图表、图形，甚至要制作动画来加以形象化处理。

4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料

有些新闻事件，当时没有拍摄下来，通过电视画面显然无法表现。这时可以借助一些相关的照片或者实物资料。

三、听觉元素包含的内容及其功

能或作用

（一)人物同期声人物同期声是指在拍摄新闻时同步采录的人物讲话。采访形式出现，包括记者的现场报道、与采访对象的谈话、人物的讲话。

人物同期声的作用主要表现在： 1增加新闻的真实性和权威性。 2个性化的同期声语言。

3通过同期声的追述可以表现过去的形象。 (二)环境效果声

环境效果声也称为实况音响或者背景声。 体现现场环境表意性

比如公鸡打鸣，狗的叫声，救护车的嘶鸣，钟表的滴答声等。(三)旁白解说

旁白解说主要通过记者或播音员的有声语言来表述新闻事件。它主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多义性的不足等。

(四)音乐包括有声源音乐和无声源音乐，在专题片渲染情绪、烘托主题时起画龙点睛的作用。

四、电视新闻节目主要分为三类：

（一）消息类电视新闻节目是电视新闻中最常见的节目形态，在真实、客观的基点上，旨在迅速、广泛、简短地报道国内外新近或正在发生、发现的事件通常，是电视新闻报道的尖兵。由于它天天同受众见面，影响面广，人们习惯地称为电视新闻，即狭义的电视新闻。

特点：

1、快。如何实现快？第一，第一时间的快速反应，抓核心要素报道；第二，利用编排手段，敢于突破常规，尽快播发；第三，利用技术手段，比如，直播手段，口播报道，飞字幕；第四，报道手段，变结论式报道为进程式报道，在事件还没有最终结果的情况下，随时报道最新进展，利用电视的优势及时追踪报道。

2、短。

3、活。电视新闻节目的分类：（分三类）： ·消息类分为口头报道、图像新闻与图片新闻、电话采访与连线、字幕新闻 ·专题类分为专题报道、深度报道 ·评论类

（二）电视新闻专题是就某一新闻题材所做的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度。它或对新闻事实做出比较详细、系

统的解释和分析，或对新闻事件的发生和发展过程追踪报道。在时效上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；内容上，它是消息类新闻简要报道的

延伸、扩充，是较为全面、深入的报道。

（三）评论类电视新闻是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。

五、深度报道，顾名思义，是一种全面、深入的新闻报道形式。它不仅交代事实，更侧重于揭示、说明事实产生的原因、发展过程及其后果，它对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质与意义有全面、纵深的理解。 第三章

一、新闻信息的六大构成要素是我们判断新闻价值的主要信号：五个W(何时、何地、何人、何事、为何)和一个H（如何）-----时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程（How ）

二、显性信息和隐形信息

1、显性信息显而易见，比较容易确认；构成新闻必不可少的基本元素 ："何时（When）"、"何地（Where）"、"何人（Who）""何事（What）"

隐形信息需要对新闻事实做进一步的深入挖掘 ；隐藏在事实的表象之下： "为何（Why）"，"如何（How）"

三、新闻价值判断的两个维度：

1、绝对价值——透过新闻事实本身所传达出来的原生信息考察其作为"新闻"所具有的基本价值

2、相对价值——将单一的新闻事件放到整体的传播环境中去考察，衡量其在整个传播环境中所具有的价值

3、绝对价值和相对价值的统一

四、判断新闻的价值标准一般有：时效性（包括时间性与新鲜性两层意思。·时间性：发生与被报道之间的时间差。时差越小，时间性越强。信息时代，要力争在第一时间发出报道。新闻事业发展史即是争取时间性的历史。·新鲜性：新闻报道的新鲜感，表现在内容、视角、切入点、形式、主题等方面）、重要性（事实对人民群众的利益、党和国家的工作及国际政治生活、人类社会和自然界影响的大小）、显著性（是指新闻人物和新闻事件具有引人注目、非同一般的意义）、接近性（核心是指新闻事实与共同主体特别是接

收主体的各种“距离”关系）、趣味性（奇特反常幽默的新闻事实具有令人喜闻乐见的意义）。

五、对新闻的绝对价值产生修正

的因素主要有三个方面：受众、目

的、语境。 第四章

一、导语的功能

导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。在电视新闻节目中，导语往往以主持人（播音员、记者）图像口播的形式出现。导语的两个基本功能：吸引受众和揭示主旨。

二、正文写作的结构

正文是对导语的深化和补充。它要对导语中涉及的新闻要素做进一步的注释和充实，对导语中没有涉及的新闻要素要做交代和说明。电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段。结构：按照逻辑顺序展开的结构、按照时间顺序展开的结构、混合式结构

三、电视新闻报道中细节的功能主要表现在以下几个方面：

（1）增强报道的可信度和真实性（2）揭示主题

（3）表现情感、塑造形象（4）渲染气氛（5）增强可视性

四、电视新闻中背景材料的运用要注意的方面

1、服从主题的需要。背景是依附于主题而存在的，所以背景的运用要根据主题的需要，要简明扼要而不喧宾夺主，如果面面俱到，反而会冲淡主题，给人以主次不分之感。

2、立足于释疑解惑

3、与报道主体有机结合。第一，紧扣主体，服从并服务于主体表现的需要；第二，背景材料的选择要精当，不能不加选择地一股脑儿往上搬；第三，背景的运用要灵活，要有机地分散到报道的不同部分，大段的背景会打断报道主体发展的逻辑线索。 第五章

好的故事应具备哪些特质?

1、好的故事以"人"为灵魂

对于受众来说，“人”总是新闻报道中最

富感染力的因素之一。在一个故事化的电视新闻报道中，我们所见到的"人"，应当是具体的、鲜活的。

2、好的故事以"情节"为主体好的情节一般具有如下特质： 一是新闻主角的代表性言语和行动； 二是典型的时空环境；

三是新闻主角的言行与典型环境之间的戏剧冲突

3、好的故事以"细节"为血肉 一是细节首先是可视的形象 二是细节折射事件的本质三是细节往往是情节中的兴奋点

4、好的故事有戏剧冲突

一个好的新闻故事应当具备一定程度的戏剧冲突，只不过产生这种冲突的矛盾主体都是真实存在的第六章

一、电视新闻栏目编辑的基本意

识

（一）全局意识全局意识是栏目编辑意识的宏观体现

1、宏观传播环境

国家的法律法规、党和政府的方针政策；党和政府一段时期的工作重心；一段时期社会关注的焦点和热点

2、本媒体一段时期的传播重点

3、新闻栏目的整体布局

（二）责任意识栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益要坚持原则，吃透两头；要维护个人权益；要防止不良模仿平衡意识

（三）平衡意识是大局观的另一种表现地域的平衡，领域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，观点的平衡，热度的平衡

（四）栏目意识

1、注重对栏目风格的凸显

2、着力于栏目整体形象的塑造

3、增强竞争意识、展现栏目实力

（五）人本意识

1、受众意识

（1）栏目设置栏目的定位、题材的选择、表现的手段

节目处理抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性；用具体的形象和生动的语言解释专业内容

2、人文关怀

（六）评论意识

新闻不仅要提供关于事件的客观信息，而且要提供关于事件的意见性信息 新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段

栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务 第七章

一、新闻策划是对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划。

二、新闻报道常见的形式 （1）集中式 好的报道角度 一定的规模 （2）连续式 追踪报道 系列报道 （3）特别报道 特别的时间 特别的形态 特别的组织

（4）日常的单篇报道

电视新闻节目的制作阶段：制片人、策划、责任编辑、记者、编辑、撰稿、摄影师、灯光师、字幕员、美工、主持人。 ·主持人、播音员、主播三者的不同：播音员的主要任务是将节目的文字语言转换为有声语言传播出去，放置解说词的配音，每条新闻的导语以及现场播报。主持人的任务处理将游资语言转换成有声语言外，还要参与到节目的策划、撰稿、现场采访等环节中区。主播是整个新闻节目的把关者，不仅参与新闻节目制作的每一个环节，而却具有最终的决定权。

电视新闻节目的播出（录制）阶段：导播、现场导演、视频切换、音频切换、摄影师、灯光师。

电视新闻节目编辑流程：分为两类，一类是日播或周播的常规电视新闻节目：

（一）常规电视新闻节目：.策划阶段。确定选题应考虑的原则：1.注意新闻选题的新闻价值。要符合新闻价值的五要素,即新鲜性、重大性、异常性、接近性、趣味性。2.注意舆论导线的需要。任何一个时期的社会

都有自己的主流意识形态，发挥自己的“喉舌”作用，合理引导群众，有效实现自己的传播意图。3.注意受众的需求。一是对信息的需求，二是对知识的渴求，三是娱乐需求，四是生活需求，4.密切关注其他媒体的报道。当代新闻媒体的竞争无外乎就是“快”“准”。新闻素材采集阶段。后期编辑阶段。成片的送审与播出阶段。 一类的大型专题直播节目。1.确定选题；2.前期准备；3.直播方案申报；4.构建直播团队；5.制定详细的工作计划；6.直播现场的设计与考察；7.工作台本的制定；8.直播准备阶段；9.现场直播。 ·电视纪录片编辑能力训练

一、获取选题

（一） 获取选题的路径

1.来自上级布置的任务和集中策划。2.来自其他的媒体； 3.来自观众；

4.来自编导生活中的发现和感悟。

（二） 题材的价值标准 1.是否具有史料记载的价值； 2.是否具有社会普遍性； 3.是否具有人情味 4.是否新鲜，具有趣味性

（三） 题材选取的实务化过程

·调查时步骤：1.了解相关的历史、地理、政治、经济、文化等背景知识。2.查找观摩相同题材或相似题材的同类型片子。3.深入拍摄现场实地研究。

·调查手段：1.现场调查；2.采访谈话，社会中对立的两极，对于某个问题持完全不同观点的人士；4.拍摄地当地的居民好了解情况的群众；5.某领域权威的领导或专家。·调查那内容。

（四） 影响选题的因素

1.创作者的知识结构和对同题材的把握

能力。2.观众的审美期待和欣赏趣味。 3.题才的内在意义和价值。4.题材的可拍性。

二、组织创作团队

三、策划文案写作

（一）拍摄计划书

（二）拍摄大纲

（三）拍摄进度表

（四）设备清单

（五）预算草案

四、物资准备

（一）摄影录音器材的准备

1.电视摄影机，2.三角架.3.监视器4.收音话筒

（二）摄制组成员食宿和交通的安排

五、实训练习第六章

专题片和纪录片的关系：电视专题片是中国电视界一个约定俗称的名称。目前在国内，电视纪录片和电视专题二者之间的关系以“等同说”“从属说”“独立说”“怪胎说”等说法为代表。 电视专题片的类型：

（一）按专题片的内容划分人文类、社会报道类、自然环境类。

（二）按专题片的风格划分为纪实类与写意类，中央电视台教社衷心主任高峰将专题片分为纪实类、表现类、思辨类。

（三）按专题片的结构分旁白加画面的主观式、由采访构成的采访式、既无旁白也无采访的纯观察式、由拍摄者与被拍摄者互动构成的反射式。

（四）按专题片的播出形式来划分：报道类专题片、栏目类专题片、非栏目类专题片、其他类专题片。电视专题片的美学特征： 1.纪实性， 2.艺术性 3.思考性。

推荐第2篇：电视新闻编辑

第一章

一、新闻是新近发生的事实的报道

二、电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道

三、什么是电视新闻编辑? 第一，电视新闻编辑是电视新闻节目生产过程中的一个工种。作为一个工种而言，电视新闻编辑是节目的把关者、生产者与播出者。他负责节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，甚至，还有可能负责节目的经营。

第二，电视新闻编辑是电视新闻节目制作的一个重要环节。作为节目的制作环节而言，电视新闻编辑主要是指电视新闻节目的后期制作阶段。

因此，电视新闻编辑工作是节目艺术和电视技术二者的结合。

四、所谓大编辑部机制，就是把整个频道、整个节目甚至一次报道都当作一个有机的系统，以整个频道、节目甚至一次报道为管理单元，由一个大编辑部来对新闻资源进行统一协调、配置，统一策划，统一调度，进行新闻素材采集工作，将反映同一内容却不同角度的节目同归在一个频道或一个节目、一次报道中，使节目的制播充分体现一种整体性，展现新闻的深度性和深刻性。

五、栏目及其基本特征 所谓栏目，是由固定主持人主持、内容主题明确、风格和形式统

一、定时定量定期播出的节目单位。

栏目的基本特征是：固定的节目主持人；定时定量定期播出，定时就是固定的播出时间，定量就是固定的时间长度，定期就是固定的播出频率；相对稳定的节目定位；固定的目标收视群体；统一的风格和形式。 第二章

一、电视的构成元素包括视觉元素和听觉元素。

二、视觉元素包含的内容及其功

能或作用

视觉影像是电视对受众最具冲击力的传播手段。在电视屏幕上，视觉元素有着非常丰富的表现形态。 视觉元素主要包含：

1、画面画面就是记录新闻事件有关信息的动态影像。

作用：（1）再现。第一，再现现场（现场环境）， 以现场视角去报道新闻，用纪实

的手法去拍摄新闻 。第二，再现过程（关键情节），情节是新闻事件的主体，而那些能够反映事件核心进程和本质特征的关键情节更是新闻报道的主体，当然也是电视画面展现的重点。第三，再现细节，细节能够揭示事件表面背后的隐藏信息，能够昭示人物内心丰富的情感。例如：报道中人物的手势、动作、神态、表情、语气、语调等。（2）实证。电视画面因其直观性、连续性而具有很强的实证功能。（3）表意。画面的组接可以产生新的意义。

2、屏幕文字 （字幕） 字幕是很重要的视觉符号，虽然附属于画面却具有独立的表意功能，能有效弥补画面信息传达方面的不足。

字幕的功能 ：（1）提示（新闻标题、要点提示 ）强调性字幕，主要是对画面或语言解说所表达的意义、重要论点等的强调，以引起观众的注意。（2）补充说明性字幕，主要是对画面作辅助性介绍。如人物身份、时间、地点等事实要素（3）传递新信息（最常见的形式就是屏幕下方的滚动字幕新闻 ）信息性字幕，主要是作为一种独立的单元传达某种相对完整的信息

3、图表、图形和动画

对于一些抽象的数字、地理方位或者新闻人物、新闻事件之间复杂的关系等，光靠语言、画面和文字无法解释清楚，或者不便于受众理解，这时就需要绘制一些图表、图形，甚至要制作动画来加以形象化处理。

4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料

有些新闻事件，当时没有拍摄下来，通过电视画面显然无法表现。这时可以借助一些相关的照片或者实物资料。

三、听觉元素包含的内容及其功

能或作用

（一)人物同期声人物同期声是指在拍摄新闻时同步采录的人物讲话。采访形式出现，包括记者的现场报道、与采访对象的谈话、人物的讲话。

人物同期声的作用主要表现在： 1增加新闻的真实性和权威性。 2个性化的同期声语言。

3通过同期声的追述可以表现过去的形象。 (二)环境效果声

环境效果声也称为实况音响或者背景声。 体现现场环境表意性

比如公鸡打鸣，狗的叫声，救护车的嘶鸣，钟表的滴答声等。(三)旁白解说

旁白解说主要通过记者或播音员的有声语言来表述新闻事件。它主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多义性的不足等。

(四)音乐包括有声源音乐和无声源音乐，在专题片渲染情绪、烘托主题时起画龙点睛的作用。

四、电视新闻节目主要分为三类：

（一）消息类电视新闻节目是电视新闻中最常见的节目形态，在真实、客观的基点上，旨在迅速、广泛、简短地报道国内外新近或正在发生、发现的事件通常，是电视新闻报道的尖兵。由于它天天同受众见面，影响面广，人们习惯地称为电视新闻，即狭义的电视新闻。

特点：

1、快。如何实现快？第一，第一时间的快速反应，抓核心要素报道；第二，利用编排手段，敢于突破常规，尽快播发；第三，利用技术手段，比如，直播手段，口播报道，飞字幕；第四，报道手段，变结论式报道为进程式报道，在事件还没有最终结果的情况下，随时报道最新进展，利用电视的优势及时追踪报道。

2、短。

3、活。

（二）新闻专题是就某一新闻题材所做的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度。它或对新闻事实做出比较详细、系统的解释和分析，或对新闻事件的发生和发展过程追踪报道。在时效上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；内容上，它是消息类新闻简要报道的延伸、扩充，是较为全面、深入的报道。

（三）评论类电视新闻是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。

五、深度报道，顾名思义，是一种全面、深入的新闻报道形式。它不仅交代事实，更侧重于揭示、说明事实产生的原因、发展过程及其后果，它对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质与意义有全面、纵深的理解。 第三章

一、新闻信息的六大构成要素是我们判断新闻价值的主要信号：五个W(何时、何地、何人、何事、为何)和一个H（如何）-----时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程

二、显性信息和隐形信息

1、显性信息显而易见，比较容易确认；构成新闻必不可少的基本元素 ："何时（When）"、"何地（Where）"、"何人（Who）""何事（What）"

隐形信息需要对新闻事实做进一步的深入挖掘 ；隐藏在事实的表象之下： "为何（Why）"，"如何（How）"

三、新闻价值判断的两个维度：

1、绝对价值——透过新闻事实本身所传达出来的原生信息考察其作为"新闻"所具有的基本价值

2、相对价值——将单一的新闻事件放到整体的传播环境中去考察，衡量其在整个传播环境中所具有的价值

3、绝对价值和相对价值的统一

四、判断新闻的价值标准一般有：时效性（包括时间性与新鲜性两层意思。·时间性：发生与被报道之间的时间差。时差越小，时间性越强。信息时代，要力争在第一时间发出报道。新闻事业发展史即是争取时间性的历史。·新鲜性：新闻报道的新鲜感，表现在内容、视角、切入点、形式、主题等方面）、重要性（事实对人民群众的利益、党和国家的工作及国际政治生活、人类社会和自然界影响的大小）、显著性（是指新闻人物和新闻事件具有引人注目、非同一般的意义）、接近性（核心是指新闻事实与共同主体特别是接收主体的各种“距离”关系）、趣味性（奇特反常幽默的新闻事实具有令人喜闻乐见的意义）。

五、对新闻的绝对价值产生修正

的因素主要有三个方面：受众、目

的、语境。 第四章

一、导语的功能

导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。在电视新闻节目中，导语往往以主持人（播音员、记者）图像口播的形式出现。导语的两个基本功能：吸引受众和揭示主旨。

二、正文写作的结构

正文是对导语的深化和补充。它要对导语中涉及的新闻要素做进一步的注释和充实，对导语中没有涉及的新闻要素要做交代和说明。电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段。结构：按照逻辑顺序展开的结构、

三、电视新闻报道中细节的功能

主要表现在以下几个方面：

（1）增强报道的可信度和真实性（2）揭示主题

（3）表现情感、塑造形象（4）渲染气氛（5）增强可视性

四、电视新闻中背景材料的运用要注意的方面

1、服从主题的需要。背景是依附于主题而存在的，所以背景的运用要根据主题的需要，要简明扼要而不喧宾夺主，如果面面俱到，反而会冲淡主题，给人以主次不分之感。

2、立足于释疑解惑

3、与报道主体有机结合。第一，紧扣主体，服从并服务于主体表现的需要；第二，背景材料的选择要精当，不能不加选择地一股脑儿往上搬；第三，背景的运用要灵活，要有机地分散到报道的不同部分，大段的背景会打断报道主体发展的逻辑线索。 第五章

好的故事应具备哪些特质?

1、好的故事以"人"为灵魂

对于受众来说，“人”总是新闻报道中最富感染力的因素之一。在一个故事化的电视新闻报道中，我们所见到的"人"，应当是具体的、鲜活的。

2、好的故事以"情节"为主体好的情节一般具有如下特质： 一是新闻主角的代表性言语和行动； 二是典型的时空环境；

三是新闻主角的言行与典型环境之间的戏剧冲突

3、好的故事以"细节"为血肉 一是细节首先是可视的形象 二是细节折射事件的本质三是细节往往是情节中的兴奋点

4、好的故事有戏剧冲突

一个好的新闻故事应当具备一定程度的戏剧冲突，只不过产生这种冲突的矛盾主体都是真实存在的第六章

一、电视新闻栏目编辑的基本意

识

（一）全局意识全局意识是栏目编辑意识的宏观体现

1、宏观传播环境

国家的法律法规、党和政府的方针政策；

社会关注的焦点和热点

2、本媒体一段时期的传播重点

3、新闻栏目的整体布局

（二）责任意识栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益要坚持原则，吃透两头；要维护个人权益；要防止不良模仿平衡意识

（三）平衡意识是大局观的另一种表现地域的平衡，领域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，观点的平衡，热度的平衡

（四）栏目意识

1、注重对栏目风格的凸显

2、着力于栏目整体形象的塑造

3、增强竞争意识、展现栏目实力

（五）人本意识

1、受众意识

（1）栏目设置栏目的定位、题材的选择、表现的手段

节目处理抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性；用具体的形象和生动的语言解释专业内容

2、人文关怀

（六）评论意识

新闻不仅要提供关于事件的客观信息，而且要提供关于事件的意见性信息 新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段

栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务

二、“峰谷技巧”

每次新闻传播都要用当天最重要的、最新的、包括重要的突发性的新闻作头条，即从高蜂开始。新闻节目表越往后，新闻的紧迫性和新闻价值也就越小，但是在低谷状态下，应该找到一种办法来一个转变，使节目再回到高峰状态。第七章

一、新闻策划是对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划。

二、新闻报道常见的形式 （1）集中式 好的报道角度 一定的规模 （2）连续式 追踪报道 系列报道 （3）特别报道 特别的时间

特别的组织

（4）日常的单篇报道

三、什么是占有率、收视率以及

二者的区别

1、收视率（rating）：指一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占受众人数（或家户数）总体的百分比。收视率=（收看某一节目的人数或家户数÷受众总人数或家户数）×100%。一般收视率调查机构所界定的总体，通常是指调查区域内被电视信号所覆盖的拥有电视机的全部人口或家户。

2、占有率（share）是指特定时间段内收看某一频道（或节目）的人数（或家户数）占打开电视机总人数（或家户数）的百分比。即:占有率=（收看某一频道或节目的人数或家户数÷打开电视机总人数或家户数）×100%

3、区别：收视率考察的是某一时段的频道或节目在整个电视市场上的分量，是一种绝对指标；而占有率考察的是某一时段的频道或节目在特定（同一时段）电视市场上的分量，有时也被称为收视份额，是一种相对指标

四、吊床策略和搭帐篷策略

吊床策略指在编排收视率相对较低或不容易预测的节目时，在该节目的前后编排两档很受欢迎的节目，其情形类似吊床，两端高中间低。

搭帐篷策略指将一个收视率高的节目安排在两个影响比较弱的的节目中间，以期第一个节目的收视率会因为人们要收看第二个节目而呈上升趋势，而第三个节目也会受益于第二个节目的高收视率。 第九章

蒙太奇的定义与表现形式

（一）定义

蒙太奇，这个词来自法文的“组接”，是法语建筑学上的一个术语，原意是“安装、组合、构成”。把这个词借用到影视创作上来，就是将前期拍摄下来的许多镜头按照一定的的目的和程序排列、剪接在一起。这种镜头组接的技巧，就是通常意义上的蒙太奇，即作为技巧的蒙太奇。另外，蒙太奇还是影视美学的一种观念，它贯穿于影视创作从构思、选材直至制作的全过程，是一种影视艺术的构成方式和方法。

（二）表现形式

1、平行式蒙太奇

同时异地进行，互相呼应，互有联系，彼此促进刺激，类似传统评书中的“花开两朵，各表一枝”。

2、对比式蒙太奇

3、复现式蒙太奇

4、交叉式蒙太奇

同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，两个动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。它与平行式蒙太奇有相似之处，区别在于交叉式蒙太奇中不同戏剧因素的关联性更强，两条或两条以上的线索互相交织，最终汇合在一起，从而达到高潮。而平行式蒙太奇中线索之间并不发生实质的接触，只有内在的关联。

5、积累式蒙太奇

6、象征式蒙太奇

7、联想式蒙太奇

8、错觉式蒙太奇

9、呼应式蒙太奇

10、前进与后退式蒙太奇

11、时空交错式蒙太奇

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浅谈电视新闻编辑

柏圣申

电视新闻作为目前新闻传播最快、最直观的一种媒体，已被越来越多的观众所接受。难怪有人说：电视新闻节目是电视台的“龙头”，只要新闻节目办好了，就能撑起电视台的“半边天”，这话并不过分。那么，如何才能舞好“龙头”，赢得观众呢？笔者认为：电视新闻编辑是关系新闻节目成败的关键一环。

电视新闻编辑不同于报社、电台的新闻编辑。报社编辑只是编文字稿和设计版面，然而，电视新闻编辑除编文字稿和节目板块串联外，还需要编辑画面、录制解说、加字幕协调等等。电视新闻编辑的这一特性，决定了编辑部门必须有大量的组织工作要做，比如接待、通联，与各有关部门协调等等。但是，要真正编好一组成功的节目，笔者认为，除做好组织工作以外，最主要的是制定报道计划，并组织实施，直到节目与广大观众见面。

电视新闻节目是现实生活的体现，是社会生活的一面镜子，它不是稿件的堆积，画面的组合，更不是让观众欣赏的镜头画面，而是体现党的宣传方针，体现办节目思想的结晶，如果在这一方面出现偏差，就会使新闻宣传出现负效应，甚至会引起误导，给党和人民造成不可估量的损失。基干这一点，要使新闻节目做到有思想、有水平，引导观众积极向上，制定宣传报道计划尤为重要，这也是关系到新闻宣传成败的一个极为重要的因素之一。因此说，编制宣传报道计划，是编辑工作的重要任务之一。假如没有宣传报道计划，只坐等来稿，有什么播什么，那么，新闻宣传肯定是杂乱无章的，节目也肯定办不好，办不活。

那么怎样制定宣传报道计划呢？宣传报道计划从宏观上讲包括宣传总的指导思想和不同阶段的报道重点。从微观上讲分为季度计划、月计划、周计划。但是从新闻节目的特点看，有的台一天一组，还有的台二天甚至三天才播一组新闻。这就要求电视新闻编辑工作者，在制定报道计划时，要注意每组节目，要有一个重点，外采记者要围绕这一重点来组织报道，这样做，才会给观众留下比较深刻的印象。这就要求，电视新闻编辑工作者首先要吃透上级的方针、政策和宣传指导思想，摸准上级或同级党委、政府现阶段的工作重要，然后分头到各有关部门调查采访，有针对性的汇总成一个切实可行的报道计划，做到每组新闻有重点，条条新闻有着落，要形成这样一个比较完整的报道计划，部主任、各协调部门必须付出巨大的劳动才能完成。在这一点上，新闻部(报道部)是能否顺利完成任务的先锋，他们的工作永远处于忙乱之中，因为他们上联系领导机关，下心系广大观众，就像十字路口的交警一样，处在各路人马的交汇中心。因此，做为新闻部主任这一角色，必须保持清醒的头脑，要有充分的时间学习、研究和思考，真正起到忙而不乱、指挥若定的中心作用。但是，新闻节目到底办的如何，从某种意义上说，在很大程度上取决于一个台的领导集体，特别是第一把手的领导水平和政治素质，这也决定着他们付出劳动的多少。因此，济南电视台及所管辖区（县）各台把电视节目精品工程做为“一把手”工程来抓就是基于这一因素。

新闻编辑工作，从宏观上讲是实现新闻传播的中心环节；从微观上，一次新闻节目的编辑工作也是该节目播出的中心环节。因此处于“龙头”节目、“龙头”位置的责任编辑，对准时完成节目制作播出，是衡量责任编辑完成任务、工作干得是否漂亮的重要标志。这就要求责任编辑要有强烈的事业心责任感和使命感，要有较强的新闻敏感性和业务基础，与各部门密切协作，用最短的时间完成编排工作，及时把稿件、画面、串联单、提要等分别交给播音、制作、字幕等有关人员，让他们用最快的速度熟悉资料，充分做好播前的准备工作，详细交待制作要求，节目制作起来，既顺利又避免出现差错。

总之，电视新闻编辑是一项及繁杂、又极具政治性的工作。只要编辑人员认真学习领会党的路线、方针、政策，深刻学习领会十七大精神实质，不断加强业务学习，提高自身的业务水平，深入群众，深入生活，倾听观众意见，密切与观众的联系，就能编辑出高品位、高水平让观众喜闻乐见的好节目。

摘要：作为一名电视编辑,要加强专业知识技能的学习,不断提升业务能力。

关键词：电视新闻：编辑

到了21世纪，随着社会文化、信息交流的快速发展、变革，社会变动速度加快、新事物不断涌现，新观念层出不穷，社会信息量骤增。这就要求电视新闻编辑除了应具备新闻专业知识外，还要有较强的敏感性、较深的洞察力、较新颖的思路，有较宽泛的知识面，对各方面的知识要做到略知一二。这样才能制作编辑出有深度、有层次、有思路的优质的新闻节目。

一、具备良好的职业素养和明辨是非能力

良好的职业素养可以用“德”“学”“才”三个字来概括。“德”是指电视新闻编辑要拥有较高的理论水平和政策水平，甘当无名英雄的精神，高尚的职业道德；“学”是指电视新闻编辑要有广博的学识，新闻编辑作为信息传播的中介应当具有较好的文字修养和语言表达能力，其次应掌握专业知识。“才”是指新闻编辑要具备较强的实际工作能力，越复杂的活动对从业人员的能力要求越高，包括策划能力、组织能力、编写能力等等。

新闻媒体要坚持正确的舆论导向，要求编辑必须具有较强的政治鉴别力和政治敏锐性，善于见微知着、明辨是非。如果政治鉴别力和政治敏锐性不强，对那些论点或是过于片面、或是与国家的大政方针不相符合的新闻没有严格把关，致使这样的新闻播出，就会产生负面影响，既影响国家政策的实施，又误导广大读者，造成不应有的损失。

二、积累生活素材和提升专业技术知识的能力

“工欲善其事，必先利其器”。新闻编辑应不断进行知识储备，因为广博的知识能开拓思维的广度和深度。电视新闻编辑每天面对的新闻稿件涉及生活的各个领域、多个角落，包括政治、经济、军事、法律、科技、文艺、体育等，可以说是内容繁多，包罗万象。只有博览群书，处处留心，积极投身社会实践，善于积累生活素材，并且不断更新知识。其次，还要有熟练的专业技术知识。要注意检查和核对稿件与画面的情节内容和基本事实两个方面有无差错，前后有无矛盾，是否合乎情理，是否违反科学，有无虚构、添加、嫁接或“张冠李戴”等现象；同时，还要注意把好文字声画关。因此要求熟练地掌握改稿配稿，画面组合，制作标题，内容提要等技巧，要懂得录音、录像、复制等技术知识，只有这样，才能保证编播的速度和质量。

三、不断提高为受众服务的能力

受众对电视人来说，就是他们要争取的市场。电视新闻观众的多少，决定着收视率的高低，从而影响电视新闻事业的兴衰。电视新闻编辑人员必须不断提高为受众服务能力，牢固树立为受众服务的思想。深刻了解满足观众需要，才能促进电视新闻事业的发展。

四、要有强烈的创新意识

创新意识是新闻编辑的生命。新闻编辑要从适应观众心理需求入手创新报道内容和方式。一是判断哪些信息最有新闻价值，二是要在文字上下工夫，三是采取会内外结合的方式，如每年的“两会”新闻。我们的镜头不单对准会场内，当涉及到各行各业大好形势的内容时，我们的镜头就对准了场外的工、农、企等行业改革的现场，解决了过去那种会议报道围着人头转的现象。四是头条的选择不应按官大官小去编排，对那些紧紧围绕大局，积极弘扬主旋律的新人、新事、新经验、新成绩以及贴近生活、贴近群众、反映群众关心的问题的也要编入头条。五是在按主次编排节目的基础上应适当增加对比编排，两种典型的鲜明对照，更加突出了导向意识。六是要注意地方特色和时代性，做到有的放矢。电视编辑创新的意识决定了电视新闻节目质量的高低。

五、组织策划能力

首先，电视新闻编辑应具有一定的组织能力。编辑的日常工作不仅是编稿。还要组稿。同时新闻编辑在组稿时必须重点突出鲜明的思想。

其次，电视新闻编辑还应有高超的策划能力。策划项是既要决策又需设计的工作，而获取信息是新闻编辑决策的前提。媒介的受众定位和功能定位、编辑方针的确定、报道选题和报道方式的确定等等，都要依赖外部与内部的各方面信息。因此，策划主体必须时时刻刻追逐社会信息、行业信息、受众信息等。

六、较强的编排艺术能力

对于电视新闻编辑来说，主要工作之一就是编排电视新闻，例如，在编播节目时，要根据本台的宣传宗旨和观众的收视心理，充分考虑政治类新闻节目与文体娱乐类新闻节目的有序安排，全面、系统地考虑整档新闻的框架、节目的内容，甚至每条新闻的位置以及每条新闻之间的相互关系，从而增添裁剪、删节取舍，使政治类、经济类、文体类新闻节目有序排列，作到有张有弛，富有节奏性，从而实现较佳的电视宣传效果，使客观公正的新闻报道更电视化地传达给观众。

七、电视新闻编辑应具备较强的写作能力

编辑主要是对稿件进行修改和加工，新闻编辑在编辑中会碰到各种新闻体裁，既要撰写评论，又要驾驭各种文字体裁，还要在极有限的时间内加工修改稿件，制作标题，这就要求必须有深厚的文字功底和娴熟的写作技巧。

八、电视编辑要具备良好的组织协调能力

电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道，而且还要与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队，那么，新闻中心或新闻部的人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色，既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。

与其他媒介的新闻编辑工作相比较，电视新闻编辑工作具有明显的特殊性。其中编辑对象的复杂性和编辑主体的群体性，直接关系编辑工作的全局。而正是电视编辑工作的特殊性决定着作为一个新闻编辑必须要具备良好的组织协调能力和耐心细致的工作态度。

九、电视新闻编辑对新闻应有新的认识

过去,人们总是认为,电视新闻只是对最近发生的事的报道,而忽略了它的另一种作用,那就是它传递的知识性和趣味性。 传授知识性、趣味性的功能和新闻信息传播功能并不矛盾。这些功能都是21世纪电视新闻的主功能。实现后一种功能,是电视新闻的本份。而传授新的知识,这是在知识经济时代对电视新闻的功能的一种拓展,一种延伸。众多电视媒体现在都在大家感兴趣的新闻中插播新闻背景。如前不久在全球泛滥的电脑“冲击波”病毒,给众多电脑用户造成重大损失。这时,很多台在新闻节目中及时插播“冲击波”病毒的新闻背景资料,让观众了解到相关的知识,对防范病毒的再次发作起到了很好的作用。因此,电视新闻选题有时也必须着眼于宣传知识性和趣味性,使电视新闻成为快速可视的“大百科全书”。

对于电视新闻编辑而言，要想真正把一桌色、香、味俱佳的电视新闻大餐呈现在受众面前，就必须具备以上的基本能力，才能更好地完成电视新闻的工作使命。

一

由先进的现代科学技术武装起来的电视传播媒体的迅速发展，以及电视新闻界多年的探索和实践，给我们提出了这样一个课题：建立电视新闻自身的编辑学体系。

目前对这一课题的研究，几乎是一片空白。至少在中国，迄今为止还没有一部有关电视新闻编辑学的专著问世。理论界与电视实践之间的隔膜，也许是造成这种状况的根本原因。当然我们不能过分地苛求研究者。因为，以报纸为主要研究对象的新闻学对于以形、声为主要表现形式的电视新闻，在相当长一段时间里不适应是在所难免的。即使电视新闻工作者自身，也未必能识“庐山真面目”，除了“只缘身在此山中”的局限外，还有“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的因素。每个人站在各自的岗位上，以不同的视角看待问题，那么，认识的高低、理解的深浅自然也就不一样。记者偏爱自己发回的消息，编辑更看重多条新闻排列与组合；摄像师呢？对于画面的讲究不亚于一个严肃的画家。他们在本岗位上都付出了汗水，付出了心血，但他们很难独立地将微观的实践转化为宏观的理论。

电视与现代科学技术紧密关联的特殊性，也决定了与之相关的理论的滞后。几年前，人们无法想象到“现场直播”这个概念，而现在，即使一些中小型电视台也开始尝试。传统的新闻学多数教科书对“新闻”的定义是“新闻是对新近发生的事实的报道。”“新闻是最近发生的能引人兴味的事实。”“电视新闻是利用电视传播工具对新近发生或发现事实所进行的报道。”这些定义，虽然表述各异，在时间概念上，都忽视了“正在进行时”这一最富电视新闻特点的时态。因为随着“现场直播”的出现，电视屏幕上的形声可能与远在大洋彼岸正在发生的事件同步。

与此同时，电视特技手法增多，这样便给电视新闻编辑提供了更多的创造的机会。比如，以往在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”。而现在，我们能够借助先进的电子编辑技术，达到超出“蒙太奇”以外的境界，画面的分割，同时传递两路以上的信息；字幕的运用，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，还有巧妙地安排受众介入某一事件，随时插播微波传回的消息，有意识强化感观效果等等。

概括地说，电视新闻已经由预制式向直播式迈进；电视新闻编辑开始由简单的排列组合型进入复杂的“创作”型时代。

二

我们认为，电视新闻编辑的工作性质、特点及其使命，是电视新闻学必须研讨的课题。

按照通常的分工，电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分两部分，其一是外采，其二是编辑，于是就有了前期和后期之分，有了记者“冲锋陷阵”，编辑“坐收渔利”的说法。

以“前期”和“后期”来界定记者、编辑的职能范围，在一定程度上束缚了编辑的手脚，影响他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能的发挥。

电视新闻编辑部门和编辑的肩头，应该担起三大任务棗组织指导、编辑制作、控制指挥。

前期：组织、指导。编辑工作千头万绪，组织指导要摆在首位。

——编辑部应该是整个电视新闻媒体的“灵魂”。一段时期出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该做到心中有数，在此基础上，确定报道思想，拟订报道计划；“参谋”新闻视角，把握舆论导向。

——编辑部应该经常组织战役性报道。其中包括开办栏目、组织拍摄系列（连续）报道、发动观众对某一热点问题展开讨论等。

——编辑部应该成为记者站和通讯员的“良师益友”。电视新闻的屏幕建设，离不开完备的通讯联系网络，这一网络的经纬主体，由记者站和广大通讯员组成。编辑部不仅要与他们形成鱼水关系，更得经常与他们互相传递信息，定期通报有关要求和发稿情况，帮助他们出主意，想点子，服好务，指导具体的新闻采编，组织新闻业务方面的培训学习。

中期：编辑、制作。这是编辑有别于记者的一项重要工作。它包括两个方面，一是文字的编辑，也就是我们通常所说的电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑可以也必须根据对所负责的时段新闻中的每一条消息进行合理的“加工”，有些重要消息，还必须写好编前、编后话，配发评论；编辑部的意图，与受众之间沟通，都由编辑拟好提纲或成文的东西，由播音员（主持人）传播到千家万户。中期的第二个方面的工作是节目制作。这是由电视新闻的特性决定的。记者拍摄了画面（含现场声），编写了文字稿（含字幕设计），并不等于完成了一条新闻。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：1.镜头的剪辑；2.使文字符号与图像符号相一致；3.将字幕迭现在适当的位置上；4.画面的技术处理；5.解说与同期声的合成；6.计算该条新闻的长度。

这些繁琐的工作，并非一位编辑就能完成的。各道环节的衔接依赖于每个岗位的默契配合。可以这样形容，诸多工作就像宫商角羽徵，各自发出应该发出的音响，才能构成一首完美的乐曲。

后期：控制、指挥。这里所说的控制，指的是对新闻播出过程的控制。控制者，通常称之为导播。在直播式节目，播出过程是最紧张的时刻，节目主持、技术人员、栏目编辑，乃至该时段准备发布的消息，都必须各就各位，随时听从导播的调遣。

值得注意的是，在微波进入电视的时代，外采记者每时每刻都可能从现场发回消息，这时，担任导播任务的编辑就需要敏锐的思维、果断的决策、精确的计算、纯熟的技术，以便及时、准确地将正在发生的新闻事件和最新消息，在适当的位置切入。

三

电视新闻节目的编排是编辑的核心工作，编辑部的首要任务就是要拟订播出大纲。

播出大纲是用以指导当天播出的新闻节目的计划。与此同时，每个时段的电视新闻节目，毫无例外地需要有一个详细的节目单。大纲重在组织，而节目单侧重具体地实施。例如，大纲中列有某记者上午10时采访香港客人访问武汉的消息；而在12时或晚些时候的节目单中，则会清楚地写上拟就的稿件题目，记者和被采访对象的名字、消息的长度以及在第几条播出，该节目编辑带的序号等。

与报纸排版相比，电视在规划版面时有自己的特性。

其一，报纸是在单位面积中布置文字，电视则在单位时间里安排节目。单位时间的固定和客观时间的流动，对电视新闻节目的编排都会产生一定程度的影响。

单位时间，服从于整个电视版面。它不仅将每一个时段的节目界定在固定的时空里，而且根据电视节目制作所需要的时间，确定“成套新闻”，口播消息的最后发稿期限，这个时期，一般确定在播出前半小时到一小时，太推后了，就可能影响整个新闻的播出。

突发性新闻以及播出之前来不及制作的新闻，可在节目播出过程中适时插播；由微波接收或记者传回的消息，如果是重要新闻，也可能由导播者及时切入。

插播消息，意味着要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的考虑和精确的计算，否则就有可能乱方寸。

电视的版面，时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间，是电视编辑追求的目标之一。

其二，电视新闻节目的编排具有相对的连续性。同一个新闻事件，由于版面的限制，19:00时的新闻中，可能安排得短一些，而在21:00时的新闻时段中，则可能介绍得说尽一点；上一个时段播出可能没有交待背景，而在下一个时段中则可以较充分地展开。

连续性有时还表现为，同一题材的不同角度，某一事件在不同时期的发展变化。对于正在发生的新闻事件，随时都可以将记者在现场播报的信息编排到整块节目的某一空间。

一般说来，在一天的最后一个时段新闻中，编辑不妨将当日发生的重要事件，回顾一番，评述一番。值晚班的记者针对一些有社会影响的消息对受众反响的采访，在这个时段里播出是十分贴切的选择。

我们常常听到一些记者抱怨，摄制的许多素材，白白地浪费；在电视新闻实现滚动播出后，这种抱怨，就会减少，因为，那些未能采用的素材很可能由编辑排到另一个节目单中。

编辑应该具备这样的功夫：将超过既定播出长度的节目缩短，将达不到播出长度的节目延长。对庞杂的素材进行合理提炼，从剩余的材料发现“精华”，当然其中需要节目主持人和节目制作人的鼎力配合。

其三，新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中，消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个时间段播出，中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等，所以，受众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看，不同的时间段拥有不同的观众面，对某一新闻的延伸和展开，无疑有助于提高收视率。

通常情况下，重要的新闻先抢发消息，来不及配制图像或制作“成套新闻”的，就采用“独白式报道”（记者拿话筒在现场直接播报），或者根据电传文字稿由节目主持人口播。在播发消息的同时，最好预报一下在什么时间播出相关的新闻专题、跟踪式报道或现场直播等。这种方法，专业术语称之为“立体式报道”，即轻重武器同时“攻击”目标。

综合以上三点，我们不难看出，电视新闻的编排可以根据原料和佐料的供应情况随时修订“菜单”（节目单），同时可以一菜几吃（一个新闻事件分期传播）；也可以玩特殊的拼盘，同样的原料做出不同的菜来（多种电视宣传手段一起上），这些特点，决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。

四

在了解了电视新闻节目编排的普遍原理后，并不意味着我们掌握了“编排”这门学问。换句话说，要想编排好电视新闻，还必须懂得与宣传心理学、宣传艺术学密切相关的一些规律性的东西，以及如何将“规律”行之有效地运用到实践中来。

电视新闻编排中对受众“心理”的关注和传播“艺术”的追求，都是为了让更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

“艺术”地进行传播，从一定意义上讲，有益于适应受众“心理”，而受众“心理”则规范着“艺术”行为。报纸的受众是读者，因此，它的版面结构更多地考虑“空间”的规划；而电视接受者是观众，对于时间的认同，则是至关重要的。

报纸率先问世，它将“空间存在形式”的编排“艺术”转嫁给“时间存在形式”的电视。若干年后，这种沿袭仍然留有痕迹，最突出的表现在忽视了电视形、声兼备的特性和不可重复阅读的局限，忽视了“时间”可以创造出“节奏”的优势。

让我们先看看头条的选择。电视的头条从时间上看，最先播出的那一条，或者说列在节目单第一条的自然就是头条。问题的关键是，什么是“最重要的”。

报纸认为的“最重要”并不能代表电视的看法。比如，一篇“社论”，一位领导人重要讲话，一些典型经验，报纸将其摆在头条无可非议，而电视则不然。我认为，电视新闻编辑在确立时段新闻“头条”时，至少要把握以下一些原则：

１.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息，从内容看是重要的，但当天的报纸已刊出，电视就不应该视为“最重要的”。也就是说，它曾经引人注意过；有些消息，虽然题材重大，但时过境迁，记者无法拍摄第一现场，也不应视为“重要”，因为它未能体现电视的特点。因此，我们认为，所谓“最引人注目”，对电视来说，就是“最新的、来自事件现场的报道”。

２.最重要的并不一定就在头条播发。[美]特德·怀特等在《广播电视新闻报道写作与

制作》一书中，将电视新闻节目想象成“一系列的山峰和峡谷”。他说“每次新闻广播都要用当天最重要的、最新的、突发性的新闻做头条，即从高峰开始”。这一想法当然是合理的，但如果“新闻节目表越往后，新闻的紧近性和新闻价值也就越小”，那么观众就会索然无味地关掉电视机或另换频道。因此，应该找到一个办法，让观众感到每个时段新闻中随时都可能有“高潮”发生。目前广泛采用的“本台最新消息”或“本台记者刚刚发回的报道”就属于这种“办法”之一。实际上，在实现“直播”后，有时也很难将最重要的摆在“头条”，只好“头条”屈居其他位置了。

３.要随时变换编排方式。一成不变的编排节目，会让观众厌烦，也会让观众忽略既定收看时间以外的节目。以中央电视台的《新闻联播》为例，前20-25分钟，是国内新闻，后10-5分钟是国际新闻，而国内新闻，常规是：政治、经济、军事、文化。这种格式，多少年不变，毫无疑问对收视率有所影响。

“山峰、峡谷、山峰、峡谷”这是一种编排法；“峡谷、山峰、峡谷、山峰”这也是一种编排法。形式可以多种多样，新招应该经常推出。当然，形式是由内容决定的，什么样的内容，确定什么样的编排方式，就不会使人觉得故弄玄虚。

电视编排“艺术”方面另一个值得重视的问题是，蕴含在相对时空中的“节奏”。

特德·怀特说：“节奏意味着新闻节目要保持流畅，不能迟滞或令人厌烦。”在具体操作上，他认为“要将录像新闻和口播新闻恰当地混排。”

“混排”只是最简单地形成“节奏”的方法，“节奏”问题实际上涉及到编辑工作的方面。

从小的方面讲，如“成套新闻”、“现场报道”的剪辑技巧；一条重要新闻配发评论的长短、风格等，都需要考虑到“节奏”。试想一下，如果一条“成套新闻”的长度为1分20秒，而前面1分钟是录像加解说，后20秒是现场采访，能不给人以头重脚轻之感吗？

从大的方面讲，新闻与新闻的联结，每一时段节目的段落也受“节奏”的影响。同样是三条长消息，连在一起发，就会使人觉得疲倦，换一种排法，在三条长新闻插入两条短消息，就会张弛得当（有时由节目主持人利用串联词间隔也可以产生类似的效果）。节目段落的起伏体现出一定的节奏。

此外，报纸排版中许多有益的经验我们也要吸取。比如，集纳式报道棗将同一类型的消息连缀到一起，形成相应的声势；对比式编排棗将正反两类有关联的消息对应，显示出鲜明的褒贬色彩；穿插式汇编棗选取甲乙或更多消息中的共同点或不同点进行综述，达到深化主题的目的，等等。

电视新闻编排既要有规矩，又不能墨守成规；有成就的编辑往往得益于不断地探索和实践。 五

对于电视新闻编辑来说，除了必须有其他新闻媒介的编辑相同的思想、文化素质，还需要掌握哪些基本技能呢？

第一，当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者和通讯员发来的消息。

第二，要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道，而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话，那么，新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色，既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。

第三，要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片，多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这些工作通常都是由编辑完成了。

纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利于“分秒必争”。

第四，要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。电视新闻的播发有时带有一定的随机性，那么，便要求编辑迅速作出反应，是否发、如何发，都须在短时间内决定。需要表明编辑部看法的述评部分，如果来不及写稿，则由编辑拟定腹稿向节目主持人转述，而后，直接见诸屏幕。

第五，要有社会活动家的本领。电视新闻飞入千家万户，千家万户都可以介入电视新闻中来。“双向传递”的实现，更要求我们的编辑成为社会活动家。

经验告诉我们，同社会各个层面接触得越多，越能及时获取新闻信息。这对于编辑们制定报道计划、编写播出大纲是极为有益的。

以上五个方面的基本技能，是衡量一位编辑能否胜任电视新闻编辑工作的重要尺度，但是，我们千万不能用“基本技能”来涵盖一切。作为一位新闻工作者，不可没有“为他人作嫁衣裳”的奉献精神；不可没有“为人民服务”的道德情操；不可没有求真务实的工作作风，不可没有“修身养性”的生活态度。

希望有志于斯的人加入到我们的行列，希望有更多的专家、学者、实际工作者研究电视新闻编辑学。

推荐第4篇：电视新闻编辑记者要具备策划意识

电视新闻编辑记者要具备策划意识

时间:2010-05-31 19:10:00作者:;来源:

● 温霞

电视新闻节目的策划，就是指在确定了新闻线索或报道思想之后，对即将实施的新闻活动做深度、广度的综合分析，周密地安排布置，以使新闻产生最大的社会影响力。那么，电视新闻编辑记者的策划意识具体体现在哪些方面呢？

在新闻选题中具备策划意识

1.编辑和记者所从事的工作既是政治性、思想性很强的工作，又是科学性、专业性很强的工作。好的新闻从业者要具有对社会政治经济形势发展变化的敏锐观察力和及时的信息捕捉能力。在这样一个前提下进行选题策划，才不会犯方向性错误，真正做到以正确的舆论引导人。例如在招远市深入学习实践科学发展观的活动中，招远电视台围绕市里的中心工作，精心组织策划“践行科学发展观，实现金都经济和谐发展”系列宣传报道，深入宣传报道了招远市各行各业学习科学发展观的情况，充分发挥舆论导向作用，弘扬了主旋律，受到了有关领导的肯定。

2.了解民众关注热点，关心人民群众的利益，是策划选题的努力方向和表现视角。电视新闻工作者应加强与观众的沟通、交流，成功的策划正是基于对群众生活的关注和理解才备受群众关注。例如冬季供暖问题一直以来都是百姓最为关心的热点问题之一。去年入冬以来，我们围绕这个问题，精心策划，周密安排，寻找切入点，从不同角度、多侧面地了解有关情况，采编了系列专题报道《又是一年供暖时》、《供暖：暖心还是暖身》等。节目播出后引起了有关部门的高度重视，也让老百姓真真切切感受到了冬季里的温暖。

3.在宣传政策和关注焦点的同时，平时可以进行舆情调查，全方位搜集群众的需要及关注点，精心策划一些选题，从而保证新闻节目的整体性和延续性。同时，电视新闻工作者为了搞好选题策划，应努力提高自身政治和业务素质，提高自己分析问题、观察问题的能力，并加强知识积累和信息积累，策划、整合出高质量的新闻节目。如笔者策划采制的系列专题节目《露天烧烤何时休》，与城管、公安、工商等部门配合，共同出击，不仅很好地解决了露天烧烤存在的问题，也让老百姓看到了政府处理此类事情的决心，受到了大家的好评。

在组织采制新闻作品时具备策划意识

1.为了使新闻节目有一个整体的思路，组织哪些稿件来构成框架和体系，是新闻工作者要细心思考、揣摩的一个课题。编辑应主动出击，大量全面浏览新闻，经常深入有关部门，挖掘一些比较鲜活的内容，对各类新闻事件的整体印象和背景有充分的了解，

这样才可以从宏观上把握新闻稿件的基本走向。编辑、记者如果只坐在办公室，有什么稿件用什么稿件，势必使工作陷入被动，难以编排制作出有深度的新闻节目。

2.策划意识还应体现在新闻作品的创新上。采编人员每完成一件精品，都是用创新意识，“众里寻它千百度”，辛苦寻觅、艰苦思索、刻苦琢磨的结果，任何精品都离不开一个“新”字——或题材，或手法，或角度等等，总有让人耳目一新之处，这正是精品的亮点或卖点。“夫子步亦步，夫子趋亦趋”，总吃别人嚼过的馍，从内容到形式，既“陈词”又“滥调”，这样的作品永远不可能受观众欢迎。

3.策划意识还应该在“深”度上下工夫。这个“深”，包括思想的深刻、分析的深入、细节的深挖以及背景的纵深开掘等。任何新闻事件都有一个发展的过程，事件的各个方面都有复杂的关系，如何把握全局，使事件朝着好的方面转化，更需要编辑、记者具备策划意识。这种意识，不仅使新闻报道更有深度，也能使编辑、记者在事件中发挥出更大的作用。

在新闻作品的编排中具备策划意识

1.新闻编排过程中，要具备策划意识，强化新闻节目的系统观念和整体意识，才能产生更好的传播效果。新闻节目的基本职责是宣传党的路线、方针、政策，贯彻以经济建设为中心的思想，做到上情下达和下情上传。由于时政新闻多限于会议新闻、领导活动等，表现手法单一，所以在编排这样的硬新闻时要注意搭配软性社会新闻、文化体育新闻、社会趣闻等，激发观众的兴趣，以达到最佳的宣传效果。

2.在新闻节目中，不可能每条新闻都能引起观众的长时间注意，如果把新闻节目编排得有起有伏，就能更好地刺激观众的注意力和兴趣点，达到更好的传播效果。这就要求节目的题材、形态风格应该多元化组合，交错配置。如在节目中设置“板块结构”，合理使用间奏等，使节目富于变化，便于观众接受。招远电视台《金色家园》栏目定位时，首先清晰栏目板块结构，不到十分钟的节目，我们用分板块来达到播出时间短、新闻信息量大、反应速度快的目的。

总之，策划应成为每个电视编辑记者的一种必备意识。每个电视编辑记者都努力培养、激活自己的创造性思维和策划能力，电视新闻节目才有可能常变常新。（作者单位：招远电视台）

推荐第5篇：广播电视编辑记者资格考试《广播电视新闻业务》试题

全国广播电视编辑记者资格考试 《广播电视新闻业务》（1）

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一、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）

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1、在广播中，音响包括（D）。

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A.节目音乐B.实况音乐C.实况语言D.实况音响

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2、在信息传达上具有展现内在状态、使抽象概念形象化、复杂信息简明化，适用于来传达内在性、系统性、整体性、宏观性、对比性的信息，这类传播符号是（D）

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A.照片与图片B.影像C.文字D.示意图与图表

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3、本台评论的特点是（ A ）。

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A.具有权威性、政策性和指导性B.篇幅不长、内容单

一、分析扼要C.对新闻事实进行强调补充

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D.融新闻与评论于一体

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4、广播电视记者对现场介入的方式有（A）。

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A.旁观式B.暗访式C.直播式D.录播式

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5、有利于表现物体的立体状况的光是（B）

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A.逆光 侧光 顶光 顺光

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6、景别是指（A）。

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A.被摄物体在画面中呈现的范围 B.摄影机与被摄物体之间距离的变化

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C.被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化 D.在同一距离上运用不同焦距所摄的画面 ?

7、事件消息有如下特点（A）。

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A.动态性 B.时间跨度较大 C.空间范围较广 D.用典型说话

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8、可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动（C）。

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A.声音转场 B.特技转场 C.特写转场 D.承续转场 E.字幕转场

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9、新闻线索具有以下特点（B）。

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A.比较简单，完整性强 B.时间短暂，稳定性低 C.反映本质，变动性小 D.虽是信号，却能证实

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10、《中国财经报道》是（C）。

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A.专题性新闻栏目 B杂志性新闻栏目C专栏型新闻栏目D消息类新闻栏目

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二． 项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

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11、广播电视节目系统是多层次的，它的节目系统包括（BDE ）。

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A.一组节目B一套节目C。一批节目D。一个节目E。一次节目

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12、电视与广播共有的传播符号是（ABCE）。

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A.声音B.音响C.语言 D.照片 E.音乐

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13、广播电视节目按内容性质或功能划分，包括（CE）。

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A.综合节目B特别节目C新闻性节目D专题节目E教育性节目

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14、系列报道的基本特点是（ABD）。

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A.集中性B广博性C追踪性D深刻性E分散性

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15、开展舆论监督要遵循的原则是（ABD）。

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A.坚持建设性监督B坚持科学监督C坚持群众监督D坚持依法监督E坚持大胆监督 ?

三、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分）

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1、简述新闻编辑工作的基本流程。

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确定选题组织稿源；选择符合节目要求的稿件并进行修改、制作标题，确定播出形式；按照不同栏目的形态要求进行录播或直播，节目播出后及时搜集反馈，改进栏目编排；为下一次编辑作准备

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2、简述电视新闻中画面、声音与文字的关系。

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三者共同构成电视新闻整体。画面处于核心地位，解说词和同期声要配合画面，坚持从画面出发，结合画面进行组织和写作。由于画面具有多义性和模糊性，应根据新闻主题的需要，用同期声或解说词交待画面无法交待而必须传达的信息。同期声让采访对象直接说话、对未

发生的事情进行展望，比单一的画面和解说具有可信性和感染力；解说词可以补充对新闻要素的交待，此外还可以深化主题、展现和深化画面内涵。

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推荐第6篇：电视新闻编辑教程

电视新闻编辑教程

一．名词解释。

新闻价值：新闻价值具有原生价值和衍生价值。原生价值由显性价值（when、where、who等基本元素为显性信息，是判断新闻价值的最原始、最直接依据）和隐形价值（why，how往往隐藏在实施的表象下，对新闻价值起到确定、奢华的作用）构成。衍生价值是指：新闻传播实践中，新闻事实并不是孤立存在的，它总是要处于一定的传播环境，传播环境与个体新闻事实的相互作用会释放出一些衍生信息，对新闻事实的原生价值起到修正作用。这种衍生价值属于新闻事实的附加价值，它对原生价值起到增强或削弱的作用，使新闻事实的价值呈现出一种相对性。

是新闻事实本身所包含的满足社会需求的素质的总和。新闻价值要素包括真实性、时新性等不变要素和重要性、显著性、接近性、趣味性等可变要素。

栏目策划：广义上可以理解为“新闻媒体运作策划”，是对新闻传媒生存发展的战略规划，包括对传媒的受众定位，经营方针，产品设计，制作营销，广告经营以及传媒的其他各类经营活动和社会活动等进行运筹和规划，已经不限于新闻报道本身，揽括所有和信息活动有关的行为。狭义就是指在新闻报道过程中通过对题材更好地组织、挖掘、合理、有效、充分地利用新闻资源，形成新闻资源的增值。 即新闻策划，是指在新闻报道过程中通过对题材更好地组织、挖掘、合理、有

效、充分地利用新闻资源，形成新闻资源的增值。新闻策划的对象是客观存在

的新闻事件，使对新闻资源的统筹运用。

广播电视编辑：就是在栏目定位的基础上对构成栏目的全部要素进行整合，它是栏目编辑意识的集中体现。

相对新闻价值：任何事物都不是孤立，新闻事件也不例外，因此，新闻价值又具有一定的相对性。新闻价值要通过传播才能真正实现，只有把新闻报道放在具体的环境中去考量，才能确定新闻的传播价值。对新闻的绝对价值产生修正的因素主要有三个方面：受众、目的、语境。这三个因素构成了新闻传播的基本环境。

栏目化：电视栏目化：把电视节目分成多个专栏的编辑形式和播出方式，即将反映同一内容和同一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。标志为：

1、栏目规范化

2、栏目类型化

3、栏目个性化

是近年来电视新闻发展的一个基本趋势。主要表现为，栏目有明确的定位；有明

确的目标受众；有明确的风格；有固定的播出周期、播出时段、节目场地；有稳

定的收视群体。

电视新闻评论：是电视台就当前具有较高新闻价值的重大问题和新闻事件发表看法，进行解释分析，是一种具有政治倾向性的以广大观众为对象的电视新闻体裁。是电视反映和引导社会舆论，实行舆论监督，指导生活和工作的重要新闻报道体裁。

EFP：即电子现场制作（Electronic Field Production）。它是对一整套

适用于台外作业的电视设备的统称。这套系统包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。利用这个方式，可以在事件发生的现场制作电视节目，进行现场直播或录播。

ESP：即“电子演播室制作” （Electronic Studio Production）。它主要是指演播室录像制作。ESP方式既可以先摄录后编辑，也可以即摄、即播或即录。

ENG：即“电子新闻采集”（ Electronic News Gathering）。这种方式是使用便携式摄像、录像设备来采集新闻。它大大方便了新闻的现场拍摄，但它所获取的素材还需要在电子编辑设备上进行剪辑，在制作方式上分为前期拍摄和后期编辑两个阶段。

二．简答题

1.什么是大编辑部体制？

所谓“大编辑部”，就是在传统编辑系统基础上升格出的一种中控系统，以这个系统为中枢展开新闻节目生产的机制就是“大编辑部”体制。在这种体制下，编辑功能实际上已经出现分化：一部分是传统的节目改编、编排播出等，可以称为“事务性”功能；另一部分则是对整个新闻生产进行规划、调度，可以称为“调度性”编辑功能。在世纪运作中，从事“事务性”工作的编辑仍然以栏目为阵地，而从事“调度性”工作的编辑则以整个新闻系统为平台，处于采访系统和“事务性”编辑系统之上。

2.广播电视节目编辑人员应具备什么意识？

应该具备电视新闻栏目编辑的基本意识：

1.全局意识。全局意识是栏目编辑意识的宏观体现。（1）体现在宏观传播环境：国家的法律法规、党和政府的方针政策；党和政府一段时期的工作中心；一段时期社会关注的焦点和热点。（2）掌握本媒体一段时期的传播重点（3）新闻栏目的整体布局。

2.责任意识。要坚持原则，吃透两头（党和群众）；要维护个人利益；要防止不良模仿。

3.平衡意识。地域的平衡；领域的平衡；形式平衡；力度的平衡；观点的平衡；热度的平衡。

4.栏目意识。注重对栏目风格的凸显；着力于栏目整体形象的塑造；增强竞争意识、展现栏目实力。

5.人本意识。受众意识；人文关怀。

6.评论意识。

3.解说词在广播电视节目中的作用和功能？

电视新闻中的解说是一种依附于新闻画面的画外语言。它由新闻报道者播讲，传达的是一种经过新闻报道者、思考后的见解信息。解说主要的作用和功能体现在：1）表达抽象性的内容：它表达的是一种经过报道者的理性思维概括整理的见解信息，因此适于表现一些抽象的内容。2）表达报道者的观点或情感。3）解释说明，交代背景。4）对画满信息的整合。

三．论述

1.近年，栏目化产生的原因？（为什么随着媒介发展，栏目化成为运用的基本运行模式？）

1）栏目有明确的定位；2）栏目有明确的受众目标；

3）栏目有明确的稳定风格；4）栏目化有固定播出周期，固定的播出的时段，固定的节目长度；5）栏目有稳定的收视群体。

电视栏目化：把电视节目分成多个专栏的编辑形式和播出方式，即将反映同一内容和同一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。

栏目化的形成

背景：观众对电视节目播出的准时性的要求。

20世纪80年代，电视节目大量增加，栏目种类齐全，电视大量普及，但是由于电视节目的栏目和播出时间没有固定化，栏目本身的时间长度也没有规范化，因此央视率先提出“栏目化”。1984年7月，栏目化播出；1985年，全台栏目化，共80多个专栏。

栏目化的发展：１、从电视节目向电视栏目发展；２、从社教节目为主向各类专栏发展：３、从封闭制作向开放协作发展

栏目化的标志如下：

1、栏目规范化

主要指编排技术层面，要求做到电视节目定时间、定内容、订栏目，按时播出。

2、栏目类型化

栏目类型化，是指电视节目按照不同的内容类别进行系统的编排的一种状况。 电视栏目化就是要将丰富庞杂的传播内容，按照一定的划分标准将其归类制作管理。 按照类型划分电视栏目：新闻性、教育性、文艺性、服务性和教学性节目。 ３、栏目个性化

电视栏目的个性化体现在栏目整体构思与创意个性化，栏目的主持人、记者个性化，栏目表现形式的个性化。

2.你如何看待大编辑部体制？“大编辑部”体制是从传统的编辑系统中衍生出协调机制的一种现实可行的方案。所谓“大编辑部”，就是在传统编辑系统基础上升格出的一种中控系统。以这个系统为中枢展开新闻节目生产的机制就是“大编辑部”体制。在这种体制下，编辑功能实际上已经出现分化：一部分是传统的节目改编、编排播出等，可以称为“事务性”功能；另一部分则是对整个新闻生产进行规划、调度，可以称为“调度性”编辑功能。在实际运作中，从事“事务性”工作的编辑仍然以栏目为阵地，而从事“调度性”工作的编辑则以整个新闻系统为平台，处于采访系统和“事务性”编辑系统之上。]

“调度性”编辑的作用主要体现在：（1）规划（2）协调（3）调度（4）监控。从以上的描述中，我们基本可以看出电视新闻编辑功能从简单到复杂，作用不断突出的过程。

3.在危机中，广播的传播功能是？

4.央视两个栏目的比较。估计是《朝闻天下》和《第一时间》的比较。

媒体定位：一个是CCTV1的节目，一个是CCTV2的节目，都属于中央电视台。都具有政治权威性，全球视野，都具有时政功能，职责多元化。主流意识形态越来越淡化。

频道定位：CCTV1是综合频道，更能体现新闻的综合性，政治突出性，咨询权威性。而CCTV2是财经频道，它强化经济特色新闻，更具亲和性，日常性。

栏目定位：《朝闻天下》的定位是朝闻天下，开启新全新一天。从内容上着力于拓展选题范围，确保原有重大国内、国际新闻报道权威的优势不丢，加大观众收视意愿更强的社会新闻、文化体育新闻和天气出行资讯、生活服务资讯的报道量；在形态上，从主持人表达、节目包装、演播室设计等元素入手，改进节目的形态，使节目形态更趋时尚。早上六点开始的节目，使观众一起床就获得了丰富的咨询；服务性强，特色栏目《今天早知道》，提前告诉了观众当天会发生的新闻，时效性强；栏目不仅有权威性的政治新闻，也有关注民生的社会新闻。

《第一时间》是CCTV-2的早间资讯栏目，主打社会经济新闻、实用信

息和生活话题，是中央电视台播出时间最长的新闻类栏目之一。其定位是相约早7点，用资讯唤醒每一天。氛围”—轻松、温暖、明快、向上。“味道”—经济味、早间味、人情味。整体风格—实用、鲜活、大气。理念：以轻松的方式传播严肃的资讯，形成资讯扑面的感觉。内容：以凌晨以后发生的最新的国内、国际新闻为主，偏重经济视角。特点：节目开篇有记者早间出镜；整个节目突出人物，突出故事性、戏剧性，突出评论员。

所谓栏目，是有固定的主持人主持、内容主题明确、风格和形式统

一、定时定量定期播出的节目单位。在一个频道内部，决策者对新闻栏目的整体布局是有考虑的，希望通过不同

栏目的功能区分和时段配置，实现新闻传播效能的最大化。就一个具体的栏目而言，它的发展受到整体布局的制约。栏目只有在服从本频道新闻发展的整体需要、办好分内之事的基础上才能寻求进一步发展。栏目定位是栏目生存的生命线，可从以下几个方面来分析：

1、栏目风格，风格和形式是栏目定位的外在表现，对于一个栏目而言，这种外在表

现形式在一段时期内是统一的，也是固定的。

2、内容取向

3、播出形式

4、目标

材料：10条新闻排序，并说明理由（按新闻的重要性，和相关性）选择你喜欢的一档节目分析其优劣得失。

电视新闻栏目编排技巧

一、突出重点

（一） 精心选择和安排有分量的头条；

（二） 组织好重点报道；

（三） 以集合的方式组织有分量的稿群。

1、同题集中（1）连续编排（2）关联编排 （3）参照编排

2、同类集中（1）集合编排（2）相关编排 （3）对比编排

3、稿件的配合 （1）配资料（2）配评论

二、形成段落

（一） 结构性段落

1、形态固定

2、位置固定

3、间隔鲜明

（二）自然段落]

三、设置兴趣点

（一）重点

（二）关联点

（三）新鲜点

（四）视听冲击点

四、掌握节奏

（一）报道力度的变化

（二）兴趣点的变化

（三）其他因素的变化

推荐第7篇：记者/编辑个人简历

姓名：xx

地址：xxxxxxxxx

电话：xxxxxxxx

邮箱：t135@glzy8.com

教育背景

2007/09—2009/06 湖北大学旅游管理专业——双学位

相关课程：管理学原理，人力资源，管理经济学等

2006/09—2010/07 湖北大学历史文化学院国际文化交流专业——本科

相关课程：对外传播学，英语新闻写作，跨文化交流，中外文化交流史，组织行为学等

工作经验

湖北电视台教育频道《荆楚讲坛》 实习编辑 2008/07-2009/07

1、参与节目采编策划并做好相关统筹安排，与相关企事业单位及嘉宾进行沟通和交涉

2、独立进行12期节目的制作并参与大型记录片《赤壁》的后期制作

3、策划、沟通能力获得了良好的锻炼，能够熟练运用大洋、cool editor视音频编辑软件

《人民政协报》专刊部 实习记者 2009/07-2009/08

1、独立完成策划、采访和写稿并完成排版及相关工作

2、在《休闲》周刊和《华声》专刊上共计发表了6篇新闻

3、采访中强化了与人沟通能力, 语言文字的表达和组织能力得到极大加强

实践经历

湖北大学广播台hello风尚栏目成员及负责人 2006/10-2009/

51、负责把握节目整体规划和方向，与成员沟通协作使播出节目达到最好播出效果

2、保证每期播出节目内容的质量，未出现一次播出事故，并长期在评播评稿中获得前三

3、是大型晚会“琴园之声”的主要策划人之一，楚天音乐广播台对我们的晚会亦有报道

湖北大学历史文化学院外联部部长 2007/10-2008/10

1、保证学生活动完成的活动经费，开展各种学生活动，极大的丰富了学生业余生活

2、策划并主导“润洁杯”校园歌手大赛和“澳际”院系辩论赛等一系列大型活动的外联支持。

3、锻炼了团队合作和不怕挫折的精神

获奖经历

2008—12 湖北大学校三好学生

2008—04 湖北大学优秀共青团员

2007—12 湖北大学优秀学生干部

2006—05 湖北大学二等奖学金

外语和计算机

国家英语六级cet-6 2007/12

上海中级口译 2009/3

熟练使用各种ms office办公软件

推荐第8篇：浅谈电视新闻出镜记者

浅谈电视新闻出镜记者

伴随着我国电视新闻事业的迅猛发展及观众对信息交流的高层次要求，越来越多的电视新闻记者开始从幕后转到台前，以在新闻现场面对镜头的方式，和观众进行面对面的介绍新闻事件，述评新闻事实。这就是记者出镜。关于记者出镜的定义，新闻学术界并没有统一的结论。笔者认为，记者出镜即电视记者以收集素材、播报评述新闻事实为目的，在新闻事件现场直接面对摄像机（观众），以采访者、目击者、参与者或报道者的身份出现自我形象的工作方式。

电视新闻记者出镜，使记者本身作为最灵活、最有效的采访手段出现在镜头中，不但凸显了电视采访的媒体优势，而且“形成了直接的人际化交流，有效拉近了记者和观众双方的心理距离，具有较强的人文价值”。①相比其他的电视采访手段，电视新闻记者出镜具有以下特点和优势：

1、增强新闻的真实性。在许多电视新闻和专题中我们常常可以看到，记者在现场面对摄像机（观众）对新闻事件作简要介绍。随着记者的口述，画面由记者不加切换的转入新闻事件现场的真实场景，并跟随记者对现场的当事人、目击者和有关人员进行采访。观众能通过屏幕直观的感受到现场的真实情景，从而有效缩短了传播者和受众的距离，大大增强了新闻传播的效果。例如中央电视台《新闻观察》栏目播出的上海闵行区大楼倒塌事件真相的报道，摄像机一直跟随出境记者在现场拍摄并随机进行采访，就是我们通常所说的“走到哪、问到哪”，这样就有效的增强了新闻的真实性。

2、增强新闻的现场感。在新闻事件现场出镜的记者，就是新闻事实的目击者、见证人，甚至还是参与者。记者在现场边观察，边报道，记者看到听到的，就是电视机前的观众所看到听到的，使观众有身临其境的现场感，从而增强新闻的可信性和可视性。中央电视台体育频道在2006德国世界杯期间，除了直播全部赛事以外，还提出了“我在现场”的口号，派遣50多名记者奔赴德国的10个城市的赛场。记者在每场比赛开始前和结束后，都在场外和场内现场出镜，采访球迷和各界人士。采访中记者的口述都是一气呵成，并形成和被采访对象互动的热烈氛围，大大增强了报道的现场感，给观众留下了深刻的印象。

3、增强新闻的深度。电视新闻和传统媒体相比，缺乏深度是一大弱势。而记者出镜就可以有效的弥补这一缺憾。记者在出镜中通过被采访对象的叙述使一些抽象意义的话题得到直接的发展，从而比较迅速的实现采访主题的深入。例如记者在报道构建和谐社会的重大意义时，如果单凭画面就难以反映这一宏大抽象的命题。但记者可以通过采访有关人士，通过同期声语言对此进行深层次的分析，同样可以起到和纸媒体相仿的宣传效果。

尽管电视新闻记者出镜的优势和特点突出，效果明显，但是在实际工作中地方电视台尤其是市、县级电视台在新闻采访中较少使用出镜手段，即使出镜效果也不尽如人意。究其原因笔者认为有以下两点：

1、把播音员主持人和出镜记者混为一谈。许多电视新闻工作者甚至领导都认为出镜的记者要形象好，普通话标准，加上地方台人员紧张，因此在需要记者出镜时都派出播音员临时客串。但是“由记者担任主持人和由播音员充当客串主持人，从表面上看似无多大区别， 1

其实质却是不同的。„„播音员的业务技巧侧重于吐字发声、语言调整及播讲时表情神态的掌握上，而主持人的业务技巧则在发现和挖掘有价值的新闻信息，在于采访提问的技巧和对新闻事态进行分析评述的口头表达能力上。”②播音员客串出镜，由于业务上的隔阂，往往只是机械的背诵记者写好的主持词，而不能根据新闻事件现场灵活的变通，因此常常被戏称为“话筒架子”。这样的出镜当然效果要大打折扣。

2、电视记者综合素质难以胜任。地方台在挑选电视记者时往往是先看笔头（跟报纸电台记者无异）后看个头（要的是活动的摄像机脚架）。并不考虑外形和语言条件，这就造成了记者的素质不能适应现代电视新闻节目发展的需要。此外记者在工作中不注重业务的学习和钻研，造成在现场缺乏对新闻事实的判断和驾驭能力，提问问题千篇1律，造成在出镜时脑子跟不上嘴巴，从而影响了效果。

要解决以上问题，更大的发挥电视新闻记者出镜的作用，笔者认为首先要转变观念，电视新闻记者出镜并不是简单的叙述新闻事实，而是需要良好的新闻敏感和驾驭能力，因此不能简单的以播音员代替出镜记者的职能和作用。其次要切实提高电视新闻记者的综合素质。新时期电视新闻记者除了一般新闻业务能力以外，还要学习和提高运用电视语言能力及视听表现能力。“与传统的电视新闻记者不同的是，应具备视听表现能力，也就是面对镜头用自己的形象和语言（包括声音语言和非声音语言如形象、神态和手势等）进行现场报道。当然他（她）也许还不能像播音员那样字正腔圆、训练不素，但至少要能够流畅自如地进行口头表达。”③除了具备这些能力，在实际工作中，电视新闻出镜记者要注意以下几点：

1、选择合适的新闻题材和报道内容出镜。一般来说，动态或突发事件新闻较为适合出镜，如火灾、交通事故等。而对于常态、非事件新闻就不太适合出镜。但并非绝对，要看具体情况而定。相比较而言，内容单

一、时间空间集中、现场事态发生、发展的进程对观众具有吸引力的事件性新闻，特别适宜记者作现场报道。但是典型经验、综合成就等题材的新闻也常以记者现场出镜的形式以点及面进行报道，增强了可视性。

2、选择合适的时机出镜。许多动态和突发事件的新闻稍纵即逝，因此记者在现场要准确及时的把握时机进行出镜和采访。例如大型会议开幕时记者在会场内的出镜现场报道，记者就要抓住与会人员到齐和大会宣布开始之间短短的一两分钟，做完出镜工作。还有大型活动时的领导人采访，在时间和空间都不允许的情况下，就需要记者见缝插针，随时随地对采访对象展开采访。

3、选择合适的背景出镜。选择怎样的背景，往往会影响到出镜的效果。除了拍摄技术上的光线、角度外，出镜的背景要考虑是否有新闻性和吸引力，背景画面是否生动典型。例如采访一位科学家，背景在他的研究室就比户外的花园好得多。

除了上述几点以外，出镜记者还要要注意在公众面前的形象，包括举止、仪表等，根据现场情况调整情绪、语速等。这都对电视新闻记者的出镜提出了更高的要求。

（共2429字）

推荐第9篇：电视新闻稿件的编辑方法

电视新闻稿件的编辑方法

一、事实的订正：

对于新闻事实的审核贯穿于编辑稿件的全部过程中。包括两个层面：首先要真实，其次要准确。

（一） 对事实真实性的判断分析

1 稿件本身的不同部分：如果一篇稿子内出现前后说法不

一、自相矛盾的地方，则必

有错误。

2 生活情理：凡与生活情理不合的地方，一定要进行分析，并与记者或其他权威渠道

进行核对。

3 不同消息来源：要利用从不同消息来源获得的关于同一事件的报道，对比印证，参

考互见，看其中有没有矛盾。

（二） 事实的核实渠道

1 权威部门、权威人士、权威资料

2 事件当事人

（三） 关键信息、细节的核实

容易出问题的地方

1 名称：全称与简称要准确使用。正确使用习惯称谓和标准称谓。要注意名称的变化

（地名、行政区划、职务等）。名称与声音、图像、照片是否一致。名称字幕是否准确。

2 时间：注意具体日期。

3 数字

4 词意：注意感情色彩

二、辞章的修改：

（一） 规范化

1 用词的规范：慎用方言，慎用简称，不得使用生造词，音译词的规范。 2 语法的规范：搭配得当、语序合理、层次清楚、关系明确

（二） 口语化

1 多用双音词，少用单音词。

2 注意同音字、词。

3 慎用文言词汇。

（三） 形象化：

1 由小及大：微观数据通过推演放大才能让观众明白其中的意义。

2 由大化小：大数字化小，使观众感觉触手可及。

3 换算：将抽象数据换算成人们熟悉的、可以感知的形象。

三、稿件的改编：

（一） 压缩

1 突出主题：突出主线，集中主题。

2 摘取精华：取重要精彩最具新闻价值的局部独立成篇。留要点。做概括。

（二） 补充：

1 补充背景

2 补充形象材料

3 回叙：把过去播过的相关内容作简要复述。一般用于追踪报道。

4 说明：说明编者设想、节目特点等。

（三） 改写

1 改变角度：选题角度、选材角度、表现角度。

2 改写导语：突出新闻的意义。突出新闻的兴趣点。突出新闻的贴近性。突出关键信

息。突出相关新闻间的关联性。

3 分篇：将重要且内容丰富的新闻分成几篇处理，一片一个主题，编成一组播发，既

加快了节奏又使每个重点都得到了突出。适合做重要的会议新闻。

4 综合：将几篇内容或主题相关，但有交叉重复或信息量较小的稿件合编成为一篇。

推荐第10篇：电视新闻编辑期末复习[优秀]

1、世界上第一座广播电台：1920/11/2【美国】匹兹堡市西屋电气公司（呼号KDKA）

2、我国第一座广播电台：中国无线电公司（上海）1922年建成，1923/1/23开播第一座电视台 ；1958/5/1北京电视台试播，9/2正式播出

3、世界上第一座电视台：1936.11.2【英】BBC广播电视公司建成开播

4、列宁——您所发明的广播是：“不要纸张，没有距离的报纸”。

含义是：广播同报纸一样是传播媒介；传播媒介是声音，不需要印刷发行；在时间空间上几乎是零距离。

5、广播的优势是什么？

①传播迅速：传受同步

②受众的范围广：覆盖面广，受教育程度低

③诉诸听觉：联想自由

④收听方便：移动收听（跟你走）

⑤费用低廉：广告的千人成本低——CPM=（广告费/受众数）×1000⑥忠诚度高：受众的换台率低

6、广播的局限是什么？

符号保留性差——转瞬即逝

选择主动性缺失——线性传播、限制性选择

同时空的排他性——选定了甲，其他都排除不存在了

会产生误解或歧义——同音不同字，说出来会产生歧义

7、广播编辑的职责：经办节目

宏观——各频道、频率定位；各类节目设置

微观——每档节目的内容、编排、制作；做到节目可听可见

8、广播编辑工作的特性：

①听的编辑工作——树立听众观念，用耳朵编辑

②节目的编辑工作——节目的艺术，生产出可供编辑的节目

③更强的时效性——从TNT到NNN

④更强的专业技术和相对繁杂的后期工作

92部分组成。把现场录音部分删去，报道仍完整那就不能称为录音报道。

10、主持人节目的特点（特指新闻节目）

①采编播合一，节目整体感强

②以第一人称出现，交谈式传播

③主持人长期固定，节目形象人格化

记得看3天新闻联播！！ · 记得看3天新闻联播！！

11、主持人节目的条件

①确保真实——真实的人讲真实的故事交流真实的思想情感

②相对固定——节目名称、定位、播出时间和主持人相对固定有利于形成相对稳定的收听群体、收听习惯

③直接交流——“我在（同你）说”一对一沟通交流

④个人形象依靠节目策划和主持人的个性特色

⑤真实主持——是节目的核心、是高水准全面性的广播工作者而不是“传声筒”

12、主持人的素质，是能力和修养的综合体现

①政治素质：理论政策水平、分析判断能力

②业务素质：

发现新闻的能力、现场采访能力、语言表达能力、评论能力（专业能力）现场控制能力、现场引导能力、现场协调能力（现场驾驭能力）

③人格修养：尊重听众、有修养说话文明分寸得当亲和可信、有协作精神

13、编排广播节目树立2个观念

①听众观念，考虑听众的需求

②树立节目全局的整体观念

14、两条消息同等重要？短在前、长在后

15、写作内容提要

①原则——适当多写几条，反映节目概貌

每条简练一些

②写作要求——宜实不宜虚、准确贴切、明白易懂

16、电视的优势？

①传播符号的特殊性——视听结合、声形色兼备

②广泛的参与性

③影响的家庭性

④特别需求的满足性——电视数字化以后，从看电视到用电视

⑤传播迅速

⑥受众广泛

17、电视的局限？

①信息传达上——短于抽象理念的东西、长于形象动态的东西

②信息的度量上——深度有限

③与广播共同的局限——符号保留性差、选择的主动性缺失、同时空的排他性

18、电视新闻选择的特殊性要求

①可视性——必须具备真实、生动、关键的画面

②可听性——真实、清晰、典型的同期声

19、彩色电视制式：制作、传输和播出系统的技术标准

PAL（德1962）NTSC（美1953）SECAM（法1958）

MAC（英——兼容，适合通讯卫星转播）

20、蒙太奇：源于法语建筑学词汇，是“构成、组合、装备”的意思

意思发生改变，前期——后期剪辑时一个个镜头按生活逻辑和美学原则组接起来

中期——特有的叙述和结构手段

后期——一种思维方式，形象思维

21、画面剪辑的要求：事实进程

长短适度

剔除空费

合乎逻辑

声画合一，解说词画面基本一致

22、同期声：与画面同步采录下来的现场实况音响

同期声的性质：真实性、现场性、感染性

23、同期声的作用：体现现场实况、体现矛盾冲突、体现新闻个性（人物、事件）

24、解说词的作用：

①构思作用

②补充作用，补充画面的不足；补充无法交代、无法展示、展示不足的内容（如时间地点人物事情原因）。可从新闻要素、主题思想、知识方面补充

25、解说词的特点

①特殊的用武之地——补充画面无法展现的、表现不足的、强调不够的地方

②特别的结构形态——断断续续、不那么连贯、不那么完整的只有和

电视画面结合在一起，才是一个整体。

③特别的判别标准——是否和画面巧妙结合、是否实现了信息有效传

达

26、解说词的写作

①为看而写——让观众看懂新闻

②为听而写——做到：通俗口语、容易听、愿意听、朗朗上口、生动活泼 ③不要当做一篇独立的新闻稿写，应该要依据画面的需要

④力争成为画龙点睛之笔

⑤声画合一

27、直播题材：重大性——重大的新闻、活动、政党活动等

事件性——能形成事件必须有有进程和人物活动动态性——有运动发展的过程

悬念性

28、现场直播的元素

①事件现场——关键所在

②演播室是由主持人嘉宾和专家组成的调度中心；

起到调度作用（调度现场、灯光等）、衔接作用、补充背景知识作用和评述作用

③现场记者——关键人物

要熟悉现场，准备好各种充分的资料

引导受众来关注焦点

提供重要的背景信息

与主持人协调达到一致

第11篇：浅论电视新闻后期编辑制作

浅论电视新闻后期编辑制作

摘要：电视新闻画面后期编辑，对电视新闻有着重要的意义。一个新闻节目的质量好坏，除了与选题有着直接关系外，对后期画面的编辑和制作也有着很高的要求，新闻的主旨、意义以及所要表达和传递的意义都在后期编辑的过程中呈现给观众。所以在编导的后期思考中，对新闻的画面、声音以及内容的衔接好坏，决定了一个节目的最终效果。

关键词：编辑意识；电视新闻；后期制作

电视新闻作为电视媒体的一种主要传播形式其意义在电视节目众多栏目种类中尤为重要。电视新闻节目无论是从选题、内容、画面、声音，每个方面都反映了其实证性、严谨性以及政治性。与其紧密相连的是自然与各种文化形态，而表现形式则是多种意识形态。电视新闻的后期编辑工作，如何将文化形态与意识形态相结合来表现呢？电视新闻的后期编辑工作又有哪些方面值得我们探讨呢？

在电视新闻产品的制作中，如果后期编辑的编辑意识强烈，并且能够熟练掌握多种手法的话，往往会是一条新闻增色不少；如果后期编辑缺乏编辑意识，编辑手法机械呆板，一条本来可以出彩的新闻也可能会陷入平淡，不能引起观众的收视兴趣。一个优秀的电视新闻后期制作（编辑），除了能够深刻理解责任编辑的编辑意识外，还应具备有别于文字编辑的独特编辑意识，也就是对于电视新闻符号——文字编辑、画面编辑和声音编辑如何配置应有自己的独特意识。

一、编辑意识在后期制作准备阶段的作用

电视新闻的后期编辑就是将记者采集到的文字、画面等信息通过一定的选择应用、配音合成等方式，最终形成受众常见的电视新闻节目的一系列过程。其中包括画面编辑、内容筛选、文字编辑、音画合成等环节。而这一系列的过程并不是随意进行的，而是需要后期制作人员有一定的编辑意识，并对要编辑的素材有一个良好的准备。

（一） 对画面编辑的准备工作

电视新闻的素材多是由记者采访回来，然后交到编辑的手中进行后期编辑。这些声画素材是记者辛苦采访回来的，所以对材料首先进行通读是对记者工作的尊重和肯定。另一方面，只有通过对声画材料的通读才能对记者采集回来的素材了如指掌，例如材料中有哪些精彩或较适合本期节目的画面，有哪些感人或震撼的细节或画面，有哪些材料是对世人有惊醒意味的，哪些对当前的某些政策或时

下流行的思潮有很好的证实或说明意义等等，类似这些东西，都要通过编辑的通读进行一个大概的把握，并对那些较长的素材可以在一些重要的地方做一些标记，以便在之后的正式后期编辑制作中节省时间，避免临时抱佛脚。当然，通过通读还可以对可以在某期节目中可以使用的素材进行粗略的筛选，并对某些方面不足的素材或素材中不理想的地方及时发现，进而做到及时补救，最终保证节目的最后质量。在画面编辑的准备工作中另外一个重要的方面就是对资料或说历史画面素材的积累和掌握。尤其是新闻节目在做重大的话题策划报道或系列报道时，需要对一些新闻背景或之前的相关报道进行回顾，这时就需要对这些相关的历史素材或画面资料有一个很好的积累，从而保证相关的新闻剪辑和其他后期制作过程得到很好的完成。所以电视新闻后期编辑必须对一些重大的或有保存价值的画面有一定敏感性，做到及时保存。当然，一些有经验和编辑意识强的后期编辑会有意识的多方搜集资料，如可以通过当事人或热心观众的提供，同行或摄影、媒体爱好者的素材资源，再或者是一些相关影响资料等，都可以积累下来作为以后编辑的素材，从而丰富画面信息，提高节目质量。

（二）对文字素材的编辑准备工作

由于后期编辑需要将文字信息和画面进行良好的组合，使声画信息与文稿的内容进行准确、贴切的配合，做到声画信息正确的说明文稿的信息。所以后期编辑需要对手中的文字稿件的意思进行深入的研究，准确理解文字编辑的意图。首先需要对当时的党和国家各方面的方针、政策有一个很好的把握，同时关注社会热点，对经济的发展现状以及一些重大事件的来龙去脉等方面都有一个很好了解，从而掌握舆论导向。只有这样才能对文字编辑的真实意图以及文字稿件所传达的信息进行正确的把握，然后才可能制作出最能说明文字稿件精神的声画信息。如果一位编辑对当前的实事和政策有良好的了解，对目前编辑部的报道中心和思想有一个很好的把握，就能制作出高质量的表现形式。

二、编辑意识在与记者和受众沟通中的作用

首先编辑意识有助于与记者进行良好沟通，很多人都说要做好编辑，首先要是一个好记者，这句话不无道理。后期编辑要制作一篇好的新闻，首先就需要自己对记者所搜集回来的素材有一个正确的理解，就是首先编辑要能读懂记者想要说明什么。在通读的过程中掌握哪些镜头比较好，哪些有欠缺还需要及时补救等。

同时还要掌握记者的采访和拍摄意图，通过换位思考来理解记者的拍摄重点，某些具体新闻的拍摄方法和拍摄位置，以及长短镜头的使用和某些具体细节的表现。通过这种角色换位，在后期制作中准确做到对记者各种意图的掌握。另外，后期编辑还可以积极参与到记者采访的现场，对所要报道的新闻有一个感性的认识和把握，在之后的后期编辑和制作中才可以做到得心应手，避免对记者的误解，从而难以制作出核心思想集中的高质量的新闻节目。

其次，编辑意识在探索受众要求中的作用。受众是电视新闻的最终消费者，是新闻质量的最终检验者和评价者。所以编辑在后期制作中不可忽视对受众要求的掌握。这就需要编辑对受众的观看心理和收看习惯就行一定研究，重视受众的爱好和要求，在后期编辑中站在观众的视角对节目进行一定的编辑和排序，根据受众的习惯和爱好，准确、有针对性的传递新闻信息。尽量使用观众熟悉的报道方式，报道观众喜闻乐见的新闻。有时可以根据新闻的受众定位，对特定受众对新闻节目的要求进行一定的问卷调查，这样可以有针对性的调整电视新闻的后期编辑方面和思想。

总之，编辑意识在电视新闻后期制作中起到了很重要的作用，无论是对画面和文字信息的编辑，对记者意图的把握，还是对受众要求的关照，都有不可替代的作用。所以在电视新闻的后期制作中一定要重视并应用编辑意识，从而制作出高质量的新闻节目。在当今这个信息时代，电视编辑的职责和任务也更具挑战性。作为一个新闻工作者，一定要有“为他人作嫁衣裳”的奉献精神，和“为人民服务”的道德情操。

第12篇：记者岗位职责

1.及时捕捉新闻线索，及时采写重要新闻和独家新闻。2.保质保量完成记者部下达的选题。对经常采访地区和部门的重要新闻不漏报。3.坚持职业道德,不搞有偿新闻，不搞假新闻。

第13篇：编辑记者考试小抄

广播电视业务

*广播电视节目是指广播电台、电视台所有播出内容的基本组织形式和播出形式。它是一个按照时间段划分、按线性传播的方式安排和表现内容、依时间顺序播送内容的多层次系统。*一个台至少包括三个层次：一套节目、一个节目、一次节目。*广播电视节目分类

按照内容分类 新闻性节目、教育性节目、文艺性节目、服务性节目

按照内容构成和组合形式 综合节目、专题节目、杂志型节目

按照播出方式直播节目 录播节目

按照播出时间定期节目 特别节目 插播节目按照播出次数与内容首播节目 重播节目 滚动节目

*广播的传播符号是声音 声音按照不同特性可分为语言 音响 音乐

*广播语言是指传播者在节目中进行播报、解释、说明等内容的单纯语言表达，是广播运载信息最基本的符号系统。

*语言在新闻类广播节目中，语言的基本形态有三种 新闻播音语言 新闻报道语言实况语言。*新闻播音语言是指播音员在播讲稿件时使用的语言 特点是规范

*新闻报道语言是指记者编辑为报道新闻而播讲报道词、解说词时候使用的语言，比播音语言更自然

*实况语言是新闻事件及记者在采访活动中发生的语言交流，具有原始的真实性，在三种声音中最为自然。*音乐

音乐是通过组织音乐表现情感的声音

广播中，音乐的存在形式有三种音乐节目 节目音乐 实况音乐

音乐节目是专门提供音乐供受众欣赏的节目，它不为广播所独有

节目音乐主要担负在节目中配合辅助其他传播要素的功用如开始曲、间隔乐、配乐等实况音乐是新闻事实的有机组成部分*音响

广播传播中的音响可分为实况音响音响效果两种

*实况音响是指客观物质运动声波的真实再现具有现实还原的特点 从内容可分为人声和物声 从时间上可分为实况音响和资料音响 从与采录者的关系上可分为客观音响和主观音响 从在节目中发挥的作用可分为主题音响和辅助音响从声音的地位可分为主体音响 背景音响

*音响效果是信息传播者制造出来的或者转借来的声音，它与实况音响的区别在于实况音响具有客观真实性而音响效果仅有真实感不具有客观真实性，所以新闻类节目一般不使用音响效果。其他节目在非客观再现的情况下，可以使用它来增强传播效果。电视的传播符号

*电视的传播符号是声音和图像

*声音可分为语言、音响、音乐同广播相同*图像在形式上可分为 1文字 2示意图和图表3 照片与图片 4影像文字

*电视内文字的出现有两种情况 画面内的文字 编辑制作时加上去的文字称为屏幕文字

*示意图和图表 简化 形象 直观是图表传达信息的优势

*照片和图片 一般作为影像的补充，用于没有无法或不宜拍摄影像的情况。影像

*电视影像是电视摄录系统对事物光影状态及其变化的连续再现

*电视影像的特点 再现性的本质特征、时空一体的运动存在方式、声像一体的信息形式、限定性显示空间、感性的符号形式、孤立影像含义的不确定性。

电视影像的要素

*电视影像的要素包括镜头与蒙太奇 画面构图 光线 拍摄角度 运动镜头 景别镜头与蒙太奇

*镜头是指电视摄录系统记录的一段连续的动态影像流程是电视语言的基本表意单元和叙事单元 相当于语言中的词汇。

*蒙太奇又称镜头语言是指将一个一个镜头根据一定的规律和逻辑关系组接在一起，通过形象之间相辅相成或者相反相成关系、相互作用，产生连贯、对比、呼 应、联想、悬念等效果，形成一个含义相对完整的表意整体

*蒙太奇作为影视艺术的特殊语言形态具有画面构图三个层次的意义1.作为影像表达反映现实的独特的思维方式2.作为影像作品基本的叙事方式和结构方式3.镜头剪辑的具体技巧和技法

画面构图

*画面构图是指对拍摄对象以及各种造型元素进行组织和安排，使其成为具有思想意义美感形式的画面形式的过程

*构成一幅画面的主要因素有主体 陪体 前景 背景 空白

*影响画面构图的主要因素有影调 形状 线条 色彩

拍摄角度

*拍摄角度是指摄像机与被摄体之间的位置关系*在垂直方向上分为平角 （给人感觉比较自然）俯角（适宜拍大场面或暗示人物品性卑微或渲染孤独压抑等沉重情绪，以及交代全貌） 仰角（使被摄物显得高大壮观）

*在水平方向上分为正面 侧面 背面

运动镜头

*运动镜头是指通过改变摄像机机位、拍摄方向或者变化镜头焦距所拍摄的镜头

*可分为变焦距镜头摇镜头 移动镜头景别

*景别是指画面中表现出的视域范围，直接体现为景物在画面中的空间范围的大小和主体在画面中所占面积的大小

*景别分为 远景 全景中景近景 特写

广播电视新闻的语言表达

*广播电视新闻的语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则， 1.要易于接收接受，广播电视写作的内容和语言上应明白晓畅，易于接受接收2.要有可听性，要让受众听得见，听得懂，便于耳听接收3.要有准确性，构成新闻的基本要素，过程细节，引语资料等要准确4.保持完整性，信息要相对完整5.具备通俗性，要把深刻的思想复杂的问题用浅显易懂的语言表达清楚

广播新闻中音响与文字稿的关系

*写解说词的时候要兼顾音响内容，解说要合理安排音响，解说与音响要和谐统一。文字要对音响做必要的说明和补充，凡能用音响表现的，就不要用文字，凡音响已经表达清楚的，文字就不要重复。

电视新闻中画面、声音、与文字的关系

*负载电视新闻的三大要素画面 同期声 文字解说 相对于电视新闻的整体而言，都是不完整的，只是其中的一个组成部分。同期声和文字稿，要紧密配合画面，结合画面进行组织和写作，根据新闻主题的需要去挖掘画面内在的涵义，交代画面无法交代而又必须传达的信息，使同期声、解说词与画面形成一体

广播传播的优劣势

*优势 1.传播迅速、信息量大2.听众广泛、覆盖面广3.声情并茂、参与性强

*劣势 1.转瞬即逝、不易保存2.线性传播、选择性差

电视传播的优劣势

*优势 1.信息符号视听兼备，声像互动，可以传递比其他媒介更多的信息2.长于再现，重构时空，现场感强烈3.时效性强

*劣势 1.转瞬即逝、不易保存2.信息选择性差3.电视画面传播的局限性

广播电视新闻的体裁和节目形式消息

*一种简明扼要，迅速及时的报道新闻事实的体裁。是各种新闻媒介运用最多、最经常的报道形式。特点是时效性强，篇幅短小，结构上强调重心前置，即重要内容尽量放在前头，或采用一些技法使其突显出来。

事件消息

*以报道刚刚发生或仍在发展变化、一般具有较明显的时间始终点的新闻事件为主的消息体裁。它能迅速及时的反映事件的发生、发展和变化，有很强的时效性和动态性，便于发挥广播、电视便捷的传播优势和音像的表现优势。根据具体情况可采用动态消息、现场报道、连续报道等形式。

人物专题报道对象目前呈现出丰富、多元和均衡的特点。

*谈话节目是指一人或多人完全用讲述的方式表现节目内容的节目形式，常见的类型有访问型、讨论型（辩论型）、聊天型、故事型。谈话节目成功的要素有选择好话题，参与谈话的对象和主持人的现场驾驭能力

连续报道最能体现广播电视进行式的报道特点系列报道基本特点：集中性 广博性 深刻性广播电视新闻评论，被视为广播电视新闻节目的旗帜和灵魂新闻采访

*新闻采访是指记者为获得新闻事实材料，对客体进行访问、观察、思索和记录等调查研究活动，是新闻报道的起点和新闻工作的基础活动。新闻采访的基本特点

*求新性 突击性 灵活性广泛性 持续性

*广播电视新闻采访指广播电视新闻记者为获取新闻信息而展开的调查研究活动。

广播电视新闻采访特点

*1.电子传播手段的介入2.广播电视新闻采访具有时间同步性3.广播电视新闻采访方式直接关系到新闻报道形式4.广播电视新闻记者的角色定位更加丰富5.广播电视新闻采访对设备具有较强的依赖性6.电视新闻采访以采访小组的形式开展工作新闻线索

*新闻线索是指新闻事实发生的一种信号和征兆，反映新闻事实的简略轮廓或片段，新闻线索是记者追寻新闻的方向和依据。

*新闻线索的作用1.触发记者的新闻敏感2.指明采访的去向3.新闻线索的价值可以决定报道质量

*新闻线索的特点1.比较简单，完整性差2.时间短暂，稳定性低3.只是信号，有待证实4.反映现象、变动性大新闻线索的来源

*1.记者本人的观察和积累2.有关会议、文件、简报或有关政策和领导人讲话3.来自受众的信息4.从其他媒介获得的信息

*新闻线索的来源1.国家和政府的文件、决议、指示和领导人的讲话2.各种会议、简报、情况反映3.报纸通讯社、广播、杂志的报道4.新闻发布会、记者招待会5.记者的日常观察 6.记者的信息网络选题

*选题是指新闻记者确立新闻报道对象的过程，包括对新闻线索可能引出的新闻事实的价值判断和对新闻报道采制及传播可行性的判断。*立选题要考虑的主要标准1.新闻价值标准2.新闻政策标准3.新闻机构自身的编辑方针与定位确立选题的方法1.综合衡量新闻价值要素2.全面衡量新闻政策标准3.衡量是否符合媒体自身的编辑方针

新闻价值要素 时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性

新闻政策标准体现为1.政治标准 2.新闻宣传思想

确立选题的步骤1.对报道的主要内容进行考察2.对表现形式进行构思3.可行性论证

广播电视新闻采访的准备

1.收集和研究与选题相关的背景资料，同时筹划采访预案。2.抓紧学习、掌握相关政策，并根据党的政策精神，认清当前经济、政治、和文化等方面形势。3.补充相关知识。4.熟悉采访对象 ，是尽快接近采访对象的重要途径，也是准确提问和深入挖掘素材的前提。5.设计采访问题。6.提前做好物质和技术准备。

采访提纲的撰写采访提纲是记者对采访活动的基本设想，包括采访的目的、要求、步骤、方法、时间、采访对象、采访问题、相关背景，以及采访中可能出现的困难和处置方法等，写好采访提纲，可避免盲目性，争取采访的主动

现场是只新闻事件发生的真实时间和真实空间。现场是广播电视采访的核心，是广播电视记者采访的直接客体。

广播电视采访现场的分类1.新闻事件发生的地方 2.由于记者的采访而出现的现场广播电视记者对现场的介入方式1.旁观式2.参与式

现场观察定义现场观察是指记者在新闻事件发生的现场、新闻人物活动广的现场进行的目击采访，是对客观事实进行由表及里的察看与思考活动，借以印证线索、搜集素材、获得第一手材料。广播电视记者现场观察的特点1.观察的直接性2.观察的综合性3.观察的客观性4.观察的经常性4.观察的敏感性现场观察的主要内容

1.观察捕捉事物变动的态势，把握新闻事件的进程，要注意采录具体生动的情节。2.观察捕捉新闻事件发生现场的环境和气氛，捕捉典型的场景、细节和现场气氛信息3.观察捕捉最能表现事物特征的细节。

进行现场观察和采录的注意点

1.选择恰当的观察位置，以利于观察的清晰准确和全面2.开拓观察的视野、灵活调动注意力，避免按照固有的思维和观察模式观察和采录3.确定恰当的角色定位，记者一般以新闻事件的目击者和记录者的身份进行观察，某些情况下也可以以参与者的角色介入新闻现场。4.把握好开机的时间，要有一定的预见性，把握事件发展的脉络，采录下关键的内容5.将观察和思考相结合。

采访对象的选择标准知情 愿讲 善于表达

话筒前采访的要求1.尽可能消除现场的干扰因素。2.记者语言应精炼、通俗化、口语化，有表现力。3.注意话筒采录声音的自然与清晰4.电视的话筒前采访记者还应有镜头意识5.话筒前采访的一次最佳原则。

开放型问题指记者仅提示某一话题或访谈的内容，让采访对象自有发挥、畅所欲言。对于社会经验丰富、善于表达的采访对象，或访问渐入佳境之后，可适当采用开放式问题。

闭合型问题指需要采访对象明确回答的特定的具体问题。闭合型问题适合挖掘典型的情节、细节和核实材料，对于不善言辞的采访对象或访问的初始阶段，可适当采用闭合型问题。

广播采录的基本要求1.注重音响的素质2.音响的绝对真实3.力求自然4.捕捉特点5.尽量清晰6.采录时掌握采访的主动权和控制采访节奏。电视摄录的基本要求1.恰当的运用景别2.精心选择拍摄角度3.巧妙运用光线4.恰当运用长镜头

进行电视摄录应遵循的基本原则1.真实性原则2.时机原则进行电视摄录的基本方法

挑 等 抢新书 抓拍 组织拍摄

新闻写作的基本要求符合媒体特点 用事实说话1.要符合快速及时，先声夺人的特点。写作应高度重视时效性2.要符合线性传播的特点。写作中要注意不断出现小高潮点，吸引受众，同时要注意稿件结构完整和信息的完整3要符合.受众广泛的特点。写作中要注意通俗易懂，少用抽象复杂的内容。4.要符合具体形象，感染力强的特点，要注意激发受众的收听收视兴趣5.要符合转瞬即逝，不留痕迹的特点。写作中要扬长避短，便于受众掌握。

如何用事实说话1.学会用典型事实说话2.通过再现场景说话3.运用背景材料说话4.借用同期声说话

广播电视新闻的结构要求1.结构线索单一，广播电视新闻结构要适应线性传播的特点，力求线索单一，结构单纯，让受众在最短的时间里掌握报道要点线索单一还指在报道结构中要按照新闻事件发展的顺序结构报道，逐步切入主题2.层次清楚，在叙事繁简适宜、详略得当的基础上，做到事实之间相互照应，段落之间过渡自然，成为层次清楚的有机整体。3.核心信息处理， 要强调和突出核心信息，如对核心信息进行适当的重复，在主体部分巧妙强化核心信息，围绕核心信息选择材料和突出主干材料广播电视消息的概念运用广播电视媒体迅速及

时、简单扼要的报道新闻事实的一类新闻体裁。它力求以最快的速度、最简洁的语言报道新闻事实，同时需要遵循广播电视的传播规律，以便于声音或声像传播，便于口说耳听的方式方法描述事物。

新闻六要素

何时 何地 何人 何事 何故 如何背景

背景的定义是指在新闻事实之外，对新闻事实或新闻事实的某一部分进行解释、补充、反衬或烘托的材料，是对人物和事件起作用的历史情况或现实环境

背景的作用阐明新闻事实 传递信息 揭示新闻主题

背景如何发挥作用1.说明解释，令新闻通俗易懂2.运用背景材料揭示事物的意义，唤起社会关注。3.用背景材料进行对比衬托，突出事物特点，显示变化过程4.以背景语言加以暗示，表达某种不便明言的观点5.借助背景为新闻注入知识性、趣味性内涵，增强可读性。导语

导语的定义导语是整篇消息的第一个单元，它以凝练简介的语言听、收告知最重要的新闻事实。它起到提示新闻要点与精华、引导收视的作用。导语的特点选材精粹 具体形象 简短精炼 照应主体

常见的导语类型

1.直接式导语 直接陈述新闻事实，开宗明义，以概括、直播陈述的方式写作的导语，优点是事实信息的传递最为简洁明了，极易接受，广播电视新闻大多采用这类导语

2.延缓式导语 先概括新闻事实的类别、趋向，再详细交代事实细节，使受众有适当心理准备，更好的接受新闻报道事实的做法

广播电视消息的常用结构

1.倒金字塔式结构 特点是头重脚轻，短小精炼，断裂行文，优点是重点突出、成稿快，行文干练，有利于受众迅速把握报道重点，也有利于后期编辑控制报道时间。缺点是程式化。适合于时效性强，事件单一的动态新闻。2.时间顺序结构。导语之后，根据新闻事件发生、发展直至结束的先后顺序来安排层次，展示事件进程，此结构保持新闻事实的原貌和进展的完整性。常用于现场报道和富于情节性的口播报道，便于受众了解事实来龙去脉。

3.逻辑关系结构 导语之后，根据事物的内在逻辑或问题的逻辑性来组织材料，安排层次。4.金字塔式结构 报道将最重要最精彩的事实放在最后，适用于趣味性强或反常性强的题材，具有悬念感。

广播电视新闻专题定义 运用广播或电视手段深入具体详尽的报道某一重大新闻事件或者某些具有新闻价值为广大受众关心的典型人物经验和新出现的社会现象但呢个题材的新闻报道形式

广播电视新闻专题的特点1.主题挖掘深刻，揭示事物的本质，反映客观事物的内在规律性2.用形象说话3.表达方式多样4.表现功能多样广播电视新闻专题表达手段

广播新闻专题可同时调动同期声、解说、录音资料音乐等手段，以对播、交谈、问答或听众参与等形式播出。电视新闻专题可一诉诸于视觉手段，如活动画面、照片、图片、动画、字幕、特技等，诉诸于听觉手段同期声、解说、录音资料、音乐等

影响广播电视希望嫩结构的具体因素有1.说、听的线性传播方式 2.听觉与视觉印象的特点 3.受众的收听、收看状态

广播电视新闻专题常用结构1.纵式结构 按照新闻事实发生、发展的时间顺序组合和编排材料的一种结构形式，也叫单线条过程链接法，适合报道中心事件、中心故事、中心人物的事实，结构一目了然 2.横式结构 按照新闻事实内在性质的区别联系，或以多侧面拼接的形式来安排新闻素材，适合报道那些场面宏大，但没有中心事件的新闻事实 3.递进式结构也叫剥笋式结构，指通过现象，层层深入到事实背后，从现象到本质的结构，这类报道往往先提出问题，接下来层层推进，由浅入深的进行分析和调查，最后得出结论。

广播电视现场报道定义广播电视记者在采访现场通过话通或者镜头，采访现场有关人员，解说现场实况，直接交代、播报新闻事实的报道方式，是最能发挥广播电视的特长和优势的报道形式之一

现场报道的结构形式

1.线索单一的时序结构 2.导引结构

现场报道对记者的要求 1.良好的现场洞察能力2.出色的口头表达能力 3.良好的心理调节能力 4.过硬的新闻业务能力 4.优秀的团队合作能力现场直播指与新闻事件或活动的发生发展过程同步，利用广播电视专用设备直接从现场播出的广播或电视节目形式。能以最快的速度反映时间或活动的全过程，，是时效最快，感受哦效果最真切的广播或电视形式，是最符合广播电视特性的方式。

现场直播分类 重大活动类现场直播新闻直播现场直播的作用1.通过迅速快捷的现场直播，在第一时间播出报道内容，树立自己媒体的权威 2.有利于广播电视媒体扬长避短。 3.使受众不仅仅知道结果，更重要的是感受过程，更好的满足受众的好奇心和求知欲 4.有利于广播电视媒体争夺广泛的观众群连续报道对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次连续的报道，报道以时间顺序随着事件的发生发展的进程而展开。

连续报道采写的基本要求 新闻依据要不断的添

加和改动，每次报道都是新闻事件刚刚发生的最新进展和动向，要分段分层的将事件发展中有价值的信息及时传播给受众，递进式报道的方式要做到由浅入深，逐步递进，最终完成整个报道，节奏上要对同一新闻做多次报道和多单元报道，形成舆论强势，进展快的增加报道密度反之则减少，形成良好的节奏系列报道定义围绕同一新闻主题从不同的侧面，不同的角度做多次成组的报道

系列报道特点 集中性 广博性 深刻性

系列报道的基本要求根据报道对象的特点和所处环境出发，精心设计从整体目标出发去选择每条新闻的组合排列，同时主义每条新闻的信息量，报道水平，使单条新闻发挥应有的作用，形成整体报道的综合效应，在总主题的统帅下，每条新闻作纵向横向开拓，使整体报道立体化，选择具体事实表现宏观主题，以小见大，令受众可感可知。、

新闻编辑工作的主要职责

1.新闻信息的整合，将纷繁复杂的信息加以整合，给实时信息以传播价值定位，使新闻的社会功能得到有效的发挥 2.把关 ，按照一定的标准对新闻信息进行取舍 对把关的影响 三个定位角度 社会角色定位 专业角色定位 传播对象定位3.发言 编辑不仅要组织报道新闻事实，还好作为承担社会责任的主体，对新闻素材进行再认识，再创造

编辑工作流程1.根据本媒体、栏目特点和节目要求确立选题，开展策划，组织稿源 2.在获得相关稿件基础上选择符合节目需要的稿件，对稿件进行必要的修改，为稿件制作合乎规范的标题，并对修改的稿件进行编排，确立节目形式3.节目播出内容和形式确立后，按照不同栏目的形态要求进行录播或直播 4.节目播出后，及时收集受众反馈情况，继续联系稿源，及时调整改进栏目的内容编排，为下一次编辑做准备

栏目设置定义广播电视中的栏目是指播出时间名称内容范围相对固定的信息传播单元

栏目设置要求1.找准受众定位 2.对受众需求有正确的认识 3.栏目的整体层级定位 4.根据目标群体的日常作息时间作出传播时段与时长的选择5.确定栏目的特色和风格 6.推敲和形成节目形式 7.注意协调与其他栏目的关系

新闻报道的策划根据栏目的编辑思想，对栏目报道的领域的现实状况及其发展趋势的认识预测而做出的未来一定时期的具体规划并组织实施。新闻报道的策划具体内容1.确定一定时期内的报道中心与重点 2.制定报道的时机和规模、方式等传播策略3.安排选题计划，以及对重点选题的具体规划与组织实施。

选题确立的定义编辑人员根据一段时期的新闻政策，社会形势，总和评判新闻事实的新闻价值，再结合栏目定位，确定报道的题目选择稿件按照政治原则 稿件的重要程度 稿件的新鲜性和时新性 广泛性 实效性可听性可视性来选择修改稿件编辑要采用改写、压缩、填补、综合等方法来修改稿件，使各类稿件的语言结构形式和表达方式符合广播电视的基本要求

修改稿件方法有改变角度 结构 体裁 语言和表达方式等

制作标题要求标题要能够揭示真实事实，概括新闻内容，突出新闻主题，标题文字要简练生动易懂。

电视新闻标题与报刊标题的不同之处1.标题的显示方式不同 2.标题的写作要求不同 3.作用不同

栏目编排是指把经过选择和修改的独立节目，稿件按照一定的传播意图进行组合排列，整合成一档栏目的工作。具体的工作有审定全部播出节目，稿件对其中内容相关的稿件和节目进行组合安排调整播出顺序 撰写节目提要、开头语、结束语、串联语 选定其中口播部分的背景图像 安排间隔 写栏目播出串联词

录制播出分为录播和直播两种

录播节目编辑要参与录制合成工作在录制现场考虑协调画面与解说或前后内容的配合，并负责将完成带送审送播直播编辑还要担当导播 ，进行现场各工种的调度

通联编辑要保持广泛的社会联系，建立并维持广泛那的信息网络，为编辑工作提供方便快捷可靠的信息资源库，要与各信息、稿件来源保持联系，做好群众来信来电来访的处理与接待工作，还要做好栏目节目信息反馈的收集与整理工作，适时组织受众调查与节目评奖。

音像编辑合成 运用电子编辑设备对前期摄录的音响、影像素材进行选择、剪裁、组合等处理，配以解说词、字幕、音响、音乐等制作成一个完整节目的过程

新闻类音像编辑的基本原则1.真实性原则 2.目的性原则3.客观性原则 4.逻辑性原则 5.控制蒙太奇效应的原则6.兴趣原则

广播新闻编辑手法和技巧是指在广播新闻节目编辑、制作、播出过程中，为了取得更好的播出效果而采用的各种编辑手段，其中最重要的就是音响的选用与合成。

使用音响的方法和技巧1.报道中音响尽量早出，以音响的独特的声音形象吸引听众，增强报道的生动性 2.报道中关于主题和事实，能用音响的尽量用音响，可能的话，解说时也用音响作为背景，形成强烈的现场感 3.根据报道内容的不同，把音响安排在最合适的位置 4.注意保持音响在报道全篇中的平衡，不要简单集中 5.注意不要滥用音响

电视新闻编辑手法和技巧电视新闻编辑包括影像组接、声音组接、叠加字幕

影像组接要求1.合乎接受逻辑 2.镜头长度恰当 3.注意轴线规律 4.使镜头衔接流畅 5.转场的技巧

转场包括 承续转场、特技转场 声音转场、特写转场

字幕的常见基本形态 独立型字幕主导型字幕 辅助型字幕 转译型字幕 表达型字幕 伴随型字幕

广播电视新闻节目编排是新闻节目播出前的最后编辑环节，根据媒体栏目的定位和特色，把单独的稿件、节目按照一定的原则有序的组合成一个栏目整体。新闻编排是实现传播目的的重要环节，是新闻媒介对新闻信息表达态度的具体途径之一，也是提高传播效果的重要手段。

栏目编排思想是操作一个栏目日常表现状态的内在指导

确定栏目编排思想的注意事项1.要有良好的大局观，能够站在时代的高度和人民大众的立场给予具体新闻以准确的社会传播价值定位，并据以编排新闻节目 2.要遵循新闻节目编排制作的内在规律，编排一次新闻节目要有重点，有目的性，要注意新闻之间的内在联系 3.要尊重并善于利用受众信息接收的生理心理特点和习惯，提高传播效果

新闻节目编排的技巧 1.突出重点 2.优化组合 3.巧妙安排结构 4.使节目起承转合流畅自然 5.保持风格的统一

新闻编排要遵循三个重要概念 1谷峰2.节奏3.分段

新闻评论是针对现实生活中新近发生的具有普遍意义的新闻事件、迫切需要解决的社会问题或公众广泛关注的社会话题发表议论，作出分析，讲明道理，直接发表意见的文体或节目样式新闻评论与新闻报道的不同 1.传播内容不同，2.传播目的不同 3.传播方式不同

新闻评论的特点 1.体现出强烈的新闻性 2.首先体现在时效性上3.具备鲜明的政治性 4.具有广泛的群众性 5.天生具备显著的论理性6具备必要的前瞻性是新闻性、政治性、群众性、思想性、论理性和前瞻性的统一

新闻评论的功能 解释功能，表态功能，深化功能，引导功能，协调功能。

广播电视新闻评论的特点1.对新闻事件的反应速度快 2.平易、亲切 3.评述更加生动

论点是指评论的看法见解观点主张的高度概括和提炼

对于评论论点的要求1.观点正确 2.立论的鲜明与论点的明了 3.论点的集中

论据是指用来说明或证明论点的材料。可分为理论性论据和事实性论据

对于评论论据的要求1.论据要真实 2.论据要精当 3.论据要新鲜

论证是指运用论据说明或印证论点的过程和方式方法。包括据事说理，对比说理，论辩说理，算账说理

据事说理就是摆事实讲道理。方法分为依托式，输入新闻事例，夹叙夹议的事理糅合艺术对比说理 就是通过两种或两种以上事物的比较分析来论证论点。具体方法有纵横比较，对比和类比等

本台评论相当于报纸上的社论，是各种大众传播媒介中规格最高，最具权威性的评论方式。表现在它是代表媒介编辑部的最重要最具权威性的评论形式，其次表现在它一般针对当前的重大事件重大典型或重大问题发言具有很强的政策性和指导性

本台短评的要求短、新、活、深

编后话是依附于新闻报道的一种画龙点睛式的简短的编者评论，是各类新闻评论体裁中最富依附性的一种，离开了依托的报道，就失去了其存在的意义。

作用有1.提示说明 2.评价表态 3.提醒建议4.强调补充

新闻述评以融新闻和评论为一体为基本特点，既报道事实，又对新闻事实作出必要的分析和评价，有述有评，评述结合。

特点有1.评述结合，以评为主 2.述中有评，评中有述 3.由述而评，以评驭述 4.既摆事实又讲道理。

新闻述评的独特要求1.选材精当，立意新颖 2.即事明理，重在分析 3.夹叙夹议，事理相融 4.谈话类评论是指说听双方处于平等交流的位置，以谈话的方式展开的新闻评论。分为漫谈式谈话节目，对话式谈话节目，讨论式谈话节目，现场参与式谈话节目。

舆论监督节目是指广播电视媒体作为党和人民的喉舌，为维护国家和人民群众的利益而对包括国家机关，社会组织，各类团体和公民在内的社会成员，社会机构及其社会行为所进行的报道和评论，最常用的形式是新闻批评，及运用新闻手段对社会阴暗面和各类消极腐败现象进行揭露和批评。

广播电视基础知识

马克思主义新闻观的含义

马克思主义新闻观是指马克思主义对于新闻现象和新闻传播活动的总的看法，其核心是马克思主义关于无产阶级及其政党新闻事业的工作性质、工作原则和工作规律的一系列基本观点

马克思主义新闻观的形成和发展

马克思主义新闻观的形成是一个与时俱进、不断充实、完善和创新、发展的过程，马克思、恩格斯的新闻思想是马克思主义新闻观的重要基础，是继承、发展马克思主义新闻观的思想宝库。随着时代的发展和实践的深入，马克思主义新闻观也在不断的丰富更新和发展。100多年来经历了以列宁为代表的布尔什维克当人和以毛泽东为代表的中国共产党人的不断继承创新和发展的长期过程逐步形成了科学系统的理论体系

如何牢固树立马克思主义新闻观

1.坚持新闻宣传的党性原则 2.坚持把正确的舆论导向放在首位，这是新闻宣传最重要的责任 3.坚持为人民服务、为社会主义服务、为全党全国工作大局服务的方针，这是社会主义新闻事业的基本方针 4.坚持新闻的真实性原则，这是新闻改造必须遵循的基本原则 5.坚持政治家办报，这是实现党对新闻工作领导的重要保证

中国社会主义新闻事业的基本方针

为人民服务、为社会主义服务、为全党全国工作大局服务。还要坚持团结稳定鼓劲，正面宣传为主的方针

党性原则是马克思主义新闻观的根本原则党性原则的含义和基本要求

新闻宣传的党性原则是指一定政党的政治主张、思想意识和组织原则在新闻活动中的体现。党性原则基本要求1.全面准确生动的宣传马克思列宁主义、毛泽东思想邓小平理论和三个代表重要思想 2.全面准确生动的宣传党的纲领路线方针和政策，使之变为广大人民群众的自觉行动。 3.坚持党的领导，遵守党的组织原则和宣传纪律 4.深刻认识社会主义新闻事业的党性与人民利益的一致性 5.深刻认识社会主义新闻自由与资本主义新闻自由的本质区别，防止滥用新闻传播自由权利的现象。坚持党对新闻工作的领导

坚持党对新闻工作的领导，是无产阶级新闻工作的基本原则

党对新闻事业的领导，主要是思想上、政治上的领导，是对宣传党的思想观点、方针政策的领导，各级党委都要始终高度重视新闻宣传工作，不断加强和改善对新闻工作的领导，切实负起政治责任，各级党委要了解并尊重新闻工作的特点和规律，更好的实现党对新闻工作的领导，坚持党对新闻工作的领导必须坚持民主与集中的统一，内部自由发表意见和公开报道遵守宣传纪律的统一，党报党刊一定要无条件的宣传党的主张。在新闻实践中做到对党负责和对人民负责的统一

社会主义新闻事业的党性和人民的利益是完全一致的，在社会主义新闻事业的全部工作中，对党负责和对人民负责是完全一致的。人民群众的支持和信任，是党得以生存的基础和力量的源泉。党通过新闻事业与群众保持经常的密切的联系，由于新闻事业覆盖面广，能偶把党的声音广泛传递到群众中去，社会主义新闻事业是人民的事业，通过专业新闻工作者和非专业新闻工作者的活动，能把人民的呼声愿望批评及时的反映出来，并通过公开或内部的报道形式传达给党的领导机关，这种联系，使党能够通过新闻事业和群众交谈，使社会主义新闻事业不但在理论上，并且在实践中成为党和人民的耳目喉舌。

如何改善党对新闻工作的领导

按照新闻工作的特点和规律，在实行政治思想领导的同时，鼓励新闻工作者充分发挥主观能动性和积极性，创造性开展工作，使党的思想观点、路线方针政策迅速广泛准确生动和群众见面

舆论导向的含义是指新闻宣传中占主导地位的舆论导向.

坚持正确舆论导向的基本要求

1.坚持正确的政治导向 2.增强政治意识、大局意识、责任意识 3.唱响主旋律，打好主动仗 4.贯彻团结稳定鼓劲、正面宣传为主的方针，还要敢于善于回答群众面临的焦点、热点、敏感问题坚持正确舆论导向必须把好关，把好度，这是马克思主义世界观方法论的重要内容，体现了马克思主义新闻观的政治观念、责任要求。

把好关就是要从人民的根本利益出发，从党和国家的工作大局出发，正确判断那些该报道，那些不该报道，哪些应该多报、详报，哪些应该少报、简报，从而正确的引导社会舆论。把好度就是要把握分寸、力度，把握报道的时机。要审时度势，了解大局，要因时因人因地，因事制宜。

只有把好关把好度，才能保证导向正确，水平提高，阵地巩固，影响扩大。既要在政治上把好关把好度，又要在热点引导、舆论监督等具体问题上把好关把好度，归根结底是在导向上把好关把好度

舆论监督

舆论监督是新闻媒体运用舆论的独特力量，帮助公众了解政府事务、社会事务和一切涉及公共利益的事务，并促使其沿着法制和社会生活公共准则的方向运作的一种社会行为。

舆论监督不是新闻监督，但舆论和新闻是紧密相连的。新闻媒体是传播意见进而形成舆论的工具，但新闻本身并不就是舆论，所以舆论监督并不等于新闻监督。

舆论监督的实质舆论监督是一种广泛的社会监督和群众监督，是公众运用舆论手段对社会所实行的监督，其是实质就是人民的监督

舆论监督的意义1.是社会主义民主建设的推动力 2.是人民参政议政的重要方式 3.是社会主义民主建设的重要内容 4.是决策民主化、科学化的有效途径。 4.是揭露腐败，反对官僚主义的有力武器。

舆论监督的社会功能1.最大功能就是监视社会环境，推动社会发展 2.具有社会调节功能 3.具有社会控制功能 4.社会制衡功能 5.是一种动态平衡的社会监督。如何开展舆论监督

1.要重视建设性监督，处理好监督与改革、发展稳定的关系 2.要注意监督的科学性，把好适时适量适宜的原则 3.要遵纪守法，在法律制度政策社会道德允许范围内实施监督如何提高舆论监督水平

1.划清马克思主义新闻观的舆论监督与新闻媒体是第四权力等资产阶级新闻理论的界限。2.坚持党性原则 3.要有大局意识和责任意识 4.要客观公正、实事求是、抓住本质、打中要害 5.要在党委领导下有序进行。政治家办台办报的提出与发展

政治家办台办报是社会主义新闻事业党性原则的要求，是社会主义新闻事业的性质决定的，是实现党对新闻事业领导的重要保证是马克思主义新闻观的一贯主张。1957年6月毛泽东首次明确提出要政治家办报政治家办台办报基本要求

1.讲政治、讲党性、提高政治素养 2.保持清醒头脑，冷静处理问题 3.突出宣传重点，把握政治方向 4.增强全局观念，加强宏观意识 5.讲究宣传艺术，提高引导水平

如何在新形势下坚持政治家办报办台

1.首先要坚持党管干部、党管人才的方针 2.新闻工作者要打好理论路线根底、打好政策法律根底、打好群众观点根底、打好知识根底、打好新闻业务根底

如何做到新闻真实性原则

1.以辩证唯物主义反映论指导新闻工作 2.新闻报道必须以事实为依据 3.要全面把握和正确反映社会生活的本质和主流 4.发扬深入实际、调查研究、求真务实实事求是的作风

三贴近的含义

贴近实际、贴近生活、贴近群众三贴近的含义和基本要求

1.贴近实际就是新闻工作要立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，始终保持解放思想、实事求是、与时俱进，紧跟时代步伐，适应现阶段经济政治文化发展的需要，真实反映改革开放和现代化建设的实践 2.贴近生活就是新闻工作者要深入火热的现实生活中，深入到社会经济政治文化和人民群众的日常生活中，反映客观现实，把握社会主流，解决具体矛盾3.贴近群众就是新闻工作要扎根与群众之中，想群众之所想，急群众之所急，充分体现群众意愿，满足群众需求三贴近原则是新闻宣传工作贯彻三个代表重要思想的具体化。

坚持三贴近原则1.是新世纪新阶段加强和改进新闻宣传工作的重要突破口、主要着力点，是提高引导水平和宣传艺术的可靠途径，是新闻宣传工作必须长期坚持的工作原则。

如何按照三贴近原则加强和改进新闻宣传工作坚持三贴近原则，提高引导水平，要注意在内容、方法、体制上创新

在内容上创新 要对长期以来积淀而成的落后的新闻观念、报道方式和活动模式进行突破和改革 以是否贴近实际、贴近生活、贴近群众作为衡量我们舆论引领水平的根本标准 调动新闻的所有要素以生动活泼的形式进行报道以新科技革命的手段提升新闻宣传的力度强度和高度，促进新闻队伍整体素质的提高

在方法上创新，要按照新闻规律，运用各种生动活泼的新闻手段，在强化与群众利益的相关性和提高受众阅读的兴趣性等方面下功夫，把党的意志转变为群众的语言，新闻的语言，容易入脑入耳

在体制上创新，要积极探索建立新形势下保证正确导向、富有经营活力的微观运行机制，完善新闻宣传宏观管理体制，健全突发事件新闻报道工作的快速反应和应急协调机制。

社会效益和经济效益的统一（论述）

1.坚持把社会效益放在首位，是由社会新闻事业的基本性质，指导方针，根本任务所决定的，是马克思主义新闻观的一贯主张 2.提高经济效益，是新闻媒体自身发展壮大的客观需要，按照社会主义市场经济体制的要求，应该逐步发展和加强媒体的经营工作 3.坚持社会效益放在首位，要科学对待和处理两个效益之间的矛盾，当两者发生冲突的时候，要坚定不移的把社会效益放在首位，经济效益服从社会效益。 4.要树立科学发展观，推动新闻事业不断前进，努力实现社会效益和经济效益的统一。

二为方向文艺要坚持为人民服务，为社会主义服务的方向。

二为方向和双百方针是我党在社会主义建设新时期文艺的基本方针，是文化艺术事业繁荣兴盛的重要保证。

1980年7月26日，人民日报发表文艺为人民服务，为社会主义服务的社论，正式提出了二为方向这一文艺工作的根本方针

双百方针百花齐放、百家争鸣 ，是我们党繁荣科学文化的基本方针双百方针由毛泽东在《论十大关系》中最早提出，此后又在《关于正确处理人民内部矛盾的问题》和《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》中得到系统的论述。

弘扬主旋律，提倡多样化

1.弘扬主旋律，提倡多样化是坚持二为方向和双百方针的具体体现，是社会主义文艺发展的内在要求。2.弘扬主旋律，就是要在建设有中国特色社会主义理论和党的基本路线指导下，大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神；大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神；大力倡导一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神；大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。 3.提倡多样化体现了“二为方向”和“双百”方针、提倡多样化、就是在不违背“二为方向”的前提下，艺术家表现什么，如何表现，完全可以百花齐放。提倡多样化包括两方面的要求：（1）要努力满足人民群众多方面多层次的变化需求。（2）即使是反映主旋律的作品，在题材、形式、风格和表现方法上也要丰富多彩，生动活泼。 4.坚持弘扬主旋律和提倡多样化的辩证统一，促进文化艺术的繁荣发展。主旋律的内容和形式是丰富多样的，弘扬主旋律，要确保更多的优秀文化产品的创作生产，满足人民群众的多样性需求。提倡多样化，要在坚持正确导向的前提下促进文化的创新、繁荣与发展。 5在新的历史条件下，正确处理弘扬主旋律与提倡多样化的关系，就是要既大力弘扬主旋律，又提倡多样化，达到二者高度统一，才有利于社会主义文化艺术事业的繁荣发展

对外宣传工作必须坚持以下基本原则

1、党性原则。坚持党的基本理论、基本路线、基本纲领和基本经验，坚定自觉地与党中央保持高度一致，坚决维护中央的权威。

2、“三贴近”原则。坚持“三贴近”（贴近实际、贴近生活、贴近群众）是用“三个代表”重要思想统领宣传工作的必然要求，是坚持和贯彻党的思想路线和群众路线的必然要求。坚持“三贴近”，努力增强对外宣传工作的针对性、实效性和吸引力、感染力。

3、实事求是原则。无论是口头宣传、文字宣传，还是声像宣传，都应坚持报道的真实性，用事实说话，通过事实本身的力量来说服人。只有坚持报道的真实性，才能达到预期的目的。

4、思想性和艺术性相结合的原则。对外宣传工作是一项政策性和艺术性很强的工作，在宣传中既要注意宣传内容的思想性，又要注意表达方法的艺术性，做到内容和形式的统一，思想性和艺术性的统一。

胡锦涛在2008年6月20日在人民日报社考察讲话

新闻舆论的性质地位和作用的重要论述

新闻舆论处在意识形态领域的前沿，对社会精神生活和人们思想意识有着重大影响。当今社会，随着经济社会快速发展和科技不断进步，信息传递和获取越来越快捷，新闻舆论的作用越来越突出。做好新闻宣传工作，关系党和国家工作全局，关系改革和经济社会发展大局，关系国家长治久安。我们要充分认识新闻宣传工作的重大意义，更好地发挥新闻宣传工作在推动经济发展、引导人民思想、培育社会风尚、促进社会和谐等方面的重要作用

关于提高舆论引导能力的极端重要性及五个必须的重要论述

1.必须坚持党性原则，牢牢把握正确舆论导向。舆论引导正确，利党利国利民；舆论引导错误，误党误国误民。要牢固树立政治意识、大局意识、责任意识、阵地意识，把坚持正确导向放在新闻宣传工作的首位，坚持团结稳定鼓劲、正面宣传为主，唱响主旋律，打好主动仗，更加自觉主动地为人民服务、为社会主义服务、为党和国家工作大局服务。要增强政治敏锐性和政治鉴别力，严格宣传纪律，做到守土有责，在重大问题、敏感问题、热点问题上把好关、把好度。

2.必须坚持以人为本，增强新闻报道的亲和力、吸引力、感染力。坚持以人为本，是做好新闻宣传工作的根本要求。要坚持把实现好、维护好、发展好最广大人民的根本利益作为新闻宣传工作的出发点和落脚点，坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，把体现党的主张和反映人民心声统一起来，把坚持正确导向和通达社情民意统一起来，尊重人民主体地位，发挥人民首创精神，保证人民的知情权、参与权、表达权、监督权。要面向基层、服务群众、深入实际，多报道人民群众的工作生活，多反映人民群众的利益要求，多宣传人民群众中涌现的先进典型，激励全体人民信心百倍地创造美好生活。同时，要注重在报道新闻事实中体现正确导向，在同群众交流互动中形成社会共识，在加强信息服务中开展思想教育，用事实说话、用典型说话、用数字说话，化解矛盾，理顺情绪，引导各方面群众共同前进。3.必须不断改革创新，增强舆论引导的针对性和实效性。新闻宣传工作必须坚持解放思想、实事求是、与时俱进，适应国内外形势的新变化，顺应人民群众的新期待，以改革创新精神做好工作。要坚持用时代要求审视新闻宣传工作，按照新闻传播规律办事，创新观念、创新内容、创新形式、创新方法、创新手段，努力使新闻宣传工作体现时代性、把握规律性、富于创造性，不断提高舆论引导的权威性、公信力、影响力。要认真研究新闻传播的现状和趋势，深入研究各类受众群体的心理特点和接受习惯，加强舆情分析，主动设置议题，善于因势利导。要完善新闻发布制度，健全突发公共事件新闻报道机制，第一时间发布权威信息，提高时效性，增加透明度，牢牢掌握新闻宣传工作的主动权。在这次抗震救灾斗争中，我们及时公布震情灾情和抗震救灾情况，深入宣传抗震救灾中涌现出来的先进集体和模范人物，大力弘扬抗震救灾的伟大精神，为鼓舞广大干部群众坚定信心、团结一致做好抗震救灾各项工作发挥了重要作用，赢得了广大干部群众高度评价，也得到了国际社会好评。其中的成功经验值得认真总结，并要形成制度长期坚持。4.必须加强主流媒体建设和新兴媒体建设，形成舆论引导新格局。要从社会舆论多层次的实际出发，把握媒体分众化、对象化的新趋势，以党报党刊、电台电视台为主，整合都市类媒体、网络媒体等多种宣传资源，努力构建定位明确、特色鲜明、功能互补、覆盖广泛的舆论引导新格局。要把发展主流媒体作为战略重点，加大支持力度，扩大覆盖面和影响力。互联网已成为思想文化信息的集散地和社会舆论的放大器，我们要充分认识以互联网为代表的新兴媒体的社会影响力，高度重视互联网的建设、运用、管理，努力使互联网成为传播社会主义先进文化的前沿阵地、提供公共文化服务的有效平台、促进人们精神生活健康发展的广阔空间。

5.必须切实抓好队伍建设，增强凝聚力和战斗力。做好新闻宣传工作，关键在班子、在队伍、在人才。要大力加强新闻宣传战线领导班子建设，把思想政治坚定、组织能力突出、熟悉新闻宣传工作、富有改革创新精神的优秀干部选拔到领导岗位上来，确保新闻宣传工作的领导权牢牢掌握在忠于马克思主义、忠于党、忠于人民的人手里。要坚持马克思主义新闻观，深化“三项学习教育”活动，引导广大新闻宣传工作者不断提高思想政治水平、增强业务本领，努力建设一支政治强、业务精、作风正、纪律严的新闻宣传队伍。要加强对中青年骨干的培养锻炼，采取多种措施培养造就更多人民群众喜爱的名记者、名编辑、名评论员、名主持人。广大新闻宣传工作者要加强自身思想道德修养，带头实践社会公德，恪守职业道德，做积极实践社会主义荣辱观的表率。

关于新形势下新闻宣传工作的总要求和主要任务的重要论述新形势下，新闻宣传工作要高举旗帜、围绕大局、服务人民、改革创新，坚持正确舆论导向，提高舆论引导能力，营造良好舆论环境，更好地发挥宣传党的主张、弘扬社会正气、通达社情民意、引导社会热点、疏导公众情绪、搞好舆论监督的重要作用。要把提高舆论引导能力放在突出位置，进行深入研究，拿出切实措施，取得新的成效。

新闻工作者的地位和作用

新闻事业的全部功能，如报道新闻，引导舆论传播知识，提供娱乐，刊播广告等等都是要通过新闻工作者的实践才能实现，因此着力提高新闻工作者的素质修养和职业道德水平，加强新闻队伍的全面建设，对于社会主义新闻事业具有至关重要的意义。

新闻工作者的职业特征

1.能够及时、敏锐的反映社会和时局的变化 2.新闻工作以全社会为其工作对象，也以全社会为其服务对象 3.新闻工作者要有坚定的政治信念，具有很强的政治洞察力，作为喉舌，工具具有很强的政治性 4.新闻媒介在反映舆论、引导舆论方面具有权威性，新闻工作者作为舆论的代表具有很高的权威性，被称为社会公正的法官 5.新闻工作者的职业是一种快节奏高强度的创造性劳动 6.新闻工作者往往是事后在最短的时间内把所发生的事件报道出去，因此新闻职业具有浮光掠影的弱点。

新闻工作者的社会责任是指从事新闻职业活动的人员对其职业行为所产生的社会作用和社会意义所应承担的责任，社会责任是构成新闻传播活动的基础。

新闻工作者应具备的素质特征 1.讲党性，讲政治，把政治坚定性、政治洞察力和政治责任感作为第一修养 2.社会活动能力强 3.思维敏捷，应变能力强， 4.具有自觉意识和良好的适应能力，树立公仆意识

新闻职业道德本质特征

1.新闻职业道德同普遍的道德现象一样，是一种有经济基础决定的上层建筑， 2.新闻职业道德较之其他职业道德，具有更为鲜明的阶级性和更为强烈的政治色彩。 3.新闻职业道德是对新闻传播活动的一种特殊的调节规范体系。新闻工作者职业道德的基本原则和规范

1.社会主义新闻工作全心全意为人民服务的原则 2.社会主义新闻工作坚持从实际出发，实事求是的原则

中国新闻工作者职业道德准则内容

新闻工作者要忠诚于社会主义新闻事业，坚持党的基本路线，坚持为人民服务，为社会主义服务的方向，解放思想，实事求是，发扬党和人民新闻事业的优良传统和优良作风，反对拜金主义，享乐主义，极端个人主义，加强职业道德修养中国广播电视编辑记者职业道德准则

国家广电总局于2004年12月2日公布，准则分为责任，真实，公正，导向，品格，廉洁和附则七大部分。

要求1.切实担负起弘扬民族精神维护国家利益，传播先进文化，推动人类文明的崇高使命和社会责任 2.坚持客观公正的职业理念，忠于事实，追求真理，树立政治意识，大局意识，责任意识，坚持正确的舆论导向 3.恪守敬业奉献，诚实公正，团结协作的职业道德，严格做到遵纪守法，清正廉洁，反对任何形式的有偿新闻

中国广播电视播音员主持人职业道德准则国家广电总局于2004年12月2日公布

要求1.主持人作为有广泛社会影响的公众人物，应时刻保持谦虚谨慎，自觉追求德艺双馨 2.工作和生活中要保持良好的仪表和文明举止，自尊自爱，树立良好的形象维护媒体公信力 3.规范使用语言文字，维护祖国语言文字的纯洁 4.播音员主持人不得将自己的名字 声音 形象用于任何带有商业目的的文章，图片及音像制品中。

如何理解正面宣传与新闻批评的关系1.正面宣传和新闻评判都是新闻事业运用新闻手段来反映社会生活的一种手段。 2.正面宣传，指的使对社会主流与光明面所进行的肯定性和赞扬性的报道与评价：新闻评判，是指运用新闻手段对社会不正之风和消极腐败现象及落后反动势力所作的揭露和评判。 3.我国社会主义新闻事业要坚持正面宣传为主，不要大量集中展示消极面。

(是非)社会生活中需要进行评判和揭露的事情,不能都搬到报纸、广播和电视上来，评判性报道的内容要有所选择,不能搞“有闻必录”。一个时期内,评判性报道不能过于集中，以免引起副作用。

新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正

1.这一观点是错误的。

2.新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指导，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。

3.新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际：新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式：新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。4.社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能才根本上做到报道的真实、客观和公正。（是非）新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性

1.这一观点是错误的。

2.新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观性事物为反映对象，以客观叙述为反应手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。3.内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬寓客观叙述之中，而不随意加以客观的解释。

4.客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。

（论述）舆论监督的社会功能

舆论监督主要具有一下几种社会功能：

1.监督社会环境，推动社会发展。不破不立，揭露是为了推动，批评是为了建设，否定是为了肯定，这是舆论监督功能的意义所在。社会监督功能表现为三方面：1 提供新的社会热点、焦点和社会发展的最新信息，引导社会及公众密切注视发展过程中出现的新事物、新问题和新动向；2.对社会发展过程的监督；3.对社会发展的效果评价。

2.社会调节功能。主要表现为社会心态、社会意见的调节、疏导和重新整合，传达公众呼声，从而使整个社会心态维持在一个理想的安全值上。3.社会控制功能。主要以舆论、宣传、教育的手段去影响和引导公众的价值观和行为方式，调剂人际关系，指导和制约社会成员的社会行为。4.社会制衡功能。主要表现为舆论监督对社会权威和势力的设限和抗衡。舆论监督代表大多数人的意志，使最明主、最符合民意的权利，其监督范围广、反应迅速、影响效果大，在进行权利制约和权利抗衡时具有巨大威力。

5.舆论监督使一种动态平衡的社会监督。新闻舆论通过严密跟踪监督目标与对象行为的发生发展过程，不断提供新信息，描述新进展，提出新问题，作出新判断，得出新结论；同时，不同的意见、观点和结论通过平衡整合确保监督的质量和活力。

（简述）新闻真实性原则的要求

1.新闻真实性就是以事实为基础和依据来报道新闻，用辩证唯物主义和历史唯物主义的方法如实地反映客观事物的本来面目。

2.坚持新闻的真实性，首先要做到具体事实真实准确，这是新闻最起码的要求，它包含三个层次的内容：构成新闻的基本要素准确无误；新闻所引用的材料必须准确可靠；新闻中使用的背景材料必须完全真实，而且要做到全面、客观、实事求是。

3.新闻真实性原则的更高要求是做到本质真实，尽可能全面、深刻地反映事物的内在品质和规律，在事物的整体上、宏观上和本质上把握报道的真实性。

（是非）新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正1.这一观点是错误的。

2.新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指针，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。

3.新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际；新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式；新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。

（论述）社会主义新闻工作者的合格标准。1.在我国，新闻工作者既是党的喉舌，又是人民的喉舌，他们担负着反映人民意志，引导人民正确认识世界和改造世界的重大任务，倍受党和人民的关注和重视。一个新闻工作者只有具备相应的职业素养，才能不辜负党和人民的重托，承担起新闻工作者的职责。

2.理论素养。社会主义新闻事业以马克思主义为指导思想。这就决定了：社会主义新闻工作者一方面要以马克思主义作为新闻工作的根本指针，以马克思主义的立场、观点和方法来观察、分析、报道和评论新闻事实，认识和反映客观世界，一方面要宣传马克思主义的理论体系和基本知识。因此，新闻工作者必须具备马克思主义的理论素养。

3.政治素养。对社会主义新闻工作者而言，政治素养包括：在政治上有较高的觉悟和严肃的态度，自觉同党中央保持一致，坚持马克思主义的立场、观点、方法和四项基本原则，以党和人民的利益为重，立志为人民服务，为社会主义服务、为全党全国工作大局服务。

4.法律素养。社会主义新闻工作者应当具有强烈的法律意识和牢固的法制观念，他的全部工作和一切行动，包括新闻采访、写作、编排、制作、播出及其他相关活动都须依据有关法律、法规行事。（3分）

5.道德素养。社会主义新闻工作者的道德素养，包括两个方面，一个是作为普通公民所应具备的社会公德素养，另一方面是作为新闻职业活动者所应具备的新闻职业道德素养。

6.业务素养。社会主义新闻工作者的业务素养，包括调查研究的能力、语言文字功底、知识储备以及现代传播手段的使用能力。

（论述）新闻工作的“三贴近”原则

1.2003年，中共中央政治局常委李长春在中央宣传思想文化部门负责人会议上强调，要从贴近实际、贴近生活、贴近群众入手，加强和改进宣传思想工作。

2.贴近实际，就是立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，真实反映改革开放和现代化建设的实践，从实际出发部署工作，按实际需要开展工作，以实际效果检验工作，使宣传思想工作更加具体实在、扎实深入。

3.贴近生活，就是深入到火热的现实生活和人民群众的日常生活中，反映客观现实，把握社会主流，从生活中挖掘生动事例、汲取新鲜营养、展示美好前景，激励人民群众同心协力，奋发图强，为创造更加美好的新生活而共同奋斗，使宣传思想工作更加入情入理，充满生活色彩、富有生活气息。

4.贴近群众，就是深深扎根于群众之中，想群众之所想，急群众之所急，办群众之所盼，以群众满意不满意、高兴不高兴、赞成不赞成、答应不答应作为根本出发点和落脚点，更好地代表最广大人民群众的根本利益，使宣传思想工作更加可亲可信，深入人心。

5.用“三贴近”加强和改进新闻宣传工作，提高引导水平，要求新闻宣传工作：第一，注意在内容上创新，改进宣传报道：一要对长期以来积淀而成的落伍的新闻观念、新闻报道方式和新闻活动模式，进行突破与改革；二要以是否贴近实际、贴近生活、贴近群众，作为衡量我们舆论引领水平的根本标准；三要调动包括内容、表述、标题、评论、按语、图表、摄影、漫画等“新闻全要素”，以生动活泼的方式报道新闻；四要以新科技革命的手段，提升新闻宣传的力度、强度和高度，促进新闻队伍整体素质的提高。第二，注意在方法上创新，按新闻规律办事，运用各种生动活泼的新闻手段，在强化与群众利益的相关性和提高受众阅读的兴趣性等方面下工夫，把党的意志转变为群众的语言、新闻的语言，使之入耳入脑。第三，注意在体制上创新，积极探索建立新形势下保证正确导向、富有经营活力的微观运行机制，完善新闻宣传宏观管理体制，健全突发事件新闻报道工作的快速反应和应急协调机制。（8分）

（简述）马克思主义新闻自由观

1.新闻自由是公民的一种民主权利，是宪法规定的公民的言论、出版自由权利在新闻传播活动中的体现和运用，是公民政治权利的一个重要组成部分。

2.新闻自由是相对的、具体的，而不是绝对的、抽象的。在阶级社会里，新闻自由只能是具体的阶级的自由，或者是资产阶级的自由，或者是无产阶级的自由，抽象的、超阶级的新闻自由是没有的。

3.新闻自由伴随着历史的发展而变化。在不同的历史发展阶段，新闻自由和经济、政治斗争的总形势紧密相连。（2分）

4.新闻自由始终伴随着一定的义务和责任。新闻自由权利的行使要首先考虑国家利益和全民族利益，考虑人民群众的根本利益，以大局为重，任何情况下都不能借口新闻自由损害国家和民族的利益。（2分）

产业属性是新闻事业的本质属性1.这一观点是错误的。

2.在市场经济条件下，精神产品的生产流通与市场规律的联系越来越紧密，新闻产品也有进入市场进行流通的客观环节，因此不可避免地在流通领域体现出较强的商品性，要按市场规律运行。3.新闻事业从其基本功能来看，主要是报道和评价社会生活的新变化，它是反映社会生活的一种意识形式，本质上属于上层建筑意识形态范畴。4.新闻媒体固然可以通过广告来获得巨额收益，但其广告功能或者说产业功能、经济功能，是建立在其反映现实生活这一意识形态功能的基础之上的。因此，新闻事业首先是一种意识形态，其次才可说是一种产业。

党性原则是我国社会主义新闻改革的最大绊脚石

1.这一观点是错误的。

2.新闻工作的党性要求主要内容包括：在思想上，要以马克思主义作为新闻工作的指针，宣传党的理论基础和思想体系；在政治上，要宣传党的纲领路线、方针政策，使之成为亿万群众的自觉行动；在组织上，要接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。.

3.新闻工作的党性原则是新闻改革坚持正确政治方向的根本保证。我们新闻改革的最终目的是强化新闻媒体作为党、政府和人民的耳目喉舌性质，成为党和人民掌握得更加得心应手，更有战斗力的舆论工具。这是新闻改革必须坚持的方向。.

第14篇：新闻(记者、编辑)教学计划

黑龙江省专业技术人员继续教育知识更新培训

新闻（记者、编辑）

（2010----2014） 第一年专业科目教学计划

黑龙江大学 2010年5月

一、课程的性质和任务

新闻传播继续教育知识更新课程十五讲是研究包括报纸、广播、电视、广告及新媒体在内的媒介发展态势与规律的课程。目的是面对不断变化的媒介环境能够认识其发展原因、发展动向及最新发展成果。

二、课程基本要求

第一讲 网络媒体改变了中国社会的舆论格局

教学目的：

通过对网络媒体新的发展态势分析，了解其与中国社会舆论格局的关系，认识网络舆论的正负效应，以便更好地引导社会舆论。 教学安排：

4学时。 教学内容：

一、网络媒体的界定

二、网络媒体对中国社会舆论格局的冲击

三、网络媒体舆论的正效应和负效应

四、网络媒体舆论引导要注意的问题

五、哈尔滨“宝马撞人案”分析。参考文献：

人民网 网络舆情专栏。

第二讲

新媒体技术给报刊业带来的机遇与挑战

教学目的：

通过对新媒体技术的了解，认识传统报刊业受到的冲击，以及媒介融合的新趋势，理解技术变革给报刊业带来的机遇与挑战。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、技术一直是推动报刊业变革的巨大力量。

二、新媒体技术的表征。

三、新媒体技术给报刊业带来的挑战。

四、报刊业应对新媒体技术挑战的措施。

五、以道琼斯公司为例，解读新媒体技术时代的媒介操作。参考文献：

《传媒变革力》喻国明 南方日报出版社 2009年版。

第三讲

对我国报业集团的基本认识

教学目的：

通过对我国报业集团发展历史的回顾，认识“事业性质，企业经营”的报业集团性质，探索其成功与不足。强调在报业集团发展中尤其不能忽视党报的品牌效应。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、报业集团成立的背景。

二、报业集团的特征。

三、报业集团的突破。

四、报业集团中党报的品牌建设 参考文献：

1、何华章《党报做大作强 贵在创新》，《新闻记者》2002第4期

2、周瑞金《舆论：改革开放的先导》，《新闻记者》1992第3期

3、魏轶群《中国报业集团十年足迹》，《中国记者》，2006年第3期

4、周志懿《2008中国报业重压之下积极转型》，《传媒》2009年第2期

5、卫文新 周风 《报业集团改革回顾》《新闻三味》2009年第4期

第四讲 广播专业化研究

教学目的：

通过对广播专业化问题的研究，了解作为传统媒体的广播为加强自身竞争力，不断进行改革的路径；在“双重属性”的现阶段体制框架内，电台的基本格局、与市场和受众相适应的基本现状；各个变革阶段的各种理论、政策支持以及具有突破意义的改革实践。以便加深对当代广播全面、深刻的认识。 教学安排：

4学时。 教学内容：

一、广播专业化的基本概念、产生及初期发展。

二、专业电台产生和发展的条件及其优势。

三、国外广播专业化发展现状。

四、我国广播专业化产生的时代背景。

五、我国广播专业化发展的不同时期及基本脉络。

六、我国目前广播专业化电台的分类。

七、媒体融合下广播专业化的未来发展。参考文献：

1、《内容、受众、传播——广播专业化概念》 作者 赵多佳 中国国际广播出版社 2008年

2、《广播频率专业化研究》 作者 邓忻忻 中国传媒大学出版社 2006年

3、新华网、中广网、青年记者网

4、《新闻媒介通论》 袁军 北京广播学院出版社 2003年

5、《广播创新与跨越》 白玲 中国广播电视出版社 2007年

6、《中国广播产业经营管理研究》 黄升民 中国广播电视出版社 2008年

7、《中国广播电视学刊》 2009年12期

第五讲 中国广播联盟的建立与发展

教学目的：

通过对广播联盟的研究，了解在目前广播“条块分割”的体制格局下，加强全国各级广播电台之间合作的重大意义；各级广播电台共同参加重大事件报道，实现资源共享、降低成本、走向共赢的大胆实践。而这一切都具有极其重要的创新意义。 教学安排： 3学时。 教学内容：

一、全国性的广播合作组织成立。

二、建立中国广播联盟的意义。

三、广播联盟让全国广播界同唱一首歌。

四、广播联盟的未来之路。参考文献：

1、《中国广播》 2009年第7期 第10-15页

2、《中国广播电视学刊》 2008年第7期 第34页 2009年1期、9期

3、《广播创新与跨越》 白玲 中国广播电视出版社 2007年

4、《中国广播产业经营管理研究》 黄升民 中国广播电视出版社 2008年

5、中国广播网

第六讲 整治广播虚假“医疗讲座”节目

教学目的：

通过对广播虚假“医疗讲座”节目的关注，分析广播虚假医疗广告出笼和屡禁不止的原因；分析其对社会的恶劣影响、对消费者的严重侵害。从而加深对其危害性的认识，倡导人们参与到净化广播媒介环境的工作中来。 教学安排： 3学时。 教学内容：

一、医疗广告问题的出现及其现状。

二、医疗讲座节目变异以及产生的危害。

三、有关部门应加大力度整顿医疗讲座市场。参考文献：

1、《广播创新与跨越》 白玲 中国广播电视出版社 2007年

2、《中国广播产业经营管理研究》 黄升民 中国广播电视出版社 2008年

3、《五部门加强广播电视医疗药品广告监管重申4不准》 新华网

4、《医疗讲座类节目对广播的危害》 刘爽

5、《试论规范广播医疗广告的紧迫性》 韩春秒

6、《中国广播电视学刊》 2010年1期

7、新华网、人民网

8、《关于整顿广播电视医疗资讯服务和电视购物节目内容的通知》 国家广播电影电视总局、国家工商行政管理总局 2006年

9、《广播的创新与发展》，胡正荣、曹璐、雷跃捷主编 北京广播学院出版社 2004年

10、《当代广播电视概论》 陆晔、赵民主编 复旦大学出版社 2005年

11、《中国广播电视概要》 张振华主编 北京广播学院出版社 2003年

12、《新广告观》 黄升民著 中国物价出版社 2003年

第七讲 电视栏目的改版与创新

教学目的：

通过对电视栏目的改版与创新的研究，重点在于理解目前电视栏目品牌化建设的相关理论基础和实践操作原则；在于思考目前中国电视栏目改版过程中的主要表现和存在的主要问题，以及如何通过电视栏目的个性化建设实现电视栏目创新。 教学安排： 4学时 教学内容：

一、电视栏目的定位。

二、电视栏目的改版。

三、电视栏目的个性化建设。

参考书目：

1.《电视媒介的市场对策》 罗明 主编 人民出版社 2003年版 2.《电视栏目解析》 石长顺 武汉大学出版社 2008年版

3.《中国优秀原创电视栏目宝典》 中国传媒大学广告学院《媒介》杂志社主编 中国市场出版社 2008年版

第八讲 制播体制改革与电视节目的社会化生产

教学目的：

通过对制播体制改革与电视节目的社会化生产的研究，重点掌握电视节目社会化生产的必要性、经营性节目与公益性节目制播模式的选择等。理解制播体制改革并不是简单笼统地等同于实行制播分离，而是需要从我国国情和电视业的发展实际出发，充分考虑不同类型电视节目的政治属性、社会属性、市场属性以及制播特性，探索具有现实可操作性的运作模式。 教学安排： 3学时 教学内容：

一、制播体制改革的目标定位。

二、电视节目的社会化生产。

三、公益性节目和经营性节目的制播模式选择。

四、以频道为平台实施制播体制改革的启示。参考书目：

1.《制播体制改革与电视业发展问题研究》 唐世鼎 黎斌等编著

中国传媒大学出版社 2005年版

2.《中国电视媒体的管理与经营》 郑蔚 著 中国广播电视出版社 2006年版

3.《中国城市电视台可持续发展路径》 王兰柱，吕值友 等著 中国传媒大学出版社 2009年版

第九讲 电视媒体的人力资源管理

教学目的：

通过对电视媒体人力资源管理的研究，重点掌握中国电视媒体人力资源管理的现状与问题、电视媒体的人力资源规划和人力资源配置等问题。理解人力资源管理与传统的人事管理之间的差异、目前中国电视媒体人力资源管理存在的问题，以及如何进行电视媒体的人力资源配置和媒体员工的综合能力考评。 教学安排： 3课时 教学内容：

一、人力资源管理与传统人事管理的差异。

二、中国电视媒体人力资源管理的现状。

三、电视媒体的人力资源规划。

四、电视媒体的人力资源配置。

五、电视媒体的员工综合考评。

参考书目：

1.《中国电视媒体的管理和经营》郑蔚 著 中国广播电视出版社 2006年版

2.《中国电视产业启示录》 陆地 著 上海交通大学出版社 2007年版 3.《电视媒体人力资源管理》 崔永泉，高福安，宋培义 主编 中国广播电视出版社 2009年版

第十讲 广告新媒体现状及发展

教学目的：

通过对广告新媒体现状及发展的研究，重点掌握新媒体概念和内容；广告媒介的作用；网络新媒体广告的特点以及网络新媒体对广告营销的传统模式的改变。 教学安排：

3学时 教学内容：

一、新媒体与广告媒介。

二、广告活动的需求推动新媒体发展。

三、中国网络发展现状。

四、网络广告的特点。

五、广告主新媒体投放已是大势所趋。

六、网络新媒体改变了广告营销的传统模式。参考文献：

1、《新媒体激变》中国传媒大学广告主研究所编著 中信出版社2008年 第6期

2、《数字新媒体概论》张文俊编著 复旦大学出版社 2009年 第1期

3、《新媒体与广告互动传播》舒永平等著 华中科技大学出版社 2006年 第10期

4、《中国新闻出版报》

5、《新营销》

6、流媒体网 http://www.daodoc.com/

7、中华传媒网 http://info.mediachina.net/news/

第十一讲 植入式广告的传播效果与发展前景

教学目的：

通过对植入式广告传播效果与发展前景的研究，重点掌握植入式广告产生的社会背景、主要表现形式，特别是植入式广告传播的优势与缺陷，了解其发展前景。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、植入式广告盛行的背景。

二、植入式广告的主要形式。

三、植入式广告的优势与缺陷。

四、运用植入式广告的要点。

五、植入式广告的前景。参考文献：

1、《营销革命》喻国明、陈永主编 中国人民大学出版社 2009年第10期

2、《广告媒体策略》刘超编著 中国建筑工业出版社 2008年第6期

3、《广告主》

4、《经理人》

5、新华网http://www.daodoc.com/zh_cn/

第十二讲

名人广告的利与弊

教学目的：

通过对名人广告利与弊的研究，重点掌握名人广告的概念及其类别；优势及其负面影响；了解其负面社会效果产生的原因并掌握解决的方法。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、名人广告的基本问题。

二、名人广告的优势。

三、名人广告的负面效应。

四、名人广告负面效应产生的原因。

五、消除名人广告负面影响的应对方法。参考文献：

1、《广告文化学》李宗成 郑州大学出版社 2008年第1期

2、《当代中国广告透视》王晓 付平中央编译出版社 2004年

3、《叶茂中的营销策划》叶茂中 中国人民大学出版社 2007年

4、《中国广告》

5、《中国报道》

6、中文天下网 http://www.daodoc.com/

第十三讲 突发公共危机事件的新闻报道

教学目的：

通过对突发公共危机事件中新闻报道的研究，重点掌握政府与媒体在应对突发灾难性事件方面的共识，以及危机中两者的责任分工与义务冲突。掌握21世纪以来公共危机事件频发的社会原因。理解风险社会中危机事件多发的特点和信息调控的重要意义。 教学安排： 3学时。 教学内容：

一、媒体十年：光荣与不幸。

二、信息公开：政府与媒体的共识。

三、共识之后：分工与操作的问题。参考文献：

1、《传播学教程》郭庆光著 中国人民大学出版社 1999年

2、《风险社会》乌尔里希·贝克著 译林出版社 2004年

3、《南方传媒研究》第十三辑“灾难报道” 南方日报出版社 2008年

4、《2008年中国新闻业回眸（下）》 孙正

一、柳婷婷 《新闻记者》2009年第1期

5、《突发事件中的媒体应变考验舆论引导力》 姚远等，《中国记者》2009年第1期

6、《从汶川地震“母爱短信”报道看媒体转载核实责任》 唐远清 《新闻记者》2008年第8期

7、《突发公共事件的信息公开与传媒宣泄功能》 童兵 《南京社会科学》2009年第8期

第十四讲 新闻的真实与失实 教学目的：

通过对新闻真实性问题的探讨，重点掌握新闻真实性问题的复杂性，理解世界新闻界追求新闻真实的共同价值取向。掌握新世纪以来我国假新闻演变的一些特点，深刻认识假新闻的危害和行业治理假新闻的决心。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、真实：新闻人永远的向往。

二、新世纪以来假新闻的演变

三、假新闻的危害与治理。

参考文献：

1、《舆论学·译者前言》 沃尔特·李普曼著 林珊译 华夏出版社 1989年7月

2、《年度“十大假新闻”》 《新闻记者》 2002-2010年第1 期

第十五讲 新闻影像伦理问题的表现及原因探析

教学目的：

通过对新闻影像伦理问题的表现及原因探析，重点把握电视、报刊等新闻媒体的影像伦理问题，着眼于影像的拍摄与制作环节，分析传媒影像伦理的各种表现，并尝试以新闻学理论和传播学理论进行解释，以期引起业界同仁的反思与重视，进而减少此类问题的出现，维护新闻媒体的公信力。 教学安排：

3学时。 教学内容：

一、由“霸权作风”引发的影像伦理问题。

二、由“断章取义”引发的影像伦理问题。

三、由“展示细节”引发的影像伦理问题。

四、由“导演事实”引发的影像伦理问题。

五、由“移花接木”引发的影像伦理问题。参考文献：

1、《社会发展中的阶层分化与媒介的控制权和使用权》 段京肃 《厦门大学学报》2004年第1期

2、《灾难报道中的人文关怀》刘鹏 《新闻记者》 2005年第1期

3、《电视新闻传播与影像伦理刍议》张军华、王晓勇 《新闻界》2005年第5期

4、《一名新记者的困惑》李宁源 《新闻记者》 2004年第11期

5、《暗访与偷拍――记者就在你身边》 徐讯 中国广播电视出版社 2003年

6、《传播学引论》(增补版) 李彬 新华出版社 2003年

7、《理论新闻传播学导论》 童兵 中国人民大学出版社 2003

8、《媒介事件：历史的现场直播·中译本序》 丹尼尔·戴扬等 北京广播学院出版社 2000年

第15篇：编辑记者年终工作总结

篇一：编辑记者的年终总结 媒体事业部编辑/记者的年终总结 时光荏苒，2013年转眼逝去，转眼在媒体事业部工作已有一年半时间，回首逝去的2013年，很欣喜地发现自身无论是工作状态还是采编业务都有了较大提高。

积极认真的工作态度。工作就意味着责任，责任来自于你对工作的态度。工作的每一天，不论发生任何事情，都不应动摇对工作的态度，因为态度决定了你的行为，而行为却有可能影响着你的人生。一年来，秉持严谨认真的工作态度，在采访、编辑过程中，妥善严谨地做好采编工作，尽量避免采编过程中出现纰漏，力图展现网站专业形象。

严谨踏实的工作作风。在实际工作中，无论是在日常新闻编辑中，还是会议活动报道中，又或者是随领导、同事出访中，都在积极认真的工作态度下，事先做好准备工作，在过程中尽可能做到最好，以期项目的圆满完成。

更加注重发扬团队精神：部门的良性发展不是某个人的行为，而是建立在每名员工具备较高的业务素质、对工作的责任感、优良的作风这一基础。上一年来，我保持与部门同事的良好沟通，通过不断交流来融入整个部门的整体，更通过参与到频道整体建设中，努力为部门的整体稳定发展贡献自己的智慧力量。

采编业务上，在部门领导的指导和其他同事的帮助下，各项工作得以顺利开展并取得些许成绩。从内容编辑、稿件原创，到专题制作、网刊整合，个人编辑业务能力逐渐提升；从电话约访、企业走访，到会议报道、独家报道，在这里不仅仅是编辑，还是记者，不仅仅是记者，更多的是在思考。

2013年，通过不断积累和沉淀，对行业发展的历史和现状有了初步了解，围绕行业当前面临的热点问题，多方学习专家、领导对行业发展的看法，从一个行业的门外汉，渐渐成为一名合格的行业媒体人。

2013年，在公司和部门领导的信任下，屡次获得参加行业大型会议、活动的机会，在这些活动中个人业务能力、人际交往能力、视野和阅历等都得以提高。 总结过去的这一年，是成长和收获的一年，这些成长和收获离不开领导的关心和自身的努力。新的一年里，我将继续努力工作，相信在领导的关心和支持下，马年会更好！篇二：编辑记者年终工作总结

编辑记者年终工作总结 -总结 []

一、一年回顾： (一)做好采访工作

作为一名记者，采访和撰写就是我的本职工作，。在每次采访前，我都通过各种渠道，对采访的对象行一个比较详细的了解，做到胸有成竹。采访结束后，我也会尽快将稿件撰写完毕，以求详尽精辟。

在这一年的工作中，参与报道了大型的采访，包括：4月在*的*茶博会;9月在*市举行的*茶文化节;10月在*的*国家茶叶代表团活动;11月在*举行的*茶博会;12月在*举行的品茗会等。在这些活动中，我不仅深入的到了普洱茶的知识和文化底蕴，更了解了茶之外的不少知识，并建立了一定的关系群体。 在这一年中，我还采访到了×××*等业内人士。同时还有针对性地采访过××××的普洱茶好者，了解了普洱茶在国外的状况，以及各国消费者心中的分量。另外我还接触和采访了不少对普洱茶有见解的茶叶者和经营者，以求通过不同的渠道，对普洱茶的各个方面进行了比较深层次的接触和体验，把自己的工作尽量做到完善，取得了比较好的效果。 (二)方面的突破

在文章的撰写上，从过去主攻“特别”、“”、“玩家私房”这一类栏目的基础上，开始接触和撰写“双月综述”、“独家关注”等，在的培养下，我接触了更多的写作，适应了不同的写作方式，在这方面有了突破，《》()。

二、经营方面的突破

为杂志社共同完成了14.8万元的额，为杂志社创收，也是我在记者工作之余的突破。

三、收获：

首先是开阔了眼界，在杂志社这个平台上，找到了自己适合的定位和角色。 借在*、普洱、*、*等地出差的机会，我真切的到记者工作的优点，就是能亲自体验不同地区，不同人群，不同活动带来的不同感受。在学习、了解、报道普洱茶的同时，接触到许多不同的观点和周边的行业，促使自己独立的、全方位的、站在全行业的高度去思索普洱茶的过去和未来，去思索杂志的发展前景。也感受了时代发展给我们带来的机会和挑战。 其次是了本领。在不断的采访和写作中，我锻炼并提高了自己的工作能力。在多次独立采访和独立出差的下，我也逐步养成严谨思考，独立判断，完善，自我协调的能力，对我今后的道起到了至关重要的作用。

第三是体验了行业。我所体验到不仅是普洱茶行业内的竞争，更能体会到杂志之间的竞争。的普洱茶的行业竞争日益严峻，杂志之间的竞争也趋于紧张。一个栏目，从策划到最终成形，都凝聚着团队的智慧，但效率更是可贵的。在信息获取、决策、任何一个环节反映迟缓，机遇稍纵即逝。

还有就是了人脉。因为工作的性质，我在不断的采访和交际中，拓宽了人际关系，积蓄了宝贵的资源。他们不仅能成为我工作中的良师益友，更能成为我人生历程中一笔不可多得的财富。

〔编辑记者年终工作总结〕随文赠言：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗】篇三：编辑记者年终工作总结 编辑记者年终工作总结

一、一年工作回顾： (一)做好采访工作

作为一名记者，采访和撰写文章就是我的本职工作。在每次采访前，我都通过各种渠道，对采访的对象先进行一个比较详细的了解，做到胸有成竹。采访结束后，我也会尽快将稿件撰写完毕，以求详尽精辟。

在这一年的工作中，参与报道了大型的采访活动，包括：4月在*的*茶博会;9月在*市举行的*茶文化节;10月在*的*国家茶叶代表团活动;11月在*举行的*茶博会;12月在*举行的品茗会等。在这些活动中，我不仅深入的学习到了普洱茶的知识和文化底蕴，更了解了茶之外的不少知识，并建立了一定的社会关系群体。 在这一年中，我还采访到了×××*等业内人士。同时还有针对性地采访过××××的普洱茶爱好者，了解了普洱茶在国外的状况，以及各国消费者心中的分量。另外我还接触和采访了不少对普洱茶市场有见解的茶叶爱好者和经营者，以求通过不同的渠道，对普洱茶的各个方面进行了比较深层次的接触和体验，把自己的工作尽量做到完善，取得了比较好的效果。 (二)写作方面的突破

在文章的撰写上，从过去主攻“特别策划”、“人物”、“玩家私房”这一类栏目的基础上，开始接触和撰写“双月综述”、“独家关注”等，在领导的培养下，我接触了更多的写作方法，适应了不同的写作方式，在这方面有了突破。

二、经营方面的突破

为杂志社共同完成了14.8万元的广告额收入，为杂志社创收，也是我在记者工作之余的突破。

三、收获：

首先是开阔了眼界，在杂志社这个平台上，找到了自己适合的定位和角色。

借在*、普洱、*、*等地出差的机会，我真切的体会到记者工作的优点，就是能亲自体验不同地区，不同人群，不同活动带来的不同感受。在学习、了解、报道普洱茶的同时，接触到许多不同的观点和周边的行业，促使自己独立的、全方位的、站在全行业的高度去思索普洱茶的过去和未来，去思索杂志的发展前景。也感受了时代发展给我们带来的机会和挑战。 其次是锻炼了本领。在不断的采访和写作中，我锻炼并提高了自己的工作能力。在多次独立采访和独立出差的情况下，我也逐步养成严谨思考，独立判断，自我完善，自我协调的能力，对我今后的人生道路起到了至关重要的作用。

第三是体验了行业竞争。我所体验到不仅是普洱茶行业内的竞争，更能体会到杂志之间的竞争。的普洱茶的行业竞争日益严峻，杂志之间的竞争也趋于紧张。一个栏目，从策划到最终成形，都凝聚着团队的智慧，但效率更是可贵的。在信息获取、决策、执行任何一个环节反映迟缓，机遇稍纵即逝。

还有就是拓展了人脉。因为工作的性质，我在不断的采访和交际中，拓宽了人际关系，积蓄了宝贵的资源。他们不仅能成为我工作中的良师益友，更能成为我人生历程中一笔不可多得的财富。

第16篇：编辑记者年终工作总结

编辑记者年终工作总结

一、一年工作回顾：

(一)做好采访工作

作为一名记者，采访和撰写文章就是我的本职工作。在每次采访前，我都通过各种渠道，对采访的对象先进行一个比较详细的了解，做到胸有成竹。采访结束后，我也会尽快将稿件撰写完毕，以求详尽精辟。

在这一年的工作中，参与报道了大型的采访活动，包括：4月在*的*茶博会;9月在*市举行的*茶文化节;10月在*的*国家茶叶代表团活动;11月在*举行的*茶博会;12月在*举行的品茗会等。在这些活动中，我不仅深入的学习到了普洱茶的知识和文化底蕴，更了解了茶之外的不少知识，并建立了一定的社会关

系群体。

在这一年中，我还采访到了××××××*等业内人士。同时还有针对性地采访过××××的普洱茶爱好者，了解了普洱茶在国外的状况，以及各国消费者心中的分量。另外我还接触和采访了不少对普洱茶市场有见解的茶叶爱好者和经营者，以求通过不同的渠道，对普洱茶的各个方面进行了比较深层次的接触和体验，把自己的工作尽量做到完善，取得了比较好的效果。

(二)写作方面的突破

在文章的撰写上，从过去主攻“特别策划”、“人物”、“玩家私房”这一类栏目的基础上，开始接触和撰写“双月综述”、“独家关注”等，在领导的培养下，我接触了更多的写作方法，适应了不同的写作方式，在这方面有了突破。

二、经营方面的突破

为杂志社共同完成了万元的广告额收入，为杂志社创收，也是我在记者工作之余的突破。

三、收获：

首先是开阔了眼界，在杂志社这个平台上，找到了自己适合的定位和角色。

借在*、普洱、*、*等地出差的机会，我真切的体会到记者工作的优点，就是能亲自体验不同地区，不同人群，不同活动带来的不同感受。在学习、了解、报道普洱茶的同时，接触到许多不同的观点和周边的行业，促使自己独立的、全方位的、站在全行业的高度去思索普洱茶的过去和未来，去思索杂志的发展前景。也感受了时代发展给我们带来的机会和挑战。

其次是锻炼了本领。在不断的采访和写作中，我锻炼并提高了自己的工作能力。在多次独立采访和独立出差的情况下，我也逐步养成严谨思考，独立判断，自我完善，自我协调的能力，对我今后的人生道路起到了至关重要的作用。

第三是体验了行业竞争。我所体验到不仅是普洱茶行业内的竞争，更能体

会到杂志之间的竞争。的普洱茶的行业竞争日益严峻，杂志之间的竞争也趋于紧张。一个栏目，从策划到最终成形，都凝聚着团队的智慧，但效率更是可贵的。在信息获取、决策、执行任何一个环节反映迟缓，机遇稍纵即逝。

还有就是拓展了人脉。因为工作的性质，我在不断的采访和交际中，拓宽了人际关系，积蓄了宝贵的资源。他们不仅能成为我工作中的良师益友，更能成为我人生历程中一笔不可多得的财富。

第17篇：记者编辑实习报告

实习对于我们这些即将四年大学生活，即将走入社会的应届毕业生来说，是一次毕业之前最为重要的励炼。

习惯了四年从教室到食堂再到宿舍，“三点一线”式的生活；习惯了最为单纯的人与人之间的相处模式；习惯了简单快乐；习惯了简单的悲伤；习惯了校园中的一切……而这时，我们要离开所有这些我们所熟悉的事物，离开这一切平静的。毕业了，我们，必须去独自面对外面世界的喧嚣。

我的理想，可能说是幻想，是有一天可以成为一名战地记者。在XX年参加首届大学生职业生涯规划大赛的时候，我也为自己规划这样的职业。记得我当时把我的5年职业发展路径定为3个阶段，而这第一个阶段就是成为一名国内新闻的编译。 范文中国,原创范文乐园

值得庆幸的是，我的实习工作做是一名产经新闻的实习记者、实习编辑。这样的实习工作虽然让我的英语专业无从用起，虽然，之前的我对产经新闻几乎“闻所不闻，看所不看”，但是，我依然珍惜我的实习机会。因为我相信，任何一件工作，都可以让我们从中学到我们在校园不曾接触的东西；任何一位在单位的前辈身上，都有我们可以学习的亮点。

在3月9日上午结束了我大学期间最后一次，同时也是最为重要的一次考试——英语专业8级的考试之后，我只身来到了北京，来到了这个我的很多同学都向往的，都渴求可以今后工作的地方，来到了这个人多车多，我一直并不喜欢的地方。站在拥挤的公交车上，看着车窗外熙熙攘攘的人群，我告诉自己：有一种新的生活即将开始。

第二天一早，我来到了我的实习单位《消费日报》社。这是中国轻工业协会下属的一家政府性报纸，我们的文章不是给老百姓看的，是给政府部门、给相关轻工企业看的，我们任务是给他们提供最新的产品信息，提出产业发展趋势，这些都是后来和我同在一个办公室，与我背靠背坐的姐姐告诉我的。

我不知道我其他朋友们实习情况是不是顺利，但是，我的实习生活在最初的阶段，可以用“迷茫”两个字来概括。实习的第二天，单位就给我配备了一台电脑，起初是欣喜，而后便是迷茫了。

除来乍到的我，完全不知道应该做些什么。同在一个办公室的前辈们，似乎各有各的事情。报社的工作似乎不同于其它，灵活性和独立性更强。因此，这个时候得我更无助。我就这么无所事事的上上网，聊聊天，把所有网站的新闻看一个遍……这样清闲的日子，让我心慌。我反复问自己，这就是我想要的生活吗？我甚至对于所有坐办公室的工作开始排斥，这样的清闲，我会崩溃。

经历了最初的迷茫，我告诉自己，我不能就这样碌碌无为下去。如果仅仅是为了实习鉴定，如果仅仅是为了几句评语，如果仅仅是想要一个那出去好看的公章，我不需要只身来到北京。我想要的，是真正的收获。

于是，我开始了一段“痛苦”的经历。为了尽快适应自己所在的部门，我开始了每天查阅各种经济新闻的日子。枯燥，厌倦，概念模糊。以至于那段时间，一见到报纸，我都有种想吐的冲动。满脑子全是什么又涨价了，什么新的劳动法实施造成劳动力成本上升，出口退税下降……这些之前我绝对不可能去问津的经济新闻，如今成为了我每天的“必修课”。而从前习惯性阅览的文体新闻网站，都转变成了经济网站。

同时，由于并非新闻专业，因而对于各种新闻文体没有明确的概念。什么是消息，什么是通讯，什么又是言论？我真的有点儿一头雾水。于是，我上网搜集有关新闻专业知识的资料，听从前辈的指导，收集不同种类报纸的相关文章，将其分批分类。从最基本的模仿开始。

我们副主任说，做产经新闻，起码要半年的时间才能熟悉这一行。很显然，我的实习期没有那么长。可是，我绝对不甘心只是这样默默无闻。每天强迫自己浸泡在“财经网”，“轻工网”，关注的全部都是那些枯燥的轻工新闻。这期间，我确实有过动摇。

因为，面对当初去出版社还是报社的双重选择，我放弃了名气更大、待遇更好的轻工出版社，只因为，不想单纯的坐在办公室，只因为，心中的记者梦。纵然和我大学四年的英语专业没有任何的关系，我依然坚定的来了。但是当我面对所有在学校我没有可能遇到的困难时，我也确实怀疑自己当初的选择。尽管，去实习之前，我无数次告诉自己，一次都要从头开始，在这里，没有人认识你，在这里，曾经的荣耀并不属于你。这样的心理暗示却依然没能阻止我最初的心理落差感。这种落差，在当时，带给我的是前所未有孤独感。还好，我的孤独感并没有持续太久。

今天只这样淡淡把那段经历掀过，而那种感觉会让我一直记得。而且我坚信，那样的孤独记忆，一定是我收获的财富。我想，在大学积累的人际交往能力很快产生了效果，和办公室的人关系日益亲密，兄弟部门也一样。

我也终于，见到了自己的文章变成“铅字”。别人需要半年做到的事情，一个月不到，我做到了。尽管，这不到一个月的时间，让我清楚的知道，经济新闻并不是我喜欢的。然则，这个时候，这些似乎变得不重要。后来，又做了实习编辑，又有了第二篇文章发表……

我不能肯定自己将来会在哪里，也不确定，未来的职业与理想，与专业有多远，有自己的喜好有多少的差距。但是，两个月不到的实习，给了我一份对未来的期许。纵使自己并不喜欢，纵使自己并不擅长，纵使与专业毫无关联，我依然可以去做。而且，只要我愿意，我依然可以做好。 范文中国,原创范文乐园 .

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第18篇：记者编辑实习报告

记者编辑实习报告

实习对于我们这些即将四年大学生活，即将走入社会的好范文来说，是一次毕业之前最为重要的励炼。

习惯了四年从教室到食堂再到宿舍，“三点一线”式的生活；习惯了最为单纯的人与人之间的相处模式；习惯了简单快乐；习惯了简单的悲伤；习惯了校园中的一切……而这时，我们要离开所有这些我们所熟悉的事物，离开这一切平静的。毕业了，我们，必须去独自面对外面世界的喧嚣。

我的理想，可能说是幻想，是有一天可以成为一名战地记者。在XX年参加首届大学生职业生涯规划大赛的时候，我也为自己规划这样的职业。记得我当时把我的5年职业发展路径定为3个阶段，而这第一个阶段就是成为一名国内新闻的编译。 范文中国,原创范文乐园

值得庆幸的是，我的实习工作做是一名产经新闻的实习记者、实习编辑。这样的实习工作虽然让我的英语专业无从用起，虽然，之前的我对产经新闻几乎“闻所不闻，看所不看”，但是，我依然珍惜我的实习机会。因为我相信，任何一件工作，都可以让我们从中学到我们在校园不曾接触的东西；任何一位在单位的前辈身上，都有我们可以学习的亮点。

在3月9日上午结束了我大学期间最后一次，同时也是最为重要的一次考试——英语专业8级的考试之后，我只身来到了北京，来到了这个我的很多同学都向往的，都渴求可以今后工作的地方，来到了这个人多车多，我一直并不喜欢的地方。站在拥挤的公交车上，看着车窗外熙熙攘攘的人群，我告诉自己：有一种新的生活即将开始。

第二天一早，我来到了我的实习单位《消费日报》社。这是中国轻工业协会下属的一家政府性报纸，我们的文章不是给老百姓看的，是给政府部门、给相关轻工企业看的，我们任务是给他们提供最新的产品信息，提出产业发展趋势，这些都是后来和我同在一个办公室，与我背靠背坐的姐姐告诉我的。

我不知道我其他朋友们实习情况是不是顺利，但是，我的实习生活在最初的阶段，可以用“迷茫”两个字来概括。实习的第二天，单位就给我配备了一台电脑，起初是欣喜，而后便是迷茫了。

除来乍到的我，完全不知道应该做些什么。同在一个办公室的前辈们，似乎各有各的事情。报社的工作似乎不同于其它，灵活性和独立性更强。因此，这个时候得我更无助。我就这么无所事事的上上网，聊聊天，把所有网站的新闻看一个遍……这样清闲的日子，让我心慌。我反复问自己，这就是我想要的生活吗？我甚至对于所有坐办公室的工作开始排斥，这样的清闲，我会崩溃。

经历了最初的迷茫，我告诉自己，我不能就这样碌碌无为下去。如果仅仅是为了实习鉴定，如果仅仅是为了几句评语，如果仅仅是想要一个那出去好看的公章，我不需要只身来到北京。我想要的，是真正的收获。

于是，我开始了一段“痛苦”的经历。为了尽快适应自己所在的部门，我开始了每天查阅各种经济新闻的日子。枯燥，厌倦，概念模糊。以至于那段时间，一见到报纸，我都有种想吐的冲动。满脑子全是什么又涨价了，什么新的劳动法实施造成劳动力成本上升，出口退税下降……这些之前我绝对不可能去问津的经济新闻，如今成为了我每天的“必修课”。而从前习惯性阅览的文体新闻网站，都转变成了经济网站。

同时，由于并非新闻专业，因而对于各种新闻文体没有明确的概念。什么是消息，什么是通讯，什么又是言论？我真的有点儿一头雾水。于是，我上网搜集有关新闻专业知识的资料，听从前辈的指导，收集不同种类报纸的相关文章，将其分批分类。从最基本的模仿开始。

实习的日子，让我最先明白的是严谨。一篇最简单不过的300字的消息，却也包含着5w____时间，地点，人物，事件，原因。5个要素缺一不可。

一篇最简单的消息，也不能忽视掉她最起码的格式：要注明“本报讯”，后面紧跟着是记者的名字，而且，记者的名字一定要用括号“括”起来。我在这里阐述这一点，只是想说明，不管一篇新闻稿是大是小，他的严谨性都是不变之处。在学校的时候，经过学生会几年的砺练，让我坚信一句话：没有什么事情小到不值得我们去挥汗，也没有什么事情我们尽了全力还不能做好。

另外，我们作为轻工业联合会下属的，主管轻工行业的政府性报社，经常会应邀出席各类轻工业产品的发布会，论坛等活动。之前，总是觉得可以以一名记者的身份，出现在某个会议的现场，是无尚的荣耀。而当有一天，我们头走到我面前，交给我一份邀请函和一个写好了地址的信封之后，我的第一次会议到来了。

首先要做的，是从偌大的北京城中找到我要达到的地点。查清查具体的往返乘车路线，避免初来乍到的我“迷失”在这样一座融合古今的城市。然后，整装待发。

我的第一次会议，是新浪房产推出“乐居”理念的一次峰会。在一个商贸中心其中一家5星级酒店举行。一路询问之下，来到会场，有一种“蒙”的感觉。精致的会场，满是西服革履的嘉宾，耀眼的闪光灯……在签到处换取了“媒体”的出入证，掩饰着内心的喜悦，佯装镇定的步入会场，在媒体专区坐下，像模像样的拿出我的“采访本”，却不知道该记录些什么。翻看着在签到处领到的峰会新闻稿，试图从其中找出一些端倪，不至于到会议完全结束我依然处于“混沌”状况。

而这时，开始有人不停地交换名片。我的心里又开始了新一轮的不安。名片？我现在是变不出名片的，

可是我总不能说：“不好意思，没有”吧？这样的不安之下，耳边一个声音响起：小姐，请问可以交换一下名片吗？转过头，来不及多想，脱口而出：不好意思，我的名片刚刚发完了……

现在想想，觉得自己当时的反应应该是那样的情境下所能够做出的最好选择。也正是因为这样的经历，才让我明白，灵活应对各种不同的突发状况，也是作为一名记者所应该具备的素质。那次的峰会，政界，商界，房产届的名士着实见了不少。这其中还包括一直以来在中国房地产界“炙手可热“的人物：雅虎中国的总裁潘石屹。当时，正值潘石屹的“拐点论”被炒得火热，而他出现在峰会也可以说是提高网络同步直播收视率的一个举措吧！

会议结束之后，走在那个充满着“高级”气息的贸易中心，心里面的感觉很复杂。这是我第一次接触这样的生活，感受这样的生活。身上穿着和那些人一样的职业套装，但是自己清楚，并不是他们。那一天，我一直在问自己，这样的日子，是我想要的日子吗？为了成为可以自由出入这种奢华场所，就是我想要的未来吗？偌大的北京城，我显得那么的渺小。之后，我又去了很多个会场，采访了莫慧兰，可是再也没有了第一次的那么多感触。每次辗转于公交车和地铁站，前往一个个高级会所，观察着身边形形色色的人，都很好奇，他们是否是和我一样的人？

我们副主任说，做产经新闻，起码要半年的时间才能熟悉这一行。很显然，我的实习期没有那么长。可是，我绝对不甘心只是这样默默无闻。每天强迫自己浸泡在“财经网”，“轻工网”，关注的全部都是那些枯燥的轻工新闻。这期间，我确实有过动摇。

因为，面对当初去出版社还是报社的双重选择，我放弃了名气更大、待遇更好的轻工出版社，只因为，不想单纯的坐在办公室，只因为，心中的记者梦。纵然和我大学四年的英语专业没有任何的关系，我依然坚定的来了。但是当我面对所有在学校我没有可能遇到的困难时，我也确实怀疑自己当初的选择。尽管，去实习之前，我无数次告诉自己，一次都要从头开始，在这里，没有人认识你，在这里，曾经的荣耀并不属于你。这样的心理暗示却依然没能阻止我最初的心理落差感。这种落差，在当时，带给我的是前所未有孤独感。还好，我的孤独感并没有持续太久。

今天只这样淡淡把那段经历掀过，而那种感觉会让我一直记得。而且我坚信，那样的孤独记忆，一定是我收获的财富。我想，在大学积累的人际交往能力很快产生了效果，和办公室的人关系日益亲密，兄弟部门也一样。

我也终于，见到了自己的文章变成“铅字”。别人需要半年做到的事情，一个月不到，我做到了。尽管，这不到一个月的时间，让我清楚的知道，经济新闻并不是我喜欢的。然则，这个时候，这些似乎变得不重要。后来，又做了实习编辑，又有了第二篇文章发表……

我不能肯定自己将来会在哪里，也不确定，未来的职业与理想，与专业有多远，有自己的喜好有多少的差距。但是，两个月不到的实习，给了我一份对未来的期许。纵使自己并不喜欢，纵使自己并不擅长，纵使与专业毫无关联，我依然可以去做。而且，只要我愿意，我依然可以做好。 范文中国,原创范文乐园 .

第19篇：实习记者实习编辑实习报告

实习对于我们这些即将四年大学生活，即将走入社会的应届毕业生来说，是一次毕业之前最为重要的励炼，实习记者实习编辑实习报告。

习惯了四年从教室到食堂再到宿舍，“三点一线”式的生活；习惯了最为单纯的人与人之间的相处模式；习惯了简单快乐；习惯了简单的悲伤；习惯了校园中的一切……而这时，我们要离开所有这些我们所熟悉的事物，离开这一切平静的。毕业了，我们，必须去独自面对外面世界的喧嚣。

我的理想，可能说是幻想，是有一天可以成为一名战地记者。在07年参加首届大学生职业生涯规划大赛的时候，我也为自己规划这样的职业。记得我当时把我的5年职业发展路径定为3个阶段，而这第一个阶段就是成为一名国内新闻的编译。

值得庆幸的是，我的实习工作做是一名产经新闻的实习记者、实习编辑。这样的实习工作虽然让我的英语专业无从用起，虽然，之前的我对产经新闻几乎“闻所不闻，看所不看”，但是，我依然珍惜我的实习机会。因为我相信，任何一件工作，都可以让我们从中学到我们在校园不曾接触的东西；任何一位在单位的前辈身上，都有我们可以学习的亮点。

在3月9日上午结束了我大学期间最后一次，同时也是最为重要的一次考试——英语专业8级的考试之后，我只身来到了北京，来到了这个我的很多同学都向往的，都渴求可以今后工作的地方，来到了这个人多车多，我一直并不喜欢的地方。站在拥挤的公交车上，看着车窗外熙熙攘攘的人群，我告诉自己：有一种新的生活即将开始。

第二天一早，我来到了我的实习单位《消费日报》社。这是中国轻工业协会下属的一家政府性报纸，我们的文章不是给老百姓看的，是给政府部门、给相关轻工企业看的，我们任务是给他们提供最新的产品信息，提出产业发展趋势，这些都是后来和我同在一个办公室，与我背靠背坐的姐姐告诉我的。

我不知道我其他朋友们实习情况是不是顺利，但是，我的实习生活在最初的阶段，可以用“迷茫”两个字来概括。实习的第二天，单位就给我配备了一台电脑，起初是欣喜，而后便是迷茫了。除来乍到的我，完全不知道应该做些什么。同在一个办公室的前辈们，似乎各有各的事情。报社的工作似乎不同于其它，灵活性和独立性更强。因此，这个时候得我更无助。我就这么无所事事的上上网，聊聊天，把所有网站的新闻看一个遍……这样清闲的日子，让我心慌。我反复问自己，这就是我想要的生活吗？我甚至对于所有坐办公室的工作开始排斥，这样的清闲，我会崩溃。

经历了最初的迷茫，我告诉自己，我不能就这样碌碌无为下去。如果仅仅是为了实习鉴定，如果仅仅是为了几句评语，如果仅仅是想要一个那出去好看的公章，我不需要只身来到北京。我想要的，是真正的收获。

于是，我开始了一段“痛苦”的经历。为了尽快适应自己所在的部门，我开始了每天查阅各种经济新闻的日子。枯燥，厌倦，概念模糊。以至于那段时间，一见到报纸，我都有种想吐的冲动，实习报告《实习记者实习编辑实习报告》。满脑子全是什么又涨价了，什么新的劳动法实施造成劳动力成本上升，出口退税下降……这些之前我绝对不可能去问津的经济新闻，如今成为了我每天的“必修课”。而从前习惯性阅览的文体新闻网站，都转变成了经济网站。

同时，由于并非新闻专业，因而对于各种新闻文体没有明确的概念。什么是消息，什么是通讯，什么又是言论？我真的有点儿一头雾水。于是，我上网搜集有关新闻专业知识的资料，听从前辈的指导，收集不同种类报纸的相关文章，将其分批分类。从最基本的模仿开始。

实习的日子，让我最先明白的是严谨。一篇最简单不过的300字的消息，却也包含着5W____时间，地点，人物，事件，原因。5个要素缺一不可。一篇最简单的消息，也不能忽视掉她最起码的格式：要注明“本报讯”，后面紧跟着是记者的名字，而且，记者的名字一定要用括号“括”起来。我在这里阐述这一点，只是想说明，不管一篇新闻稿是大是小，他的严谨性都是不变之处。在学校的时候，经过学生会几年的砺练，让我坚信一句话：没有什么事情小到不值得我们去挥汗，也没有什么事情我们尽了全力还不能做好。

另外，我们作为轻工业联合会下属的，主管轻工行业的政府性报社，经常会应邀出席各类轻工业产品的发布会，论坛等活动。之前，总是觉得可以以一名记者的身份，出现在某个会议的现场，是无尚的荣耀。而当有一天，我们头走到我面前，交给我一份邀请函和一个写好了地址的信封之后，我的第一次会议到来了。

首先要做的，是从偌大的北京城中找到我要达到的地点。查清查具体的往返乘车路线，避免初来乍到的我“迷失”在这样一座融合古今的城市。然后，整装待发。

我的第一次会议，是新浪房产推出“乐居”理念的一次峰会。在一个商贸中心其中一家5星级酒店举行。一路询问之下，来到会场，有一种“蒙”的感觉。精致的会场，满是西服革履的嘉宾，耀眼的闪光灯……在签到处换取了“媒体”的出入证，掩饰着内心的喜悦，佯装镇定的步入会场，在媒体专区坐下，像模像样的拿出我的“采访本”，却不知道该记录些什么。翻看着在签到处领到的峰会新闻稿，试图从其中找出一些端倪，不至于到会议完全结束我依然处于“混沌”状况。而这时，开始有人不停地交换名片。我的心里又开始了新一轮的不安。名片？我现在是变不出名片的，可是我总不能说：“不好意思，没有”吧？这样的不安之下，耳边一个声音响起：小姐，请问可以交换一下名片吗？转过头，来不及多想，脱口而出：不好意思，我的名片刚刚发完了……

现在想想，觉得自己当时的反应应该是那样的情境下所能够做出的最好选择。也正是因为这样的经历，才让我明白，灵活应对各种不同的突发状况，也是作为一名记者所应该具备的素质。那次的峰会，政界，商界，房产届的名士着实见了不少。这其中还包括一直以来在中国房地产界“炙手可热“的人物：雅虎中国的总裁潘石屹。当时，正值潘石屹的“拐点论”被炒得火热，而他出现在峰会也可以说是提高网络同步直播收视率的一个举措吧！

会议结束之后，走在那个充满着“高级”气息的贸易中心，心里面的感觉很复杂。这是我第一次接触这样的生活，感受这样的生活。身上穿着和那些人一样的职业套装，但是自己清楚，并不是他们。那一天，我一直在问自己，这样的日子，是我想要的日子吗？为了成为可以自由出入这种奢华场所，就是我想要的未来吗？偌大的北京城，我显得那么的渺小。之后，我又去了很多个会场，采访了莫慧兰，可是再也没有了第一次的那么多感触。每次辗转于公交车和地铁站，前往一个个高级会所，观察着身边形形色色的人，都很好奇，他们是否是和我一样的人？

我们副主任说，做产经新闻，起码要半年的时间才能熟悉这一行。很显然，我的实习期没有那么长。可是，我绝对不甘心只是这样默默无闻。每天强迫自己浸泡在“财经网”，“轻工网”，关注的全部都是那些枯燥的轻工新闻。这期间，我确实有过动摇。因为，面对当初去出版社还是报社的双重选择，我放弃了名气更大、待遇更好的轻工出版社，只因为，不想单纯的坐在办公室，只因为，心中的记者梦。纵然和我大学四年的英语专业没有任何的关系，我依然坚定的来了。但是当我面对所有在学校我没有可能遇到的困难时，我也确实怀疑自己当初的选择。尽管，去实习之前，我无数次告诉自己，一次都要从头开始，在这里，没有人认识你，在这里，曾经的荣耀并不属于你。这样的心理暗示却依然没能阻止我最初的心理落差感。这种落差，在当时，带给我的是前所未有孤独感。还好，我的孤独感并没有持续太久。

今天只这样淡淡把那段经历掀过，而那种感觉会让我一直记得。而且我坚信，那样的孤独记忆，一定是我收获的财富。我想，在大学积累的人际交往能力很快产生了效果，和办公室的人关系日益亲密，兄弟部门也一样。我也终于，见到了自己的文章变成“铅字”。别人需要半年做到的事情，一个月不到，我做到了。尽管，这不到一个月的时间，让我清楚的知道，经济新闻并不是我喜欢的。然则，这个时候，这些似乎变得不重要。后来，又做了实习编辑，又有了第二篇文章发表……

我不能肯定自己将来会在哪里，也不确定，未来的职业与理想，与专业有多远，有自己的喜好有多少的差距。但是，两个月不到的实习，给了我一份对未来的期许。纵使自己并不喜欢，纵使自己并不擅长，纵使与专业毫无关联，我依然可以去做。而且，只要我愿意，我依然可以做好。

第20篇：编辑记者的年终总结

媒体事业部编辑/记者的年终总结

时光荏苒，2013年转眼逝去，转眼在媒体事业部工作已有一年半时间，回首逝去的2013年，很欣喜地发现自身无论是工作状态还是采编业务都有了较大提高。

积极认真的工作态度。工作就意味着责任，责任来自于你对工作的态度。工作的每一天，不论发生任何事情，都不应动摇对工作的态度，因为态度决定了你的行为，而行为却有可能影响着你的人生。一年来，秉持严谨认真的工作态度，在采访、编辑过程中，妥善严谨地做好采编工作，尽量避免采编过程中出现纰漏，力图展现网站专业形象。

严谨踏实的工作作风。在实际工作中，无论是在日常新闻编辑中，还是会议活动报道中，又或者是随领导、同事出访中，都在积极认真的工作态度下，事先做好准备工作，在过程中尽可能做到最好，以期项目的圆满完成。

更加注重发扬团队精神：部门的良性发展不是某个人的行为，而是建立在每名员工具备较高的业务素质、对工作的责任感、优良的作风这一基础。上一年来，我保持与部门同事的良好沟通，通过不断交流来融入整个部门的整体，更通过参与到频道整体建设中，努力为部门的整体稳定发展贡献自己的智慧力量。

采编业务上，在部门领导的指导和其他同事的帮助下，各项工作得以顺利开展并取得些许成绩。从内容编辑、稿件原创，到专题制作、网刊整合，个人编辑业务能力逐渐提升；从电话约访、企业走访，到会议报道、独家报道，在这里不仅仅是编辑，还是记者，不仅仅是记者，更多的是在思考。

2013年，通过不断积累和沉淀，对行业发展的历史和现状有了初步了解，围绕行业当前面临的热点问题，多方学习专家、领导对行业发展的看法，从一个行业的门外汉，渐渐成为一名合格的行业媒体人。

2013年，在公司和部门领导的信任下，屡次获得参加行业大型会议、活动的机会，在这些活动中个人业务能力、人际交往能力、视野和阅历等都得以提高。

总结过去的这一年，是成长和收获的一年，这些成长和收获离不开领导的关心和自身的努力。新的一年里，我将继续努力工作，相信在领导的关心和支持下，马年会更好！

《电视新闻编辑记者岗位职责.doc》

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